Priekšmets: Žanri žurnālistiskais stils runa. Problēmas eseja.

Nodarbības veids: nodarbība jaunu zināšanu apguvē

Mērķi:

Prast noteikt žurnālistikas teksta žanru, žurnālistikai raksturīgos izteiksmīgos valodas līdzekļus;

Izprast problēmesejas žanra iezīmes, prast analizēt šī žanra žurnālistikas stila tekstu un definēt to raksturīgās iezīmes un lingvistiskajiem līdzekļiem, veidot savu tekstu problēmesejas žanrā, pareizi noteikt runas veidu (spriešanu), saglabāt tā sastāvu, atbilstoši izmantojot žurnālistikai raksturīgos izteiksmīgos līdzekļus.

Aprīkojums: Izdales materiāls, datora prezentācija.

Nodarbību laikā.

Pārbauda mājasdarbus ex. 392.

Vārdu krājuma darbs.

Vārdi tiek pierakstīti piezīmju grāmatiņā un izskaidrota to leksiskā nozīme.

Strīdi, diskusija, strīds, dialogs, arguments, oponents, aizstāvis.

Atbalstītājs- tas, kurš izvirza un aizstāv noteiktu tēzi.

Pretinieks- tas ir tas, kurš apstrīd tēzi.

Diskusija(no latīņu valodas diskusija - apsvēršana, izpēte) ir strīda veids, kurā tiek apsvērta, izskatīta, apspriesta problēma, lai panāktu abpusēji pieņemamu risinājumu.

3. Iepriekš apgūtā materiāla atkārtošana un padziļināšana

1. Saruna

Nosauciet žurnālistikas stila raksturīgās iezīmes.

Kas kopīgs žurnālistikas stilam ar māksliniecisko stilu?

Kādus žurnālistikas stila žanrus jūs zināt? (Ņemiet vērā, simtstu, ziņo.)

2. Pasvītrojiet žurnālistikas žanru nosaukumus.

Elēģija, balāde, romāns, eseja, traģēdija, sonets, stāsts, feļetons, epigramma, novele, stāsts, dzejolis, intervija, oda, fabula, komēdija, eseja, raksts, satīra.

3.Tēmu sarakstā norādīt tikai tās problēmas, par kurām tiek runāts žurnālistikas literatūrā.

Sarežģītu teikumu veidošana; problēmas, kas saistītas ar cilvēka izraisītas katastrofas; Valsts prezidenta vēlēšanas; risinājums lineārie vienādojumi; ķīmisko elementu kombinācija; pilsētas pārvaldes darbs; mūsdienu mūzikas izpildītāju reitings; akvalangu aprīkojuma izmantošana zemūdens remontdarbiem; teksta literārā analīze.

4. Jauns materiāls

1.Cskolotāja vārds. Studenti veido īsu kopsavilkumu.

Žurnālistika, kas tiek dēvēta par modernitātes hroniku, jo tā pilnībā atspoguļo mūsdienu vēsturi, ir adresēta aktuālām sabiedrības problēmām - politiskām, sociālajām, sadzīviskām, filozofiskām un ir tuva daiļliteratūrai. Tāpat kā daiļliteratūra, arī žurnālistika ir tematiski neizsmeļama, tās žanriskais klāsts ir milzīgs. Žurnālistikas stila žanros ietilpst juristu runas, runātāji, uzstāšanās presē (raksts, piezīme, ziņojums, feļetons); kā arī ceļojuma skice, portreta skice, eseja.

Apskatīsim dažus žanrus tuvāk. Pirmkārt, mūs interesē tie, ar kuriem pastāvīgi sastopamies un kas mums ir nepieciešami mūsu darbā.

- Šajā žanrā bieži tiek rakstītas skolas esejas. Nu koir eseja?

(Pamatojoties uz mācību grāmatu materiāliem, 248.-249. lpp.) Problēmas esejas iezīmes (262. lpp.). “Īss literārs darbs, īss dzīves notikumu apraksts (parasti sociāli nozīmīgs)chimykh). Dokumentāla, publiskaistiska, ikdienas eseja.” (Krievu valodas skaidrojošā vārdnīca). “Žurnālistikas, tostarp dokumentālā, eseja izklāsta un analizē dažādi fakti un sociālās dzīves parādības, ko parasti pavada tieša to autora interpretācija. (Lvciklopēdiskā vārdnīca).

Kādus tekstus pēdējā laikā esat lasījis, kas atbilst esejas žanram?

Kādas esejas iezīmes jūs varētu izcelt?

Eseja skar dažādus sabiedriskās dzīves jautājumus: politiskos, ekonomiskos, zinātniskos, sociālos, ikdienas. Šo žanru raksturo dokumentācija, autentiskums, problēmas formulējums un tās risināšanas iespējas. Eseja ietver realitātes faktus, mākslinieciskos attēlus un autora domas, kas ne tikai apraksta un ieskicē fenomenu, bet arī sniedz savu vērtējumu par to. Mākslinieciskie attēli, kas noteikti ir esejā, tuvina to runas mākslinieciskajam stilam. Ar viņu palīdzību autors izdara vispārinājumus un pārkāpj mirkļa dokumentācijas robežas. Tādējādi esejai parasti ir lemts būt vairāk gara dzīve nekā, piemēram, ziņojums (operatīvais ziņojums par jebkuriem realitātes faktiem).

Atkarībā no apraksta priekšmeta eseja var būt portreta, biogrāfiska, ceļojumu, hronika vai problemātiska. Dažreiz šāda veida esejas var apvienot.

Problēmas eseja un citi žurnālistikas žanru veidi

Starp citiem žurnālistikas žanriem īpaša vieta pieder problemātiska eseja. Tajā var būt ietverti portreta vai ceļojuma esejas elementi, taču galvenā problēmesejas atšķirīgā iezīme ir sociāli nozīmīgu problēmu formulējums. Šādai esejai parasti ir polemisks raksturs: autors izsaka savus uzskatus, strīdoties ar iedomātu pretinieku, pierādot savu viedokli.

Kādam runas veidam atbilst problēmas eseja?

Spriešana. Tas parasti sastāv no tēzes (problēmas izklāsta), tēzes pierādīšanas vai atspēkošanas (argumentu sniegšana, izmantojot piemērus) un secinājuma. Šajā ziņā problēmas eseja ir tuva zinātniskajam runas stilam. Tās atšķirība ir tēlainajā, emocionālajā iespaidā uz lasītāju, autora subjektīvajā pozīcijā.

Kādas tēmas jūs ieteiktu esejai?

Tās var attiekties uz pasaules problēmām, problēmām klasē un pat viena cilvēka problēmām – ir svarīgi parādīt to nozīmi, savu attieksmi pret to, par ko rakstāt.

5 .Teksta satura analīze un pārskatīšana.

Uz jūsu galdiem jūs redzat Viktora Sergejeviča Rozova tekstu. Viņš ir slavens krievu dramaturgs, Lielā dalībnieks Tēvijas karš. Akūtās konfliktu lugās galvenokārt par 20. gadsimta otrās puses jaunatni (“Prieku meklējot”, “Tradicionālā pulcēšanās”, “Mūžīgi dzīvot”, uz kurām viena no labākajām filmām par Tēvijas karu “Dzērves lido. ” u.c.) tapis, viņš izvirza jautājumus par morāli , pilsonisko atbildību, atgādina krievu inteliģences tradīcijas. Pārbaudiet viņa domas par to, kas ir laime.

(Skolēni vispirms lasa tekstu sev, pēc tam skaļi)

Oriģinālais teksts

Laime

(1) Cilvēki vēlas būt laimīgi – tā ir viņu dabiskā vajadzība.

(2) Bet kur slēpjas pats laimes kodols? (3) Uzreiz atzīmēju, ka es tikai domāju, nevis izsaku patiesības, uz kurām es tikai tiecos. (4) Vai tas atrodas ērtā dzīvoklī, labs ēdiens, gudrs apģērbs? (5) Jā un nē. (6) Nē - tāpēc, ka, ņemot vērā visus šos trūkumus, cilvēks var ciest no dažādām garīgām likstām. (7) Vai tas ir saistīts ar veselību? (8) Protams, jā, bet tajā pašā laikā nē.

(9) Gorkijs gudri un viltīgi atzīmēja, ka dzīve vienmēr būs pietiekami slikta, lai cilvēcē nepazustu vēlme pēc labākā. (10) Un Čehovs rakstīja: "Ja vēlaties būt optimists un saprast dzīvi, tad beidziet ticēt tam, ko viņi saka un raksta, bet vērojiet un saprotiet paši" (11) Pievērsiet uzmanību frāzes sākumam: "Ja tu gribi būt optimists...” (12) ) Un vēl – “ienāc pats.”

(13) Slimnīcā gandrīz sešus mēnešus nogulēju ģipsi uz muguras, bet, kad neizturamās sāpes pārgāja, biju jautra.

(14) Māsas jautāja: "Rozov, kāpēc tu esi tik jautrs?" (15) Un es atbildēju: “Ko? Tā ir mana kāja, kas sāp, bet es esmu vesels. (16) Mans gars bija vesels.

(17) Laime slēpjas tieši indivīda harmonijā, par ko viņi mēdza teikt: “Dieva Valstība ir mūsos. (18) Šīs “valsts” harmoniskā uzbūve lielā mērā ir atkarīga no paša indivīda, lai gan, atkārtoju, tās veidošanā liela nozīme ir cilvēka eksistences ārējiem apstākļiem. ((19) Bet ne pats svarīgākais. (20) Ar visiem aicinājumiem cīnīties ar mūsu dzīves trūkumiem, kas uzkrājušies pārpilnībā, es tomēr vispirms izceļu cīņu ar sevi. (21) Nevar gaidīt kādu. nāk no ārpuses un izdarīs to jūsu vietā laba dzīve. (22) Jums jācīnās par “godīgo biedru” sevī, pretējā gadījumā būs nepatikšanas.

