Kunstnerisk marxistisk fægtning. Indledning

3 århundreder er gået siden Dumas og Sabatinis tid, men skønheden og romantikken i denne æra lever stadig. Kan du huske disse vidunderlige film, der ligger mange hjerter nært - "Midshipmen", "The Three Musketeers"? Kunstnerisk hegn- det er det, der gør dem spektakulære og autentiske. Dette er ikke kun fægtefærdigheder, fysisk træning, scenekunst, men også oprigtig kærlighed til æraen med riddere og smukke damer.

Kunstnerisk fægtning er det, der bringer denne æra tilbage til os.

Kunstnerisk fægtning er en duel, der iscenesættes og bringes til perfektion, når mestrene, efter manuskriptet og uden redigering af klip, vænner sig til deres roller, opfører duellen som en helhed og genskaber billeder af svundne dage og kampe. Arbejde i gang uden beskyttelse, med strenge sikkerhedsforanstaltninger, ægte fægteteknikker og kreativ skuespil.

Vi udfordrer det virtuelle liv, uelsket arbejde og besættelse af økonomisk gevinst.

Vi vil gerne frigøre os fra at surfe på internettet og mærke smagen det virkelige liv, ægte kamp, spænding, mærk hårdheden af dine hænder og udholdenheden af dine ben!

Vi ønsker at skabe vores egne scenarier og lade dig føre dine ideer ud i livet. Vi ønsker at påvirke verden omkring os positivt! Vi vil vokse til fuldgyldige teaterforestillinger, hvor der er tekst, skuespil, passion, ære, sværd, adel!

Kunstnerisk hegn er:

Fysisk uddannelse;
Fægtning;
Kampakrobatik;
Etapekamp uden våben;
Grundlæggende om skuespil;
Historisk og kulturel arv;
Hobby;
Et betagende teatralsk kostumeshow!

Føl dig som en modig musketer, en desperat pirat eller en koldblodig aristokrat.

Du kan...

Prøv rollen som dine yndlingsfigurer fra bøger og film - adelige og musketerer, midtskibsmænd og pirater, helte og eventyrere.
Mærk spændingen i kampen, kampens drivkraft.
Bliv involveret i national og verdenshistorie
Lær at kontrollere din krop.
Lær teatralske teknikker og tricks til scenekamp og kampakrobatik.
Find ligesindede.

Gør dig klar til kamp, ligesom i de gode film!

Vi skaber betingelser for at imødekomme menneskers behov:

i kulturel, kreativ, intellektuel og spirituel udvikling;
Vi realiserer kreativt potentiale;
vi skaber betingelser for socialisering af unge;
Vi udvikler former for fritid i overensstemmelse med den moderne verdens kulturelle udvikling.

Fægtningsrallyet, der forenede krigere fra Staritsky, Moskva, Balashikha og Rzhev-grenene af klubben, sluttede med succes. Vi filmede en film og fik uvurderlig erfaring!foto i VK

Resultater af fægtestævner "Sommeren 2017", 1. og 2. skift. Baseret på resultaterne af det første skift, som fandt sted i slutningen af juni 2017, blev der lavet 14 videoer med deres egne scenarier. Baseret på resultaterne af det andet juliskifte er der kun én video fra montagen ovenfor. Du kan følge udgivelsen af resten i klubdagbogen i VK-gruppen: https://vk.com/kaf_vysov. Vi præsenterer for din opmærksomhed flere videoer med deltagelse af vores studerende og lederen af kunstfægtklubben "Challenge"

At lære fægtning bare sådan er interessant i sig selv. Men det er meget mere interessant, hvis der er et anvendelsesområde for denne kunst. Nogle konkurrerer ved mesterskaber, nogle deltager i festivaler og rekonstruktioner, nogle arrangerer professionelle forestillinger, og for anden sommer i træk finder vi afløb i form af amatørfilmskabelse.
Først formulerer vi ideer til manuskripter, så skriver vi dem selv, laver storyboards, udpeger rekvisitter, kameraoperatører, kostumedesignere, instruktørassistenter, makeupartister, og selvfølgelig øver vi slagsmål på forhånd og ordner dem. psykologisk tilstand deres karakterer.
Denne sommer brugte vi 2 skift á 7 dage hver. Vores planer inkluderede manuskripter som "The Challenger", "The Blacksmith's Son", "Sister's Honor", "Do not Give Up", "Anguard", "Letter", "Shadow" og "An Ordinary Miracle". De fleste af dem er korte (5-9 minutter), men der er også længere. I de fleste scenarier var der mange mennesker, der var villige til at deltage, så nogle gange filmede de det samme, men med forskellige skuespillere i hovedrollerne.
I januar 2017 begyndte de organisatoriske forberedelser til stævnet. I april begyndte de at øve kampe og roller.
Fra 26. juni til 2. juli "skød" første vagt, og fra 22. juli til 28. juli anden vagt. Optagelserne fandt sted i Bernovo, Staritsa ( Museum of Local Lore, købmanden Filippovs hus, Praskov-Pyatnitskaya kirken, selve byen) og i Chukavino (historisk ensemble og Chukavino Country Complex).
Både børn og forældre deltog i optagelserne, og med stor entusiasme: Der var ikke en eneste person, for hvem der ikke var en rolle, eller en organisatorisk brug, der var uvurderlig for filmholdet. For mig, som produktionsdirektør, var det to vidunderlige skift: mine fyre fra Moskva, Balashikha, Staritsa og Rzhev blev vidunderlige venner og arbejdede harmonisk med hinanden. Filmholdene, der blev dannet på frivillig basis, gjorde et fremragende stykke arbejde, og det forekommer mig, at vi gjorde godt skridt frem i forhold til The Chase fra 2016.

3 århundreder er gået siden Dumas og Sabatinis tid, men skønheden og romantikken i denne æra lever stadig. Kan du huske disse vidunderlige film, der ligger mange hjerter nært - "Midshipmen", "The Three Musketeers"? Kunstnerisk hegn er det, der gør dem spektakulære og autentiske. Dette er ikke kun fægtefærdigheder, fysisk træning, scenekunst, men også oprigtig kærlighed til æraen med riddere og smukke damer.

