Deivids Morels: Nāves tēlotājmāksla. "Nāves tēlotājmāksla" Deivids Morels

Deivids Morels ar romānu The Fine Art of Death lejupielādei fb2 formātā.

1811. gadā Londonu satricināja Retklifas šosejas slepkavības, kurās nedēļas laikā tika brutāli noslepkavotas divas ģimenes. Gandrīz pusgadsimtu vēlāk Tomass De Kvinsijs atgriezās pilsētā, spilgti aprakstot šo traģēdiju savā esejā “Slepkavība kā viena no tēlotājmākslām”.
Dažas dienas pēc viņa ierašanās cita ģimene piedzīvo tādu pašu briesmīgu nāvi. Šķiet, ka kāds ir iedvesmojies no grāmatas un izmanto to kā rīcības ceļvedi. Aizdomas krīt uz pašu De Kvinsiju. Ar meitas Emīlijas un divu Skotlendjarda detektīvu palīdzību viņam ir jāatklāj patiesība, pirms tiek izliets vairāk asiņu, un jāaptur slepkava, kura brutalitāte konkurē ar pašu Džeku Uzšķērdēju.

Ja jums patika grāmatas The Fine Art of Death kopsavilkums, varat to lejupielādēt fb2 formātā, noklikšķinot uz zemāk esošajām saitēm.

Mūsdienās internetā ir pieejams liels daudzums elektroniskās literatūras. Izdevums The Fine Art of Death ir datēts ar 2014. gadu, pieder pie žanra “Detektīvs” sērijā “Lielā grāmata”, un to izdod izdevniecība Azbuka. Varbūt grāmata vēl nav ienākusi Krievijas tirgū vai nav parādījusies elektroniskā formātā. Neesiet sarūgtināts: vienkārši pagaidiet, un tas noteikti parādīsies vietnē UnitLib fb2 formātā, bet tikmēr varat lejupielādēt un lasīt citas grāmatas tiešsaistē. Lasiet un izbaudiet izglītojošo literatūru kopā ar mums. Bezmaksas lejupielāde formātos (fb2, epub, txt, pdf) ļauj lejupielādēt grāmatas tieši e-lasītājā. Atcerieties, ja jums ļoti patika romāns, saglabājiet to pie savas sienas sociālajā tīklā, ļaujiet to redzēt arī saviem draugiem!

Deivids Morels

NĀVES TILOTĀJĀ MĀKSLA

Robertam Morisonam un Grevelam Lindopam, kuri vadīja manu ceļojumu Tomasa De Kvinsija pasaulē.

Ievads

No pirmā acu uzmetiena šķiet pārsteidzoši, ka vidus Viktorijas laika Anglija, kas bija slavena ar savu pirmatnīgumu, burtiski trakoja ar jaunu fantastikas žanru - detektīvromānu. Vilkija Kolinsa 1860. gadā izdotais romāns “Sieviete baltā” iezīmēja sākumu tam, ko Viktorijas laika kritiķi dēvēja par “detektīvmāniju”. Viņa izrādījās līdzīga "vīrusam, kas izplatās visos virzienos" un apmierināja "slēptās, neveselīgās vēlmes".

Jaunā žanra saknes meklējamas pagājušā gadsimta gotiskajos romānos, ar vienīgo atšķirību, ka detektīvu autori savus varoņus izvieto nevis senās drūmās pilīs, bet gan pazīstamās Viktorijas laika Anglijas pilnīgi modernās mājās. Tumsai nav pārdabiskas izcelsmes. Tas atrodas šķietami cienījamu pilsoņu sirdīs, kuru personīgā dzīve ir pilna ar šausminošiem noslēpumiem. Trakums, incests, vardarbība, šantāža, zīdaiņu slepkavība, dedzināšana, narkomānija, saindēšanās, sadomazohists un nekrofilija - tas nav pilnīgs saraksts ar “skeletiem skapī”, kas, pēc autoru domām, bija paslēpti aiz ārējā Viktorijas laikmeta spīduma.

