Klistrete blader. Bildet og karakteriseringen av Kitty Shcherbatskaya fra romanen "Anna Karenina"

For 137 år siden fullførte Leo Tolstoj Anna Karenina, en roman som ble en klassiker i verdenslitteraturen, men som sent XIXårhundrer har både kritikere og lesere blitt irritert på forfatteren.

Den 17. april 1877 fullførte Leo Tolstoj arbeidet med romanen Anna Karenina. Prototypene til mange karakterer var ekte folk- Klassikeren "trakk" noen av portrettene og karakterene fra venner, slektninger og bekjente rundt ham, og helten ved navn Konstantin Levin kalles ofte forfatterens alter ego. AiF.ru forteller hva det handler om flott roman Tolstoy og hvorfor Anna Karenina ble til et "speil" av sin tid.

To ekteskap

"Alle lykkelige familier ligner på hverandre, hver ulykkelig familie er ulykkelig på sin egen måte», åpner denne frasen det første bindet av Anna Karenina og setter stemningen for hele romanen. I løpet av åtte deler beskriver forfatteren gledene og vanskelighetene til enkeltfamilier: utroskap, bryllup og fødsel av barn, krangler og bekymringer.

Verket er basert på to historielinjer: a) forholdet mellom den gifte Anna Karenina og den unge og lidenskapelig forelsket i hennes Alexei Vronsky; b) familie liv grunneier Konstantin Levin og Kitty Shcherbatskaya. Dessuten, på bakgrunn av det første paret, som opplever lidenskap og sjalusi, har det andre en ekte idyll. Forresten, i en av de tidlige versjonene ble romanen kalt "To ekteskap."

På andres ulykke

Anna Kareninas liv, ser det ut til, kan bare misunnes - en kvinne fra høysamfunnet, hun er gift med en edel embetsmann og oppdrar en sønn med ham. Men hele tilværelsen hennes blir snudd på hodet av et tilfeldig møte på stasjonen. Når hun går ut av vognen, veksler hun blikk med den unge greven og offiseren Vronsky. Snart kolliderer paret igjen - denne gangen på ballet. Til og med Kitty Shcherbatskaya, som er forelsket i Vronsky, legger merke til at han blir tiltrukket av Karenina, og hun er på sin side interessert i sin nye beundrer.

Men Anna trenger å returnere til hjemlandet Petersburg - til mannen og sønnen. Utholdende og sta Vronsky følger henne - slett ikke flau over statusen hennes, begynner han å fri til damen. I løpet av et år møtes heltene på ball og sosiale arrangementer til de blir kjærester. Alle ser på utviklingen av forholdet deres sosieteten- inkludert Alexey Karenin, Annas mann.

Til tross for at heltinnen venter et barn fra Vronsky, gir mannen hennes henne ikke en skilsmisse. Under fødselen dør Anna nesten, men en måned etter bedring drar hun til utlandet - sammen med Vronsky og deres lille datter. Hun overlater sønnen i farens omsorg.

Men livet med kjæresten gir henne ikke lykke. Anna begynner å bli sjalu på Vronsky, og selv om han elsker henne, er han tynget av henne og lengter etter henne. Å returnere til St. Petersburg endrer ingenting, spesielt siden tidligere venner unngå deres selskap. Deretter drar heltene først til landsbyen, og deretter til Moskva - forholdet deres blir imidlertid ikke sterkere av dette. Etter en spesielt voldelig krangel drar Vronsky for å besøke moren sin. Karenina følger ham og på stasjonen kommer en beslutning til henne om hvordan hun skal løse denne situasjonen og "løse" alles hender. Hun kaster seg under et tog.

Vronsky tar tapet på alvor og melder seg frivillig til å gå i krig. Deres lille datter blir tatt inn av Alexey Karenin.

Levins andre sjanse

Parallelt utfolder Tolstoj en annen handling: beskriver historien om Kitty Shcherbatskaya og Konstantin Levin. Den 34 år gamle grunneieren var forelsket i 18 år gamle Kitty og bestemte seg til og med for å fri til henne, men hun ble deretter revet med av Vronsky og nektet. Snart dro offiseren til Anna, og Shcherbatskaya ble "uten noe". På nervøs jord jenta ble syk, og Levin kjørte tilbake til landsbyen for å forvalte eiendommen hans og arbeide sammen med bondemennene.

Tolstoy ga imidlertid heltene sine en ny sjanse: på et middagsselskap møttes paret igjen. Kitty innser at hun elsker Levin, og han innser at følelsene hans for jenta ikke har forsvunnet i det hele tatt. Helten tilbyr Shcherbatskaya hånden og hjertet for andre gang - og denne gangen er hun enig. Rett etter bryllupet drar paret til landsbyen. Til tross for at livet sammen først ikke er lett for dem, er de lykkelige - Kitty støtter mannen sin da broren hans døde og føder Levins barn. Det er akkurat slik, ifølge Tolstoj, en familie skal se ut, og det må absolutt være åndelig nærhet mellom ektefeller.

Tidens speil

Som Sergei Tolstoy, sønnen til den klassiske forfatteren, skrev: «Fra en realistisk roman, som Anna Karenina, er det som først og fremst kreves sannhet; derfor var materialet for det ikke bare stort, men også små fakta hentet fra det virkelige liv." Men hva kan ha fått forfatteren til å finne på et slikt plot?

