Īss dialogs no daiļliteratūras. Uzziniet A. S. Puškina darbu caur dialogu! Īsu teikumu garš dialogs

« runājošs cilvēks"izpaužas dialogiskā un monologā runā. Dialogi(no cits-gr. dialogos - saruna, saruna) un monologi(no cits -gr. monos — viens un logos — vārds, runa) ir visspecifiskākais verbālās un mākslinieciskās tēlainības elements 3 . Tie ir sava veida savienojošā saikne starp darba pasauli un runas struktūru. Uzskata par uzvedības aktiem un par varoņa domu, jūtu un gribas fokusu, tie pieder darba objektīvajam slānim; ņemti no verbālā auduma puses, tie veido mākslinieciskās runas fenomenu.

Dialogiem un monologiem ir kopīpašums. Tie ir runas veidojumi, kas atklāj un uzsver savu subjektīvo piederību, savu “autorību” (individuālo un kolektīvo), tā vai citādi intonēti, tverot cilvēku. balss, kas tos atšķir no dokumentiem, instrukcijām, zinātniskām formulām un cita veida emocionāli neitrālām, bezsejas runas vienībām. Dialogs sastāv no paziņojumiem dažādas personas(parasti divi) un veic abpusēju saziņu starp cilvēkiem. Šeit komunikācijas dalībnieki nemitīgi maina lomas, uz kādu laiku (ļoti īsi) kļūstot vai nu runātāji (t.i. aktīvi), vai klausītāji (t.i. pasīvi). Dialoga situācijā atsevišķi izteikumi parādās acumirklī 4 . Katra nākamā kopija ir atkarīga no iepriekšējās, veidojot atbildi uz to. Dialogu, kā likums, veic lakonisku paziņojumu ķēde, ko sauc replikas.

Dialogi var būt rituāli stingri un etiķetes kārtībā. Ceremoniālo piezīmju apmaiņa (kurām ir tendence paplašināties, kļūstot par monologiem) raksturīga vēsturiski agrīnām sabiedrībām un tradicionālajiem folkloras un literatūras žanriem. Bet vispilnīgākā un spilgtākā runas dialoģiskā forma izpaužas relaksēta kontakta atmosfērā starp dažiem cilvēkiem, kuri jūtas līdzvērtīgi viens otram. Kā jau vairākkārt atzīmējuši valodnieki, dialogiskā runa vēsturiski ir primāra attiecībā pret monologu un veido sava veida runas aktivitātes centru.

Līdz ar to dialogu atbildīgā loma daiļliteratūrā. Dramatiskajos darbos tie neapšaubāmi dominē episkajos (naratīvajos) darbos, tie ir arī ļoti nozīmīgi un dažkārt aizņem lielāko daļu teksta. Varoņu attiecības ārpus viņu dialogiem nekādi konkrēti un spilgti nav atklājamas.

Monologs ir dziļi iesakņojies arī dzīvē, tātad arī literatūrā. Šis ir detalizēts, garš paziņojums, kas iezīmē kāda no saziņas dalībniekiem aktivitāti vai nav iekļauts starppersonu komunikācija. Monologi ir atšķirami pārvērsts un noslēgts 8 . Pirmie ir iekļauti cilvēku komunikācijā, taču atšķirīgi no dialogiem. Pārvērti monologi noteiktā veidā ietekmēt adresātu, bet nekādā gadījumā neprasa no viņa tūlītēju, momentālu verbālu atbildi. Šeit viens no komunikācijas dalībniekiem ir aktīvs (darbojas kā nepārtraukts runātājs), visi pārējie ir pasīvi (paliek klausītāji). Šajā gadījumā uzrunātā monologa adresāts var būt individuāla persona un neierobežots liels skaits cilvēki ( publiska uzstāšanās politiķiem, sludinātāji, galma un mītiņu runātāji, lektori). Uzrunātie monologi (atšķirībā no dialoga līnijām) nav ierobežoti apjomā, parasti tie ir iepriekš pārdomāti un skaidri strukturēti. Tos var reproducēt atkārtoti (pilnīgi saglabājot nozīmi), dažādās dzīves situācijās. Viņiem gan mutiska, gan rakstiska runas forma ir vienlīdz pieņemama un labvēlīga. atsevišķi monologi ir izteikumi, ko izteikusi persona vienatnē (tiešā nozīmē) vai psiholoģiski izolēti no citiem. Tie ir dienasgrāmatas ieraksti, kas nav vērsti uz lasītāju, kā arī "runāšana" par sevi: vai nu skaļi, vai, kas tiek novērots daudz biežāk, "uz sevi". Vientuļie monologi ir neatņemama sastāvdaļa cilvēka dzīve. Pēc mūsdienu zinātnieka domām, “domāt, pirmkārt, nozīmē runāt ar sevi”.