Papētot tuvāk, izrādās, ka trakums pēc jauna žanra, kas dienas gaismā cēla tumšus noslēpumus, bija dabiska reakcija uz vispārēju tam laikam raksturīgo slepenību. Grūti pat iedomāties, cik lielā mērā vidusšķiras un augstākās klases angļi nošķīra savu privāto dzīvi no publiskās un cik rūpīgi slēpa savas patiesās jūtas no nepiederošajiem. Izplatītā prakse turēt logus pastāvīgi aizsegs ļoti labi atspoguļo Viktorijas laika angļu attieksmi pret savu māju un privāto dzīvi: tā ir svēta teritorija, no kuras var skatīties, bet kurā skatīties ir aizliegts. Katrā mājā bija daudz noslēpumu, viņu klātbūtne tika uzskatīta par kaut ko pašsaprotamu un neuztrauca nevienu no malas.

Skandalozais, savulaik novecojušais Tomass De Kvinsijs, kura teorijas par pārdabisko bija pirms Freida mācībām septiņdesmit gadus, runāja par vispārēju atturību un ieradumu slēpt personīgo dzīvi: “Vismaz par vienu esmu pārliecināts: prātu. nav spējīgs aizmirst; tūkstošiem nejaušu notikumu var un radīs plīvuru starp mūsu apziņu un atmiņas slepenajiem rakstiem, un tūkstošiem to pašu notikumu, savukārt, var pārraut šo plīvuru, taču, tā vai citādi, šie raksti ir mūžīgi; tās ir kā zvaigznes, kas it kā slēpjas parastās dienas gaismas priekšā, taču mēs zinām: gaisma ir tikai aizsegs, kas uzmests nakts spīdekļiem, un tās gaida, kad atkal parādīsies, līdz pazudīs pati diena, kas tās aptumšo.

De Kvinsijs kļuva slavens, kad veica darbību, kas iepriekš bija neticama: viņš atklāja savu personīgo dzīvi slavenajā bestsellerā “Angļu opija atkarīgā atzīšanās”. Viljams Berouzs vēlāk to raksturoja kā "pirmo un joprojām labāko grāmatu par narkotiku atkarību".

De Kvinsija baismīgā proza, īpaši eseja “Slepkavība kā viena no tēlotājmākslām”, ļauj viņu saukt par detektīvžanra pamatlicēju. Šis darbs, kas šokē nesagatavotu lasītāju, izgaismo slavenās slepkavības uz Retklifas šosejas, kas 1811. gadā šausmināja Londonas un visas Anglijas iedzīvotājus. Ir vilinoši salīdzināt šo noziegumu ietekmi ar bailēm, kas pārņēma Londonas Īstendu deviņpadsmitā gadsimta beigās, 1888. gadā, kad Džeks Uzšķērdējs izdarīja vairākas sensacionālas slepkavības. Izrādās, ka panika, kas sekoja notikumiem uz Retklifas šosejas, bija daudz plašāka. Iemesls ir tāds, ka šie brutālie slaktiņi bija pirmie šāda veida slaktiņi, par kuriem ziņas ātri izplatījās visā valstī, pateicoties pieaugošajai laikrakstu nozīmei (1811. gadā vien Londonā to bija piecdesmit divi) un nesen uzlabotajai pasta sistēmai. piegāde ar pasta autobusiem, kas ceļoja pa visu Angliju ar nemainīgu ātrumu desmit jūdzes stundā.

Turklāt visi Uzšķērdēja nogalinātie bija prostitūtas, savukārt Retklifas šosejas slepkavībās upuri bija uzņēmēji un viņu ģimenes. Tikai “nakts kodes” baidījās no Džeka Uzšķērdēja, un burtiski katram Londonas iedzīvotājam bija iemesls baidīties no 1811. gada slepkavas. Sīkāka informācija par to, kā noziedznieks tika galā ar saviem upuriem, ir atrodams šī stāsta pirmajā nodaļā. Dažiem tie var šķist šokējoši un pretīgi, taču viss ir balstīts uz vēsturiskām liecībām.

