Turgenevs kildevand, en kort genfortælling. Kildevand i Turgenev

Ivan Sergeevich Turgenev er kendt af læseren som en mester af ord, der dygtigt afslørede ethvert billede, det være sig naturlandskab eller en persons karakter. Han kunne genfortælle enhver historie farverigt, sandfærdigt, med en tilstrækkelig sans for takt og ironi.

Som moden forfatter skrev Ivan Sergeevich i slutningen af ​​60'erne og begyndelsen af ​​70'erne af det 19. århundrede en række værker fra kategorien erindringer. Historien " Kildevand", skrevet i 1872, er anerkendt af forfattere som den mest betydningsfulde i denne periode.

Hun taler om kærlighedshistorie en viljesvag godsejer, der på grund af sin egen ukontrollerbarhed og dumhed ikke var i stand til selvstændigt at opbygge sine egne relationer.

Handlingen genfortælles af en mand, der allerede er 52 år. Denne mand er en adelsmand og godsejer ved navn Sanin. Vandfloden af ​​minder fører ham for 30 år siden, til hans ungdomsår. Selve historien fandt sted, mens han var på rejse i Tyskland.

Det skete, at hovedpersonen endte i den lille by Frankfurt, hvor han virkelig kunne lide det. Dmitry Sanin besluttede at besøge konfekturebutikken og var vidne til scenen, hvor ejerens søn besvimede. Hans søster bøvlede omkring drengen, smuk pige. Sanin kunne ikke lade være med at hjælpe hende i sådan en situation.

Familien til ejeren af ​​konditoriet var ham så taknemmelig for hans hjælp, at de tilbød at bo hos dem i et par dage. Uventet for sig selv var fortælleren enig og tilbragte flere af de bedste og dejligste dage i sit liv i selskab med behagelige og venlige mennesker.

Gemma havde en forlovede, som pigen selv så ofte. Snart mødte Sanin ham også. Samme aften gik de en tur og gik ind på en lille cafe, hvor tyske officerer sad ved nabobordet. Pludselig tillod en af ​​dem sig selv en uhøflig vittighed i forhold til deres samfund, og Sanin, der ikke var vant til at tolerere sådanne løjer, udfordrede ham straks til en duel. Duellen var vellykket, og ingen af ​​dens deltagere kom til skade.

Men dette havde en så stærk indflydelse på den dejlige pige selv, at Jemmy pludselig besluttede at ændre sit liv dramatisk. Først og fremmest afbrød hun for altid ethvert forhold til sin forlovede og forklarede, at han ikke kunne beskytte hendes ære og værdighed. Og Sanin indså pludselig, at han selv elskede Gemma. Denne følelse, som det viste sig, var ikke ubesvaret. De unges kærlighed var så stærk, at de en dag kom på ideen om at blive gift. Da hun så deres forhold, faldt pigens mor til ro, selvom hun først var meget forfærdet over, at hendes datter slog op med sin forlovede. Men nu begyndte kvinden endda at tænke igen på sin datters fremtid og om Dmitry Sanin som svigersøn.

Dmitry og Jemmy tænkte også på en fremtid sammen. Den unge mand besluttede at sælge sin ejendom, så der ville være penge til deres fælles bolig. For at gøre dette skulle han til Wiesbaden, hvor hans ven fra pensionatet boede på det tidspunkt. Polozov var også i Frankfurt på det tidspunkt, så han skulle have besøgt sin rige kone.

Men Marya Nikolaevna, konen til en boardingveninde, begyndte let at flirte med Sanin, da hun var rig, ung, smuk og ikke belastet moralske principper. Hun var i stand til nemt at fange helten, og snart blev han hendes elsker. Da Marya Nikolaevna tager til Paris, følger han efter, men det viser sig, at hun slet ikke har brug for ham, at hun har nye og interessante elskere. Han har intet andet valg end at vende tilbage til Rusland. Dagene virker nu tomme og kedelige for ham. Men snart vender livet tilbage til sin normale gang, og Sanin glemmer alt.

En dag, mens han sorterer sin æske, finder han et lille, men så sødt granatkors, som kære Gemma engang gav ham. Mærkeligt nok var gaven i stand til at overleve efter alle de begivenheder, der skete med helten. Idet han husker sin tidligere kærlighed, tager han, uden at udsætte et minut, straks til Frankfurt, hvor han erfarer, at Gemma blev gift to år efter sin afrejse. Hun er glad for sin mand og bor i New York. Hun fødte fem vidunderlige børn. Da hun så på fotografierne, lagde Sanin mærke til, at en af ​​hendes voksne døtre på fotografiet så lige så dejlig ud som Jemmy selv for mange år siden.

Historiens karakterer

I Turgenevs historie en lille mængde helte. Der er hoved- og sekundære billeder, der hjælper med at afsløre dette interessante snoede plot af historien "Spring Waters":

♦ Gemma.
♦ Emil.
♦ Döngof.
♦ Ven Polozov.
♦ Gemmas mor.

♦ Kluber.

Ivan Turgenev portrætterer sådan en psykologisk type adelsmand, der vil være i stand til at afsløre plottet i alle dets detaljer, fordi vi taler om om den adelige intelligentsias personlige liv. Læseren ser, hvordan mennesker mødes, forelsker sig og skilles, men alle karaktererne tager del i denne endeløse kærlighed. For eksempel husker Sanin, som allerede er over halvtreds år gammel, sin lykke, og hvordan det ikke lykkedes for ham. Dmitry Pavlovich forstår udmærket, at han selv var skyld i dette.

Der er to kvindelige hovedpersoner i Turgenevs historie. Dette er Gemma, som Dmitry Pavlovich møder ved et tilfælde, og som snart gør hende til sin brud. Pigen er smuk og ung, mørkt hår store krøller flød simpelthen ned ad hendes skuldre. På det tidspunkt var hun knap nitten år gammel, og hun var øm og sårbar. Sanin blev tiltrukket af hans øjne, som var mørke og utrolig smukke.

Den helt klare modsætning er Marya Nikolaevna, som hovedpersonen møder senere. Den fatale skønhed er hustruen til Sanins ven Polozov. Denne kvinde er ikke anderledes end de andre i hendes udseende, og hun er endda underlegen i skønhed end Jemmy. Men hun havde en stor evne, som en slange, til at forhekse og forhekse en mand, så meget at manden ikke længere kunne glemme hende. Forfatteren værdsætter hende for hendes intelligens og talent, uddannelse og naturens originalitet. Marya Nikolaevna brugte dygtigt ord, ramte målet med hvert ord og vidste endda, hvordan man fortæller en smuk historie. Det viste sig senere, at hun simpelthen legede med mænd.