Kunstnerisk fægtning er det, der bringer denne æra tilbage til os.

Kunstnerisk fægtning er en duel, der er iscenesat og bragt til perfektion, når mestrene, efter manuskriptet og uden redigering af klip, vænner sig til deres roller, opfører duellen som en helhed og genskaber billeder af svundne dage og kampe. Arbejdet foregår uden beskyttelse, med strenge sikkerhedsforanstaltninger, ægte hegnsteknik og kreativ skuespil.

Vi udfordrer det virtuelle liv, uelsket arbejde og besættelse af økonomisk gevinst.

Vi ønsker at frigøre os fra at surfe på internettet og få en smagsprøve på det virkelige liv, ægte kamp, spænding, mærke styrken af vores hænder og udholdenheden af vores ben!

Kunstnerisk hegn er:

Fysisk uddannelse;
Fægtning;
Kampakrobatik;
Etapekamp uden våben;
Grundlæggende om skuespil;
Historisk og kulturel arv;
Hobby;
Et betagende teatralsk kostumeshow!

Føl dig som en modig musketer, en desperat pirat eller en koldblodig aristokrat.

Du kan...

Prøv rollen som dine yndlingsfigurer fra bøger og film - adelige og musketerer, midtskibsmænd og pirater, helte og eventyrere.
Mærk spændingen i kampen, kampens drivkraft.
Bliv involveret i national og verdenshistorie
Lær at kontrollere din krop.
Lær teatralske teknikker og tricks til scenekamp og kampakrobatik.
Find ligesindede.

Gør dig klar til kamp, ligesom i de gode film!

Vi skaber betingelser for at imødekomme menneskers behov:

i kulturel, kreativ, intellektuel og spirituel udvikling;
Vi realiserer kreativt potentiale;
vi skaber betingelser for socialisering af unge;
Vi udvikler former for fritid i overensstemmelse med den moderne verdens kulturelle udvikling.

Fægtningsrallyet, der forenede krigere fra Staritsky, Moskva, Balashikha og Rzhev-grenene af klubben, sluttede med succes. Vi filmede en film og fik uvurderlig erfaring!foto i VK

At lære fægtning bare sådan er interessant i sig selv. Men det er meget mere interessant, hvis der er et anvendelsesområde for denne kunst. Nogle konkurrerer ved mesterskaber, nogle deltager i festivaler og rekonstruktioner, nogle arrangerer professionelle forestillinger, og for anden sommer i træk finder vi afløb i form af amatørfilmskabelse.
Først formulerer vi ideer til manuskripter, derefter skriver vi dem selv, laver storyboards, udpeger rekvisitter, kameraoperatører, kostumedesignere, instruktørassistenter, makeupartister, og selvfølgelig øver vi kampe på forhånd og analyserer den psykologiske tilstand af vores karakterer.
Denne sommer brugte vi 2 skift á 7 dage hver. Vores planer inkluderede manuskripter som "The Challenger", "The Blacksmith's Son", "Sister's Honor", "Do not Give Up", "Anguard", "Letter", "Shadow" og "An Ordinary Miracle". De fleste af dem er korte (5-9 minutter), men der er også længere. I de fleste scenarier var der mange mennesker, der var villige til at deltage, så nogle gange filmede de det samme, men med forskellige skuespillere i hovedrollerne.
I januar 2017 begyndte de organisatoriske forberedelser til stævnet. I april begyndte de at øve kampe og roller.
Fra 26. juni til 2. juli "skød" første vagt, og fra 22. juli til 28. juli anden vagt. Optagelserne fandt sted i Bernovo, Staritsa (Museum of Local Lore, købmanden Filippovs hus, Praskov-Pyatnitskaya-kirken, selve byen) og i Chukavino (historisk ensemble og Chukavino Country Complex).
Både børn og forældre deltog i optagelserne, og med stor entusiasme: Der var ikke en eneste person, for hvem der ikke var en rolle, eller en organisatorisk brug, der var uvurderlig for filmholdet. For mig, som produktionsdirektør, var disse to vidunderlige skift: mine fyre fra Moskva, Balashikha, Staritsa og Rzhev blev vidunderlige venner og arbejdede harmonisk med hinanden. De frivillige filmhold gjorde et godt stykke arbejde, og jeg synes, vi har taget et godt skridt fremad sammenlignet med The Chase fra 2016.

Kunstnerisk fægtning gennem verdensmestrenes øjne

I september deltog russiske hold for første gang i verdensmesterskaberne i kunstnerisk fægte i San Marino. Repræsentanter fra 11 lande deltog i konkurrencen: Norge, Portugal, Tjekkiet, Belgien, Canada, Tyskland, Frankrig, Schweiz, Italien, San Marino og Rusland. Det russiske hold har 3 guldmedaljer. To af dem blev vundet af Fægtningsholdet (RGUFK-RAMT) fra Moskva.

Korrespondent for Internationalens officielle hjemmeside velgørende fond"For fremtiden for fægtning" Tatyana Kolchanova mødtes med medlemmerne af dette hold, dets trænere og kunstneriske ledere for at få svar på spørgsmålene: "Hvad er kunstnerisk fægtning - en sport eller en kunst? Hvad skal du være mere opmærksom på - kampteknik eller underholdning, sceneeffekter? Er der brug for dramaturgi? Hvad er kravene til iscenesættelse af forestillinger, samt til deres evaluering? Hvilken fremtid venter den nye sportsdisciplin, der balancerer i krydsfeltet mellem kunst og sport? Hvem og hvordan kom til kunstnerisk hegn? Hvordan lykkedes det for verdensmesterskabsdebutanterne at vinde mere erfarne modstandere i en ny sport for Rusland?"

