Konstantin Meladze intervju. Vera Brezhneva og Konstantin Meladze: første intervju om familieliv

// Foto: Ramme fra «Honest Word»-programmet, «Instagram»

Konstantin Meladze ga flott intervju journalist Dmitry Gordon, der han snakket om sin barndom, karriere og delte sitt syn på livet. Så ifølge produsenten og komponisten har han praktisk talt ingen favorittsanger. «Jeg er en dypt usikker person. Til i dag har ikke regaliene fått meg til å tro på meg selv, sa showbusiness-figuren.

Under samtalen med Dmitry snakket Konstantin også om sin kone Vera Brezhneva. Produsenten husket sitt første møte med sin fremtidige kone.

«Vera Brezhneva kom på scenen på en av gruppens konserter og sang i mikrofonen. Administratoren vår så henne og tok telefonen. Så kalte vi henne til castingen og gjorde en videotest. Hun gledet meg absolutt fordi hun virket som en kopi av Brigitte Bardot i ungdommen. Jeg vil ikke fornærme noen, men objektivt største suksess fra tidligere deltakere" VIA Gra«Vera Brezhneva oppnådde. Hun er den vakreste og mest sexy, og hun er også min kone. Giftet hun seg storslått? I stedet giftet jeg meg i stor skala,» bemerket Meladze i «Visiting Dmitry Gordon»-programmet.

Produsenten anser Brezhnev som en fantastisk person som er i stand til å jobbe hardt og fruktbart. «Da vi tok henne med i gruppen, kunne hun verken danse eller synge. Hele historien til "VIA Gra" - rent vann«Pygmalion,» bemerket mannen. For å bli en fullverdig solist i gruppen, ble den fremtidige stjernen sendt til spesielle kurs.

«Jeg deltok på disse timene en gang i uken og så hvordan hun gikk videre. Effekten var rett og slett fantastisk. Dette kan sammenlignes med en tegneserie der en tomat vokser én gang og på fem sekunder. Det samme skjedde med Vera. Etter et år med arbeid i gruppen, var han en absolutt stjerne!» – Konstantin delte.

Romantikken mellom Meladze og Brezhneva oppsto ikke umiddelbart. Da sangeren giftet seg med forretningsmannen Mikhail Kiperman i 2006, protesterte ikke komponisten mot bryllupet fordi han ikke hadde følelser for artisten. "Hvis jeg hadde noen bekymringer, ville det bare handlet om det faktum at hun måtte avslutte karrieren," sa mannen. Bare over tid så produsenten annerledes på avdelingen.

«Den ideelle kvinnen er den du føler deg bra med og er lykkelig med. Alle har sitt eget ideal. Den skal passe med deg som en nøkkel til en lås. "Jeg har en følelse av at romantikken vår med Vera varer evig, at jeg møtte henne i '63," fortalte Meladze og ler. «Med ankomsten til denne mannen endret livet mitt seg. Jeg løftet til slutt hodet fra tastaturet... Det var ikke engang jeg som løftet det, men hun tok meg i håret. (...) Jeg brydde meg ikke om hvor jeg hvilte eller hva jeg spiste. Jeg gikk glipp av mye fordi jeg var besatt av arbeidet mitt. Og Vera ga meg et kick og vekket interessen min for et annet liv enn studio og musikk.»

I tillegg snakket Konstantin Meladze om barna sine - Alice, Leah og Valeria. De ble født fra tidligere forhold produsent med Yana Summ.

"Barna mine gjør alle mulige forskjellige ting. Alisa ble uteksaminert fra skolen og går på college i Kiev. Den mellomste datteren Leah er i Israel på leiren, hun studerer vokal og koreografi. Jeg tror hun har talent, men jeg vil ikke presse henne. Sønnen min går på skolen. Veras og barna mine er generelt venner. Nå var Leah med oss ​​i Italia, hun kommuniserer godt med Veras datter Sarah... Det hele er komplisert, selvfølgelig. Det er vanskelig nå, og det kommer det til å bli. Du vet hva greia er. Jo flere brødre og søstre du har, jo lettere blir det for deg senere i voksenlivet. Jeg vet dette med sikkerhet. Hvis jeg ikke hadde hatt Valera og Liana, hadde vi ikke oppnådd noe, mener komponisten.

Programlederen inviterte produsenten til offentlig å tilstå sin kjærlighet til sin kone. Imidlertid nektet komponisten og forklarte hvorfor. Konstantin Meladze bemerket også at han hele tiden tenker på sin andre halvdel og bekymrer seg for henne. Til tross for at ektefellene ofte er på veien, klarer de å opprettholde harmonien i forholdet.

"Det er ting som må sies personlig. Jeg tror ikke hun blir glad hvis jeg roper på TV hvor mye jeg elsker henne. Vi har andre skilt og andre koder som vi sender vibber til hverandre med på avstand. Vi er hele tiden borte fra hverandre, fordi hun turnerer mye, og jeg reiser konstant. Men vi lærte på en eller annen måte å minimere avstanden mellom oss. Tross alt, når du er hjemme, er alt mye enklere: du tar hånden din og det er det. Men når hun er i Amerika, må du gjøre en innsats," sa mannen.

// Foto: Skutt fra «Tonight»-programmet

19.01.2019 11:14

Konstantin Meladze: "Jeg er bare inspirert av menneskene jeg skriver sanger for"

Dagens gjest i det ledende forfatterprogrammet på RU.TV og stjerneredaktør i TN, Elena Sever, kan trygt kalles en tidens mann. Sangene han laget er kjent for mer enn én generasjon russere. Til å begynne med var karrieren hans imidlertid ikke knyttet til musikk i det hele tatt.

- Konstantin, det første spørsmålet er dette: har du et slagord, en frase som hjelper i livet?

