Kunstnerisk marxistisk fekting. Introduksjon

3 århundrer har gått siden Dumas og Sabatinis tider, men skjønnheten og romantikken i denne epoken lever fortsatt. Husker du disse fantastiske filmene som ligger mange hjerter nært - "Midshipmen", "The Three Musketeers"? Kunstnerisk fekting– det er dette som gjør dem spektakulære og autentiske. Dette er ikke bare fekteferdigheter, fysisk trening, scenekunst, men også oppriktig kjærlighet til epoken med riddere og vakre damer.

Kunstnerisk fekting er det som bringer denne epoken tilbake til oss.

Kunstnerisk fekting er en duell iscenesatt og brakt til perfeksjon, når mesterne, i henhold til manuset og uten redigeringsklipp, blir vant til rollene sine, fremfører duellen som en helhet, og gjenskaper bilder fra svunne dager og kamper. Arbeid pågår uten beskyttelse, med strenge sikkerhetstiltak, ekte fekteteknikker og kreativ skuespill.

Vi utfordrer det virtuelle livet, uelsket arbeid og besettelse av økonomisk gevinst.

Vi ønsker å frigjøre oss fra å surfe på Internett og kjenne på smaken det virkelige liv, ekte kamp, spenning, kjenn hardheten i hendene og utholdenheten til bena!

Vi ønsker å lage våre egne scenarier og la deg bringe ideene dine ut i livet. Vi ønsker å påvirke verden rundt oss positivt! Vi ønsker å vokse til fullverdige teateroppsetninger, hvor det er tekst, skuespill, lidenskap, ære, sverd, adel!

Kunstnerisk fekting er:

Kroppsøving;
fekting;
Kampakrobatikk;
Etappekamp uten våpen;
Grunnleggende om skuespill;
Historisk og kulturell arv;
Hobby;
Et fantastisk teatralsk kostymeshow!

Føl deg som en modig musketer, en desperat pirat eller en kaldblodig aristokrat.

Du kan...

Prøv rollen som favorittkarakterene dine fra bøker og filmer - adelsmenn og musketerer, midtskipsmenn og pirater, helter og eventyrere.
Føl spenningen i kampen, drivkraften i kampen.
Bli involvert i nasjonal og verdenshistorie
Lær å kontrollere kroppen din.
Lær teatralske teknikker og triks innen scenekamp og kampakrobatikk.
Finn likesinnede.

Gjør deg klar for kamp, akkurat som i de gode filmene!

Vi legger forholdene til rette for å møte folks behov:

i kulturell, kreativ, intellektuell og åndelig utvikling;
Vi realiserer kreativt potensial;
vi skaper forhold for sosialisering av unge mennesker;
Vi utvikler former for fritid i samsvar med den moderne verdens kulturelle utvikling.

Fekterallyet, som forente jagerfly fra grenene Staritsky, Moskva, Balashikha og Rzhev til klubben, endte vellykket. Vi filmet en film og fikk uvurderlig erfaring!bilde i VK

Resultater av fektestevner "Sommeren 2017", 1. og 2. skift. Basert på resultatene fra det første skiftet, som fant sted i slutten av juni 2017, ble det laget 14 videoer med egne scenarier. Basert på resultatene fra det andre juliskiftet, er det bare én video fra montasjen ovenfor. Du kan følge utgivelsen av resten i klubbdagboken i VK-gruppen: https://vk.com/kaf_vysov. Vi presenterer for din oppmerksomhet flere videoer med deltakelse av våre studenter og lederen av kunstfekteklubben "Challenge"

Å lære fekting akkurat slik er interessant i seg selv. Men det er mye mer interessant hvis det er et bruksområde for denne kunsten. Noen konkurrerer i mesterskap, noen deltar på festivaler og rekonstruksjoner, noen arrangerer profesjonelle forestillinger, og for andre sommer på rad finner vi et utløp i form av amatørfilmskaping.
Først formulerer vi ideer til manus, så skriver vi dem selv, lager storyboards, utnevner rekvisitter, kameraoperatører, kostymedesignere, assistentregissører, makeupartister, og selvfølgelig øver vi på kamper på forhånd og ordner opp. psykologisk tilstand karakterene deres.
I sommer brukte vi 2 skift på 7 dager hver. Planene våre inkluderte manus som "The Challenger", "The Blacksmith's Son", "Sister's Honor", "Do not Give Up", "Anguard", "Letter", "Shadow" og "An Ordinary Miracle". De fleste av dem er korte (5-9 minutter), men det er også lengre. I de fleste scenarier var det mange som var villige til å delta, så noen ganger filmet de det samme, men med forskjellige skuespillere i hovedrollene.
I januar 2017 startet de organisatoriske forberedelsene til rallyet. I april begynte de å øve på kamper og roller.
Fra 26. juni til 2. juli «skudd» første skift, og fra 22. juli til 28. juli, andre skift. Filmingen fant sted i Bernovo, Staritsa ( Museum of Local Lore, huset til kjøpmannen Filippov, Praskov-Pyatnitskaya-kirken, selve byen) og i Chukavino (historisk ensemble og Chukavino Country Complex).
Både barn og foreldre deltok i filmingen, og med stor entusiasme: det var ikke en eneste person som det ikke fantes en rolle for, eller en organisasjonsbruk som var uvurderlig for filmteamet. For meg, som produksjonsdirektør, var dette to fantastiske skift: gutta mine fra Moskva, Balashikha, Staritsa og Rzhev ble fantastiske venner og jobbet harmonisk med hverandre. Filmteamene som ble dannet på frivillig basis gjorde en utmerket jobb, og det ser ut til at vi gjorde det godt steg fremover sammenlignet med 2016s The Chase.

3 århundrer har gått siden Dumas og Sabatinis tider, men skjønnheten og romantikken i denne epoken lever fortsatt. Husker du disse fantastiske filmene som ligger mange hjerter nært - "Midshipmen", "The Three Musketeers"? Kunstnerisk fekting er det som gjør dem spektakulære og autentiske. Dette er ikke bare fekteferdigheter, fysisk trening, scenekunst, men også oppriktig kjærlighet til epoken med riddere og vakre damer.