Monologa runa ir literāro darbu neatņemama sastāvdaļa. Paziņojums liriskajā dzejā ir liriskā varoņa monologs no sākuma līdz beigām. Episku darbu organizē stāstītājam-stāstniekam piederošs monologs, kuram “pieslēgti” attēloto personu dialogi. “Monologa slānis” ir nozīmīgs arī episkā un dramatiskā žanra varoņu runā. Tas ietver iekšējo runu savā specifikā, kas ir diezgan pieejama stāstiem un romāniem (atcerieties Ļ. N. Tolstoja un F. M. Dostojevska varoņus), kā arī konvencionālās "piezīmes malā" lugās.

Literāru darbu pamatoti var raksturot kā autora monologu, kas adresēts lasītājam. Šis monologs būtiski atšķiras no oratoriskām runām, žurnālistikas rakstiem, esejām un filozofiskiem traktātiem, kur neapšaubāmi un noteikti dominē tiešais autora vārds. Viņš ir sava veida supraverbāls izglītība ir kā “supermonologs”, kura sastāvdaļas ir attēloto personu dialogi un monologi.

Valodniekiem dialogs daiļliteratūrā ir vērtīgs galvenokārt kā izcils materiāls pētniecībai. Lingvisti pēta mākslinieciskā dialoga būtību, tā organizēšanas principus un modeļus, reprodukciju struktūru, to semantisko savienojumu dialogiskā vienotībā un visu tekstu. Pamatojoties uz šiem pētījumiem, četri atšķirīga iezīme

mākslinieciskais dialogs:

1) mākslinieciskajam dialogam ir jābūt noteiktam garumam, kas dialogam dzīvē nemaz nav vajadzīgs;

2) to jau iepriekš ir izdomājis tās veidotājs, kas spontānā dabiskajā runā tā nav;

3) mākslinieciskais dialogs attīsta darbību, visi tās elementi ir cieši saistīti un savstarpēji saistīti, kas dialogam dzīvē nav nepieciešams;

4) dialogs literārā tekstā ir pakļauts laika, ritma un tempa likumiem, ārpus kuriem literārs teksts nepastāv. Mākslinieciskais dialogs vispilnīgāk izpaužas drāmā, jo šajā žanrā nav teicēja runas (izņēmums ir autora piezīmes). Dialogs mūsdienu drāmā ir pēc iespējas tuvāks orālajam sarunvalodas runa

. Analizējot dramatisko dialogu, jāņem vērā, ka drāmā dialogs veic tekstuāli konstitutīvu funkciju. V.I. Lagutins atzīmē, ka “dialogam drāmā vienmēr ir dubults slogs: raksturot varoņus, attīstīt darbību, informēt par ārējo situāciju, varoņu uzvedības motīviem un iemesliem. Autors rada vienotu un veselu runas darbu, bet viņš to veido no neviendabīgiem, šķietami svešiem izteikumiem.”

Dramatiskajos darbos ir dialogu klasifikācija:

1) pēc žanra (komēdija, traģēdija, drāma); 2) pēc lomas sižeta attīstība

mākslinieciskais darbs (apkalpošanas, informatīvais, skaidrojošais).

R. Cimmers identificēja trīs dramatiskā dialoga veidus:

1) strīdīgs;

2) izteiksmīgs;

Diskursīva tipa dialogā “komunikācijā dominē vēstījuma funkcija, neverbālie līdzekļi (sejas izteiksmes, žesti) tiek izmantoti nenozīmīgi, nav personāžu runas individualizācijas, dominē izkopts stils, visa dramaturģija parādās kā autora ideju rupors.”