Jeg la merke til at jo enklere slagordet er, jo bedre fungerer det. Det var en gang jeg leste at Churchill hadde et stykke papir på skrivebordet sitt hvor det stod skrevet tre ganger: «Gi aldri opp!» Det virker for meg som et slikt mantra fungerer fordi det treffer hjertet. Det er ingen filosofiske grener i det, alt er klart. Hver person har tider i livet da han kan og vil gi opp, og jeg har dem også. Og det er da jeg husker denne setningen.

– Gjelder dette også ditt privatliv?

Dette gjelder alt. Til siste dag en person må leve og ikke gi opp. Så enkel sannhet.

Jeg vil gjerne snakke om den siste videoen din "Mamma, ikke bekymre deg!", laget av deg sammen med MBAND-gruppen og Valery Meladze.

Vi bestemte oss rett og slett for å huske vår tidlige ungdom. I Valeras første videoer spilte jeg hovedrollen som keyboardspiller. Og i denne videoen kommer både ungdom og modenhet sammen. Gutta som jobber i MBAND minner litt om oss for 25 år siden. I tillegg ble det antatt at videoen skulle inneholde livemusikk. Og jeg bestemte meg for å huske ungdommen min, stå ved tastene og fortsette å kontrollere filmprosessen med ett øye. Det virker for meg som om dette har en viss betydning, energien - både min, og Valeras, og gutta - ble oppsummert. Dette er sannsynligvis en av de enkleste videoene jeg noen gang har tatt. Vi stod opp tidlig, la oss sent og kjørte rundt i hele Moskva-regionen.

– Hvem kom opp med to autoplattformer?

Regissert av Zaur Zaseev. For å få plass til alle som er med i videoen, samt lys- og lydutstyr, ble det brukt enorme spor.

Din idé om å samle flere generasjoner er mer et kreativt eksperiment eller en beregning som fans av forskjellige aldersgrupper koble på en eller annen måte?

I prinsippet kan selvfølgelig alt mitt arbeid rettferdiggjøres ut fra et synspunkt om sunn fornuft, forretninger og alt annet. Men alt jeg gjorde i 30 år med musikk og produksjon ble gjort på et innfall, impulsivt. Jeg ønsket å se mine mannlige artister sammen. Det er tydelig at videoene er laget for å promotere sangerne. Men med en slik status som Valeras, var det fortsatt mer for nytelsen. Og mens vi spilte inn sangen, fikk vi den.

Jeg vet at du, Valery og søsteren din Liana har vært involvert i veldedighetsarbeid i lang tid, og donert penger til kreftsentre. Jeg vet også at din kone, Vera Brezhneva, har sitt eget grunnlag. Synes du alle mennesker bør oppnå dette på et tidspunkt i livet?

Hver person må leve i samsvar med sine ambisjoner og prinsipper. Hovedsaken i veldedighet er å gjøre alt stille.

– Men Vera, for å vekke oppmerksomhet til stiftelsen hennes, må snakke om det.

Både Vera og Valera har en synlig del av veldedighet, og dette er en så liten spiss av isfjellet. Og det er en mindre merkbar en når de hjelper folk som ikke er offentlig. Jeg tror selv om jeg sier dette her, vil de ikke klappe meg på hodet.

– Det viser seg at Vera ikke rådfører seg med deg når de tar beslutninger på dette området?

Hun rådfører seg med meg om alt, inkludert veldedighet.

Ingen hørsel, ingen sans for rytme

Kostya, interessen din for musikk dukket opp i barndommen. Det er svært sjelden, spesielt for en gutt, at foreldrene dine tok deg med til en musikkskole, ikke med makt, men nesten på forespørsel fra deg.

Ja, jeg spurte selv om å få gå på musikkskole. Og før det var det dette som skjedde. En gang, i en alder av 6, gikk jeg på kino – i landsbyen der vi bodde hadde klubben søndagsvisninger for barn for 10 kopek per billett. Filmen «Oginskys polonaise» ble vist. Dette er en polsk film om krigen. Plottet: en gutt møtte en pastor, og han lærte ham å spille Oginskys polonaise på fiolin. Og de to begynte å fremføre denne polonesen - gutten på fiolinen og pastoren på orgelet. Jeg ble så imponert over dette, det var det som kalles en hjerneeksplosjon. Jeg kom hjem helt målløs og sa til moren min: «Jeg vil lære å spille fiolin.» Da virket det for meg at hvis jeg tok instrumentet i hendene, ville det umiddelbart begynne å høres. Mamma, som så overrasket på meg, lovet: "Ok, sønn, selvfølgelig." Og de brakte meg til opptaksprøver til bygdas musikkskole. Jeg besto eksamen mildt sagt uten hell. Lærerne sa: "Det er ingen hørsel, det er nesten ingen følelse av rytme," og de hintet til moren min at det ville være bedre å sende meg til fotball. Men moren min var sta, hun er fortsatt sånn nå, hun sa: "Nei, du må ta sønnen min." Og lærerne med sure fjes tok meg med på skolen. Min mor kjøpte meg en fiolin, min første, en liten, jeg tok den opp - og for en skuffelse jeg var: den hørtes monstrøst ut! Jeg utbrøt umiddelbart: "Mamma, jeg beklager, jeg ombestemte meg, jeg vil ikke gå på musikkskole, spesielt fiolintime." Men moren min svarte strengt: "Nei, sønn." Hun hadde alltid dette prinsippet: hvis du tar på deg noe, må du fullføre det og fullføre studiet. Og i syv år dro moren min meg praktisk talt i nakken til musikkskolen.

– Men så flyttet du likevel til pianoklassen?

Nei, det har jeg ikke. Men når du lærer å spille fiolin, blir du valgfritt undervist i solfeggio, piano og korsang. Først i 7. (!) klasse på musikkskolen begynte jeg plutselig å spille, men ikke på fiolin, men på piano. Jeg ble interessert i moderne musikk, rock, og spilte alt på piano. Og da jeg gikk i 9. klasse, ble jeg til og med tatt med til en gruppe på jernbanemannens palass. Jeg begynte å spille keyboard og ionikk.