Vi talte med børnene og deres lærere i den blå stue i Skuespillernes Centralhus i flere timer. De er endnu ikke kølet ned fra deres triumf i San Marino. De talte følelsesmæssigt, entusiastisk og meget. Og det tog mig meget arbejde at opsummere dette materiale. For det første var det muligt at finde ud af, hvordan holdlederne fortolker begrebet kunstnerisk hegn.

Kunstnerisk fægtning er en metode til at gennemføre en betinget, på forhånd indøvet kamp. Sådan en kamp burde have historie, kan den suppleres musikalsk arrangement, tekst, dans, tricks mv. Deltagere i forestillingen fægter i kostumer og våben, der angiver den epoke, som plottet, de har valgt at iscenesætte forestillingen om, vedrører. Desuden tillader reglerne ikke improvisation. Det vil sige, at publikum præsenteres for en miniforestilling baseret på fægtning.

Og for trænerne var det sværeste at samle alle holdmedlemmerne. Hvis der for atleter var et koncept - et regime, daglig træning, så var det for skuespillere svært at vælge en træningstid. De trænede med fornøjelse og en sund portion mod efter endt præstationer, hvor deres medatleter allerede havde lukket øjnene. Leonid Lavrovsky husker: "Jeg deltog ikke i verdensmesterskabet, men var på holdet ved det russiske mesterskab. Da der dukkede et incitament op i form af det officielle nationale mesterskab, som også var en udtagelse til verdensmesterskabet, ændrede vi vores holdning til træning. Så i marts trænede vi en gang om ugen, men siden slutningen af april trænede vi næsten hver dag, og nogle blev stadig for at træne om natten. Når der er et incitament, så er der tid til træning.”

Det lykkedes for "Fencing Mania"-holdet at komme til verdensmesterskaberne, hvor de konkurrerede i to kategorier - "16. århundrede - modernitet" og "Tidløs, fri stil". De blev bedst i begge. Jeg spurgte gutterne, om de troede på sejr? Prokhor forklarede: "Vi har et komisk motto: "Sejr, forfængelighed, verdensherredømme" Han blev født på træningslejren før VM. Vi øvede os i en episode, hvor vi alle kaster ud mod Gleb Kachan, og han skulle ikke give op med det samme, men holde fast til slutningen med rank ryg. Og så sagde jeg: "Forestil dig, hele verden ser på dig, og i enhver bevægelse bør du læse sejr, forfængelighed, verdensherredømme." Alle kunne lide dette motto.

Lada Mosharova minder om, hvor vanskeligt hvert nummer blev født: "Fyrene tog ikke fægtning alvorligt i starten, dette var tilfældet, da de arbejdede på" Museet voksfigurer" Dette nummer blev givet til os med stort besvær. Men nu er det nærmest et mesterværk. Det var det samme med En nat i Spanien. Lena Tikhomirova og jeg kunne ikke overbevise dem om at iscenesætte dette nummer. Så sagde jeg, vi laver "In the Yard of Leftovers." Forestil dig - en kæmpe gård af skrot, en prins og en fattigmand. Så råbte fyrene – nej, lad os få et spansk tema i stedet for. Så satte jeg betingelsen - du vil have en chaperone, og Lena sagde - Sonya Ivanova. De siger, måske kunne de invitere en kunstner? Og Lena svarede - nej, kunstneren kan ikke klare det. Dette kræver rigtige udfald, rigtige fægteteknikker. Og når de kom sammen om en idé, var det en fornøjelse at arbejde med dem.”

Og Roman Stepensky fortalte, hvordan det nogle gange var svært for atleter at realisere skuespilkonceptet: "Jeg forklarede Sonya, hvordan hun skulle sidde på mit skød. Forstår det ikke. Så siger jeg, alt er enkelt - gå frem, spring, tæt på. Forstået".

I San Marino blev fyrene enige om ikke at gennemgå alle episoderne i fart under prøverne. Det var umuligt at afsløre alle kortene på forhånd. Men på et tidspunkt var det nødvendigt at tjekke bevægelserne efter musikken, og jeg måtte udføre episoden i fuld fart. "Så løber Giovanni, arrangøren, op og snupper sværdet fra mine hænder," husker Roman. - Jeg forstår ikke, hvad der sker. Og han siger, dette er en fup, sværdet er ikke metal, som det burde være, men plastik. Jeg giver ham et våben, og han forstår, at det er ægte metal. Han kunne ikke tro, at det var muligt at udføre bevægelser med et rigtigt våben i en sådan hastighed. Vi grinede."

Der var en episode mere, som alle teammedlemmer talte om. Der var en dag før konkurrencen, hvor alle kom til øvelse. På den åbne scene, hvor turister går, var der slagsmål i hvert hjørne af pladsen, det larmede, alle talte ind forskellige sprog. Det var russernes tur til at øve på scenen. Fyrene begyndte at gå gennem "Museet" uden musik. Og pludselig indså de, at de gjorde det i fuldstændig stilhed. Alle stoppede op og så bare på dem. Modstanderne var forbløffede over holdets styrke og selvtillid. "Vi aftalte indbyrdes," forklarer Prokhor, "at under træningen viser vi ikke alt i fuld kraft, vi blev enige om ikke at sælge betydningen af vores numre til nogen. Hver blev videregivet i korte fragmenter. Men selv fra blot nogle få fragmenter af en forestilling indså modstanderne og dommerne, at vi repræsenterede en seriøs kraft. Vores fordel var, at vi alle var professionelle – indenfor skuespil eller sport. Vi mestrer alle den anden type aktivitet. Nogle fægter, andre agerer. Vores modstandere er enten underpræsterende skuespillere eller underfægtende atleter. Blandt dem er der også bare amatører, folk fra gaden, der har forenet sig i klubber, holder festivaler og med stor entusiasme engagerer sig i at agere fægtning med hele deres familier.”