På 1800-tallet var skilsmisse sjelden. Samfunnet fordømte og foraktet hardt kvinner som våget å forlate familien for en annen mann. Imidlertid oppsto presedenser, inkludert i Tolstoys familie. For eksempel giftet hans fjerne slektning Alexei Tolstoy seg med Sofya Bakhmeteva - da paret møttes, var Bakhmeteva allerede gift med noen andre og hadde en datter. Til en viss grad er Anna Karenina et kollektivt bilde. Noen trekk ved utseendet hennes minner om Maria Hartung, Pushkins datter, og forfatteren "vevde" karakteren til heltinnen og situasjonen hun befant seg i ut av flere forskjellige historier. Den spektakulære avslutningen ble også tatt fra livet – samboeren til Tolstojs nabo i Yasnaya Polyana, Anna Pirogova, døde under et tog. Hun var veldig sjalu på kjæresten sin, og på en eller annen måte kranglet hun med ham og dro til Tula. Tre dager senere sendte kvinnen et brev til partneren gjennom kusken, og hun kastet seg under hjulene.

Ikke desto mindre ble kritikere rasende over Tolstojs roman. Anna Karenina ble kalt umoralsk og amoralsk - det vil si at lesere "i virkeligheten" behandlet henne på nøyaktig samme måte som de sekulære karakterene i boken. Forfatterens beskrivelse av intimitetsscenen mellom hans heltinne og Vronsky forårsaket også en rekke angrep. Mikhail Saltykov-Shchedrin omtalte "Anna Karenina" som en "ku-roman", der Vronsky er en "forelsket okse", og Nikolai Nekrasov skrev et epigram:

Praskovya Sergeevna Uvarova.

Praskovya Sergeevna Uvarova

K.E. Makovsky. Portrett av P.S. Uvarova. Olje. 1882

"Kjolen begrenset seg ikke noe sted, blonde-berthaen hang ikke ned noe sted, rosettene krøllet seg ikke eller løsnet, rosa sko høye buede hæler svi ikke, men gjorde beinet glad. Tykke fletter av blondt hår hang som sine egne på det lille hodet hennes. Alle tre knappene festet uten å rive på den høye hansken, som la seg rundt hånden hennes uten å endre form. Den svarte fløyelsmedaljongen omringet halsen hennes spesielt ømt ... Øynene hennes glitret, og hennes rosenrøde lepper kunne ikke annet enn å smile fra bevisstheten om deres attraktivitet» - dette er Kitty Shcherbatskaya på Bobrishchevs ball.

Og her er en oppføring i dagboken fra samme tid av den samme dystre unge mannen: «Med kjedsomhet og døsighet dro jeg til Ryumins, og plutselig ble jeg overveldet. P.Shch. - herlig. Moro hele dagen." P.Shch. - dette er Praskovya Shcherbatova, en atten år gammel erobrer av menns hjerter, munter og glitrende, som så imponerte den unge Tolstoy at hun ble prototypen for Kitty Shcherbatskaya fra Anna Karenina.

Bok Praskovya Sergeevna Shcherbatova (28.03.1840 - 30.06.1924), gift med Uvarov.

Hun ble født i landsbyen Bobriki, Lebedyansky-distriktet, Kharkov-provinsen 28. mars 1840 i familien til prins Sergei Alexandrovich Shcherbatov og Praskovya, datter av prins Boris Svyatopolk-Chetvertinsky. Grand-niese til Maria Naryshkina, favoritt til Alexander I og mor til barna hans. Søster til prins Nikolai Shcherbatov, direktør for Historisk museum.

Alexander Aleksandrovich Kiselev, Utsikt over utkanten av Kharkov. 1875

Prins Boris Antonovich Chetvertinsky (1781-1865)

Portrett av Maria Antonovna Naryshkina. S. Tonchi. Italia, Russland. Pavlovsk.

Prins Nikolai Sergeevich Shcherbatov

Familien støttet hellig tradisjonene til sine forfedre - historikere, lærere og militærmenn. Den berømte russiske historikeren prins M.M. var også kjent blant sine tippoldefedre. Shcherbatov.

Prins Mikhail Mikhailovich Shcherbatov, Dmitry Grigorievich Levitsky

Parashas far, prins Shcherbatov, var nært kjent med Pushkin selv og beholdt en kopi av " Kaukasisk fange"med forfatterens dedikerende inskripsjon: "Til min venn Sergei."

Barndommen hennes var lykkelig og fri. Sammen med sine seks brødre og to søstre, i en atmosfære av kjærlighet og harmoni, boltret hun seg på familiens eiendom, og deretter i Moskva. Den unge prinsessen var godt opplært og oppdratt pent. Hennes mor, født prinsesse Svyatopolk-Chetvertinskaya, selv en velutdannet dame, prøvde å finne datteren sin de beste lærerne. Russisk litteratur ble undervist av professor F.I. Buslaev, musikk - N.G. Rubinstein, maleri - A.K. Savrasov. Praskovya kunne flere språk.

Buslaev, Fedor Ivanovich

Nikolai Grigorievich Rubinstein , russisk pianist og komponist

Alexey Kondratievich Savrasov. 1870-årene

Ikke mindre, om ikke det meste, av livet til en høyfødt ung dame burde vært opptatt av «introduksjon til den store verden», som skjedde ved nådd «brudens alder». Og derfor, for den vakre Praskovya, ble dørene til høysamfunnets salonger og hus åpnet for første gang i 1856, under en betydelig begivenhet for Russland - de høytidelige dagene for kroningen av keiser Alexander II.

"Prinsesse Kitty Shcherbatskaya var atten år gammel. Hun dro ut den første vinteren. Suksessene hennes i verden var større enn begge hennes eldre søstre, og mer enn til og med prinsessen forventet. Ikke bare var de unge mennene som danset på Moskva-baller, nesten alle forelsket i Kitty. Allerede den første vinteren presenterte to seriøse partier seg: Levin og, umiddelbart etter hans avgang, grev Vronsky.» Faktisk, da Tolstoy så denne sjarmerende skapningen, hadde hun reist lenge, men hun mistet ikke friskheten og snudde hodet på mange ...

