Atkārtošana ir termins literatūrā. Atkārtojuma izmantošana literatūrā

Atkārtojiet 1 , vai reprisēt, sauc par runas figūru, kas sastāv no atkārtotām skaņām, vārdiem, morfēmām, sinonīmiem vai sintaktiskām struktūrām sērijas pietiekama tuvuma apstākļos, t.i. pietiekami tuvu viens otram, lai būtu redzams. Tāpat kā citas runas figūras, kas paaugstina izteikuma izteiksmīgumu, atkārtojumus var uzskatīt par tradicionālo un situatīvās apzīmēšanas neatbilstību kā kādu mērķtiecīgu novirzi no neitrālās sintaktiskās normas, kam pietiek ar vienu vārda lietojumu: Beat! sit! bungas! - trieciens! bugles! trieciens! (V. Vitmens).

Atkārtošana parasti neko nepievieno subjektu loģiskajai informācijai, un tāpēc to var uzskatīt par lieku: Taiger, tīģeris, deg spilgti (V. Bleiks) nav pievilcība diviem tīģeriem - dubultošana šeit ir tikai izteiksmīga. Bet jēdzienu “redundance” var izmantot tikai ar atrunu, jo atkārtojumi sniedz būtisku papildu informāciju par emocionalitāti, izteiksmīgumu un stilizāciju un turklāt bieži vien kalpo kā svarīgs saziņas līdzeklis starp teikumiem un dažreiz arī subjektīvi loģisks. informāciju var būt grūti nodalīt no papildu informācijas.

Atkārtojumam piemītošā funkciju daudzveidība īpaši spēcīgi izpaužas dzejā. Daži autori 2 atkārtojumus pat uzskata par dzejas stilistisko iezīmi, atšķirot to no prozas, un atkārtojumus iedala metriskajos un eifoniskajos elementos.

Metriskie elementi ietver pēdu, pantu, strofu, anakrusu un epikrūzu, un eifoniskie elementi ietver atskaņu, asonansi, disonansi un refrēnu.

Apskatīsim tos atkārtojumu veidus, kas ir kopīgi dzejai un prozai 3. Atkārtojuma ņemšana vērā sintaktiskajā stilistikā ir zināmā mērā nosacīta, jo var atkārtot dažādu līmeņu elementus, un atkārtojumi tiek klasificēti atkarībā no tā, kuri elementi tiek atkārtoti.

Sāksim ar poētiskiem piemēriem. Vairāku atkārtojumu veidu savijums padara Šekspīra soneta XVIII pēdējās rindas neaizmirstamas. Šeit iemiesota viena no Šekspīra galvenajām tēmām – nežēlīgā laika tēma un dzejas cīņa ar to, pateicoties kam skaistums kļūst nemirstīgs un mūžīgs. Tēmas nozīmīgums izraisa konverģenci, t.i. stilistisko ierīču uzkrāšanās, nododot vienu vispārīgu saturu:

Kamēr vīrieši var elpot vai acis var redzēt

Tik ilgi dzīvo šis un tas viņiem dod dzīvību.

Intensīva konverģence ļauj atšķirt vairākus dažādus atkārtošanās veidus šajās divās rindās.

1) Metrs - periodisks jambiskās pēdas atkārtojums.

2) Skaņas atkārtojums aliterācijas veidā, ko sīkāk aplūkosim V nodaļā, - ilgi mūži... mūžs.

3) Atkārtojiet vārdus vai frāzes - tik Dziesma... tik ilgi; šajā gadījumā atkārtojums ir anaforisks, jo atkārtotie elementi atrodas rindas sākumā.

4) Morfēmu atkārtošanās (ko sauc arī par daļēju atkārtošanos); šeit atkārtojas saknes morfēma vārdos dzīvot un dzīve.

5) Konstrukciju atkārtošana - paralēlās konstrukcijas, ko vīrieši var elpot un redz acis, ir sintaktiski konstruētas tāpat.

6) Otrs paralēlisma piemērs: ...dzīvo tā un tas dod... sauc par chiasmus. Chiasmus sastāv no tā, ka divās blakus esošās frāzēs (vai teikumos), kas veidotas uz paralēlisma, otrā tiek konstruēta apgrieztā secībā, tādējādi iegūstot divu blakus esošo konstrukciju identisku elementu krustojumu.

7) B šajā piemērā Tomēr chiasmus sarežģī fakts, ka sintaktiski identiski elementi šis ... tas tiek izteikts identiskos vārdos. Tādu figūru, kas sastāv no vārda atkārtošanās divu konstrukciju krustpunktā, sauc pacelt, anadiploze, epanalepse vai krustojums. Uzņemšana parāda saistību starp divām idejām un palielina ne tikai izteiksmīgumu, bet arī ritmu.

8) Semantiskais atkārtojums...vīrieši var elpot = acis redz, t.i. kamēr pastāv dzīvība.

Leksisko nozīmju atkārtošanās, t.i. sinonīmu uzkrāšanās, mūsu piemērā tiek attēloti arī situācijas sinonīmi elpot un dzīvot. Mēs to aplūkojām saistībā ar sinonīmiju, izmantojot Šekspīra soneta LXI piemēru (sk. 104. lpp.).

Tādējādi divas Šekspīra rindas nodrošina visu atkārtojuma enciklopēdiju. Palicis maz ko piebilst. Papildus šeit parādītajai anaforai un pikapam atkarībā no atkārtoto vārdu atrašanās vietas ir arī epifora, tie. vārda atkārtošana divu vai vairāku frāžu beigās un zvana atkārtojums, vai rāmis(skat. noguris ar visiem šiem sonetā LXVI, 50. lpp.). Saikļu atkārtošanos, par kuru jau tika runāts, izmantojot soneta LXVI piemēru, sauc par polisindetons.

Atkārtojiet funkcijas Papildus informācija, ko viņš nēsā, var būt ļoti daudzveidīgs. Atkārtošana var, piemēram, izcelt teksta galveno domu vai tēmu. Tā anadiploze Kītsa slavenās odas par grieķu urnu beigās:

Skaistums ir patiesība, patiesība skaistums, - tas arī viss

Jūs zināt uz zemes, un viss, kas jums jāzina.