– Valera elsket fortsatt fotball mer som barn, men du var ikke så god i sport?

Valera elsket alt, han var strålende i bryting, karate, flymodellering, svømming - han oppnådde allerede det første voksennivået i svømming i en alder av 13. Egentlig tok moren min oss med til alle kretsene som jobbet i landsbyen for at vi ikke skulle bli påvirket av gaten. Både Valera og søsteren var opptatt gjennom hele barndommen.

- Men du var ikke venn med sport?

Ingen. Jeg gikk på basketball og var ganske god på det, og svømming og bane. Men jeg er ikke en så universell person som Valera. Valera viste også helt strålende resultater innen vitenskap.

– Valera skrev til og med en avhandling, men det appellerte ikke til deg?

Nei, jeg er ikke Julius Cæsar, det har jeg høyre hjernehalvdel mindre utviklet. Valera har begge halvkulene like utviklet, og generelt, uansett hva han foretar seg, gjør han det strålende. Han kom på musikkskolen et år senere enn meg, og da han kom inn, sa de til moren min: «Vel, jeg har hørsel, jeg har rytme.»

– Har du noen gang blitt fornærmet over at broren din er overalt, men du kan fortsatt ikke det?

Det er utrolig, men jeg ble aldri fornærmet. Tilsynelatende vokste jeg i utgangspunktet opp som en slags bak-kulissen-person, og derfor er rollen som produsent ideell for meg: du ser ut til å gjøre en seriøs forretning og samtidig jobbe for artisten din.

Og jeg skulle jobbe på en fabrikk

– Studerte du og broren din sammen på skipsbyggingsinstituttet, selv om du er 2 år eldre enn Valera?

Valera kom inn et år senere enn meg. Jeg jobbet på en fabrikk i et år, og Valera begynte etter skolen.

– Jobbet du fordi du ikke søkte i utgangspunktet?

Jeg gikk inn i den andre medisinsk skole i Moskva, fordi moren min sa: "Gå, sønn, gjør det." Naturligvis kom jeg ikke inn, fordi det var en konkurranse for 10 personer per plass, og jeg var ikke engang medlem av Komsomol, sjansene mine var null.

– Og hvorfor havnet du og broren din på instituttet i Nikolaev?

Fordi jeg jobbet i Batumi på et skipsbyggingsanlegg og ble sendt av anlegget for å studere ved et institutt i Nikolaev. I de dager var det intercity-forbindelser mellom Nikolaev og Batumi.

- Og Valera bestemte seg: hvorfor tenke lenge, jeg skal også dit?

Nei, Valeras mor og far sendte meg til meg fordi han var en veldig hooligan fyr og han trengte et øye og et øye. Han kom under mine vinger, for å si det sånn.

– Hadde du forventet at du etter college skulle jobbe med din ervervede spesialitet?

Under studiene bestod jeg ulike stadier. Først ville jeg til Batumi. Gå tilbake dit og bo og jobb på fabrikken din som alle andre normale mennesker. Så, ettersom jeg ble eldre og mer ambisiøs, var det et øyeblikk da jeg til og med ønsket å bli med på festen. Selvfølgelig godtok de meg ikke, de aksepterte meg ikke engang i Komsomol. Som et resultat ble jeg uteksaminert fra college, og jeg ble tildelt en fabrikk i Klaipeda.

-Har deltagelse i amatørforestillinger allerede forekommet i livet ditt?

var. Og jeg tenkte og tenkte og bestemte meg for å bli i Nikolaev med instituttet musikkgruppe for å fortsette musikalsk karriere. I tillegg har vi allerede gitt ut vårt første magnetiske album, og på en eller annen måte likte elevene det veldig godt.

Ikke en restaurant!

– Hvordan fant komponisten Kim Breitburg deg?

Han fant meg gjennom trommeslageren til dialoggruppen, Tolik Deinega, som kom på prøvene våre. Det er bare det at et rykte spredte seg rundt i byen om at det er en merkelig gjeng ved instituttet som ikke spiller i bryllup - alle spiller i bryllup - men skriver sin egen musikk som folk virkelig liker.

-Har du allerede skrevet din egen musikk da?

Ja, jeg skrev. Og Tolik kom, hørte på oss, så kom igjen, og vi øvde av hjertens lyst, vi brydde oss ikke om hvem som kom. Selv om Tolik i de dager i Nikolaev ble ansett som bare en guru, og Kim Breitburg var generelt en halvgud. På den tiden turnerte de i alle slags Tyskland, og det virket som et mirakel. Generelt kom Tolik og kom til oss, og sa så: "Gutter, gi meg kassetten din." Og vi har nettopp spilt inn båndalbumet vårt med åtte sanger. Han tok dette båndet og tok det et sted det viste seg senere at han viste det til sin veileder, Kim Breitburg. Kim lyttet. Og Tolik ringer oss: "I morgen tidlig, kom snarest til Krivoy Rog," - de hadde en konsert der på stadion. Og vi kjøpte billetter - et reservert sete, en tredje køye - og ankom Krivoy Rog om morgenen. De forklarte oss hvilket hotell vi skulle gå til. Tolik møtte oss og tok oss med til Kim. Jeg husker døren åpnes, vi går inn i rommet, og Kim og en av de andre musikerne sitter der og hører på albumet vårt. De lytter og legger ikke engang merke til at vi har ankommet. Så løfter Kim hodet, ser oss og sier: «Gutter, forstår dere i det hele tatt hva dere gjorde?» Og han inviterte oss umiddelbart til gruppen sin.

- Til "Dialog"-gruppen?