Da hun var mindre enn nitten år gammel, giftet prinsessen seg, og gjorde en misunnelsesverdig match. Men dette var ikke hovedsaken i ekteskapet hennes. Brudgommen var så interessant, visste så mye og snakket så fengslende om forskjellige antikviteter at den nysgjerrige jenta nesten ikke kunne motstå intelligensen hans.

Grev Alexey Sergeevich Uvarov (1825-1884) kom fra en gammel russisk familie, kjent for sin kulturelle tradisjoner. Faren hans var en venn av Zhukovsky, president for Vitenskapsakademiet og utdanningsminister, hans onkel, helten fra krigen i 1812, generalmajor F.S. Uvarov døpte den fremtidige russiske forfatteren Ivan Turgenev.

Våpenskjold fra Uvarov-familien

Greve (siden 1846) Sergei Semyonovich Uvarov (far), kunstner. V. A. Golike

Ekaterina Alekseevna Uvarova, ur. Razumovskaya (1783-1849 (mor)

Den gamle romerske sarkofagen Uvarovsky pryder fortsatt museets utstilling kunst oppkalt etter A.S. Pushkin. Derfor, på tidspunktet for møtet med den unge Shcherbatova, var Alexey Sergeevich selv allerede en etablert historiker, arkeolog og ekspert på antikviteter.

Rett etter bryllupet dro det unge paret til Roma, Napoli, Firenze og Ravenna. Alexey Sergeevich introduserte sin unge kone for skattene i europeisk kultur, de beundret arkitektoniske mesterverk, klatret på ruiner, besøkte museer og private samlinger.

Bernardo Paolo Francesco Ernesto Bellotto

Salvatore Fergola: A Nápoly- Portici vasútvonal felavatása, 1840

Antikkens og renessansens primordiale glans så ut til å bli gjenoppdaget av dem. Hvor mye sjarm er det i vendingen av Praskovyas hode når hun undersøker et skår i håndflaten hennes, hvor smart hennes friske resonnement er om dette eller hint. historiske mysterier. Sjelden vil en sekulær skjønnhet krangle med mannen sin med en slik glød vitenskapelige emner...Og her, i Italia, snakket de mye om russisk antikken, og drømte om å samle alle de uvurderlige skattene spredt rundt i byene og landsbyene i Russland. "Hvordan vi ikke verdsetter våre egne, hvor bortkastede vi er!" - utbrøt Praskovya.

Da vil hun stadig hjelpe mannen sin, grunnleggeren av Moskva arkeologiske forening og det historiske museet, og vil bli hans uunnværlige medarbeider og følgesvenn. Formelt var hun ikke medlem av Arkeologisk Forening, men hun utførte seriøst arbeid i det, organiserte og forberedte arkeologiske kongresser og drev korrespondanse.

Praskovya Sergeevna Uvarova

Alexey Sergeevich ble aldri lei av å bli overrasket over hennes utrettelighet og utholdenhet, i dypet av hans hjerte velsigne Skaperen for en slik skjebnegave. Han dedikerte boken sin til sin kone " Steinperiode"Og vitnet: "Du har alltid deltatt på alle mine reiser og stadig hjulpet meg i min forskning." Greven overrakte en av prisene hans - en medalje som ble overrakt ham på Tiflis Congress of Archaeologists - til Praskovya Sergeevna med den graverte inskripsjonen: "Til min favorittansatt."

Praskovya Sergeevna Uvarova

Men i 1884 døde mannen hennes uventet, og Praskovya Sergeevna, en sterk og målrettet person, prøvde å overvinne sorgen hennes med arbeid. Takk Gud for at hun hadde hvor hun kunne finne styrke. I tillegg ble hun støttet av et stort historisk fellesskap.

Den 14. januar 1885 ble hun først valgt til æresmedlem av Moscow Archaeological Society, og tre måneder senere - dets formann.

Fortsatt der, i Italia, i hans bryllupsreise, snakket hun og mannen mye om russiske historiske antikviteter, om hvor mange i Russland som ikke forstår deres uvurderlighet, om det faktum at de "for historiens skyld" drar til Italia, har sjeldne gaver for hånden og ikke vet hvordan de skal bevare dem ... Og Praskovya Sergeevna husket for alltid ektemannens befaling, som hørtes ut som en insistering, som en oppfordring, som en guide til aktiv handling: å ødelegge likegyldighet til russiske antikviteter, å lære å verdsette innfødte monumenter, å sette pris på hver rest av antikken, hver bygning reist av våre forfedre, for å bevare og beskytte dem mot enhver ødeleggelse.

Suzdal Kreml, Kozhin, Semyon Leonidovich

Kongelige dører Fødselskirken Hellige Guds mor Suzdal

Gylne dører inn katedral Kristi fødsel, Suzdal

Flis på ovnen i biskopens kamre i Suzdal Kreml

Biskopens kamre. Suzdal, Russland.Bilder, Alexey Zelenko

Katedralen for Jomfru Marias fødsel, Ivan den grusomme, ødelagt

"Tsar by Tsar" (1690) - signaturikon av A. I. Kazantsev

Slør med bildet av Peter og Fevronia, verksted til Tsarina Irina Feodorovna Godunova

Praskovya Sergeevna tjente saken til russisk vitenskap med entusiasme, og russisk samfunn svarte henne med oppriktig respekt og kjærlighet. Hun opprettholdt en omfattende korrespondanse adressert til henne er fortsatt oppbevart i Historisk museum. Blant dem som henvendte seg til grevinnen for råd og hjelp, som førte en vitenskapelig dialog med henne, var kunstnerne Polenov, Vasnetsov, Ostroukhov, historikeren Klyuchevsky, arkeologen Sizov, kunsthistorikerne Tsvetaev og Shmit og mange andre.

