Matilda Kshesinskaya er en ballettstjerne med et skandaløst rykte (19 bilder). Nicholas II og Matilda Kshesinskaya, historiske fakta, biografi

Ikke i det hele tatt en skjønnhet, bare 153 centimeter høy, med korte, fyldige ben for en ballerina - dette var den viktigste hjerteknuseren førrevolusjonære Russland, i hvis nettverk de to storhertugene og Tsarevich Nicholas falt. Ballerina Matilda Kshesinskaya fengslet henne med den spesielle sjarmen som etterlater ingen mann likegyldig. 31. august fylte den store danseren 145 år. La oss huske 11 lite kjente fakta fra biografien til Matilda.

1. Trettende barn

Kshesinskayas mor, Yulia Dominskaya, var også en gang ballerina, men forlot scenen og viet seg til familien. I to ekteskap (Yulias første mann døde), fødte hun 13 barn. Matilda var den yngste - trettende.

2. Kommanderte direktører

På Mariinsky Theatre begynte Matilda som "Kshesinskaya 2nd". "Kshesinskaya 1st" var navnet på hennes eldre søster Yulia. Men snart ble Matilda den mest innflytelsesrike ballerinaen i landet. Hun bestemte selv hvem som skulle gå på scenen med henne, hun kunne lett ta en annens rolle for seg selv, sparke ut en danser som ble utskrevet fra utlandet med ordene: «Jeg vil ikke gi det til deg, dette er balletten min!»

En gang endret Matilda uten tillatelse det ubehagelige kostymet sitt for en forestilling til sitt eget. På dette tidspunktet klarte ikke ledelsen det – ballerinaen ble bøtelagt. Det var imidlertid ikke mulig å finne rettferdighet for ballerinaen.

«Er dette virkelig et teater, og er det virkelig jeg som driver det? – Vladimir Telyakovsky, direktør for de keiserlige teatrene, skrev i dagboken sin. "Alle er glade, alle er glade og glorifiserer den ekstraordinære, teknisk sterke, moralsk frekke, kyniske, arrogante ballerinaen."

3. Sett en rekord

Matilda var den første blant russiske ballerinaer som fremførte 32 fouettéer på rad på scenen. Før henne var det bare de italienske ballerinaene Emma Besson og Pierina Legnani, som opptrådte på scenene i St. Petersburg, som kunne snurre slik. Siden den gang har 32 fouettéer på rad blitt ansett som kjennetegnet for klassisk ballett.

4. Keiser Alexander førte ham sammen med Nicholas

Ballerinaen møtte Tsarevich Nicholas på konfirmasjonskonserten hennes. Han var 22 år gammel, hun var bare 18. Historikere mener at det var faren til Nicholas som da presset den fremtidige keiseren til å bli ballerina. Nicholas led på den tiden av kjærlighet til den tyske prinsessen Alix. derimot Alexander III var imot ekteskap, og for på en eller annen måte å distrahere sønnen fra mental pine, inviterte Matilda til bordet.

"Keiseren snudde seg mot meg: "Og du setter deg ved siden av meg." Han viste arvingen et sete i nærheten, og smilende fortalte han oss: «Bare vær forsiktig så du ikke flørter for mye.» Jeg husker ikke hva vi snakket om, men jeg ble umiddelbart forelsket...» skrev Matilda. I dagbøkene hennes kalte ballerinaen Tsarevich "Niki" og utelukkende på "deg".

Men i 1894 ga Nikolais far fortsatt klarsignal for sønnens bryllup med tysk prinsesse, og romantikken med Matilda tok slutt. Men selv etter bruddet forble de tidligere elskerne gode venner.

5. Jeg hadde en affære med to personer samtidig

Etter bruddet med Nikolai ble Matilda trøstet i armene til storhertugene Sergei Mikhailovich og Andrei Vladimirovich. På dette tidspunktet vil hun føde en sønn, Vladimir. Gutten fikk patronymnavnet Sergeevich, men hvem av prinsene som faktisk var faren til barnet er ikke kjent med sikkerhet.

Orlova, Plisetskaya, Terekhova: hvordan sovjetiske stjerner kledde seg

• Mer informasjon

6. Prinsen døde med et portrett av Matilda

Malya - dette er hvordan prins Sergei Mikhailovich kjærlig kalte Kshesinskaya. De sier at i 1918, under sin henrettelse av bolsjevikene, tok storhertugen en medaljong i hånden med et portrett av Matilda.

7. Serveres av Faberge selv

Kshesinskaya var rikeste kvinne Russland. Kjæresten hennes, Sergei Mikhailovich, som hadde tilgang til militærbudsjettet, sparte ikke på ballerinaens antrekk og smykker. Matildas tilpassede smykker ble laget av Faberge selv.

Skattkammeret hennes inneholdt også en unik kam. Ifølge legenden er den laget av 1000 karat gull, som ikke finnes i naturen. Nikolai Gumilyov fant smykkene under en av hans ekspedisjoner til Det hvite hav. Og snart kom saken til ballerinaen. Mange trodde at det var takket være den fantastiske kammen at alle Kshesinskayas ønsker gikk i oppfyllelse. Dessverre, under revolusjonen forsvant dekorasjonen sporløst.

8. Palasset hennes ble misunnet selv i Vinterpalasset

Tydeligvis ikke med ballerinaens lønn, på slutten av 1890-tallet kjøpte Kshesinskaya et landpalass i Strelna, hvor hun bygde sitt eget kraftverk. Men på den tiden var det ikke strøm selv i Vinterpalasset.

9. Jeg tapte pengene mine på rulett

Mens han var i eksil, ble Kshesinskaya avhengig av gambling. Når hun satte seg ved ruletthjulet, satset hun alltid på tallet 17. For dette fikk ballerinaen kallenavnet «Madame Seventeen». Til å begynne med var lykken på Matildas side, men snart, etter å ha tapt betraktelig, bestemte Kshesinskaya seg for å gi opp gambling.