Ja. Vi jobbet der i to år, og så opphørte "Dialog" sin vanlige eksistens, og Valera og jeg ble alene. Ting gikk veldig dårlig. Musikken som jeg skrev, sangene som senere ble populære – både «Sera» og «Limbo» – lå på hylla, for slik musikk var ikke helt etterspurt. Disco- og danselåter var på moten, men musikken vår er så atmosfærisk, meditativ og amorf i rytmen. Og nå var det helt bunnen, jeg ble overveldet av en slik fortvilelse. Og Valera fødte en datter, men vi bodde på et herberge. Alt ble solgt med kuponger, det var ingen penger. Valera studerte på forskerskolen med en lønn på 85 rubler i måneden, som på den tiden rett og slett var null.

– Men selv da opptrådte du ikke i bryllup eller på restauranter?

Vi fikk tilbud om å jobbe på restaurant når det var som mest vanskelig tid. De sa: "Her er pengene dine, du kan synge sangene dine." Og jeg uttalte en sakramental frase som Valera fortsatt husker: «Hvis vi kommer inn på en restaurant nå, kommer vi aldri ut av den, det er en så vanedannende sump.» Han lyttet til meg, selv om han hadde det veldig vanskelig med penger, og han måtte mate datteren sin. Men seks måneder senere kom vi til "julemøtene" med Alla Borisovna.

– Jeg ser for meg at det bare var et kosmisk sprang for deg.

Jeg vet ikke engang hva jeg skal sammenligne dette med nå. På den tiden var «Julemøter» det kuleste programmet, og én sending var nok, bare å stå i nærheten - og du kunne dra på tur neste morgen. Forresten, det var det som skjedde, vi dro på turné, og etter denne filmingen begynte alt sakte å skje.

– Hvordan skjedde Kiev i livet ditt, hvis alt allerede har ordnet seg i Moskva?

I 1993 flyttet vi, Valera, min kone og datter, og jeg til Moskva og leide en toromsleilighet i utkanten i en Khrusjtsjov-bygning. Foruten oss bodde også trommeslageren og gitaristen vår der. Det var selvfølgelig gøy, men ikke så veldig mye. Hus kl jernbane, hvert 5. minutt kjørte et slags tog, var det et brøl. Jeg innså at det er vanskelig å skrive musikk. Det var på en eller annen måte alarmerende, ubehagelig, og strengt tatt var det ingen steder. Jeg skrev et par sanger på den tiden, og de ble mislykket - slettet. Og når vi begynte å reise på turné, kom vi ofte til Kiev og opptrådte der. Og det virket for meg som om dette var byen hvor jeg kunne finne likesinnede og danne min egen "fabrikk" - vi begynte å filme videoer, sy kostymer, skrive sanger. På den ene siden, Kiev storby, på den annen side var det mye roligere enn Moskva, i hvert fall i de årene. Og det er det, jeg slo meg på en måte ned der, spesielt siden jeg allerede var gift da, og min kone også virkelig ønsket å flytte til Kiev. Og vi flyttet.

Kreativitet - når det ikke er annet enn musikk

– Hvilken sang anser du fortsatt som din? visittkort? Sangen som startet det hele?

Den første sangen jeg virkelig likte - og dette skjer sjelden, er jeg kritisk til meg selv, mye mer kritisk enn til kollegene mine og artistene mine - "Det er ingen mer attraksjon." En kveld hørte jeg det på radioen og i de første sekundene tenkte jeg: så kult, og så skjønte jeg at det var mitt. Jeg fant nesten ingen feil ved den.

– Men VIA Gra-gruppen ble selvfølgelig et kraftig gjennombrudd?

Og dette irriterer nok mange. Tross alt er gruppen 18 år, i løpet av denne tiden har cirka 20 deltakere gått gjennom den. Så mange soloartister og TV-programledere har kommet ut av denne skolen! I prinsippet virker det for meg som om dette gir en viss mening og en god idé, fordi VIA Gra er et kvinneteater der kvinner selv synger om seg selv, om det som bekymrer dem. Dessuten har låtene endret seg mye i løpet av 18 år. Vi startet med helt dumme, med «Forsøk nr. 5» for eksempel. Men så var det også de mest dyptgripende verkene, som "Blomsten og kniven" - komplekse, alvorlige, men likevel er dette kvinnesanger om kjærlighet til en mann. Typene som jeg velger ut for gruppen den dag i dag må samsvare med musikken de bærer på, dette kan virkelig sammenlignes med teater. Troppen skifter, folk vokser opp og drar.

Men en kvinnegruppe er generelt et eget rom, spesielt forholdet mellom deltakerne seg imellom. For eksempel er det god komposisjon, harmonisk, men hvis det oppstår friksjon i gruppen, kan dette føre til oppløsning?

Jeg har et merkelig og særegent prinsipp: Inntil nylig hadde vi ingen kontrakter med noen. Vi jobbet som et slags kunstnerforbund så lenge det var gjensidig sympati for hverandre.

– Eller kanskje det var nødvendig å inngå kontrakter?

Ingen. Bare levende musikk, nervøs, skjelvende - det er født når folk ikke har andre forbindelser enn musikk, kreativitet, gjensidig sympati - og det er alt.

– La oss si at det kommer en jente. Det ser ut til at hun vil synge, men hun vil bare finne en mann.

Vel da, dette er mine problemer og min feil. Det var flere jenter som kom og fant drømmemennene sine – og forlot gruppen. Og det var vilt fornærmende, men også takket være denne fornærmelsen, veldig gode sanger. Du skjønner, i dette teateret, som ble arrangert for 18 år siden, har alt alltid vært seriøst. Det er et faktum i denne tilsynelatende personalomsetningen. Folk jobber med hverandre så lenge de vil.

Sanger - kun for vårt eget folk

Fortell meg om Svetlana Loboda. Du sa at hun skilte seg ut så mye med sin kreative energi at hun ikke kunne være med i gruppen. Hvorfor tilbød du henne ikke et soloprosjekt?