Statens historiske museum

Hun ledet Samfundets kommisjon for bevaring av fornminner, reiste til byer for feltundersøkelser og utarbeidet sammen med medlemmer av kommisjonen en spesiell ordning hvor hun foreslo å gjennomføre en inventar over eksisterende fornminner.

Praskovya Sergeevna Uvarova

I 1908 kom hun til Orel for å gjøre seg kjent med det kirkehistoriske og arkeologiske samfunnets arbeid og for å danne lokale eldgamle depoter og arkivinstitusjoner. Det er så mye glede og utilslørt glede i historien til en av deltakerne i dette møtet: "Med spesiell oppmerksomhet undersøkte Uvarova de eldgamle gjenstandene til kirkens sakristi, rike på materiale og broderi med silke, gull- og sølvklær, lufter, likkleder, likkleder og andre utstillinger som kom til det eldgamle lageret fra Svenskij-klosteret, grunnlagt på 1200-tallet nær Bryansk.

Praskovya Sergeevna ble overrasket over nåden og den fantastiske nøyaktigheten selvlaget... Hun betraktet det som et enestående monument fra antikken brystkors(innsamlinger) av 1100-tallet til reserve hellige gaver, som i gamle dager, med kirkens velsignelse, lekfolket tok med seg på turer eller felttog og tok del i dem selv.

Kristi korsfestelse. Vår Frue av Assunta

Kristi korsfestelse. Vår Frue av Kupyatitskaya

Kristi korsfestelse. Golgata kors

Uvarova ble også truffet av et hittil ukjent museumsikon av St. Titus den ærverdige, tilsynelatende en eremitt. Hun ba medlemmer av samfunnet om å ta alle tiltak for å klargjøre helgenens identitet og lese den svært svake og knapt bevarte signaturen på ikonet hans. Mens hun besøkte museet, skrev Praskovya Sergeevna ned mange ting som interesserte henne i minneboken hennes. Hun sammenlignet noen av utstillingene med fotografier hun hadde.

Grevinnen var svært fornøyd med sitt bekjentskap med foreningens museum, arkiv og bibliotek, og uttrykte bare beklagelse over at hun ikke hadde nok tid til å undersøke en rekke utstillinger og dokumenter grundig. På slutten av ekskursjonen signerte hun museets besøksbok...”

Og så ledet hun et møte i arkivkommisjonen, lyttet til rapportene med oppmerksomhet og interesse, ba om avklaringer, detaljer og avklaringer. Praskovya Sergeevnas sympati, som nevnt i protokollen, "for alt hun så og hørte var fullstendig, og ble uttalt av henne mer enn en gang, noe som ga stor glede for både medlemmer av samfunnet og alle deltakere i dette møtet." Slik ble hun alltid møtt, uansett hvor hun gikk.

Grevinnen ble beæret over å bli æresmedlem av Imperial Academy of Sciences i 1895 og flere universiteter hun ble valgt til professor ved Dorpat, Kharkov, Kazan, Moskvas universiteter og St. Petersburg Archaeological Institute, skrev bøker og støttet mange vitenskapelige bestrebelser; .

Hun er den første russiske kvinnen som har fått tittelen æresakademiker. Sofia Kovalevskaya hadde fått denne tittelen flere år tidligere, men hun ble ansett som et utenlandsk korresponderende medlem og representerte svensk vitenskap.

Praskovya Sergeevna Uvarova

Ivan Vladimirovich Tsvetaev, Marina Tsvetaevas far, skyldte også mye til Praskovya Sergeevna. Han opprettet Museum of Fine Arts i Moskva (nå Pushkin Museum of Fine Arts). Det var Uvarova som prøvde å sikre at ikke bare dørene til sekulære salonger ble åpnet for Tsvetaev, men også mottaksrommene til kongefamilien hun skrev i 1914 artikkelen "I.V. Tsvetaev er skaperen av Museum of Fine Arts."

Ivan Vladimirovich Tsvetaev

Praskovya Sergeevna støttet alle som var engasjert i den edle museumsvirksomheten, som samlet antikviteter, og forsto at grunnlaget for de beste samlingene statlige museer ligger innsatsen til de som en gang ble ansett som eksentrikere og latterliggjort. Men hun var veldig bekymret for om disse fornminnene ble eksportert, og derfor gjorde hun mye for å bevare russisk kulturarv i hjemlandet.