Kopš Tomasa De Kvinsija lasīšanas ir pagājis daudz laika, taču viņa aprakstītās asiņainās šausmas joprojām ir mūsu atmiņā un nav zaudējušas savu milzīgo spēku. Un līdz pat šai dienai katra nakts liek mums atkal un atkal nodrebēt no paralizējošām un neticami īstām bailēm un atdzīvina murgus, kuriem esam lemti tāpēc, ka esam iepazinušies ar De Kvinsija darbu.

Britu ceturkšņa apskats, 1863. gads.

"NĀVES MĀKSLINIEKS"

...Lai izveidotu patiesi skaistu slepkavību, ir vajadzīgi vairāk nekā divi stulbi cilvēki - nogalinātais un pats slepkava, un papildus viņiem nazis, maks un tumša aleja. Kompozīcija, kungi, personu grupēšana, chiaroscuro spēle, dzeja, sajūta - tie ir tie, kas šobrīd tiek uzskatīti par nepieciešamiem nosacījumiem šāda plāna veiksmīgai īstenošanai. Tāpat kā Eshils vai Miltons dzejā, kā Mikelandželo glezniecībā, lielais slepkava savu mākslu nes līdz grandioza cildenuma robežām.

Tomass De Kvinsijs. Slepkavība kā viena no tēlotājmākslām/

Londona, 1854. gads.

Viņi saka, ka Ticiāns, Rubenss un van Diks vienmēr gleznoja pilnā tērpā. Pirms vīziju iemūžināšanas uz audekla viņi nomazgājās un tādējādi simboliski attīrīja savu apziņu no visa svešā. Tad viņi uzvilka labākās drēbes, skaistākās parūkas, un vienā gadījumā bija arī zobens ar rokturi, kas nosprausts ar dimantiem.

Līdzīgi tika sagatavots arī “The Artist of Death”. Viņš uzvilka vakara uzvalku un sēdēja divas stundas, skatījās sienā un koncentrējās. Kad pilsētā iestājās krēsla un istabā ar aizkaru logu kļuva tumšs, viņš iededza eļļas lampu un sāka likt melnā ādas somā savus otu, krāsu un audeklu analogus. Bija arī parūka (atceries Rubeni) - dzeltena, pēc krāsas nebūt nelīdzīga viņa gaiši brūnajiem matiem. Viņš paņēma līdzi arī tādas pašas krāsas viltus bārdu. Pirms desmit gadiem bārdains vīrietis būtu piesaistījis ikviena uzmanību, bet jaunākās modes tendences, gluži otrādi, liktu citiem apgriezties, ieraugot vīrieti ar tīri skūtu zodu. Starp citām mantām viņš somā ievietoja smagu kuģa galdnieka āmuru – vecu, kura trieciena daļā bija noskrāpēti burti J. P.. Ar briljantiem inkrustēta zobena vietā, ko viens no pagātnes māksliniekiem, strādājot piekarināja pie jostas, mūsu “mākslinieks” iebāza kabatā skuvekli ar ziloņkaula kātu.

Viņš pameta savu novietni un gāja vairākus kvartālus līdz rosīgam krustojumam, lai izsauktu taksi. Pēc divām minūtēm netālu apstājās bezmaksas kariete; šoferis lepni stāvēja virs savas spīdīgās virsas. “Nāves mākslinieku” nemaz nesatrauca fakts, ka viņš šajā vēsajā decembra vakarā bija redzams. Šobrīd viņš pat gribēja, lai viņu pamana; tomēr tas būtu bijis grūti - pilsētai no Temzas strauji tuvojās migla, kas gāzes lampas apņēma ar gaismas oreolu.

