Matilda Kshesinskaya og Nicholas II: kjærligheten til en ballerina og den fremtidige keiseren. Historien om den mest sjokkerende ballerinaen Matilda Kshesinskaya, elskerinnen til keiser Nicholas II og kona til storhertug Andrei Romanov

Den berømte russiske ballerinaen levde ikke på hundreårsjubileet på flere måneder - hun døde 6. desember 1971 i Paris. Livet hennes var som en ustoppelig dans, som den dag i dag er omgitt av legender og spennende detaljer.

Romantikk med Tsarevich

Den grasiøse, nesten bitte lille gutten, så det ut til, var skjebnebestemt til å vie seg til kunstens tjeneste. Faren hennes var en talentfull danser. Det var fra ham den lille jenta arvet en uvurderlig gave - ikke bare for å utføre en rolle, men å leve i dansen, for å fylle den med uhemmet lidenskap, smerte, fengslende drømmer og håp - alt som hennes egen skjebne ville være rik på fremtiden. Hun forgudet teatret og kunne se prøvene pågå i timevis med et fascinert blikk. Derfor var det ikke overraskende at jenta gikk inn på Imperial Theatre School, og veldig snart ble en av de første studentene: hun studerte mye, grep det i farten, sjarmerte publikum med ekte drama og enkel ballettteknikk. Ti år senere, 23. mars 1890, etter en eksamensforestilling med deltagelse av en ung ballerina, keiseren Alexander III formanet den fremtredende danseren med ordene: "Vær ballettens ære og pryd!" Og så var det gallamiddag for elevene med deltagelse av alle medlemmer av den keiserlige familien.

Det var på denne dagen Matilda møtte den fremtidige keiseren av Russland, Tsarevich Nikolai Alexandrovich.

Hva er det i romanen mellom den legendariske ballerinaen og arvingen? russisk trone fakta og hva som er fiksjon – de krangler mye og grådig. Noen hevder at forholdet deres var rent. Andre, som i hevn, husker umiddelbart Nikolais besøk i huset hvor hans elskede snart flyttet sammen med søsteren hennes. Atter andre prøver å antyde at hvis det fantes kjærlighet, så kom den bare fra fru Kshesinskaya. Kjærlighetskorrespondansen er ikke bevart i keiserens dagbokoppføringer er det bare flyktige omtaler av Malechka, men det er mange detaljer i memoarene til ballerinaen selv. Men bør vi stole på dem uten tvil? En sjarmert kvinne kan lett bli «lurt». Uansett, det var ingen vulgaritet eller trivialitet i disse forholdene, selv om St. Petersburg-sladdere konkurrerte, og beskrev de fantastiske detaljene i Tsarevichs "romantikk" med skuespillerinnen.

"Polsk Malya"

Det så ut til at Matilda nøt lykken hennes, samtidig som hun var fullstendig klar over at kjærligheten hennes var dømt. Og da hun i memoarene hennes skrev at "uvurderlig Nicky" elsket henne alene, og ekteskapet med prinsesse Alix av Hessen bare var basert på en følelse av plikt og bestemt av ønsket fra slektningene hennes, var hun selvfølgelig utspekulert. Som en klok kvinne rett øyeblikk hun forlot "scenen", "ga slipp" til kjæresten sin, så snart hun fikk vite om forlovelsen hans. Var dette trekket en nøyaktig beregning? Neppe. Han lot mest sannsynlig "Pole Mala" forbli et varmt minne i hjertet til den russiske keiseren.

Skjebnen til Matilda Kshesinskaya var generelt nært forbundet med skjebnen til den keiserlige familien. Henne god venn og skytshelgen var storhertug Sergei Mikhailovich.

Det var ham som Nicholas II angivelig ba om å "passe på" Malechka etter bruddet. Storhertugen skal ta seg av Matilda i tjue år, som forresten da vil få skylden for hans død - prinsen blir i St. Petersburg for lenge og prøver å redde ballerinaens eiendom. Et av barnebarna til Alexander II, storhertug Andrei Vladimirovich, skulle bli hennes ektemann og far til hennes sønn, Hans fredelige høyhet Prins Vladimir Andreevich Romanovsky-Krasinsky. Det var nettopp den nære forbindelsen med den keiserlige familien at dårlige ønsker ofte forklarte alle Kshesinskayas "suksesser" i livet

Prima ballerina

Primaballerinaen fra Imperial Theatre, som applauderes av det europeiske publikum, den som vet å forsvare sin posisjon med kraften til sjarm og lidenskapen til talentet hennes, som visstnok har innflytelsesrike beskyttere bak seg - en slik kvinne, av hadde selvfølgelig misunnelige mennesker.

Hun ble anklaget for å "skreddersy" repertoaret for å passe seg selv, bare gå på lønnsomme utenlandske turneer, og til og med spesielt "bestille" deler til seg selv.

Således, i balletten "Pearl", som ble fremført under kroningsfeiringen, ble delen av den gule perlen introdusert spesielt for Kshesinskaya, angivelig etter de høyeste instruksjonene og "under press" fra Matilda Feliksovna. Det er imidlertid vanskelig å forestille seg hvordan denne upåklagelig oppførsel damen, med en medfødt sans for takt, kunne forstyrre eks-kjæreste"teatralske bagateller," og til og med i et så viktig øyeblikk for ham. I mellomtiden ble delen av den gule perlen en ekte dekorasjon av balletten. Vel, etter at Kshesinskaya overtalte «Corrigan», presentert på Paris-operaen, til å sette inn en variant fra favorittballetten hennes «Faraos datter», måtte ballerinaen ekstraspille, som var «for operaen» unntakstilfelle" Så er ikke den kreative suksessen til den russiske ballerinaen basert på ekte talent og dedikert arbeid?

Bitty karakter

Kanskje en av de mest skandaløse og ubehagelige episodene i ballerinaens biografi kan betraktes som hennes "uakseptable oppførsel", noe som førte til at Sergei Volkonsky trakk seg fra stillingen som direktør for de keiserlige teatrene. "Uakseptabel oppførsel" var at Kshesinskaya erstattet den ubehagelige drakten fra ledelsen med sin egen. Administrasjonen bøtelagt ballerinaen, og hun, uten å tenke seg om to ganger, anket vedtaket. Saken ble mye publisert og oppblåst til en utrolig skandale, hvis konsekvens var Volkonskys frivillige avgang (eller oppsigelse?).

Og igjen begynte de å snakke om ballerinaens innflytelsesrike beskyttere og hennes bitchy karakter.

Det er godt mulig at Matilda på et tidspunkt ganske enkelt ikke kunne forklare personen hun respekterte at hun ikke var involvert i sladder og spekulasjoner. Uansett, etter å ha møtt henne i Paris, tok prins Volkonsky en entusiastisk del i etableringen av ballettskolen hennes, holdt forelesninger der og skrev senere en utmerket artikkel om læreren Kshesinskaya. Hun klaget alltid over at hun ikke kunne holde seg "på en jevn tone", og led av fordommer og sladder, som til slutt tvang henne til å forlate Mariinsky Theatre.

"Madame Seventeen"

Hvis ingen tør å krangle om talentet til Kshesinskaya som ballerina, så er undervisningsaktivitetene deres noen ganger ikke veldig smigrende. Den 26. februar 1920 forlot Matilda Kshesinskaya Russland for alltid. De slo seg ned som en familie i den franske byen Cap de Ail i Alam-villaen, kjøpt før revolusjonen. "De keiserlige teatrene sluttet å eksistere, og jeg hadde ikke noe ønske om å danse!" - skrev ballerinaen.

I ni år nøt hun et "stille" liv med mennesker som var hennes hjerte kjære, men hennes søkende sjel krevde noe nytt.

Etter vonde tanker drar Matilda Feliksovna til Paris, leter etter bolig til familien og lokaler til ballettstudioet sitt. Hun bekymrer seg for at hun ikke vil ha nok elever eller vil "mislykkes" som lærer, men den første leksjonen går strålende, og snart må hun utvide for å få plass til alle. Det er vanskelig å kalle Kshesinskaya en ungdomslærer; man trenger bare å huske elevene hennes, verdensballettstjernene Margot Fonteyn og Alicia Markova.

Mens hun bodde i Alam-villaen, ble Matilda Feliksovna interessert i å spille rulett. Sammen med en annen kjent russisk ballerina, Anna Pavlova, drev de bort kveldene ved bordet i Monte Carlo kasinoet. For hennes konstante innsats på det samme nummeret, fikk Kshesinskaya kallenavnet "Madame Seventeen." Publikum nøt i mellomtiden detaljene om hvordan den "russiske ballerinaen" sløste bort de "kongelige juvelene". De sa at Kshesinskaya ble tvunget til å bestemme seg for å åpne en skole av ønsket om å forbedre sin økonomiske situasjon, undergravd av spillet.