Et andet af vores hold fra Kolomna, der repræsenterer Center for Russisk Militærkultur "Svyatogor" ved mesterskabet, kan også kaldes professionelle," siger Roman "De vandt også førstepladsen." Disse fyre er engageret i genopbygningen af Kolomna Kreml. Hver dag gennemfører de udflugter og udfører demonstrationsprogrammer, deraf udholdenheden. De optræder i ringbrynje, de har rigtige våben, som de selv smeder. Ikke alle tager dette så alvorligt som Kolomna-atleterne for mange er mesterskabet bare en massefest, hooliganisme, som ikke har noget at gøre med historie eller fægtning.

Drengene fra Fægtningsholdet mener, at ikke kun deres evner, men også tilfældigheder hjalp dem med at vinde mesterskabet. "Alle optrådte i normale forhold, - siger Prokhor, - og i vores tid begyndte det at regne. Vi var de eneste, der nåede at optræde på gadescenen, og ved lodtrækning fik vi det første nummer. På scenen var Sergei Gerasenkovs helt den første, der døde i historien, og himlen begyndte at græde. Efter vores optræden blev konkurrencen flyttet indendørs. Der gik to timer, før mesterskabet fortsatte. Og i løbet af disse to timer talte alle kun om vores holds præstationer."

Ifølge Gleb Kachan har kunstnerisk hegn endnu ikke ét vigtigt element – bedømmelseskriterier. "Tag for eksempel kunstskøjteløbere," giver Gleb et eksempel. - De vurderer kompleksiteten af elementerne - dobbeltaksel, tredobbelt osv. Én skater kan skøjte programmet rent uden at bruge komplekse elementer, og den anden kan falde, men udføre et fire-drejningsspring. Og indtil der fremkommer klare evalueringskriterier, vil kunstnerisk fægtning ikke blive opfattet som en fuldgyldig sport. Der skal udvikles ensartede regler, så konkurrencedeltagerne forstår, hvad der kræves af dem, og hvorfor de får bestemte point.”
Indtil videre er vores mestre udøvere. De går gennem fejl og prøvelser. Ligesom det var i isdans. I kunstskøjteløb, da dans blev inkluderet i det officielle konkurrenceprogram, opstod spørgsmålet - hvad er det? Hvordan kan dette vurderes? I sidste ende blev vi simpelthen enige om, hvilke tekniske midler der kunne bruges, og hvad der ikke skulle bruges. Med deres liv, med deres sejre viser vores pionerer, at den udviklingsvej, de følger, har ret til livet. De forsøger at kombinere skuespillernes og atleternes professionalisme, og det har allerede ført til sejr ved verdensmesterskabet. Men så ser vi hungersnød i teorien. Ingen diskussion af den tekniske tilgang til denne art sport For nu er dette et område, hvor ingen kæmper. Denne situation er gavnlig for nogle. For så snart betingelserne og spillereglerne og deres eget sprog er fastlagt, vil det straks stå klart, hvem der er hvad værd. Og alligevel tror jeg, at tiden vil komme, hvor kunstnerisk fægtning vil indtage sin plads i vores sports historie, og russiske mestre vil være i stand til at opnå samme respekt og ære som deres kolleger fra sportsfægtning.

Medlemmer af Fægteholdet:

Alexey Longin, kandidat Russiske Akademi teaterkunst (GITIS). I øjeblikket er han kunstner af Moskva-teatret "Et Cetera" under ledelse af A. Kalyagin. Travlt i skuespillene: "Shylock", "Avis "Russian Invalid" for 18. juli", "The Secret of Aunt Melkin". Optræder meget i film ("Hunting a Genius", "Penal Battalion", "Daughters and Mothers", "Soldiers-11", "Students-International", "Thirty Years" osv.) Udfører kampe og stunts i film: "Servant of the Sovereigns" ", "Shadowboxing-2", " Nyt land"og andre. Direktør for de første forestillinger af Fægteholdet.

Sergey Gerasenkov, uddannet fra det russiske akademi for teaterkunst (GITIS). I øjeblikket er han kunstner ved Moskva Drama Theatre opkaldt efter M. Ermolova. Accepterer aktiv deltagelse i optagelser af lydbøger ("Skatteøen", "Black Arrow" osv.). Leder sit eget kursus om scenebevægelse og plastisk kunst.

Gleb Kachan, uddannet fra det russiske akademi for teaterkunst (GITIS). I øjeblikket er han kunstner ved Moskva Teater "School of Modern Play". Optræder med et soloprogram i bardklubben "Glezdo Gharyagharya" og om aftenen i Teatercentret "On Strastnom" (under Union of Theatre Workers of the Russian Federation).

Roman Stepensky, uddannet fra det russiske akademi for teaterkunst (GITIS). I øjeblikket er han kunstner af det russiske akademiske ungdomsteater. Optræder i film ("Antikiller-2", "Sidste weekend" osv., udfører slagsmål og stunts i filmen "Servant of the Sovereigns").

Prokhor Chekhovskaya, uddannet fra det russiske akademi for teaterkunst (GITIS). I øjeblikket er han kunstner af det russiske akademiske ungdomsteater. Mens han stadig var studerende, blev han præsenteret for hovedrolle til stykket" Lille Herre Fauntleroy." Optræder i film ("The Return of Mukhtar", "Airport", "Satisfaction", "Don't Be Born Beautiful", "Kulagin and Partners", " Nationalklenodie"og andre, udfører slagsmål og stunts i filmen "Servant of the Sovereigns").

Leonid Lavrovsky, uddannet fra det russiske akademi for teaterkunst (GITIS). Mens han stadig var studerende, spillede han flere roller i forestillinger af teatret "At Nikitsky Gates", og er i øjeblikket kunstner af teatret "School of Modern Play". Studerende ved Litteraturinstituttet (dramaafdeling). Skuespillerlærer ved RATI (GITIS) og Institute of Russian Theatre. Som direktør samarbejder han med flere iværksætterprojekter. Han deltog i optagelserne af filmene "Moscow Saga", "Children of the Arbat", "Star of the Empire" osv.

Sofia Ivanova, uddannet russisk statsuniversitet fysisk kultur og sport, med speciale i "kampsport". Master of Sports i fægtning. Firedobbelt russisk fægtemester.