Levin og Kitty

Det mest bemerkelsesverdige med Kitty er at hun er en normal, edru person. Dette er generelt typisk for kvinner - ikke alle kvinner er normale, men bare blant kvinner kan man finne normale folk. Blant mennene er det ingen normale - alle menn er litt forskjøvet av natur, men selvfølgelig er ikke alle Leviner; Levin er ganske enkelt legemliggjørelsen av mannlig skjevhet. Ikke en normal tanke for deg å tenke, ikke et normalt ord å si, ikke en normal gjerning å utføre. Alt må gjøres med en vri. La oss huske perioden for ekteskapet hans - han brakte stakkars Kitty dagbøkene sine, der vi ikke engang vet hva som ble skrevet om ham tidligere kvinner,- en fantastisk gave til bruden! Men nå er han "ærlig" - han fortalte om alt, delte alt. Du må også lage et helt show av tro på Gud. Kitty går rolig til kirken, men denne - jeg er både en troende og en vantro, og du forstår ikke hvem. Jeg vil lide hele livet og aldri komme noen vei, dette er min lykke. Hvor maskulint dette er, hvor sublimt dette er, og i sammenligning med disse «søkene», hvor prosaisk Kitty må være. Hvor prosaiske kvinner er generelt - de blir ikke gale ut av det blå! Vel, selvfølgelig, de har ingen andre forespørsler enn å være en kvinne - men dette er flere spørsmål for Tolstoj enn for Levin - tross alt elsker Tolstoj å gjøre en kvinne til en prosaisk kvinne, og dermed fullstendig skissere hele kretsen av hennes høyeste interesser. Hva å gjøre, og Tolstoy er en mann, og Levin, som de sier, Tolstoy skrev mest av alt fra seg selv. Så ikke tro helt på alt Tolstoj skriver om kvinner. Det du ser er bra - tro det du ser er Tolstoj-Levinsky - ikke tro det. Apoteosen til Levins pine var hans ønske om å begå selvmord. Hva, har han en slags tragedie i livet sitt? Nei, han ser ut til å elske sin kone, barnet hans ble født, alle er friske, og han selv er frisk. Hva er i veien? Du skjønner, han kan ikke forstå hvorfor han skulle leve hvis han dør. Og han kan ikke forstå hvorfor folk i det hele tatt lever hvis de alle dør.

"Og lykkelig familiemann, sunn mann, Levin var så nær selvmord flere ganger at han gjemte en snor for ikke å henge seg med den, og var redd for å gå med en pistol for ikke å skyte seg selv.

Men Levin skjøt ikke seg selv eller hengte seg og fortsatte å leve.»

Og forgjeves. Alle menn burde ha skutt seg selv for lenge siden (og så hengt seg - bare for sikkerhets skyld) - først da vil kvinner endelig kunne leve. Og tenk på noe som er verdt det.

Fra boken Vladimir Nabokov: pro et contra T1 forfatter Dolinin Alexander Aleksandrovich

Fra boken Languages ​​of Modern Poetry forfatter Zubova Lyudmila Vladimirovna

Fra boken Theory of Literature. Historie om russisk og utenlandsk litteraturkritikk [Antologi] forfatter Khryashcheva Nina Petrovna

Yu.I. Levin B. Pasternak. Analyse av tre dikt 1. «Når den knirkende furu's dødelige sprekk...» Når den knirkende furuens dødelige sprekk Hele lunden er begravd av humus, Historie, den uhuggede skogen til Andre trær du står foran meg. Deretter, oppstyr lozin villmark

Fra boken Vårt alt er alt vårt [under panseret til Yasha og Maxim: Russisk-jødiske undersøkelser i bøkenes verden] forfatter Gursky Lev Arkadevich

CASE EIGHT Levin Pe og hans doble City Hippodrome, siste løp. Innsatsene er små, det er ingen klare favoritter, jockeyene er slitne, tribunene er halvtomme. Maxim Laptev og Yakov Stern sitter på femte rad. Max ser på løpene, Yasha er begravet i et lite fargerikt volum og

17. april 1877 Lev Tolstoj Ferdig med romanen Anna Karenina. Prototypene til mange av karakterene var ekte mennesker - klassikeren "trakk" noen av portrettene og karakterene fra venner, slektninger og bekjente rundt ham, og helten ved navn Konstantin Levin kalles ofte alter egoet til forfatteren selv. AiF.ru forteller hva Tolstojs store roman handler om og hvorfor «Anna Karenina» ble til et «speil» av sin tid.

To ekteskap

«Alle lykkelige familier er like, hver ulykkelig familie er ulykkelig på sin egen måte», åpner denne setningen det første bindet av Anna Karenina og setter stemningen for hele romanen. I løpet av åtte deler beskriver forfatteren gledene og vanskelighetene til enkeltfamilier: utroskap, bryllup og fødsel av barn, krangler og bekymringer.

Verket er basert på to historielinjer: a) forholdet mellom den gifte Anna Karenina og den unge og lidenskapelig forelsket i hennes Alexei Vronsky; b) familielivet til grunneier Konstantin Levin og Kitty Shcherbatskaya. Dessuten, på bakgrunn av det første paret, som opplever lidenskap og sjalusi, har det andre en ekte idyll. Forresten, i en av de tidlige versjonene ble romanen kalt "To ekteskap."

På andres ulykke

Scenen for møtet mellom Anna og Vronsky i lyset (del II, kapittel VI). Tegning av Elmer Boyd Smith, 1886 Foto: Commons.wikimedia.org

Anna Kareninas liv, ser det ut til, kan bare misunnes - en kvinne fra høysamfunnet, hun er gift med en edel embetsmann og oppdrar en sønn med ham. Men hele tilværelsen hennes blir snudd på hodet av et tilfeldig møte på stasjonen. Når hun går ut av vognen, veksler hun blikk med den unge greven og offiseren Vronsky. Snart kolliderer paret igjen - denne gangen på ballet. Til og med Kitty Shcherbatskaya, som er forelsket i Vronsky, legger merke til at han blir tiltrukket av Karenina, og hun er på sin side interessert i sin nye beundrer.

Men Anna trenger å returnere til hjemlandet Petersburg - til mannen og sønnen. Utholdende og sta Vronsky følger henne - slett ikke flau over statusen hennes, begynner han å fri til damen. I løpet av et år møtes heltene på ball og sosiale arrangementer til de blir kjærester. Hele det høye samfunnet ser på utviklingen av forholdet deres, inkludert Alexei Karenin, Annas ektemann.