Pikaps uzsver skaistuma un patiesības vienotību un vienmērīgu identitāti. Lingvistiski to izsaka fakts, ka ar darbības vārdu būt savienotais subjekts un predikāts maina vietas, un tas ir iespējams tikai tad, ja starp tiem apzīmētajiem jēdzieniem ir identitāte.

Repeat var veikt arī vairākas funkcijas vienlaikus. G.Longfellova “Hiavatas dziesmā” atkārtojums rada folklorisku piegaršu, dziesmas ritmu, nostiprina un uzsver atsevišķu tēlu kopsakarību, sapludinot tos vienotā attēlā.

Vai man jājautā, no kurienes šie stāsti?

No kurienes šīs leģendas un tradīcijas,

Ar meža smaržām,

Ar pļavu rasu un mitrumu,

Ar vigvamu cirtainiem dūmiem,

Lielām upēm plūstot,

Ar to biežajiem atkārtojumiem,

Un viņu mežonīgās atskaņas

Kā pērkons kalnos?

"No mežiem un prērijām,

No lielajiem Ziemeļzemes ezeriem,

No Odžibveju zemes,

No dakotu zemes,

No kalniem, tīreļiem un fenlandēm,

Kur gārnis, Shuh-shuh-gah,

Barojas starp niedrēm un meldriem.

Es tos atkārtoju, kā tos dzirdēju

No Navadahas lūpām,

Mūziķis jaukā dziedātāja."

Vai jums vajadzētu jautāt, kur Nawadaha

Atradu šīs dziesmas, tik mežonīgas un savtīgas,

Atradusi šīs leģendas un tradīcijas,

Man būtu jāatbild, man jāsaka,

"Meža putnu ligzdās,

Bebru namiņās,

Sumbra naga nospiedumos,

Ērgļa acī!

Pirmajās “Hiavatas dziesmas” stanzās lasītājs atkal sastopas ar stilistisko ierīču un galvenokārt atkārtojumu saplūšanu, kas viņu iepazīstina ar liriski episkā darba žanru, kas stilizēts Indijas tautas dzejas garā. Atkārtošanās piešķir pasakai ritmisku, dziesmai līdzīgu raksturu un apvieno vienā veselumā novada dabas elementu uzskaitījumu. Interesanti, ka frekvenču atkārtojumu izmantošanu autors īpaši min un skaidro kā aizgūtu no indiešu dziedātāja Navadahi. Un G. Longfellow atkārtojumu parādīšanos Navadahi dziesmās skaidro ar apkārtējās dabas ietekmi (reverberations / As of thunder in the mountains).

Dažādi atkārtošanās veidi var kalpot kā svarīgs saziņas līdzeklis tekstā. Saziņa, izmantojot prievārdus, ir specifiskāka nekā sabiedroto savienojums. Norādītajā piemērā savienojums tiek izveidots, anaforiski atkārtojot prievārdus ar, no un ar paralēlām konstrukcijām un dažiem citiem atkārtojumiem. Uzskaitīto attēlu saistību, veidojot vienu koptēlu, lasītājs pamanītu arī tad, ja tie vienkārši sekotu viens otram, t.i. kā sērijas tuvuma funkcija, bet priekšvārdu un konstrukciju atkārtošanās padara šo saikni materiāli izteiktu.

Līdzās leksiskajam sinonīmu atkārtojumam (stāsti - leģendas, tīreļi - fenlandes) šeit plaši pārstāvēta tīri sintaktiska atkārtošana viendabīgu teikuma locekļu veidā. Precīzāk, leksiskā sinonīmu atkārtošana it kā ir sintaktiskās atkārtošanās attīstība.

G.Longfellova dzejoli sauc par dziesmu. Taču vārds dziesma ir polisemantisks, un nozīmi, ko dzejnieks tajā ieliek, izskaidro trīs viendabīgi dalībnieki: stāsti, leģendas un tradīcijas. Viendabīgi dalībnieki ļauj precizēt un detalizēt paziņojuma saturu. Dziesmās stāstīto leģendu un tradīciju būtība tiek skaidrota ar prievārdu frāžu virkni, kas sākas ar prievārdu ar. Netieša jautājuma atkārtošanās ar vārdu no kurienes liek aizdomāties par dziesmas avotiem. Atbilde uz šo jautājumu atkal ir virkne identisku sintaktisko funkciju un identiskas konstrukcijas, t.i. paralēlas konstrukcijas ar anaforisko prievārdu no. Šajā sintaktiskajā konverģencē ir viena vārda viendabīgu locekļu saplūšana: meži un prērijas... no kalniem, tīreļiem un fenlandēm.

Lai gan dzejā īpaši izteikti ir pārstāvēta atkārtojuma funkciju daudzveidība, taču, tā kā versifikācija balstās uz konstruktīvu elementu atkārtošanos, atkārtojumam prozā ir liela nozīme. Apskatīsim piemēru. Galvenā E.M. radošuma problēma Forsters ir savstarpējās sapratnes un cilvēku kontaktu problēma. Romānā “Ceļojums uz Indiju” šī problēma tiek realizēta angļa Fīldinga un indiešu Aziza attiecībās. Vai starp angli un indieti ir iespējama draudzība? Romāna beigas satur emocionālu, tēlainu atbildi, kuras izteiksmīgums lielā mērā balstās uz leksisko atkārtošanos:

"Nost ar angļu vienalga. Tas ir skaidrs. Noskaidrojiet, draugi, divreiz ātri, es saku. Mēs varam viens otru ienīst, bet mēs jūs visvairāk ienīstam. Ja es nelikšu jums iet, to darīs Ahmeds, Karims, ja būs piecdesmit pieci simts gadus mēs tiksim no tevis vaļā, jā, mēs iedzīsim jūrā katru satriekto angli, un tad, - viņš nikni jāja viņam pretī, - "un tad," viņš secināja, pusskūpstīdams viņu, "tu un 1 būsiet draugi. ”.

"Kāpēc mēs tagad nevarētu būt draugi?" — teica otrs, sirsnīgi turēdams viņu rokās. Tas ir tas, ko jūs vēlaties."