Artem Deev, 5. års studerende ved Russian State University of Physical Culture and Sports, med hovedfag i "Combat Sports". Master of Sports i fægtning. Prisvinder af Moskva og russiske fægtemesterskaber. Som stuntman deltog han i optagelserne af filmen "The Treasures of Mazarin" (efterfølger til "The Three Musketeers").

Holdtrænere: mester i sport i fægtning - Elena Tikhomirova Og Elena Yakovleva.

Kunstnerisk leder Lada Mosharova.

Koreograf Mikhail Lavrovsky. Folkets kunstner USSR, Lenin-prismodtager, International konkurrence balletdansere, Pris opkaldt efter. Vaslav Nijinsky, Paris Academy of Dance, Moskva-prisen inden for kultur og kunst.

Maria VYAZOVA, russisk mester 2008, sølvvinder Verdensmesterskabet i kunstfægtning i San Marino 2008.

Tror du, at musketerer nu kun lever i bøger, og pirater kæmper med sabler kun i "Pirates"? Caribiske Hav"? Jeg forsikrer dig om, at romantikken med kappen og sværdet nu er iboende ikke kun for naive drømmere. Måske spillede du som barn Zorro, den ædle maskerede hævner? Eller drømte du om at besejre et dusin fjender alene? Eller måske ville du vise dig frem foran en smuk dame, afslappet lave vittigheder om dine modstandere og vinde en duel? Hvis du svarede "ja" til mindst ét spørgsmål, så velkommen til en verden af kunsthegn.

"Duel i Venedig." Foto af Georgy Shchukin.

"Ridderturneringen". Foto af Alexander Egorov.

Skitse "Saving the Princess". Foto af Alexander Arifulin.

"Toreadors drøm" Foto af Alexander Egorov.

Partner A udfører handlingen "trin fremad swing for et slag mod hovedet." Partner B reagerer med handlingen "modangreb med nedadgående unddragelse, venstre ben foran."

"En mod to." Foto af Alexander Egorov.

Et eksempel på begyndelsen af sketchen "Duel".

Kun en kugle kan stoppe en god sværdkæmper.
Charles Lecourt

Historie

Fremkomsten i 1500-tallet af lette langbladede våben, der altid kunne bæres med sig, vakte en stærk fristelse til at bruge dem ved enhver lejlighed. Duelepidemien blev revet med flere liv, hvordan borgerkrige. Kunsten at bære våben er ikke kun blevet en garanti for overlevelse, men også en livsstil. Sværdet - protektor, forbeder, dommer og forfører - løste eventuelle konflikter.

Fægteduellen vakte altid stor interesse blandt tilskuerne og optog fuldstændig deres opmærksomhed, hvilket lommetyve ofte benyttede sig af. Sådan beskriver Théophile Gautier et lignende tilfælde i sin roman "Captain Fracasse":

"Der var en larm i den anden ende af broen, og menneskemængden skyndte sig derhen. Det viste sig, at brødrene kæmpede med gribere der...

De råbte: "Slag, slag!" - og rasende angreb hinanden. De kæmpede to mod to og så ud til at brænde af ukueligt had til hinanden og skubbede sekundernes sværd til side, der forsøgte at adskille dem.

Faktisk var dette skænderi beregnet til at forårsage en mængde mennesker, så det ville være lettere for lommetyve at operere i mængden. Og ja, mere end én nysgerrig person greb ind i tumulten med en stramt proppet pengepung og kom ud af forelskelsen, efter at have brugt alle sine penge uden at vide det.

Og brødrene, som ikke engang tænkte på at skændes, men tværtimod sang indbyrdes, skyndte sig at forsone sig, gav hinanden hånden med en eftertrykkeligt ædel gestus og meddelte, at deres ære var tilfredsstillet. Dette krævede dog ikke den store indsats - deres ære har aldrig været følsom.”

Som årene gik, mistede fægtning gradvist sin status som en vital færdighed. Den har dog overlevet den dag i dag som sport. Sandt nok har det mærkbart mistet sin underholdningsværdi, efter at have erhvervet omfangsrige masker og et komplet sæt elektronisk udstyr. Kunsten at give og ikke at få indsprøjtninger har næsten mistet sin charme, efter at være blevet til en akademisk sport og uklar for de uindviede.

Nu over hele verden er der et fald i interessen for fægtesporten. Dens konvention bliver mere og mere kompliceret, og reglerne bliver mere komplicerede. Den tilfældige seer forstår simpelthen ikke meningen og logikken i kampene. Spektakulære sværdkampe er faldet i baggrunden og har kun mulighed for at begejstre hjerter i eventyrfilm.

Men kærligheden til et smukt skuespil og romantik gav anledning til en ny type fægtning: ikke en hård konventionel kampsport, men iscenesat og spektakulær. Nyt look sport - kunstnerisk fægtning giver dig mulighed for at demonstrere i al sin mangfoldighed teknikken til at mestre forskellige blade våben. Disse sværdforestillinger er interessante for mange, men især for børn og teenagere. Når alt kommer til alt, ophidser ridder- og musketereventyr, gudskelov, stadig ungdommelige sjæle.

I 2008 blev kunstfægtning i Rusland officielt en ny disciplin inden for sportsfægtning. Internationale turneringer har været afholdt i Europa i mere end 15 år. Fra det sidste German Open Championship vendte russiske atleter tilbage med seks guldmedaljer i otte kategorier.

Regler

- Hvorfor skal du bruge en ledning bagpå?
- Så træneren kan trække dig væk på det rigtige tidspunkt...
Gammel fægtejoke

Den nye fægtedisciplin er et teater af sports regler. Enhver kunstfægteturnering finder sted i form af en række historiebaserede kostumekampe. Hver forestilling er en forestilling med sit eget plot. En fægtekamp læres og øves, som replikker i et teaterstykke. I kunstfægtning er det ikke modstandere, der mødes ansigt til ansigt, men partnere.

Den grundlæggende forskel mellem kunstfægtning og sportskamp er forbuddet mod improvisation for deltagere i kampe. Heltene i en iscenesat kamp har ikke som mål at besejre fjenden, som det sker i en sportskamp.