"Actress of Mercy"

De veldedige aktivitetene som Kshesinskaya var involvert i under første verdenskrig forsvinner vanligvis i bakgrunnen, og viker for skandaler og intriger. I tillegg til å delta på frontlinjekonserter, opptredener på sykehus og veldedighetskvelder, tok Matilda Feliksovna Aktiv deltakelse i ordningen av to moderne eksemplariske sykehus-sykehus for den tiden. Hun bandasjerte ikke de syke personlig og jobbet ikke som sykepleier, og mente tilsynelatende at alle burde gjøre det de vet hvordan de skal gjøre bra.

Og hun visste hvordan hun skulle gi folk en ferie, som hun var elsket for ikke mindre enn de mest følsomme søstre av barmhjertighet.

Hun organiserte turer for de sårede til hytten sin i Strelna, arrangerte turer for soldater og leger til teateret, skrev brev fra diktat, dekorerte avdelingene med blomster, eller hun kastet av seg skoene uten spisssko, danset rett og slett på tærne. Hun ble applaudert, tror jeg, ikke mindre enn under hennes legendariske opptreden i Londons Covent Garden, da 64 år gamle Matilda Kshesinskaya, i en sølvbrodert sundress og en perlekokoshnik, enkelt og feilfritt fremførte sin legendariske "Russian". Da ble hun oppringt 18 ganger, og dette var utenkelig for den primitive engelske offentligheten.

Kroningsskandale

Avskjed med arvingen ble ikke en grunn for Matilda til å forlate den keiserlige troppen. Hun danset fortsatt i Paquita, Coppelia og Sleeping Beauty.

Sesongen 1895/96 gikk trist for meg. Psykiske sår grodde dårlig og veldig sakte. Tankene mine strevde etter gamle minner som var kjære for mitt hjerte, og jeg ble plaget av tanker om Nicky og hans nye liv», skrev Matilda.

Nicholas kroning var planlagt til mai 1896. En balletttropp skulle selvfølgelig også opptre på feiringen. Kshesinskaya skulle også danse, men før neste øving finner hun ut at hun ikke vil danse. Prøvene for denne balletten har allerede begynt, hovedrollen ble gitt til den italienske ballerinaen Legnani, og resten ble delt ut bl.a.

I fullstendig fortvilelse skyndte jeg meg til storhertug Vladimir Alexandrovich. Jeg følte at bare han kunne stå opp for meg og forstå hvor ufortjent og dypt jeg ble fornærmet av denne utestengelsen fra den seremonielle forestillingen. Jeg vet ikke hvordan og hva storhertugen faktisk gjorde, men resultatet var raskt», skriver Kshesinskaya i sin bok «Memoirs».

Generelt ble utestengelsen av elskerinnen fra forestillingen i anledning kroningen ansett som logisk. Bokstavelig talt var hele gården mot at hun danset. Og Nikolai... han ville rett og slett ikke ha noe med denne tvisten å gjøre. Som et resultat deltok Matilda i paradeforestillingen ved kroningen i Moskva.

Imidlertid var det noen fra Romanov-huset for å gå i forbønn for Matilda. Så, kort tid etter avskjed med keiseren, forførte hun vekselvis ytterligere tre representanter for Romanov-dynastiet: Sergei Mikhailovich, Vladimir Alexandrovich og til og med sønnen Andrei Vladimirovich. Det vil si at ballerinaens "eiendeler" inkluderte keiserens onkler og bror. Historikere påpeker at takket være deres patronage var Matildas karriere i russisk ballett ganske skyfri. Kritikere skrev i sine anmeldelser at "Kshesinskaya er bra, som alltid."

Uekte sønn

I mine minner eks-kjæreste Keiseren snakker praktisk talt ikke om dette faktum. I 1901 fant hun ut at hun var gravid. Sommeren 1902 fødte Kshesinskaya en gutt.

"Guttens navn ble valgt, men det var problemer med mellomnavnet," denne vitsen viste seg å handle om Matilda. Faktum er at både Andrei Romanov og prins Sergei Mikhailovich var klare til å gjenkjenne barnet.

Som et resultat ønsket de først å registrere barnet som Sergeevich, men av ukjente grunner ombestemte de seg. Han dukker opp i Matildas brev som Andreevich. Navnet ble gitt til ære for "bestefaren" - Vladimir. Ballerinaen ville forresten kalle henne Nikolai, men ombestemte seg - hun bestemte seg for at hun risikerte å gå for langt.

Fordel

Matilda brukte kontaktene sine åpent. Selv i sine egne memoarer legger ballerinaen ikke skjul på at hun for eksempel, utenom alle sine overordnede, personlig henvendte seg til ministeren for det keiserlige hoff, Baron Fredericks, slik at han ville tillate henne å organisere en fordelsforestilling på anledning ti år på hovedscenen i landet. Faktum er at slike gaver ble gitt etter 20 års tjeneste eller før de forlot scenen. Og Matilda fikk denne fordelen ytelse "for vakre øyne" (eller andre kroppsdeler).

I 1904 bestemmer Kshesinskaya seg for å forlate Imperial Theatre. Siden hun på den tiden ble ansett som den viktigste intriganten (for eksempel spredte hun sladder om ballerinaer invitert fra utlandet, spredte mange rykter om russiske dansere), møtte hun ikke motstand. Etter å ha opptrådt på sin egen fordelsforestilling, hviler Matilda hele sommeren i huset sitt i Strelna. Men i begynnelsen av den nye sesongen får han et tilbud om å ikke gå tilbake til staben, men på "kontrakt". Det vil si at for hver forestilling er de forpliktet til å betale henne 500 rubler (mer enn 250 tusen rubler i moderne penger).

Flytte

I 1906 bestemmer Matilda seg for å skille seg av Nikolais gave - et hus på English Avenue - og bygge seg et mer komfortabelt herskapshus.

Det var veldig vanskelig å forlate mitt gamle hjem, som Nicky ga meg. Men samtidig var det enda tristere å bo på et sted hvor alt minnet meg om Nicky,» skriver hun.

Som et resultat bestemte Matilda seg for å "trøste seg" med et hus som er tre ganger større i størrelse. Ballerinaen bygde et nytt hjem på hjørnet av Kronverksky Prospekt og Bolshaya Dvoryanskaya Street.

Tilrettelegging av rom - iht siste ord mote, design - fra de beste St. Petersburg-spesialistene. I løpet av seks måneder ble huset fullstendig gjenoppbygd, og i begynnelsen av 1907 flyttet ballerinaen inn i et nytt herskapshus.

Matilda ble "glemt"

I 1909 dør en av Kshesinskayas beskyttere, onkelen til Nicholas II, storhertug Vladimir Alexandrovich. Holdningen til henne i teatret er i dramatisk endring. Hvis det tidligere kom til det punktet at ledelsen konsulterte ballerinaen om repertoaret for året, er nå det meste de gir henne episodiske roller.

Så drar Kshesinskaya til Paris, hvor hun ble invitert til å opptre. Etter det - London, igjen St. Petersburg. Før kuppet i 1917 var det faktisk ingen grunnleggende endringer i ballerinaens liv.

Abdikasjon av Nicholas II

Matilda forsikrer i memoarene at alarmerende rykter begynte å spre seg over hele Petrograd helt fra begynnelsen av året. Allerede i februar advarte militæret Kshesinskaya om at hun måtte samle det essensielle og være klar til å forlate Petrograd, eller til og med Russland, som en hastesak.

27. februar ble det klart at ingen ro kunne ventes. For hver time ble det mer og mer alarmerende. "Jeg la alt som var mer verdifullt og som kom til hånden min i en liten håndveske, for å være klar i tilfelle," skriver ballerinaen.

I mellomtiden skjedde et mareritt i byen - pogromer i gatene, isolerte skudd, slagsmål. Om de drepte noen eller ikke, var det umulig å si. Da bestemmer Matilda at det er på tide.

Vi satt hele tiden i gangkorridoren, hvor det ikke var vinduer, slik at en streifkule ikke skulle treffe en av oss. Cowgirl Katya utnyttet kuppet og stjal tingene mine», husker ballerinaen.

Fem dager senere ble det kjent at Nicholas II, så vel som broren Mikhail Alexandrovich, hadde abdisert tronen.

Alle de gamle, flere hundre år gamle fundamentene kollapset etter hverandre, og arrestasjoner, drap på offiserer i gatene, brannstiftelse, ran begynte rundt omkring... Revolusjonens blodige redsler begynte, skriver Kshesinskaya.

Matilda tok tak i sønnen sin og flyktet fra sitt eget hus til broren, som bodde i nærheten. Snart rapporterte ballerinaens vaktmester at en mann med rifle var på vakt i nærheten av huset hennes og ventet på eieren.

I mellomtiden drar Matildas beskytter, Andrei Romanov, til Kislovodsk. Selv var hun i Petrograd til sommeren og prøvde å komme til enighet med medlemmer av den provisoriske regjeringen. Ifølge ryktene ønsket hun til og med å forføre styrelederen, Alexander Kerensky, for å kunne vende tilbake til sitt eget hus og i det minste hente verdisakene. Imidlertid kastet han bare opp hendene - vel, det er ingen måte å gå inn i huset nå.