Matilda Feliksovna Kshesinskaya (Maria-Matilda Adamovna-Feliksovna-Valerievna Kshesinskaya, polsk. Matylda Maria Krzesińska). Født 19. august 1872 i Ligovo (nær St. Petersburg) - døde 6. desember 1971 i Paris. Russisk ballerina, prima ballerina fra Mariinsky Theatre, Honored Artist of His Majesty the Imperial Theatres, lærer. elskerinne til Nicholas II.

Matilda Kshesinskaya ble født 19. august 1872 i Ligovo (nær St. Petersburg) i en familie av ballettdansere ved Mariinsky-teateret.

Hun er datter av den russiske polakken Felix Kshesinsky (1823-1905) og Yulia Dominskaya (enken etter ballettdanseren Lede; hun hadde fem barn fra sitt første ekteskap).

Søsteren hennes er ballerina Yulia Kshesinskaya ("Kshesinskaya 1st", gift med Zeddeler, ektemann Zeddeler, Alexander Logginovich).

Bror - Joseph Kshesinsky (1868-1942), danser, koreograf, døde under beleiringen av Leningrad.

I følge familielegenden mistet Matildas oldefar, i sin ungdom, formuen, tittelen som greve og det adelige etternavnet Krasinsky: etter å ha flyktet til Frankrike fra leiemordere ansatt av hans skurke onkel, som drømte om å overta tittelen og rikdommen, etter å ha mistet papirene som bekreftet navnet hans, ble den tidligere greven skuespiller - og ble deretter en av stjernene i polsk opera.

Familien kalte Matilda Malechka.

Som 8-åring kom hun inn på ballettskolen som gjesteelev.

I 1890 ble hun uteksaminert fra Imperial Theatre School, hvor lærerne hennes var Lev Ivanov, Christian Johanson og Ekaterina Vazem. Etter at hun ble uteksaminert fra skolen, ble hun tatt opp i balletttroppen til Mariinsky Theatre, hvor hun først danset som Kshesinskaya 2nd - Kshesinskaya 1st ble offisielt kalt henne eldre søster Julia.

Hun danset på den keiserlige scenen fra 1890 til 1917.

Tidlig i karrieren ble hun sterkt påvirket av kunsten til Virginia Zucchi. "Jeg var til og med i tvil om riktigheten av karrieren jeg hadde valgt. Jeg vet ikke hvor dette ville ha ført hvis ikke Tsukkis utseende på scenen umiddelbart hadde endret humøret mitt, og avslørt for meg betydningen og betydningen av kunsten vår. ", skrev hun i memoarene sine.

Hun danset i ballettene til Marius Petipa og Lev Ivanov: Sukkerplommefeen i Nøtteknekkeren, Paquita i balletten med samme navn, Odette-Odile i Svanesjøen, Nikiya i La Bayadère.

Etter at Carlotta Brianza dro til Italia, overtok hun rollen som prinsesse Aurora i balletten Tornerose. Den 18. november 1892, på dagen for den 50. forestillingen av balletten, skrev ballerinaen i dagboken sin: "Tsjaikovskij ankom teatret, og han ble bedt om å komme opp på scenen (og jeg tok ham til og med med til scenen) å gi ham en krans.»

I 1896 fikk hun status som prima ballerina fra de keiserlige teatrene- åpenbart, takket være hennes forbindelser ved hoffet, siden sjefskoreografen Petipa ikke støttet hennes opprykk til toppen av balletthierarkiet.

For å komplementere den myke plastisiteten og uttrykksfulle hendene som er karakteristiske for den russiske ballettskolen med den distinkte og virtuose fotteknikken som den italienske skolen mestret perfekt, fra 1898, tok hun privattimer fra den berømte læreren Enrico Cecchetti.

Den første blant russiske dansere som fremførte 32 fouettéer på rad på scenen- et triks som bare italienere, spesielt Emma Besson og Pierina Legnani, tidligere hadde overrasket den russiske offentligheten. Det er ikke overraskende at Marius Petipa, da han returnerte sine populære balletter til repertoaret, ofte endret den koreografiske teksten til hovedrollene når han gjenopptok dem, og tok hensyn til ballerinaens fysiske evner og hennes sterke teknikk.

Selv om Kshesinskayas navn ofte okkuperte de første linjene med plakater, er navnet hennes ikke assosiert med produksjoner av store balletter fra listen over klassisk ballettarv.

Bare noen få forestillinger ble satt opp spesielt for henne, og alle satte ikke et spesielt preg på den russiske balletthistorien. I "The Awakening of Flora", vist i 1894 i Peterhof, spesielt i anledning bryllupet til storhertuginne Ksenia Alexandrovna og storhertug Alexander Mikhailovich, og deretter forbli i teatrets repertoar, ble hun tildelt hovedrollen som gudinnen Flora. For ballerinaens fordelsforestilling på Hermitage Theatre i 1900, satte Marius Petipa opp Harlequinade og De fire årstider.

Samme år gjenopplivet koreografen La Bayadere, som hadde forsvunnet fra scenen etter Vazems avgang, spesielt for henne. Kshesinskaya var også hovedutøveren i to mislykkede produksjoner - balletten "The Mikado's Daughter" av Lev Ivanov og siste jobb Petipas "The Magic Mirror", der koreografen iscenesatte en storslått pas d'action for henne og Sergei Legat, der primaballerinaen og premieren var omgitt av solister som Anna Pavlova, Yulia Sedova, Mikhail Fokin og Mikhail Obukhov.

Hun deltok i sommerforestillinger ved Krasnoselsky Theatre, hvor hun for eksempel i 1900 danset polones med Olga Preobrazhenskaya, Alexander Shiryaev og andre artister og den klassiske pas de deux av Lev Ivanov med Nikolai Legat. Kshesinskayas kreative individualitet var preget av dyp dramatisk utdyping av roller (Aspiccia, Esmeralda).

Som en akademisk ballerina deltok hun likevel i produksjonene til den innovative koreografen Mikhail Fokin "Evnika" (1907), "Sommerfugler" (1912), "Eros" (1915).

I 1904 forlot Kshesinskaya teatret pga etter eget ønske, og etter forestillingen om avskjedsstønad ble det signert en kontrakt med henne for engangsforestillinger - først med en betaling på 500 rubler. for hver forestilling, siden 1909 - 750.