Ekspresīvā dialoga veidā runa ir emocionāli uzlādēta, varoņu rīcības raksturs ir individuāls, palielinās ārpusrunas konteksta loma, parādās lielāks autora piezīmju skaits, salīdzinot ar iepriekšējo dialoga veidu, kas ietekmē. varoņu vārdu un piezīmju nozīme.

Situācijas tipa dialogu raksturo pārsvars runātā valoda, individuāli iekrāsota runa, kas darbojas kā “viena no varoņu eksistences sastāvdaļām”. Salīdzinoši nesaistītu situācijas attēlu aprakstā galvenā loma ir varoņu sociālajām attiecībām.

Lūdzu sazinieties
uzmanību detaļām. Tagad es vēlos runāt par tām detaļām, kas ir īpaši
man liekas, vajadzētu novērtēt paši par sevi. Tās ir detaļas, sīkumi,
liecinot par vienkāršām cilvēciskām jūtām, par cilvēcību. Viņi var
būt bez cilvēkiem - ainavā, dzīvnieku dzīvē, bet visbiežāk attiecībās starp
cilvēkiem.

Vecās krievu ikonas ir ļoti “kanoniskas”. Šis
tradicionālā māksla. Un jo vērtīgāks tajos ir viss, kas atšķiras no kanoniskuma,
kas dod izeju cilvēciska attieksme mākslinieks attēlotajam. Vienā ikonā
"Kristus piedzimšana", kur darbība norisinās dzīvnieku alā, attēlo
maza aita, kas laiza kaklu citai lielākai aitai. Varbūt tā ir
meita samīļo māti? Šo detaļu nemaz neparedz stingri
kompozīcijas “Piedzimšanas” ikonogrāfiskās normas, tāpēc šķiet īpaši
aizkustinoši. Starp ļoti “oficiālajām” - pēkšņi tik mīļa detaļa...

17. gadsimtā Maskavas baznīcas sienas gleznojumi
Ņikitņiki pēkšņi rāda jaunu bērzu starp trafaretu ainavu, jā
tik “krieviski”, aizkustinoši, ka uzreiz tici, ka mākslinieks prata novērtēt
Krievu daba. Saglabājušies Rilas mūku autobiogrāfiskie darbi
klosteris Bulgārijā. Viena šāda 19. gadsimta autobiogrāfija stāsta par dzīvi
mūks, kurš vāca ziedojumus klosterim. Un viņš bija ļoti sliktos laikos
noteikumi: dažkārt māju durvis bija aizvērtas viņa priekšā, viņš nedrīkstēja nakšņot,
bieži viņam nebija ko ēst (no klosterim ziedotās naudas viņš neko nedeva sev
nepaņēma) utt. Un tāpēc viņš vienā vietā savās piezīmēs izsaucas: “Ak, klosteris
Mans klosteris, cik tas ir silti un apmierinoši!” Šī mūka stāsts beidzas
trafarets lāsts ikvienam, kurš sabojā grāmatu, sagroza tekstu utt. Bet
tālāk viņš raksta: “Ja es to rakstu, tad nedomājiet par mani sliktu, ka es esmu ļauns un
slikti!" Vai tas nav aizkustinoši? Lūdzu, ņemiet vērā, ka šie "lāsti"
paviršam lasītājam un neuzmanīgam pārrakstītājam bija parasts trafarets, tātad
Daudzi manuskripti tuvojās beigām.

Bija ierasts domāt, ka gadā Senā Krievija
it kā slikti sapratis dabas skaistumu. Šis atzinums tika pamatots ar faktu, ka
senie krievu darbi ir reti detalizēti apraksti daba, bez ainavām,
kas ir jaunajā literatūrā. Bet, lūk, ko raksta metropolīts Daniels 16. gadsimtā:
"Un, ja vēlaties atvēsināties (tas ir, atpūsties no darba. - D.L.) - dodieties uz
sava tempļa (jūsu mājas - D.L.) slieksni un redzēt debesis, sauli, mēnesi,
zvaigznes, mākoņi, ohvi augstākais, ohvi zemākais, un veldzēties tajos.