Jeg angrer ikke et sekund på at jeg inviterte Sveta, og jeg angrer ikke et sekund på at vi slo opp med henne. Jeg tok henne med i VIA Gra-gruppen i tide og slapp henne i tide. Alt var veldig i tide. Men på den tiden hadde jeg ikke noe ønske om å engasjere meg i et kvinnelig soloprosjekt. Valera og VIA Gra-gruppen var nok for meg, jeg ble lastet til randen. Jeg tok på meg et soloprosjekt og følte behov for det da Vera Brezhneva forlot gruppen. I 2008 prøvde vi med henne, og i 2010 lyktes vi. Så jobbet jeg med karrieren til Polina Gagarina.

– Hvorfor gikk det ikke med gruppene «Yin-Yang» og «BiS»?

- "BiS" i det første arbeidsåret fikk status som den beste gruppen i landet for alle priser og begynte å krangle med hverandre, og sterkt. Og jeg, basert på mine prinsipper, holdt ingen tilbake, jeg sa: «Du kan ikke finne felles språk med hverandre, atskilt." Og med "Yin-Yang" hvorfor det ikke gikk, vet jeg ikke, jeg har ikke svar på alle spørsmålene. Og hvorfor gjorde de det ikke beste gruppe i landet, jeg vet ikke. Kanskje på grunn av meg. Gutta som jobbet der var fantastiske, hver eneste av dem var de mest talentfulle artistene, og det faktum at denne gruppen ikke ble nummer én... Dette er nok et av de få prosjektene mine som jeg ikke klarte å ta med meg til topps. Produsenten har absolutt skylden for ikke å finne noen nøkkel.

– For deg, i tillegg til den kreative komponenten, er personlig kontakt med din mentee også viktig?

Hvis en person er ubehagelig for deg og ikke fremkaller sympati, dype følelser eller tiltrekning til deg selv, blir ikke gode sanger født. Du kan ikke legge et fjell med penger på tastaturet og bli inspirert av det. Du blir inspirert av menneskene du skriver sanger for. Jeg har ikke solgt en eneste sang i hele mitt liv, fordi jeg skriver alle sangene kun til artistene mine, folket mitt. Enten for en film jeg deltar i som komponist, eller for en musikal, det vil si at jeg bare skriver for mitt eget folk.

– Er alle i familien din i showbusiness? Har du og søsteren din Liana vært involvert i dine saker nå?

Hun er medprodusent av sangeren Yolka, var medprodusent av gruppen UMA2RMAN og mange artister generelt. Liana er også kommersiell direktør for Velvet Music-etiketten hun har mange artister under oppsyn. Hun kom til Moskva i 1993, og den eneste måten vi kunne hjelpe henne på var å skaffe henne jobb som kurer. Hun løp rundt i byen med brev og pakker dagen lang. Og to-tre år senere ble hun allerede kommersiell direktør i selskapet der hun jobbet, og hun ble det selv, vi hjalp henne ikke lenger.

- Så dyktige dere alle er.

Etter min mening er min bror og søster mer dyktige enn meg. Og jeg viser meg ikke. Liana er en pragmatisk, tydelig tenkende person. Jeg lager musikk, jeg har mange kakerlakker i hodet, jeg trenger folk rundt meg som vil disiplinere meg og begrense noen av mine, ofte idiotiske impulser. Det er det Valera og Liana gjør, det er synd å ikke lykkes med slike mennesker.

Det finnes alternativer til fiolin

– Din eldste datter Alice er 18 år, spilte hun også fiolin?

Hun spilte, og hennes mellomste datter Leah gikk på musikkskole. Men de forlot det, det hele virket for kjedelig for dem. Og siden det i vår tid er et stort antall forskjellige måter for selvforbedring, insisterte jeg ikke. I løpet av vår barndom insisterte min mor: «Du må fullføre fiolinen», fordi det ikke var noen alternativer. Og nå deltar Leah i en barnegruppe, de har nylig filmet en video, de synger alle slags fasjonable sanger.

– Gikk du i dine fotspor?

Hun gikk, men jeg prøver å ikke presse henne, hun må modnes av seg selv, forstå hvor hardt arbeid dette er. Og hvis hun ikke kjøler seg ned i denne saken, vil jeg hjelpe på et tidspunkt, men bare om fem år. Nå er hun 14 år gammel, hun trenger å studere og ta eksamen fra universitetet.

- Men generelt sett ville du ikke ha noe imot det? Mange kunstnere vil ikke at barna deres skal fortsette arbeidet sitt.

Du skjønner, en mekaniker, rørlegger eller vaktmester kan jobbe så som så, men en kunstner må enten være super eller så har han ingen sjanse. Derfor må datteren selv bevise for både meg og offentligheten om hun klarer å bryte gjennom denne veggen, for verken faren eller produsentene kan gjøre dette for henne, hun trenger bare å gjøre det selv. Hvis hun kan, hvis hun har styrke til å ikke bli kald, ikke bli desillusjonert over yrket sitt, skal jeg hjelpe henne.

Jeg vil avslutte vår samtale med din tilståelse: «Jeg har ikke følelsen av at jeg på en eller annen måte er bedre enn andre mennesker, jeg kan skrive musikk godt, men andre mennesker gjør andre ting like mesterlig som jeg har stor respekt for andres arbeid og andres ferdigheter Jeg vet hvordan jeg verdsetter talent i en person og finner det.» Alle de beste og nye hits til deg!