Analyse af Turgenevs historie

Forfatteren hævdede selv, at hans arbejde primært handlede om kærlighed. Og selvom historien samler og derefter adskiller hovedpersonerne, efterlader første kærlighed et behageligt minde i hukommelsen.

Forfatteren forsøger ikke at skjule kærlighed trekanter. Alle begivenheder er beskrevet af Ivan Turgenev klart og præcist. Og karakteristikaene ved hovedpersonerne og landskabsskitserne fanger læseren og kaster sig ned i dybden af ​​begivenheder, der strækker sig over tredive år.

Slet ikke i historien tilfældige mennesker, og hver karakter har sin egen bestemt sted. Subtilt og psykologisk korrekt afsløret indre verden hovedpersoner. Mindre karakterer udfører også deres litterære funktion og tilføjer ekstra smag.

Symboler i Turgenevs historie

De symboler, forfatteren bruger i sit arbejde, er interessante. Så Gemma, på en gåtur med Sanin og hendes forlovede, møder en tysk officer. Han opfører sig uhøfligt og derfor udfordrer Sanin ham til en duel. Som taknemmelighed for hans ædle gerning giver Jemmy ham en rose, en blomst, der var et symbol på ren og oprigtig kærlighed.

Efter et stykke tid bliver Savin præsenteret for en anden gave, som er helt i modsætning til, hvad han modtog fra den naive pige. Marya Nikolaevna giver også Dmitry en gave. Netop dette Livløst objekt- jernring. Og efter et stykke tid så helten den samme dekoration på en andens finger ung mand, som højst sandsynligt også var elsker af en umoralsk kvinde. Denne grusomme og ufølsomme gave ødelægger hovedpersonens skæbne. Så Sanin bliver en kærlighedens slave, viljesvag og hurtigt glemt. Den fatale skønhed, efter at have spillet nok med ham, mister al interesse og forlader ham simpelthen. Kærlighed kommer aldrig i denne persons liv.

Men helten lever videre, bliver rig og husker pludselig det forræderi, han begik i sit liv. Denne smerte fra en dårlig og uværdig handling vil altid leve i ham. Og han vil altid tænke på Jemmy, som oplevede smerte gennem sin skyld. Det er ikke tilfældigt, at minderne væltede tilbage til hovedpersonen, da han fandt et granatkors - en gave fra Gemma.

Kritisk anmeldelse og vurderinger af historien

Kritikere vurderede Ivan Turgenevs nye værk anderledes. Nogle talte misbilligende om ham og mente, at forfatteren i plottet viste de mest uattraktive sider af karakterer af russisk oprindelse. Udlændinge er en helt anden sag. I hans skildring er de ærlige og ædle.

Men nogle kritikere var stadig glade for plottet i denne Turgenev-historie. Hvordan den generelle farve afspejles og accenter er placeret, hvilke kvaliteter karaktererne er udstyret med. Da Annenkov læste Turgenevs manuskript, skrev han sin mening om det:

"Resultatet var strålende i farven, i den lokkende tilpasning af alle detaljer til plottet og i ansigternes udtryk."

Ivan Sergeevich ønskede at vise, at den første kærlighed, selvom den er ulykkelig og bedraget, forbliver i hukommelsen i en menneskealder. Første kærlighed er et lyst minde, som ikke er slettet med årene. Alt dette lykkedes for forfatteren.

Ivan Sergeevich Turgenev

Kildevand

Gode ​​år
Glade dage -
Som kildevand
De skyndte sig forbi!

Fra en gammel romantik

Klokken et om morgenen vendte han tilbage til sit kontor. Han sendte en tjener ud, som tændte stearinlysene, og kastede sig i en stol ved pejsen og dækkede sit ansigt med begge hænder. Aldrig før havde han følt en sådan træthed – fysisk og psykisk. Han tilbragte hele Aftenen med behagelige Damer og dannede Mænd; nogle af damerne var smukke, næsten alle mænd var kendetegnet ved deres intelligens og talenter - han talte selv meget vellykket og endda strålende ... og med alt det, aldrig før det "taedium vitae", som romerne allerede talte om , at "væmmelse for livet" - med en sådan uimodståelig kraft tog ikke ham i besiddelse, kvalte ham ikke. Hvis han havde været lidt yngre, ville han have grædt af melankoli, af kedsomhed, af irritation: en skarp og brændende bitterhed, som malurts bitterhed, fyldte hele hans sjæl. Noget vedholdende hadefuldt, modbydeligt tungt omgav ham til alle sider, som en sløv efterårsnat; og han vidste ikke, hvordan han skulle slippe af med dette mørke, denne bitterhed. Der var intet håb om søvn: han vidste, at han ikke ville falde i søvn.

Han begyndte at tænke... langsomt, trægt og vredt.

Han tænkte på forfængeligheden, ubrugeligheden, den vulgære falskhed i alt menneskeligt. Alle aldre gik efterhånden for hans sind (han havde selv for nylig passeret sit 52. år) – og ikke én fandt nåde foran ham. Overalt er der den samme evige hældning fra tom til tom, den samme hamrende vand, den samme halvt samvittighedsfulde, halvt bevidste selvbedrag - uanset hvad barnet nyder, så længe det ikke græder, og så pludselig ud af det blå vil alderdommen komme - og sammen med den den konstant voksende, altætsende og underminerende dødsangst... og styrtede ned i afgrunden! Det er godt, hvis livet udspiller sig sådan her! Ellers, måske inden udgangen, vil svaghed og lidelse falde som rust på jern... Dækket med stormfulde bølger, som digterne beskriver, forestillede han sig livets hav - nej; han forestillede sig, at dette hav var uforstyrligt glat, ubevægeligt og gennemsigtigt til den meget mørke bund; han sidder selv i en lille vakkelvorn båd - og dér, på denne mørke, mudrede bund, som kæmpe fisk, er grimme monstre knap synlige: alle hverdagens lidelser, sygdomme, sorger, galskab, fattigdom, blindhed... Han ser - og her er et af monstrene, der skiller sig ud fra mørket, stiger højere og højere, bliver mere og mere tydeligt, mere og mere modbydeligt klart. Endnu et minut - og båden støttet af ham vil kæntre! Men så ser det ud til, at det falmer igen, det bevæger sig væk, synker til bunds - og det ligger der og bevæger sig lidt... Men den fastsatte dag kommer - og den vil kæntre båden.