(V. Rozovs)

Nosakiet teksta stilu, teksta veidu un runas žanru.

(Runas stils – žurnālistisks, runas veids – argumentācija-refleksija, žanrs – problēmraksts)

Pierādi. (skolēni pierāda)

Nosakiet teksta tēmu(teksta tēma ir laime).

Galvenās problēmas:

1) laimes problēma (kas ir cilvēka laime? Kādas ir attiecības starp laimes iekšējiem un ārējiem atribūtiem?);

2) harmonijas problēma (kas vai kas var padarīt cilvēku laimīgu?)

(Laime sastāv ne tikai un ne tik daudz materiālos atribūtos; lai būtu laimīgs, jums pastāvīgi jāstrādā pie sevis.)

Formulējiet savu viedokli par šī teksta autora izvirzīto problēmu, sniedziet argumentus savas pozīcijas aizstāvībai

6. Nodarbības rezumēšana

Kādus žurnālistikas stila žanrus jūs zināt? Kas ir eseja? Kas ir īpašs problēmu esejā? Kāda veida runa tiek izmantota, lai izveidotu problēmu eseju? Kāda vieta esejā ir autora pozīcijai?

Mājasdarbs.

434. vingrinājums. Uzrakstiet problēmas eseju par kādu no ieteiktajām tēmām. Strādājot, izmantojiet materiālus no lasītiem daiļliteratūras darbiem, rakstus un žurnālus.

Viens no visizplatītākajiem žurnālistikas žanriem ir eseja.

Eseja - 1. Īss literārs darbs, īss dzīves notikumu apraksts (parasti sabiedriski nozīmīgi). Dokumentāls, žurnālistisks, ikdienas. 2. Jautājuma vispārīgs izklāsts. O. Krievijas vēsture. (Krievu valodas skaidrojošā vārdnīca.)

Eseja - 1) Daiļliteratūrā viens no stāstu veidiem ir ļoti aprakstošs un galvenokārt attiecas uz sociālajām problēmām. 2) Žurnālistikas esejā, arī dokumentālajā esejā, tiek prezentēti un analizēti dažādi sabiedriskās dzīves fakti un parādības, ko parasti pavada autora tieša to interpretācija. (Enciklopēdiskā vārdnīca.)

Ir īsas esejas, kas publicētas laikrakstos, lielas esejas, kas publicētas žurnālos, un veselas eseju grāmatas. Tā savulaik žurnāls publicēja M. Gorkija esejas “Amerikā”. Veselu grāmatu veido V. Ovečkina esejas par 50. gadu Krievijas ciemu - “Rajona ikdiena”. Slavenās V. Koroļenko, L. Ļeonova, D. Granina, V. Ļakšina, V. Rasputina eseju grāmatas.

Tātad, pamatojoties uz vārdnīcas definīcijām, mēs varam secināt, ka raksturīga iezīme eseja ir dokumentācija, faktu, notikumu ticamība, kas mēs runājam par. Tajā nosaukti attēloto personu īstie vārdi un uzvārdi, reālas un nefiktīvas notikumu vietas, aprakstīta reālā situācija, norādīts darbības laiks. Esejā, piemēram, mākslas darbs, tiek izmantoti vizuālie līdzekļi, ieviests mākslinieciskās tipizācijas elements.

Eseja, tāpat kā citi žurnālistikas žanri, vienmēr izvirza kādu svarīgu problēmu.

Atšķirt ceļojumu eseja, kas stāsta par ceļojumu iespaidiem: dabas skicēm, cilvēku dzīvi, portreta skice- atklāj cilvēka personību, viņa raksturu un problēmu eseja, kurā izvirzīta kāda sociāli nozīmīga problēma, piedāvāti un analizēti tās risināšanas veidi. Bieži vien esejā ir apvienotas visas tās šķirnes: ceļojumu esejā ir portretu skices vai problēma, kas satrauc autoru.

1. Ceļojuma skice.

Ļoti populārs ceļojumu eseja, ceļojumu skices. Braucieni, ekspedīcijas, tikšanās ar interesantiem cilvēkiem sniedz bagātīgu materiālu ticamam un vienlaikus mākslinieciskam novada raksturojumam, stāstu stāstīšanai par interesanti cilvēki, viņu ikdiena, domāšanai par dzīvi.

Ceļojumu eseja, ceļojumu dienasgrāmata, ekspertu un dabas mīļotāju ceļojumu piezīmes palīdz mums labāk izprast apkārtējo dabisko vidi - tās skaņas, krāsas, formas, tās noslēpumaino valodu un iekļūt dabas parādību dziļajā būtībā.

2. Portreta skice.

Portreta skices varonis ir konkrēta persona, kurai ir noteiktas priekšrocības un trūkumi. Portreta esejā autors sniedz ne tikai portretu šī vārda šaurā nozīmē, bet arī apraksta vidi, kurā esejas varonis dzīvo un strādā, stāsta par savu darbu, interesēm, vaļaspriekiem, savstarpējām attiecībām. ar citiem. Tas viss kopā palīdz atklāties iekšējā pasaule esejas varonis.

Ārējais portrets ir ne tikai sejas, roku, acu krāsas, matu, frizūras, apģērba apraksts, bet arī gaita, žesti, manieres, balss īpašības un smiekli. Ļoti svarīgi ir runāt par acu izteiksmi, skatienu, smaidu. Nemaz nav nepieciešams aprakstīt visus sejas vaibstus. Pietiek iemūžināt un nodot konkrētajai personai spilgtāko, atmiņā paliekošāko, raksturīgāko.

“Iekšējais” portrets ir cilvēka raksturs, viņa iekšējā pasaule: intereses, paradumi, domāšanas veids, attieksme pret biznesu, cilvēkiem, sevi, ierastās noskaņas, uzvedība dažādās situācijās, viņa uzskati un uzskati, jūtas un pieredze.

Starp cilvēka ārējo portretu un viņa “iekšējo” portretu, t.i. raksturs, vienmēr pastāv saikne, bet jums ir jāspēj to pamanīt un izteikt. Cilvēka raksturs var izpausties smaidā, balsī, smieklos, kustībās, ierastos žestos, raksturīgos vārdos un runas pagriezienos. Lai pamanītu un saprastu šo saikni, ir jāredz cilvēks dažādās situācijās, jāsatiekas vairāk nekā vienu reizi, jāvēro no malas. Un esejas autors nemitīgi meklē tādus lingvistiskos līdzekļus: vārdus, runas figūras, epitetus, salīdzinājumus, metaforas, kas ļautu vispilnīgāk, lakoniskāk un tajā pašā laikā spilgtāk nodot attēlotās personas patiesās iezīmes un izteikt tās. viņa attieksme pret viņu.

Portreta pilnībai un lielākam autentiskumam esejā izmantoti attēlotās personas biogrāfiskie dati, aprakstīta vide, kurā varonis darbojas, raksturīgākās un nozīmīgākās (no galvenās idejas, galvenā plāna viedokļa) epizodes. no viņa dzīves.

Kā sākt eseju? Katrs autors šo jautājumu katrā konkrētajā gadījumā risina atšķirīgi. Ievadā autors parasti runā par kaut ko ļoti svarīgu, lai saprastu esejas varoņa personību. Tai vajadzētu ieinteresēt un ieintriģēt lasītāju, lai viņš vēlētos izlasīt šo eseju līdz galam.

3. Problēmas eseja.

Problemātiskās esejas centrā ir sociālais nozīmīgi jautājumi: politiskā, ekonomiskā, morālā un ētiskā uc Esejas autors cenšas iejaukties svarīgu problēmu risināšanā, iesaistās polemikā ar saviem oponentiem.

Šajā žurnālistikas runas stila žanrā var izmantot portretu skices, taču galvenais šeit nav tās vai citas personas raksturs, bet gan viņa attieksme pret šiem jautājumiem, dažādi viedokļi, dažādi viedokļi. Šādā esejā var atrast arī ceļojumu piezīmes un skices. Bet tie kalpo arī kā apstiprinājums autora pozīcijai strīdā, noteikta viedokļa izpausme un viens no pierādīšanas līdzekļiem. Šāda veida esejai ir polemisks raksturs. Problēmas eseja ir konstruēta atbilstoši argumentācijas veidam.

Žurnālistikas stila līdzekļi (sociālā un morāli ētiskā leksika, retoriski jautājumi un aicinājumi, uzrunājošas intonācijas, pilsoniskais patoss u.c.) tiek izmantoti gan daiļliteratūrā, gan dzejā - klasiskajā un modernajā.

19. Reportāža kā žurnālistikas žanrs

Jēdziens “ziņošana” radās 19. gadsimta pirmajā pusē. un nāk no Latīņu vārds“reportare”, kas nozīmē “nodot”, “ziņot”. Sākotnēji reportāžas žanru pārstāvēja publikācijas, kas informēja lasītāju par tiesas sēžu gaitu, parlamenta debatēm, dažādām sanāksmēm u.c. Vēlāk šāda veida "ziņojumus" sāka saukt par "ziņojumiem". Un “pārskatus” sāka saukt par nedaudz cita veida publikācijām, proti, tām, kas pēc satura un formas ir līdzīgas mūsdienu krievu esejām. Tādējādi izcilie Rietumu reportieri Džons Rīds, Egons Ervins Kišs, Ernests Hemingvejs, Jūliuss Fuciks un citi, mūsu izpratnē, bija drīzāk esejisti, nevis reportieri. Un tagad, kad Eiropas žurnālists kaut ko saka par reportāžu, viņš ar to domā to, ko mēs saucam par mākslas stāstu. Tieši Rietumu esejas no sava “nosaukuma” viedokļa ir pašreizējās krievu reportāžas ģenētiskie priekšteči un tuvākie “radinieki”. Tas, protams, jāņem vērā gadījumā, ja tiek izmantotas Rietumu pētnieku teorētiskās pārdomas vietējā ziņošanas teorijā.