Kshesinskaya gjorde sitt beste for å motsette seg invitasjonen av utenlandske ballerinaer til troppen og fascinerte mot Legnani, som likevel danset i teatret i 8 år, frem til 1901. Under henne begynte praksisen med å invitere kjente turnerende artister å forsvinne. Ballerinaen var kjent for sin evne til å bygge en karriere og forsvare sine posisjoner.

På en eller annen måte var det hun som fungerte som årsaken til prins Volkonskys avgang fra teatret: etter å ha nektet å gjenopprette den eldgamle balletten "Katarina, røverens datter" for Kshesinskaya, ble han tvunget til å trekke seg fra stillingen som direktør for Imperial Teatre. I følge memoarene til ballerinaen selv, var den synlige årsaken til konflikten beslagene til kostymet for russisk dans fra balletten "Camargo".

I løpet av tysk krig, da troppene i det russiske imperiet led sterkt under mangel på granater, hevdet den øverste øverstkommanderende, storhertug Nikolai Nikolaevich, at han var maktesløs til å gjøre noe med artilleriavdelingen, siden Matilda Kshesinskaya påvirket artillerisaker og var involvert i distribusjon av bestillinger mellom ulike selskaper.

Sommeren 1917 forlot hun Petrograd for alltid, først til Kislovodsk, og i 1919 til Novorossiysk, hvorfra hun og sønnen seilte til utlandet.

Den 13. juli 1917 forlot Matilda og hennes sønn St. Petersburg, og ankom Kislovodsk med tog den 16. juli. Andrei, hans mor storhertuginne Maria Pavlovna og broren Boris okkuperte et eget hus.

I begynnelsen av 1918 nådde "bolsjevismens bølge Kislovodsk" - "inntil den tid levde vi alle relativt fredelig og stille, selv om det hadde vært ransakinger og ran under alle slags påskudd før," skriver hun. I Kislovodsk gikk Vladimir inn i den lokale gymsalen og ble uteksaminert med suksess.

Etter revolusjonen bodde han sammen med sin mor og bror Boris i Kislovodsk (Kshesinskaya og hennes sønn Vova kom også dit). Den 7. august 1918 ble brødrene arrestert og fraktet til Pyatigorsk, men en dag senere ble de løslatt i husarrest. Den 13. flyktet Boris, Andrei og hans adjutant oberst Kube til fjellene, til Kabarda, hvor de gjemte seg til 23. september.

Kshesinskaya endte opp med sønnen, søsterens familie og ballerinaen Zinaida Rashevskaya ( fremtidig kone Boris Vladimirovich) og andre flyktninger, hvorav det var rundt hundre, i Batalpashinskaya (fra 2. oktober til 19. oktober), hvorfra karavanen, under vakthold, flyttet til Anapa, hvor den som reiste under eskorte bestemte seg for å bosette seg Storhertuginne Maria Pavlovna.

I Tuapse gikk alle ombord på Typhoon-damperen, som tok alle til Anapa. Der ble Vova syk av spanskesyken, men han ble tatt ut.

I mai 1919 vendte alle tilbake til Kislovodsk, som ble ansett som frigjort, hvor de ble værende til slutten av 1919, og dro derfra etter den alarmerende nyheten for Novorossiysk. Flyktningene reiste på et tog med 2 vogner, med storhertuginne Maria Pavlovna som reiste i en 1. klasses vogn med vennene og følget, og Kshesinskaya og sønnen i en 3. klasses vogn.

I Novorossiysk bodde vi i 6 uker midt i vognene, og tyfusen herjet rundt omkring. Den 19. februar (3. mars) seilte vi på dampbåten Semiramida fra italienske Triestino-Lloyd. I Konstantinopel fikk de franske visum.

Den 12. (25.) mars 1920 ankom familien Cap d’Ail, hvor den da 48 år gamle Kshesinskaya eide en villa.

I 1929 åpnet hun sitt eget ballettstudio i Paris. Blant Kshesinskayas studenter var "babyballerinaen" Tatyana Ryabushinskaya. Under leksjonene var Kshesinskaya taktfull; hun hevet aldri stemmen til elevene.

Matilda Feliksovnas eldste bror Joseph Kshesinsky ble værende i Russland (danset på Kirov-teatret) og døde under beleiringen av Leningrad i 1942.

I eksil, med deltakelse av ektemannen, skrev hun memoarer, opprinnelig utgitt i 1960 i Paris den fransk. Den første russiske publikasjonen på russisk ble utgitt først i 1992.

Matilda Feliksovna levde langt liv og døde 5. desember 1971, noen måneder før hennes hundreårsjubileum.

Hun ble gravlagt på kirkegården Sainte-Genevieve-des-Bois nær Paris i samme grav sammen med ektemannen og sønnen. Epitafiet på monumentet: "Deres rolige høyhet prinsesse Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, æret kunstner av de keiserlige teatrene Kshesinskaya".

Matilda Kshesinskaya. Livets mysterier

Matilda Kshesinskayas høyde: 153 centimeter.

Matilda Kshesinskayas personlige liv:

I 1892-1894 var hun elskerinnen til Tsarevich Nikolai Alexandrovich - fremtiden.

Alt skjedde med godkjenning fra medlemmene kongelig familie, fra keiser Alexander III, som organiserte dette bekjentskapet, og slutter med keiserinne Maria Feodorovna, som fortsatt ønsket at sønnen hennes skulle bli en mann.

Etter eksamen var det middag, gjensidig flørting mellom to unge mennesker og år senere en oppføring i Kshesinskayas memoarer: «Da jeg tok farvel med arvingen, hadde en følelse av tiltrekning til hverandre allerede sneket seg inn i hans sjel, så vel som i min. ."

For Matilda var den unge Tsarevich Nikolai Alexandrovich ganske enkelt Niki.

Forholdet til Tsarevich tok slutt etter Nicholas IIs forlovelse med Alice av Hessen i april 1894. Etter Kshesinskayas egen innrømmelse, hadde hun vanskelig for å overleve dette bruddet.

Senere var hun elskerinnen til storhertugene Sergei Mikhailovich og Andrei Vladimirovich.