Han rystede på hovedet, sprang op af stolen, gik rundt i lokalet et par gange, satte sig ved skrivebordet og åbnede den ene skuffe efter den anden og begyndte at rode i sine papirer, gamle breve, mest fra kvinder. Han vidste ikke selv, hvorfor han gjorde dette, han ledte ikke efter noget - han ville bare slippe af med de tanker, der plagede ham gennem en eller anden ydre aktivitet. Da han foldede flere bogstaver ud tilfældigt (et af dem indeholdt en tørret blomst bundet med et falmet bånd), trak han bare på skuldrene og kastede et blik på pejsen, sandsynligvis i den hensigt at brænde det hele. unødvendigt affald. Han stak hastigt sine hænder ind i en kasse og derefter ind i en anden, åbnede pludselig øjnene og trak langsomt en lille ottekantet æske af et antikt snit ud og løftede langsomt låget. I æsken, under et dobbelt lag gulnet bomuldspapir, var der et lille granatkors.

I flere øjeblikke så han forvirret på dette kors - og pludselig råbte han svagt... Enten fortrydelse eller glæde skildrede hans træk. Et lignende udtryk dukker op i en persons ansigt, når han pludselig skal møde en anden person, som han længe har mistet af syne, som han engang elskede højt, og som nu pludselig dukker op for øjnene af ham, stadig den samme - og fuldstændig forandret gennem årene. Han rejste sig og vendte tilbage til pejsen, satte sig igen i stolen - og dækkede igen sit ansigt med hænderne... "Hvorfor i dag? præcis i dag?" - tænkte han, og han huskede mange ting, der var sket for længe siden...

Det er hvad han huskede...

Men du skal først sige hans fornavn, patronym og efternavn. Hans navn var Sanin, Dmitry Pavlovich.

Her er hvad han huskede:

Det var sommeren 1840. Sanin var 22 år gammel og var i Frankfurt, på vej tilbage fra Italien til Rusland. Han var en mand med en lille formue, men selvstændig, næsten uden familie. Efter en fjern slægtnings død havde han adskillige tusinde rubler - og han besluttede at bo i udlandet, inden han trådte i tjeneste, før den endelige overtagelse af det regeringsåg, uden hvilket en sikker tilværelse var blevet utænkelig for ham. Sanin udførte sin hensigt nøjagtigt og klarede den så dygtigt, at han på dagen for sin ankomst til Frankfurt havde præcis nok penge til at komme til St. Petersborg. I 1840 jernbaner der var meget lidt; herrer, turister kørte rundt i diligencer. Sanin tog plads i Beywagen; men diligencen gik først ved 11 tiden om aftenen. Der var meget tid tilbage. Heldigvis var vejret fint og Sanin spiste frokost på det dengang berømte hotel “ hvid svane", gik for at vandre rundt i byen. Han gik for at se Danneckers Ariadne, som han ikke kunne lide, besøgte Goethes hus, fra hvis værker han dog kun læste "Werther" - og først da Fransk oversættelse; Jeg gik langs bredden af ​​Main, kedede mig, som en respektabel rejsende burde; Til sidst, ved sekstiden om aftenen, træt, med støvede fødder, befandt jeg mig i en af ​​Frankfurts mest ubetydelige gader. Han kunne ikke glemme denne gade i lang tid. På et af dets få huse så han et skilt: "Giovanni Rosellis italienske konditori", der annoncerede sig selv for forbipasserende. Sanin gik ind for at drikke et glas limonade; men i det første rum, hvor der bag en beskeden disk, på hylderne i et malet skab, der mindede om et apotek, stod flere flasker med guldetiketter og det samme antal glaskrukker med kiks, chokoladekager og slik - var der ikke en sjæl i dette rum; kun den grå kat skelede og spindede, bevægede poterne, på en høj kurvestol nær vinduet, og rødmende i aftensolens skrå stråle lå en stor kugle rød uld på gulvet ved siden af ​​en væltet kurv. af udskåret træ. En vag lyd hørtes i det næste rum. Sanin rejste sig og lod klokken på døren ringe til enden og sagde og hævede stemmen: "Der er ingen her?" I samme øjeblik gik døren fra det næste rum op – og Sanin måtte forbløffes.

INTRODUKTION

KAPITEL 1. IDEATORISK OG TEMATISK INDHOLD AF HISTORIEN AF I.S. TURGENEV "KÅRDVAND"

KAPITEL 2. BILLEDER AF HOVED- OG SEKUNDÆRE KARAKTERER I HISTORIEN

2.2 Kvinders billeder i historien

2.3 Mindre tegn

KONKLUSION

LITTERATUR

INTRODUKTION

I slutningen af ​​1860'erne og første halvdel af 1870'erne skrev Turgenev en række historier, der tilhørte kategorien af ​​minder fra den fjerne fortid ("Brigadier", "Historien om løjtnant Ergunov", "De ulykkelige", " Strange Story”, “King of the Steppes Lear”, “Banke, banke, banke”, “Spring Waters”, “Punin and Baburin”, “Banking” osv.). Af disse blev historien "Spring Waters", hvis helt er en anden interessant tilføjelse til Turgenevs galleri af svage mennesker, det mest betydningsfulde arbejde i denne periode.

Historien dukkede op i "Bulletin of Europe" i 1872 og var indholdsmæssigt tæt på historierne "Asya" og "First Love", skrevet tidligere: den samme viljesvage, reflekterende helt, der minder om "overflødige mennesker" (Sanin) , den samme Turgenev-pige (Gemma), der oplever dramaet om mislykket kærlighed. Turgenev indrømmede, at han i sin ungdom "oplevede og følte indholdet af historien personligt." Men i modsætning til deres tragiske slutninger ender "Spring Waters" i et mindre dramatisk plot. Dyb og bevægende lyrik gennemsyrer historien.

I dette arbejde skabte Turgenev billeder af den udadvendte ædle kultur og nye helte fra æraen - almindelige mennesker og demokrater, billeder af uselviske russiske kvinder. Og selvom karaktererne i historien er typiske Turgenev-helte, viser de stadig interessante psykologiske træk, genskabt af forfatteren med utrolig dygtighed, hvilket giver læseren mulighed for at trænge ind i dybden af ​​forskellige menneskelige følelser, opleve eller huske dem selv. Derfor er det nødvendigt at overveje det figurative system af en lille historie med et lille sæt karakterer meget omhyggeligt, stole på teksten, uden at gå glip af en enkelt detalje.

Derfor vores mål kursus arbejde består i at studere historiens tekst i detaljer for at karakterisere dens figurative system.

Genstanden for undersøgelsen er derfor hoved- og bipersonerne i "Spring Waters".

Formålet, objektet og emnet bestemmer følgende forskningsopgaver i vores kursusarbejde:

Overvej historiens ideologiske og tematiske indhold;

Identificer de vigtigste plotlinjer;

Overvej billederne af historiens hoved- og mindrepersoner baseret på tekstkarakteristika;

Træk en konklusion om Turgenevs kunstneriske dygtighed i at skildre heltene fra "Spring Waters".

Den teoretiske betydning af dette værk bestemmes af det faktum, at historien "Ydre farvande" i kritik hovedsageligt betragtes ud fra en problemtematisk analyse, og fra hele det figurative system analyseres linjen Sanin – Gemma – Polozov, i vores arbejde forsøgte vi en holistisk figurativ analyse af arbejdet.