Bet zirgi to negribēja – viņi šķīrās, zeme to nevēlējās, sūtot uz augšu akmeņus, caur kuriem jātniekiem jāiziet viena vīle;

tempļi, tanki, cietums, pils, putni, gaļa, viesu nams, kas parādījās, kad tie tika izlaisti no spraugas un ieraudzīja Cilvēku apakšā: viņi to negribēja, viņi teica savā simtā. balsis: "Nē, vēl nē", un debesis teica: "Nē, ne tur."

(E.M. Forsters. Ceļš uz Indiju)

Ceļš uz Indiju ir antikoloniāls romāns. Tās autors parāda, ka savstarpēja sapratne starp tautām iespējama tikai pēc koloniālās apspiešanas iznīcināšanas. Tam nepietiek ar atsevišķu cilvēku laipnību, viņu vēlmi pēc draudzības, lai cik spēcīga šī vēlme būtu.

Leksisko atkārtojumu sērijas var mainīties tekstā vai savīties kā motīvi skaņdarbā, katrai rindai atbilstot vienam ideoloģiskam, sižetam vai emocionālam motīvam.

Aziza sajūsminātajā monologā ir vairāki atsevišķi atkārtojumi: naids... naids, gribas... gribas, tad... tad un sinonīms atkārtojums Down with the English... clear out... make you go... atbrīvoties no tu ... iedzen jūrā katru uzspridzināto angli.

Fīldinga jautājums ievieš jaunu atkārtojumu – darbības vārdu vēlēties; viņš un Azizs vēlas būt draugi, taču autora komentārs liecina, ka koloniālās Indijas apstākļos tas nav iespējams, viss, kas viņus ieskauj, ir pret to. Atkārtots no viena teikuma uz otru, vārds gribu tos savieno vienotā veselumā. Par fragmenta nozīmi atkal liecina konverģence: paralēlas konstrukcijas, viendabīgu terminu piespiešana un metafora, jo darbības vārds gribēt ir saistīts ar nedzīviem lietvārdiem. Pasāžas pirmās daļas izteiksmīgums pārsvarā pastiprinās, otrās - tēlains.

Atkārtošanās Aziza runā atspoguļo viņa emocionalitāti, un šāda atkārtošanās ir raksturīga tiešai runai. Tajā pašā romānā tas bieži tiek lietots šādi: "Vai jūs atceraties mūsu mošeju, Mūras kundze?" "Jā. "Es to daru," viņa pēkšņi teica vitāli un jauna.

Tautas valodai raksturīgs izteiksmīgs tautoloģiska rakstura dublējums: "Kāpēc tu neaizver savu lielo, veco dumbru, nabaga, vecais muļķis!" (Dž. Osborns. Izklaidētājs).

Tādējādi rakstzīmju runas īpašībās atkārtojumi reti pilda tikai vienu funkciju. Tie gandrīz vienmēr apvieno izteiksmīgumu un funkcionāli-stilistiskās iezīmes, izteiksmīgumu un emocionalitāti, izteiksmīgumu un teikumu savienojuma funkciju.

Tautoloģiskajam atkārtojumam var būt satīriska ievirze. Atklājot sava varoņa darba tukšumu un vienmuļību, Munro raksta: Viņa "Pusdienlaika miers", pētījums par divām dunām govīm zem riekstkoka, sekoja "A Midday Sanctuary", pētījums par valriekstu koku ar divām dun govīm zem riekstkoka. to.

Tautoloģija Ir pieņemts saukt par atkārtošanos, kas apgalvojuma saturam neko nepievieno. Kā redzams no sniegtajiem piemēriem, tas attiecas tikai uz ziņojuma loģisko saturu, uz pirmā veida informāciju. Otrā veida informāciju tautoloģija sniedz diezgan efektīvi. To var izmantot, piemēram, rakstzīmju runas raksturlielumiem.

Atkārtošanās problēma piesaista daudzu pētnieku uzmanību, atkārtojumam veltīto darbu skaits nepārtraukti pieaug. Lielu interesi rada uzdevums nošķirt atkārtojumu - izteiksmīgu līdzekli un stilistisku līdzekli, no vienas puses, un izcēluma veida atkārtošanos, kas nodrošina visa teksta strukturālo saskaņotību un nosaka tā elementu hierarhiju. cits.

Sastāv no tā paša vārda apzinātas atkārtošanas redzamā teksta apgabalā vai runas konstrukcija. Leksiskie atkārtojumi dažādi veidi tiek plaši izmantoti, lai literāram tekstam piešķirtu [[ |ekspresivitāti]], starp tiem izšķir šādus veidus:

Anadiploze- runas segmenta pirmās daļas pēdējais vārds vai frāze tiek atkārtota nākamās daļas sākumā:

Anafora(leksiskā) - divu vai vairāku relatīvi neatkarīgu runas segmentu sākotnējo daļu atkārtošana (hemistīši, panti, stanzas vai prozas fragmenti):

Simploca- anaforas un epiforas kombinācija, tas ir, leksisks atkārtojums runas segmentu sākumā un beigās:

Epifora- to pašu vārdu atkārtošana blakus esošo runas segmentu beigās:

Wikimedia fonds. 2010. gads.

Skatiet, kas ir “leksiskā atkārtošana” citās vārdnīcās:

leksiskais atkārtojums- s. Leksikas stilistikā: vispārējs anaforas, epiforas, anadiplozes, simploki apzīmējums, vienas un tās pašas vārda formas atkārtošana redzamā teksta apgabalā. Man apriebušies vārdi, vārdi, vārdi (A. Tarkovskis) ...

- (atkārtošana, dubultošana). Saknes, cilmes vai vesela vārda pilnīga vai daļēja atkārtošana kā vārdu, aprakstošo formu, frazeoloģisko vienību veidošanas veids. Knapi, stingri, šķērsām, pamazām, prieks dārgais, gods godam,... ... Valodniecības terminu vārdnīca

Sintakses stilistiskie resursi jeb sintaktiskā stilistika- – sintakses līdzekļu stilistiskās iespējas, to nozīme stilistiski iezīmētu apgalvojumu ģenerēšanā; sintaktisko vienību spēja darboties kā izteiksmīgiem stilistiskajiem līdzekļiem, t.i. saistīts ar sasniegumu......