Konstantin Meladze

Familie: kone - Vera Brezhneva, sanger; barn fra hans første ekteskap - Alisa (18 år), Leah (14 år), Valery (13 år)

Utdanning: uteksaminert fra skipsbyggingsinstituttet Karriere: siden 1986 har han skrevet sanger for broren Valery Meladze. Sangene hans fremføres av Alla Pugacheva, Sofia Rotaru, Grigory Leps og andre artister. Laget gruppene "VIA Gra", "Yin-Yang", "BiS", МBAND. Komponist og produsent av musikalen "Evenings on a Farm near Dikanka", "Askepott", musikkprodusent filmen "Hipsters", forfatter av musikk til TV-serien "The Thaw", balletten "The Great Gatsby". Produsent av "Star Factory-7" og showet "I want to go to VIA Gro" og "I want to go to Meladze", mentor for showet "The Voice"

Elena Sever

Gruppen "VIA Gra" er vurdert. I løpet av hele historien om dets eksistens - som er nesten 18 år - har laget hatt rundt 20 medlemmer. Meladze er selv overbevist om at VIA Gra er et kvinneteater der kvinner selv synger om seg selv og det som bekymrer dem.

OM EMNET

"Dessuten har sangene endret seg mye i løpet av 18 år. Vi startet med helt dumme sanger, for eksempel med "Forsøk nr. 5", men så var det de mest dyptgripende verkene, som "Flower and Knife" - komplekse. seriøst, men likevel er dette kvinnesanger om kjærlighet til en mann De typene som jeg velger ut til gruppen den dag i dag må samsvare med musikken de bærer på, det kan virkelig sammenlignes med teateret la være, resonnerer han.

Og hvis tandem Vera Brezhneva - Anna Sedokova - Nadezhda Granovskaya regnes som det gylne laget, kalles Svetlana Loboda den mest spektakulære, fordi hun bokstavelig talt overgikk resten med sin kraftige kreative energi. «Jeg angrer ikke et sekund på at jeg inviterte Sveta, og jeg angrer ikke et sekund på at vi tok henne til VIA Gra-gruppen i tide og lot henne gå i tide tid», siterer Telenedelya Konstantin Meladze.

Det var ikke snakk om et soloprosjekt da, produsenten var ikke interessert i det. "Valera og VIA Gra-gruppen var nok for meg, jeg var opp til nakken," innrømmet komponisten. Det var først mye senere at han følte behov for et soloprosjekt. Så forlot Vera Brezhneva VIA Gra-gruppen. "I 2008 prøvde vi med henne, og i 2010 lyktes vi da jeg tok meg av Polina Gagarinas karriere," sa produsenten.

Ny pust

Foto: Sergey Yushkov

Misha Romanova, Anastasia Kozhevnikova og Erica Herceg... Disse jentene ble finalister i showet "I Want V VIA Gro", som nylig ble avsluttet på NTV-kanalen. Som belønning fikk de det de hadde drømt om veldig lenge – muligheten til å gå inn i VIA GRA-gruppens historie. KONSTANTIN MELADZE, skaperen og permanent produsent av gruppen, delte med OK! popularitetshemmeligheter og snakket om hva som venter de nye solistene fremover.

Konstantin, i fjor kunngjorde du at du skulle oppløse VIA Gra-gruppen. Og så, på begynnelsen av høsten, dukket showet "I Want V VIA Gro" opp på NTV, der, foran millioner av seere, en nytt lag. Fortell meg, hvordan oppsto ideen til dette originale prosjektet?
Da Albina Dzhanabaeva fortalte meg om hennes beslutning om å forlate VIA Gra, forsto jeg tydelig at en helt annen gruppe var nødvendig. Så oppløste jeg laget og kunngjorde at gruppen ikke lenger ville eksistere i denne sammensetningen. Det er ikke lenger behov for å lete etter noen form for "fix" for de gjenværende artistene, men vi trenger å rekruttere helt nye folk som vil være relevante for den moderne generasjonen. Og så regissøren Alan Badoev og TV-programleder Vladimir Zelensky, som jeg har jobbet med i veldig lang tid, diskuterte og bestemte seg for å lage et helt show ut av rollebesetningen, som skulle vises i Russland og Ukraina. Dette interesserte meg: Jeg liker å gjøre ting jeg aldri har prøvd før. Vanligvis på TV-en vår er det programmer i formater kjøpt fra nederlendere, amerikanere... Og vi laget dette formatet selv, fra bunnen av. For første gang på fjernsynet vårt dukket det opp et prosjekt der vinnerne hadde en reell sjanse til å bli ekte artister, og ikke bare vinne et TV-program, få en leilighet eller en bil og trygt forsvinne for alltid. Det var ikke lett å komme med et annet TV-talentprogram som ville tiltrekke seg seere.

Fra siste komposisjon Det eneste navnet på gruppen som blir hørt er Albina Dzhanabaeva. Følger du skjebnen til deltakerne som var med i VIA Gre for ett år siden?
De prøver å skape soloprosjekter. Men Albinas arbeid er i full gang. Hun spiller nå en av hovedrollene i stykket " Dårlige vaner"sammen med Sergei Shakurov, Daniil Spivakovsky og andre fantastiske artister. Hun spilte inn nye komposisjoner og tok en video til sangen «Tired». Hun gjør alt selv, jeg produserer henne ikke.

Føler du ansvar for de 13 VIA Gra-solistene som en gang var en del av gruppen?
Uten tvil. Til min store beklagelse er jeg ikke i stand til å produsere alle eks-solistene til gruppen "VIA Gra", alle nyutdannede fra den russiske og ukrainske "Star Factory" og showet "The Voice", som jeg gjorde i Ukraina. Dette er rett og slett fysisk umulig. Det er ekstremt vanskelig for meg å skille meg fra de menneskene jeg har jobbet med i mange år. Dette er alltid veldig dramatiske brudd, men jeg forstår tydelig at det ikke er noen vei utenom dette. Nå produserer jeg Vera Brezhneva, og det siste halvannet året har jeg produsert Polina Gagarina. Og selvfølgelig er min faste artist Valery Meladze, broren min. Og nå ny gruppe"VIA Gra". Tro meg, jeg har nok arbeid.