Es nesniedzu piemērus no darbiem
plaši pazīstams, atzīts par augsti māksliniecisku. Cik daudz no šiem aizkustinošiem
cilvēku epizodes karā un mierā, it īpaši visā, kas ar to saistīts
Rostovu ģimenē vai Puškina "Kapteiņa meitiņā" un jebkurā mākslinieciskajā
strādāt. Vai ne viņiem mēs mīlam Dikensu, Turgeņeva “Mednieka piezīmes”,
brīnišķīgā Fjodora Abramova “Zāle un skudra” vai Bulgakova “Meistars un Margarita”.
Cilvēce vienmēr ir bijusi viena no svarīgākajām literatūras parādībām – liela un
mazs. Ir vērts meklēt šīs vienkāršo cilvēcisko jūtu un bažu izpausmes. Viņi
vērtīgs. Un tie ir īpaši vērtīgi, kad tos atrodat sarakstē, iekšā
atmiņas, dokumentos. Piemēram, ir vairāki dokumenti, kas liecina
par to, kā parastie zemnieki izvairījās piedalīties
cietuma celtniecība Pustozerskā, kur Avvakumam bija jābūt ieslodzītajam. Un šis
pilnīgi viss, vienbalsīgi! Viņu izvairīšanās ir gandrīz bērnišķīga, viņi parāda
vienkārši un laipni cilvēki.

Nepārtraukts dialogs nedrīkst būt pārāk garš, pretējā gadījumā tas palēnina darba dinamiku. Varoņu saruna nozīmē reālu laika ritējumu, savukārt kopumā sižets attīstās daudz ātrāk. Ja joprojām ir nepieciešams ilgstošs dialogs, tas ir jāatšķaida - piemēram, ar varoņa darbību, emociju aprakstu utt.

Nepiesmērējiet dialogu ar frāzēm, kas nesniedz noderīgu informāciju.

Meitenes atvadījās:
- Uz redzēšanos!
- Ar vislabākajiem vēlējumiem!
- Man bija liels prieks tevi redzēt!
- Nāciet pie mums ciemos!
- Mēs noteikti nāksim. Mums ļoti patika jūsu uzturēšanās pēdējo reizi.
- Nu, tiešām, tas nav tā vērts. Nu uz redzēšanos!

Varētu aprobežoties ar vienu frāzi: "Meitenes atvadījās."

Līdzīga problēma ir vienas un tās pašas domas atkārtošanās:

Vai tiešām tā viņa teica: ej prom?
– Jā, tieši tā.
- Es nespēju noticēt.
- Es zvēru! Es tev visu devu vārdu vārdā. Tāpēc viņa teica: ej prom.
- Es neticu. Jūs noteikti kaut ko sajaucāt.

Protams, šim noteikumam var būt izņēmumi, taču jums tomēr jāatceras, ka tukšs dialogs ir garlaicīgs, un lasītājs palaiž garām garlaicīgas lietas.

Nedabiskums

Dialogam vajadzētu izklausīties dabiski. Sarunā nevajadzētu lietot sarežģītus piecu rindiņu teikumus vai izteicienus, kas netiek lietoti reālā runā.

Dīgstus vajag regulāri laistīt, jo pretējā gadījumā tiem nebūs no kurienes dabūt mitrumu, kas tik nepieciešams to uzturam un pilnvērtīgai attīstībai.

Viņi to nesaka. Labāk ir pārfrāzēt teikumu:

Neaizmirstiet laistīt asnus, pretējā gadījumā tie izžūs.

Izņēmums no šī noteikuma: varonis apzināti mēģina runāt kā grāmatā, un ir skaidrs, ka tā nav stilistiska kļūda, bet autora ideja.

Novecojuši izteicieni

Tūkstoš velnu! - iesaucās biroja vadītāja, izslēdzot datoru. - Ak, es būšu sasodīts, ja neatriebšos šiem neliešiem!

Lai pārbaudītu, vai dialogs izklausās dabiski, izlasiet to skaļi. Papildu vārdi sāpinās ausi.