Runas saskaņotība kā teksta kategorija- – 1) runas vai visa teksta īpašība (sk. Teksta kategoriju), ko īsteno specializētas vai funkcionāli orientētas daudzlīmeņu ierīces lingvistiskās vienības; 2) semioloģiskā kategorija, kas ir ... Stilistisks enciklopēdiskā vārdnīca krievu valoda

- (no citas grieķu valodas χιασμός) retoriska figūra, kas sastāv no krustveida izmaiņām elementu secībā divās paralēlās vārdu rindās (piemēram, K. S. Staņislavska frāze: “Zini iemīlēt mākslu sevī, nevis sevi . .. ... Vikipēdija

anafora- s. Stilistiskā ierīce, sintaktiskā figūra2: 1. Leksisks atkārtojums vairāku secīgu literārā teksta kanonisko fragmentu sākumā (poētiskā rinda, strofa vai kolonna). 2. Jebkurš sākotnējais atkārtojums (tostarp... ... Izglītojoša stilistisko terminu vārdnīca

Galvenais raksts: Funkcionālie runas stili Sarunvalodas runa ir funkcionāls runas stils, kas kalpo neformālai komunikācijai, kad autors savās domās vai jūtās dalās ar citiem, apmainās ar informāciju par ikdienas jautājumiem ... ... Vikipēdijā

Resursu stilistika- (strukturālā, valodas struktūra, valodas stilistiskie līdzekļi, analītiskais, praktiskais, tradicionālais) - stilistikas virziens, kas pēta valodas stilistiskos resursus. Šī ir vistradicionālākā stilistikas joma, kuras objekts ir kompozīcija... ... Krievu valodas stilistiskā enciklopēdiskā vārdnīca

Aleksandrs Petrovičs Skovorodņikovs Dzimšanas datums: 1929. gada 30. novembris (1929 11 30) (83 gadi) Dzimšanas vieta: Harbina, Ķīna Valsts ... Wikipedia

veidi, kā atjaunināt komunikatīvo izteikumu centru- 1) loģiskais (vai frāzes) uzsvars, kas ļauj izcelt teikuma informatīvo centru jebkurā vārdu secībā; 2) vārdu secība, kas ir svarīgākais līdzeklis teikuma CC izcelšanai mutvārdu un rakstveida runā, pildot vairākas funkcijas: a)… … Valodniecības terminu vārdnīca T.V. Kumeļš

Skatīt atkārtojumu 1 Krievu valodas sinonīmu vārdnīca. Praktisks ceļvedis. M.: Krievu valoda. Z. E. Aleksandrova. 2011. atkārtojums lietvārds, sinonīmu skaits: 12 ... Sinonīmu vārdnīca

Atkārtojiet- skatiet Atturēties. Literatūras enciklopēdija: Literatūras terminu vārdnīca: 2 sējumos / N. Brodska, A. Lavretska, E. Luņina, V. Ļvova Rogačevska, M. Rozanova, V. Češihina Vetrinska redakcijā. M.; L.: Izdevniecība L. D. Frenkel, 1925 ... Literatūras enciklopēdija

ATKĀRTOT- ATKĀRTOJIET, atkārtojiet, vīrs. (lit.). Ieeja uz mākslinieciskā runa, kas sastāv no vienādu skaņu vai to kombināciju atkārtošanas zināmā secībā. Skaņa atkārtojas. Ušakova skaidrojošā vārdnīca. D.N. Ušakovs. 1935 1940 ... Ušakova skaidrojošā vārdnīca

ATKĀRTOT- ATKĀRTOTI, ak, vīrs. Tas pats, kas atkārtojums (2 nozīmēs). Ožegova skaidrojošā vārdnīca. S.I. Ožegovs, N. Ju. Švedova. 1949 1992… Ožegova skaidrojošā vārdnīca

atkārtojiet- atkārtojiet. Skatiet telomēru secību. (Avots: Anglo Russian Vārdnīcaģenētiskie termini." Arefjevs V.A., Lisovenko L.A., Maskava: Izdevniecība VNIRO, 1995) ... Molekulārā bioloģija un ģenētika. Vārdnīca.

Atkārtojiet- ATKĀRTOT skatiet Atturēties... Literatūras terminu vārdnīca

atkārtojiet- atkārtošanas soļu cikla iterācija - [L.G. Angļu-krievu informācijas tehnoloģiju vārdnīca. M.: Valsts uzņēmums TsNIIS, 2003.] Tēmas informācijas tehnoloģija kopumā Sinonīmi atkārtojums solis cikliterācija iterācija EN iterācija ... Tehniskā tulkotāja rokasgrāmata

ATKĀRTOT- vēlēšanu kampaņā galvenā metode, kas ietekmē vēlētāja priekšstatu par kampaņas vēstījumu. Psihologi saka, ka, lai cilvēks atcerētos vienu tēzi, viņam (vēlētājam) tā (tēze) jāatkārto no piecām līdz astoņām... ... Juridiskā enciklopēdija

atkārtojiet- (ne) atkārtot kļūdu darbību, atkārtot (ne) atkārtot citu cilvēku kļūdu darbību, atkārtot ieelpu jauna dzīve darbība, cēloņsakarība, atkārtošana atgriezās spēja valdīt, priekšmets, atkārtošana atgrieza labu garastāvokli īpašums, priekšmets, atkārtojums... Neobjektīvu nosaukumu verbālā saderība

atkārtojiet- (atkārtošana, dubultošana). Saknes, cilmes vai vesela vārda pilnīga vai daļēja atkārtošana kā vārdu, aprakstošo formu, frazeoloģisko vienību veidošanas veids. Knapi, stingri, šķērsām, pamazām, prieks dārgais, gods godam,... ... Valodniecības terminu vārdnīca

atkārtojiet- 1) Papildu sintaktiskā ierīce. Piemēram, krievu valodā atkārtošana vienmēr ievieš izteiksmīgas nokrāsas un uzsver vienu vai otru nozīmi: Un viņš turpināja domāt un domāt... Šajā piemērā atkārtojums uzsver darbības ilgumu un intensitāti.... Valodniecības terminu vārdnīca T.V. Kumeļš

Grāmatas

• Sarunvalodas antoloģija. Daži teorijas aspekti. Atkārtošana ir vārda radīšana. 3. sējums, Harčenko V.K. , Katrs piecu sējumu sērijas sējums satur vispārīga rakstura teorētisko informāciju un kā galveno daļu - autora personīgi savākti runāto piezīmju ieraksti, kas sistematizēti pa aspektiem... Kategorija: Valodu mācību grāmatas Izdevējs:

Izteiksmīga sintakse - tā ir sintaktisko vienību spēja darboties kā izteiksmīgi-stilistiski līdzekļi, tas ir, saistīta ar paziņojuma izteiksmīga efekta sasniegšanu.