Storhertug han forgudet sin elskede så mye at han tilga henne alt - til og med en stormfull romanse med en annen Romanov - den unge storhertugen Andrei Vladimirovich. Rett etter kuppet, da Sergei Mikhailovich kom tilbake fra hovedkvarteret og ble fritatt fra stillingen, foreslo han ekteskap med Kshesinskaya. Men, som hun skriver i memoarene sine, nektet hun på grunn av Andrei.

Den 18. juni 1902 ble en sønn, Vladimir, født i Strelna, hvis familienavn var «Vova». I følge det høyeste dekretet av 15. oktober 1911 fikk han etternavnet "Krasinsky" (ifølge familietradisjonen stammet Kshesinskys fra grevene Krasinsky), patronymet "Sergeevich" og arvelig adel.

Matilda Kshesinskaya. Ballett og makt

I 1917 vandret Kshesinskaya, etter å ha mistet dachaen sin og det berømte herskapshuset, rundt i andres leiligheter. Hun bestemte seg for å gå til Andrei Vladimirovich, som var i Kislovodsk. "Jeg forventet selvfølgelig å returnere fra Kislovodsk til St. Petersburg til høsten, da, som jeg håpet, huset mitt ville bli frigjort," trodde hun naivt.

«Å bryte i sjelen min var en følelse av glede over å se Andrei igjen og en følelse av anger over at jeg forlot Sergei alene i hovedstaden, hvor han var i konstant fare. I tillegg var det vanskelig for meg å ta Vova fra ham, som han var glad i,» husket ballerinaen.

I 1918 ble storhertug Sergei Mikhailovich, sammen med andre Romanovs, henrettet av bolsjevikene i Alapaevsk. Romanovene ble presset til bunnen av en forlatt gruve, dømt til en langsom, smertefull død. Da likene ble hevet til overflaten etter ankomsten av de hvite vaktene, viste det seg at Sergei Mikhailovich holdt en medaljong med et portrett av Matilda i hånden.

Den 17. januar (30) 1921 i Cannes, i erkeengelen Michael-kirken, inngikk hun et morganatisk ekteskap med storhertug Andrei Vladimirovich, som adopterte sønnen hennes (han ble Vladimir Andreevich).

I 1925 konverterte hun fra katolisisme til ortodoksi med navnet Maria.

Den 30. november 1926 tildelte Kirill Vladimirovich henne og hennes avkom tittelen og etternavnet til prins Krasinski, og 28. juli 1935 - Hans fredelige høyhet prins Romanovsky-Krasinski.

Repertoar til Matilda Kshesinskaya:

1892 - Prinsesse Aurora, Tornerose av Marius Petipa
1894 - Flora*, "The Awakening of Flora" av Marius Petipa og Lev Ivanov
1896 - Mlada, "Mlada" til musikk av Minkus
1896 - gudinnen Venus, "Astronomical pas" fra balletten "Bluebeard"
1896 - Lisa, "Vain Precaution" av Marius Petipa og Lev Ivanov
1897 - gudinnen Thetis, "Thetis og Peleus" av Marius Petipa
1897 - Dronning Nisia, "King Candaules" av Marius Petipa
1897 - Gotaru-Gime*, "Mikados datter" av Lev Ivanov
1898 - Aspiccia, "Faraos datter" av Marius Petipa
1899 - Esmeralda "Esmeralda" av Jules Perrot i en ny utgave av Marius Petipa
1900 - Kolos, Sommerdronning*, "Årtidene" av Marius Petipa
1900 - Columbine*, Harlequinade av Marius Petipa
1900 - Nikiya, La Bayadère av Marius Petipa
1901 - Rigoletta*, "Rigoletta, the Parisian Milliner" av Enrico Cecchetti
1903 - Princess*, "The Magic Mirror" av Marius Petipa
1907 - Evnika*, "Evnika" av Mikhail Fokin
1915 - Girl*, "Eros" av Mikhail Fokin

* - den første utøveren av delen.

Bibliografi om Matilda Kshesinskaya:

1960 - Matilda Kshessinskaya. Dans i Petersburg
1960 - S.A.S. la Princesse Romanovsky-Krassinsky. Souvenirer de la Kschessinska: Prima ballerina du Théâtre impérial de Saint-Pétersbourg (Reliure inconnue)
1992 - Minner

Den berømte russiske ballerinaen levde ikke for å se hundreårsjubileet på flere måneder - hun døde 6. desember 1971 i Paris. Livet hennes var som en ustoppelig dans, som den dag i dag er omgitt av legender og spennende detaljer.

Romantikk med Tsarevich

Den grasiøse, nesten bitte lille gutten, så det ut til, var skjebnebestemt til å vie seg til kunstens tjeneste. Faren hennes var en talentfull danser. Det var fra ham den lille jenta arvet en uvurderlig gave - ikke bare for å utføre en rolle, men å leve i dansen, for å fylle den med uhemmet lidenskap, smerte, fengslende drømmer og håp - alt som hennes egen skjebne ville være rik på fremtiden. Hun forgudet teatret og kunne se prøvene pågå i timevis med et fascinert blikk. Derfor var det ikke overraskende at jenta gikk inn på Imperial Theatre School, og veldig snart ble en av de første studentene: hun studerte mye, grep det i farten, sjarmerte publikum med ekte drama og enkel ballettteknikk. Ti år senere, den 23. mars 1890, etter en eksamensforestilling med deltagelse av en ung ballerina, formanet keiser Alexander III den fremtredende danseren med ordene: "Vær ballettens ære og pryd!" Og så var det gallamiddag for elevene med deltagelse av alle medlemmer av den keiserlige familien.

Det var på denne dagen Matilda møtte den fremtidige keiseren av Russland, Tsarevich Nikolai Alexandrovich.