Den praktiske betydning af vores arbejde ligger i, at materialet præsenteret i det kan bruges i studiet af Turgenevs arbejde generelt såvel som til forberedelse af specielle kurser og valgfag, for eksempel "Tales of I.S. Turgenev om kærlighed ("Spring Waters", "Asya", "First Love" osv.) eller "Tales of Russian Writers Second" halvdelen af ​​1800-talletårhundrede", og når du studerer det generelle universitetskursus "Russisk historie 1800-tallets litteraturårhundrede."

KAPITEL 1. HISTORIENS IDEATORISKE OG TEMATISKE INDHOLD

ER. TURGENEV "KÅRDVAND"

Et værks figurative system afhænger direkte af dets ideologiske og tematiske indhold: Forfatteren skaber og udvikler karakterer for at formidle en idé til læseren for at gøre det "levende", "rigtigt", "tæt" på læseren. Jo mere succesfuldt billederne af heltene skabes, jo lettere er det for læseren at opfatte forfatterens tanker.

Derfor, før vi går direkte videre til analysen af ​​billederne af heltene, skal vi kort overveje historiens indhold, især hvorfor forfatteren valgte disse særlige karakterer og ikke andre karakterer.

Det ideologiske og kunstneriske koncept for dette værk bestemte originaliteten af ​​konflikten og specialsystem, et særligt forhold mellem karakterer.

Konflikten, som historien er baseret på, er et sammenstød mellem en ung mand, ikke helt almindelig, ikke dum, utvivlsomt kultiveret, men ubeslutsom, viljesvag og en ung pige, dyb, viljestærk, holistisk og viljestærk.

Den centrale del af plottet er kærlighedens oprindelse, udvikling og tragiske afslutning. Det er til denne side af historien, at Turgenevs hovedopmærksomhed, som forfatter-psykolog, er rettet med at afsløre disse intime oplevelser, hans kunstneriske dygtighed kommer overvejende til udtryk.

Historien rummer også en forbindelse til en bestemt historisk tidsperiode. Således daterer forfatteren Sanins møde med Gemma til 1840. Derudover er der i "Spring Waters" en række dagligdags detaljer, der er karakteristiske for første halvdel af det 19. århundrede (Sanin skal rejse fra Tyskland til Rusland i diligens, postvogn osv.).

Hvis vi vender os til det figurative system, skal vi straks bemærke, at sammen med hovedhistorien - kærligheden til Sanin og Gemma - gives yderligere historielinjer af samme personlige rækkefølge, men ifølge princippet om kontrast til hovedplottet: det dramatiske slutningen af ​​historien om Gemmas kærlighed til Sanin bliver tydeligere ved sammenligning med sideepisoder vedrørende Sanins og Polozovas historie.

Hovedplottet i historien afsløres på den sædvanlige dramatiske måde for sådanne værker af Turgenev: først gives en kort udlægning, der skildrer det miljø, som heltene skal handle i, så er der et plot (læseren lærer om kærligheden) af helten og heltinden), så udvikler handlingen sig, nogle gange mødes undervejs med forhindringer, til sidst kommer det øjeblik med den højeste spænding af handlingen (forklaring af heltene), efterfulgt af en katastrofe og derefter en epilog.

Hovedfortællingen udfolder sig som en 52-årig adelsmand og godsejer Sanins erindringer om de begivenheder for 30 år siden, der skete i hans liv, da han rejste i Tyskland. En gang, mens han passerede Frankfurt, gik Sanin ind i et konditori, hvor han hjalp ejerens unge datter med en besvimende kvinde. lillebror. Familien kunne lide Sanin, og uventet tilbragte han flere dage med dem. Da han var på gåtur med Gemma og hendes forlovede, lod en af ​​de unge tyske betjente, der sad ved nabobordet i værtshuset, sig uhøfligt opføre sig, og Sanin udfordrede ham til en duel. Duellen endte lykkeligt for begge deltagere. Denne hændelse rystede dog meget op i pigens afmålte liv. Hun nægtede brudgommen, som ikke kunne beskytte hendes værdighed. Sanin indså pludselig, at han elskede hende. Kærligheden, der greb dem, førte Sanin til ideen om ægteskab. Selv Gemmas mor, som oprindeligt var forfærdet over Gemmas brud med sin forlovede, faldt gradvist til ro og begyndte at lægge planer for deres senere liv. For at sælge sin ejendom og få penge for at bo sammen, tog Sanin til Weisbaden for at besøge den rige kone til hans pensionatsven Polozov, som han ved et uheld møder i Frankfurt. Imidlertid lokkede den rige og unge russiske skønhed Marya Nikolaevna på sit indfald Sanin og gjorde ham til en af ​​sine elskere. Ude af stand til at modstå Marya Nikolaevnas stærke natur, følger Sanin hende til Paris, men viser sig hurtigt at være unødvendig og vender skamfuldt tilbage til Rusland, hvor hans liv går trægt i samfundets travlhed. Kun 30 år senere finder han ved et uheld en mirakuløst bevaret tørret blomst, som blev årsagen til den duel og blev givet til ham af Gemma. Han skynder sig til Frankfurt, hvor han finder ud af, at Gemma blev gift to år efter disse begivenheder og bor lykkeligt i New York med sin mand og fem børn. Hendes datter på fotografiet ligner den unge italienske pige, hendes mor, som Sanin engang foreslog ægteskab til.

Som vi kan se, er antallet af karakterer i historien relativt lille, så vi kan liste dem (som de optræder i teksten)

· Dmitry Pavlovich Sanin - russisk godsejer

· Gemma er datter af ejeren af ​​konditoriet

· Emil er søn af ejeren af ​​konditoriet

· Pantaleone – gammel tjener

· Louise – stuepige

· Leonora Roselli – konditoriejer

· Karl Kluber - Gemmas forlovede

· Baron Dönhof – tysk officer, senere general

· von Richter – anden af ​​baron Dönhof

· Ippolit Sidorovich Polozov - Sanins boarding-kammerat

· Marya Nikolaevna Polozova - Polozovs kone

Heltene kan naturligvis opdeles i hoved og sekundær. Vi vil overveje billeder af dem begge i andet kapitel af vores arbejde.

KAPITEL 2. BILLEDER AF HOVED- OG SEKUNDÆRE

KARAKTERER I HISTORIEN

2.1 Sanin – hovedperson"Kildevand"

Først bemærker vi endnu en gang, at konflikten i historien og udvælgelsen af ​​karakteristiske episoder og forholdet mellem karakterer - alt er underordnet en hovedopgave for Turgenev: analysen af ​​den ædle intelligentsias psykologi inden for det personlige område. , intimt liv. Læseren ser, hvordan hovedpersonerne mødes, elsker hinanden og derefter skilles ad, og hvilken del andre karakterer tager i deres kærlighedshistorie.