Stilistiska figūra – runas figūra, samērā formalizēta rakstura sintaktiskā konstrukcija, tas ir, kam ir elementāra sintaktiskā shēma, modelis.

27. jautājums. Aliterācija un asonanse mākslas un žurnālistikas diskursos.

Aliterācija- viens no skaņu rakstīšanas veidiem, kas sastāv no vienādu vai viendabīgu līdzskaņu skaņu atkārtošanas, lai piešķirtu tekstam skanējumu un intonāciju izteiksmīgumu. Visbiežāk izmanto dzejā. " H melnsh UnT JāCe ets , / T oph plkstts Es esmu dīkā tauta... - MerT tu apguliesT dziedātts / Un mēs svinam svētdienuT "(M. I. Cvetajeva).

Asonanse- viens no skaņu rakstīšanas veidiem, kas sastāv no vienādu vai viendabīgu patskaņu skaņu atkārtošanas. " romiešu klaseUn čehuUn y, vecsUn ny, / lieliski piemērotsUn nāls, dlUn nāls, dlUn morāls, / moralizēšanaUn telnyUn hUn ny, / bez romantiskasUn radošās idejas"(A.S. Puškins. "Grāfs Nuļins")

Aliterācija un asonanse veido teksta ritmisku rakstu un piešķir tam muzikalitāti. Šīs figūras var izmantot kā onomatopoēzi, izcelt nozīmīgas teksta sadaļas un palielināt teksta izteiksmi.

28. jautājums. Leksiskā atkārtošana. Atvasinājuma atkārtojums. Anadiplos(h)is (savienojums (picup). Ķēdes atkārtojums. Gredzens (rāmis, rondo, pārklājums, kadrējums). Jēdzienu definīcija. Stilistiskās pamatfunkcijas.

Leksisks atkārtojums - stilistiska figūra, kas sastāv no viena un tā paša vārda vai runas struktūras apzinātas atkārtošanās redzamā teksta apgabalā. Lai literāram tekstam piešķirtu izteiksmīgumu, plaši tiek izmantoti dažādu veidu leksiskie atkārtojumi, starp tiem izšķir šādus veidus:

Anadiploze - runas segmenta pirmās daļas pēdējais vārds vai frāze tiek atkārtota nākamās daļas sākumā:

...no kurienes nāks mana palīdzība?

Mana palīdzība nāk no Tā Kunga...

Anafora - divu vai vairāku relatīvi neatkarīgu runas posmu (hemistišu, pantiņu, strofu vai prozas fragmentu) sākuma daļu atkārtošana:

Ne velti pūta vēji,

Ne velti vētra uznāca. - Jeseņins S.A.

Anaforu var klasificēt kā figūras, kuru izmantošana var aktīvi ietekmēt adresāta prātu un jūtas. Anafora var arī kalpot, lai izteiktu autora jūtas un emocijas un uzlabotu teksta tēlainību.

Epifora - viena galotne, figūra, kuras konstrukcijā katra nākamā strofa, rinda vai teikums beidzas tāpat kā iepriekšējais.

"Es svētīju jūsu acu mirdzumu.

Manā delīrijā tas man spīdēja,

Es svētīju tavu lūpu smaidu!

Viņa mani apreibināja kā vīns."

(V. Ja. Brjusovs);

Epifora tiek izmantota ar tādiem pašiem stilistiskajiem uzdevumiem kā anafora.

Simploca - anaforas un epiforas kombinācija, tas ir, leksisks atkārtojums runas segmentu sākumā un beigās:

augusts - asteres,

Augusts - zvaigznes

augusts - vīnogas

Vīnogas un pīlādži

Sarūsējis - augusts! - M. Cvetajeva, augusts

Atvasinājuma atkārtojums – atkārtojuma veids, kurā tiek atkārtots nevis viss vārds, bet tikai daļa no tā (sakne, prefikss, sufikss). " Piedāvājums par piedāvājumu tava seja / Baltāks par baltu tavu roku” (O. Mandelštams).

Anadiploze (savienojums (saņemts)) - sintaktiska figūra, kurā panta vai frāzes beigu vārdi atkārtojas nākamā panta vai frāzes sākumā. "Ak, pavasaris bez gala un bez malas - Bez gala un bez malas sapnis!" (A. Bloks).

Ķēdes atkārtojums - figūra, kas attēlo virkni āķu (savienojumu), kas seko viens otram. "Jo vairāk jūs mācāties, jo vairāk jūs zināt. Jo vairāk tu zini, jo vairāk aizmirsti. Jo vairāk aizmirsti, jo mazāk zināsi. Jo mazāk tu zini, jo mazāk aizmirsti. Jo mazāk aizmirsti, jo vairāk zināsi. Tas nozīmē, ka jo mazāk mācies, jo vairāk zini” (Studentu joks).

Gredzens (rāmis, rondo, pārklājums, ierāmējums) - figūra, kas konstruēta frāzes, panta, strofas vai visa dzejoļa beigās tiek atkārtota sākuma vārds vai frāze.

"Man nav ziedu,

Mani uz brīdi maldina viņu skaistums,

Viņi stāvēs dienu, vēl vienu un nokalst,

Man nav ziedu"

Pirmajā grupā ietilpst figūras, kas veidotas dažādās pakāpēs, pamatojoties uz atkārtošanos. Atkārtošanas apjoms neaprobežojas tikai ar teikumu, bet attiecas uz sarežģītu sintaktisko veselumu un visu tekstu.

Atkārtošana ir vārda, frāzes vai pat lielākas sintaktiskās vienības (teikuma vai tā daļas) sakārtota atkārtošana. Sakārtotība izpaužas tajā, ka atkārtojošās vienības atrodas noteiktā pozīcijā, tas ir, noteiktā vietā teikumā, tā daļā, sarežģītā sintaktiskā veselumā vai tekstā.