"Mākslinieks" iedeva šoferim astoņus pensus un lika aizvest uz Strandu, uz Adelfu teātri. Veikli izbraucot starp vagoniem, kas drūzmējās uz ielas, izvairoties no sēkošiem zirgiem, kabīne devās pretim labi ģērbtu pilsētnieku pūlim, kas gaidīja, kad tiks ielaists iekšā. Kvēlojošie burti virs ieejas vēstīja, ka šodien teātrī tiek demonstrēta atzinību guvusī melodrāma “Korsikāņu brāļi”. “Nāves mākslinieks” bija labi pazīstams ar izrādi un varēja viegli atbildēt uz jebkuru jautājumu par to, it īpaši attiecībā uz neparasto režijas gājienu pirmajos divos cēlienos: notikumi tajos risinājās secīgi, lai gan patiesībā (un skatītājam vajadzēja iedomāties it) tās notika vienlaikus . Pirmajā cēlienā viens no brāļiem redz sava dvīņa rēgu, bet otrajā skatītājam spilgtās krāsās tiek parādīts, kā dvīnis tiek nogalināts tieši tajā brīdī. Lugas otrajā pusē izdzīvojušais brālis atriebjas slepkavām, atriebjas nežēlīgi, tā ka skatuvi burtiski pārpludina viltus asiņu straumes. Daudzi teātra apmeklētāji bija šausmās par redzēto, taču viņu taisnās dusmas tikai veicināja izrādes popularitātes pieaugumu.

“Nāves mākslinieks” saplūda ar satraukto pūli un devās iekšā kopā ar visiem pārējiem. Kabatas pulkstenis rādīja divdesmit minūtes pāri astoņiem. Priekškars tiks pacelts pēc desmit minūtēm. Foajē haosā viņš pagāja garām ierēdnim, kurš visiem piedāvāja lugā dzirdamās melodijas “Spoku tēmas” notis, atvēra sānu durvis, pastaigājās nelielu gabalu pa miglas slēptu aleju un paslēpās ēnas aiz kastu kaudzes. Viņš tur sēdēja desmit minūtes un pacietīgi gaidīja, kad kāds parādīsies nākamais.

Es pat nezinu ar ko sākt...
Lai arī cik triviāli tas neizklausītos (un šajā gadījumā tas nebija lasāms), jo esmu pārliecināts, ka daudzi to ir pieminējuši, es rakstīšu, ka man patīk viss, kas saistīts ar Viktorijas laikmetu. Kas man šoreiz patika..? Jā, visticamāk, komforts un mīklas. Kā? - tu jautā. Tas ir viegli! Man patīk ielu lampas, kas izgaismoja to laiku ielas, bruģakmeņi, pateicoties kuriem ik pa brīdim bija dzirdama ķepaiņu skaņa. Tik vienkārši? – Jā, tas ir tik vienkārši. Kuram gan nepatīk augstas kvalitātes fotogrāfijas, kas uzņemtas ar profesionālām spoguļkamerām Londonas ielās, slapjās ielās, soliņos, parkos, ko izgaismo tās pašas laternas? Esmu pārliecināts, ka, skatoties uz šādām fotogrāfijām, prieku sagādā komforts. Varbūt tas ir muļķīgi, jo tagad daudzu pilsētu ielas tiek labiekārtotas britu stilā. Viņi uzstāda līdzīgas laternas parkos un klāj bruģakmeņiem līdzīgas mozaīkas flīzes. Kas attiecas uz korumpētām sievietēm, opija mīļotājiem un šausminošām slepkavībām, viss ir daudz sarežģītāk. Doma par to, tā sakot, īpaši neapgrūtina komfortu, kas man ir tik patīkams, bet nekas nav jādara, tā ir skarbā patiesība. Es piedevu atkarību no opija pat savam mīļākajam varonim detektīvam Šerlokam Holmsam par visiem mirkļiem, ko Konans Doils man dāvāja un ļāva man piedzīvot kopā ar šo populārāko varoni. Man arī patīk tas laikmets noslēpumu dēļ, kā jau minēju iepriekš. Jā, tas pats Džeks Uzšķērdējs un visi šī segvārda atvasinājumi. Kuru gan nesaista mīklas, uz kurām neviens nevar pilnībā paredzēt atbildi?
Šajā romānā mēs nerunājam par Džeku, bet gan par vēl briesmīgāku tēlu, kurš nesarāvās pat nogalinot autiņos ietītus mazuļus. Redziet, es nedomāju, ka manā vecumā kāda cita grāmata liks man sajust vēsumu gar muguru un trīcēt. Man trīcēja rokas, kad jutu, cik viegli VIŅŠ izdara šos noziegumus. Nākotnē autors izstāsta gandrīz katra jau gleznaini aprakstītā varoņa likteni, un ļaunākais ir tas, ka pat slepkava nonāk jūsu sapratnē. Lūk, kur es patiešām sajuku prātā! :)
Es uzskatu šo romānu par dueli. Divu cilvēku duelis - pasaulslavenas atzīšanās autors par atkarību no opija un maniaks slepkava. Katrs no viņiem ir grēcīgs, bet katrs ir cieņas vērts. Abi vēlas brīdināt cilvēci no kaitīgiem uzbrukumiem (ārējiem: politiskiem un iekšējiem: cīņa ar apziņu). Abiem ir savas metodes. Kāds teiks, ka metodes ir briesmīgas, nežēlīgas, necilvēcīgas un principā es tam piekrītu, bet tajā pašā laikā piekrītu varoņiem. Pēc nevainīgu bērnu nogalināšanas es domāju, ka es nekad nepiedošu slepkavam! Tā tas notika, bet es saprotu - es to sapratu. Labs darbs, kas robežojās ar smalku līniju ar necilvēcību, tev bija jāseko principu vadībai un uzreiz tu paklupi un lido bezdibenī! Es nezinu, kā citādi raksturot savu pozīciju. Jā, antivaronis ir nelietis, dzīvnieks! Bet tas nav tas, ko viņš gribēja. Diemžēl vai par laimi es to nevaru teikt. Es esmu egoists, lai pievērtu acis uz šādiem noziegumiem, bet iemesls, kāpēc tas tika darīts... Viens cilvēks to nevar izlabot.
Īpaši man patika brīdis, kad De Kvinsijs slepkavam atmaksāja (lai nesabojātu!) tajā pašā monētā, lūdzot palīdzību vecajiem libertīniem. Tā bija ļoti spēcīga aina. Tomass De Kvinsijs, kā izrādījās, bija ne mazāk nežēlīgs.
Labi, nobeigumā īsi par galveno! Grāmata ir fantastiska, un pēc Stīvena Kinga The Shining tā gāja ļoti labi. Viegli lasāms, jūs pat pieķerat sevi pie domas, ka nevēlaties to nolikt, lai vārītu tēju. Pieci punkti! Man šī ir labākā grāmata (no jaunajām grāmatām, ko esmu izlasījis šogad).