Hovedpersonen i historien er Dmitry Pavlovich Sanin, i begyndelsen af ​​historien ser vi ham allerede 52 år gammel, husker hans ungdom, hans kærlighed til pigen Dzhema og hans uopfyldte lykke.

Vi lærer straks en masse om ham, forfatteren fortæller os alt uden at skjule: “Sanin var 22 år gammel, og han var i Frankfurt, på vej tilbage fra Italien til Rusland. Han var en mand med en lille formue, men selvstændig, næsten uden familie. Efter en fjern slægtnings død endte han med adskillige tusinde rubler – og han besluttede at bo i udlandet, inden han trådte i tjeneste, før han endelig påtog sig det statslige åg, uden hvilket en sikker tilværelse var blevet utænkelig for ham.” I den første del af historien viser Turgenev det bedste, der var i Sanins karakter, og hvad der fangede Gemma i ham. I to episoder (Sanin hjælper Gemmas bror, Emil, der er faldet i en dyb besvimelse, og kæmper derefter, forsvarer Gemmas ære, en duel med tysk officer Döngof) afslører sådanne træk ved Sanin som adel, ligefremhed og mod. Forfatteren beskriver hovedpersonens udseende: "For det første var han meget, meget smuk. Herskabelig, slank statur, behagelige, lidt slørede træk, kærlige blålige øjne, gyldent hår, hvidhed og rødmen i huden - og vigtigst af alt: det genialt muntre, tillidsfulde, ærlige, først lidt dumme udtryk, hvormed man tidligere kunne genkend straks børn af sedate adelige familier, "faders" sønner, gode adelsmænd, født og opfedet i vores frie semi-stepperegioner; en stammende gang, en hviskende stemme, et smil som et barns, så snart du ser på ham... endelig friskhed, sundhed - og blødhed, blødhed, blødhed - det er alt Sanin for dig. Og for det andet var han ikke dum og lærte en ting eller to. Han forblev frisk på trods af sin rejse til udlandet: de ængstelige følelser, der overvældede ham den bedste del den tids ungdom kendte ham kun lidt.« Det ejendommelige kunstneriske medier, som Turgenev bruger til at formidle intime følelsesmæssige oplevelser. Normalt er dette ikke en karakteristik af forfatteren, ikke udsagn fra karaktererne om sig selv - disse er hovedsageligt eksterne manifestationer af deres tanker og følelser: ansigtsudtryk, stemme, kropsholdning, bevægelser, sangstil, fremførelse af yndlingsmusikalske værker, læsning af yndlingsdigte. For eksempel scenen før Sanins duel med en officer: "Bare én gang kom en tanke over ham: han stødte på et ungt lindetræ, brækket efter al sandsynlighed af gårsdagens byge. Hun var positivt døende... alle bladene på hende var ved at dø. "Hvad er det her? et varsel?" - blinkede gennem hans hoved; men han fløjtede straks, sprang over det samme lindetræ og gik langs stien.” Her formidles heltens sindstilstand gennem landskabet.

Naturligvis er historiens helt ikke unik blandt andre Turgenev-karakterer af denne type. Man kan sammenligne "Spring Waters" for eksempel med romanen "Smoke", hvor forskere bemærker nærheden historielinjer og billeder: Irina - Litvinov - Tatiana og Polozova - Sanin - Gemma. Faktisk syntes Turgenev i historien at ændre romanens slutning: Sanin fandt ikke styrken til at opgive rollen som en slave, som det var tilfældet med Litvinov, og fulgte Marya Nikolaevna overalt. Denne ændring i slutningen var ikke tilfældig og vilkårlig, men var præcist bestemt af genrens logik. Genren opdaterede også de fremherskende dominanter i udviklingen af ​​karakterernes karakterer. Sanin, ligesom Litvinov, får muligheden for at "bygge" sig selv: og han, udadtil viljesvag og karakterløs, overrasker sig selv, begynder pludselig at begå handlinger, ofrer sig selv for en andens skyld - da han møder Gemma. Men historien er ikke domineret af dette quixotiske træk i romanen, som i tilfældet med Litvinov. I den ”karakterløse” Litvinov er det netop karakter og indre styrke, der aktualiseres, som blandt andet realiseres i ideen social service. Men Sanin viser sig at være fuld af tvivl og selvforagt, han er ligesom Hamlet "en sensuel og vellystig mand" - det er Hamlets lidenskab, der vinder i ham. Han er også knust af livets generelle strøm, ude af stand til at modstå det. Sanins livsåbenbaring er i overensstemmelse med tankerne fra heltene i mange af forfatterens historier. Dens essens ligger i, at kærlighedens lykke er lige så tragisk øjeblikkelig som menneskeliv, dog er det den eneste mening og indhold i dette liv. Således realiserer romanens og historiens helte, som i starten udviser fælles karaktertræk, i forskellige genrer forskellige dominerende principper - enten quixotiske eller hamletianske. Kvaliteternes ambivalens suppleres af dominansen af ​​en af ​​dem.

Historien indledes med et kvad fra en gammel russisk romantik:

Gode ​​år
Glade dage -
Som kildevand
De skyndte sig forbi

Tilsyneladende vil vi tale om kærlighed og ungdom. Måske i form af minder? Ja bestemt. "Klokken et om morgenen vendte han tilbage til sit kontor, og han sendte tjeneren ud, som tændte stearinlysene, og kastede sig ned i en stol ved pejsen og dækkede sit ansigt med begge hænder."

Nå, tilsyneladende lever "han" (fra vores synspunkt) godt, uanset hvem han er: tjeneren tænder stearinlysene, tænder pejsen for ham. Som det senere viser sig, tilbragte han aftenen med behagelige damer og uddannede mænd. Derudover: nogle af damerne var smukke, næsten alle mændene var kendetegnet ved deres intelligens og talenter. Selv strålede han også i samtalen. Hvorfor er han nu kvalt af "væmmelse for livet"?

Og hvad tænker han (Dmitry Pavlovich Sanin) på i stilheden på et hyggeligt, varmt kontor? "Om forfængelighed, ubrugelighed, den vulgære falskhed i alt menneskeligt." Det er det, hverken mere eller mindre!

Han er 52 år, han husker alle aldre og ser intet lys. "Overalt er der den samme evige hældning fra tom til tom, den samme hamrende vand, den samme halvt samvittighedsfulde, halvt bevidste selvbedrag... - og så pludselig, ligesom ud af det blå, kommer alderdommen - og med det ... frygten for døden ... og styrte ned i afgrunden!" Og før enden på svaghed, lidelse...