Hele denne tiden skriver ballerinaen at hun gjemte seg hos slektninger, og dukket opp på gaten bare når det var absolutt nødvendig. I et av disse øyeblikkene befinner hun seg ikke langt fra sitt eget hus og ser en tidligere hushjelp gå rundt i hermelinfrakken (det var mai 1917 på gaten).

Avreise til Kislovodsk

I juli samme år bestemmer Kshesinskaya seg for å reise til Kislovodsk. På den tiden hadde slike adelige familier som Sheremetevs, Vorontsovs og andre forlatt det opprørske Petrograd. Hun vil trygt passere halvparten tidligere imperium, etter å ha fått tillatelse fra den provisoriske regjeringen til å bevege seg fritt rundt i landet. Som et resultat blir Matilda gjenforent i Kislovodsk med Andrei Romanov.

Det ser ut til at livet har blitt bedre. De elskende forsonet seg og sendte sønnen på skolen. I januar 1918 blir det imidlertid klart at bolsjevikene rykker frem. Ransakinger, ran, arrestasjoner - slik vil Matilda huske de neste seks månedene.

I juli begynte rykter om et drap å spre seg over hele Kislovodsk. kongelig familie.

Gutter løp rundt i byen og solgte brosjyrer og ropte: «Drap på kongefamilien», men det var ingen detaljer. Det var så forferdelig at det virket umulig. "Alle næret ufrivillig håpet om at dette var et falskt rykte bevisst startet av bolsjevikene," skrev hun.

Snart tar prins Andrei Vladimirovich en avgjørelse - hele intelligentsiaen som flyktet til Kislovodsk må endre plassering.

Lederen for den engelske basen i Novorossiysk rådet oss til å vente litt til det aktuelle skipet ankom. Til slutt ble vi informert om at en italiensk dampbåt var forventet å gå til Venezia. Snart kom han og viste seg å være dampskipet Semiramida til italienske Triestino-Loyd, skriver Kshesinskaya.

I 1920 befinner Matilda, Andrei og Vova, som prinsen anerkjenner som sin egen sønn, seg i Frankrike. De slo seg ned i Kshesinskaya-villaen i kommunen Cap d'Ail. Hun bygde huset mens hun fortsatt var en av de ledende ballerinaene i det russiske imperiet.

Bryllup

Andrey og jeg diskuterte ofte spørsmålet om ekteskapet vårt. "Vi tenkte ikke bare på vår egen lykke, men også hovedsakelig på stillingen til Vova, som i kraft av vårt ekteskap ville bli Andreis legitime sønn," skriver ballerinaen.

De giftet seg 17. januar 1921. Omtrent et dusin gjester, en beskjeden lunsj. Det eneste som minnet oss om feiringen var bordet pyntet med blomster. Så storhertugen giftet seg med elskerinnen til den siste russiske keiseren. Han anerkjente sønnen som sin egen. Kshesinskaya ble offisielt prinsesse Krasinskaya, og sønnen hennes ble registrert under samme navn.

Siden 1935 kan ektefeller til medlemmer av den keiserlige familien, så vel som deres barn, bære tittelen og etternavnet til Hans fredelige høyhet Princes Romanovsky. Etternavnet Romanov ble tillatt brukt bare på tampen av andre verdenskrig. Forresten, Matildas sønn utnyttet dette ved å bli Romanov.

Så frem til begynnelsen av 30-tallet reiste familien rundt i Frankrike, og møtte de representantene for den russiske intelligentsiaen som klarte å flykte fra imperiet som kollapset foran øynene våre. I 1929 kom imidlertid forståelsen av at de trengte å leve av noe, og pengene tok raskt slutt. I tillegg begynner Matilda, som selv ikke benekter at hun har drevet ekstremt med gambling hele livet, å miste resten av sparepengene.

Så bestemmer Romanovs (la oss kalle dem det) å reise til Paris slik at ballerinaen får muligheten til å åpne sin egen danseskole. En del av hovedstaden og bygningen er "slått ut" for henne gjennom en bekjent.

Barn begynner å komme til Kshesinskayas klasser kjente foreldre. For eksempel, blant dem som tar leksjoner fra henne er døtrene til Fyodor Chaliapin! På bare fem år vokser skolen slik at rundt 100 personer studerer der årlig. I 1939 - ikke mindre enn 150.

Andre verdenskrig

Sommeren 1939 bestemmer Matilda og mannen hennes seg for å slappe av på eiendommen til foreldrene til en av studentene deres ved bredden av Genfersjøen. Her får de vite at trusselen om en ny krig truer.

Dagen etter, 25. august, dro vi til Paris med et tog som var fullpakket. Det skjedde noe ubeskrivelig på stasjonene. Togene ble tatt fra slaget, minnes Matilda.

1. september ble det kjent at Hitlers tropper hadde invadert Polen. Så bestemmer Kshesinskaya seg for å flytte hele familien til en hytte i utkanten av Paris, mens hun fortsetter å jobbe i studio. Noen ganger var det ingen studenter i det hele tatt, og ballerinaen kom til et tomt studio. Men oftere enn ikke kom det fortsatt 10–20 personer til timen. På dette tidspunktet overlevde familien i hovedsak. Overlevde. Men ny sorg kom.

Dagen etter nazistenes invasjon av Sovjetunionen ble ballerinaens sønn arrestert av Gestapo som russisk emigrant. Foreldrene tok opp alle mulige forbindelser slik at Vladimir skulle bli løslatt. Ifølge ryktene sikret Kshesinskaya seg til og med et møte med sjefen for det hemmelige tyske statspolitiet, Heinrich Müller.

Vova tilbrakte nøyaktig 119 dager i fengsel, og for en tilfeldighet, han serienummer det var hundre og nitten i leiren. Vova var hjemme, men verken vi eller han var rolige. Vi skalv hele tiden for skjebnen hans - for at de ikke skulle ta ham igjen. Etter hvis ordre og hvorfor han ble løslatt forblir et mysterium for oss for alltid», skriver ballerinaen.

Samtidige sa at mannen til Kshesinskaya ble gal i løpet av denne tiden. Selv etter krigen så han visstnok for seg tyskere overalt: døren åpnet seg, de kom inn og arresterte sønnen hans. I tillegg begynte han ofte å si at slutten snart ville komme. Imidlertid levde Matildas ektemann til å være 77 år gammel og døde i Paris i 1956.

Hun fortsatte likevel å undervise. Etter å ha forlatt Russland, inneholder ikke Kshesinskayas dagbok en eneste setning om den siste russiske keiseren. Den siste oppføringen i dagboken hennes dateres tilbake til 1959. Hun skriver mye om sin sønn og sin avdøde ektemann.

Med Andreis død endte eventyret som var livet mitt. Sønnen vår ble hos meg - jeg elsker ham og fra nå av er han hele meningen med livet mitt. For ham vil jeg selvfølgelig alltid forbli en mor, men også den største og sann venn, skriver Kshesinskaya.

Matilda døde 5. desember 1971, noen måneder før hun hundreårsdagen. Hun ble gravlagt i Paris, i samme grav med ektemannen og sønnen.

Vladimir, Matildas sønn, ble etter krigen et aktivt medlem av menigheten til Alexander Nevsky-katedralen i Paris. Han døde i 1974 og ble gravlagt ved siden av morens grav.

Romantikk med Tsarevich

Den grasiøse, nesten bitte lille gutten, så det ut til, var skjebnebestemt til å vie seg til kunstens tjeneste. Faren hennes var en talentfull danser. Det var fra ham den lille jenta arvet en uvurderlig gave - ikke bare for å utføre en rolle, men å leve i dansen, for å fylle den med uhemmet lidenskap, smerte, fengslende drømmer og håp - alt som hennes egen skjebne ville være rik på fremtiden. Hun forgudet teatret og kunne se prøvene pågå i timevis med et fascinert blikk. Derfor var det ikke overraskende at jenta gikk inn på Imperial Theatre School, og veldig snart ble en av de første studentene: hun studerte mye, grep det i farten, sjarmerte publikum med ekte drama og enkel ballettteknikk. Ti år senere, den 23. mars 1890, etter en eksamensforestilling med deltagelse av en ung ballerina, formanet keiser Alexander III den fremtredende danseren med ordene: "Vær ballettens ære og pryd!" Og så var det gallamiddag for elevene med deltagelse av alle medlemmer av den keiserlige familien.

Det var på denne dagen Matilda møtte den fremtidige keiseren av Russland, Tsarevich Nikolai Alexandrovich.

Hva som er sant og hva som er fiksjon i romanen om den legendariske ballerinaen og arvingen til den russiske tronen diskuteres mye og grådig. Noen hevder at forholdet deres var rent. Andre, som i hevn, husker umiddelbart Nikolais besøk i huset hvor hans elskede snart flyttet sammen med søsteren hennes. Atter andre prøver å antyde at hvis det fantes kjærlighet, så kom den bare fra fru Kshesinskaya. Kjærlighetskorrespondansen er ikke bevart i keiserens dagbokoppføringer er det bare flyktige omtaler av Malechka, men det er mange detaljer i memoarene til ballerinaen selv. Men bør vi stole på dem uten tvil? En sjarmert kvinne kan lett bli «lurt». Uansett, det var ingen vulgaritet eller trivialitet i disse forholdene, selv om St. Petersburg-sladdere konkurrerte, og beskrev de fantastiske detaljene i Tsarevichs "romantikk" med skuespillerinnen.