Reportāža ir viens no pašmāju žurnālistu iecienītākajiem žanriem. Krievu žurnālistikas vēsture atceras desmitiem izcilu reportieru vārdu un, galvenais, V.A. Giļarovskis (“Tēvocis Gilejs”, “reportieru karalis”), kurš kļuva slavens gadā XIX beigas– 20. gadsimta sākums ar saviem talantīgajiem stāstiem par Maskavas Hitrovas tirgus drūmajiem graustiem, par briesmīgo notikumu Hodinskoje laukā, par darbaļaužu dzīvi rūpniecības uzņēmumos Maskavā utt. Daudzi reportieri kļuva par slaveniem rakstniekiem, taču viņu slava galvenokārt pieauga no reportāžas. Un tas lielā mērā ir saistīts ar iespējām, kādas piemīt šāda veida materiāliem.

Ar reportāžas žanru saistīto publikāciju oriģinalitāte rodas, pirmkārt, novērošanas metodes “paplašinātas” pielietošanas un tās gaitas un rezultātu fiksēšanas tekstā rezultātā. Jebkura reportiera uzdevums, pirmkārt, ir dot iespēju skatītājiem redzēt aprakstāmo notikumu ar aculiecinieka (reportiera) acīm, t.i. radīt "klātbūtnes efektu". Un tas kļūst maksimāli iespējams tikai tad, ja žurnālists runā par būtiskām situācijām, notikumiem (un vislabāk par tiem, kas strauji attīstās). (Šajā sakarā iepriekš minētajā piemērā autors apraksta visu, ko viņš redzēja zobārsta kabinetā – meiteni krēslā, spīdīgos instrumentus, dimanta urbi, sniegbaltos mēteļus utt. Tas viss ļauj lasītājam piedzīvo to pats birojā.)

Reportierim ir svarīgi ne tikai skaidri aprakstīt notikumu, bet arī aprakstīt to tā, lai lasītājā raisītu empātiju pret tekstā apspriesto. To var izdarīt dažādos veidos. Visbiežāk šis mērķis tiek sasniegts divos veidos. Pirmais ir paziņojums par notikuma dinamiku. Gadījumā, ja parādītais notikums attīstās ātri, autors var tikai parādīt šo attīstību. Tomēr ir notikumi, situācijas, kuru attīstība ir gausa, nenoteikta un diezgan statiska. Šajā gadījumā autoram var palīdzēt, “ceļot virspusē” tā iekšējās dinamikas notikumu vai prezentējot autora pārdzīvojumu dinamiku, ko izraisījusi viņa iepazīšanās ar notikumu. (Mūsu piemērā ziņojumam no zobārsta biroja, ja nepieciešams, to varētu stiprināt ar spilgtāku un detalizētāku autora pieredzes aprakstu saistībā ar zobu ārstēšanu.)

Reportāžai ir kopīgs ar dažiem citiem žanriem (īpaši mākslas un žurnālistikas) realitātes vizuālās attēlošanas metodes izmantošana. Tomēr ziņojumā vizuālajam attēlojumam ir tīri informatīva funkcija, funkcija ziņot par ļoti konkrētu notikumu, incidentu utt. Un, teiksim, esejā vizuālais attēlojums, pirmkārt, tiecas pēc vispārināšanas un tipizēšanas. Vizuālas detaļas analītiskajos žanros tiek izmantotas, lai “izdekorētu”, “atdzīvinātu” autora nopietnās un tāpēc noteiktai auditorijas daļai grūti uztveramas domas.

20.Eseja kā žurnālistikas žanrs

Jēdziens “eseja” kā žurnālistikas publikāciju nosaukums noteikta veida ir nezināma izcelsme. Lai gan pastāv viedoklis, ka A.M. Gorkijs, kurš vienā no vēstulēm literārā amatniecības kolēģim norādīja, ka sākotnējais darbības vārds, definējot tekstu, kuram ir zināma literāra forma kā “eseja”, ir “izklāstīt”.

Šī atzinuma precizitāti ir grūti noteikt. Taču fakts, ka publikācijas, kuras A.M. Gorkijs tos sauca par “esejām”, neparādījās brīdī, kad viņam radās doma tos saukt šajā “vārdā”, nav šaubu.

Krievu esejas pamatlicēju vidū krievu žurnālistikas pētnieki nosauc V.G. Koroļenko (“Izsalkušajā gadā”), A.P. Čehovs (“Sahalīnas sala”), G.I. Uspenskis (“Drupas”), N.V. Uspenskis (“Bez valodas”) un citi Ievērojams skaits izcilu šī žanra meistaru slavināja padomju žurnālistiku, piemēram, A.M. Gorkijs, M.E. Koļcovs, B.N. Polevojs, K.M. Simonovs, A.A. Beks, A.A. Agranovskis, V.V. Ovečkins, G.N. Bočarovs un daudzi citi.

Eseja tiek uzskatīta par mākslas un žurnālistikas žanru “karali”, taču no sagatavošanas viedokļa tā ir viena no darbietilpīgākajām. Un tā ir taisnība, jo žurnālists varēs uzrakstīt labu eseju tikai tad, ja viņš būs pārliecināts par dažādajām realitātes attēlošanas metodēm, kas pastāv viņa amatā. Sagatavojot eseju, nepietiek, piemēram, spēju atrast runai piemērotu priekšmetu, veiksmīgi savākt materiālu un to analizēt. Tāpat ir nepieciešams attiecīgi pārdomāt informāciju un pārtulkot to formā, kas tiks atzīta par patiesi skicīgu.

Esejas būtību lielā mērā nosaka fakts, ka tajā ir apvienoti reportāžas (vizuāli-figuratīvie) un pētnieciskie (analītiskie) principi. Turklāt reportāžas principa “paplašinātība” tiek uztverta kā mākslinieciskās metodes pārsvars, savukārt autora uzsvars uz attēla priekšmeta analīzi un tā savstarpējo saistību apzināšanu darbojas kā pētnieciskās, teorētiskās metodes dominante. Attiecīgi to pielietošanas gaitā tiek veidota vai nu pārsvarā mākslinieciska, vai pārsvarā teorētiska attēlotā objekta koncepcija. Un jau šīs vai citas koncepcijas ietvaros tiek apkopoti vai “apstrādāti” empīriskie fakti. Tas ir šī apstākļa skaidrības trūkums ilgu laiku kalpoja par sākumpunktu karstām debatēm par to, vai avīzes (žurnāla) eseju klasificēt kā daiļliteratūras darbu vai dokumentāli-žurnālistisku darbu.

Mūsdienu eseju visbiežāk raksturo dokumentāla bagātība, kas bieži vien kaitē mākslinieciskumam. Tas acīmredzot saistīts ar to, ka izejmateriāls, t.i. esejista ziņotie faktiskie notikumi bieži ir tik dramatiski, to sižeti ir tik neparedzami, atklātie noslēpumi ir tik vilinoši un sensacionāli, ka paši par sevi spēj piesaistīt lasītāja uzmanību un tikt uztverti iegūtās informācijas līmenī. no interesantākajiem daiļliteratūras darbiem. Šajā gadījumā nepieciešamība pēc intensīvas sākotnējās informācijas mākslinieciskas apstrādes bieži kļūst nevajadzīga. Apskatīsim šodien visizplatītākā eseju publikācijas veida galvenās iezīmes.

Portreta skice. Šīs esejas tēma ir personība. Šāda veida publikācijas būtība ir sniegt auditorijai noteiktu priekšstatu par runas varoni. Risinot šo problēmu, žurnālists, kā likums, vispirms cenšas atklāt pašu svarīgāko – parādīt, kādām vērtībām šis varonis kalpo, ko viņš redz savas eksistences jēgu. Jo tas ir ekskluzīvi svarīgs punkts ikviena cilvēka dzīvē ir nepieciešamas zināšanas par “dzīves jēgām”, kurām kalpo publikāciju varoņi, lai salīdzinātu savus mērķus ar citu cilvēku mērķiem, kas zināmā mērā palīdz orientēties šajā pasaulē. un, iespējams, koriģēt savu rīcību, tēla dzīvi utt. Taču vienkāršs autora vēstījums, ka kāds Dmitrijs Mihailovičs sludina tādas un tādas vērtības un ideālus, diez vai varētu publiku interesēt. Viņai daudz interesantāk un bieži vien svarīgāk un nepieciešamāk ir zināt – kā viņš aizstāv šīs vērtības, kādas grūtības pārvar, par tām cīnoties? Šīs cīņas, darbību, darbību apraksts ir tieši tas, ko sauc par varoņa rakstura parādīšanu vai atklāšanu. Veiksmīgā portreta skicē varoņa raksturs parasti tiek dots netriviālā situācijā. Tāpēc autoram ir ļoti svarīgi atklāt šādu “vietni”. dzīves ceļš varonim, kuram ir kādas neparastas grūtības, ir dramatisks raksturs. Tieši šeit var atklāt konkrētas varoņa rakstura izpausmes, viņa talantu, neatlaidību, smagu darbu un citas īpašības, kas ir nozīmīgas no mērķa sasniegšanas viedokļa. Tajā pašā gadījumā, kad nevar atrast šādu “sadaļu” varoņa dzīves ceļā, autoram ir grūtāk paļauties uz interesanta materiāla radīšanu.

Problēmas eseja. Izstādīšanas priekšmets šāda veida esejās ir zināma problemātiska situācija. Tieši tās attīstības gaitai esejists seko līdzi savā publikācijā. Problēmas eseja savā loģiskajā struktūrā var būt līdzīga tādam analītisko žanru pārstāvim kā raksts. Šīs līdzības iemesls galvenokārt ir pētījuma principa dominēšana problēmsituācijas attēlošanas procesā. Tāpat kā rakstā, problēmas esejā autore noskaidro konkrētas problēmas rašanās cēloņus, mēģina noteikt tās tālāko attīstību un noteikt risinājumus. Tas, protams, iepriekš nosaka daudzas izrādes iezīmes neatkarīgi no tā, kādā žanrā mēs to cenšamies klasificēt.