For at distrahere sig selv fra ubehagelige tanker satte han sig ved sit skrivebord og begyndte at rode i sine papirer i gamle kvinders breve med det formål at brænde dette unødvendige affald. Pludselig råbte han svagt: I en af ​​skufferne var der en æske, hvori der lå et lille granatkors.

Han satte sig igen i stolen ved pejsen – og dækkede igen sit ansigt med hænderne. "...Og han huskede mange ting, der var gået længe... Det var det, han huskede..."

I sommeren 1840 var han i Frankfurt og vendte tilbage fra Italien til Rusland. Efter en fjern slægtnings død endte han med flere tusinde rubler; han besluttede at bo dem i udlandet og derefter træde i militærtjeneste.

På det tidspunkt rejste turister i diligence: Der var stadig få jernbaner. Sanin måtte rejse til Berlin den dag.

Når han gik rundt i byen, gik han klokken seks om aftenen ind i "Italiensk konfekture" for at drikke et glas limonade. Der var ingen i det første værelse, så løb en pige på omkring 19 år "med mørke krøller spredt over sine bare skuldre, med de bare arme strakt frem" ind fra det næste værelse. Da den fremmede så Sanin, greb han hans hånd og førte ham med. "Skynd dig, skynd dig, kom her, red mig!" - sagde hun "med åndeløs stemme." Han havde aldrig set sådan en skønhed i sit liv.

I det næste værelse lå hendes bror på sofaen, en dreng på omkring 14, bleg med blå læber. Det var en pludselig besvimelse. En lillebitte, pjusket gammel mand på skæve ben humpede ind i lokalet og sagde, at han havde sendt bud efter lægen...

"Men Emil dør for nu!" - udbrød pigen og rakte hænderne ud til Sanin og bad om hjælp. Han tog drengens frakke af, knappede sin skjorte op og tog en børste og begyndte at gnide hans bryst og arme. Samtidig kiggede han sidelæns på italienerens ekstraordinære skønhed. Næsen er lidt stor, men "smuk, ørneformet," mørkegrå øjne, lange mørke krøller...

Til sidst vågnede drengen, og snart dukkede en dame op med sølvgråt hår og mørkt ansigt, som det skulle vise sig, Emils og hans søsters mor. I det samme dukkede tjenestepigen op hos lægen.

I frygt for, at han nu var overflødig, gik Sanin, men pigen indhentede ham og bad ham om at vende tilbage om en time "til en kop chokolade." "Vi står i så stor tak til dig - du har måske reddet din bror - vi vil gerne takke dig - mor vil du skal fortælle os, hvem du er, du skal glæde dig med os..."

Halvanden time senere dukkede han op. Alle indbyggerne i slikbutikken virkede utrolig glade. På det runde bord, dækket af en ren dug, stod en kæmpe porcelænskaffekande fyldt med duftende chokolade; rundt omkring er der kopper, karafler med sirup, kiks, rundstykker. Der brændte lys i antikke sølv lysestager.

Sanin sad i en lænestol og blev tvunget til at tale om sig selv; til gengæld delte damerne detaljerne om deres liv med ham. De er alle italienere. Moderen, en dame med sølvgråt hår og mørk teint, var "næsten fuldstændig germaniseret", siden hendes afdøde mand, en erfaren konditor, slog sig ned i Tyskland for 25 år siden; datter Gemma og søn Emil "meget gode og lydige børn"; en lille gammel mand ved navn Pantaleone, viser det sig, var engang operasanger, men nu "var i Roselli-familien et sted mellem en ven af ​​huset og en tjener."

Familiens mor, Frau Lenore, forestillede sig Rusland på denne måde: "evig sne, alle bærer pelsfrakker og alle er militære - men ekstrem gæstfrihed forsøgte at give hende og hendes datter mere nøjagtige oplysninger." Han sang endda "Sarafan" og "On the Pavement Street" og derefter Pushkins "I Remember a Wonderful Moment" til Glinkas musik, mens han på en eller anden måde akkompagnerede sig selv på klaveret. Damerne beundrede det russiske sprogs lethed og klang, og sang derefter flere italienske duetter. Tidligere sanger Pantaleone forsøgte også at udføre noget, noget "ekstraordinær ynde", men det lykkedes ikke. Og så foreslog Emil, at hans søster læste op for gæsten "en af ​​Maltz' komedier, som hun læser så godt."

Gemma læste "ganske som en skuespiller", "ved at bruge hendes ansigtsudtryk." Sanin beundrede hende så meget, at han ikke lagde mærke til, hvordan aftenen fløj afsted og helt glemte, at hans diligens skulle afsted klokken halv elleve. Da klokken blev 10 om aftenen, sprang han op som stukket. Sent!

"Betalte du alle pengene eller gav du bare et depositum?" spurgte Frau Lenore.

Alle! - Sanin græd med en trist grimasse.

"Du skal nu blive i Frankfurt i flere dage," sagde Gemma til ham, "hvad har du travlt?!"

Han vidste, at han ville blive nødt til at blive "på grund af den tomme pung" og bede en berlinsk ven om at sende penge.

"Bliv, bliv," sagde Frau Lenore "Vi vil præsentere dig for Gemmas forlovede, Mr. Karl Klüber."

Sanin var lidt overrasket over denne nyhed.

Og dagen efter kom gæster til hans hotel: Emil og med ham en høj ung mand "med et smukt ansigt" - Gemmas forlovede.

Brudgommen sagde, at han "ønskede at udtrykke min respekt og taknemmelighed til hr. Foreigner, som ydede en så vigtig service til den fremtidige slægtning, hans bruds bror."

Hr. Kluber skyndte sig til sin butik - "forretning kommer først!" - og Emil blev stadig hos Sanin og fortalte ham, at hans mor, under indflydelse af hr. Kluber, vil gøre ham til en købmand, mens hans kald er teatret.

Sanin blev inviteret til nye venner til morgenmad og blev til om aftenen. Ved siden af ​​Gemma virkede alt behageligt og sødt. "Store fornøjelser lurer i livets monotont stille og jævne strømning"... Da natten faldt på, da han gik hjem, forlod "billedet" af Gemma ham ikke. Og næste dag, om morgenen, kom Emil til ham og meddelte, at hr. Klüber, (som dagen før havde inviteret alle til en fornøjelsestur), nu ville komme med en vogn. Et kvarter senere kørte Kluber, Sanin og Emil op på konditoriets veranda. Frau Lenore blev hjemme på grund af hovedpine, men sendte Gemma med dem.

Vi tog til Soden – en lille by nær Frankfurt. Sanin så i al hemmelighed på Gemma og hendes forlovede. Hun opførte sig roligt og enkelt, men dog noget mere seriøst end normalt, og gommen "lignede en nedladende mentor"; Han behandlede også naturen "med den samme nedladenhed, hvorigennem den sædvanlige chefs strenghed af og til brød igennem."