"Polsk Malya"

Det så ut til at Matilda nøt lykken hennes, samtidig som hun var fullstendig klar over at kjærligheten hennes var dømt. Og da hun i memoarene hennes skrev at "uvurderlig Nicky" elsket henne alene, og ekteskapet med prinsesse Alix av Hessen bare var basert på en følelse av plikt og bestemt av ønsket fra slektningene hennes, var hun selvfølgelig utspekulert. Som en klok kvinne forlot hun "scenen" i det rette øyeblikket, "slapp" kjæresten sin, så snart hun fikk vite om forlovelsen hans. Var dette trekket en nøyaktig beregning? Neppe. Han lot mest sannsynlig "Pole Mala" forbli et varmt minne i hjertet til den russiske keiseren.

Skjebnen til Matilda Kshesinskaya var generelt nært forbundet med skjebnen til den keiserlige familien. Hennes gode venn og beskytter var storhertug Sergei Mikhailovich.

Prima ballerina

Hun ble anklaget for å "skreddersy" repertoaret for å passe seg selv, bare gå på lønnsomme utenlandske turneer, og til og med spesielt "bestille" deler til seg selv.

Således, i balletten "Pearl", som ble fremført under kroningsfeiringen, ble delen av den gule perlen introdusert spesielt for Kshesinskaya, angivelig etter de høyeste instruksjonene og "under press" fra Matilda Feliksovna. Det er imidlertid vanskelig å forestille seg hvordan denne upåklagelig veloppdragne damen, med en medfødt sans for takt, kunne plage sin tidligere elskede med "teatralske bagateller", og til og med i et så viktig øyeblikk for ham. I mellomtiden ble delen av den gule perlen en ekte dekorasjon av balletten. Vel, etter at Kshesinskaya overtalte Corrigan, presentert på Paris-operaen, til å sette inn en variant fra favorittballetten hennes «Faraos datter», måtte ballerinaen encore, noe som var et «eksepsjonelt tilfelle» for Operaen. Så er ikke den kreative suksessen til den russiske ballerinaen basert på ekte talent og dedikert arbeid?

Bitty karakter

Og igjen begynte de å snakke om ballerinaens innflytelsesrike beskyttere og hennes bitchy karakter.

"Madame Seventeen"

I ni år nøt hun et "stille" liv med mennesker som var hennes hjerte kjære, men hennes søkende sjel krevde noe nytt.

"Actress of Mercy"

De veldedige aktivitetene som Kshesinskaya var involvert i under første verdenskrig forsvinner vanligvis i bakgrunnen, og viker for skandaler og intriger. I tillegg til å delta på frontlinjekonserter, forestillinger på sykehus og veldedighetskvelder, deltok Matilda Feliksovna aktivt i arrangementet av to moderne eksemplariske sykehussykehus for den tiden. Hun bandasjerte ikke de syke personlig og jobbet ikke som sykepleier, og mente tilsynelatende at alle burde gjøre det de vet hvordan de skal gjøre bra.

Og hun visste hvordan hun skulle gi folk en ferie, som hun var elsket for ikke mindre enn de mest følsomme søstre av barmhjertighet.

Matilda Kshesinskaya

IMPERIAL BALLERINA

I 1969 kom Ekaterina Maksimova og Vladimir Vasiliev til Matilda Kshesinskaya. De ble møtt av en liten, visnet, fullstendig gråhåret kvinne med slående unge, full av livøyne. De begynte å fortelle hvordan det var i Russland og sa at de fortsatt husket navnet hennes. Kshesinskaya stoppet opp og sa: "Og de vil aldri glemme."

Figuren til Matilda Kshesinskaya er så tett innhyllet i en kokong av legender, sladder og rykter at det er nesten umulig å skjelne en ekte, levende person... En kvinne full av uimotståelig sjarm. Lidenskapelig, avhengig natur. Den første russiske fouetté-artist og ballerina assolute - en ballerina som kunne styre repertoaret sitt selv. En briljant, virtuos danser som kastet ut utenlandske turnerende artister fra den russiske scenen...

Matilda Feliksovna Kshesinskaya kom fra den polske teaterfamilien Krzezinsky. De var bare Kshesinsky på scenen - et slikt etternavn virket mer vellydende. I følge familielegenden var Matilda Feliksovnas oldefar Wojciech sønn og arving etter grev Krasinski, men mistet tittelen og formuen på grunn av intrigene til onkelen, som begjærte arven. Tvunget til å flykte fra leiemordere leid av onklene til Frankrike, ble han erklært død og kunne da han kom tilbake ikke gjenopprette sine rettigheter, siden han ikke hadde alt nødvendige dokumenter. Det eneste som ble igjen i familien som bevis på en så høy opprinnelse var en ring med våpenskjoldet til grevene Krasiński.

Wojciechs sønn Jan var en virtuos fiolinist. I ungdommen hadde han en vakker stemme og sang på operaen i Warszawa. Etter å ha mistet stemmen med alderen, flyttet Ian til den dramatiske scenen og ble kjent skuespiller. Han døde av røykinhalering i en alder av 106 år.

Hans yngre sønn Felix studerte ballett siden barndommen. I 1851 sendte Nicholas I ham sammen med flere andre dansere fra Warszawa til St. Petersburg. Felix Kshesinsky var en uovertruffen utøver av mazurkaen, Nikolais favorittdans. I St. Petersburg giftet Felix Ivanovich seg med ballerinaen Yulia Dominskaya, enken etter ballettdanseren Leda. Fra sitt første ekteskap fikk hun fem barn, i hennes andre ble fire flere født: Stanislav, Yulia, Joseph-Mikhail og den yngste, Matilda-Maria.

Malya, som hun ble kalt, ble født 19. august (1. september), 1872. Allerede fra første stund tidlig alder hun viste en evne og kjærlighet til ballett, noe som ikke er overraskende i en familie der nesten alle danser. I en alder av åtte ble hun sendt til Imperial Theatre School - moren hadde tidligere uteksaminert fra den, og nå studerte broren Joseph og søsteren Julia der. Deretter opptrådte begge med suksess på ballettscenen. Den vakre Yulia var en talentfull karakterdanser, Joseph opptrådte i lyriske roller.

I følge skolens regler bodde de dyktigste elevene på helpensjon, mens de mindre dyktige elevene bodde hjemme og kom til skolen kun for timer. Alle tre Kshesinskys var besøkende - men ikke fordi talentet deres ikke var nok til å melde seg på internatet, men etter spesiell ordre, i anerkjennelse av farens fortjenester.

Til å begynne med studerte ikke Malya spesielt flittig - hun hadde lenge lært det grunnleggende om ballettkunst hjemme. Først i en alder av femten, da hun kom inn i klassen til Christian Petrovich Ioganson, følte Malya ikke bare en smak for å lære, men begynte å studere med ekte lidenskap. Kshesinskaya oppdaget ekstraordinært talent og enormt kreativt potensial. Våren 1890 ble hun uteksaminert fra college som ekstern student, og som Kshesinskaya 2nd ble hun registrert i troppen til Mariinsky Theatre. Kshesinskaya 1st var hennes søster Yulia, som tjenestegjorde i Mariinsky corps de ballet siden 1883. Allerede i sin første sesong danset Kshesinskaya i tjueto balletter og tjueen operaer (på den tiden var det vanlig å inkludere danseinnlegg i operaforestillinger). Rollene var små, men ansvarlige og lot Mala vise frem talentet sitt. Men talent alene var ikke nok til å få så mange spill - en viktig omstendighet spilte en rolle: tronfølgeren var forelsket i Matilda.

Malya møtte storhertug Nikolai Alexandrovich - den fremtidige keiseren Nicholas II - på en middag etter konfirmasjonsforestillingen, som fant sted 23. mars 1890. Nesten umiddelbart begynte de en affære, som fortsatte med full godkjenning fra Nikolais foreldre.

Kshesinskaya i konsertnummeret "Polka Folichon"

Faktum er at moren til Nicholas, keiserinne Maria Feodorovna, var veldig bekymret for at den trege og apatiske arvingen praktisk talt ikke tok hensyn til kvinner, og foretrakk kort og turer alene. Etter hennes ordre ble de vakreste elevene på teaterskolen spesielt invitert til ham. Arvingen tok vennlig imot dem, gikk med dem, spilte kort - og det er alt. Derfor, da Nicholas ble interessert i Matilda, ble dette forholdet ikke bare godkjent av det keiserlige paret, men ble også oppmuntret på alle mulige måter. For eksempel kjøpte Nikolai gaver til Matilda med penger fra et fond spesielt opprettet for dette formålet.