Tajā pašā laikā problemātisku eseju vienmēr var diezgan viegli atšķirt no problemātiska raksta. Būtiskākā atšķirība ir tā, ka problēmesejā problēmsituācijas attīstība nekad netiek pasniegta, tā sakot, “plikajā formā”, t.i. rakstam kā žanram raksturīgo statistisko modeļu vai vispārinātu spriedumu, secinājumu u.c. veidā. Problēma esejā parādās kā šķērslis, kuru cenšas pārvarēt ļoti konkrēti cilvēki ar savām priekšrocībām un trūkumiem. Konkrētas darbības virspusē, ko esejists aplūko, problēma ļoti bieži izpaužas konfliktā (vai konfliktos), cilvēku interešu sadursmēs. Izpētot šos konfliktus un to attīstību, viņš var nokļūt līdz problēmas būtībai. Tajā pašā laikā, vērojot konflikta attīstību esejā, parasti pavada visdažādākie pārdzīvojumi gan no esejas varoņu, gan paša autora puses. Mēģinot aptvert notiekošā būtību, žurnālists nereti pievelk visādas asociācijas, paralēles, novirzes no tēmas. Esejā tā ir ierasta lieta, savukārt problēmrakstā tie ir nepiemēroti. Nav iespējams uzrakstīt problēmu eseju, nesaprotot darbības jomu, kuru tā skar. Tikai dziļa iedziļināšanās lietas būtībā var novest autoru pie precīzas problēmas izpratnes, kas ir pētāmās situācijas pamatā, un atbilstoši to aprakstīt savā esejā.

Ceļojumu eseja. Ceļojumu eseja, tāpat kā daži citi žurnālistikas žanri (piemēram, piezīme, ziņojums, sarakste, apskats), pieder pie senākajām tekstu formām, kas iezīmēja žurnālistikas veidošanos. Acīmredzot tas izskaidrojams ar to, ka ceļojuma skicēm līdzīgs realitātes attēlojuma veids bija gandrīz pirmais daiļliteratūrā. Un tāpēc tas tika labi apgūts, kas palīdzēja tai ātri nostiprināties periodisko izdevumu lapās, tiklīdz tas parādījās.

Autori, kas slavināja ceļojumu rakstīšanu kā žanru Krievu literatūra un žurnālistiku 19. gadsimtā, kļuva par A.S. Puškins (“Ceļojums uz Arzrumu”), N.I. Novikovs (“Fragments no ceļojuma uz I***T***”), A.N. Radiščevs (“Ceļojums no Sanktpēterburgas uz Maskavu”), A.P. Čehovs (“Sahalīnas sala”), I.A. Gončarovs (“Frigate “Pallada”).

No visām eseju formām ceļojumu eseja visvairāk apgalvo uz sižeta piedzīvojumu raksturu (vārda “piedzīvojums” sākotnējā nozīme ir “piedzīvojums”). Šādu avantūrismu nosaka pati šāda veida publikācijas sagatavošanas būtība. Tā kā ceļojuma apraksts ir noteiktu notikumu, starpgadījumu, tikšanās ar dažādi cilvēki ar ko autors sastopas sava radošā ceļojuma laikā (brauciens, komandējums utt.), tad esejas sižets atspoguļo šo notikumu, atgadījumu, tikšanos secību, kas ir žurnālista ceļojuma (piedzīvojumu) saturs. Protams, laba ceļojuma eseja nevar būt vienkārša visa, ko autors redzēja ceļojuma laikā, uzskaitījums vai prezentācija. Un izdevums, kuram tiek gatavota eseja, visticamāk, nevarēs atļauties publicēt visu, ko žurnālists redzēja. Tā vai citādi esejistam ir jāatlasa interesantākais, svarīgākais. Tas, kas tiek uzskatīts par interesantāko un svarīgāko, ir atkarīgs no idejas, ko viņš attīsta ceļojuma laikā. Protams, ideja var rasties ilgi pirms radošā ceļojuma. Izejmateriāls tam var būt gan žurnālista pagātnes personīgie novērojumi, gan jauniegūtā informācija no tiem pašiem laikrakstiem, žurnāliem, radio un televīzijas. Taču iespējams, ka žurnālists saņems konkrētu uzdevumu no sava redaktora vai arī ideja radīsies kādu citu faktoru ietekmē (teiksim, žurnālista līdzdalības rezultātā kādā politiskā akcijā). Tāpat kā jebkura nopietna un apjomīga materiāla sagatavošanas procesā (un ceļojumu esejas ir tieši tādas), esejas sagatavošanas laikā, jau informācijas vākšanas stadijā, šis plāns var tikt koriģēts vai pat radikāli mainīts - viss ir atkarīgs no žurnālista rīcībā nonākušās informācijas raksturs. Ceļojumu esejas var kalpot dažādiem mērķiem. Tādējādi žurnālistam galvenais var būt parādīt, kā dažādas pilsētas, jomas, caur kurām viņš iet, tiek risināta viena problēma (piemēram, kā valsts rūpējas par cilvēkiem ar invaliditāti). Viņš var izvirzīt sev citu mērķi, piemēram, izpētīt, kā dažādu pilsētu iedzīvotāji pavada no darba brīvo laiku, kādam hobijam viņi dod priekšroku. Viņš var runāt par to, kā tiek saglabāti kultūras pieminekļi maršrutā, ko viņš iet. Vai arī viņš var tikties ar tiem, kas dzīvo apdzīvotās vietās, caur kuru tas iet, Lielā Tēvijas kara dalībnieki, kuriem ir Padomju Savienības varoņa tituls vai ir pilntiesīgi Goda ordeņa turētāji. Šādu mērķu ir bezgalīgi daudz. To īstenošanas rezultātā var parādīties ļoti dažāda satura ceļojumu esejas. Jebkurā gadījumā žurnālistam ir jāprot izmantot priekšrocības, ko viņam sniedz ceļojumu eseja. Un, pirmkārt, pats pārvietošanās fakts “laikā un telpā”, lai esejai piešķirtu dinamisku formu, ļautu lasītājam sajust visu ceļojuma spriedzi un “šarmu” un tādējādi padarītu viņu par “līdzdalībnieku”. ” par viņa komandējumu, viņa meklējumiem.

Prezentācija par tēmu: Žurnālistikas stila žanri. Ceļojumu eseja

1 no 28

Prezentācija par tēmu:Žurnālistikas stila žanri. Ceļojumu eseja

1. slaids

Slaida apraksts:

2. slaids

Slaida apraksts:

3. slaids

Slaida apraksts:

Tāpat kā daiļliteratūra, arī žurnālistika ir tematiski neizsmeļama, tās žanriskais klāsts ir milzīgs. Žurnālistikas stila žanros ietilpst juristu runas, runātāji, uzstāšanās presē (raksts, piezīme, ziņojums, feļetons); kā arī ceļojuma skice, portreta skice, eseja. Šodien mēs detalizēti pakavēsimies pie esejas žanra un tā šķirņu iezīmēm. Žurnālistika, kas tiek dēvēta par modernitātes hroniku, jo pilnībā atspoguļo mūsdienu vēsturi, ir adresēta aktuālām sabiedrības problēmām: politiskām, sociālajām, sadzīviskām, filozofiskām utt., un ir tuva daiļliteratūrai.

4. slaids

Slaida apraksts:

Vārds "eseja" krievu valodā nāca no franču valodas un vēsturiski atgriežas latīņu valodā exagium (svēršana). Franču ezai burtiski var tulkot ar vārdiem pieredze, izmēģinājums, mēģinājums, skice, eseja. Šis ir neliela apjoma un brīvas kompozīcijas prozas darbs, kas pauž individuālus iespaidus un apsvērumus par konkrētu notikumu vai jautājumu un acīmredzami nepretendē uz galīgu vai izsmeļošu tēmas interpretāciju.

5. slaids

Slaida apraksts:

Esejas galvenais mērķis ir nodot informāciju vai kaut ko izskaidrot. Eseja šo uzdevumu veic ar autora tiešā paziņojuma palīdzību, kas nozīmē, ka esejā netiek veidoti ne varoņi, ne sižets. Parasti eseja ietver jaunu, Subjektīvs viedoklis par jebkuru situāciju un var būt filozofiska, žurnālistiska, kritiska, zinātniski populāra utt.

6. slaids

Slaida apraksts:

Konkrētas tēmas vai jautājuma klātbūtne. Darbu, kas veltīts plaša problēmu loka analīzei, pēc definīcijas nevar rakstīt esejas žanrā. Dažas esejas iezīmes Eseja pauž individuālus iespaidus un domas par konkrētu jautājumu un neizliekas par galīgu vai izsmeļošu tēmas interpretāciju. Parasti eseja ietver jaunu, subjektīvi iekrāsotu vārdu par kaut ko, šāds darbs var būt filozofisks, vēsturiski biogrāfisks, žurnālistisks, literāri kritisks, populārzinātnisks vai tīri izdomāts. Esejas saturs vērtē, pirmkārt, autora personību - viņa pasaules uzskatu, domas un sajūtas.

7. slaids

Slaida apraksts:

Esejas tēmai ir jākalpo savam mērķim, provocējot domas. Tā var būt pretrunīga tēze vai labi zināms teiciens. Tāpēc esejas tēmas formulējums parasti satur jautājumu un problēmu, piemēram: “Vai žēlastība un līdzjūtība ir nepieciešama mūsdienu pasaule? vai "Laipnība... Kas tas ir?"