Deivids Morels

NĀVES TILOTĀJĀ MĀKSLA

Robertam Morisonam un Grevelam Lindopam, kuri vadīja manu ceļojumu Tomasa De Kvinsija pasaulē.

Ievads

No pirmā acu uzmetiena šķiet pārsteidzoši, ka vidus Viktorijas laika Anglija, kas bija slavena ar savu pirmatnīgumu, burtiski trakoja ar jaunu fantastikas žanru - detektīvromānu. Vilkija Kolinsa 1860. gadā izdotais romāns “Sieviete baltā” iezīmēja sākumu tam, ko Viktorijas laika kritiķi dēvēja par “detektīvmāniju”. Viņa izrādījās līdzīga "vīrusam, kas izplatās visos virzienos" un apmierināja "slēptās, neveselīgās vēlmes".

Jaunā žanra saknes meklējamas pagājušā gadsimta gotiskajos romānos, ar vienīgo atšķirību, ka detektīvu autori savus varoņus izvieto nevis senās drūmās pilīs, bet gan pazīstamās Viktorijas laika Anglijas pilnīgi modernās mājās. Tumsai nav pārdabiskas izcelsmes. Tas atrodas šķietami cienījamu pilsoņu sirdīs, kuru personīgā dzīve ir pilna ar šausminošiem noslēpumiem. Trakums, incests, vardarbība, šantāža, zīdaiņu slepkavība, dedzināšana, narkomānija, saindēšanās, sadomazohists un nekrofilija - tas nav pilnīgs saraksts ar “skeletiem skapī”, kas, pēc autoru domām, bija paslēpti aiz ārējā Viktorijas laikmeta spīduma.