Det var en ekte, dyp følelse for dem begge. De elskende møttes ved enhver anledning - gitt at Nicholas var i militærtjeneste og var bundet av mange plikter ved retten, var dette veldig vanskelig. Han prøvde å ikke gå glipp av en eneste forestilling der Matilda danset, i pausene gikk han til garderoben hennes, og etter forestillingen dro han om mulig til henne for å spise middag. Nikolai kjøpte et hus til henne på English Avenue - før det tilhørte det komponisten Rimsky-Korsakov. Matilda bodde der sammen med søsteren Julia. Nikolai kom til Male med sine venner og medsoldater - sønnene til storhertug Mikhail Nikolaevich George, Alexander og Sergei og Baron Zeddeler, som hadde en affære med Julia.

Matilda danset sin første sommersesong i Krasnoye Selo, hvor vaktenheter var stasjonert for trening, hvorav arvingen tilhørte en. Før hver forestilling sto hun ved vinduet i garderoben hennes og ventet på at Nikolai skulle komme... Da han var i salen, danset hun med en utrolig glans.

Så var det sjeldne møter i St. Petersburg - enten ville sleden deres møtes på gaten, eller de ville ved et uhell kollidere bak scenen til Mariinsky-teateret ... Malis egne foreldre mistenkte lenge ikke hennes forhold til Nikolai. Først da han dro for reise rundt i verden Matilda ble tvunget til å innrømme at hun tålte separasjonen fra Nikolai så hardt at foreldrene fryktet for helsen hennes, uten å vite den sanne årsaken til datterens deprimerte tilstand. Da Nikolai kom tilbake - raskere enn forventet, fordi det var gjort et forsøk på livet hans i Japan - var det ingen ende på hennes glede. Hun ventet på ham i det nye huset, og den aller første kvelden i hjemlandet kom han til henne og snek seg i all hemmelighet ut av palasset ...

Romansen deres tok slutt i 1894 på grunn av forlovelsen til arvingen. Forhandlinger om bryllupet hans hadde lenge vært holdt med mange europeiske hus. Av alle potensielle bruder som ble presentert for ham, likte Nicholas prinsesse Alice av Hessen-Darmstadt mest. Det var ekte kjærlighet ved første blikk. Men til å begynne med var foreldrene til Nicholas kategorisk mot denne foreningen - en brud fra et nedslitt tysk hus, selv om hun var barnebarnet til dronning Victoria selv, virket for lite misunnelsesverdig for dem. I tillegg var Alices søster, prinsesse Elizabeth, allerede gift med den russiske storhertugen Sergei Alexandrovich, og et nytt familieforhold var uønsket. Kshesinskaya støttet Nicholas på alle mulige måter i hans ønske om å forbinde livet hans med den han ble tiltrukket av - deretter var keiserinnen, som Nicholas fortalte om sin affære med Matilda, henne veldig takknemlig for hennes støtte. Men de fleste europeiske prinsesser nektet å konvertere til ortodoksi - og dette var det en nødvendig betingelse til bryllup. Og til slutt ga den alvorlig syke Alexander sitt samtykke til dette ekteskapet. Forlovelsen til Alice av Hessen og Nikolai Alexandrovich ble kunngjort 7. april 1894.

Den 20. oktober 1894 døde keiser Alexander III i Livadia – han var bare 49 år gammel. Dagen etter konverterte Alice til ortodoksi og ble storhertuginne Alexandra Feodorovna. En uke etter keiserens begravelse giftet Nicholas og Alexandra seg i Vinterpalasset - for dette formålet ble sorgen som ble pålagt ved retten i et år spesielt avbrutt.

Matilda var veldig bekymret for å skille seg fra Nikolai. Hun ville ikke at noen skulle se henne lide, låste seg hjemme og gikk nesten ikke ut. På grunn av sorg var det praktisk talt ingen forestillinger på Mariinsky Theatre, og Kshesinskaya takket ja til invitasjonen fra gründer Raoul Günzburg om å dra på turné til Monte Carlo. Hun opptrådte sammen med broren Joseph, Olga Preobrazhenskaya, Alfred Bekefi og Georgy Kyaksht. Omvisningen fant sted fra kl stor suksess. I april opptrådte Matilda og faren i Warszawa. Felix Kshesinsky ble godt husket her, og publikum gikk bokstavelig talt løs på opptredenene til familieduetten.

Kshesinskaya i R. Drigos ballett "The Talisman"

Men det var på tide å returnere til Russland. Mens Kshesinskaya var fraværende fra scenen, begynte den tilreisende italienske Pierina Legnani å gjøre krav på plassen til den første ballerinaen, som Matilda allerede betraktet som hennes. Hun fanget nesten umiddelbart St. Petersburg-publikummet med sin glitrende teknikk. Dessuten, i forbindelse med Nikolais forlovelse og bryllup, virket Kshesinskayas posisjon langt fra å være så sterk ...

Matilda ble imidlertid ikke alene. Før ekteskapet hans overlot Nicholas henne til omsorgen for sin venn og fetter, storhertug Sergei Mikhailovich. Han ble ikke bare Matildas offisielle "beskytter" de neste årene, men også hennes nærmeste venn. De eldre storhertugene, brødrene til den avdøde keiseren, fortsatte å beskytte Kshesinskaya, ikke mindre enn nevøen deres, fascinert av denne lille ballerinaen. Og Nikolai selv fortsatte å følge karrieren til sin tidligere kjæreste.

Kroningsfeiringen var planlagt til mai 1896. Programmet inkluderte den seremonielle balletten "Pearl" på scenen Bolshoi teater. For generalprøver skulle Mariinsky-balletttroppen ha kontakt med Bolshoi Theatre-troppen. Balletten ble iscenesatt av Petipa til musikk av Riccardo Drigo, med Legnani og Pavel Gerdt i hovedrollene. Kshesinskayas opptreden foran den unge keiserinnen ble ansett som upassende, og hun fikk ingen rolle. Den fornærmede Kshesinskaya skyndte seg til keiserens onkel, storhertug Vladimir Alexandrovich, som alltid beskyttet henne, og ba ham gå i forbønn for henne. Som et resultat mottok direktoratet en personlig ordre fra keiseren om å introdusere Kshesinskaya for ballett. På dette tidspunktet var alle rollene allerede tildelt og innøvd. Drigo måtte komponere ekstra musikk, og Petipa måtte iscenesette Yellow Pearl pas de deux for Kshesinskaya (balletten inkluderte allerede White, Black and Pink). Kshesinskayas posisjon ble gjenopprettet.

I november 1895 mottok Kshesinskaya den lenge fortjente tittelen ballerina, som bare ble tildelt de beste danserne i troppen.

Men Kshesinskaya ble forfremmet ikke bare takket være den kongelige familiens gunst. Hun var virkelig en ekstremt talentfull danser som jobbet med seg selv med stor utholdenhet. Målet hennes var å bli den første ballerinaen på den russiske scenen. Men så virket dette nesten umulig: Italienske ballerinaer regjerte i russisk ballett.

Denne tilstanden oppsto etter 1882, da monopolet til de keiserlige teatrene ble avskaffet. Private teatre som vokste opp overalt, og etter dem de keiserlige, begynte å invitere utenlandske gjesteartister – spesielt italienerne, som var kjent på den tiden for sin virtuose teknikk. Carlotta Brianza, Elena Cornalba, Antonietta Del-Era og spesielt Virginia Zucchi strålte i St. Petersburg. Det var Tsukki som ble et forbilde for Matilda og modellen hun så opp til i dansen sin. Konkurranse med Pierina Legnani, en ballerina som først danset den 32. fouetté på den russiske scenen, ble Kshesinskayas mål. Konfrontasjonen deres varte i åtte år.

Kshesinskayas første store rolle var delen av Marietta-Dragoniazza, hovedrollen i balletten "Calcabrino", så var det delen av Aurora i "The Sleeping Beauty". Kritikere berømmet debutanten for hennes dristige og tekniske dans, men Kshesinskaya var selv tydelig på at teknikken hennes lå bak den virtuose perfeksjonen til Brianza og Legnani. Så begynte Matilda, uten å stoppe studiene med Ioganson, å ta leksjoner fra den italienske danseren og læreren Enrico Cecchetti. Dette tillot henne ikke bare å tilegne seg den perfekte teknikken som er karakteristisk for italienere, men også å berike den med lyrikk, naturlighet og mykhet, karakteristisk for russisk klassisk skole. I tillegg kom det pantomimiske talentet som ble arvet fra faren og den dramatiske stilen lånt fra Virginia Zucchi. I denne formen passet Kshesinskayas talent best klassisk ballett sent XIXårhundre, og det var i det han var i stand til å utvikle seg mest. Hun hadde ikke mange av de egenskapene som ligger i hennes samtidige og konkurrenter på scenen: verken skjønnheten til Tamara Karsavina og Vera Trefilova, eller sofistikasjonen og lettheten til den strålende Anna Pavlova. Kshesinskaya var kort, sterk, mørkhåret, med en smal midje med korsett og muskuløse, nesten atletiske ben. Men hun hadde uuttømmelig energi, pikanthet, som overskredet all glans, elegant, ubestridelig femininitet og uimotståelig sjarm. Hun hadde utmerkede, veldig vakre tenner, som Matilda hele tiden viste frem i et strålende smil. Medfødt praktisk, viljestyrke, flaks og fantastisk ytelse var også utvilsomt trumfkort.