1. Vārdi, frāzes, teikumi, kas parādās sintaktisko vai teksta vienību sākumā, veido atkārtojumu, ko sauc par anaforu (viens sākums). Piemēram:

Tā kā es dzīvoju pasaulē nepieklājīgi,
Par to, ka es tev nekalpoju nepatiesi,
Par to, ka jums ir nemirstīgs ķermenis,
Esmu iesaistīts tavā brīnišķīgajā liktenī.
(A. Tarkovskis)

Anafora sastopama arī prozā, piemēram: Iestāde... Kāds to nodibināja; kopš tā laika tas tur ir bijis; un pirms tam bija - savulaik, dibens. Tātad "Arhīvs" mums stāsta. Iestāde... Kāds to nodibināja, pirms viņa bija tumsa; kāds steidzās pāri tumsai; bija tumsa un bija gaisma - cirkulārs ir numur viens... (A. Belijs).

2. Atkārtojumu, kurā vienas sintaktiskās konstrukcijas beigas var dubultot, pateicoties tās atkārtojumam blakus esošās konstrukcijas sākumā, sauc par anadiplozi (pickups, krustojums). Piemēram:

Viņš nomira lepni viens.
Viena... Nožēlas asara
Dzejnieku neviens negodināja...
(Nadsons)

Anadiplozi bieži lieto sakāmvārdos, piemēram, “Es neesmu ar vārdu, bet vārds ir ar mani”. Prozas runā tas kļūst par domas attīstības veidu. Skatiet Bloku: Kas ir harmonija? Harmonija ir pasaules spēku vienošanās, pasaules dzīves kārtība. Kārtība ir telpa, pretstatā nekārtībai – haosam. No haosa dzimst kosmoss, pasaule, mācīja senie cilvēki.

3. Sintaktiskās struktūras sākuma un beigu atkārtošanos sauc par gredzenu (rāmi, rāmi). Piemēram: šajās jautrajās veselā saprāta patiesībās, pirms kurām mēs esam tik grēcīgi, jūs varat zvērēt pie jautrā Puškina (Blok) vārda.

4. Atkārtojumu, kurā atkārtojas blakus esošo vai radniecīgo vienību gali, sauc par epiforu; Šāda veida atkārtošanās ir daudz retāk sastopama: mūsu atmiņā no bērnības ir jautrs vārds: Puškins. Šis vārds, šī skaņa aizpilda daudzas mūsu dzīves dienas. Imperatoru, ģenerāļu, slepkavības ieroču izgudrotāju, spīdzinātāju un dzīvības mocekļu vārdi ir drūmi. Un blakus tiem ir šis vieglais vārds - Puškins (A. Bloks) (atkārtojas sarežģīta sintaktiskā veseluma sākuma un beigu beigas).

Pozīcija, ko aizņem atkārtots vārds, frāze utt., var būt absolūta sākuma vai beigu pozīcija (skat. Anadiplozes piemēru no Nadson) un relatīvā (sk. gredzena piemēru no Blok).

Atkārtojumi var būt pilnīgi vai nepilnīgi un var atšķirties. Piemēram: Krievu valoda pati par sevi nav vainojama, ka saskaņā ar vēsturiskās neizbēgamības likumiem tā ir kļuvusi kopīgu valodu mūsu valsts tautas. Ne jau krievu valoda un ne divvalodība noveda pie divdomības un divkosības. Ne jau krievu valoda ir vainojama pie tā, ka centrā un apdzīvotās vietās bija ērtāk un mierīgāk, lai visi runātu vienādi, neriskējot ar domstarpībām, tulkojot uz valodu. dažādās valodās(No avīzēm).

Apvienojot, atkārtojumi savstarpēji sarežģī viens otru: kas jūs sadusmo? Ka viņiem tika dots par daudz darba un par daudz ienākumu, par daudz gaisa, gaismas, saules, par daudz gara dzīve? Vai tas jūs sadusmo? (tulkojums no Chez d'Est Ange).

Atkārtojums no stilistiskas ierīces var izvērsties strukturālā un kompozicionālā, veidojot prozaisku strofu vai pat lielas teksta sadaļas. Dzejā atkārtošana dažreiz sakārto visu tekstu:

Zvaigzne dejo pirms zvaigznēm,
Ūdens dejo kā zvans,
Kamene dejo un pūš pīpi,
Dāvids dejo telts priekšā.
Putns raud pēc viena spārna,
Ugunsgrēka upuris raud pelnos,
Māte raud par tukšo šūpuli,
Spēcīgs akmens raud zem papēža.
(A. Tarkovskis)

Sintaktiskās atkārtošanās veidi

1. Pamatojoties uz atkārtošanos, veidojas paralēlisms - blakus esošo sintaktisko struktūru atkārtošanās: teikumi vai to daļas. Piemēram, paralēlā teikumu organizēšana Heredijas runā Lekontes de Lislas pieminekļa atklāšanā: Viņš rādīja džungļu karalisko tīģeri, jaguāra sapņus, melnās Javas panteras viļņaino muguru, kas pazūd zālē. Viņš zināja, kā Karību jūras čūska savijas. Viņš sekoja stepju ērglim, domīgi klejojošo ziloņu baram, un viņa savvaļas suņu ieilgusī gaudošana, apmaldījusies tuksneša plašumos, vienmēr piepilda mūsu dvēseli ar nebeidzamu melanholiju (tulkojis N. Golubentsevs). Skatiet arī teikuma pirmās daļas pilnīgu sintaktisko atkārtojumu (līdz semikolu) otrajā daļā, ko sarežģī anafora: Un tad orķestris sita - un jūsu dvēsele savās skaņās paredz iespaidus, kas gatavojas tam trāpīt; un tagad priekškars ir pacēlies - un jūsu acu priekšā paveras bezgalīga cilvēku kaislību un likteņu pasaule! (Beļinskis). Dzejā ir sarežģītāki paralēlisma veidi, piemēram, chiasmus:

Skaists kā debesu eņģelis
Kā dēmons, mānīgs un ļauns.
(Ļermontovs)

Šis gaiss ir tik skaļš.
Maldināšana ir tik vilinoša.
(Bloķēt)

Paralēlismu, kā likums, pavada leksiskā atkārtošanās, kas rada fonu apgalvojumu salīdzināšanai: Zinātnes objekti ir parādības vai parādību nosacījumi. Mākslas objekti ir esences (Brjusovs).

