Matilda Kshesinskaya er en balletstjerne med et skandaløst ry (19 billeder). Nicholas II og Matilda Kshesinskaya, historiske fakta, biografi

Slet ikke en skønhed, kun 153 centimeter høj, med korte, fyldige ben til en ballerina - dette var den største hjerteknuser før-revolutionære Rusland, i hvis netværk de to storhertuger og Tsarevich Nicholas faldt. Ballerina Matilda Kshesinskaya fangede hende med den særlige charme, der efterlader ingen mand ligeglad. Den 31. august fyldte den store danser 145 år. Lad os huske 11 lidt kendte fakta fra Matildas biografi.

1. Trettende barn

Kshesinskayas mor, Yulia Dominskaya, var også engang ballerina, men forlod scenen og helligede sig sin familie. I to ægteskaber (Yulias første mand døde) fødte hun 13 børn. Matilda var den yngste - trettende.

2. Kommanderede direktører

På Mariinsky Theatre begyndte Matilda som "Kshesinskaya 2nd". "Kshesinskaya 1st" var navnet på hendes ældre søster Yulia. Men snart blev Matilda den mest indflydelsesrige ballerina i landet. Hun besluttede selv, hvem der ville gå på scenen med hende, hun kunne sagtens tage en andens rolle for sig selv, sparke en danser ud fra udlandet med ordene: "Jeg vil ikke give det til dig, det er min ballet!"

Engang skiftede Matilda sit ubehagelige kostume til en forestilling til sin egen uden tilladelse. På dette tidspunkt kunne ledelsen ikke holde det ud - ballerinaen fik en bøde. Det var dog ikke muligt at finde retfærdighed for ballerinaen.

”Er det her virkelig et teater, og er det virkelig mig, der driver det? - Vladimir Telyakovsky, direktør for de kejserlige teatre, skrev i sin dagbog. "Alle er glade, alle er glade og glorificerer den ekstraordinære, teknisk stærke, moralsk uforskammede, kyniske, arrogante ballerina."

3. Sæt en rekord

Matilda var den første blandt russiske ballerinaer, der opførte 32 fouettéer i træk på scenen. Før hende var det kun de italienske ballerinaer Emma Besson og Pierina Legnani, der optrådte på Sct. Petersborgs scener, der kunne spinde sådan. Siden da er 32 fouettéer i træk blevet betragtet som kendetegnende for klassisk ballet.

4. Kejser Alexander bragte ham sammen med Nicholas

Ballerinaen mødte Tsarevich Nicholas ved sin afgangskoncert. Han var 22 år gammel, hun var kun 18. Historikere mener, at det var Nicholas' far, der pressede den fremtidige kejser til at blive ballerina. Nicholas led på det tidspunkt af kærlighed til den tyske prinsesse Alix. Imidlertid Alexander III var imod ægteskab, og for på en eller anden måde at distrahere sin søn fra psykisk pine, inviterede Matilda til bordet.

"Kejseren vendte sig mod mig: "Og du sidder ved siden af ​​mig." Han viste arvingen en plads i nærheden, og smilende fortalte han os: "Pas bare på ikke at flirte for meget." Jeg kan ikke huske, hvad vi talte om, men jeg blev straks forelsket...” skrev Matilda. I sine dagbøger kaldte ballerinaen Tsarevich "Niki" og udelukkende på "dig".

Men i 1894 gav Nikolais far stadig grønt lys til sin søns bryllup med tysk prinsesse, og romancen med Matilda sluttede. Men selv efter bruddet forblev de tidligere kærester gode venner.

5. Jeg havde en affære med to mennesker på én gang

Efter pausen med Nikolai blev Matilda trøstet i armene på storhertugerne Sergei Mikhailovich og Andrei Vladimirovich. På dette tidspunkt vil hun føde en søn, Vladimir. Drengen fik det patronymiske navn Sergeevich, men hvem af prinserne, der faktisk var far til barnet, vides ikke med sikkerhed.

Orlova, Plisetskaya, Terekhova: hvordan sovjetiske stjerner klædte sig

• Flere detaljer

6. Prinsen døde med et portræt af Matilda

Malya - sådan kaldte prins Sergei Mikhailovich kærligt Kshesinskaya. De siger, at storhertugen i 1918, under sin henrettelse af bolsjevikkerne, holdt en medaljon i hånden med et portræt af Matilda.

7. Betjent af Faberge selv

Kshesinskaya var rigeste kvinde Rusland. Hendes elsker, Sergei Mikhailovich, der havde adgang til militærbudgettet, sparede ikke på ballerinaens tøj og smykker. Matildas brugerdefinerede smykker blev lavet af Faberge selv.

Hendes skatkammer indeholdt også en unik kam. Ifølge legenden er den lavet af 1000 karat guld, som ikke findes i naturen. Nikolai Gumilyov fandt smykkerne under en af ​​sine ekspeditioner til Det Hvide Hav. Og snart kom sagen til ballerinaen. Mange troede, at det var takket være den fantastiske kam, at alle Kshesinskayas ønsker gik i opfyldelse. Desværre forsvandt dekorationen under revolutionen sporløst.

8. Hendes palads blev misundt selv i Vinterpaladset

Åbenbart ikke med ballerinaens løn, købte Kshesinskaya i slutningen af ​​1890'erne et landpalads i Strelna, hvor hun byggede sit eget kraftværk. Men på det tidspunkt var der ingen elektricitet selv i Vinterpaladset.

9. Jeg mistede mine penge ved roulette

Mens han var i eksil, blev Kshesinskaya afhængig af gambling. Når hun satte sig ved roulettehjulet, satsede hun altid på tallet 17. Til dette fik ballerinaen tilnavnet "Madame Seventeen." Til at begynde med var heldet på Matildas side, men snart, efter at have tabt betydeligt, besluttede Kshesinskaya at opgive at spille.