Dialoga neatbilstība situācijai vai varoņu raksturam

Jaunpienācēju romānos bieži ir ainas, kurās nelieši cīņas karstumā runā ar varoņiem par labo un ļauno - gari teikumi ar adverbiālām frāzēm.

Ja uzskatāt, ka tas ir normāli, mēģiniet piecas minūtes sist pa spilvenu, stāstot stāstu par Koloboku.

Vai jūs saņēmāt kaut ko sakarīgu? Cepuri nost.

Skrējējs uzreiz pēc maratona nevar sniegt garas intervijas, ugunsdzēsējs degošā ēkā nelūgs: “Lūdzu, Vasilj Ivanovič, iedod man ugunsdzēsības šļūteni!”

Overkill ar attiecināšanu

Ivans ieskatījās Mašas sejā.
"Cik labs puisis tu esi," viņš teica.
"Ja tas nebūtu jūs, man tas nebūtu izdevies," viņa atbildēja.
"Nāc, tas nav tā vērts," sacīja Ivans.

Mēs noņemam “viņš teica”, “viņa atbildēja”, “Ivans teica” - un nozīme netiek zaudēta. Lasītājam ir pilnīgi skaidrs, kurš ko teica.

Papildu apstākļa vārdi un citi precizējumi

Tas ir negodīgi! - meitene asarīgi šņukstēja.

Šajā gadījumā apstākļa vārds dublē darbības vārda nozīmi. Ar vārdu “šņukstēja” pilnīgi pietiek.

Pastmarkas izskatās vēl sliktāk.

Tagad es tikšu ar tevi galā! - draudīgi pasmīnēja Imperators.
- Es lūdzu tevi, palaid mani vaļā! - sirdi plosoši kliedza meitene sarauj rokas.

Tāda paša veida attiecinājums

"Neaizmirsti nopirkt suši," teica vecmāmiņa, skaitot viņai naudu.
- Un es paņemšu šokolādi! - tētis teica aiz durvīm.

Jums nevajadzētu atkārtot vienus un tos pašus darbības vārdus atkal un atkal, pretējā gadījumā lasītāja uzmanība tiks pievērsta šiem vārdiem. Ja jums ir grūti izvēlēties attiecīgu darbības vārdu, ievietojiet frāzi, kas aprakstīs varoņa darbību, un pēc tam viņa repliku.

"Es devos uz veikalu," sacīja Maša.
Vecmāmiņa viņai noskaitīja naudu.
- Neaizmirstiet iegādāties žāvētājus.
- Un es paņemšu šokolādi! - aiz durvīm atskanēja tēta balss.

Runāšanas darbības vārdi un īsceļi

Ja iespējams, mēģiniet nepievienot rakstzīmju rindiņas ar pārāk izteiksmīgiem atribūtu darbības vārdiem. Emocijas jāraida pēc ainas būtības, nevis uzlīmētām etiķetēm.

Šādu “steroīdu sūknētu” atributīvu darbības vārdu piemēru sniedz Stīvens Kings rokasgrāmatā “Kā rakstīt grāmatas”:

Nomet pistoli, Uterson! – Džekils norūca.

Noskūpsti mani, noskūpsti mani! – Šaina noelsās.

Tu mani ķircini! – Bils atvilkās.

Tāpat nevajadzētu pastāvīgi atgādināt lasītājam: šis varonis ir nelietis, bet šis ir princis burvīgs. Kad nelieši “priecīgi smejas” un prinči “nicinoši paceļ uzacis”, tā ir droša zīme, ka autors rakstīja “augstprātīgi ignorējot veselo saprātu”. Varonis jāraksturo ar vārdiem un darbībām.

Īsu teikumu garš dialogs

Kur tu dosies?
- Uz ciemu.
- Kas tur ir?
- Nekas.
- Kāpēc?
– Apnicis.
- Kāpēc?
- Tu nesapratīsi.

Šāds dialogs izslēdz tēlaino domāšanu. Lasītājs sāk redzēt nevis prāta attēlu, bet gan burtus. Ja vienzilbīga vārdu apmaiņa sižetam ir absolūti nepieciešama, tad tā ir jāatšķaida ar aprakstiem.