2. Uz paralēlisma pamata veidojas antitēze - divu apgalvojumu opozīcija. Piemēram: Bet diemžēl! tas viss ir dzeja, nevis proza, sapnis, nevis realitāte! (Beļinskis). Antitēze ir ļoti izplatīta dzejā:

Vakar es skatījos tavās acīs,
Un tagad viss skatās uz sāniem!
Vakar es sēdēju putnu priekšā,
Visi cīruļi mūsdienās ir vārnas.
(Cvetajeva)

Es esmu vientuļais zemes dēls,
Tu esi starojoša vīzija.
(Bloķēt)

Izteikuma opozīcija antitēzē tiek veidota ar leksisko (lingvistisko un kontekstuālo antonīmu) un gramatiskie līdzekļi (dažādi veidi predikātu, darbības vārdu laikus, personas vietniekvārdus u.c.), un pašas adversatīvās daļas var savienot gan ar atbilstošu saikļu palīdzību, gan nesavienojošā veidā.

Dažreiz antitēzei nav pretrunīga rakstura, bet gan piekāpīga:
Nestāsti man: "viņš nomira." Viņš dzīvo!
Pat ja altāris ir salauzts, uguns joprojām deg,
Pat ja roze ir noplūkta, tā joprojām zied,
Pat ja arfa ir saplīsusi, akords joprojām raud...
(Nadsons)

3. Periods tiek veidots, pamatojoties uz sintaktisko paralēlismu un leksisko atkārtošanos. Visbiežāk tas tiek formatēts kā sarežģīts teikums, kura pirmajā daļā ir koncentrēts viens un tas pats veids pakārtotās klauzulas ar paralēlu konstrukciju un anaforu, bet otrajā - galvenā daļa paziņojumi. Pirmā daļa parasti ir lielāka nekā otrā un tiek izrunāta ar pieaugošu intonāciju, pastiprinot otrās daļas gaidīšanas brīdi. Abu daļu krustpunktā notiek intonācijas maiņa un vērojama pauze.

Periods tiek izmantots, ja nepieciešams:

1) sniegt plašu pasaules attēla vērienu, atspoguļot dziļu filozofisku pārdomu rezultātu, piemēram: Lai kā cilvēki centās, sapulcējuši vairākus simtus tūkstošus vienā mazā vietā, izkropļot zemi, uz kuras viņi saspiedušies neatkarīgi no tā, cik smagi viņi nomētāja zemi, lai nekas uz tās neaugtu, neatkarīgi no tā, cik daudz viņi tīrīja no izplūstošās nezāles, neatkarīgi no tā, cik daudz viņi smēķēja ogles un eļļa, lai kā viņi apcirpa kokus un izdzina visus dzīvniekus un putnus, pavasaris bija pavasaris pat pilsētā (L. Tolstojs);

2) nodod varoņa sarežģīto lirisko stāvokli, piemēram:

Kad mana zaļā zāliena slēpj manus pelnus,
Kad, atvadoties no īsas eksistences,
Es būšu vienīgā skaņa tavā mutē,
Tikai ēna jūsu iztēlē;
Kad jaunie draugi ir dzīrēs,
Viņi mani neatcerēsies ar vīnu, -
Tad paņemiet vienkāršu arfu,
Viņa bija mana draudzene un sapņu draudzene.
(Ļermontovs);

3) uzsvērt ironisko attieksmi ar pirmās un otrās daļas nesamērojama semantiska satura palīdzību, kā arī elementiem pirmās daļas ietvaros, piemēram: 1800. gados, laikā, kad nebija ne dzelzceļu, ne lielceļu, ne gāzes , nav stearīna gaismas, nav atsperīgu zemu dīvānu, nav mēbeļu bez lakas, nav vīlušies jaunekļi ar stiklu, nav liberālu sieviešu filozofu, nav jaukas kamēlijas dāmas, kuru ir tik daudz mūsu laikā - tajos naivajos laikos, kad izbraucot no Maskavas, aizbraucot uz Pēterburgu pajūgā vai karietē, viņi paņēma līdzi veselu virtuvi paštaisīts, astoņas dienas ceļoja pa mīkstu, putekļainu vai zemes ceļš un viņi ticēja Požarska kotletēm, Valdaja zvaniņiem un bagelēm - kad garos rudens vakaros dega tauku sveces, izgaismojot divdesmit un trīsdesmit cilvēku ģimenes lokus, ballēs tika ievietotas vaska un spermaceta sveces svečturos, kad mēbeles tika novietotas simetriski, kad mūsu tēvi bija jauni ne tikai tāpēc, ka nebija grumbu un pelēki mati, bet viņi šāva uz sievietēm un no otra istabas stūra metās paņemt nejauši un netīšām nokritušos kabatlakatiņus, mūsu mammas valkāja īsus vidukļus un milzīgas piedurknes un ģimenes lietas risināja izņemot biļetes, kad jaukās kamēlijas dāmas slēpās no dienas gaisma - masonu ložu naivajos laikos, Martinisti, Tugenbund, Miloradoviču, Davidovu, Puškinu laikos - provinces pilsētā K. notika muižnieku kongress un beidzās dižciltīgās vēlēšanas (L. Tolstojs).

Iespējama arī cita laika posma organizācija, sal., piemēram, F. Koni: Viesmīlīgs mākslas mecenāts, čakls teātra apmeklētājs un palīgs grūtībās, tiesas tiesas vērtētājs, kas savu algu atdeva nabaga ierēdņiem. un uzlabot ieslodzīto pārtiku, līdz tam laikam bija pārvērties par noslēgtu, nesabiedrisku un aizdomīgu skopuli. Sintaktiskā struktūra, daļu semantiskais saturs un pašu daļu lielums, kas svārstās no pirmās daļas acīmredzamā pārākuma līdz daļu harmonijai, kā, piemēram, Fet's:

Ja saule dara tevi laimīgu,
Ja jūs ticat kādai lieliskai zīmei,
Vismaz uz brīdi, uz brīdi iemīlēties,
Dodiet dzejniekam šo prieku.