Hva er det i romanen mellom den legendariske ballerinaen og arvingen? russisk trone fakta og hva som er fiksjon – de krangler mye og grådig. Noen hevder at forholdet deres var rent. Andre, som i hevn, husker umiddelbart Nikolais besøk i huset hvor hans elskede snart flyttet sammen med søsteren hennes. Atter andre prøver å antyde at hvis det fantes kjærlighet, så kom den bare fra fru Kshesinskaya. Kjærlighetskorrespondansen er ikke bevart i keiserens dagbokoppføringer er det bare flyktige omtaler av Malechka, men det er mange detaljer i memoarene til ballerinaen selv. Men bør vi stole på dem uten tvil? En sjarmert kvinne kan lett bli «lurt». Uansett, det var ingen vulgaritet eller trivialitet i disse forholdene, selv om St. Petersburg-sladdere konkurrerte, og beskrev de fantastiske detaljene i Tsarevichs "romantikk" med skuespillerinnen.

"Polsk Malya"

Det så ut til at Matilda nøt lykken hennes, samtidig som hun var fullstendig klar over at kjærligheten hennes var dømt. Og da hun i memoarene hennes skrev at "uvurderlig Nicky" elsket henne alene, og ekteskapet med prinsesse Alix av Hessen bare var basert på en følelse av plikt og bestemt av ønsket fra slektningene hennes, var hun selvfølgelig utspekulert. Som en klok kvinne rett øyeblikk hun forlot "scenen", "slapp" kjæresten sin, så snart hun fikk vite om forlovelsen hans. Var dette trekket en nøyaktig beregning? Neppe. Han lot mest sannsynlig "Pole Mala" forbli et varmt minne i hjertet til den russiske keiseren.

Skjebnen til Matilda Kshesinskaya var generelt nært forbundet med skjebnen til den keiserlige familien. Henne god venn og skytshelgen var storhertug Sergei Mikhailovich.

Det var ham som Nicholas II angivelig ba om å "passe på" Malechka etter bruddet. Storhertugen skal ta seg av Matilda i tjue år, som forresten da vil få skylden for hans død - prinsen blir i St. Petersburg for lenge og prøver å redde ballerinaens eiendom. Et av barnebarna til Alexander II, storhertug Andrei Vladimirovich, skulle bli hennes ektemann og far til hennes sønn, Hans fredelige høyhet Prins Vladimir Andreevich Romanovsky-Krasinsky. Det var nettopp den nære forbindelsen med den keiserlige familien at dårlige ønsker ofte forklarte alle Kshesinskayas "suksesser" i livet

Prima ballerina

Primaballerinaen fra det keiserlige teateret, applaudert av det europeiske publikum, en som vet å forsvare sin posisjon med kraften til sjarm og lidenskap til talent, visstnok støttet av innflytelsesrike beskyttere - en slik kvinne hadde selvfølgelig misunnelige mennesker.

Hun ble anklaget for å "skreddersy" repertoaret for å passe seg selv, bare gå på lønnsomme utenlandske turneer, og til og med spesielt "bestille" deler til seg selv.

Således, i balletten "Pearl", som ble fremført under kroningsfeiringen, ble delen av den gule perlen introdusert spesielt for Kshesinskaya, angivelig etter de høyeste instruksjonene og "under press" fra Matilda Feliksovna. Det er imidlertid vanskelig å forestille seg hvordan denne upåklagelig oppførsel damen, med en medfødt sans for takt, kunne forstyrre eks-kjæreste"teatralske bagateller," og til og med i et så viktig øyeblikk for ham. I mellomtiden ble delen av den gule perlen en ekte dekorasjon av balletten. Vel, etter at Kshesinskaya overtalte «Corrigan», presentert på Paris-operaen, til å sette inn en variant fra favorittballetten hennes «Faraos datter», måtte ballerinaen ekstraspille, som var «for operaen» unntakstilfelle" Så er ikke den kreative suksessen til den russiske ballerinaen basert på ekte talent og dedikert arbeid?

Bitty karakter

Kanskje en av de mest skandaløse og ubehagelige episodene i ballerinaens biografi kan betraktes som hennes "uakseptable oppførsel", noe som førte til at Sergei Volkonsky trakk seg fra stillingen som direktør for de keiserlige teatrene. "Uakseptabel oppførsel" var at Kshesinskaya erstattet den ubehagelige drakten fra ledelsen med sin egen. Administrasjonen bøtelagt ballerinaen, og hun, uten å tenke seg om to ganger, anket vedtaket. Saken ble mye publisert og oppblåst til en utrolig skandale, hvis konsekvens var Volkonskys frivillige avgang (eller oppsigelse?).

Og igjen begynte de å snakke om ballerinaens innflytelsesrike beskyttere og hennes bitchy karakter.

Det er godt mulig at Matilda på et tidspunkt ganske enkelt ikke kunne forklare personen hun respekterte at hun ikke var involvert i sladder og spekulasjoner. Uansett, prins Volkonsky, etter å ha møtt henne i Paris, deltok aktivt i etableringen av ballettskolen hennes, holdt forelesninger der og skrev senere en utmerket artikkel om læreren Kshesinskaya. Hun klaget alltid over at hun ikke kunne holde seg "på en jevn tone", og led av fordommer og sladder, som til slutt tvang henne til å forlate Mariinsky Theatre.

"Madame Seventeen"

Hvis ingen tør å krangle om talentet til Kshesinskaya som ballerina, så er undervisningsaktivitetene deres noen ganger ikke veldig smigrende. Den 26. februar 1920 forlot Matilda Kshesinskaya Russland for alltid. De slo seg ned som en familie i den franske byen Cap de Ail i Alam-villaen, kjøpt før revolusjonen. "De keiserlige teatrene sluttet å eksistere, og jeg hadde ikke noe ønske om å danse!" - skrev ballerinaen.

I ni år nøt hun et "stille" liv med mennesker som var henne kjære, men hennes søkende sjel krevde noe nytt.

Etter vonde tanker drar Matilda Feliksovna til Paris, leter etter bolig til familien og lokaler til ballettstudioet sitt. Hun bekymrer seg for at hun ikke vil ha nok elever eller vil "mislykkes" som lærer, men den første leksjonen går strålende, og snart må hun utvide for å få plass til alle. Det er vanskelig å kalle Kshesinskaya en ungdomslærer; man trenger bare å huske elevene hennes, verdensballettstjernene Margot Fonteyn og Alicia Markova.