Matilda Feliksovna Kshesinskaya (Maria-Matilda Adamovna-Feliksovna-Valerievna Kshesinskaya, polsk. Matylda Maria Krzesińska). Født den 19. august 1872 i Ligovo (nær St. Petersborg) - død den 6. december 1971 i Paris. Russisk ballerina, prima ballerina fra Mariinsky-teatret, æret kunstner af Hans Majestæt de kejserlige teatre, lærer. Nicholas IIs elskerinde.

Matilda Kshesinskaya blev født den 19. august 1872 i Ligovo (nær St. Petersborg) i en familie af balletdansere fra Mariinsky-teatret.

Hun er datter af den russiske polak Felix Kshesinsky (1823-1905) og Yulia Dominskaya (enken efter balletdanseren Lede; hun havde fem børn fra sit første ægteskab).

Hendes søster er ballerinaen Yulia Kshesinskaya ("Kshesinskaya 1st", gift med Zeddeler, mand Zeddeler, Alexander Logginovich).

Bror - Joseph Kshesinsky (1868-1942), danser, koreograf, døde under belejringen af ​​Leningrad.

Ifølge familielegenden mistede Matildas oldefar i sin ungdom sin formue, grevetitlen og det adelige efternavn Krasinsky: efter at have flygtet til Frankrig fra lejemordere hyret af sin skurkagtige onkel, som drømte om at overtage titlen og rigdommen, efter at have mistet papirerne, der bekræftede hans navn, blev den tidligere greve skuespiller - og blev efterfølgende en af ​​stjernerne i polsk opera.

Familien kaldte Matilda Malechka.

Som 8-årig kom hun ind på balletskolen som gæsteelev.

I 1890 dimitterede hun fra den kejserlige teaterskole, hvor hendes lærere var Lev Ivanov, Christian Ioganson og Ekaterina Vazem. Efter eksamen fra skolen blev hun optaget i ballettruppen i Mariinsky Theatre, hvor hun først dansede som Kshesinskaya 2nd - Kshesinskaya 1st blev officielt kaldt hende storesøster Julia.

Hun dansede på den kejserlige scene fra 1890 til 1917.

Tidligt i sin karriere var hun stærkt påvirket af Virginia Zucchis kunst. "Jeg var endda i tvivl om rigtigheden af ​​den karriere, jeg havde valgt. Jeg ved ikke, hvor det ville have ført hen, hvis ikke Tsukkis optræden på vores scene straks havde ændret mit humør og afsløret betydningen og betydningen af ​​vores kunst. ", skrev hun i sine erindringer.

Hun dansede i Marius Petipa og Lev Ivanovs balletter: Sukkerblommefeen i Nøddeknækkeren, Paquita i balletten af ​​samme navn, Odette-Odile i Svanesøen, Nikiya i La Bayadère.

Efter Carlotta Brianza rejste til Italien, overtog hun rollen som prinsesse Aurora i balletten Tornerose. Den 18. november 1892, på dagen for den 50. opførelse af balletten, skrev ballerinaen i sin dagbog: "Tjajkovskij ankom til teatret, og han blev bedt om at komme på scenen (og jeg tog ham endda med til scenen) for at give ham en krans."

I 1896 fik hun status som prima ballerina i de kejserlige teatre- naturligvis takket være hendes forbindelser ved hoffet, eftersom chefkoreografen Petipa ikke støttede hendes forfremmelse til toppen af ​​ballethierarkiet.

For at komplementere den bløde plasticitet og udtryksfulde hænder, der er karakteristiske for den russiske balletskole, med den distinkte og virtuose fodteknik, som den italienske skole mestrede perfekt, tog hun fra 1898 privattimer hos den berømte lærer Enrico Cecchetti.

Den første blandt russiske dansere, der opførte 32 fouettéer i træk på scenen- et trick, hvormed kun italienere, især Emma Besson og Pierina Legnani, tidligere havde overrasket den russiske offentlighed. Det er ikke overraskende, at Marius Petipa, da han vendte tilbage til repertoiret med sine populære balletter, ofte ændrede den koreografiske tekst i hoveddelene under hensyntagen til ballerinaens fysiske evner og hendes stærke teknik.

Selvom Kshesinskayas navn ofte optog de første linjer af plakater, er hendes navn ikke forbundet med produktioner af store balletter fra listen over klassisk balletarv.

Kun få forestillinger blev iscenesat specielt for hende, og alle satte ikke et særligt præg på den russiske ballets historie. I "The Awakening of Flora", vist i 1894 i Peterhof, specifikt i anledning af brylluppet mellem storhertuginde Ksenia Alexandrovna og storhertug Alexander Mikhailovich, og derefter tilbage i teatrets repertoire, blev hun tildelt hovedrollen som gudinden Flora. Til ballerinaens fordelsforestilling på Eremitageteatret i 1900 iscenesatte Marius Petipa Harlequinade og De fire årstider.

Samme år genoplivede koreografen La Bayadere, som var forsvundet fra scenen efter Vazems afgang, især for hende. Kshesinskaya var også hovedartist i to mislykkede produktioner - balletten "The Mikados Daughter" af Lev Ivanov og sidste job Petipas "The Magic Mirror", hvor koreografen iscenesatte en storslået pas d'action for hende og Sergei Legat, hvor primaballerinaen og premieren var omgivet af solister som Anna Pavlova, Yulia Sedova, Mikhail Fokin og Mikhail Obukhov.

Hun deltog i sommerforestillinger i Krasnoselsky-teatret, hvor hun for eksempel i 1900 dansede polonaise med Olga Preobrazhenskaya, Alexander Shiryaev og andre kunstnere og den klassiske pas de deux af Lev Ivanov med Nikolai Legat. Kshesinskayas kreative individualitet var præget af dyb dramatisk uddybning af roller (Aspiccia, Esmeralda).