Kunstnerisk fekting er det som bringer denne epoken tilbake til oss.

Kunstnerisk fekting er en duell iscenesatt og brakt til perfeksjon, når mesterne, i henhold til manuset og uten redigeringsklipp, blir vant til rollene sine, fremfører duellen som en helhet, og gjenskaper bilder fra svunne dager og kamper. Arbeidet foregår uten beskyttelse, med strenge sikkerhetstiltak, ekte gjerdeteknikker og kreativ skuespill.

Vi utfordrer det virtuelle livet, uelsket arbeid og besettelse av økonomisk gevinst.

Vi ønsker å frigjøre oss fra å surfe på Internett og få en smak av det virkelige liv, ekte kamp, spenning, føle styrken til hendene våre og utholdenheten til bena våre!

Kunstnerisk fekting er:

Kroppsøving;
fekting;
Kampakrobatikk;
Etappekamp uten våpen;
Grunnleggende om skuespill;
Historisk og kulturell arv;
Hobby;
Et fantastisk teatralsk kostymeshow!

Føl deg som en modig musketer, en desperat pirat eller en kaldblodig aristokrat.

Du kan...

Prøv rollen som favorittkarakterene dine fra bøker og filmer - adelsmenn og musketerer, midtskipsmenn og pirater, helter og eventyrere.
Føl spenningen i kampen, drivkraften i kampen.
Bli involvert i nasjonal og verdenshistorie
Lær å kontrollere kroppen din.
Lær teatralske teknikker og triks innen scenekamp og kampakrobatikk.
Finn likesinnede.

Gjør deg klar for kamp, akkurat som i de gode filmene!

Vi legger forholdene til rette for å møte folks behov:

i kulturell, kreativ, intellektuell og åndelig utvikling;
Vi realiserer kreativt potensial;
vi skaper forhold for sosialisering av unge mennesker;
Vi utvikler former for fritid i samsvar med den moderne verdens kulturelle utvikling.

Fekterallyet, som forente jagerfly fra grenene Staritsky, Moskva, Balashikha og Rzhev til klubben, endte vellykket. Vi filmet en film og fikk uvurderlig erfaring!bilde i VK

Å lære fekting akkurat slik er interessant i seg selv. Men det er mye mer interessant hvis det er et bruksområde for denne kunsten. Noen konkurrerer i mesterskap, noen deltar på festivaler og rekonstruksjoner, noen arrangerer profesjonelle forestillinger, og for andre sommer på rad finner vi et utløp i form av amatørfilmskaping.
Først formulerer vi ideer til manus, så skriver vi dem selv, lager storyboards, utnevner rekvisitter, kameraoperatører, kostymedesignere, assisterende regissører, makeupartister, og selvfølgelig øver vi på kamper på forhånd og analyserer den psykologiske tilstanden til karakterene våre.
I sommer brukte vi 2 skift på 7 dager hver. Planene våre inkluderte manus som "The Challenger", "The Blacksmith's Son", "Sister's Honor", "Do not Give Up", "Anguard", "Letter", "Shadow" og "An Ordinary Miracle". De fleste av dem er korte (5-9 minutter), men det er også lengre. I de fleste scenarier var det mange som var villige til å delta, så noen ganger filmet de det samme, men med forskjellige skuespillere i hovedrollene.
I januar 2017 startet de organisatoriske forberedelsene til rallyet. I april begynte de å øve på kamper og roller.
Fra 26. juni til 2. juli «skudd» første skift, og fra 22. juli til 28. juli, andre skift. Filmingen fant sted i Bernovo, Staritsa (Museum of Local Lore, huset til kjøpmannen Filippov, Praskov-Pyatnitskaya-kirken, selve byen) og i Chukavino (historisk ensemble og Chukavino Country Complex).
Både barn og foreldre deltok i filmingen, og med stor entusiasme: det var ikke en eneste person som det ikke fantes en rolle for, eller en organisasjonsbruk som var uvurderlig for filmteamet. For meg, som produksjonsdirektør, var dette to fantastiske skift: gutta mine fra Moskva, Balashikha, Staritsa og Rzhev ble fantastiske venner og jobbet harmonisk med hverandre. De frivillige filmteamene gjorde en god jobb, og jeg synes vi har tatt et godt skritt fremover sammenlignet med The Chase fra 2016.

Kunstnerisk fekting gjennom verdensmesternes øyne

I september deltok russiske lag for første gang i verdensmesterskapet i kunstnerisk fekting i San Marino. Representanter fra 11 land konkurrerte i konkurransen: Norge, Portugal, Tsjekkia, Belgia, Canada, Tyskland, Frankrike, Sveits, Italia, San Marino og Russland. Det russiske laget har 3 gullmedaljer. To av dem ble vunnet av fektinglaget (RGUFK-RAMT) fra Moskva.

Korrespondent for den offisielle nettsiden til International veldedig stiftelse"For fremtiden for fekting" Tatyana Kolchanova møtte medlemmene av dette laget, dets trenere og kunstnerisk leder for å få svar på spørsmålene: "Hva er kunstnerisk fekting - en sport eller en kunst? Hva bør du være mer oppmerksom på - kampteknikk eller underholdning, sceneeffekter? Er det nødvendig med dramaturgi? Hva er kravene til å sette opp forestillinger, samt til deres evaluering? Hvilken fremtid venter den nye idrettsdisiplinen, som balanserer i skjæringspunktet mellom kunst og sport? Hvem og hvordan kom til kunstnerisk fekting? Hvordan klarte verdensmesterskapsdebutantene å vinne over mer erfarne motstandere i en ny idrett for Russland?»

Vi snakket med barna og lærerne deres i den blå stua i Skuespillernes sentralhus i flere timer. De har ennå ikke kjølt seg ned fra sin triumf i San Marino. De snakket følelsesmessig, entusiastisk og mye. Og det tok meg mye arbeid å oppsummere dette materialet. For det første var det mulig å finne ut hvordan laglederne tolker begrepet kunstnerisk fekting.