Kshesinskayas repertoar utvidet seg raskt. Hun fikk roller som tidligere hadde tilhørt italienere: Sukkerplommefeen i Nøtteknekkeren, som ble en av hennes favoritter som Lisa i A Vain Precaution, Teresa i Cavalry Rest, og tittelrollen i Paquita. I hver av disse rollene strålte Matilda bokstavelig talt: hun dukket opp på scenen, hengt med ekte smykker - diamanter, perler, safirer, gitt til henne av de fortryllede storhertugene og Nicholas selv. Alltid kammet på siste mote, i en spesielt skreddersydd luksuriøs dress - samtidig spilte rollen som Kshesinskaya opptrådte ingen rolle i: selv tiggeren Paquita Matilda danset i et halskjede av store perler og diamantøreringer.

Hun forklarte dette ved å si at publikum kom for å se den vakre dansen til den ledende ballerinaen, og slett ikke for å se stakkars filler, og det var ingen grunn til å frata publikum gleden av å se favorittdanseren sin i en elegant kjole som passet henne. I tillegg betydde det å ikke ha på seg gaver fra dine høye kunder å vise respektløshet...

De sier at Matilda foretrakk antikke smykker og ikke respekterte produktene til hoffjuvelerfirmaet spesielt.

Carla Faberge. Likevel hadde hun nok av begge deler. De sa at nesten halvparten av de beste smykkene fra Faberges butikk senere havnet i Matilda Kshesinskayas eske...

I oktober 1898 ble den lenge stansede balletten «Faraos datter» gjenopplivet spesielt for Kshesinskaya. Hovedrollen til Aspiccia var full av spektakulære danser i en praktfull ramme av mange karakterer, og mimiske scener tillot Kshesinskaya å demonstrere i all sin prakt mestringen av dramatisk skuespill arvet fra faren hennes. Denne rollen samsvarte fullt ut med Kshesinskayas smak og evner og ble en av toppene i karrieren hennes. Felix Kshesinsky opptrådte med henne. Rollen som den nubiske kongen var en av de mest suksessrike for ham.

Noen år senere ble skisser av alle kostymene til denne balletten laget på nytt. Kshesinskayas kostyme inkluderte en tiara i egyptisk stil. Matilda likte det så godt at Faberge gullsmeder laget akkurat den samme spesielt for henne, men med ekte steiner - seks store safirer. Arbeidet ble betalt av en av storhertugene som var forelsket i Malya.

Siden han ble uteksaminert fra college, drømte Kshesinskaya om å danse tittelrollen i balletten Esmeralda. Men da hun henvendte seg til den da allmektige sjefskoreografen Marius Petipa med en forespørsel om denne rollen, avslo Petipa henne, selv om Matilda hadde alt som var nødvendig for denne rollen: teknikk, kunstnerskap, plastisitet og den nødvendige penhet. Petipa siterte det faktum at Kshesinskaya manglet den personlige erfaringen som var nødvendig for denne rollen som en tragisk forelsket sigøyner. Etter hans mening, for å danse Esmeralda, må du ikke bare oppleve kjærlighet, men også elske lidelse - bare da vil bildet være naturlig. Men etter å ha overlevd bruddet med Nikolai, var Kshesinskaya klar for rollen som Esmeralda. Hun danset Esmeralda i 1899, og denne rollen ble den beste i repertoaret hennes – ingen før eller etter henne danset denne balletten med en slik glans og dybde.

I 1900 ble konkurransen mellom Kshesinskaya og Legnani avsluttet da begge ballerinaene samme kveld opptrådte i to korte balletter av Glazunov, koreografert av Petipa. I sannhet var forholdene ulik: Legnani fikk rollen som Isabella i The Trial of Damis og måtte danse i en ubehagelig kjole med langt skjørt og høyhælte sko, og Kshesinskaya hadde rollen som Kolos i balletten The Four Seasons , som hun fremførte i en lett kort tutu av gylden farge som passet henne veldig godt. Kritikere kjempet med hverandre om hvordan Legnani så ugunstig ut på bakgrunn av Kshesinskayas lette, frie dans. Matilda feiret seieren. Legnanis kontrakt ble ikke fornyet.

Denne hendelsen ble i stor grad tilskrevet intrigene til Kshesinskaya. Hun ble ansett som den mektige elskerinnen til Mariinsky Theatre. Selvfølgelig var kjæresten hennes selveste storhertug Sergei Mikhailovich, president for Russian Theatre Society, fetter og barndomsvenn til keiseren! Matilda valgte selv når og i hvilke balletter hun skulle danse, og informerte regissøren om dette. Innsigelser og ønsker ble ikke akseptert. Elsket å ha det gøy, ha det gøy i fritid, som forgudet mottakelser, baller og kortspill, før forestillingene ble Matilda forvandlet: konstante øvinger, ingen besøk eller mottakelser, et strengt regime, kosthold... Hun tilbrakte forestillingsdagen i sengen, praktisk talt uten mat. Men da hun gikk på scenen, frøs publikum av glede.

Kshesinskaya forbød kategorisk å overføre ballettene hennes til andre dansere. Da hennes favorittrolle som Lisa i "A Vain Precaution" ble bestemt for å bli overført til turnéartisten Enriquette Grimaldi, anstrengte hun alle forbindelsene sine for å reversere denne avgjørelsen. Og selv om "Vain Precaution" var inkludert i Grimaldis kontrakt, danset hun den aldri.

En annen stor skandale var knyttet til kostymet til balletten Camargo. Legnani danset en russisk dans i en kjole modellert etter Katarina den stores kostyme, holdt i Eremitasjen, med et bredt skjørt med klaffer som hevet sidene av skjørtet. Kshesinskaya syntes slangene var ubehagelige og fortalte den daværende direktøren for de keiserlige teatrene, prins Sergei Mikhailovich Volkonsky, at hun ikke ville bruke slanger. Han insisterte på at søksmålet forblir uendret. På en eller annen måte ble konflikten kjent utenfor teatret, og på premieren på "Camargo" lurte hele publikum på om Kshesinskaya ville ta på seg slangen. Hun tok den ikke på seg. For dette ble hun bøtelagt. Den fornærmede Kshesinskaya henvendte seg til Nikolai. Dagen etter ble boten kansellert, men Volkonsky trakk seg. Som han sa, kan han ikke besette denne stillingen hvis keiseren, på forespørsel fra sin favoritt, blander seg inn i teatrets anliggender.

Vladimir Telyakovsky ble utnevnt til neste direktør. Han våget aldri å krangle med Matilda Feliksovna.

I 1900 danset Kshesinskaya en fordelsforestilling til ære for tiårsjubileet hennes på scenen - og omgikk reglene i henhold til hvilke ballerinaer ble gitt fordelsforestillinger bare til ære for tjue år og et farvel før pensjonisttilværelsen. Vanligvis ga keiseren mottakerne en såkalt "kongelig gave" - oftest en gullklokke eller medalje. Kshesinskaya, gjennom Sergei Mikhailovich, ba keiseren velge noe mer elegant, og Nicholas ga henne en diamantbrosje i form av en slange med en stor safir fra Faberge. Som det fremgår av notatet, valgte Nikolai gaven sammen med sin kone.

På en middag etter fordelsforestillingen møtte Kshesinskaya storhertug Andrei Vladimirovich, Nicholas' fetter. De ble forelsket i hverandre ved første blikk - selv om Kshesinskaya var seks år eldre enn ham. Andrey stirret på Matilda og banket et glass vin på kjolen hennes. Kjolen ble bestilt fra Paris, men Malya var ikke opprørt: hun så på dette som et lykkelig tegn.

De møttes ofte. Andrei kom til henne - på øvelser, hjemme, på dacha i Strelna ... Om høsten kom de hver for seg - han fra Krim, hun fra St. Petersburg - til Biarritz. Andrei var opptatt med stadige besøk, og Matilda var fryktelig sjalu på ham.

Da hun kom tilbake ble Matilda tatt under beskyttelse av Andreis far, storhertug Vladimir Alexandrovich. Han likte Malya, og som de sa, ikke bare som sønnens kjæreste. Han arrangerte ofte middager som han inviterte Matilda, Sergei Mikhailovich, Julia og Baron Zeddeler til, og til påske ga han Kshesinskaya et egg fra Faberge - en svært verdifull gave. Slike egg ble laget kun etter ordre fra kongefamilien; Totalt ble det kun laget 54 stk.

Høsten 1901 dro Matilda og Andrei igjen, som i fjor, på tur til Europa. De ankom hver for seg til Venezia, reiste gjennom Italia, stoppet i Paris... På vei tilbake skjønte Matilda at hun var gravid.