Uzsvars un runas kropļojumi

Jums jābūt ļoti uzmanīgiem ar akcentu un runas traucējumu pārnešanu. Ja lasītājam kaut uz mirkli var rasties grūtības lasīt tādas frāzes kā “evolūcija ir smieklīga”, tad labāk vienkārši pieminēt, ka varonis ir burkšķ.

Vārda izmantošana dialogā

Sveika, Maša!
- Sveika, Petja! Es ļoti priecājos jūs redzēt!

Kas par vainu? Sarunas laikā mēs reti saucam cilvēkus vārdā, īpaši, ja neviena nav tuvumā. Tāpēc šis dialogs izklausās nepatiesi.

Pārstāstīt citu cilvēku vārdus

Es satiku Mašu. Viņa teica: "Petja, kāpēc tu nenāc pie manis ciemos?" "Tāpēc, ka man nav laika," es atbildēju.

Centieties izvairīties no tiešas runas tiešā runā vai nodot citu cilvēku vārdus tā, kā tie skan ikdienas sarunā.

Šodien es satiku Mašu. Viņa jautāja, kur esmu aizgājusi, un es meloju, ka man nav laika.

Atkārtot to, ko varoņi jau zina

Ziniet, pirms pāris gadiem orki uzbruka mums ziemeļu robežas un nodedzināja piecas pilsētas. Un tad karalis Sigismunds Piecpadsmitais iedalīja trīs simtus tūkstošus karavīru kaujas pūķos...
- Jā, šī kauja ne velti tika iekļauta hronikās. Atcerieties, kā viņi sagūstīja Viszinības burvju akmeni?
– Protams, atceros.

Nepareiza svešvalodu izteicienu lietošana

Ārzemnieki jaunpienācēju romānos bieži runā savā dzimtajā valodā ar mežonīgām kļūdām. Ja neesat pārliecināts, kā uzrakstīt frāzi, konsultējieties ar profesionālu tulku vai valodu, kam tā ir dzimtā valoda.

Pārāk daudz slenga un neķītrības

Ja jūsu varonis “runā” tikai par matu žāvētāju, lasītājs var viņu “nepanākt”.

Literatūrā lamāties ir pieļaujami tikai nelielās devās un tikai atbilstoši. Izņēmums ir “avangarda” romāni, kas izdoti 500 eksemplāru tirāžā.

Mēs atceramies, ka neviens mūs netiesās par rupjību neesamību, taču ir pilnīgi iespējams sajaukt lasītājus neķītrību pārpilnības dēļ.

Kādām īpašībām vajadzētu būt labi uzrakstītam dialogam?

1. Tam ir jābūt absolūti nepieciešamam, tas ir, bez tā nav iespējams attīstīt sižetu vai atklāt konkrēta varoņa personību. Kā piemēru var minēt Čičikova un Nozdrjova sarunu (N. Gogolis. “Mirušās dvēseles”).

2. Katram no varoņiem jārunā savā valodā sava valoda. Viņam ir jādod mīļākie vārdi, iepriekš jāpadomā, kā viņš konstruēs frāzes, kāds ir viņa vārdu krājums, kāds ir viņa lasītprasmes līmenis utt. Šis paņēmiens ļaus ne tikai nodot sižetam nepieciešamo informāciju, bet arī izveidot uzticamu attēlu.

Nimfa, ieliec viņu šūpolēs, vai viņa tiešām dod preces? - apbedītājs neskaidri teica. – Kā viņa var apmierināt pircēju? Zārks - tas aizņem daudz koka...
- Ko? - jautāja Ipolits Matvejevičs.

Jā, lūk, “Nimfa”... No viena tirgotāja dzīvo trīs ģimenes. Jau to materiāls nav vienāds, un apdare ir sliktāka, un birste ir šķidra, ielieciet to šūpolēs. Un es esmu vecs uzņēmums. Dibināta tūkstoš deviņi simti septiņi. Mans zārks ir gurķis, selekcionēts, amatieris...