Som en akademisk ballerina deltog hun ikke desto mindre i produktionerne af den innovative koreograf Mikhail Fokin "Evnika" (1907), "Sommerfugle" (1912), "Eros" (1915).

I 1904 forlod Kshesinskaya teatret pga forgodtbefindende, og efter den forfaldne afskedsydelse blev der underskrevet en kontrakt med hende om engangsforestillinger - først med en betaling på 500 rubler. for hver forestilling siden 1909 - 750.

Kshesinskaya gjorde sit bedste for at modsætte sig invitationen af ​​udenlandske ballerinaer til truppen og fascinerede mod Legnani, som dog dansede i teatret i 8 år indtil 1901. Under hende begyndte praksisen med at invitere berømte turnerende kunstnere at forsvinde. Ballerinaen var berømt for sin evne til at opbygge en karriere og forsvare sine positioner.

På en eller anden måde var det hende, der tjente som årsagen til prins Volkonskys afgang fra teatret: efter at have nægtet at genoprette den gamle ballet "Katarina, røverens datter" for Kshesinskaya, blev han tvunget til at trække sig fra sin stilling som direktør for det kejserlige. Teatre. Ifølge ballerinaens erindringer var den synlige årsag til konflikten indretningen af ​​kostumet til russisk dans fra balletten "Camargo".

I løbet af tysk krig, da tropperne i det russiske imperium led meget under mangel på granater, hævdede den øverstkommanderende, storhertug Nikolai Nikolaevich, at han var magtesløs til at gøre noget med artilleriafdelingen, eftersom Matilda Kshesinskaya påvirkede artilleri-anliggender og var involveret i distribution af ordrer mellem forskellige virksomheder.

I sommeren 1917 forlod hun Petrograd for altid, først til Kislovodsk og i 1919 til Novorossiysk, hvorfra hun og hendes søn sejlede til udlandet.

Den 13. juli 1917 forlod Matilda og hendes søn Sankt Petersborg og ankom til Kislovodsk med tog den 16. juli. Andrei, hans mor storhertuginde Maria Pavlovna og hans bror Boris besatte et separat hus.

I begyndelsen af ​​1918 "nåede bolsjevismens bølge Kislovodsk" - "indtil da levede vi alle forholdsvis fredeligt og stille, selvom der før havde været ransagninger og røverier under alle mulige påskud," skriver hun. I Kislovodsk gik Vladimir ind i det lokale gymnasium og dimitterede med succes.

Efter revolutionen boede han sammen med sin mor og bror Boris i Kislovodsk (Kshesinskaya og hendes søn Vova kom også dertil). Den 7. august 1918 blev brødrene arresteret og transporteret til Pyatigorsk, men en dag senere blev de løsladt i husarrest. Den 13. flygtede Boris, Andrei og hans adjudant oberst Kube til bjergene, til Kabarda, hvor de gemte sig indtil den 23. september.

Kshesinskaya endte med sin søn, sin søsters familie og ballerina Zinaida Rashevskaya ( fremtidige kone Boris Vladimirovich) og andre flygtninge, hvoraf der var omkring hundrede, i Batalpashinskaya (fra 2. oktober til 19. oktober), hvorfra karavanen under bevogtning flyttede til Anapa, hvor den, der rejste under eskorte, besluttede at slå sig ned Storhertuginde Maria Pavlovna.

I Tuapse gik alle ombord på Typhoon-damperen, som tog alle til Anapa. Der blev Vova syg af den spanske syge, men han blev taget ud.

I maj 1919 vendte alle tilbage til Kislovodsk, som blev betragtet som befriet, hvor de blev til slutningen af ​​1919, og forlod der efter den alarmerende nyhed til Novorossiysk. Flygtningene rejste i et tog med 2 vogne, hvor storhertuginde Maria Pavlovna rejste i en 1. klasses vogn med sine venner og følge, og Kshesinskaya og hendes søn i en 3. klasses vogn.

I Novorossiysk boede vi i 6 uger lige i vognene, og tyfus rasede rundt omkring. Den 19. februar (3. marts) sejlede vi på dampskibet Semiramida fra det italienske Triestino-Lloyd. I Konstantinopel modtog de franske visa.

Den 12. marts (25) 1920 ankom familien til Cap d'Ail, hvor den dengang 48-årige Kshesinskaya ejede en villa.

I 1929 åbnede hun sit eget balletstudie i Paris. Blandt Kshesinskayas elever var "babyballerinaen" Tatyana Ryabushinskaya. Under lektionerne var Kshesinskaya taktfuld, hun hævede aldrig stemmen til sine elever.

Matilda Feliksovnas ældre bror Joseph Kshesinsky forblev i Rusland (dansede på Kirov-teatret) og døde under belejringen af ​​Leningrad i 1942.

I eksil skrev hun med sin mands deltagelse erindringer, oprindeligt udgivet i 1960 i Paris d. fransk. Den første russiske publikation på russisk udkom først i 1992.

Matilda Feliksovna levede langt liv og døde den 5. december 1971, få måneder før hendes hundrede år.

Hun blev begravet på Sainte-Genevieve-des-Bois kirkegård nær Paris i samme grav med sin mand og søn. Epitafiet på monumentet: "Deres fredfyldte højhed prinsesse Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, hædret kunstner af de kejserlige teatre Kshesinskaya".

Matilda Kshesinskaya. Livets mysterier

Matilda Kshesinskayas højde: 153 centimeter.

Matilda Kshesinskayas personlige liv:

I 1892-1894 var hun elskerinde til Tsarevich Nikolai Alexandrovich - fremtiden.

Alt skete med medlemmernes godkendelse Royal familie, startende fra kejser Alexander III, som organiserede dette bekendtskab, og slutter med kejserinde Maria Feodorovna, som stadig ønskede, at hendes søn skulle blive en mand.