Likevel fortsatte hun å opptre – så lenge hun klarte å skjule den voksende magen. I 1902 ble Tamara Karsavina uteksaminert fra skolen - og Kshesinskaya, på forespørsel fra storhertug Vladimir Alexandrovich, tok henne under hennes beskyttelse. Etter å ha overført flere av delene hennes til Karsavina, studerte Kshesinskaya med henne til de aller siste dagene av svangerskapet.

Kshesinskaya med foxterrieren Jibi og geiten, som opptrådte med ballerinaen i balletten "Esmeralda"

Den 18. juni 1902 ble Matildas sønn Vladimir født på en hytte i Strelna. Fødselen var vanskelig, Matilda og barnet ble så vidt reddet.

Men hovedproblemet var at Andreis mor, storhertuginne Maria Pavlovna, var resolutt imot ethvert forhold mellom sønnen og Kshesinskaya. Siden han fortsatt var for ung, hadde ikke Andrei muligheten til å handle uavhengig og kunne ikke registrere sønnen i hans navn. Etter å knapt ha kommet seg etter fødselen, skyndte Matilda seg til den trofaste Sergei Mikhailovich - og han, vel vitende om at han ikke var faren til barnet, ga Kshesinskayas sønn sitt patronym. Ti år senere ble Kshesinskayas sønn opphøyet til arvelig adel under etternavnet Krasinsky ved personlig dekret fra Nicholas - til minne om familietradisjonen.

I desember 1902 giftet Yulia Kshesinskaya, etter å ha trukket seg ut av teatret etter tjue års tjeneste, med baron Zeddeler.

Kshesinskaya ble hatet av mange, misunnelig på suksessen hennes både på scenen og utenfor. Navnet hennes ble omgitt av sladder. Det virket utrolig hvordan Kshesinskaya, i tillegg til alle intrigene som ble tilskrevet henne, fortsatt klarte å danse. For eksempel var det Kshesinskaya som fikk skylden for avgangen til to unge dansere fra scenen - Belinskaya og Lyudogovskaya. Som om Kshesinskaya brakte dem sammen med innflytelsesrike beskyttere, og som et resultat forsvant en av dem et sted, og den andre ble syk og døde.

Kshesinskaya hadde noe å misunne. Konsekvent suksess med publikum. Mesterlig teknikk og strålende talent. Gunsten til det edleste folket i Russland og keiseren selv. En enorm formue - et palass i jugendstil på Kronverksky Prospekt, en luksuriøs dacha i Strelna, som var overlegen i komfort til det kongelige palasset der, mange eldgamle smykker. Kjære og kjærlige Andrey, sønn Vladimir. Men alt dette erstattet ikke det viktigste - Kshesinskaya forsøkte å vinne ubestridt forrang i teatret. Men det begynte å gli unna igjen...

Lei av de konstante anklagene, bestemmer Kshesinskaya seg for å forlate teatret. Avskjedsstøtet fant sted i februar 1904. Det siste nummeret var en scene fra «Svanesjøen», der Odette går bort på fingrene med ryggen mot publikum - som om hun sier farvel til publikum.

Etter forestillingen løsnet entusiastiske fans hestene fra Kshesinskayas vogn og kjørte henne hjem selv.

I november ble Kshesinskaya tildelt tittelen æret kunstner.

Felix Kshesinsky døde i 1905 - han var 83 år gammel. Bare noen få måneder før hans død danset han sin signaturdans, mazurkaen, med datteren på scenen. Han ble gravlagt i Warszawa. Tusenvis av mennesker deltok i begravelsen.

For å distrahere seg selv begynte Kshesinskaya våren neste år å bygge seg et nytt hus - på stedet mellom Bolshaya Dvoryanskaya og Kronverksky Avenue. Prosjektet ble bestilt av den kjente St. Petersburg-arkitekten Alexander Ivanovich von Gauguin - han bygde også for eksempel akademiets bygninger Generalstab og A. Suvorov-museet. Huset ble laget i den da fasjonable jugendstilen, salongen ble innredet i stil med Louis XVI, stuen var innredet i russisk imperiumstil, og soverommet var innredet i engelsk stil. Arkitekten mottok en sølvmedalje fra bystyret for fasadens arkitektur.

Etter at Kshesinskaya forlot teatret, ble intrigene bare intensivert. Det ble klart at det ikke var Kshesinskaya som skulle klandres for dette. Etter mye overtalelse gikk hun med på å gå tilbake til scenen som gjesteballerina – for individuelle opptredener.

På dette tidspunktet begynte æraen til Mikhail Fokin, en koreograf som prøvde å radikalt oppdatere ballettkunsten, ved Mariinsky Theatre. Nye dansere kom til scenen, i stand til å legemliggjøre ideene hans og formørke Kshesinskaya - Tamara Karsavina, Vera Trefilova, den strålende Anna Pavlova, Vaslav Nijinsky.

Kshesinskaya var Nijinskys første partner og var en stor beskytter av ham. Først støttet hun Fokina, men så forsvant den gjensidige forståelsen mellom dem. Ballettene som Fokine iscenesatte var ikke designet for en ballerina som Kshesinskaya - Pavlova og Karsavina strålte i dem, og Fokines ideer for Kshesinskaya var kontraindisert. Fokin og Kshesinskaya var i en tilstand av posisjonskrig, flyttet fra intriger til forsvar, inngikk taktiske våpenhviler og brøt dem umiddelbart. Kshesinskaya danset tittelrollen i Fokines første ballett "Evnika" - men han overførte umiddelbart denne rollen til Pavlova. Kshesinskaya ble skadet. Alle hennes videre forsøk på å danse i Fokines balletter var også mislykket. For å gjenopprette ryktet sitt dro Kshesinskaya på turné til Paris i 1908. Opprinnelig skulle Nijinsky være partneren hennes, men han ble syk i siste øyeblikk, og hennes faste partner Nikolai Legat gikk med Kshesinskaya. Suksessen ble ikke så knusende som Kshesinskaya ønsket – på den tiden strålte italienske virtuoser på Grand Opera. Men ikke desto mindre ble hun tildelt akademiske palmer og invitert til neste år. Riktignok sa de at pengene til hennes høye lånetakere spilte en avgjørende rolle i dette ...

Året etter arrangerte Diaghilev sin første russiske sesong i Paris. Kshesinskaya ble også invitert. Men etter å ha lært at Pavlova ville danse "Giselle" - der hun var uforlignelig - og at Kshesinskaya selv bare ble tilbudt en liten del i "Armide Pavilion", nektet hun, og aksepterte i stedet invitasjonen fra Grand Opera. Merkelig nok økte suksessen til Diaghilevs tropp paradoksalt nok suksessen til Kshesinskaya. Kunsten med virtuos klassisk dans representert av Kshesinskaya gjorde det mulig å snakke om mangfoldet av talenter til russisk ballett.

På den tiden var Kshesinskaya allerede verste fiende Diaghilev og Fokin og prøvde å irritere dem ved enhver anledning. For eksempel skrev den russiske pressen om turen til Diaghilevs tropp som en fullstendig fiasko sammenlignet med triumfen til Matilda Kshesinskaya. Hun planla til og med å sette sammen en tropp selv neste år fra beste artister ballett for en turné i Europa, men av en eller annen grunn gikk det ikke.

Med storhertug Andrei Vladimirovich og sønn i Belgia, 1907

Kontakten med Diaghilev ble snart etablert. Han innså raskt at navnet på primaballerinaen, som to ganger med suksess turnerte Grand Opera, ville tiltrekke seg publikum. I tillegg sparte ikke Kshesinskaya på utgifter, og Diaghilev hadde alltid ikke nok penger. For turneen i England kjøpte Kshesinskaya landskapet og kostymene til Swan Lake og betalte for opptredenen til den berømte fiolinisten Elman. I denne balletten danset Kshesinskaya sammen med Nijinsky – og formørket ham. Hennes 32 fouettéer i ballscenen skapte sensasjon. Nizhinsky rev og kastet.

Diaghilev fornyet ikke kontrakten med Fokin. Han konsentrerte seg om å jobbe ved Mariinsky Theatre. Bruddet med Diaghilevs virksomhet og den tvungne foreningen med Kshesinskaya forårsaket ham depresjon, som umiddelbart manifesterte seg i kreative feil. Og krigen i 1914 knyttet endelig Fokin til Mariinsky Theatre og styrket hans avhengighet av Kshesinskaya, som fortsatte å forbli den suverene elskerinnen til teatret.

Kshesinskaya fortsatte å opptre med konstant suksess, men hun forsto selv at hun ikke lenger var på samme alder. Før starten av hver sesong ringte hun søsteren og teatervennene til øving slik at de ærlig kunne fortelle henne om hun fortsatt kunne danse. Hun ønsket ikke å fremstå som latterlig i sine forsøk på å ignorere tid. Men det var nettopp denne perioden som ble en av de beste i arbeidet hennes - med ankomsten av hennes nye partner, Pyotr Nikolaevich Vladimirov, så det ut til at hun hadde funnet en annen ungdom. Han ble uteksaminert fra college i 1911. Kshesinskaya ble forelsket i ham - kanskje det var en av hennes sterkeste lidenskaper i hele hennes liv. Han var veldig kjekk, elegant, danset vakkert, og så først på Kshesinskaya med nesten valpelignende glede. Hun var 21 år eldre enn ham. Spesielt for å danse med ham bestemte Kshesinskaya seg for å opptre i "Giselle", en ballett der Pavlova og Karsavina strålte. For en ballerina på førtifire år gammel var dette en helt uegnet rolle, og dessuten visste ikke Kshesinskaya hvordan han skulle utføre lyrisk-romantiske roller.