På scenen læres alle våbenbevægelser og bevægelser af kæmpere som gymnastik- eller dansekombinationer. Hver deltager kender partnerens fremtidige manøvrer. Alle kamptaktikker og tricks til at skildre dem er udtænkt af træneren og atleterne, derefter inkorporeret i forudvalgte handlinger og finpudset under træning gennem gentagne gentagelser.

Her er et eksempel på begyndelsen af "Duel" sketchen.

Men hvordan kan man afgøre vinderen, når atleterne ikke har det mål at injicere deres modstander?

Som i andre komplekse koordinationssportsgrene står de atleter, der kommer ind på konkurrenceområdet i kunstfægtning over for opgaven med at opnå det størst mulige antal point.

Atleter præsenterer for voldgiftsmændene et program fyldt med komplekst tekniske elementer. I slutningen af demonstrationen giver dommerne point. De, der scorer, vinder maksimal mængde point.

En ideel præstation ville være en, hvor højt niveau hegn er kombineret med kunst. Derudover kræver en fægtekamp på scenen et interessant plot, kostumer, lys, lyd, rekvisitter og andre "øjeblikke", der fylder forestillingen og gør den til en komplet forestilling.

Men sport er sport, og enhver præstation, der indsendes til en kunstfægtturnering, skal opfylde en række tidskrav og tilstedeværelsen af obligatoriske elementer. Alle er fastsat i konkurrencereglerne. Dommerne vurderer to aspekter: teknisk og kunstnerisk.

Det kunstneriske aspekt er klart for alle seere uden undtagelse, men for at kunne vurdere det korrekt er der særlige kriterier.

"Artistry" refererer til en bestemt skuespiller-atlets evne til at legemliggøre det valgte billede.

"Ekspressivitet" karakteriserer konstruktionen af en kampkomposition under hensyntagen til musikalske accenter, skønhed og kropsbevægelsesfrihed.

Kriteriet "kompositionsstruktur" evaluerer tilstedeværelsen af det grundlæggende i instruktion i scenekamp. Det er tilrådeligt, at højttalerne ikke går dybt ind i scenen, ikke overlapper hinanden og forsøger ikke at arbejde med ryggen til publikum. Handlingen skal udvikle sig dynamisk, kontinuerligt, uden "fejl" og urimelige pauser.

Yderligere incitamentspoint tildeles for skønheden og originaliteten af plots og kostumer, rekvisitter og kulisser. Kort sagt, den kamp, som atleterne viser, skal være smuk og spændende.

Det tekniske aspekt er vigtigt, ikke kun fordi kunsthegn er en sport, og af en eller anden grund er det "nødvendigt". Forestil dig, at skuespilleren, der kom på scenen for at portrættere en bølle, slet ikke ved, hvordan man hegner. Seeren vil øjeblikkeligt bemærke de falske bevægelser. En helt ærligt uvirkelig kamp vil ikke fremkalde empati, og ingen mængde af skuespil vil redde atleterne. Alt er jo simpelt for publikum. Enten er de kede af at se på mærkelige våbens akavede bevægelser, eller også ser de konstant en dødbringende duel og bekymrer sig om heltene.

For at vurdere niveauet af våbenmesterskab har de tekniske jurydommere særlige fægtekriterier.

Der er en grundlæggende teknik, der bestemmer evnen for hver kunstfægter til klart og korrekt at udføre et angreb og tage forsvar.

Færdighedsniveauet angiver mangfoldigheden af udførte kamphandlinger.

Sammenhængen i arbejdet afspejler atleternes dygtighed i deres "modhandling" med våben, såvel som den overordnede polering af præstationen.

Du kan se, hvordan repræsentanter for forskellige kunstskoler arbejder og danner din egen mening om teknik og kunst under al-russiske turneringer eller festivaler, som i gennemsnit finder sted en gang hver tredje måned.

For at "rode for vores folk", er du velkommen til at vælge et studie, hvis fægtere du vil tro på. Hold, der udfører noget som akademisk ballet på scenen eller kravler som snegle, er helt anderledes. Toppen af ekspertise er defineret på samme måde, som det var for fem hundrede år siden. Beskueren skal være betagende fra virkeligheden og den håndgribelige fare ved den igangværende duel.

Fægtning er mystik for ædle mennesker.
Arturo Perez-Reverte

I kunstfægtning har atleter mulighed for at realisere sig selv i forskellige discipliner.

Den mest almindelige kategori er "Duet". En-til-en duel er den mest almindelige form for fægtekamp både i sport og på teaterscenen. Der har altid været en duel den bedste måde afklare eventuelle misforståelser.

"Solo"-kategorien er en kombination af fægteteknikker: "skyggeboksning" udført af én person. Trænere finder usædvanlige og paradoksale ideer til at gøre denne kategori til en rigtig præstation. Dette er en slags "skole". Bemærk, at lignende kategorier findes i mange typer kampsport, for eksempel "Kata" i karateturneringer.

I kategorien "Gruppeøvelser" skal atleter samtidigt og konsekvent udføre kombinationer af fægteteknikker. Uden en eneste kontakt af klinger skal højttalerne formidle stemningen i kampen og heltenes intention om at handle sammen.

Betydningen og fordelene ved træning

Fægtning... er den eneste form for øvelse, hvor ånden udøves.
Michel Montaigne

Selvom kunstfægtning ikke er en kampsport i ordets bogstavelige forstand, skal du ikke tro, at denne fægtedisciplin er opfundet til søde piger, der elsker fitness og glimter på tøjet. Husk: ikke en eneste moderne kampsport er komplet uden demonstrationspræstationer. I kunsthegn er demonstration i højsædet. Denne sport er dog på ingen måde nemmere end andre.

Før den nytilkomne præsenterer for publikum for første gang en kamp udført i henhold til alle regler kampsport, der venter ham mange måneders træning. Når alt kommer til alt, for at kunne modstå det hektiske tempo i fem minutters fægtekamp, skal selv en erfaren fighter have god fysisk træning.