Så frokost, kaffe; intet bemærkelsesværdigt. Men bag en af naboborde Nogle ret fulde betjente sad, og pludselig henvendte en af ​​dem sig til Gemma. Han havde allerede besøgt Frankfurt og kendte hende tilsyneladende. "Jeg drikker til sundheden for den smukkeste kaffebar i Frankfurt i hele verden (han smækkede glasset ned) - og som gengældelse tager jeg denne blomst plukket af hendes guddommelige fingre!" Samtidig tog han rosen, der lå foran hende. Først var hun bange, så lyste vreden i hendes øjne! Hendes blik forvirrede den fulde, som mumlede noget og "gik tilbage til sit folk."

Hr. Klüber tog sin hat på og sagde: "Dette er uhørt uforskammet!" og krævede af tjeneren en øjeblikkelig betaling. Han beordrede også, at vognen skulle pantsættes, da "anstændige mennesker ikke kan rejse her, fordi de er udsat for fornærmelser!"

"Rejs dig, Mein Fraulein," sagde hr. Klüber med samme strenghed, "det er uanstændigt for dig at blive her, vi slår os ned der, i kroen!"

Han gik majestætisk hen mod kroen, arm i arm med Gemma. Emil traskede efter dem.

I mellemtiden gik Sanin, som det sømmer sig for en adelsmand, hen til bordet, hvor betjentene sad, og sagde på fransk til fornærmeren: "Du er en dårligt opdraget uforskammet mand." Han sprang op, og en anden betjent, en ældre, stoppede ham og spurgte Sanin, også på fransk, hvem han var for den pige.

Sanin, kaster sin visitkort, erklærede, at han var en fremmed for pigen, men kunne ikke ligegyldigt se en sådan uforskammethed. Han greb rosen taget fra Gemma og gik, efter at have modtaget forsikringen om, at "i morgen tidlig vil en af ​​officererne i deres regiment få æren af ​​at komme til hans lejlighed."

Brudgommen lod som om han ikke lagde mærke til Sanins handling. Gemma sagde heller ikke noget. Og Emil var klar til at kaste sig på heltens nakke eller tage med ham for at bekæmpe lovovertræderne.

Kluber tudede hele vejen: om, at det var forgæves, at de ikke lyttede til ham, når han foreslog middag i et lukket lysthus, om moral og umoral, om anstændighed og en følelse af værdighed... Efterhånden blev Gemma tydeligvis flov over sin forlovede. Og Sanin glædede sig i al hemmelighed over alt, hvad der skete, og i slutningen af ​​turen gav han hende den samme rose. Hun rødmede og klemte hans hånd.

Sådan begyndte denne kærlighed.

Om morgenen dukkede en anden op og rapporterede, at hans ven, Baron von Dongof, "ville være tilfreds med en let undskyldning."

Ivan Sergeevich Turgenev

Kildevand

Gode ​​år

Glade dage -

Som kildevand

De skyndte sig forbi!

Fra en gammel romantik

...Klokken et om morgenen vendte han tilbage til sit kontor. Han sendte en tjener ud, som tændte stearinlysene, og kastede sig i en stol ved pejsen og dækkede sit ansigt med begge hænder.

Aldrig før havde han følt en sådan træthed – fysisk og psykisk. Han tilbragte hele Aftenen med behagelige Damer og dannede Mænd; nogle af damerne var smukke, næsten alle mænd var kendetegnet ved deres intelligens og talenter - han talte selv meget vellykket og endda strålende ... og med alt det, aldrig før det "taedium vitae", som romerne allerede talte om , at "væmmelse for livet" - med en sådan uimodståelig kraft tog ikke ham i besiddelse, kvalte ham ikke. Hvis han havde været lidt yngre, ville han have grædt af melankoli, af kedsomhed, af irritation: en skarp og brændende bitterhed, som malurts bitterhed, fyldte hele hans sjæl. Noget vedvarende hadefuldt, modbydeligt tungt omgav ham til alle sider, som et efterår mørk nat; og han vidste ikke, hvordan han skulle slippe af med dette mørke, denne bitterhed. Der var intet håb om søvn: han vidste, at han ikke ville falde i søvn.

Han begyndte at tænke... langsomt, trægt og vredt.

Han tænkte på forfængeligheden, ubrugeligheden, den vulgære falskhed i alt menneskeligt. Alle aldre gik efterhånden for hans sind (han havde selv for nylig passeret sit 52. år) – og ikke én fandt nåde foran ham. Overalt er der den samme evige hældning fra tom til tom, den samme hamrende vand, den samme halvt samvittighedsfulde, halvt bevidste selvbedrag - uanset hvad barnet nyder, så længe det ikke græder - og så pludselig ud af det blå vil det komme alderdommen - og med den den konstant voksende, altætsende og underminerende dødsangst... og styrte ned i afgrunden! Det er godt, hvis livet udspiller sig sådan her! Ellers vil måske inden enden, svaghed og lidelse følge, som rust på jern... Dækket med stormfulde bølger, som digterne beskriver, forestillede han sig livets hav; Ingen; han forestillede sig, at dette hav var uforstyrligt glat, ubevægeligt og gennemsigtigt til den meget mørke bund; han sidder selv i en lille vakkelvorn båd - og dér, på denne mørke, mudrede bund, som kæmpe fisk, er grimme monstre knap synlige: alle hverdagens lidelser, sygdomme, sorger, galskab, fattigdom, blindhed... Han ser - og her er et af monstrene, der skiller sig ud fra mørket, stiger højere og højere, bliver mere og mere tydeligt, mere og mere modbydeligt tydeligt... Endnu et minut - og båden, der er støttet af ham, vil kæntre! Men så ser det ud til, at det falmer igen, det bevæger sig væk, synker til bunds - og det ligger der og bevæger sig lidt... Men den fastsatte dag kommer - og den vil kæntre båden.

Han rystede på hovedet, sprang op af stolen, gik rundt i lokalet et par gange, satte sig ved skrivebordet og åbnede den ene skuffe efter den anden og begyndte at rode i sine papirer, gamle breve, mest fra kvinder. Han vidste ikke selv, hvorfor han gjorde dette, han ledte ikke efter noget - han ville bare slippe af med de tanker, der plagede ham gennem en eller anden ydre aktivitet. Efter at have åbnet flere breve tilfældigt (et af dem indeholdt en tørret blomst bundet med et falmet bånd), trak han bare på skuldrene og kiggede på pejsen og smed dem til side, sandsynligvis med det formål at brænde alt dette unødvendige affald. Han stak hastigt sine hænder ind i en kasse og derefter ind i en anden, åbnede pludselig øjnene og trak langsomt en lille ottekantet æske af et antikt snit ud og løftede langsomt låget. I æsken, under et dobbelt lag gulnet bomuldspapir, var der et lille granatkors.