Pārsūtīšanas veidi

Pamatojoties uz atkārtošanos un paralēlismu, zem vispārīgā uzskaitījuma nosaukuma tiek veidota figūru grupa. Uzskaitīšana ir sintaktiska izlīdzināšana, ko veic ar viendabīgu teikuma locekļu palīdzību, kura viendabīguma pakāpe ir atkarīga no tā, kādās runas daļās, vārdu formās tiek izteikti viendabīgie locekļi utt. Uzskaitīto vienību sintaktiskā vienlīdzība veicina to semantisko izlīdzināšanu. Uzskaitījumi informatīvajos tekstos nav vēlami. Tās nogurdina adresātu, kurš parasti uztver tikai sērijas sākumu un beigas. Literārajos tekstos ietekme ir atkarīga no uzskaitītās sērijas garuma, tās sastāvdaļu nozīmes un to sintaktiskās funkcijas. Piemēram: Reizēm Vasilijs Mihailovičs iedomājās, ka viņš nodzīvos šo dzīvi un sāks jaunu, citā izskatā. Viņš rūpīgi izvēlējās savu vecumu, laikmetu, izskatu; vai nu viņš gribēja piedzimt kā ugunīgs dienvidu jaunietis, vai kā viduslaiku alķīmiķis, vai kā miljonāra meita, vai kā atraitnes mīļotais kaķis, vai Persijas karalis. Vasīlijs Mihailovičs brīnījās, izvēlējās, bija kaprīzs, izvirzīja nosacījumus, bija ambīciju pārņemts, noraidīja visus piedāvātos variantus, prasīja garantijas, dusmojas, nogura, zaudēja domu gājienu un, atspiedies krēslā, ilgi skatījās iekšā. spogulis pie sevis - vienīgais.

Nekas nav noticis. Vasilijam Mihailovičam neparādījās ne sešspārnu serafe, ne kāda cita spalvaina būtne, kas piedāvāja pakalpojumus, nekas neatvērās, nedzirdēja balss no debesīm, neviens nekārdināja, nepacēla un neizpletās. Esamības trīsdimensionalitāte, kuras beigas tuvojās, nosmacēja Vasīliju Mihailoviču, viņš mēģināja nokāpt no sliedēm, debesīs ietaisīt caurumu, iziet pa krāsotajām durvīm (T. Tolstaja).

Uzskaitīšanas semantiskās īpašības

1. Ja uzskaitītās vienības atrodas sinonīmās attiecībās (lingvistiskie vai kontekstuālie sinonīmi) un ir sakārtotas jebkura atribūta pieauguma vai vājināšanās secībā, uzskaitījums notiek gradācijas formā, piemēram, Belinska valodā: ... šeit šīs slāpes būs uzliesmo tevī ar jaunu, nepielūdzamu ar spēku, te tev atkal parādīsies šis tēls, un tu redzēsi, kā viņa acis ir uz tevi vērstas ar ilgām un mīlestību, tu priecāsies par viņa burvīgo elpu, tu nodrebēsi no ugunīgā pieskāriena. no viņa rokas. Ironiskajos tekstos šāda gradācija var izvērsties par hiperbolu.

Bieži vien gradācijas (un vispār uzskaitīšanas) pamatā ir sinonīmu savilkšanas princips: ... viņa labi noskūtie vaigi vienmēr mirdzēja mulsuma, nekaunības, kautrības un apmulsuma sārtumā (I. Ilfs un E. Petrovs), kā arī leksiskā atkārtošana, paplašinot sintaktisko vienību sastāvu un padziļinot semantiku:

Aizkaitināta dvēsele un slima krūtis
Asaras un vaidi ir saprotami.
Dziediet par vītolu, par zaļo vītolu,
Par Dezdemonas māsas vītolu.
(Fet)

2. Pamatojoties uz uzskaitījumu, tiek uzbūvēta arī uzlikšana - acīmredzami nesavienojamā savienojums. Seriāla vispārīgums tādējādi iegūst iedomātu raksturu, jo seriāla dalībnieki, lai arī korelē ar vienu un to pašu kopīgo galveno vārdu, tomēr šis vārds dažās nozīmēs nonāk semantiskās attiecībās ar vienu sērijas daļu, bet citās - ar citu, piemēram: viņš tev salauza galvu un ribas; Agafjai Fedosejevnai galvā bija vāciņš, degunā trīs kārpas un kafijas pārsegs ar dzelteniem ziediem (Gogols). Pārklāšanās rada apstākļus vārdu spēlei.

Uzskaitīšanas sintaktiskās īpašības

Saikne starp uzskaitītajām vienībām var būt savienība, nesavienība un jaukta, un pašas vienības var tikt dotas vienā plūsmā vai apvienotas divu un trīs locekļu ar sinonīmijas un antonīmijas attiecībām.

1. Ja visa virkne ir savienota ar nesavienojuma savienojumu, mums ir darīšana ar figūru, ko sauc par asindetonu (nesavienību), kas veicina uzskaites sērijas semantisko izlīdzināšanu. Piemēram: vai patiesībā tajā [teātrī] nav koncentrētas visas burvestības, visas pavedināšanas? tēlotājmāksla(Beļinskis); Un atkal pasaulē ir tumsa, aukstums, nogurums... (Buņins).

2. Ja sērijas locekļus savieno atkārtotas savienības, mums ir polisindetons (multi-savienība), kas autonomizē katru no šīs sērijas komponentiem.

Un tagad es sapņoju
Zem ābelēm ir balta slimnīca,
Un balts palags zem rīkles,
Un baltais ārsts skatās uz mani, Un baltā māsa stāv pie manām kājām
Un viņš kustina spārnus.
(A. Tarkovskis)

Šīs savienošanas metodes ir īpaši izteiksmīgas, ja tās notiek vienā sarežģītā sintaktiskā veselumā, kā iepriekš minētajā piemērā no T. Tolstoja, kur, no vienas puses, virkne ar atkārtotu saikni šis...tas, un no otras - nesaikne - viņš izdomāja, izvēlējās, bija kaprīzs...

Visi šīs grupas skaitļi ir balstīti uz atkārtošanos un tādējādi veicina teksta kopējo saskaņotību, tā gludumu un ritmu.