Mens hun bodde i Alam-villaen, ble Matilda Feliksovna interessert i å spille rulett. Sammen med en annen kjent russisk ballerina, Anna Pavlova, drev de bort kveldene ved bordet i Monte Carlo kasinoet. For hennes konstante innsats på det samme nummeret, fikk Kshesinskaya kallenavnet "Madame Seventeen." Publikum nøt i mellomtiden detaljene om hvordan den «russiske ballerinaen» sløste bort de «kongelige juvelene». De sa at Kshesinskaya ble tvunget til å bestemme seg for å åpne en skole av ønsket om å forbedre seg økonomisk situasjon, undergravd av spillet.

"Actress of Mercy"

De veldedige aktivitetene som Kshesinskaya var involvert i under første verdenskrig forsvinner vanligvis i bakgrunnen, og viker for skandaler og intriger. I tillegg til å delta på frontlinjekonserter, opptredener på sykehus og veldedighetskvelder, tok Matilda Feliksovna Aktiv deltakelse i ordningen av to moderne eksemplariske sykehus-sykehus for den tiden. Hun bandasjerte ikke de syke personlig og jobbet ikke som sykepleier, og mente tilsynelatende at alle burde gjøre det de vet hvordan de skal gjøre bra.

Og hun visste hvordan hun skulle gi folk en ferie, som hun var elsket for ikke mindre enn de mest følsomme søstre av barmhjertighet.

Hun organiserte turer for de sårede til hytten sin i Strelna, arrangerte turer for soldater og leger til teateret, skrev brev fra diktat, dekorerte avdelingene med blomster, eller hun kastet av seg skoene, uten spisse sko, danset rett og slett på fingrene. Hun ble applaudert, tror jeg, ikke mindre enn under hennes legendariske opptreden i Londons Covent Garden, da 64 år gamle Matilda Kshesinskaya, i en sølvbrodert sundress og en perlekokoshnik, enkelt og feilfritt fremførte sin legendariske "Russian". Da ble hun oppringt 18 ganger, og dette var utenkelig for den primitive engelske offentligheten.

Elskerinne av huset til Romanov

For 125 år siden, en ung ballerina Matilda Kshesinskaya fullførte sin første sesong ved Imperial Theatre i St. Petersburg. Foran henne lå en svimlende karriere og en stormfull romanse med den fremtidige keiseren Nicholas II, som hun snakket ærlig om i memoarene sine.

I 1890 skulle kongefamilien med Alexander III i spissen for første gang være til stede ved avgangsforestillingen til ballettskolen i St. Petersburg. "Denne eksamen avgjorde skjebnen min," skrev Kshesinskaya senere.

Skjebnesvangert middag

Etter forestillingen så kandidatene spent på mens medlemmer av kongefamilien sakte gikk langs den lange korridoren fra teaterscenen til øvingshallen, hvor de var samlet: Alexander III med keiserinne Maria Feodorovna, suverenens fire brødre med ektefeller , og den fortsatt svært unge Tsarevich Nikolai Alexandrovich. Til overraskelse for alle spurte keiseren høyt: "Hvor er Kshesinskaya?" Da den flaue studenten ble brakt til ham, rakte han hånden til henne og sa: «Vær ballettens dekorasjon og ære.»

Sytten år gamle Kshesinskaya var lamslått over det som skjedde i øvingshallen. Men de videre hendelsene denne kvelden virket enda mer utrolige. Etter den offisielle delen ble det gitt en stor festmiddag på skolen. Alexander III tok plass ved et av de overdådig serverte bordene og ba Kshesinskaya sette seg ved siden av ham. Så pekte han på setet ved siden av den unge ballerinaen til arvingen sin og smilende sa han: «Bare vær forsiktig så du ikke flørter for mye.»

"Jeg husker ikke hva vi snakket om, men jeg ble umiddelbart forelsket i arvingen. Som nå ser jeg ham Blå øyne med slik snill uttrykk. Jeg sluttet å se på ham bare som en arving, jeg glemte det, alt var som en drøm. Da jeg tok farvel med arvingen, som satt ved siden av meg under hele middagen, så vi ikke lenger på hverandre på samme måte som da vi møttes, en følelse av tiltrekning hadde allerede sneket seg inn i hans sjel, så vel som i min.. ."

Senere så de hverandre ved et uhell flere ganger langveis fra gatene i St. Petersburg. Men det neste skjebnesvangre møtet med Nikolai skjedde i Krasnoye Selo, hvor det ifølge tradisjonen ble holdt en leirsamling for praktisk skyting og manøvrer. Der ble det bygget et treteater, hvor det ble gitt forestillinger for å underholde offiserene.

Kshesinskaya, som helt fra konfirmasjonsforestillingen drømte om i det minste å se Nikolai på nært hold igjen, var uendelig glad da han kom for å snakke med henne i pausen. Etter å ha gjort seg klar, måtte arvingen imidlertid dra på en reise rundt i verden i 9 måneder.

«Etter sommersesongen, da jeg kunne møte og snakke med ham, fylte følelsen min hele sjelen min, og alt jeg kunne tenke på var ham. Det virket for meg at selv om han ikke var forelsket, følte han seg fortsatt tiltrukket av meg, og jeg ga meg ufrivillig opp til drømmer. Vi hadde aldri vært i stand til å snakke alene, og jeg visste ikke hva han følte for meg. Jeg fant ut dette først senere, da vi ble nærme ..."

Matilda Kshesinskaya. Livets mysterier. Dokumentar

Mer informasjon og en rekke opplysninger om arrangementer som finner sted i Russland, Ukraina og andre land på vår vakre planet kan fås på Internett-konferanser, konstant holdt på nettstedet "Keys of Knowledge". Alle konferanser er åpne og fullstendige gratis. Vi inviterer alle som våkner og er interessert...

Matilda Kshesinskaya er en berømt russisk ballerina, en person som gikk ned i historien, ikke bare takket være hennes talent, men også til hennes offentlige anliggender. Selvfølgelig var det alltid noen intriger rundt ballerinaen, forbindelser med kjente personligheter, men hun forble alltid en profesjonell innen sitt felt. Biografien og det personlige livet til Matilda Kshesinskaya fortjener spesiell oppmerksomhet, siden hun var kjent med Romanov-keiserfamilien og til og med hadde et nært forhold til keiseren.