I flere øjeblikke så han forvirret på dette kors - og pludselig råbte han svagt... Enten fortrydelse eller glæde skildrede hans træk. Et lignende udtryk dukker op i en persons ansigt, når han pludselig skal møde en anden person, som han længe har mistet af syne, som han engang elskede højt, og som nu pludselig dukker op for øjnene af ham, stadig den samme - og fuldstændig forandret gennem årene.

Han rejste sig og vendte tilbage til pejsen, satte sig igen i stolen - og dækkede igen sit ansigt med hænderne... "Hvorfor i dag? præcis i dag?" - tænkte han - og han huskede en masse ting, der var sket for længe siden.

Det er hvad han huskede...

Men du skal først sige hans fornavn, patronym og efternavn. Hans navn var Sanin, Dmitry Pavlovich.

Her er hvad han huskede:

Det var sommeren 1840. Sanin var toogtyve år gammel, og han var i Frankfurt på vej tilbage fra Italien til Rusland. Han var en mand med en lille formue, men selvstændig, næsten uden familie. Efter en fjern slægtnings død havde han adskillige tusinde rubler - og han besluttede at bo i udlandet, inden han trådte i tjeneste, før den endelige overtagelse af det regeringsåg, uden hvilket en sikker tilværelse var blevet utænkelig for ham. Sanin udførte sin hensigt nøjagtigt og klarede den så dygtigt, at han på dagen for sin ankomst til Frankfurt havde præcis nok penge til at komme til St. Petersborg. I 1840 var der meget få jernbaner; turister kørte rundt i diligencer. Sanin tog plads i Beywagen; men diligencen gik først ved ellevetiden om aftenen. Der var meget tid tilbage. Heldigvis var vejret fint - og Sanin tog efter at have spist frokost på det dengang berømte White Swan Hotel for at vandre rundt i byen. Han gik for at se Danneckers Ariadne, som han holdt lidt af, besøgte Goethes hus, af hvis værker han dog kun læste "Werther" - og det i en fransk oversættelse; Jeg gik langs bredden af ​​Main, kedede mig, som en respektabel rejsende burde; Til sidst, ved sekstiden om aftenen, træt, med støvede fødder, befandt jeg mig i en af ​​Frankfurts mest ubetydelige gader. Han kunne ikke glemme denne gade i lang tid. På et af dets få huse så han et skilt: "Giovanni Rosellis italienske konditori", der annoncerede sig selv for forbipasserende. Sanin gik ind for at drikke et glas limonade; men i det første rum, hvor der bag en beskeden disk, på hylderne i et malet skab, der mindede om et apotek, stod flere flasker med guldetiketter og det samme antal glaskrukker med kiks, chokoladekager og slik - var der ikke en sjæl i dette rum; kun den grå kat skævede og spindede, bevægede poterne på en høj kurvestol nær vinduet, og rødmende i aftensolens skrå stråle lå en stor kugle rød uld på gulvet ved siden af ​​en væltet udskåret trækurv . En vag lyd hørtes i det næste rum. Sanin stod der og lod klokken på døren ringe til slutningen og sagde og hævede stemmen: "Er der ingen her?" I samme øjeblik gik døren fra det næste rum op – og Sanin måtte forbløffes.

En pige på omkring nitten, med sine mørke krøller spredt over sine bare skuldre og sine bare arme strakte, skyndte sig ind i konditoriet, og da hun så Sanin, skyndte hun sig straks hen til ham, greb hans hånd og trak ham med og sagde med en forpustet stemme: "Skynd dig, skynd dig, kom her, red mig!" Ikke af uvilje til at adlyde, men blot af overdreven forbløffelse, fulgte Sanin ikke straks efter pigen - og så ud til at stoppe i hans spor: han havde aldrig set sådan en skønhed i sit liv. Hun vendte sig mod hvad - og med sådan en fortvivlelse i stemmen, i blikket, i bevægelsen knyttet hånd, krampagtigt hævet til sin blege kind, sagde: "Ja, gå, gå!" - at han straks styrtede efter hende gennem den åbne dør.

I rummet hvor han løb efter pigen, på en gammeldags sofa lavet af hestehår liggende helt hvidt - hvidt med gullige nuancer, som voks eller som gammel marmor - en dreng på omkring fjorten år, påfaldende lig pigen, åbenbart hendes bror. Hans øjne var lukkede, skyggen af ​​sort tykt hår faldt som en plet på hans forstenede pande, på hans ubevægelige tynde øjenbryn; Sammenbidte tænder var synlige under hans blå læber. Han så ikke ud til at trække vejret; den ene hånd faldt på gulvet, han kastede den anden bag hovedet. Drengen var klædt på og knappet op; et stramt slips klemte hans hals.

Pigen skreg og skyndte sig hen til ham.

- Han døde, han døde! – græd hun, – nu sad han her og talte til mig – og pludselig faldt han og blev ubevægelig... Herregud! kan du ikke hjælpe? Og der er ingen mor! Pantaleone, Pantaleone, hvad med lægen? "- hun tilføjede pludselig på italiensk: "Er du gået til lægen?"

“Signora, jeg gik ikke, jeg sendte Louise,” lød en hæs stemme bag døren, “og der kom en lille gammel mand i lilla frakke med sorte knapper, højt hvidt slips, korte nankeen-bukser og blå uldstrømper. rummet, humpende på skæve ben. Hans lille ansigt forsvandt fuldstændig under en hel masse gråt, jernfarvet hår. De steg stejlt opad til alle sider og faldt tilbage i pjuskede fletninger, og gav den gamle mands skikkelse en lighed med en tuftet høne - en lighed så meget desto mere iøjnefaldende, som under deres mørkegrå masse alt, hvad der kunne ses, var en spids næse og rund gule øjne.

"Louise løber hurtigt væk, men jeg kan ikke løbe," fortsatte den gamle mand på italiensk, en efter en løftede sine flade, gigtrige ben, sko i høje sko med sløjfer, "men jeg tog vand med."

Med sine tørre, knudrede fingre klemte han den lange hals på flasken.

- Men Emil dør for nu! – udbrød pigen og rakte hænderne ud til Sanin. - Åh min herre, åh mein Herr! Kan du ikke hjælpe?

"Vi er nødt til at lade ham bløde - det er et slag," bemærkede den gamle mand, der bar navnet Pantaleone.

Selvom Sanin ikke havde den mindste idé om medicin, vidste han én ting med sikkerhed: Slag sker ikke med fjorten-årige drenge.

"Det er en besvimelse, ikke et slag," sagde han og vendte sig mod Pantaleone. - Har du