Forleden presenterte Dmitry Kostyuk sin gruppe "VIA Gra". Det viser seg at på for øyeblikket Det er to grupper med samme navn. Hva bør jeg gjøre?
Alle spør meg om dette. Jeg svarer at dette er et juridisk spørsmål, som snart vil bli løst, orden vil bli gjenopprettet i mine saker.

Konstantin, fortell meg ærlig, gjorde deltakerne noe på prosjektet "I Want V VIA Gro" som du ikke forventet av dem?
Det var nesten ingenting uventet. Jeg har vært i showbransjen i 30 år nå, og det er vanskelig å overraske meg med noe. Jeg ble selvfølgelig overrasket over skjebnen til jentene som kom til prosjektet. Det er utrolig hvor mange vanskeligheter du må overvinne for å komme inn i musikk og få muligheten til å gjøre det du virkelig er interessert i. Jeg har på en eller annen måte glemt dette, selv om broren min og jeg en gang i tiden prøvde vårt beste for å komme på den store scenen. Og selvfølgelig ble jeg overrasket over seigheten som deltakerne var klare til å kjempe for sin plass i solen med. For 12–15 år siden, under casting, la jeg ikke merke til en slik egenskap hos fremtidige artister. Nå er dette ekte karriereister. Jeg sier ikke at det er bra eller dårlig. Dette er gitt. Tilsynelatende er suksess verdsatt høyere nå. I dag er du enten vellykket, eller så er livet ditt en fiasko. Så måten jentene våre kjempet om en plass i VIA Gra-gruppen var veldig imponerende...

Du har dyrket bildet av en vellykket person i mange år, sexy kvinne…
Det var perioder da folk ønsket å bli astronauter, forretningsmenn, racketere. Og på midten av 2000-tallet, under sosiologiske undersøkelser, viste det seg at flertallet av skolejentene kunne tenke seg å bli solister i VIA Gra. Jeg vil ikke si at jeg var glad for det, for la oss si at det ikke er helt tilstrekkelig. Men på den annen side, i dag jo mer populært damelaget i Russland og Ukraina er det rett og slett ikke noe slikt.

Hva var det som tiltrakk deg til de nye medlemmene av teamet - Misha, Eric og Nastya? Hvorfor valgte du dem blant tusenvis?
Det var ikke bare mitt valg, på siste etappe ble valget tatt av publikum. Men jeg kan si at det hele minnet om casting for et lite teater, der skuespillere ble rekruttert etter visse typer. For eksempel er Misha Romanova en litt reservert og tøff jente. Jeg er veldig interessert i bildet hennes, jeg vil jobbe med det. Erica Herceg er impulsiv og uforutsigbar, og har en veldig særegen aksent. Nastya Kozhevnikova er ung, ren og veldig lovende.

Imidlertid kastet du nesten jentene ut av prosjektet da de nektet å opptre i kjolene som showets stylister hadde valgt for dem. Misha, Nastya og Erica kuttet av hverandre kantene på antrekkene og gikk på scenen. Jeg husker du sa at jentene ikke ville komme til neste runde, men så ombestemte du deg.
Du skjønner, du trenger en viss disiplin. Det er nødvendig å formidle til jenter at opprør ikke alltid er nyttig for virksomheten. Selvfølgelig prøvde jeg aldri å gjøre anklagene mine til en slags lydig flokk, Gud forby. Men å trekke teppet over deg selv og ikke bry deg om menneskene rundt deg er feil, det er skadelig for virksomheten vår. Dette forstyrrer kreativiteten, fører til en slags menneskelig friksjon, konflikter, og vi bør ikke løse slike problemer.

Inneholder kontraktene til nye solister muligheten for å pålegge straff?
Bøtene ble ilagt det første året av eksistensen til VIA Gra-gruppen, og dette er absolutt idioti. Det ble klart for meg at dette er tull, at dette må forlates en gang for alle. Jeg bruker ingen undertrykkende tiltak. I jentekontraktene er alt forretningsmessig og tørt. Og de er allerede signert.

I følge kontrakten har jenter rett til å farge håret og stifte familie?
Jeg kan selvfølgelig ikke hindre dem i å gifte seg eller få barn, selv om dette kompliserer arbeidsprosessen. Du kan ikke farge håret eller endre utseende uten tillatelse fra produsenten. Deres utseende- et produksjonsmiddel, et arbeidsverktøy. Så selvfølgelig må jeg forstå hva de vil gjøre med utseendet sitt. Og så alt som er tillatt i andre arbeidskollektiver er mulig.

Hva er dine planer for den nærmeste fremtiden?
Snart vil vi ta en video til sangen "Truce", ved hjelp av hvilken seere vil kunne forstå hva jentene er i stand til. Vi skal gjøre alt for at de skal bli ekte artister. Om halvannet år vil du kunne vurdere om vi lyktes eller ikke. Så snakkes vi igjen. ( Smilende.)