Kshesinskaya ble født i august. Hun ble født i 1872. I dette kreativ familie alle var relatert til kunst. Faren min studerte dans og var Nicholas I sin favoritt mazurka-artist. Derfor skrev sistnevnte ut Felix fra Polen. Han bodde i dette landet, selv om han var russisk av nasjonalitet. Moren var ikke direkte involvert i kreativiteten. Imidlertid var hun enken etter en tidligere ballettdanser.

Min egen søster ble også ballerina, og bror Joseph studerte dans og ble koreograf. Alle, absolutt alle Matildas slektninger, var forbundet med kreativitet. Noen var direkte involvert i ballett - dans, deltok på turneer. Andre var indirekte knyttet til kunst, for eksempel Matildas mor.

I det hele tatt ung jente endrer ikke retningen til familien og går også inn i kreativitet. Hun går på Imperial Theatre School og melder seg på et ballettdanskurs. Der studerte hun til 1880 og fullførte kurset. Skolen ble organisert skoleball, som inkluderte en middag i en formell atmosfære. ung jente, strålende med skjønnheten i sin ungdom, satt veldig nær en veldig innflytelsesrik person. Denne mannen var arvingen til tronen selv, den fremtidige monarken av imperiet, Nicholas II.

Samme kveld sa Alexander den tredje fantastiske ord. Han så nøye på alle jentas bevegelser, og beundret dem, uttalte han en profeti, som senere ble en realitet. Han sa at Matilda ikke bare ville bli en strålende dekorasjon, men også en strålende ære for russisk ballett.

Slik glede er imidlertid ikke overraskende. Denne håpefulle ballerinaen overrasket virkelig fantasien med sin skjønnhet, utrolige ynde og dyktighet.

Etter å ha fullført studiene ble Matilda umiddelbart akseptert i Mariinsky Theatre. Hun kommer til å jobbe som en del av denne balletttroppen veldig lenge. Hun viet 27 år av sitt lange liv til den keiserlige scenen. Med årene vil hun få tid til å vise talentene sine og vinne hjertene til mange. Selvfølgelig er biografien, det personlige livet, bildene av Matilda Kshesinskaya alle bevart, siden ballerinaen ga et stort bidrag til utviklingen av russisk kunst.

Matilda Kshesinskaya var en fantastisk ballerina. Hun var en leder i sin tid og hadde en utrolig overlegenhet over menneskene i sin tid. Kshesinskaya ville være en leder blant talenter i alle århundrer. I tillegg er Matilda en av de mest innflytelsesrike korsveijentene i det nittende og tjuende århundre.

Hun var en svært betydningsfull figur på den tiden. Dette bekreftes av måten han selv snakket om henne på. stor keiser Nikolai Nikolaevich! russisk imperium opplevde store vanskeligheter i den første verdenskrig. Mange enheter opplevde forsyningsproblemer, og artilleriet hadde akutt mangel på ammunisjon.

Samtidig kom prinsen selv med uttalelser om at det rett og slett var umulig å gjøre noen tiltak. Tross alt har Ballerina Matilda overdreven innflytelse på artillerisaker og tar del i omfordelingen av statlige ordrer mellom forskjellige virksomheter. Faktisk var artilleriavdelingen under hennes kontroll.

Karriere ved Mariinsky Theatre

Matilda deltok i mange store regjeringsarrangementer. Hun danset en lang rekke balletter, både under ledelse av Marius Petipa og Lev Ivanov. Ballerinaens aller første roller kom i verk som "Svanesjøen", "Nøtteknekkeren" og "La Bayadère". Hun taklet med suksess alt arbeidet som ble tildelt henne.

Deretter dro ballerinaen til Italia for en kort periode. Å jobbe i utlandet var ikke etter Kshesinskayas smak. Hun ville egentlig ikke bli i lang tid i Italia, språkbarrieren, kjærlighet til hjemlandet alt dette plaget henne. Derfor tilbrakte hun ikke lang tid i utenlandske teatre, og kom deretter lykkelig hjem. Da hun kom tilbake fikk hun rollen som prinsesse Aurora, der jenta viste seg spesielt godt. Det var et utrolig comeback som mange fans hadde ventet på.

6 år med daglig arbeid har allerede gått, som inkluderer både behovet for å reflektere over den kreative komponenten og utmatte seg med dansebevegelser som krever en god del innsats. fysisk trening og fingerferdighet. I løpet av denne perioden oppnådde Matilda mye på den kreative slagmarken. Blant prestasjonene der var også de viktigste. Så, høyeste verdi hadde status som «prima ballerina av de keiserlige teatrene». I denne forbindelse var ikke alt glatt, fordi sjefskoreografen var imot å utstede en slik tittel.

Imidlertid motsto han forgjeves - selv i disse dager var det rykter om at Matildas raske fremgang oppover stigen i det teatralske hierarkiet var direkte relatert til tilstedeværelsen av forbindelser i gårdsplassen. Moderne historikere har tvister knyttet til dette problemet. Imidlertid er en betydelig del av folk av den oppfatning at alt var akkurat slik.

Det er bare noen få balletter iscenesatt for Matildas skyld, som ikke ble et vesentlig element i arven til russisk kultur. Det meste et lysende eksempel det vil være en ballett iscenesatt i anledning bryllupet til Ksenia Alexandrovna og Alexander Mikhailovich. På dette høytidelige arrangementet ble det presentert en forestilling, det meste betydelig part som ble fremført av Matilda. Faktisk, hvis vi snakker om det personlige livet og biografien til Matilda Kshesinskaya, kan mange fakta nevnes, men ikke alle har offisiell bekreftelse.

Matilda i ballettproduksjonen "Faraos datter"

Kshesinskaya hadde en veldig sterk posisjon i teatret. Spesielt med tanke på hvilket nivå i hierarkiet hun var på.

Ballerinaen ønsket imidlertid ikke å stoppe der og fortsatte å utvikle seg. Hun deltok jevnlig på Enrico Cecchettis klasser. Denne berømte læreren hjalp Matilda med å forbedre ferdighetene sine til høyere og høyere nivåer.