8. slaids

Slaida apraksts:

Esejā priekšmets vai parādība kalpo par ieganstu rakstnieka domām. Vai arī rakstnieks staigā riņķos ap konkrētu tēmu, it kā “aužot mežģīnes” vai stāstījuma “tīklu”. Šo kvalitāti var novērot, analizējot nosaukumus. Bieži vien tajos parādās priekšvārds “O”, jo nosaukums tikai aptuveni atspoguļo darba saturu vai ir autora argumentācijas sākuma punkts, vai arī nav tieši saistīts ar esejas tēmu. Nav nejaušība, ka ir sastopami savienojumi “AS” un “OR”. (“Par sirdsapziņu”, “Par vārdu būtību”, “Kā lasīt grāmatu”). Eseju var veltīt filozofiskām un vēsturiskām problēmām, kritiskiem un literāriem jautājumiem, autobiogrāfiskiem faktiem un daudz ko citu.

9. slaids

Slaida apraksts:

Eseju var iemiesot dažādās literārās formās: morāles sprediķī, rakstā, dienasgrāmatā, stāstā, grēksūdzē, runā un daudzos citos. Izmantojot viņu iespējas un šķērsojot žanra robežas, eseja saglabā savu žanrisko neatkarību. ("Grēksūdze jauns vīrietis", "Prozaiķa zināšanu skice", "Nenosūtīta aktrises vēstule").

10. slaids

Slaida apraksts:

1. Titullapa (lieto galvenokārt skolēnu esejās). 2. Esejas ievads. Izvēlētās tēmas būtība un pamatojums. Šajā posmā ir nepieciešams noformulēt jautājumu, uz kuru atbilde tiks sniegta esejas rakstīšanas laikā. Turklāt ir svarīgi noteikt tēmas atbilstību un tās izpaušanai nepieciešamos terminus. 3. Esejas galvenā daļa. Paziņojums par atbildi uz galveno jautājumu. Šī daļa satur pieejamo datu analīzi un autora viedokļa argumentāciju. Atkarībā no jautājuma analīzi var veikt, pamatojoties uz dažādām filozofiskām kategorijām, piemēram: cēlonis - sekas, forma - saturs, daļa - veselums utt. Katrā jūsu esejas rindkopā jāietver tikai viena pilnīga doma. 4. Esejas noslēgums. Apkopojot jau izdarītos secinājumus, apkopojot vispārīgos rezultātus. Turklāt jūs varat vēlreiz atkārtot esejas galvenos punktus, veikt ilustratīvu citātu vai pabeigt eseju ar cildenām piezīmēm. Esejas struktūra

11. slaids

Slaida apraksts:

Esejas struktūru nosaka tai izvirzītās prasības: Esejas autora domas par jautājumu tiek izklāstītas īsu kopsavilkumu veidā (T). Ideja ir jāatbalsta ar pierādījumiem, tāpēc tēzei seko argumenti (A). Argumenti ir fakti, sabiedriskās dzīves parādības, notikumi, dzīves situācijas un dzīves pieredze, zinātniskie pierādījumi, atsauces uz zinātnieku viedokļiem utt. Katrai tēzei labāk dot divus argumentus: viens arguments šķiet nepārliecinošs, trīs argumenti var “pārslogot” uz īsumu un tēlainību vērstā žanrā veidotu prezentāciju. Esejas struktūra Tādējādi eseja iegūst gredzenveida struktūru (tēžu un argumentu skaits ir atkarīgs no tēmas, izvēlētā plāna, domas attīstības loģikas): ievads, tēze, argumenti, noslēgums.

12. slaids

Slaida apraksts:

Ievadā un noslēgumā uzmanība jāpievērš problēmai (ievadā tas ir uzdots, noslēgumā apkopots autora viedoklis). Ir nepieciešams izcelt rindkopas, sarkanās līnijas un izveidot loģisku saikni starp rindkopām: tā tiek panākta darba integritāte. Prezentācijas stils: eseju raksturo emocionalitāte, izteiksmīgums un mākslinieciskums. Speciālisti uzskata, ka vēlamo efektu nodrošina īsi, vienkārši, daudzveidīgi intonācijas teikumi un prasmīga "modernākās" pieturzīmes - domuzīmes - lietošana. Tomēr stils atspoguļo personības īpašības, to ir arī lietderīgi atcerēties. Rakstot eseju, svarīgi ņemt vērā arī šādus punktus: Eseju klasifikācija No satura viedokļa esejas var būt: filozofiskas, literatūrkritiskas, vēsturiskas, mākslinieciskas, mākslinieciski žurnālistikas, garīgi-reliģiskas u.c.

13. slaids

Slaida apraksts:

1.Neliels apjoms. Protams, nav stingru robežu. Esejas apjoms ir no trim līdz septiņām datorteksta lappusēm. 2. Konkrēta tēma un izteikti subjektīva tās interpretācija. Esejas tēma vienmēr ir specifiska. Eseja nevar saturēt daudz tēmu vai ideju (domu). Tas atspoguļo tikai vienu iespēju, vienu domu. Un attīsta to. Šī ir atbilde uz vienu jautājumu. Esejas iezīmes

14. slaids

Slaida apraksts:

3. Brīvā kompozīcija - svarīga iezīme eseja. Pētnieki atzīmē, ka eseja pēc savas būtības ir strukturēta tā, ka tā nepieļauj nekādu formālu ietvaru. Tas bieži tiek veidots pretēji loģikas likumiem, ir pakļauts patvaļīgām asociācijām un tiek vadīts pēc principa "Viss ir otrādi". 4. Stāstīšanas vieglums. Esejas rakstītājam ir svarīgi izveidot uzticības pilnu saziņas stilu ar lasītāju; lai tiktu saprasts, viņš izvairās no apzināti sarežģītām, neskaidrām un pārlieku stingrām konstrukcijām. Pētnieki to atzīmē laba eseja var rakstīt tikai tas, kurš brīvi pārzina tēmu, redz to no dažādiem rakursiem un ir gatavs lasītājam sniegt nevis izsmeļošu, bet daudzdimensionālu skatījumu uz parādību, kas kļuva par viņa domu sākumpunktu.

15. slaids

Slaida apraksts:

5. Tieksme uz paradoksiem. Eseja ir veidota tā, lai pārsteigtu lasītāju (klausītāju) – tā, pēc daudzu pētnieku domām, ir tās obligātā kvalitāte. Esejā iemiesoto pārdomu sākumpunkts nereti ir aforistisks, spilgts apgalvojums vai paradoksāla definīcija, kas burtiski saskaras no pirmā acu uzmetiena neapstrīdamiem, bet savstarpēji izslēdzošiem apgalvojumiem, raksturojumiem, tēzēm. 6. Iekšējā semantiskā vienotība. Varbūt tas ir viens no žanra paradoksiem. Kompozīcijā brīvs, uz subjektivitāti vērsts, esejā vienlaikus ir iekšēja semantiskā vienotība, t.i. galveno tēžu un apgalvojumu konsekvenci, iekšējā harmonija argumenti un asociācijas, to spriedumu konsekvence, kuros pausta autora personiskā nostāja.

16. slaids

Slaida apraksts:

7. Koncentrējieties uz sarunvalodas runa. Tajā pašā laikā esejā ir jāizvairās no slengu, klišeju frāžu, vārdu saīsinājumu un pārāk vieglprātīga toņa lietošanas. Eseju rakstīšanā izmantotā valoda ir jāuztver nopietni. Tātad, rakstot eseju, ir svarīgi noteikt (saprast) tās tēmu, noteikt katras rindkopas vēlamo apjomu un mērķus. Sāciet ar galveno ideju vai āķīgu frāzi. Uzdevums ir nekavējoties piesaistīt lasītāja (klausītāja) uzmanību. Šeit bieži tiek izmantota salīdzinošā alegorija, kad kāds negaidīts fakts vai notikums tiek saistīts ar esejas galveno tēmu.

17. slaids

Slaida apraksts:

1. Obligāta formāla prasība šim darbam ir nosaukums. Pārējais: saturs, domu pasniegšanas veids, problēmas izklāsts, secinājumu formulēšana utt. - rakstīts pēc autora ieskatiem. 2. Galvenā būtiskā prasība ir paust autora viedokli par aplūkojamo problēmu. Šeit ir iespējami varianti: jau zināmu viedokļu un rakstītāja viedokļa salīdzinājums vai tikai autora subjektīvo domu izteikšana par aplūkojamo jautājumu. Vispārīgi ieteikumi:

18. slaids

Slaida apraksts:

3. Kā mākslinieciskās izteiksmes līdzeklis, rakstot eseju, tiek veicināta dažādu metaforu, asociāciju, salīdzinājumu, aforismu, paralēlu un analoģiju vilkšana utt. Dzīvīgumu un dinamismu esejas tekstam parasti piešķir jautājumi, negaidītas pārejas un neparedzami secinājumi. 4. Rakstot eseju, jāizvairās no tādām frāzēm kā “Šajā esejā es runāšu par...”, “Šajā esejā pievēršas problēmai...” utt. Daudz labāk tos aizstāt ar jautājumiem, problēmas izklāstu vai aicinājumu lasītājam, jo ​​esejas galvenais mērķis ir ieinteresēt lasītāju, nodot viņam autora viedokli, likt viņam domāt par to, ko. viņš lasīja un izdarīja savus secinājumus par pētāmajiem jautājumiem. Galvenais, rakstot eseju, ir paust SAVU viedokli.

Slaida apraksts:

Vārdnīca. Eseja – 1. neliels literārs darbs, īss dzīves notikumu apraksts (parasti sabiedriski nozīmīgi).2. Vispārīgs jautājuma izklāsts. Enciklopēdiskā vārdnīca. Eseja – 1. daiļliteratūrā viens no īso stāstu veidiem, kam raksturīgs liels aprakstamība un galvenokārt skartas sociālās problēmas. 2. žurnālistikas, tai skaitā dokumentālā, eseja prezentē un analizē dažādus sabiedriskās dzīves faktus un parādības, ko parasti pavada tieša autora to interpretācija.