Efter eksamen var der middag, gensidig flirt mellem to unge mennesker og år senere et indlæg i Kshesinskayas erindringer: “Da jeg sagde farvel til arvingen, havde en følelse af tiltrækning til hinanden allerede sneget sig ind i hans sjæl såvel som i min. ."

For Matilda var den unge Tsarevich Nikolai Alexandrovich simpelthen Niki.

Forholdet til Tsarevich sluttede efter Nicholas II's forlovelse med Alice af Hessen i april 1894. Efter Kshesinskayas egen indrømmelse havde hun svært ved at overleve dette brud.

Senere var hun elskerinde for storhertugerne Sergei Mikhailovich og Andrei Vladimirovich.

Storhertug han forgudede sin elskede så meget, at han tilgav hende alt - selv en stormfuld romantik med en anden Romanov - den unge storhertug Andrei Vladimirovich. Kort efter kuppet, da Sergei Mikhailovich vendte tilbage fra hovedkvarteret og blev afløst fra sin stilling, foreslog han ægteskab med Kshesinskaya. Men, som hun skriver i sine erindringer, nægtede hun på grund af Andrei.

Den 18. juni 1902 blev en søn, Vladimir, født i Strelna, hvis familienavn var "Vova". I henhold til det højeste dekret af 15. oktober 1911 modtog han efternavnet "Krasinsky" (ifølge familietraditionen nedstammede Kshesinskys fra greverne Krasinsky), patronymet "Sergeevich" og arvelig adel.

Matilda Kshesinskaya. Ballet og magt

I 1917 vandrede Kshesinskaya, efter at have mistet sin dacha og det berømte palæ, rundt i andres lejligheder. Hun besluttede at gå til Andrei Vladimirovich, som var i Kislovodsk. "Jeg forventede selvfølgelig at vende tilbage fra Kislovodsk til Skt. Petersborg i efteråret, hvor mit hus, som jeg håbede, ville blive befriet," troede hun naivt.

"At bryde i min sjæl var en følelse af glæde over at se Andrei igen og en følelse af anger over, at jeg forlod Sergei alene i hovedstaden, hvor han var i konstant fare. Derudover var det svært for mig at tage Vova fra ham, som han elskede,” huskede ballerinaen.

I 1918 blev storhertug Sergei Mikhailovich sammen med andre Romanovs henrettet af bolsjevikkerne i Alapaevsk. Romanovs blev skubbet til bunden af ​​en forladt mine, dømt til en langsom, smertefuld død. Da ligene efter de hvide garders ankomst blev rejst til overfladen, viste det sig, at Sergei Mikhailovich holdt en medaljon med et portræt af Matilda i hånden.

Den 17. januar (30) 1921 i Cannes, i Ærkeenglen Michael-kirken, indgik hun et morganatisk ægteskab med storhertug Andrei Vladimirovich, som adopterede hendes søn (han blev Vladimir Andreevich).

I 1925 konverterede hun fra katolicismen til ortodoksi med navnet Maria.

Den 30. november 1926 tildelte Kirill Vladimirovich hende og hendes afkom titlen og efternavnet Prins Krasinski, og den 28. juli 1935 - Hans fredfyldte Højhed Prins Romanovsky-Krasinski.

Repertoire af Matilda Kshesinskaya:

1892 - Prinsesse Aurora, Tornerose af Marius Petipa
1894 - Flora*, "The Awakening of Flora" af Marius Petipa og Lev Ivanov
1896 - Mlada, "Mlada" til musik af Minkus
1896 - gudinde Venus, "Astronomical pas" fra balletten "Blåskæg"
1896 - Lisa, "Vain Precaution" af Marius Petipa og Lev Ivanov
1897 - gudinde Thetis, "Thetis og Peleus" af Marius Petipa
1897 - Dronning Nisia, "King Candaules" af Marius Petipa
1897 - Gotaru-Gime*, "Mikados datter" af Lev Ivanov
1898 - Aspiccia, "Faraos datter" af Marius Petipa
1899 - Esmeralda "Esmeralda" af Jules Perrot i en ny udgave af Marius Petipa
1900 - Kolos, Sommerdronning*, "Årstiderne" af Marius Petipa
1900 - Columbine*, Harlequinade af Marius Petipa
1900 - Nikiya, La Bayadère af Marius Petipa
1901 - Rigoletta*, "Rigoletta, the Parisian Milliner" af Enrico Cecchetti
1903 - Prinsesse*, "Tryllespejlet" af Marius Petipa
1907 - Evnika*, "Evnika" af Mikhail Fokin
1915 - Pige*, "Eros" af Mikhail Fokin

* - den første performer af delen.

Bibliografi af Matilda Kshesinskaya:

1960 - Matilda Kshessinskaya. Dans i Petersborg
1960 - S.A.S. la Princesse Romanovsky-Krassinsky. Souvenirs de la Kschessinska: Prima ballerina du Théâtre impérial de Saint-Pétersbourg (Reliure inconnue)
1992 - Erindringer

Den berømte russiske ballerina levede ikke for at se sit hundrede år i flere måneder - hun døde den 6. december 1971 i Paris. Hendes liv var som en ustoppelig dans, der den dag i dag er omgivet af legender og spændende detaljer.

Romantik med Tsarevich

Den yndefulde, næsten lille lille dreng, så det ud til, var bestemt af skæbnen selv til at hellige sig kunstens tjeneste. Hendes far var en talentfuld danser. Det var fra ham, den lille pige arvede en uvurderlig gave - ikke bare for at spille en rolle, men at leve i dansen, at fylde den med uhæmmet lidenskab, smerte, fængslende drømme og håb - alt hvad hendes egen skæbne ville være rig på fremtiden. Hun forgudede teatret og kunne se prøverne fortsætte i timevis med et fascineret blik. Derfor var det ikke overraskende, at pigen kom ind i den kejserlige teaterskole og meget snart blev en af ​​de første studerende: hun studerede meget, greb det i farten og charmerede publikum med ægte drama og let balletteknik. Ti år senere, den 23. marts 1890, efter en afgangsforestilling med deltagelse af en ung ballerina, formanede kejser Alexander III den fremtrædende danser med ordene: "Vær vor ballets ære og udsmykning!" Og så var der gallamiddag for eleverne med deltagelse af alle medlemmer af den kejserlige familie.