I. Ilfs un E. Petrovs. "Divpadsmit krēsli"

Jāatceras, ka varoņi nevar izturēties vienādi ar visiem un runāt vienādi gan ar karalieni, gan ar garo krastu.

3. Personāži nedrīkst runāt vakuumā. Izveidojiet sev apkārt dzīvu pasauli - ar smaržām, skaņām, mēbelēm, laikapstākļiem, apgaismojumu utt.

Vakars jūnija beigās. Samovārs vēl nav noņemts no galda uz terases. Saimniece mizo ogas ievārījumam. Viņas vīra draugs, kurš uz dažām dienām ieradās ciemos uz vasarnīcu, smēķē un skatās uz viņas gludajām, apaļajām rokām, atkailinātas līdz elkoņiem. (Senkrievu ikonu pazinējs un kolekcionārs, graciozs un sausas miesasbūves vīrs ar mazām apgrieztām ūsām, dzīvespriecīgs, ģērbies kā tenisam.) Paskatās un saka:

Kuma, vai varu noskūpstīt tavu roku? Es nevaru mierīgi skatīties.

Rokas ir izmirkušas sulā, viņš piedāvā savu spīdīgo elkoni.

Viegli pieskaroties viņa lūpām, viņš šaubīgi saka:
- Kuma...
- Ko, krusttēvs?
- Jūs zināt, kas ir stāsts: viena vīrieša sirds pameta viņa rokas, un viņš pie sevis teica: ardievu!
– Kā šī sirds pameta jūsu rokas?
- Tas ir no Saadi, krusttēvs. Bija tāds persiešu dzejnieks.

I. Buņins. "Kuma"

4. Ļaujiet varoņiem ne tikai runāt, bet arī žestikulēt, kustēties, grimasēt utt.

Ai-ā-ā! - iesaucās mākslinieks, - vai viņi tiešām domāja, ka tie ir īsti papīra gabali? Es nedomāju, ka viņi to darīja apzināti.
Bārmenis kaut kā skumji paskatījās apkārt, bet neko neteica.
– Vai tie ir krāpnieki? - burvis bažīgi jautāja viesim, - vai tiešām maskaviešu vidū ir krāpnieki?
Atbildot uz to, bārmenis tik rūgti pasmaidīja, ka pazuda visas šaubas: jā, maskaviešu vidū ir krāpnieki.

M. Bulgakovs. "Meistars un Margarita"

5. Pārliecinieties, ka varoņu runa atbilst vietai, laikam, noskaņojumam un individuālās īpašības varoņi. Ja cilvēks pamostas ar paģirām, viņš, visticamāk, nevarēs jokot ar meitenēm; Ja mežstrādniekam ieslodzītajam uz kājas uzkristu veseris, viņš neiesauktos: "Ak, cik sāpīgi!"

6. Dialogos teikumu garumam jābūt korelētam ar notikumu attīstības ātrumu. Krīzes situācijās cilvēks runā īsi; mājās pie kamīna viņš var atļauties puķainas frāzes un poētiskus salīdzinājumus.

No kāda darba ir dialogs? Kas ir tā dalībnieki?

1. - Nē, pietiek, es no tevis nebaidos! –

Es nicinu tavus draudus

Es nolādēju tavu slepkavību...

Mirst arī!

Es nomiršu mīlot...

2. - Kas tu esi?.. Viena pati, dažreiz naktī, -

Kāpēc tu esi šeit?.. - Es braucu pie tevis,

Izglāb mani; manā liktenī

Man atliek tikai viena cerība...

Es ilgi baudīju laimi,

Viņa bija bezrūpīgāka ar katru dienu...

Un svētlaimes ēna pagāja;

es mirstu. Klausies mani.

3. - Saki man, mans draugs: tu nenožēlo

Par atteikšanos uz visiem laikiem?

Kāpēc es padevos?

Vai tu domā:

Tēvzemes, pilsētas cilvēki.

Ko nožēlot? Ja vien tu zinātu

Kad jūs varētu iedomāties

Piesmakušo pilsētu gūsts!

aiz žoga ir kaudzēm cilvēki,

Viņi neelpo vēsu rītu,

Ne pavasara pļavu smarža;

Viņiem ir kauns par mīlestību, domas tiek padzītas,

Viņi tirgojas pēc savas gribas,

Viņi noliec galvas elku priekšā

Un viņi prasa naudu un ķēdes.