21. slaids

Slaida apraksts:

Ir īsas esejas, kas publicētas laikrakstos, lielas esejas, kas publicētas žurnālos, un veselas eseju grāmatas. Tādējādi žurnāls savulaik publicēja M. Gorkija esejas “Amerikā”. Veselu grāmatu veido V. Ovečkina esejas par 50. gadu Krievijas ciemu - “Rajona ikdiena”. Ir V. Koroļenko, L. Ļeonova, D. Granina, V. Ļakšina, V. Rasputina eseju grāmatas.

22. slaids

Slaida apraksts:

Ceļojumu esejas un ceļojumu skices ir ļoti populāras. Braucieni, ekspedīcijas, tikšanās ar interesantiem cilvēkiem sniedz bagātīgu materiālu ticamam un vienlaikus mākslinieciskam novada raksturojumam, stāstu stāstīšanai par interesantiem cilvēkiem, viņu dzīvesveidu, dzīves pārdomām. Raksturīga esejas iezīme ir dokumentācija, apspriesto faktu un notikumu ticamība. Tajā nosaukti attēloto personu īstie vārdi un uzvārdi, reālas un nefiktīvas notikumu vietas, aprakstīta reālā situācija, norādīts darbības laiks, esejā, tāpat kā mākslas darbā, tiek izmantoti izteiksmīgi līdzekļi, kā arī ieviešas mākslinieciskā tipizācija. Eseja, tāpat kā citi žurnālistikas žanri, vienmēr izvirza kādu svarīgu problēmu. Izšķir ceļojumu eseju, kas stāsta par iespaidiem ceļā: tiek dotas dabas un cilvēku ikdienas skices. Portreta eseja atklāj cilvēka personību, viņa raksturu un problemātisku eseju, kurā ir kāda sociāli nozīmīga problēma. izvirzīti, piedāvāti un analizēti tā risināšanas veidi. Bieži vien esejā ir apvienotas visas tās šķirnes: ceļojumu esejā ir portretu skices vai problēma, kas satrauc autoru.

Slaida apraksts:

(Varoņa izskata apraksts; stāsts par viņa biznesu, profesiju, radošumu; atsevišķi biogrāfijas fakti; varoņa rakstura īpašību apraksts viņa runā; epizode (vai vairākas epizodes, kas atklāj galveno varonī). Ko jūs uzzinājāt no esejas par krievu rakstnieku, mutvārdu stāstīšanas meistaru Irakli Androņikovu. Kādas, jūsuprāt, ir esejas galvenās daļas?

25. slaids

Slaida apraksts:

Esejas sākumā var izmantot varoņa izskata aprakstu, ainas aprakstu vai vides aprakstu. Sākums var būt arī naratīvs, ja autors nolēmis eseju sākt ar kādu epizodi, kas skaidri raksturo varoņa personību. Viss ir atkarīgs ne tikai no rakstīšanas stila, bet arī no problēmām, kuras autors risina savā esejā. Kā sākt portreta skici? Eseja ir žanra forma, kurā dzinējs sižeta attīstība, galvenais materiāla organizējošais faktors ir autora “es”, autora tēls (viņa attieksme pret realitāti, pret attēla priekšmetu). Esejas var būt vairāk vai mazāk atturīgas, stingras pašizpausmes pakāpē, tonī (tas atkarīgs no individuālās gaumes un manieres), taču kā obligāta žanra iezīme paliek prezentācijas ciešā saikne ar autora “es”. Kāda, jūsuprāt, ir autora pozīcijas vieta portreta skicē?

Slaida apraksts:

Kāda vieta esejā ir autora pozīcijai? Atkārtosim Kādus žurnālistikas stila žanrus jūs zināt? Kas ir eseja? Kas ir īpašs problēmu esejā? Kāda veida runa tiek izmantota, lai izveidotu problēmu eseju? Kas ir ceļojuma apraksts? Sniedziet piemērus. Kāda ir atšķirība starp portreta skici un portreta raksturojumu mākslas darbā?

28. slaids

Slaida apraksts:

Nosūtiet savu labo darbu zināšanu bāzē ir vienkārši. Izmantojiet zemāk esošo veidlapu

Studenti, maģistranti, jaunie zinātnieki, kuri izmanto zināšanu bāzi savās studijās un darbā, būs jums ļoti pateicīgi.

Ievietots vietnē http://www.allbest.ru/

PublicistsIkiskais stils un tā iezīmes

Vārds žurnālists ir atvasināts no latīņu vārda publicus, kas nozīmē “sabiedrība, valsts”. Vārdiem publicistika (sociāli politiskā literatūra par mūsdienu, aktuālām tēmām) un publicists (darbu par sociālpolitiskām tēmām autors) ir tāda pati sakne kā vārdam žurnālistika. Etimoloģiski visi šie vārdi ir saistīti ar vārdu publisks, kam ir divas nozīmes: 1) apmeklētāji, skatītāji, klausītāji; 2) cilvēki, cilvēki.

Žurnālistikas runas stila mērķis- informēt, pārraidīt sabiedriski nozīmīgu informāciju ar vienlaicīgu ietekmi uz lasītāju, klausītāju, pārliecinot viņu par kaut ko, ieaudzinot viņā noteiktas idejas, uzskatus, pamudinot uz noteiktām darbībām.

Žurnālistikas runas stila izmantošanas joma- sociāli ekonomiskās, politiskās, kultūras attiecības.

Žurnālistikas žanri- raksts laikrakstā, žurnālā, eseja, ziņojums, intervija, feļetons, oratoriska runa, tiesas runa, runa radio, televīzijā, sanāksmē, ziņojums.

Žurnālistisko runas stilu raksturo loģika, tēlainība, emocionalitāte, vērtējamība, pievilcība un tiem atbilstošie lingvistiskie līdzekļi. Tajā plaši izmantota sociāli politiskā leksika un dažāda veida sintaktiskās konstrukcijas.

Žurnālistikas teksts bieži tiek konstruēts kā zinātnisks arguments: svarīgs sabiedrības problēma, tiek analizēti un izvērtēti iespējamie tā risināšanas veidi, izdarīti vispārinājumi un secinājumi, materiāls sakārtots stingrā loģiskā secībā un izmantota vispārīgā zinātniskā terminoloģija. Tas viņu tuvina zinātniskais stils.

Publicistiskās runas izceļas ar uzticamību, faktu precizitāti, specifiku un stingru derīgumu. Tas viņu arī tuvina zinātniskajam runas stilam. No otras puses, žurnālistisko runu raksturo kaislība un pievilcība. Žurnālistikas svarīgākā prasība ir pieejamība: tā ir paredzēta plašai auditorijai un tai jābūt saprotamai ikvienam.

Žurnālistikas stilam ir daudz kopīga ar māksliniecisko runas stilu. Lai efektīvi ietekmētu lasītāju vai klausītāju, viņa iztēli un jūtas, runātājs vai rakstītājs izmanto epitetus, salīdzinājumus, metaforas un citus tēlainus līdzekļus, ķeras pie sarunvalodas un pat sarunvalodas vārdiem un izteicieniem, frazeoloģiskiem izteicieniem, kas pastiprina runas emocionālo ietekmi.

Plaši pazīstami ir literatūrkritiķu V.G. Beļinskis, N.A. Dobroļubova, N.G. Černiševskis, Ņ.V. Šelgunovs, vēsturnieki S.M. Solovjova, V.O. Kļučevskis, filozofi V.V. Rozanova, N.A. Berdjajevs, izcilu krievu juristu runas A.F. Koni, F.N. Gobber. M. Gorkijs pievērsās žurnālistikas žanriem (cikli “Par mūsdienīgumu”, “Amerikā”, “Piezīmes par filistinismu”, “Nelaikā domas”), V.G. Koroļenko (vēstules A.V. Lunačarskim), M.A. Šolohovs, A.N. Tolstojs, L.M. Ļeonovs. Rakstnieki S.P. ir pazīstami ar saviem žurnālistikas rakstiem. Zalygins, V.G. Rasputins, D.A. Granins, V.Ya. Lakšins, akadēmiķis D.S. Lihačovs.

Žurnālistikas stils (kā minēts iepriekš) ietver aizstāvja vai prokurora runu tiesā. Un no viņiem oratorija, spēja apgūt vārdus bieži vien nosaka cilvēka likteni.

Žurnālistisko runas stilu raksturo plaši izplatīts sociāli politiskā leksika, kā arī leksika, kas apzīmē morāles, ētikas, medicīnas, ekonomikas, kultūras jēdzienus, vārdus no psiholoģijas jomas, vārdus, kas apzīmē iekšējo stāvokli, cilvēka pieredzi. utt.

Žurnālistikas stilā bieži tiek lietoti šādi vārdi: ar priedēkļiem a-, anti-, de-, inter-, time- (s-); ar sufiksiem -i(ya), -tsi(ya), -izatsi(ya), -ism, -ist; ar saknēm, kas pēc nozīmes ir tuvas prefiksiem, all-, general-, super-.

Žurnālistikas stila vārdu krājumam raksturīgs tēlainu līdzekļu lietojums, vārdu figurālā nozīme, vārdi ar spēcīgu emocionālu pieskaņu.

Šajā runas stilā izmantotie emocionālās ietekmes līdzekļi ir dažādi. Lielākoties tie ir līdzīgi tēlains un izteiksmīgs labierīcības mākslinieciskais stils runas tomēr ar atšķirību, ka to galvenais mērķis nav māksliniecisku tēlu radīšana, bet gan ietekme uz lasītāju, klausītāju, pārliecinot par kaut ko un informējot, pārraidot informāciju.