Nivået på utviklingen av ferdighetene hennes på den tiden ble perfekt demonstrert av den nye rekorden. Kshesinskaya ble en slags pioner innen russisk ballett. Hun var i stand til å fremføre hele 32 fouettéer på rad samtidig – inntil det øyeblikket hadde ingen av russerne vært i stand til dette.

Men samtidig bestemte Kshesinskaya seg for å forlate teaterscenen. Da det var 1904, forlot hun Mariinsky Theatre. Oppsigelsen skjedde etter eget ønske og det var en veldig logisk forklaring på dette. Benefissa visste utmerket godt hva hun gjorde. Hun gikk over til en annen arbeidsform – å utføre på kontrakt. Det var mye mer lønnsomt enn å jobbe heltid. For bare å gå på scenen fikk hun fem hundre rubler. Dette var imidlertid ikke grensen.

Etter en tid begynte hun å tjene halvannen ganger mer og fikk syv og et halvt hundre for en enkelt forestilling. Hennes utrolige talent og berømmelsen og populariteten hun allerede hadde skaffet seg på den tiden hjalp henne med å tjene penger, noe som var ganske bra for Russland på begynnelsen av 1900-tallet.

Man kunne ofte høre setningen fra Matilda om at artister er i stand til mye. Vi snakket om folk med akademisk utholdenhet. Ballerinaen hevdet at de var i stand til å danse hva som helst. Hun knyttet slike uttalelser til svært reelle handlinger. Av denne grunn deltok Matilda i mange forestillinger, hvorav noen ble satt opp av M. Fokin. For eksempel "Eros", som ble spilt i 1915.

Intrigene til Matilda Kshesinskaya

Jenta gjorde motstand med all kraft når det gjaldt invitasjoner til utenlandske tropper. Hennes mening var at russiske artister burde på egen håndå bevise sine evner - at de er verdige til å spille de viktigste og mest betydningsfulle rollene. Imidlertid var ikke alle hennes samtidige enige i denne oppfatningen. De fleste ballerinaer aksepterte gladelig utenlandske tilbud, og spilte selv de mest lovende rollene i balletter av utenlandske tropper. På den tiden ble biografien og det personlige livet til Matilda Kshesinskaya diskutert bare i visse kretser. Derfor er lite kjent med sikkerhet.

Det hyppigste temaet for intriger er Pierina Legnarni. Denne ballerinaen var en utlending, opprinnelig fra Italia. Hun var i stand til å jobbe med Matilda i hele åtte år, til tross for sistnevntes negative holdning og holdning. Riktignok kunne ikke dette vare lenger. Kshesinskaya hadde allerede en utrolig innflytelse, i det minste i selve teatret. Selv direktøren selv kunne ikke motstå et slikt press og måtte gi innrømmelser.

Kunstneren hadde én drøm som hun hadde drømt om i mange år. Det gikk i oppfyllelse i 1899, da Marius Petipa tilbød henne rollen som Esmeralda. For Matilda var dette ikke bare en profesjonell, men også en ideologisk seier. Tross alt, frem til dette øyeblikket ble rollen bare utført av italienere.

Og nå har hun, en russer, vunnet retten til å spille dette spillet! Matilda presterte så bra at dette spillet ikke viste seg å være hennes siste.

Fra det øyeblikket hadde hun en fullstendig overtakelse. Siden den gang har hun vært eneeier av denne rollen, og spilt den fra tid til annen. Ingen andre hadde en sjanse til å spille Esmeralda, noe som var årsaken til mange indignasjoner fra andre ballerinaer.

Hvis du fullt ut avslører det personlige livet til Matilda Kshesinskaya, kan du finne ut mange skjulte fakta om hennes forhold til menn. Siden hun kommuniserte i høye kretser, visste hun mye informasjon om politisk system land, statsproblemer. Av i det store og hele hun forble en del av historien. Men, som for hvem som helst kjent person det kommer et øyeblikk da du gradvis mister interessen for alt og ønsker å sameksistere i et stille og fredelig liv. Matilda Kshesinskaya trakk seg fra ballett og levde til 99 år gammel.

Matilda Kshesinskaya: Wikipedia, foto, høyde, vekt, barna hennes

Biografien og det personlige livet til Matilda Kshesinskaya fortjener en egen diskusjon. Det var enda mer kamp på Matildas personlige front enn på den kreative. Tross alt var skjebnen hennes sammenvevd med en av de mest betydningsfulle familier- Romanov-dynastiet. I hele to år var hun i et veldig nært forhold til Nikolai Alexandrovich. Etter å ha møtt en ung, ivrig jente, blir han jevnlig en besøkende på forestillingene hennes.

Utvidelsen av forholdet deres skjer ekstremt raskt, men hver side forstår at denne intensiteten av lidenskaper ikke vil ha en lykkelig slutt.

Forholdet deres tok slutt umiddelbart etter forlovelsen av Tsarevich med barnebarnet til dronning Victoria, som skjedde i april 1894. Matilda mistet imidlertid ikke sin innflytelse på kongefamiliens liv selv etter dette.

Hun hadde et godt forhold med Sergei Mikhailovich og Andrei Vladimirovich. Storhertug Andrei Vladimirovich vil deretter adoptere ballerinaens sønn og gifte seg med henne, og fire år senere vil Matilda (fra nå av Feliksovna) konvertere fra katolisisme til ortodoksi, og ta navnet Maria. Avgjørelsen hennes ble bestemt av mange faktorer som tok form på den tiden. Hun elsket også mannen sin veldig høyt og verdsatte forholdet.

Biografien og det personlige livet til Matilda Kshesinskaya interesserer mange fans av talentet hennes. Kvinnen ga et stort bidrag til statens historie. Faktisk er det i dag få som husker ballerinaen slik hun var før.

Denne kvinnen, som ble en fremtredende skikkelse i Russlands og russisk balletts historie, levde i nesten hundre år. Ballerinaen døde i 1971. Hun ble et ikon for stil og ballettkunst. Mange fans fra hele verden er interessert i skjebnen som rammet henne.