4. "Ja tikai es būtu karaliene,"

Viena meitene saka:

Tad visai Epifānijas pasaulei

Es gatavotu mielastu."

"Ja tikai es būtu karaliene," -

Viņas māsa saka:

Tad būtu viens visam

Es auju audumus."

"Ja tikai es būtu karaliene," -

Trešā māsa teica:

Es gribētu par tēvu-karali

Viņa dzemdēja varoni."

5. - Ak, auklīte, auklīte, man ir skumji,

Man ir slikti, mans dārgais:

Esmu gatavs raudāt, esmu gatavs raudāt!..

Mans bērns, tev ir slikti;

Kungs apžēlojies un izglāb!

Ko vēlies, jautā...

Ļaujiet man jūs apslacināt ar svētu ūdeni,

Tu dedzi pa visu... - Es neesmu slims:

Es... zini, auklīte... esmu iemīlējusies.

6. - Tātad jūs esat precējies! Agrāk nezināju!

Cik sen atpakaļ? - Apmēram divus gadus. –

Uz kuru?

7. "Es esmu precējies, esmu precējies jau četrus gadus, un es nezinu, kas ir mana sieva un kur viņa atrodas, un vai man vajadzētu viņu satikt!"

ko tu saki? Cik dīvaini! Turpināt; Es jums pastāstīšu vēlāk... bet uz priekšu, izdari man pakalpojumu.

8. - No kurienes tu esi?

No Priluchin; Es esmu kalēja Vasilija meita, es dodos sēņot. Un tu, meistar? Tugilovskis, vai kā?

Pareizi, es esmu jaunā meistara sulainis.

9. -Kas es esmu, tavuprāt?

Dievs tevi pazīst; bet lai kas tu būtu, tu stāsti bīstamu joku.

Vai neveicas drosmīgajam?.. Kalpo man uzticīgi un patiesi, un es tevi padarīšu par feldmaršalu un princi. Kā tu domā?

Nē. Es esmu galma muižnieks; Es zvērēju uzticību ķeizarienei: es nevaru jums kalpot.

10. -Tu neesi no šejienes, vai ne?

Tieši tā, kungs: es tikko vakar atbraucu no provincēm.

Vai atnācāt ar ģimeni?

Nekādā gadījumā, kungs. Es atnācu viena.

Viens! Bet jūs joprojām esat tik jauns.

Man nav ne tēva, ne mātes.

Jūs, protams, esat šeit kāda biznesa dēļ?

-...Es atnācu lūgt žēlastību, nevis taisnību.

11. -Tu esi brīvs...

Nē. Ir par vēlu – esmu precējies.

ko tu saki? Nē, tu neesi viņa sieva, tu biji spiesta, tu nekad nevarēji vienoties...

Es piekritu, nodevu zvērestu... Es nekrāpju. Es tevi gaidīju iepriekš pēdējā minūtē… Bet tagad, es jums saku, ir par vēlu.

12. - Ļaujiet man šodien iet ciemos.

Lūdzu; un kur?

Uz Tugilovu, pie Berestoviem. Pavāra sieva ir viņu dzimšanas dienas meitene, un vakar viņi ieradās mūs uzaicināt vakariņās.

Lūk! Saimnieki strīdas, un kalpi izturas viens pret otru.

13. - Ilgu laiku vai nesen, es nezinu,

Bet pagaidiet, es tikai zinu cenu

Tūlītēja dzīve, tikai no tā brīža

Un es sapratu, ko nozīmē vārds laime.

Ej prom - tu esi bīstams cilvēks!

Bīstami! kā?

Man ir bail tevī klausīties.

Es klusēšu; tikai nebrauc prom

tas, kuram tavs izskats ir viens prieks.

Man nav augstprātīgu cerību

Es neprasu neko citu kā redzēt

Esmu tev parādā, kad man jau jādzīvo

Esmu nosodīts.

Nāc - šī nav īstā vieta

Tādas runas, tāds vājprāts...