Kunstnerisk fekting er en metode for å gjennomføre en betinget, forhåndsøvd kamp. En slik kamp burde ha historie, kan den suppleres musikalsk arrangement, tekst, dans, triks osv. Deltakere i forestillingen fekter inn kostymer og våpen som indikerer epoken som handlingen de har valgt å sette opp forestillingen relaterer seg til. Dessuten tillater ikke reglene improvisasjon. Det vil si at publikum presenteres for en miniforestilling basert på fekting.

Og for trenerne var det vanskeligste å samle alle lagmedlemmene. Hvis det for idrettsutøvere var et konsept - et regime, daglig trening, så var det for skuespillere vanskelig å velge en treningstid. De trente med glede og et sunt mot etter endt forestilling, da medidrettsutøverne allerede hadde lukket øynene. Leonid Lavrovsky husker: "Jeg deltok ikke i verdensmesterskapet, men var på laget i det russiske mesterskapet. Da det dukket opp et insentiv i form av det offisielle nasjonale mesterskapet, som også var en uttak til verdensmesterskapet, endret vi holdning til trening. Så i mars trente vi en gang i uken, men siden slutten av april har vi trent nesten hver dag, og noen ble fortsatt for å trene om natten. Når det er et insentiv, så er det tid til trening.»

"Fencing Mania"-teamet klarte å komme til verdensmesterskapet, hvor de konkurrerte i to kategorier - "XVI århundre - modernitet" og "Tidløs, fri stil". De ble best i begge. Jeg spurte gutta om de trodde på seier? Prokhor forklarte: "Vi har et komisk motto: "Seier, forfengelighet, verdensherredømme" Han ble født på treningsleiren før verdenscupen. Vi øvde på en episode der vi alle kaster oss ut mot Gleb Kachan, og han skulle ikke gi opp umiddelbart, men holde på til slutten med rak rygg. Og så sa jeg: «Tenk deg, hele verden ser på deg, og i hver bevegelse du har, bør du lese seier, forfengelighet, verdensherredømme.» Alle likte dette mottoet.

Lada Mosharova husker vanskeligheten som hver utgave ble født med: "Gutta tok ikke fekting seriøst med det første, dette var tilfellet da de jobbet på" Museet voksfigurer" Dette nummeret ble gitt til oss med store vanskeligheter. Men nå er det nesten et mesterverk. Det var det samme med A Night in Spain. Lena Tikhomirova og jeg klarte ikke å overbevise dem om å sette opp dette nummeret. Så sa jeg, vi skal gjøre «I Yard of Leftovers». Tenk deg - en stor hage med skrot, en prins og en fattigmann. Da ropte gutta – nei, la oss ha et spansk tema i stedet. Så satte jeg en betingelse - du vil ha en chaperone, og Lena sa - Sonya Ivanova. De sier, kanskje de kan invitere en artist? Og Lena svarte - nei, kunstneren takler det ikke. Dette krever ekte utfall, ekte fekteteknikker. Og når de kom sammen om en idé, var det en glede å jobbe med dem.»

Og Roman Stepensky fortalte hvordan det noen ganger var vanskelig for idrettsutøvere å realisere skuespillerkonseptet: «Jeg forklarte Sonya hvordan hun skulle sitte på fanget mitt. Forstår ikke. Så sier jeg, alt er enkelt - gå frem, kast ut, nærme. Forstått".

I San Marino ble gutta enige om å ikke gå gjennom alle episodene i fart under prøvene. Det var umulig å avsløre alle kortene på forhånd. Men på et tidspunkt var det nødvendig å sjekke bevegelsene etter musikken, og jeg måtte fremføre episoden i full fart. "Så løper Giovanni, arrangøren, opp og river sverdet fra hendene mine," minnes Roman. - Jeg skjønner ikke hva som skjer. Og han sier, dette er en bløff, sverdet er ikke metall, som det skal være, men plast. Jeg gir ham et våpen, og han forstår at det er ekte metall. Han kunne ikke tro at det var mulig å utføre bevegelser med et ekte våpen i en slik hastighet. Vi lo."

Det var en episode til som alle teammedlemmene snakket om. Det var en dag før konkurransen da alle kom på øving. På den åpne scenen hvor turister går, var det slåsskamper i hvert hjørne av torget, det var bråkete, alle snakket inn forskjellige språk. Det var russen sin tur til å øve på scenen. Gutta begynte å gå gjennom "Museet" uten musikk. Og plutselig skjønte de at de gjorde det i fullstendig stillhet. Alle stoppet opp og bare så på dem. Motstanderne ble overrasket over styrken og selvtilliten til laget. "Vi ble enige oss imellom," forklarer Prokhor, "at under trening viser vi ikke alt i full kraft, vi ble enige om å ikke selge betydningen av tallene våre til noen. Hver ble sendt i korte fragmenter. Men selv fra bare noen få fragmenter av en forestilling, innså motstanderne og dommerne at vi representerte en seriøs styrke. Vår fordel var at vi alle var profesjonelle – innen skuespill eller sport. Vi mestrer alle den andre typen aktivitet. Noen fekter, andre opptrer. Motstanderne våre er enten underpresterende skuespillere eller idrettsutøvere som ikke fekter. Blant dem er det også bare amatører, folk fra gaten som har forent seg i klubber, holder festivaler og med stor entusiasme engasjerer seg i fekting med hele familiene sine.»

Et annet av lagene våre fra Kolomna, som representerer senteret for russisk militærkultur "Svyatogor" på mesterskapet, kan også kalles profesjonelle," sier Roman "De vant også førsteplassen. Disse gutta er engasjert i gjenoppbyggingen av Kolomna Kreml. Hver dag gjennomfører de utflukter og utfører demonstrasjonsprogrammer, derav utholdenheten. De opptrer i ringbrynje, de har ekte våpen som de smir selv. Ikke alle tar dette like seriøst som Kolomna-utøverne for mange er mesterskapet bare en massefeiring, hooliganisme, som ikke har noe med historie eller fekting å gjøre.»