Det var på denne dag, at Matilda mødte den fremtidige kejser af Rusland, Tsarevich Nikolai Alexandrovich.

Hvad er der i romanen mellem den legendariske ballerina og arving? russisk trone fakta og hvad er fiktion - de skændes meget og grådigt. Nogle hævder, at deres forhold var rent. Andre, som om de var i hævn, husker straks Nikolais besøg i huset, hvor hans elskede snart flyttede med hendes søster. Atter andre forsøger at antyde, at hvis der var kærlighed, kom den kun fra fru Kshesinskaya. Kærlighedskorrespondancen er ikke bevaret i kejserens dagbogsoptegnelser er der kun flygtige omtaler af Malechka, men der er mange detaljer i ballerinaens erindringer. Men skal vi stole på dem uden tvivl? En charmeret kvinde kan nemt blive "bedraget". Hvorom alting er, var der ingen vulgaritet eller trivialitet i disse relationer, selvom sladdere fra St. Petersborg konkurrerede og redegjorde for de fantastiske detaljer om Tsarevichs "romantik" med skuespillerinden.

"Polsk Malya"

Det så ud til, at Matilda nød sin lykke, mens hun var fuldstændig klar over, at hendes kærlighed var dømt. Og da hun i sine erindringer skrev, at "uvurderlig Nicky" elskede hende alene, og ægteskabet med prinsesse Alix af Hessen kun var baseret på en følelse af pligt og bestemt af hendes slægtninges ønske, var hun selvfølgelig snedig. Som en klog kvinde rigtige øjeblik hun forlod "scenen", "gav slip" på sin elsker, så snart hun hørte om hans forlovelse. Var dette træk en nøjagtig beregning? Næsten. Han tillod højst sandsynligt "Polen Mala" at forblive et varmt minde i hjertet af den russiske kejser.

Matilda Kshesinskayas skæbne var generelt tæt forbundet med den kejserlige families skæbne. Hende god ven og protektor var storhertug Sergei Mikhailovich.

Det var ham, som Nicholas II angiveligt bad om at "passe efter" Malechka efter bruddet. Storhertugen skal tage sig af Matilda i tyve år, som i øvrigt så får skylden for hans død - prinsen bliver for længe i Sankt Petersborg for at forsøge at redde ballerinaens ejendom. Et af børnebørnene til Alexander II, storhertug Andrei Vladimirovich, ville blive hendes mand og far til hendes søn, Hans fredfyldte højhed prins Vladimir Andreevich Romanovsky-Krasinsky. Det var netop den tætte forbindelse med den kejserlige familie, at dårlige ønsker ofte forklarede alle Kshesinskayas "succeser" i livet

Prima ballerina

Primaballerinaen fra det kejserlige teater, som klappes af den europæiske offentlighed, den, der forstår at forsvare sin position med charmens kraft og passionen fra sit talent, som angiveligt har indflydelsesrige lånere bag sig - sådan en kvinde, af selvfølgelig havde misundelige mennesker.

Hun blev anklaget for at "skræddersy" repertoiret, så det passer til hende selv, kun at tage på profitable udenlandske turnéer og endda specielt "bestille" dele til sig selv.

Således, i balletten "Pearl", som blev opført under kroningsfestlighederne, blev delen af ​​den gule perle introduceret specielt for Kshesinskaya, angiveligt på den højeste instruks og "under pres" fra Matilda Feliksovna. Det er dog svært at forestille sig, hvordan denne upåklageligt optrædende dame, med en medfødt sans for takt, kunne forstyrre eks-elsker"teatralske bagateller," og endda i et så vigtigt øjeblik for ham. I mellemtiden blev delen af ​​Den Gule Perle en sand dekoration af balletten. Nå, efter at Kshesinskaya havde overtalt "Corrigan", der blev præsenteret i Paris Opera, til at indsætte en variation fra hendes yndlingsballet "Faraos Datter", var ballerinaen nødt til at give ekstranummer, som var "for Operaen". ekstraordinært tilfælde" Så er den russiske ballerinas kreative succes ikke baseret på ægte talent og dedikeret arbejde?

Bitchy karakter

Måske kan en af ​​de mest skandaløse og ubehagelige episoder i ballerinaens biografi betragtes som hendes "uacceptabel opførsel", hvilket førte til Sergei Volkonskys fratræden fra stillingen som direktør for de kejserlige teatre. "Uacceptabel adfærd" var, at Kshesinskaya erstattede det ubehagelige jakkesæt, som ledelsen havde stillet til rådighed, med sit eget. Administrationen idømte ballerinaen bøder, og hun ankede uden at tænke sig om en ekstra gang. Sagen blev bredt omtalt og oppustet til en utrolig skandale, hvis konsekvenser var Volkonskys frivillige afgang (eller fratræden?).

Og igen begyndte de at tale om ballerinaens indflydelsesrige lånere og hendes bitchy karakter.

Det er meget muligt, at Matilda på et tidspunkt simpelthen ikke kunne forklare den person, hun respekterede, at hun ikke var involveret i sladder og spekulationer. Hvorom alting er, prins Volkonsky, efter at have mødt hende i Paris, tog entusiastisk del i oprettelsen af ​​hendes balletskole, holdt foredrag der og skrev senere en fremragende artikel om læreren Kshesinskaya. Hun klagede altid over, at hun ikke kunne blive "på en jævn tone", der led af fordomme og sladder, som til sidst tvang hende til at forlade Mariinsky-teatret.