Udover rent faktisk at besidde et våben, skal en fægter lære at kontrollere krop og psyke, og derudover være i stand til at interagere med flere modstandere. Ved at løse det betingede problem med iscenesat kamp er en person i stand til at udvikle evnen til selvkontrol i en stressende situation.

Hvis vi antager, at en nybegynder på magisk vis kombinerer flid, vilje og metodiskhed, og lærer at fægte, som om hans liv afhang af det... I dette tilfælde vil et par måneder være nok. Du kan forbedre dig i det uendelige - seriøs kunsthegn har ingen øvre grænse. aldersgrænse. Nu optræder atleter over 40 år med succes ved russiske mesterskaber.

I spørger måske: ”Men alligevel, hvad skal I bruge sværd til, mine herrer? Shakespeares skuespil er jo ikke længere nye, og kantede våben er ikke længere et argument i tvister. Og hvorfor er der egentlig brug for denne uforståelige "kunst", hvis der er normalt hegn?"

Kunstfægtere går på scenen for at præsentere publikum for en troværdig og samtidig spektakulær kamp.

For hvad? Simpelthen fordi de ved det: Måske en dag, efter at have givet publikum en fægtehilsen med et smil, vil de sidste af dem gå backstage. Der vil ikke være nogen virkelig ædle mennesker tilbage i verden, skønheden ved den store fægtekunst vil blive glemt. Så bliver vores verden et forbandet kedeligt sted.

Materialer om konkurrenceregler og nuværende tilstand kunstnerisk fægtning i Europa blev venligt stillet til rådighed af Victoria Likhtarenko, en lærer ved kunsthegnstudiet "Espada", grundlæggeren af kunstfægtning som en sportsdisciplin i Rusland, den permanente chefdommer for alle-russiske konkurrencer, en "trendsetter" i afholdelse af fægtekampe i Rusland.

Detaljer for nysgerrige

TEKNIKKER OG VÅBEN

Skridtet tilbage begynder med, at foden står bagved, som flyttes til fodens længde, og den, der står foran, genopretter afstanden mellem dem i en kampstilling.

1. forsvar. Designet til at afvise slag til venstre side og lår. Underarmen på den armerede hånd er parallel med gulvet og rettet lidt indad, og spidsen af bladet er fremad og nedad, lidt ud af den indre sektor. Håndfladen på den bevæbnede hånd vender udad, og skærmens klinge og bue vender opad og mod den indre sektor.

3. forsvar. Designet til at afvise slag på højre side. På tidspunktet for udførelse af forsvaret bevæges underarmen på den bevæbnede hånd og bladet lidt ud over den ydre sektor fra den lodrette projektion af kroppen. Underarmen er parallel med gulvet, og spidsen af bladet er rettet opad og fremad. Håndfladen på den bevæbnede hånd vender nedad, og vagtens bue er rettet udad og let fremad.

4. forsvar. Udført med det formål at afvise en fjendes fremstød i den øvre indre sektor. Våbnet bevæger sig til den lodrette projektion af kroppen indefra. Når man bevæger sig med et sværd, roterer underarmen på den bevæbnede hånd lidt ved albueleddet. Bevægelsen afsluttes med en klar positionering af våben og hånd efter at have reflekteret fjendens klinge.

Batman udføres ved kraftigt at skubbe den midterste eller svage del af angriberens klinge ind i den svage eller midterste del forsvarerens klinge for kortvarigt at flytte spidsen ud over sin egen krops projektion for at forsøge at levere et stød ind i åbningssektoren.

(Tilpasset efter bogen af D. Tyshler og A. Movshovich "The Art of Stage Fence").

I kunstnerisk fægtning bruges almindelige sportssværd, gribere eller sabler. Alle af dem er nødvendigvis udstyret med beskyttelsesspidser.

Et sportssværd er et våben med et trekantet tværsnitsblad, med et fæste, der beskytter hånden. Længden af bladet er fra 90 til 110 cm, sværdets vægt er fra 500 til 770 g. Langs bladet har sværdet fyldigere - riller for stivhed.

Sportssablen, eller espadron, er et gennemborende og huggende våben, har et blad med trapezformet variabelt tværsnit, der proportionalt aftager mod toppen. Sabelklinger kan have langsgående riller på siden og øverste brede sider. Længde - ikke mere end 105 cm, vægt - op til 500 g.

En sportsgriber er et piercingvåben med et rektangulært blad. Raperen vejer op til 500 g og når 110 cm i længden med et håndtag.

HVAD ER KUNSTNERISK HEGN (ART-FENCING).

Kunstnerisk fægtning har længe gået ud over teaterscenen og filmsæt, er ophørt med kun at være en akademisk disciplin af teaterstudier og universiteter og det eksklusive privilegium for teater- og filmkunstnere, skuespillere og stuntmænd. Kunsthegn er blevet ejendom for en bred kreds af entusiaster og fans, en fascinerende og usædvanlig spektakulær sport.

Kunstnerisk fægtning er en harmonisk fusion af perfekt fægteteknik og artisteri, lys og musik, instruktørens plan og det kropslige billede, hårdt arbejde i træningslokalet og scenens magi... Denne kombination gør det muligt for sine fans at stige både til højder af sportsånd og til niveauet af høj kunst.

Kunstnerisk hegn er et unikt fænomen. Alle kan finde deres egen retning i det, vælge deres egen æra, deres egen nominering, vælge et våben efter deres hånd og smag, finde deres egen teknik, deres eget image. Kunsthegn er tilgængelig for folk i alle aldre, næsten enhver bygning og fysiske egenskaber. Det kan være en spændende hobby, et middel til aktiv rekreation, en måde at opretholde fremragende sportsform på, det giver mulighed for at opleve spændingen ved sportskonkurrencer og glæden ved sportssejre. Det giver dig også mulighed for at mestre meget reelle fægtefærdigheder, teknikker til aktivt forsvar og angreb, og udvikler samtidig plasticitet, musikalitet, udtryksevne og kunstnerisk smag, kan tjene som et effektivt middel til militær-patriotisk og kulturel uddannelse af ungdom, danner personlige kvaliteter, giver dig mulighed for at trænge dybere ind i historie og kultur europæiske lande og folk...