Til tross for at heltinnen venter et barn fra Vronsky, gir mannen hennes henne ikke en skilsmisse. Under fødselen dør Anna nesten, men en måned etter bedring drar hun til utlandet - sammen med Vronsky og deres lille datter. Hun overlater sønnen i farens omsorg.

Men livet med kjæresten gir henne ikke lykke. Anna begynner å bli sjalu på Vronsky, og selv om han elsker henne, er han tynget av henne og lengter etter henne. Å returnere til St. Petersburg endrer ingenting, spesielt siden tidligere venner unngår deres selskap. Deretter drar heltene først til landsbyen, og deretter til Moskva - forholdet deres blir imidlertid ikke sterkere av dette. Etter en spesielt voldelig krangel drar Vronsky for å besøke moren sin. Karenina følger ham og på stasjonen kommer en beslutning til henne om hvordan hun skal løse denne situasjonen og "løse" alles hender. Hun kaster seg under et tog.

Vronsky tar tapet på alvor og melder seg frivillig til å gå i krig. Deres lille datter blir tatt inn av Alexey Karenin.

Vasily Meshkov. "L. N. Tolstoj på jobb i biblioteket i Yasnaya Polyana.» 1910 Foto: Commons.wikimedia.org

Levins andre sjanse

Parallelt utfolder Tolstoj en annen historie: han beskriver historien om Kitty Shcherbatskaya og Konstantin Levin. Den 34 år gamle grunneieren var forelsket i 18 år gamle Kitty og bestemte seg til og med for å fri til henne, men hun ble deretter revet med av Vronsky og nektet. Snart dro offiseren til Anna, og Shcherbatskaya ble "uten noe". På grunn av nervøsitet ble jenta syk, og Levin kjørte tilbake til landsbyen for å administrere eiendommen hans og jobbe sammen med bondemennene.

Tolstoy ga imidlertid heltene sine en ny sjanse: på et middagsselskap møttes paret igjen. Kitty innser at hun elsker Levin, og han innser at følelsene hans for jenta ikke har forsvunnet i det hele tatt. Helten tilbyr Shcherbatskaya hånden og hjertet for andre gang - og denne gangen er hun enig. Rett etter bryllupet drar paret til landsbyen. Til tross for at livet sammen først ikke er lett for dem, er de lykkelige - Kitty støtter mannen sin da broren hans døde og føder Levins barn. Det er akkurat slik, ifølge Tolstoj, en familie skal se ut, og det må absolutt være åndelig nærhet mellom ektefeller.

Tidens speil

Mikhail Vrubel. "Anna Kareninas date med sønnen." 1878 Foto: reproduksjon

Som jeg skrev Sergei Tolstoj, sønn av en klassiker, «Fra en realistisk roman, som Anna Karenina, er det som først og fremst kreves sannhet; Derfor var materialet hans ikke bare stort, men også små fakta hentet fra det virkelige liv.» Men hva kan ha fått forfatteren til å finne på et slikt plot?

På 1800-tallet var skilsmisse sjelden. Samfunnet fordømte og foraktet hardt kvinner som våget å forlate familien for en annen mann. Imidlertid oppsto presedenser, inkludert i Tolstoys familie. For eksempel hans fjerne slektning Alexey Tolstoy gift Sofya Bakhmeteva- Da paret møttes, var Bakhmeteva allerede gift med en annen og hadde en datter. Til en viss grad er Anna Karenina et kollektivt bilde. Noen trekk ved utseendet hennes ligner Maria Hartung- datter Pushkin, og forfatteren "vevde" karakteren til heltinnen og situasjonen hun befant seg i fra flere forskjellige historier. Den spektakulære avslutningen ble også tatt fra livet - kona til Tolstojs nabo i Yasnaya Polyana døde under et tog - Anna Pirogova. Hun var veldig sjalu på kjæresten sin, og på en eller annen måte kranglet hun med ham og dro til Tula. Tre dager senere sendte kvinnen et brev til partneren gjennom kusken, og hun kastet seg under hjulene.

Ikke desto mindre ble kritikere rasende over Tolstojs roman. Anna Karenina ble kalt umoralsk og amoralsk - det vil si at lesere "i virkeligheten" behandlet henne på nøyaktig samme måte som de sekulære karakterene i boken. Forfatterens beskrivelse av intimitetsscenen mellom hans heltinne og Vronsky forårsaket også en rekke angrep. Mikhail Saltykov-Sjchedrin snakket om "Anna Karenina" som en "ku-roman", der Vronsky er en "forelsket okse", og Nikolay Nekrasov skrev et epigram:

"Tolstoy, du beviste med tålmodighet og talent,

At en kvinne ikke skal "gå"

Verken med kammerkadetten eller med aide-de-camp,

MENNESKER VANT til å besøke Tolstoj kunne noen ganger til og med glemme at de besøkte Leo Tolstoj. Det var ikke lett, og de ble ikke umiddelbart vant til særegenhetene ved dette huset, men etter å ha blitt vant til det, følte de ikke lenger tilstedeværelsen av den "store forfatteren" i det. Dag etter dag, i deres øyne, ble Lev Nikolaevich gradvis bare en elskverdig og høflig "familie" mann. Og bare et høyt utrop, til bestemte tider, hørt et sted i nærheten, i naborommet eller på trappene - "Korrekturlesing!" - gjorde meg igjen på vakt, husk, gjett: korrekturlesing... Ah! Dette er trykk hentet fra trykkeriet. Ved dette utropet snudde alle ufrivillig i retningen der den nå vanlige mannen satt, og nå igjen ikke bare Lev Nikolaevich, men forfatteren Tolstoj. Han drikker te, tenker intenst, som om han ikke hører noe, og noen, før de andre, Maria Lvovna, allerede tar av og forsvinner et sted. Maskinen fungerer, maskinen stopper ikke, Tolstoj flytter tankene, skriver ut. Bygningen på gårdsplassen, i likhet med en låve, er noe som forbindes med korrekturlesing, med bevegelse av en non-stop maskin. Dette er et lager av publikasjoner, et "hus med verdensberømmelse" og samtidig gården til Sofia Andreevna.