"Madame Seventeen"

Hvis ingen tør skændes om Kshesinskayas talent som ballerina, så er deres undervisningsaktiviteter nogle gange ikke særlig flatterende. Den 26. februar 1920 forlod Matilda Kshesinskaya Rusland for altid. De slog sig ned som en familie i den franske by Cap de Ail i Alam-villaen, købt før revolutionen. "De kejserlige teatre holdt op med at eksistere, og jeg havde ikke lyst til at danse!" - skrev ballerinaen.

I ni år nød hun et "stille" liv med mennesker, der stod hende nært, men hendes søgende sjæl krævede noget nyt.

Efter smertefulde tanker tager Matilda Feliksovna til Paris, leder efter bolig til sin familie og lokaler til sit balletstudie. Hun er bekymret for, at hun ikke vil have nok elever eller vil "mislykkes" som lærer, men den første lektion går strålende, og meget snart må hun udvide for at rumme alle. Det er svært at kalde Kshesinskaya for en sekundær lærer, man skal kun huske hendes elever, verdensballetstjernerne Margot Fonteyn og Alicia Markova.

Mens hun boede i Alam-villaen, blev Matilda Feliksovna interesseret i at spille roulette. Sammen med en anden berømt russisk ballerina, Anna Pavlova, forlod de aftenerne ved bordet i Monte Carlo kasinoet. For hendes konstante satsning på det samme nummer fik Kshesinskaya tilnavnet "Madame Seventeen." Publikum nød i mellemtiden detaljerne om, hvordan den "russiske ballerina" spildte de "kongelige juveler". De sagde, at Kshesinskaya blev tvunget til at beslutte at åbne en skole af ønsket om at forbedre sig finansiel situation, undermineret af spillet.

"Actress of Mercy"

De velgørende aktiviteter, som Kshesinskaya var involveret i under Første Verdenskrig, falder normalt i baggrunden og giver plads til skandaler og intriger. Ud over at deltage i frontlinjekoncerter, optrædener på hospitaler og velgørenhedsaftener tog Matilda Feliksovna Aktiv deltagelse i indretningen af ​​to moderne eksemplariske sygehus-sygehuse for den tid. Hun forbandt ikke personligt de syge og arbejdede ikke som sygeplejerske, idet hun åbenbart mente, at alle skulle gøre, hvad de ved, hvordan man gør godt.

Og hun vidste, hvordan hun skulle give folk en ferie, som hun var elsket for ikke mindre end de mest følsomme sygeplejersker.

Hun organiserede ture for de sårede til sin dacha i Strelna, arrangerede ture for soldater og læger til teatret, skrev diktatbreve, dekorerede afdelingerne med blomster eller dansede simpelthen på tæerne ved at smide skoene af sig uden spidssko. Hun blev klappet, tror jeg, ikke mindre end under sin legendariske optræden i Londons Covent Garden, da 64-årige Matilda Kshesinskaya, i en sølvbroderet sundress og en perlekokoshnik, let og fejlfrit fremførte sit legendariske "Russian". Så blev hun ringet op 18 gange, og det var utænkeligt for den primitive engelske offentlighed.

Elskerinde af House of Romanov

125 år siden, en ung ballerina Matilda Kshesinskaya afsluttede sin første sæson på Imperial Theatre i St. Petersborg. Foran hende lå en svimlende karriere og en stormfuld romantik med den kommende kejser Nicholas II, som hun talte meget ærligt om i sine erindringer.

I 1890 skulle kongefamilien under ledelse af Alexander III for første gang være til stede ved balletskolens afgangsforestilling i Skt. Petersborg. "Denne eksamen afgjorde min skæbne," ville Kshesinskaya senere skrive.

skæbnesvanger middag

Efter forestillingen så kandidaterne med spænding på, mens medlemmer af den kongelige familie langsomt gik langs den lange korridor, der fører fra teaterscenen til øvesalen, hvor de var samlet: Alexander III med kejserinde Maria Feodorovna, suverænens fire brødre med deres ægtefæller , og den stadig meget unge Tsarevich Nikolai Alexandrovich. Til alles overraskelse spurgte kejseren højlydt: "Hvor er Kshesinskaya?" Da den flov elev blev bragt til ham, rakte han sin hånd til hende og sagde: "Vær vores ballets dekoration og herlighed."

Sytten-årige Kshesinskaya var chokeret over, hvad der skete i øvesalen. Men de yderligere begivenheder denne aften virkede endnu mere utrolige. Efter den officielle del blev der givet en stor festmiddag på skolen. Alexander III tog plads ved et af de overdådigt serverede borde og bad Kshesinskaya om at sætte sig ved siden af ​​ham. Så pegede han på sædet ved siden af ​​den unge ballerina til sin arving og sagde smilende: "Pas bare på ikke at flirte for meget."

»Jeg kan ikke huske, hvad vi talte om, men jeg blev straks forelsket i arvingen. Som nu ser jeg ham Blå øjne med sådan venligt udtryk. Jeg holdt op med at se på ham kun som en arving, jeg glemte det, alt var som en drøm. Da jeg sagde farvel til arvingen, som sad ved siden af ​​mig under hele middagen, så vi ikke længere på hinanden på samme måde, som da vi mødtes, havde en følelse af tiltrækning allerede sneget sig ind i hans sjæl, såvel som i min.. ."

Senere så de ved et uheld hinanden flere gange langvejs fra på gaderne i St. Petersborg. Men det næste skæbnesvangre møde med Nikolai skete i Krasnoye Selo, hvor der ifølge traditionen var en lejrsamling for praktisk skydning og manøvrer. Der blev bygget et teater i træ, hvor der blev givet forestillinger for at underholde officererne.