Papētot tuvāk, izrādās, ka trakums pēc jauna žanra, kas dienas gaismā cēla tumšus noslēpumus, bija dabiska reakcija uz vispārēju tam laikam raksturīgo slepenību. Grūti pat iedomāties, cik lielā mērā vidusšķiras un augstākās klases angļi nošķīra savu privāto dzīvi no publiskās un cik rūpīgi slēpa savas patiesās jūtas no nepiederošajiem. Izplatītā prakse turēt logus pastāvīgi aizsegs ļoti labi atspoguļo Viktorijas laika angļu attieksmi pret savu māju un privāto dzīvi: tā ir svēta teritorija, no kuras var skatīties, bet kurā skatīties ir aizliegts. Katrā mājā bija daudz noslēpumu, viņu klātbūtne tika uzskatīta par kaut ko pašsaprotamu un neuztrauca nevienu no malas.

Skandalozais, savulaik novecojušais Tomass De Kvinsijs, kura teorijas par pārdabisko bija pirms Freida mācībām septiņdesmit gadus, runāja par vispārēju atturību un ieradumu slēpt personīgo dzīvi: “Vismaz par vienu esmu pārliecināts: prātu. nav spējīgs aizmirst; tūkstošiem nejaušu notikumu var un radīs plīvuru starp mūsu apziņu un atmiņas slepenajiem rakstiem, un tūkstošiem to pašu notikumu, savukārt, var pārraut šo plīvuru, taču, tā vai citādi, šie raksti ir mūžīgi; tās ir kā zvaigznes, kas it kā slēpjas parastās dienas gaismas priekšā, taču mēs zinām: gaisma ir tikai aizsegs, kas uzmests nakts spīdekļiem, un tās gaida, kad atkal parādīsies, līdz pazudīs pati diena, kas tās aptumšo.

De Kvinsijs kļuva slavens, kad veica darbību, kas iepriekš bija neticama: viņš atklāja savu personīgo dzīvi slavenajā bestsellerā “Angļu opija atkarīgā atzīšanās”. Viljams Berouzs vēlāk to raksturoja kā "pirmo un joprojām labāko grāmatu par narkotiku atkarību".

De Kvinsija baismīgā proza, īpaši eseja “Slepkavība kā viena no tēlotājmākslām”, ļauj viņu saukt par detektīvžanra pamatlicēju. Šis darbs, kas šokē nesagatavotu lasītāju, izgaismo slavenās slepkavības uz Retklifas šosejas, kas 1811. gadā šausmināja Londonas un visas Anglijas iedzīvotājus. Ir vilinoši salīdzināt šo noziegumu ietekmi ar bailēm, kas pārņēma Londonas Īstendu deviņpadsmitā gadsimta beigās, 1888. gadā, kad Džeks Uzšķērdējs izdarīja vairākas sensacionālas slepkavības. Izrādās, ka panika, kas sekoja notikumiem uz Retklifas šosejas, bija daudz plašāka. Iemesls ir tāds, ka šie brutālie slaktiņi bija pirmie šāda veida slaktiņi, par kuriem ziņas ātri izplatījās visā valstī, pateicoties pieaugošajai laikrakstu nozīmei (1811. gadā vien Londonā to bija piecdesmit divi) un nesen uzlabotajai pasta sistēmai. piegāde ar pasta autobusiem, kas ceļoja pa visu Angliju ar nemainīgu ātrumu desmit jūdzes stundā.

Turklāt visi Uzšķērdēja nogalinātie bija prostitūtas, savukārt Retklifas šosejas slepkavībās upuri bija uzņēmēji un viņu ģimenes. Tikai “nakts kodes” baidījās no Džeka Uzšķērdēja, un burtiski katram Londonas iedzīvotājam bija iemesls baidīties no 1811. gada slepkavas. Sīkāka informācija par to, kā noziedznieks tika galā ar saviem upuriem, ir atrodams šī stāsta pirmajā nodaļā. Dažiem tie var šķist šokējoši un pretīgi, taču viss ir balstīts uz vēsturiskām liecībām.