Gutta fra fektinglaget tror at ikke bare deres ferdigheter, men også tilfeldigheter hjalp dem med å vinne mesterskapet. «Alle opptrådte i normale forhold, - sier Prokhor, - og i løpet av vår tid begynte det å regne. Vi var de eneste som klarte å opptre på gatescenen, og ved loddtrekning fikk vi første nummer. På scenen var helten til Sergei Gerasenkov den første som døde i historien, og himmelen begynte å gråte. Etter vår opptreden ble konkurransen flyttet innendørs. To timer gikk før mesterskapet fortsatte. Og i løpet av disse to timene snakket alle bare om lagets prestasjoner.»

Ifølge Gleb Kachan har kunstnerisk fekting ennå ikke ett viktig element – dømmekriterier. "Ta for eksempel kunstløpere," gir Gleb et eksempel. - De vurderer kompleksiteten til elementene - dobbel aksel, trippel, etc. Én skater kan skøyte programmet rent uten å bruke komplekse elementer, og den andre kan falle, men utføre et fire-svings hopp. Og inntil klare vurderingskriterier dukker opp, vil ikke kunstnerisk fekting bli oppfattet som en fullverdig idrett. Det må utvikles enhetlige regler slik at konkurransedeltakerne forstår hva som kreves av dem og hvorfor de får visse poeng.»
Så langt er våre mestere utøvere. De går gjennom feil og prøvelser. Akkurat som det var i isdans. I kunstløp, da dans ble inkludert i det offisielle konkurranseprogrammet, oppsto spørsmålet - hva er det? Hvordan kan dette vurderes? Til slutt ble vi rett og slett enige om hvilke tekniske midler som kunne brukes og hva som ikke skulle brukes. Med sine liv, med sine seire viser våre pionerer at utviklingsveien de følger har rett til liv. De prøver å kombinere profesjonaliteten til skuespillere og utøvere, og dette har allerede ført til seier i verdensmesterskapet. Men så ser vi hungersnød i teorien. Ingen diskusjon om den tekniske tilnærmingen til denne arten sport Foreløpig er dette territorium der ingen kjemper. Denne situasjonen er gunstig for noen. For så snart spillereglene og spillereglene og deres eget språk er bestemt, vil det umiddelbart vise seg hvem som er verdt hva. Og likevel tror jeg at tiden vil komme da kunstnerisk fekting vil ta sin plass i sportens historie, og russiske mestere vil kunne oppnå samme respekt og ære som sine kolleger fra sportsfekting.

Medlemmer av fekteteamet:

Alexey Longin, uteksaminert Det russiske akademiet teaterkunst (GITIS). For tiden er han kunstner ved Moskva-teatret "Et Cetera" under ledelse av A. Kalyagin. Opptatt i skuespillene: "Shylock", "Avisen "Russian Invalid" for 18. juli", "The Secret of Tante Melkin". Opptrer mye i filmer ("Hunting a Genius", "Penal Battalion", "Daughters and Mothers", "Soldiers-11", "Students-International", "Thirty Years", etc.) Utøver av kamper og stunts i filmer: "Servant of the Sovereigns" ", "Shadowboxing-2", " Nytt land"og andre. Regissør for de første forestillingene til Fektelaget.

Sergey Gerasenkov, utdannet ved det russiske akademiet for teaterkunst (GITIS). For tiden er han artist ved Moskva Drama Theatre oppkalt etter M. Ermolova. Godtar aktiv deltakelse i innspilling av lydbøker ("Skatteøya", "Black Arrow", etc.). Gjennomfører eget kurs om scenebevegelse og plastisk kunst.

Gleb Kachan, utdannet ved det russiske akademiet for teaterkunst (GITIS). For tiden er han kunstner ved Moskva-teatret "School of Modern Play". Opptrer med et soloprogram på bardklubben "Glezdo Gharaillya Nest" og på kveldene i Teatersenteret "On Strastnom" (under Union of Theatre Workers of the Russian Federation).

Roman Stepensky, utdannet ved det russiske akademiet for teaterkunst (GITIS). For tiden er han kunstner ved det russiske akademiske ungdomsteateret. Opptrer i filmer ("Antikiller-2", "Last Weekend", etc., utfører kamper og stunts i filmen "Servant of the Sovereigns").

Prokhor Chekhovskaya, utdannet ved det russiske akademiet for teaterkunst (GITIS). For tiden er han kunstner ved det russiske akademiske ungdomsteateret. Mens han fortsatt var student ble han introdusert for hovedrolle til stykket" Lille Herre Fauntleroy." Handler i filmer ("The Return of Mukhtar", "Airport", "Satisfaction", "Don't Be Born Beautiful", "Kulagin and Partners", " Nasjonal skatt"og andre, utøver av kamper og stunts i filmen "Servant of the Sovereigns").

Leonid Lavrovsky, utdannet ved det russiske akademiet for teaterkunst (GITIS). Mens han fortsatt var student, spilte han flere roller i forestillinger av teatret "At Nikitsky Gates", og er for tiden en kunstner av teatret "School of Modern Play". Student ved Litteraturinstituttet (dramaavdelingen). Fungerende lærer ved RATI (GITIS) og Institute of Russian Theatre. Som direktør samarbeider han med flere gründerprosjekter. Han deltok i filmingen av filmene "Moscow Saga", "Children of the Arbat", "Star of the Empire", etc.

Sofia Ivanova, utdannet russisk statlig universitet fysisk kultur og idrett, med spesialisering i "kampsport". Master of Sports i fekting. Fire ganger russisk mester i fekting.

Artem Deev, 5. års student ved det russiske statsuniversitetet for fysisk kultur og idrett, med hovedfag "kampsport". Master of Sports i fekting. Prisvinner av Moskva- og russisk fektingmesterskap. Som stuntmann deltok han i innspillingen av filmen "The Treasures of Mazarin" (oppfølgeren til "The Three Musketeers").