Kshesinskaya, der fra eksamensforestillingens øjeblik drømte om i det mindste at se Nikolai tæt på igen, var uendelig glad, da han kom for at tale med hende i pausen. Efter at have gjort sig klar, måtte arvingen dog på en tur rundt i verden i 9 måneder.

"Efter sommersæsonen, hvor jeg kunne mødes og snakke med ham, fyldte min følelse hele min sjæl, og det eneste, jeg kunne tænke på, var ham. Det forekom mig, at selvom han ikke var forelsket, følte han sig stadig tiltrukket af mig, og jeg overgav mig ufrivilligt til drømme. Vi havde aldrig været i stand til at tale alene, og jeg vidste ikke, hvordan han havde det med mig. Det fandt jeg først ud af senere, da vi blev tætte...”

Matilda Kshesinskaya. Livets mysterier. Dokumentar

Flere detaljer og en række oplysninger om begivenheder, der finder sted i Rusland, Ukraine og andre lande på vores smukke planet kan fås på Internet konferencer, konstant afholdt på hjemmesiden "Keys of Knowledge". Alle konferencer er åbne og fuldstændige gratis. Vi inviterer alle, der vågner og er interesserede...

Matilda Kshesinskaya er en berømt russisk ballerina, en person, der gik ned i historien, ikke kun takket være hendes talent, men også til hendes offentlige anliggender. Selvfølgelig var der altid nogle intriger omkring ballerinaen, forbindelser med kendte personligheder, men hun forblev altid en professionel inden for sit felt. Matilda Kshesinskayas biografi og personlige liv fortjener særlig opmærksomhed, da hun var bekendt med Romanov-kejserfamilien og endda havde tætte forbindelser med kejseren.

Kshesinskaya blev født i august. Hun blev født i 1872. Heri kreativ familie alle var relateret til kunst. Min far studerede dans og var Nicholas I's foretrukne mazurka-artist. Derfor udskrev sidstnævnte Felix fra Polen. Han boede i dette land, selv om han var russisk af nationalitet. Moderen var ikke direkte involveret i kreativitet. Hun var dog enke efter en tidligere balletdanserinde.

Min egen søster blev også ballerina, og bror Joseph studerede dans og blev koreograf. Alle, absolut alle Matildas slægtninge, var forbundet med kreativitet. Nogle var direkte involveret i ballet - dans, deltog i ture. Andre var forbundet med kunst indirekte, for eksempel Matildas mor.

Overhovedet ung pigeændrer ikke familiens retning og går også op i kreativitet. Hun går på den kejserlige teaterskole og tilmelder sig et balletdansekursus. Der studerede hun indtil 1880 og gennemførte kurset med succes. Skolen var organiseret bal, som omfattede en middag i en formel atmosfære. ung pige, strålende med sin ungdoms skønhed, sad meget tæt på en meget indflydelsesrig person. Denne mand var selve arvingen til tronen, den fremtidige monark af imperiet, Nicholas II.

Samme aften sagde Alexander den Tredje vidunderlige ord. Han overvågede omhyggeligt alle pigens bevægelser og beundrede dem og udtalte en profeti, som senere blev en realitet. Han sagde, at Matilda ikke kun ville blive en strålende dekoration, men også en strålende herlighed for russisk ballet.

En sådan glæde er dog ikke overraskende. Denne håbefulde ballerina overraskede virkelig fantasien med sin skønhed, utrolige ynde og dygtighed.

Efter afslutningen af ​​sine studier blev Matilda straks optaget i Mariinsky Theatre. Hun vil arbejde som en del af denne ballettrup i meget lang tid. Hun viede 27 år af sit lange liv til den kejserlige scene. I årenes løb vil hun have tid til at vise sine talenter og vinde manges hjerter. Selvfølgelig er biografien, det personlige liv, fotos af Matilda Kshesinskaya alle blevet bevaret, da ballerinaen ydede et stort bidrag til udviklingen af ​​russisk kunst.

Matilda Kshesinskaya var en fantastisk ballerina. Hun var en leder i sin tid og havde en utrolig overlegenhed over sin tids mennesker. Kshesinskaya ville være en leder blandt talenter i alle århundreder. Derudover er Matilda en af ​​de mest indflydelsesrige korsvejspiger i det nittende og tyvende århundrede.

Hun var en meget betydningsfuld figur på den tid. Det bekræftes af den måde, han selv talte om hende på. store kejser Nikolai Nikolaevich! russiske imperium oplevede store vanskeligheder i den første Verdenskrig. Mange enheder oplevede forsyningsproblemer, og artilleriet havde akut mangel på ammunition.

Samtidig udtalte prinsen selv, at det ganske enkelt var umuligt at træffe nogen foranstaltninger. Ballerina Matilda har trods alt overdreven indflydelse på artilleri-anliggender og deltager i omfordelingen af ​​regeringsordrer mellem forskellige virksomheder. Faktisk var artilleriafdelingen under hendes kontrol.

Karriere på Mariinsky Theatre

Matilda deltog i mange store regeringsbegivenheder. Hun dansede en lang række balletter, både under ledelse af Marius Petipa og Lev Ivanov. Ballerinaens allerførste roller kom i sådanne værker som "Svanesøen", "Nøddeknækkeren" og "La Bayadère". Hun klarede med succes alt det arbejde, der blev tildelt hende.

Derefter tog ballerinaen til Italien i en kort periode. At arbejde i udlandet faldt ikke i Kshesinskayas smag. Hun havde ikke rigtig lyst til at blive i lang tid i Italien, sprogbarrieren, kærligheden til sit hjemland alt dette generede hende. Derfor tilbragte hun ikke lang tid i udenlandske teatre, og vendte derefter glad hjem. Da hun vendte tilbage, fik hun rollen som prinsesse Aurora, hvor pigen viste sig særligt godt. Det var et utroligt comeback, som mange fans ventede på.