Erica Herceg

(25 år gammel, landsbyen Malaya Dobran)

Jeg vokste opp i en enkel landlig familie. Moren min er husmor og faren min er brannmann. Det målte livet til familien vår endret seg dramatisk når Sovjetunionen og pengene ble verdiløse. Vi ble plutselig fattige. Min mor ble knust av denne prøvelsen hun ble syk og tilbrakte mye tid på sykehus. Jeg vil ikke gå dypere inn i dette emnet, jeg kan bare si at moren min er fysisk i livet mitt, men vi kan for eksempel ikke snakke med henne. På den vanskelige tiden prøvde pappa å få oss ut, jobbet hardt på flere jobber... Og så begynte han å drikke. Han var bare utrolig sliten, mentalt utslitt. Da måtte jeg ta alt i egne hender. I en alder av syv begynte jeg å jobbe - med salg av grønnsaker som vokste i hagen vår. Over tid fikk jeg kjøpt en ny TV til hjemmet, noen møbler og begynte å kle meg yngre bror. Noen år senere gikk jeg på jobb som servitør. En liten lønn på 100 dollar flau meg mye mindre enn måten folk samhandlet med meg på – helt uten respekt. På et tidspunkt følte jeg at jeg ikke kunne gjøre det lenger, at jeg var over alt dette, og bestemte meg for å endre livet mitt. Da skulle du ha sett meg! Jeg veide tretti kilo mer enn jeg gjør nå. Jeg hadde ingen anelse om hva mote var, jeg gikk ikke på diskotek, jeg datet ikke gutter. Men jeg visste med sikkerhet at jeg ikke kunne sitte stille. Jeg drømte om noe mer for meg selv enn rollen som en traktorførerkone. Og jeg begynte å handle. Hun gikk inn i Transcarpathian Hungarian Institute oppkalt etter. Ferenc Rakoczi II ved Fakultet for økonomi og ledelse begynte å jobbe med utseendet hennes. Først og fremst bestemte jeg meg for å gå ned i vekt. Denne prosessen var ikke lett, men på åtte måneder klarte jeg å tape overvektig og bli så tynn som du ser meg. jeg møtte ung mann og flyttet til Kiev med ham, fikk jobb i et modellbyrå, og etter en tid spilte hun hovedrollen for ukrainske Playboy. Men endringene sluttet ikke der, de fortsetter takket være «I Want V VIA Gro»-prosjektet. Jeg er utrolig glad for at jeg skal jobbe med Konstantin Meladze sammen med Nastya og Misha. Under castingen ble jeg og jentene veldig gode venner. Jeg kan si at jeg stoler på dem og er sikker på at alt vil ordne seg med oss.

Misha Romanova,

23 år gammel, Kherson by

Som barn stammet jeg dårlig og på grunn av dette vokste jeg veldig opp et tilbaketrukket barn. Så det som skjer i livet mitt nå minner veldig om eventyret om Askepott. Jentene og jeg har veldig like historier i denne forstand. Jeg ble født inn i en fattig familie; vi hadde aldri penger til gode leker. Musikk ble mitt utløp. På grunn av stammingen min tilbrakte jeg mye tid på logopedkontorene, og en av dem rådet meg til å synge ordene. Bokstavelig talt dagen etter dro jeg til barnevokalstudioet på Neftyanik kultursenter. Du kan si at fra det øyeblikket min kreativ aktivitet. Jeg deltok i mange regionale og helukrainske vokalkonkurranser og vant priser. Da jeg så suksessen min, bestemte foreldrene mine seg for å sende meg til en musikkskole, hvor jeg kunne studere vokal i flere år. høyt nivå. Litt senere ble jeg uteksaminert variasjons- og sirkusskole. Men det var alltid vanskelig for meg å kommunisere med jevnaldrende: barna er veldig grusomme, de tilga meg ikke for stammingen min. Jeg følte meg alltid vanskelig å gå til midten av klassen og svare på lærerens spørsmål. Klassekameratene mine pekte fingrene mot meg. Noen ganger sang jeg svarene bare for å unngå stamming. Hvem hadde trodd at jeg skulle bli den nye solisten i VIA Gra-gruppen! Jeg så alltid på de tidligere solistene i gruppen med åpen munn. For meg var de ideelle kvinnelig skjønnhet. Hver gang jeg gikk inn på scenen til prosjektet «I Want V VIA Gru» var det som om det var min siste. Da vi nesten ble kastet ut, og Konstantin Meladze ga oss en ny sjanse, innså jeg at jeg måtte jobbe enda hardere. Dette øyeblikket brakte jentene og jeg veldig sammen, det var som om vi sto hode og skuldre over de andre deltakerne. Selvfølgelig følte jeg misunnelse. De hvisket bak ryggen vår at hele poenget var at vi hadde de beste mentorene, de beste prestasjonene. Men jeg prøvde å ikke la meg distrahere av intriger. Jeg visste at en slik sjanse kommer en gang i livet. Hvis jeg hadde savnet ham, ville jeg aldri ha tilgitt meg selv for det.

Nastya Kozhevnikova

20 år gammel, Yuzhnoukrainsk

Bestemoren min var pianolærer på en musikkskole, og moren min sang i kor, så da de spurte meg hva jeg ville bli, svarte jeg: «En sanger!» I en alder av seks begynte jeg å danse, korsang. Etter halvannet år måtte jeg forlate koret: stemmen min var for høy. Og jeg begynte å studere solo. I ungdomsårene Jeg gikk til alle slags castings, for eksempel til castingen av den ukrainske versjonen av "X Factor", men de tok meg ikke dit. Det har vært mange konkurranser i livet mitt, og ikke alle var vellykkede for meg. For å være ærlig begynte jeg på et tidspunkt å gi opp. Det var til og med tanker om å gi opp drømmen om å bli sanger. Da jeg innså at du ikke vil være fornøyd med vokal alene, gikk jeg inn på Kiev National University of Technology and Design. Generelt hadde jeg nesten gitt opp, men så annonserte de en casting for showet "I Want V VIA Gru." Da jeg kom og så alle disse vakre utkledde unge damene, fløy tanken gjennom hodet mitt: «Hva gjør jeg her?» Men jeg besto én runde, så den andre, så ble søkerne slått sammen til treere. Jeg må si at jeg var veldig heldig med jentene, for resten kranglet konstant med hverandre, men vi ble tvert imot et enkelt lag. Forresten, da jeg først så Misha og Erica, trodde jeg at disse jentene hadde karakter og at vi ikke ville fungere godt sammen. Av en eller annen grunn så det ut for meg at de ville undertrykke meg, men til min glede skjedde det ikke. Og nå bryr vi oss ikke i det hele tatt!