"Han befaler englene sine å ta vare på deg, og i sine hender skal de bære deg opp, for at du ikke skal slå din fot mot en stein." M. Voloshin begynte en gang sin tale om Tolstoj med denne teksten fra evangeliet (egentlig fra Salteren. - Red.). Faktisk ble ikke Tolstoj plassert utelukkende gunstige forholdå utvikle talentet ditt? Uansett hvordan du føler om Sofia Andreevnas innflytelse på Tolstoj, må du imidlertid innrømme at hun blant mange "engler" viste seg å være den mest ekte og forretningsmessige, og spilte den komplekse rollen som en kone, en omsorgsfull barnepike og en pålitelig leder . Ja, til et visst punkt, og så, og så? Uenighet, "åndelig divergens" ... Alt dette kunne skyldes helt og holdent på henne alene, hvis bare Tolstoj selv ikke hadde vist nøling i grunnleggende spørsmål, på spørsmål om materiell rikdom, som han ønsket, men ikke kunne nekte bestemt. Tolstoy bommet på alle fristene. Etter å ha sådd vinden, høstet han stormen. Det er ikke noe nytt i det faktum at blant velstående mennesker er de fleste saker basert på penger, det er begynnelsen og slutten på forhold mellom fjerne og nære... [...]

Det er mulig at han noen ganger vil "akseptere martyrdøden", men ingen tør å forårsake ham selv den minste forstyrrelse. Og hvis han i alle tilfeller er beskyttet av noen slik at han "ikke snubler foten på en stein", så i fremtiden, veldig snart, vil han selv, foran hele verden, måtte snuble over denne steinen .

[...] Flere kvelder tilbrakt i dette huset, opplevde vi nesten den samme følelsen som vi kom med første gang. Ingenting hindret oss i å bli vant til omgivelsene, skikker, familiemedlemmer, så oppmerksomme og enkle. [...]

[Inntrykk av en familiescene.] Du ser med forvirring, og du vil tro på inntrykket ditt - det er ikke patriarken som sitter, men en plukket kylling, som ikke fremkaller en følelse av respekt, men en slags medlidenhet ...

Denne scenen, vanlig i vanlige hjem i familielivet til nesten alle mennesker, gjør et spesielt vanskelig inntrykk. Jeg vil ikke huske henne. Det ville være bedre å glemme det som noe for menneskelig, observert overalt og upassende her, hvor ekteskapelige konflikter kunne overvinnes i andre former. Men nettopp fordi denne scenen var for menneskelig, var den karakteristisk for de personene hvis historie allerede var kjent for oss. Vi visste hvem som gjemte seg under navnene Kitty og Levin.

Bare fordi vi kom inn i Tolstojs hus, så vi det som vår plikt å lese hans tidligere verk på nytt, og spesielt den romanen, der det er så mange biografiske trekk ved forfatteren selv og hans kone - den romanen som begynte en gang i tiden. tid og er nå våre øyne har nærmet seg sin siste side. Tiden har endret begge karakterene; men disse ansiktene, etter å ha blitt gamle, var foran oss og tvang oss ufrivillig hver gang til å sammenligne det som er med det som var.

Scene ved kortbordet, skriv de første bokstavene i disse setningene med kritt av stor betydning som ikke tør, elskere kan ikke uttrykke. Og videre familieliv, mindre vanskeligheter og gleder - alt dette, sammen med Levins konstante opprør, som ønsker å leve i sannhet, gjorde at vi ønsket å finne ut hva slags sannhet som vil lede og hva som vil lede dette paret, som ikke er like i livsmål til andre helter i romanen ...

I siste periode I sitt arbeid snakket Tolstoj med forakt om dette arbeidet hans: en eller annen vulgær dame ble forelsket i en like vulgær offiser. Den modne filosofen Tolstoj kunne selvfølgelig ikke reagere annerledes på Karenina og Vronsky, men hva kunne han si nå om den tidligere og nå eksisterende Levin, som levde til å være sytti år gammel, og den en gang forgudede Kitty med sine klare, sannferdige øyne ? Det var en gang en scene ved kortbordet, og nå er det annerledes... Ikke han, Levin-Tolstoy, men Kitty - Sofia Andreevna, hulkende, avsluttet nå slutten av romanen ...

Levins liv og hans pine berører oss ikke alltid. Mye av det han anså som alvorlig og viktig virker nå nesten umerkelig for oss. verdt oppmerksomhet. Det var for mye fritid i livet til grunneierne til at Tolstoj selv, som Vronsky, ikke kunne oppleve begjær etter begjær, melankoli, til og med det uutholdelige ved denne melankolien, som satte ham opp til å enten søke Gud eller tenke på selvmord. Hvis Tolstoj ikke var en så stor kunstner, i stand til å begeistre selv i de øyeblikkene vi ikke er enige med ham, ville vi ikke plassert en stor del av hans opplevelser over broderie anglaise (engelsk satengsømsbroderi. - Red.), med som den lenge ettertraktede kvinnen fylte fritiden hennes og på et tidspunkt "glade" Kitty. I lang tid nå var mannen hennes «i en smertefull uenighet med seg selv og anstrengte all sin mentale styrke for å komme seg ut av det». Hva kunne den intelligente og observante Sofia Andreevna på sin egen måte håpe på å lykkes med å lede familielivet i en retning som var gunstig for henne, til hun selv så at all hennes styrke hadde tørket opp og at det ikke var noe igjen foran? [...]