Lagtrenere: mester i idrett i fekting - Elena Tikhomirova Og Elena Yakovleva.

Kunstnerisk leder Lada Mosharova.

Koreograf Mikhail Lavrovsky. Folkets kunstner USSR, Lenin-prisvinner, Internasjonal konkurranse ballettdansere, Pris oppkalt etter. Vaslav Nijinsky, Paris Academy of Dance, Moskva-prisen innen kultur og kunst.

Maria VYAZOVA, russisk mester 2008, sølvmedaljevinner Verdensmesterskapet i kunstfekting i San Marino 2008.

Tror du at musketerer nå bare lever i bøker, og pirater kjemper med sabler bare i "Pirates"? Det karibiske hav"? Jeg forsikrer deg, romantikken til kappen og sverdet er nå iboende ikke bare for naive drømmere. Kanskje du som barn spilte Zorro, den edle maskerte hevneren? Eller drømte du om å beseire et dusin fiender alene? Eller kanskje du ønsket å vise deg frem foran en vakker dame, tilfeldig lage vitser om motstanderne dine og vinne en duell? Hvis du svarte "ja" på minst ett spørsmål, velkommen til en verden av kunstfekting.

"Duell i Venezia." Foto av Georgy Shchukin.

"Tournament of Knights". Foto av Alexander Egorov.

Skisse "Saving the Princess". Foto av Alexander Arifulin.

"Toreadors drøm" Foto av Alexander Egorov.

Partner A utfører handlingen "sving forover for et slag mot hodet." Partner B svarer med handlingen «motangrep med unndragelse nedover, venstre ben fremover."

"En mot to." Foto av Alexander Egorov.

Et eksempel på begynnelsen av skissen "Duell".

Bare en kule kan stoppe en god sverdmann.
Charles Lecourt

Historie

Fremkomsten på 1500-tallet av lette langbladede våpen som alltid kunne bæres med seg, vakte en sterk fristelse til å bruke dem ved enhver anledning. Duellepidemien ble revet med flere liv, hvordan borgerkriger. Kunsten å bruke våpen har ikke bare blitt en garanti for overlevelse, men også en livsstil. Sverdet - skytshelgen, forbeder, dommer og forfører - løste eventuelle konflikter.

Fekteduellen vakte alltid stor interesse blant tilskuerne, og absorberte fullstendig oppmerksomheten deres, noe lommetyver ofte benyttet seg av. Slik beskriver Théophile Gautier en lignende sak i sin roman "Captain Fracasse":

«Det var en lyd i den andre enden av broen, og folkemengden stormet dit. Det viste seg at brødrene kjempet med rapere der...

De ropte: «Slag, treff!» - og angrep hverandre med vanvidd. De kjempet to mot to og så ut til å brenne av ukuelig hat mot hverandre, og skjøv sekundenes sverd til side som prøvde å skille dem.

Faktisk var denne krangelen ment å forårsake en mengde mennesker, slik at det skulle være lettere for lommetyver å operere i mengden. Og faktisk, mer enn en nysgjerrig person grep inn i oppstyret med en tettstoppet lommebok, og kom seg ut av forelskelsen, etter å ha brukt alle pengene sine uten å vite det.

Og brødrene, som ikke engang tenkte på å krangle, men tvert imot sang seg imellom, skyndte seg å forsone seg, håndhilste på hverandre med en ettertrykkelig edel gest og kunngjorde at deres ære var tilfredsstilt. Dette krevde imidlertid ikke mye innsats - deres ære har aldri vært følsom.»

Ettersom årene gikk, mistet fekting gradvis sin status som en viktig ferdighet. Imidlertid har den overlevd til i dag som en sport. Riktignok har den merkbart mistet underholdningsverdien, etter å ha skaffet seg store masker og et komplett sett med elektronisk utstyr. Kunsten å gi og ikke få injeksjoner har nesten mistet sin sjarm, etter å ha blitt en akademisk sport og uklar for uinnvidde.

Nå over hele verden er det en nedgang i interessen for fektingsporten. Konvensjonen blir mer og mer komplisert, og reglene blir mer kompliserte. Den tilfeldige seeren forstår rett og slett ikke meningen og logikken i kampene. Spektakulære sverdkamper har falmet i bakgrunnen, og har muligheten til å begeistre hjerter bare i eventyrfilmer.

Men kjærligheten til et vakkert skue og romantikk ga opphav til en ny type fekting: ikke en tøff konvensjonell kampsport, men iscenesatt og spektakulær. Nytt utseende sport - kunstnerisk fekting lar deg demonstrere i alt sitt mangfold teknikken for å mestre forskjellige bladede våpen. Disse sverdforestillingene er interessante for mange, men spesielt for barn og tenåringer. Tross alt begeistrer ridder- og musketereventyr, takk Gud, fortsatt ungdommelige sjeler.

I 2008 ble kunstfekting i Russland offisielt en ny disiplin innen sportsfekting. Internasjonale turneringer har blitt arrangert i Europa i mer enn 15 år. Fra det siste German Open Championship kom russiske idrettsutøvere tilbake med seks gullmedaljer i åtte kategorier.

Regler

– Hvorfor trenger du en ledning bak?
– Slik at treneren kan trekke deg unna i rett øyeblikk...
Gammel fekting vits

Den nye fektediplinen er et teater for idrettens regler. Enhver kunstfekting-turnering finner sted i form av en serie med historiebaserte kostymekamper. Hver forestilling er en forestilling med sitt eget plot. En fektekamp læres og øves inn, som replikker i et teaterstykke. I kunstfekting er det ikke motstandere som møtes ansikt til ansikt, men partnere.

Den grunnleggende forskjellen mellom kunstfekting og sportskamp er forbudet mot improvisasjon for deltakere i kamper. Heltene i en iscenesatt kamp har ikke som mål å beseire fienden, slik det skjer i en sportskamp.