Kshesinskaya med sønnen Vladimir, 1916

Kshesinskaya mislyktes for første gang. For å bekrefte ryktet hennes bestemte Kshesinskaya seg umiddelbart for å danse sin signaturballett, Esmeralda. Hun hadde aldri danset med en slik glans før...

Andrei Vladimirovich, etter å ha lært om Matildas lidenskap, utfordret Vladimirov til en duell. De skjøt i Paris, i Bois de Boulogne. Storhertugen skjøt Vladimirov i nesen. Tom måtte ha plastisk kirurgi...

Kshesinskayas siste bemerkelsesverdige rolle var tittelrollen som en stum jente i operaen Fenella, eller Mute of Portici.

Kshesinskaya kunne ha danset lenge, men revolusjonen i 1917 satte en stopper for karrieren hennes som baneballerina. I juli 1917 forlot hun Petrograd. Kshesinskayas siste forestilling var nummeret "Russian", vist på scenen til Petrograd-konservatoriet. Palasset hennes på Kronverksky (nå Kamennoostrovsky) Avenue ble okkupert av forskjellige komiteer. Kshesinskaya stilte et personlig brev til Lenin og krevde at plyndringen av huset hennes ble stoppet. Med hans tillatelse tok Kshesinskaya ut alle møblene til huset i et pansret tog spesielt gitt til henne, men hun deponerte de mest verdifulle tingene i banken - og mistet dem som et resultat. Først dro Kshesinskaya og Andrei sammen med sønnen og slektningene til Kislovodsk. Sergei Mikhailovich ble igjen i Petrograd, ble deretter arrestert sammen med andre medlemmer av kongefamilien og døde i en gruve i Alapaevsk i juni 1918, og en måned senere ble Nikolai og hans familie skutt i Jekaterinburg. Kshesinskaya fryktet også for livet hennes - forbindelsen hennes med keiserhuset var for nær. I februar 1920 forlot hun og familien Russland for alltid, og seilte fra Novorossiysk til Konstantinopel.

Matilda Feliksovnas bror Joseph ble værende i Russland og lange år fremført på Mariinsky Theatre. Han var veldig velkommen – på mange måter i motsetning til søsteren. Hans kone og sønn var også ballettdansere. Joseph døde under beleiringen av Leningrad i 1942.

Pyotr Vladimirov prøvde å forlate via Finland, men klarte ikke det. Den kom til Frankrike først i 1921. Kshesinskaya var veldig bekymret da Vladimirov dro til USA i 1934. Der ble han en av de mest populære russiske lærerne.

Kshesinskaya, sammen med sønnen og Andrei Vladimirovich, bosatte seg i Frankrike, i en villa i byen Cap d'Ail. Snart døde Andreis mor, og etter slutten av sorgen giftet Matilda og Andrei seg, etter å ha fått tillatelse fra sine eldre slektninger, i Cannes 30. januar 1921. Matilda Feliksovna ble gitt tittelen mest rolig prinsesse Romanovskaya-Krasinskaya, og sønnen hennes Vladimir ble offisielt anerkjent som sønn av Andrei Vladimirovich og også den mest fredfulle prinsen. Tamara Karsavina, Sergei Diaghilev og storhertugene som dro til utlandet besøkte huset deres. Selv om det var lite penger - nesten alle smykkene hennes forble i Russland, hadde også familien til Andrei lite penger - Kshesinskaya avviste alle tilbud om å opptre på scenen. Men likevel måtte Matilda Feliksovna begynne å tjene penger - og i 1929, året for Diaghilevs død, åpnet hun ballettstudioet sitt i Paris. Kshesinskaya var ikke en viktig lærer, men hun hadde et flott navn, takket være at skolen nøt uforminsket suksess. En av hennes første studenter var to døtre av Fyodor Chaliapin. Stjerner fra engelsk og fransk ballett tok lærdom av henne - Margot Fonteyn,

Yvette Chauvire, Pamella May... Og selv om Kshesinskaya under krigen, da studioet ikke var oppvarmet, ble syk av leddgikt og siden flyttet med store vanskeligheter, manglet hun aldri studenter.

På slutten av førtitallet ga hun seg til en ny lidenskap – rulett. I kasinoet kalte de henne "Madame Seventeen" - dette var nummeret hun foretrakk å satse på. Lidenskapen hennes for spillet ødela henne snart, og inntekt fra skolen forble hennes eneste levebrød.

I 1958 var Bolshoi Theatre på turné i Paris for første gang. På den tiden hadde Kshesinskaya allerede begravet mannen sin og dro nesten aldri noe sted. Men hun kunne ikke la være å komme til den russiske teaterforestillingen. Hun satt i boksen og gråt av lykke at den russiske klassiske ballett, som hun hadde gitt hele livet, fortsatte å leve...

Matilda Feliksovna levde ikke bare ni måneder før hundreårsdagen. Hun døde 6. desember 1971. Kshesinskaya ble gravlagt på den russiske kirkegården i Saint-Genevieve-des-Bois i samme grav med ektemannen og sønnen. Det står: Deres rolige høyhet prinsesse Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, æret kunstner ved de keiserlige teatrene Kshesinskaya.

Fra boken Verlaine og Rimbaud forfatter Murashkintseva Elena Davidovna

Mathilde Mote Som dagen gryr, og i nærheten av daggry, Og i lys av håp som ble knust til støv, men lover meg at igjen, i henhold til deres løfte, denne lykken vil være alt i mine hender, - For alltid en slutt på triste tanker, For alltid - til uvennlige drømmer; for alltid - jeg kniper leppene mine,

Fra boken Store romaner forfatter Burda Boris Oskarovich

JOHANN FRIEDRICH STRUENSE OG CAROLINA-MATHILDE Akuttmedisinsk behandling Å ha en affære med en annens kone er ikke en veldig god ting, men ikke det verste marerittet. Hvis du ble forelsket i noen andre, så skil deg og gift deg. nytt ekteskap, ubehagelig, selvfølgelig, men ikke noe forferdelig. Det blir selvfølgelig ubehagelig – og

Fra boken Life and Amazing Adventures of Nurbey Gulia - Professor of Mechanics forfatter Nikonov Alexander Petrovich

Matilda-Laura Møtene våre mellom oss tre fortsatte i ytterligere et og et halvt år, og så flyttet Lena gradvis til side - hun kjedet seg med oss. Og jeg fortsatte å møte Laura. Jeg hadde senere andre kvinner i Moskva, men jeg kunne ikke avslutte forholdet mitt til Laura. Så jeg kom til

Fra boken Great Bitches of Russia. Tidtestede strategier for kvinnelig suksess forfatter Shatskaya Evgeniya

Kapittel 3. Matilda Kshesinskaya I 1958, Bolshoi Theatre-troppen for første gang på flere år Sovjetisk makt dro på tur til Paris. Den største begivenheten for både teatret og den russiske diasporaen i Paris Salen var full av publikum, tordenen av applaus overdøvet musikken til orkesteret, under vekten av buketter.

Fra boken 50 Greatest Women [Collector's Edition] forfatter Vulf Vitaly Yakovlevich

Matilda Kshesinskaya IMPERIAL BALLERINA I 1969 kom Ekaterina Maksimova og Vladimir Vasiliev for å se Matilda Kshesinskaya. De ble møtt av en liten, visnet, helt gråhåret kvinne med påfallende unge øyne fulle av liv. De begynte å fortelle hvordan ting var

Fra boken russiske Mata Hari. Hemmelighetene til St. Petersburg-domstolen forfatter Shirokorad Alexander Borisovich

Fra boken Uten tegnsettingsdagbok 1974-1994 forfatter Borisov Oleg Ivanovich

Fra boken Silver Age. Portrettgalleri av kulturhelter fra begynnelsen av 1800- og 1900-tallet. Bind 2. K-R forfatter Fokin Pavel Evgenievich

10. juli Matilda Første gang vi prøvde å komme inn i huset vårt var i fjor vår. Dette Leningrad regionale komité tildeler litt land til alle for visse fordeler. De ga meg nøklene og adressen: Komarovo, dacha nr. 19, spør videre. (Dette er rett på grensen mellom Komarovo og Repino.)

Fra forfatterens bok

KSHESINSKAYA Matilda Feliksovna tilstede. fornavn og etternavn Maria Krzhesinskaya;19(31).8.1872 – 6.12.1971 Ledende ballerina ved Mariinsky-teatret (siden 1890). Beste roller– Aspiccia («Faraos datter»), Lisa («Forgjeves forhold»), Esmeralda («Esmeralda»). Forfatter av memoarer (Paris, 1960). Siden 1920 - for