Tolstoj ga ikke inntrykk av å være syk. Han så sprekere og mer våken ut enn de fleste på hans alder. Bare noen ganger i øynene hans kunne man se hvor skremt og usunn han var over noe - i disse øynene, flimrende som fra en hule, undergravd av tiden, og med anstrengelse opprettholde resten av livet i seg selv. Ikke et eneste portrett av mange, malt av forskjellige kunstnere, formidler til oss dette komplekset, sterkt i kjernen, men på noen måter veldig ødelagt Tolstoj. Et samvittighetsfullt og for Kramskoy svært vellykket portrett, laget i 1873, ligner sterkt på en som «var i smertefull uenighet med seg selv».

Ges portrett kan kalles «Skrifteren Tolstoj ved skrivebordet sitt» – og det er alt. Hva mer skal legges til forklaringen om denne mannen som bøyer seg over manuskriptet, om denne forfatteren med stor panne og fold mellom panneryggene? Noen anser dette portrettet for å være det beste. Kanskje, spesielt hvis du setter Repins ved siden av, den der Tolstoy er avbildet i en svart bluse, sittende med en bok. Repin malte Tolstoy i perioden med sin største popularitet, allerede nesten en verdensomspennende kjendis, og tok ham ikke bare fra et tilfeldig punkt, som Ge, men med en "plan" (et ukunstnerisk utformet portrett. - Note av Nikolai Ulyanov). Men ideen hjalp neppe noe. Samt mindre halvportretter, halvsjangre, laget av samme Repin med samme kjent modell; Dette portrettet kan bare inkluderes i en serie illustrasjoner for en eller annen bok med tittelen "Hvordan Tolstoy lever og fungerer." Repin, revet med av den ytre siden, overså eller kunne ikke overvinne noe mer. Hos den store forfatteren så han ikke det ormehullet som var merkbart for mange, men av en eller annen grunn var lukket for et ukunstnerisk unnfanget portrett. Et malerisk preg var nødvendig for kunstneren som bestemte seg for å lage et portrett av Tolstoj. Hva du så vanlige folk, klarte ikke portrettmalerne å se.

Andre verk av andre kunstnere hever seg heller ikke over gjennomsnittsnivået. Alle portretter er like. Og det ville være rart å gjøre noen annerledes hvis ytre egenskaper generelt sett ikke ga noen vanskeligheter med å kopiere eller fotografere gjennom maleri. Men det som krevde kunstnerens kreativitet viste seg å være utenfor makten til alle som prøvde å "hekte" denne forvirrede mannen med børsten sin. Det er imidlertid svært sannsynlig at gitt de strenge kravene vi stiller, var en slik oppgave faktisk en uoverkommelig vanskelighet.

I likhet med Pushkin, viste Tolstoy seg til slutt å være en ubrukt, bare kort berørt modell. Er vi ikke tvunget til å betrakte Portrettet av Pushkin av Tropinin som bra bare fordi det mer spektakulære portrettet laget av Kiprensky minner mye mindre om bildet som allerede er dannet i våre sinn, ikke bare av vår elskede poet Pushkin, men også om den "arabiske demonen" ” - generelt besatt av alle slags fengslende ting? Tolstoj sitter, skriver, pløyer, lyver, hviler under et tre, men hvor er han i det generelle komplekset, han gjemmer seg for alle og vokter nidkjært alle slags ting, skremt og bare i konvensjonell (banal) forstand, en majestetisk - ser ut som "tankenes hersker".

Lærebokens høytidelighet for begge portrettene... [...]

Sist Jeg så Tolstoj ved en bestemt anledning. Gjennom Tatyana Lvovna inviterte han meg til å komme inn og snakke om manuskriptet mitt «Ge Among Youth». Jeg la ikke så stor vekt på manuskriptet mitt. Jeg tok bare opp pennen i et øyeblikk av mental forvirring. [...] Utgangen fra scenen til en eller annen, kjente, lite kjente og helt ukjente statister som meg. Hvorfor kom jeg, hva er behovet? Og hele rommet er kastet ned i mørket, som ble levd av mennesker i går og vil leve i dag, men nå er det som en skog hvor ekkoet har stilnet. Dette er livet Tolstoj tenker på og hvor han søker etter mening. Hva gjør han her i øyeblikket: skriver så lenge eller bare sitter... Det knirket i døren...

Jeg hører eller forestiller meg støyen fra Trekhgorny ølfabrikk som ligger ved siden av. For en merkelig kombinasjon - bryggeriet, Leo Tolstoj, i nærheten av hvem jeg satte meg i forventning - alt var nå så vanlig, i orden. Jeg forsto ikke hvor L[ev] Nikolaevich hadde blitt av, spurte jeg meg selv, jeg lurte på hva som hadde skjedd med meg på kort tid. Og da Tolstoj kom inn og satte seg ved bordet og begynte å snakke med meg, følte jeg nesten ikke hans harde kritikk av forfatterskapet mitt, jeg lyttet rolig til kommentarene hans, var enig med dem, protesterte ikke, følte at det var ikke dette som opptok meg, men noe annet, mer interessant enn den første litterære opplevelsen.

Jeg lyttet til stemmen hans, kikket inn i ansiktet hans, inn i hver muskel, og glemte hensikten med besøket mitt. Og L[ev] N[ikolaevich] selv glemte snart hva vi snakket om, byttet samtalen til noe annet, og spurte meg om livet til artister, spesielt om livet til A.S. Golubkina, som han en gang så i huset sitt. [...]