På scenen læres alle våpenbevegelser og bevegelser til jagerfly som gymnastikk- eller dansekombinasjoner. Hver deltaker kjenner partnerens fremtidige manøvrer. Alle kamptaktikker og triks for å skildre dem er tenkt ut av treneren og utøverne, deretter nedfelt i forhåndsvalgte handlinger, og finpusset under trening gjennom gjentatte repetisjoner.

Her er et eksempel på begynnelsen av "Duell"-skissen.

Men hvordan kan man avgjøre vinneren når utøverne ikke har som mål å injisere motstanderen?

Som i andre komplekse koordinasjonsidretter, i kunstfekting står utøverne som kommer inn på konkurransefeltet overfor oppgaven med å oppnå maksimalt mulig antall poeng.

Idrettsutøvere presenterer for voldgiftsdommerne et program fullt av komplekst tekniske elementer. På slutten av demonstrasjonen gir dommerne poeng. De som scorer vinner maksimal mengde poeng.

En ideell ytelse ville være en der høyt nivå fekting er kombinert med kunstnerskap. I tillegg krever en fektekamp på scenen et interessant plot, kostymer, lys, lyd, rekvisitter og andre «øyeblikk» som fyller forestillingen og gjør den til en komplett forestilling.

Men sport er sport, og enhver forestilling som sendes inn til en kunstfektingsturnering må oppfylle en rekke tidskrav og tilstedeværelsen av obligatoriske elementer. Alle er fastsatt i konkurransereglene. Dommerne vurderer to aspekter: teknisk og kunstnerisk.

Det kunstneriske aspektet er klart for alle seere uten unntak, men for å kunne vurdere det riktig er det spesielle kriterier.

"Artistry" refererer til evnen til en bestemt skuespiller-atlet til å legemliggjøre det valgte bildet.

"Expressiveness" karakteriserer konstruksjonen av en kampkomposisjon som tar hensyn til musikalske aksenter, skjønnhet og bevegelsesfrihet.

Kriteriet "komposisjonsstruktur" evaluerer tilstedeværelsen av det grunnleggende om regi i scenekamp. Det er tilrådelig at høyttalerne ikke går dypt inn på scenen, ikke overlapper hverandre og prøver å ikke jobbe med ryggen til publikum. Handlingen skal utvikle seg dynamisk, kontinuerlig, uten "feil" og urimelige pauser.

Ytterligere insentivpoeng tildeles for skjønnheten og originaliteten til plott og kostymer, rekvisitter og natur. Kort sagt, kampen som utøverne viser skal være vakker og spennende.

Det tekniske aspektet er viktig ikke bare fordi kunstfekting er en sport og av en eller annen grunn er det "nødvendig". Tenk deg at skuespilleren som kom på scenen for å fremstille en mobber ikke vet hvordan han skal fekte i det hele tatt. Seeren vil umiddelbart legge merke til de falske bevegelsene. En ærlig uvirkelig kamp vil ikke fremkalle empati, og ingen mengde skuespill vil redde idrettsutøverne. Tross alt er alt enkelt for publikum. Enten kjeder de seg og ser på de vanskelige bevegelsene til merkelige våpen, eller så ser de konstant på en dødelig duell og bekymrer seg for heltene.

For å vurdere nivået på våpenmestring har de tekniske jurydommerne spesielle fektingskriterier.

Det er en grunnleggende teknikk som bestemmer evnen til hver kunstfekter til klart og korrekt å utføre et angrep og ta forsvar.

Ferdighetsnivået indikerer mangfoldet av kamphandlinger som utføres.

Sammenhengen i arbeidet gjenspeiler idrettsutøvernes dyktighet i deres "motaksjon" med våpen, så vel som den generelle poleringen av prestasjonen.

Du kan se hvordan representanter for forskjellige kunstskoler jobber og danner din egen mening om teknikk og kunstnerskap under all-russiske turneringer eller festivaler, som i gjennomsnitt finner sted en gang hver tredje måned.

For å «heire på folket vårt», velg gjerne et studio hvis fektere du vil tro på. Lag som utfører noe som akademisk ballett på scenen eller kryper som snegler er helt annerledes. Toppen av fortreffelighet er definert på samme måte som for fem hundre år siden. Betrakteren bør være betagende fra virkeligheten og den konkrete faren ved den pågående duellen.

Fekting er mystikk for adelige mennesker.
Arturo Perez-Reverte

I kunstfekting har idrettsutøvere muligheten til å realisere seg selv i ulike disipliner.

Den vanligste kategorien er "Duett". En-mot-en-duell er den vanligste formen for fektekamp både i sport og på teaterscenen. Det har alltid vært en duell den beste måten rydde opp i eventuelle misforståelser.

"Solo"-kategorien er en kombinasjon av fekteteknikker: "skyggeboksing" utført av én person. Trenere finner uvanlige og paradoksale ideer for å gjøre denne kategorien til en ekte forestilling. Dette er en slags "skole". Merk at lignende kategorier finnes i mange typer kampsport, for eksempel "Kata" i karateturneringer.

I kategorien "Gruppeøvelser" må utøvere samtidig og konsekvent utføre kombinasjoner av fekteteknikker. Uten en eneste kontakt av blader, må høyttalerne formidle atmosfæren til kampen og heltenes intensjon om å handle sammen.

Betydningen og fordelene med trening

Fekting... er den eneste treningstypen hvor ånden trenes.
Michel Montaigne

Selv om kunstfekting ikke er en kampsport i ordets bokstavelige forstand, bør du ikke tro at denne fektingsdisiplinen ble oppfunnet for søte jenter som elsker fitness og glitrer på klærne. Husk: ikke en eneste moderne kampsport er komplett uten demonstrasjonsforestillinger. I kunstfekting er demonstrasjon i forkant. Denne sporten er imidlertid på ingen måte enklere enn andre.

Før nykommeren presenterer for publikum for første gang en duell utført i henhold til alle regler kampsport, mange måneder med trening venter på ham. Tross alt, for å tåle det hektiske tempoet i fem minutters fektekamp, må selv en erfaren jagerfly ha god fysisk trening.