Emocionāli izteiksmīgas valodas līdzekļi var ietvert epitetus (tostarp tos, kas ir pielikums), salīdzinājumus, metaforas, retoriskus jautājumus un aicinājumus, leksiskie atkārtojumi, gradācija. Gradācija dažkārt tiek apvienota ar atkārtošanos (nevar zaudēt ne nedēļu, ne dienu, ne minūti), tas var pastiprināties gramatiskie līdzekļi: gradācijas saikļu un saikļu lietojums (ne tikai..., bet arī; ne tikai..., bet un; ne tikai..., cik). Tas ietver frazeoloģiskās vienības, sakāmvārdus, teicienus, sarunvalodas runas figūras (tostarp sarunvalodas); literāru tēlu, citātu, lingvistisko humora, ironijas, satīras līdzekļu izmantošana (asprātīgi salīdzinājumi, ironiski iestarpinājumi, satīrisks atstāstījums, parodija, vārdu spēles).

Emocionālie valodas līdzekļi tiek apvienoti žurnālistiskā stilā ar stingriem loģiskiem pierādījumiem, semantisku izcelšanu svarīgi vārdi, pagriezieni, atsevišķas paziņojuma daļas.

Sociālpolitiskais vārdu krājums tiek papildināts aizguvumu, jaunu veidojumu un agrāk zināmu, bet jaunu nozīmi ieguvušo vārdu atdzimšanas rezultātā (piemēram: uzņēmējs, bizness, tirgus u.c.).

Žurnālistikas runas stilā, tāpat kā zinātniskajā stilā, bieži tiek lietoti lietvārdi ģenitīvs gadījums lomā nekonsekventa definīcija kā pasaules balss, kaimiņvalstis. Teikumos darbības vārdi formā bieži darbojas kā predikāti imperatīvs noskaņojums, refleksīvie darbības vārdi.

Šī runas stila sintaksi raksturo viendabīgu locekļu, ievadvārdu un teikumu, līdzdalības un līdzdalības frāžu un sarežģītu sintaktisko konstrukciju izmantošana.

Žurnālistikas stila žanri

Viens no visizplatītākajiem žurnālistikas žanriem ir eseja.

Eseja - 1. Īss literārs darbs, īss dzīves notikumu apraksts (parasti sabiedriski nozīmīgi). Dokumentāls, žurnālistisks, ikdienas. 2. Jautājuma vispārīgs izklāsts. O. Krievijas vēsture. (Krievu valodas skaidrojošā vārdnīca.)

Eseja - 1) Daiļliteratūrā viens no stāstu veidiem ir ļoti aprakstošs un galvenokārt attiecas uz sociālajām problēmām. 2) Žurnālistikas esejā, arī dokumentālajā esejā, tiek prezentēti un analizēti dažādi sabiedriskās dzīves fakti un parādības, ko parasti pavada autora tieša to interpretācija. (Enciklopēdiskā vārdnīca.)

Ir īsas esejas, kas publicētas laikrakstos, lielas esejas, kas publicētas žurnālos, un veselas eseju grāmatas. Tā savulaik žurnāls publicēja M. Gorkija esejas “Amerikā”. Veselu grāmatu veido V. Ovečkina esejas par 50. gadu Krievijas ciemu - “Rajona ikdiena”. Slavenās V. Koroļenko, L. Ļeonova, D. Granina, V. Ļakšina, V. Rasputina eseju grāmatas.

Tātad, pamatojoties uz vārdnīcas definīcijām, mēs varam secināt, ka esejas raksturīga iezīme ir dokumentācija, faktu, notikumu ticamība, par ko mēs runājam. Tajā nosaukti attēloto personu īstie vārdi un uzvārdi, reālas un nefiktīvas notikumu vietas, aprakstīta reālā situācija, norādīts darbības laiks. Eseja, tāpat kā mākslas darbs, izmanto vizuālus līdzekļus un ievieš mākslinieciskās tipizācijas elementu.

Eseja, tāpat kā citi žurnālistikas žanri, vienmēr izvirza kādu svarīgu problēmu.

Atšķirt ceļojumu eseja, kas stāsta par ceļojumu iespaidiem: dabas skicēm, cilvēku dzīvi, portreta skice- atklāj cilvēka personību, viņa raksturu un problēmu eseja, kurā izvirzīta kāda sociāli nozīmīga problēma, piedāvāti un analizēti tās risināšanas veidi. Bieži vien esejā ir apvienotas visas tās šķirnes: ceļojumu esejā ir portretu skices vai problēma, kas satrauc autoru.

1. Ceļojumu eseja.

Ļoti populārs ceļojumu eseja, ceļojumu skices. Braucieni, ekspedīcijas, tikšanās ar interesantiem cilvēkiem sniedz bagātīgu materiālu ticamam un vienlaikus mākslinieciskam novada raksturojumam, stāstu stāstīšanai par interesantiem cilvēkiem, viņu dzīvesveidu, dzīves pārdomām.

Ceļojumu eseja, ceļojumu dienasgrāmata, ekspertu un dabas mīļotāju ceļojumu piezīmes palīdz mums labāk izprast apkārtējo dabisko vidi - tās skaņas, krāsas, formas, tās noslēpumaino valodu un iekļūt dabas parādību dziļajā būtībā.

2. Portreta skice.

Portreta skices varonis ir konkrēta persona, kurai ir noteiktas priekšrocības un trūkumi. Portreta esejā autors sniedz ne tikai portretu šī vārda šaurā nozīmē, bet arī apraksta vidi, kurā esejas varonis dzīvo un strādā, stāsta par savu darbu, interesēm, vaļaspriekiem, savstarpējām attiecībām. ar citiem. Tas viss kopā palīdz atklāt esejas varoņa iekšējo pasauli.

Ārējais portrets ir ne tikai sejas, roku, acu krāsas, matu, frizūras, apģērba apraksts, bet arī gaita, žesti, manieres, balss īpašības un smiekli. Ļoti svarīgi ir runāt par acu izteiksmi, skatienu, smaidu. Nemaz nav nepieciešams aprakstīt visus sejas vaibstus. Pietiek iemūžināt un nodot konkrētajai personai spilgtāko, atmiņā paliekošāko, raksturīgāko.

“Iekšējais” portrets ir cilvēka raksturs, viņa iekšējā pasaule: intereses, paradumi, domāšanas veids, attieksme pret biznesu, cilvēkiem, sevi, ierastās noskaņas, uzvedība dažādās situācijās, viņa uzskati un uzskati, jūtas un pieredze.

Starp cilvēka ārējo portretu un viņa “iekšējo” portretu, t.i. raksturs, vienmēr pastāv saikne, bet jums ir jāspēj to pamanīt un izteikt. Cilvēka raksturs var izpausties smaidā, balsī, smieklos, kustībās, ierastos žestos, raksturīgos vārdos un runas pagriezienos. Lai pamanītu un saprastu šo saikni, ir jāredz cilvēks dažādās situācijās, jāsatiekas vairāk nekā vienu reizi, jāvēro no malas. Un esejas autors nemitīgi meklē tādus lingvistiskos līdzekļus: vārdus, runas figūras, epitetus, salīdzinājumus, metaforas, kas ļautu vispilnīgāk, lakoniskāk un tajā pašā laikā spilgtāk nodot attēlotās personas patiesās iezīmes un izteikt tās. viņa attieksme pret viņu.

Portreta pilnībai un lielākam autentiskumam esejā izmantoti attēlotās personas biogrāfiskie dati, aprakstīta vide, kurā varonis darbojas, raksturīgākās un nozīmīgākās (no galvenās idejas, galvenā plāna viedokļa) epizodes. no viņa dzīves.

Kā sākt eseju? Katrs autors šo jautājumu katrā konkrētajā gadījumā risina atšķirīgi. Ievadā autors parasti runā par kaut ko ļoti svarīgu, lai saprastu esejas varoņa personību. Tai vajadzētu ieinteresēt un ieintriģēt lasītāju, lai viņš vēlētos izlasīt šo eseju līdz galam.

3. Problēmas eseja.

Problēmas esejas centrā ir sociāli nozīmīgi jautājumi: politiski, ekonomiski, morāli un ētiski uc Esejas autors cenšas iejaukties svarīgu problēmu risināšanā, iesaistās polemikā ar oponentiem.

Šajā žurnālistikas runas stila žanrā var izmantot portretu skices, taču šeit galvenais ir nevis tās vai citas personas raksturs, bet gan viņa attieksme pret šiem jautājumiem, dažādi viedokļi, dažādi uzskati. Šādā esejā var atrast arī ceļojumu piezīmes un skices. Bet tie kalpo arī kā apstiprinājums autora pozīcijai strīdā, noteikta viedokļa izpausme un viens no pierādīšanas līdzekļiem. Šāda veida esejai ir polemisks raksturs. Problēmas eseja ir konstruēta atbilstoši argumentācijas veidam.

Žurnālistikas stila līdzekļi (sociālā un morāli ētiskā leksika, retoriski jautājumi un aicinājumi, uzrunājošas intonācijas, pilsoniskais patoss u.c.) tiek izmantoti gan daiļliteratūrā, gan dzejā - klasiskajā un modernajā.

Mutiska prezentācija

Žurnālistikas runas stils ietver ne tikai rakstus, esejas, ziņojumus, bet arī mutiskās prezentācijas - runas, referāti.

Mutiskās prezentācijas galvenais uzdevums ir komunikācija, tā ir iespēja nodot informāciju savam klausītājam un pārliecināt viņu pierādīt savu viedokli.

Žurnālistikas runās plaši izmanto sarunvalodas vārdu krājumu, vienkāršas teikumu struktūras, nepilnīgus jautājošos un izsaukuma teikumus, aicinājumus līdzdalības frāzes, tie tiek aizstāti pakārtotās klauzulas, viendabīgi locekļi. Mutiskā publiskā runa ir bagāta ar frazeoloģiskām vienībām, tēlainiem līdzekļiem, tajā biežāk nekā parastajā mutiskajā runā tiek izmantoti epiteti, salīdzinājumi un metaforas.