Ved at bruge midlerne til fægtning og udtryksfuldhed giver kunstnerisk fægtning sine tilhængere mulighed for ikke kun at forbedre deres brug af våben og deres krop, men også at vænne sig til karaktererne litterære helte og historiske karakterer, føles som enten Cyrano de Bergerac eller D'Artagnan, eller en flot pirat eller en mægtig russisk helt. Det giver dig mulighed for at opleve følelserne hos Hamlet og Laertes, den ukuelige Burevoy og den blinde Gakon, og i et kampmiljø i det øjeblik, hvor lidenskaberne er størst.

Kunsthegn giver dig mulighed for at nå højderne og dybderne af en ægte tragedie, opleve og føle empati, mens du forbedrer din egen sjæl...

Dette er præcis, hvad der gemmer sig bag linjerne i konkurrencereglerne og reglerne for kunstfægtning:

Kunstnerisk fægtning er en form for sportsaktivitet udtrykt i at udføre en betinget iscenesat kamp eller udføre øvelser med kantede våben i overensstemmelse med konkurrencereglerne.

Kunstnerisk hegn kombinerer fægtekunst fra alle epoker, fra oldtiden til i dag, og inkluderer også "tidløse" hegn.

I kunstnerisk fægtning anvendes nødvendigvis skære-, slag-, piercing- og skære-stikkende våben, svarende til den valgte disciplin.

Det anvendte våben skal være en analog af et militært eller sekulært våben; eller dens beskrivelse skal være i en eller anden trykt kilde.

I enhver forestilling er det tilladt at bruge sceneanaloger af våben fra ethvert kontinent og deres daglige efterligninger samt sportsudstyr, der strukturelt ligner våbnet, men tilstedeværelsen af hegnsteknikker, der er karakteristiske for en af typerne af langbladede (langskaftede) europæisk kantede våben er obligatoriske.

Ved bedømmelse af præstationer foretrækkes at arbejde med våben, der er så tæt som muligt på originalen med hensyn til vægt og dimensioner.

Kun i solo- og gruppeøvelser europæiske arter kantede våben, og brugen af deres imitatorer eller husholdningsanaloger er også tilladt.

I dag indeholder kunstnerisk hegn otte discipliner:

Kunsthegn - Soloøvelse

Måske den sværeste disciplin for deltagerne. Der er kun én karakter på scenen (ekstramateriale tæller ikke); og i en kort forestilling er det nødvendigt ikke kun at afsløre det valgte billede (du kan ikke undslippe disse klicheer!), men også at fortælle en hel historie fra din helts liv - så både publikum og dommere forstår alting fra start til slut. Men det er ikke nok - trods alt, uden fremragende fægteteknik, mister præstationen sin mening. Og hvor svært det kan være at kombinere alt sammen - hegn, billede, plot...

Kunsthegn - Øvelsesgruppe

En meget lovende, kompleks og i øjeblikket mindst mestret disciplin af trænere. Hovedtræk- alle atleters arbejde i et enkelt ensemble og samtidig et forbud mod modvirkning med våben. Desuden ville det være rart, hvis talen havde et plot, og karakterernes personlighed var "læselig". Og alt dette kombineret med behovet synkron drift, programmets rigdom med fægteteknikker og formationer... Og glem ikke upåklagelig udførelse!..

Kunsthegn - Duet-antik

Denne disciplin dækker den store historiske periode i antikken og middelalderen. Det giver uudtømmelige muligheder for at vælge motiver og billeder og er kendetegnet ved en bred vifte af våben, beskyttelsesudstyr og kampmetoder. Brugen af tunge våben og værnemidler stiller øgede krav til den fysiske og tekniske træning af atleter.

Kunsthegn - Duet - fra 1500-tallet

Duet er den mest "mestrede" disciplin inden for kunstfægtning, hvilket er forståeligt. Det var dueller, der på et tidspunkt gav anledning til fægtning som sport; Det er med en duel mellem to rivaler, at ordet "fægtning" primært forbindes i vor tid.

Kunsthegn - Duet-fri stil

Disciplinen "Duet-fri stil" åbner op for store muligheder for kreativitet og giver dig mulighed for at realisere dine vildeste fantasier i produktionen, som storyline, valg af karakterer, udvalg af kostumer og musikalsk akkompagnement er ikke begrænset af historiske grænser. Samtidig reduceres kravene til niveauet for våbenfærdigheder ikke, og designets originalitet tages i betragtning af dommerne ved tildeling af karakterer.

Kunsthegn - Gruppe-antik

Denne disciplin er unik i sine kreative og udviklingsmæssige evner, i sin indvirkning på udøvere og tilskuere. En lang gruppekamp med tunge eller lange våben kræver præcis retning, fejlfri udførelse af tekniske handlinger og jagernes styrke og udholdenhed. Samtidig giver denne disciplin en mulighed for fuldt ud at demonstrere skønheden, kraften og heltemodet i gamle kampe.

Kunsthegn - Gruppe - fra 1500-tallet

Denne disciplin er interessant på grund af dens store muligheder i forhold til instruktion. Udover, stort antal skuespillere giver mulighed for, når de skaber en præstation, at fordele belastningen og handlingerne mellem atleter med forskellige niveauer fysisk træning og/eller teknisk udstyr.

Kunsthegn - Gruppefri stil

Disciplinen "Gruppefri stil" åbner op for store muligheder for kreativitet og giver dig mulighed for at realisere dine vildeste fantasier i produktionen, da historien, valg af karakterer, udvælgelse af kostumer og musikalsk akkompagnement ikke er begrænset af historiske grænser. Samtidig reduceres kravene til niveauet for våbenfærdigheder ikke, og designets originalitet tages i betragtning af dommerne ved tildeling af karakterer.