I tillegg til å faktisk bruke et våpen, må en fekter lære å kontrollere kropp og psyke, og i tillegg kunne samhandle med flere motstandere. Ved å løse det betingede problemet med iscenesatt kamp, er en person i stand til å utvikle ferdighetene til selvkontroll i en stressende situasjon.

Hvis vi antar at en nybegynner på magisk vis kombinerer flid, vilje og metodikk, og lærer å fekte som om livet hans var avhengig av det... I dette tilfellet vil noen måneder være nok. Du kan forbedre deg i det uendelige - seriøs kunstfekting har ingen øvre grense. aldersgrense. Nå presterer idrettsutøvere over 40 år med suksess i russiske mesterskap.

Du kan spørre: «Men likevel, hva trenger dere sverd til, mine herrer? Tross alt er ikke Shakespeares skuespill nye lenger, og kantede våpen er ikke lenger et argument i tvister. Og hvorfor, akkurat, trengs denne uforståelige «kunsten» hvis det er vanlig gjerde?»

Kunstfektere går på scenen for å presentere publikum for en troverdig og samtidig spektakulær kamp.

For hva? Rett og slett fordi de vet: kanskje en dag, etter å ha gitt publikum en fektingshilsen med et smil, vil den siste av dem gå backstage. Det vil ikke være noen virkelig edle mennesker igjen i verden, skjønnheten til den store kunsten å fekte vil bli glemt. Da vil vår verden bli et kjedelig sted.

Materiale om konkurranseregler og nåværende tilstand kunstnerisk fekting i Europa ble vennlig levert av Victoria Likhtarenko, en lærer ved kunstfektestudioet "Espada", grunnleggeren av kunstfekting som en sportsdisiplin i Russland, den faste sjefsdommeren for all-russiske konkurranser, en "trendsetter" i avvikling av fektekamper i Russland.

Detaljer for den nysgjerrige

TEKNIKK OG VÅPEN

Skrittet tilbake begynner med at foten står bak, som flyttes til fotens lengde, og den som står foran gjenoppretter avstanden mellom dem i en kampstilling.

1. forsvar. Designet for å avvise slag på venstre side og lår. Underarmen til den væpnede hånden er parallell med gulvet og rettet litt innover, og tuppen av bladet er fremover og nedover, litt ut av den indre sektoren. Håndflaten til den væpnede hånden er vendt utover, og bladet og baugen til beskyttelsen er vendt oppover og mot den indre sektoren.

3. forsvar. Designet for å avvise slag på høyre side. På tidspunktet for å utføre forsvaret, flyttes underarmen til den væpnede hånden og bladet litt utover den ytre sektoren fra den vertikale projeksjonen av kroppen. Underarmen er parallell med gulvet, og tuppen av bladet er rettet oppover og fremover. Håndflaten på den væpnede hånden vender ned, og buen til vakten er rettet utover og litt fremover.

4. forsvar. Utført med sikte på å avvise en fiendes fremstøt inn i den øvre indre sektor. Våpenet beveger seg til den vertikale projeksjonen av kroppen fra innsiden. Når du beveger deg med et sverd, roterer underarmen på den væpnede hånden litt ved albueleddet. Bevegelsen avsluttes med en tydelig plassering av våpenet og hånden etter å ha reflektert fiendens blad.

Batman utføres ved å kraftig skyve den midtre eller svake delen av angriperens blad inn i den svake eller midtre del forsvarerens blad for kort å flytte tuppen forbi projeksjonen av sin egen kropp for å prøve å levere et skyv inn i åpningssektoren.

(Tilpasset fra boken av D. Tyshler og A. Movshovich «The Art of Stage Fencing»).

I kunstnerisk fekting brukes vanlige sportssverd, rapere eller sabler. Alle av dem er nødvendigvis utstyrt med beskyttende tips.

Et sportssverd er et våpen med et blad i trekantet tverrsnitt, med et grep som beskytter hånden. Lengden på bladet er fra 90 til 110 cm, vekten på sverdet er fra 500 til 770 g. Langs bladet har sverdet fullere - riller for stivhet.

Sportssabelen, eller espadron, er et piercing- og hakkevåpen, har et blad med trapesformet variabelt tverrsnitt, som avtar proporsjonalt mot toppen. Sabelblader kan ha langsgående riller på siden og øvre brede sider. Lengde - ikke mer enn 105 cm, vekt - opptil 500 g.

En sportsgriper er et piercingvåpen med et rektangulært blad. Raperen veier opptil 500 g og når 110 cm i lengde med håndtak.

HVA ER KUNSTNERISK FENCING (ART-FENCING).

Kunstnerisk fekting har lenge gått utover teaterscenen og filmsett, har sluttet å være bare en akademisk disiplin av teaterstudioer og universiteter og det eksklusive privilegiet til teater- og filmkunstnere, skuespillere og stuntmenn. Kunstfekting har blitt eiendommen til en bred krets av entusiaster og fans, en fascinerende og usedvanlig spektakulær sport.

Kunstnerisk fekting er en harmonisk blanding av perfekt fekteteknikk og artisteri, lys og musikk, regissørens plan og det legemliggjorte bildet, hardt arbeid i treningsrommet og magien på scenen... Denne kombinasjonen lar fansen stige både til høyder av sportsånd og til nivået av høy kunst.

Kunstnerisk fekting er et unikt fenomen. Alle kan finne sin egen retning i det, velge sin egen epoke, sin egen nominasjon, velge et våpen etter sin hånd og smak, finne sin egen teknikk, sitt eget image. Kunstgjerde er tilgjengelig for folk i alle aldre, nesten hvilken som helst bygning og fysiske egenskaper. Det kan være en spennende hobby, et middel for aktiv rekreasjon, en måte å opprettholde utmerket sportsform, det gir en mulighet til å oppleve spenningen i sportskonkurranser og gleden ved sportsseire. Det lar deg også mestre veldig ekte fekteferdigheter, teknikker for aktivt forsvar og angrep, og utvikler samtidig plastisitet, musikalitet, uttrykksevne og kunstnerisk smak, kan tjene som et effektivt middel for militær-patriotisk og kulturell utdanning av ungdom, danner personlige egenskaper, lar deg trenge dypere inn i historie og kultur europeiske land og folk...