Mutiskā žurnālistikas runā tiek izmantota gan bieži lietotā, gan sarunvalodas, gan sociāli politiskā leksika. Ja runa ir par zinātnisku vai tehnisku tēmu, tad tiek izmantoti daži bieži lietoti termini.

Katram no mums dzīvē ir bijis vai nāksies runāt auditorijas priekšā un pašiem sagatavot uzrunu. Tas ir grūtāk nekā pārfrāzēt kāda rakstu, runu vai grāmatu. Publiska runa prasa, lai runātājs būtu dzīvs, emocionāls, aizrautīgs ar to, par ko runā, un pārliecināts par to, ko viņš saka, un spēja komunicēt ar sabiedrību. Mutiskā prezentācijā ļoti svarīgs ir runas sākums un galvenās domas argumentācijas pārliecinošums. Tam ir liela nozīme gadījumos, kad tiek izlemts personas liktenis, piemēram, aizstāvības un apsūdzības procesa laikā.

Ziņot

Ziņojums ir detalizēta diskusija, ko raksturo tēmas pilnīgums un pilnība. Ziņojums ir vissarežģītākais un atbildīgākais mutiskās prezentācijas veids. Tajā, tāpat kā citos mutvārdu izteikumos, var izdalīt galveno tēzi, galveno nostāju, kas jāatklāj, jāpierāda un konkrētas tēzes.

Atskaites veidošanas pamati un prasības tai ir izklāstītas iepriekš (sk. “Mutiskā prezentācija”). Tomēr ziņojumam, atšķirībā no citiem mutvārdu prezentāciju veidiem, ir savas iezīmes:

1. Ziņojums, tāpat kā jebkura runa, tiek sagatavots iepriekš. Īsumā, darba veidā, ir izklāstīta katra pozīcija. Vispārējo tēzi apstiprina un atklāj konkrētas tēzes. Katrai tēzei tiek atlasīti pierādījumi: fakti, piemēri, skaitļi. Nepieciešamie secinājumi un vispārinājumi tiek pārdomāti iepriekš.

2. Atkarībā no galvenās domas, galvenās tēzes, referātā izvirzītajiem uzdevumiem un mērķiem runa tiek strukturēta: ar ko sākt, kā piesaistīt auditorijas uzmanību, kā piesaistīt savā pusē skeptisko daļu no tā. un mēģiniet pārliecināt teikto, ka runāsit. “Lai runa būtu veiksmīga, svarīga ir lektora domu plūsma,” rakstīja A.F. Koni. - Ja doma lēkā no priekšmeta uz priekšmetu, tiek mētāta, ja nepārtraukti tiek pārtraukts galvenais, tad šādu runu ir gandrīz neiespējami klausīties. Jākonstruē plāns tā, lai no pirmās izriet otrā doma, no otrās – trešā utt. vai lai notiek dabiska pāreja no viena uz otru.

3. Referāts uzvar, ja klausītājiem tiek izvirzītas kādas problēmas un tās uzreiz tiek atrisinātas vai nu paša runātāja, vai kopā ar klausītājiem.

4. Ziņojums ir labi uztverts, ja tas kaut kādā veidā skar auditorijas, ar kuru jūs runājat, dzīvi, intereses, problēmas, tās pašreizējās bažas vai bažas, izredzes un cerības.

5. Sniedzot referātu, var izmantot tēzes un darba piezīmes. Konkrētai situācijai runas laikā ir nepieciešami īpaši vārdi un dažreiz visas runas pārstrukturēšana. Tāpēc ir svarīgi nepazaudēt galveno domu gājienu, loģisko saikni starp tēzēm un priekšlikumiem, iepriekš sagatavot loģiskās pārejas, lai krājumā būtu piemēri un argumenti.

žanra žurnālistikas stila runa

Diskusija

Jums ir jāspēj ne tikai veidot ziņojumus, vadīt ziņojumu, veikt un sniegt intervijas, bet arī piedalīties ziņojumu, citu cilvēku ziņojumu apspriešanā, dialogos, strīdos un diskusijās par jaunām problēmām, būt pretiniekam (t.i. , izteikt iebildumu) par šo vai citu jautājumu. Kas tam ir svarīgi?

1. Jāmēģina polemizēt, iebilst pret argumentāciju, pierādīt patiesību ar zinātnisku, ekonomisku pamatojumu, un pārliecināt nevis ar savas balss spēku, bet ar faktiem.

2. Pārvērtiet savu uzskatu (savu vai runātāja, ja jūs viņu atbalstāt) aizstāvēšanu par aizskaršanu.

3. Neiesaistieties tukšā polemikā un nedodiet citiem iemeslu šādai polemikai.

4. Atrodiet drosmi atzīt patiesību pat no jūsu idejas pretinieka.

5. Centieties neizmantot negodīga pretinieka izmantotos līdzekļus (faktu, apgalvojumu sagrozīšana, izvairīšanās no galvenā).

Laikraksts

Runājot par žurnālistikas runas stilu, nevar ignorēt laikraksta materiālus, kas ir viens no populārākajiem saziņas līdzekļiem, t.i. komunikācija.

Viens no svarīgas funkcijas avīzes ir informācija. Tiekšanās iekšā pēc iespējas īsākā laikā ziņot par jaunākajām ziņām ir atspoguļots viņu runas iemiesojumā.

Mūsdienu laikrakstam raksturīgāks ir analītisms, uz pierādījumiem balstīta prezentācija un konfidenciāls sarunas tonis.

Bet laikraksts tiek aicināts arī izglītot tautas. Tāpēc tā veic arī popularizēšanas funkciju: ziņo par jauniem zinātnes atklājumiem, inovācijām tehnoloģijā, ekonomikas, medicīnas problēmām, aizmirstiem vai jaunatklātiem vēstures faktiem.

Laikraksta vārdu krājumu raksturo lietojums lielos daudzumos vērtējoša rakstura īpašības vārdi un lietvārdi, metaforas, frazeoloģiskās vienības, terminoloģiskie vārdi un izteicieni (obligāti komentēti), sarunvalodas un sarunvalodas leksika, svešvalodu aizguvumi.

Laikrakstu materiālu sintakse raksturo salīdzinoši vienkāršas konstrukcijas, neparastu frāžu pārpilnība (īpaši virsrakstos), atslābinātas dialoga formas lietojums; tagadnes laika darbības vārdu lietošana, lai apzīmētu pagātni vai nākotni.

Ievietots vietnē Allbest.ru

Līdzīgi dokumenti

Žurnālistikas stila grupu definīcija, vēsture un žanriskā diferenciācija: informatīvā (intervija, reportāža, piezīme, hronika), analītiskā (raksts, sarakste) un mākslinieciskā žurnālistika. Raksta un žurnāla nosaukuma valodas līdzekļi.

abstrakts, pievienots 17.12.2014


Žurnālistikas stila iezīmes. Avīzes runas specifika. Žurnālistikas stils ir pārmaiņu procesā. Laikrakstu virsrakstu funkcionālā un pragmatiskā loma. Lingvistisko līdzekļu funkcionālās īpašības. Žurnālistikas stila apguve skolā.

diplomdarbs, pievienots 18.08.2011


Avīžu-žurnālistiskais stils kā populārākais no visiem funkcionālajiem stiliem, to ietekmējošiem faktoriem. Avīzes un žurnālistikas stila lingvistiskās un stilistiskās iezīmes: leksiskās un gramatiskās. Izteiksmīgu līdzekļu izmantošana.

abstrakts, pievienots 20.03.2011


Žurnālistikas stila veidošanās vēsture kā funkcionālā dažādība literārā valoda. Avīzes runas specifisko iezīmju raksturojums. Žurnālistikas funkcijas un no tām izrietošās runas kultūras prasības. Avīžu un žurnālu sociālā loma.

abstrakts, pievienots 14.01.2016


Pieejas reportāžas definīcijai krievu un vācu žurnālistikā. Reportāžas žanra kompozīcijas iezīmes, tajā izmantotie leksiskie izteiksmes līdzekļi, runas funkcionālie veidi. Reportāžas žanram raksturīgi stilistiski līdzekļi.

diplomdarbs, pievienots 14.10.2014


Intervija ir visizplatītākā medijos masu mēdijižurnālistikas žanrs. Sasniegumu un problēmu izpēte tās attīstībā. Informatīvo un analītisko interviju iezīmes. Avīzes intervijas žanrs. Interviju iezīmes elektroniskajos plašsaziņas līdzekļos.

abstrakts, pievienots 07/07/2010


Intervija kā televīzijas reportāžas vai ziņu sižeta sagatavošanas metode; žurnālistikas žanrs. Interviju veidi un tehnikas; jautājumu klasifikācija, to ietekme uz sarunu biedru. Interviju veikšanas pieejas analīze, gatavojot televīzijas sižetu televīzijā Gubkinā.

diplomdarbs, pievienots 25.09.2013


Mediju žanri un to raksturojums. Informatīvs iemesls ziņojuma veidošanai drukātajos medijos. Mērķi, klasifikācija, žanra struktūra. Ziņošanas dabu veidojošie elementi. Saistīto informācijas žanru analīze un salīdzinošās īpašības, izmantojot rakstu piemērus.

kursa darbs, pievienots 16.07.2015


Ekspresivitāte, kas izteikta ar lingvistiskiem līdzekļiem. Žurnālistikas stila iezīmes. Sintaktiskā struktūra un izteiksmīga sintakse. V. Solovjova emuāru analītisks apskats: enerģiski runas toņi, kategoriskas pārliecības un šaubu apvienojums vienlaikus.

kursa darbs, pievienots 03.06.2009


Ziņošanas raksturojums un teorija. Pārskatu hibrīdo formu sagatavošanas noteikumi un būtība. Teksta un fotogrāfijas žanru sintēzes analīze sadaļā “Pārskats”. Portreta skices iezīmes, rakstu intervijas, žurnālistikas reportāžas.