Ved å bruke virkemidlene for fekting og uttrykksfullhet gir kunstnerisk fekting sine tilhengere muligheten til ikke bare å forbedre bruken av våpen og kroppen deres, men også å venne seg til karakterene litterære helter og historiske karakterer, føles som enten Cyrano de Bergerac, eller D'Artagnan, eller en flott pirat, eller en mektig russisk helt. Den lar deg oppleve følelsene til Hamlet og Laertes, den ukuelige Burevoy og den blinde Gakon, og i et kampmiljø, i øyeblikket med den største intensiteten av lidenskaper.

Kunstgjerde lar deg nå høyder og dybder av en ekte tragedie, oppleve og ha empati, mens du forbedrer din egen sjel...

Dette er nøyaktig hva som skjuler seg bak linjene i konkurransereglene og turneringsreglementet for kunstfekting:

Kunstnerisk fekting er en type idrettsaktivitet uttrykt i å gjennomføre en betinget iscenesatt kamp eller utføre øvelser med kantede våpen i samsvar med konkurransereglene.

Kunstnerisk fekting kombinerer fektekunsten fra alle tidsepoker, fra antikken til i dag, og inkluderer også "tidløs" fekting.

I kunstnerisk fekting brukes nødvendigvis skjærende, slående, gjennomborende og skjærende stikkvåpen, tilsvarende den valgte disiplinen.

Våpenet som brukes må være en analog av et militært eller sekulært våpen; eller beskrivelsen bør være i en trykt kilde.

I enhver forestilling er det tillatt å bruke sceneanaloger av våpen fra ethvert kontinent og deres daglige imitatorer, samt sportsutstyr som er strukturelt lik våpenet, men tilstedeværelsen av fekteteknikker som er karakteristiske for en av typene langbladede (langskaftet) europeisk kantet våpen er obligatorisk.

Ved bedømmelse av prestasjoner gis det foretrukket å arbeide med våpen som er så nær originalen som mulig når det gjelder vekt og dimensjoner.

Kun i solo- og gruppeøvelser Europeiske arter kantede våpen, og bruk av deres imitatorer eller husholdningsanaloger er også tillatt.

I dag inneholder kunstnerisk fekting åtte disipliner:

Kunstfekting - Soloøvelse

Kanskje den vanskeligste disiplinen for deltakerne. Det er bare én karakter på scenen (ekstramateriale teller ikke); og i en kort forestilling er det nødvendig ikke bare å avsløre det valgte bildet (du kan ikke unnslippe disse klisjeene!), men også å fortelle en hel historie fra livet til helten din - slik at både publikum og dommere forstår alt fra begynnelse til slutt. Men dette er ikke nok - tross alt, uten utmerket fekteteknikk, mister ytelsen sin mening. Og hvor vanskelig det kan være å kombinere alt sammen - gjerde, bilde, tomt...

Kunstgjerde - Øvingsgruppe

En svært lovende, kompleks og for tiden minst mestret disiplin av trenere. Hovedtrekk- arbeidet til alle idrettsutøvere i et enkelt ensemble og samtidig et forbud mot motarbeid med våpen. Dessuten ville det vært fint om talen hadde et plot og karakterenes personligheter var "lesbare". Og alt dette kombinert med behovet synkron drift, programmets rikdom med fekteteknikker og formasjoner... Og ikke glem upåklagelig utførelse!..

Kunstgjerde - Duett-antikk

Denne disiplinen dekker den enorme historiske perioden i antikken og middelalderen. Det gir uuttømmelige muligheter for å velge motiver og bilder, og er preget av et bredt utvalg av våpen, verneutstyr og kampmetoder. Bruk av tunge våpen og verneutstyr stiller økte krav til fysisk og teknisk trening av utøvere.

Kunstgjerde - Duett - fra 1500-tallet

Duett er den mest "mestrede" disiplinen innen kunstfekting, noe som er forståelig. Det var dueller som en gang ga opphav til fekting som sport; Det er med en duell mellom to rivaler at ordet "fekting" først og fremst assosieres i vår tid.

Kunstgjerde - Duettfri stil

Disiplinen "Duettfri stil" åpner for store muligheter for kreativitet og lar deg realisere dine villeste fantasier i produksjonen, som historien, valg av karakterer, utvalg av kostymer og musikalsk akkompagnement er ikke begrenset av historiske grenser. Samtidig reduseres ikke kravene til nivået på våpenferdighet, og originaliteten til designet blir tatt i betraktning av dommerne ved tildeling av karakterer.

Kunstgjerde - Gruppe-antikk

Denne disiplinen er unik i sine kreative og utviklingsmessige evner, i sin innvirkning på utøvere og tilskuere. En lang gruppekamp ved bruk av tunge eller lange våpen krever presis retning, feilfri utførelse av tekniske handlinger og jagerflyenes styrke og utholdenhet. Samtidig gir denne disiplinen en mulighet til å fullt ut demonstrere skjønnheten, kraften og heltemoten til eldgamle kamper.

Kunstgjerde - Gruppe - fra 1500-tallet

Denne disiplinen er interessant på grunn av dens store muligheter når det gjelder regi. I tillegg, stort antall skuespillere tillater, når de lager en forestilling, å fordele belastningen og handlingene mellom utøvere med ulike nivåer fysisk trening og/eller teknisk utstyr.

Kunstgjerde - Gruppefri stil

Disiplinen "Gruppefri stil" åpner for store muligheter for kreativitet og lar deg realisere dine villeste fantasier i produksjonen, siden historien, valg av karakterer, utvalg av kostymer og musikalsk akkompagnement ikke er begrenset av historiske grenser. Samtidig reduseres ikke kravene til nivået på våpenferdighet, og originaliteten til designet blir tatt i betraktning av dommerne ved tildeling av karakterer.