Der er allerede gået 6 års dagligt arbejde, som omfatter både behovet for at reflektere over den kreative komponent og udmatte sig med dansebevægelser, der kræver en pæn indsats. fysisk træning og fingerfærdighed. I denne periode opnåede Matilda meget på den kreative slagmark. Blandt præstationerne var der også de vigtigste. Så, højeste værdi havde status som "prima ballerina af de kejserlige teatre." I denne henseende var alt ikke glat, fordi chefkoreografen var imod at udstede en sådan titel.

Men han modstod forgæves - selv i de dage var der rygter om, at Matildas hurtige fremgang op ad stigen i det teatralske hierarki var direkte relateret til tilstedeværelsen af ​​forbindelser i gården. Moderne historikere har tvister relateret til dette spørgsmål. Men en betydelig del af folk er af den opfattelse, at alt var præcis sådan.

Der er kun få balletter iscenesat af hensyn til Matilda, som ikke blev et væsentligt element i den russiske kulturs arv. For det meste et lysende eksempel der vil være en ballet iscenesat i anledning af brylluppet af Ksenia Alexandrovna og Alexander Mikhailovich. Ved denne højtidelige begivenhed blev der præsenteret en forestilling, mest væsentlig part som blev udført af Matilda. Faktisk, hvis vi taler om Matilda Kshesinskayas personlige liv og biografi, kan mange fakta nævnes, men ikke alle har officiel bekræftelse.

Matilda i balletproduktionen "Faraos datter"

Kshesinskaya havde en meget stærk position i teatret. Især i betragtning af hvilket niveau af hierarkiet hun befandt sig på.

Ballerinaen ønskede dog ikke at stoppe der og fortsatte med at udvikle sig. Hun deltog regelmæssigt i Enrico Cecchettis klasser. Denne berømte lærer hjalp Matilda med at forbedre sine færdigheder til højere og højere niveauer.

Udviklingsniveauet af hendes færdigheder på det tidspunkt blev perfekt demonstreret af den nye rekord. Kshesinskaya blev en slags pioner inden for russisk ballet. Hun var i stand til at præstere hele 32 fouetter i træk på én gang – indtil det øjeblik havde ingen af ​​russerne været i stand til dette.

Men på samme tid besluttede Kshesinskaya at forlade teaterscenen. Da det var 1904, forlod hun Mariinsky-teatret. Afskedigelsen skete efter eget ønske, og det var der en meget logisk forklaring på. Benefissa vidste udmærket, hvad hun lavede. Hun skiftede til en anden arbejdsform - at udføre på overenskomst. Det var meget mere rentabelt end at arbejde på fuld tid. For bare at gå på scenen modtog hun fem hundrede rubler. Dette var dog ikke grænsen.

Efter nogen tid begyndte hun at tjene halvanden gang mere og modtog syv et halvt hundrede for en enkelt forestilling. Hendes utrolige talent og den berømmelse og popularitet, hun allerede havde opnået på det tidspunkt, hjalp hende med at tjene penge, hvilket var ret godt for Rusland i begyndelsen af ​​det 20. århundrede.

Man kunne ofte høre sætningen fra Matilda, at kunstnere er i stand til meget. Vi talte om folk med akademisk udholdenhed. Ballerinaen hævdede, at de var i stand til at danse hvad som helst. Hun knyttede sådanne udtalelser til meget reelle handlinger. Af denne grund deltog Matilda i mange forestillinger, hvoraf nogle blev iscenesat af M. Fokin. For eksempel "Eros", som blev spillet i 1915.

Matilda Kshesinskayas intriger

Pigen modstod med al sin magt, når det gjaldt invitationer til udenlandske trupper. Hendes mening var, at russiske kunstnere burde alene at bevise deres evner - at de er værdige til at spille de vigtigste og mest betydningsfulde roller. Men ikke alle hendes samtidige var enige i denne opfattelse. De fleste ballerinaer tog gladeligt imod udenlandske tilbud og spillede selv de mest lovende roller i balletter af udenlandske tropper. På det tidspunkt blev Matilda Kshesinskayas biografi og personlige liv kun diskuteret i visse kredse. Man ved derfor lidt med sikkerhed.

Det hyppigste emne for intriger er Pierina Legnarni. Denne ballerina var en udlænding, oprindeligt fra Italien. Hun var i stand til at arbejde sammen med Matilda i hele otte år på trods af sidstnævntes negative indstilling og attitude. Sandt nok kunne dette ikke vare længere. Kshesinskaya havde allerede en utrolig indflydelse, i det mindste i selve teatret. Selv direktøren selv kunne ikke modstå et sådant pres og måtte give indrømmelser.

Kunstneren havde én drøm, som hun havde drømt om i mange år. Det gik i opfyldelse i 1899, da Marius Petipa tilbød hende rollen som Esmeralda. For Matilda var dette ikke kun en professionel, men også en ideologisk sejr. Trods alt, indtil dette øjeblik blev rollen kun udført af italienere.

Og nu har hun, en russer, vundet retten til at spille dette spil! Matilda præsterede så godt, at dette spil ikke var hendes sidste.

Fra det øjeblik af havde hun en fuldstændig overtagelse. Siden da har hun været eneejer af denne rolle og spillet den fra tid til anden. Ingen andre havde en chance for at spille Esmeralda, hvilket var årsagen til mange indignationer fra andre ballerinaer.

Hvis du fuldt ud afslører Matilda Kshesinskayas personlige liv, kan du finde ud af mange skjulte fakta om hendes forhold til mænd. Da hun kommunikerede i høje kredse, vidste hun en masse information om politisk struktur lande, statslige problemer. Ved i det store hele hun forblev en del af historien. Men som for enhver Kendt person der kommer et øjeblik, hvor du gradvist mister interessen for alt og ønsker at sameksistere i et stille og fredeligt liv. Matilda Kshesinskaya trak sig tilbage fra ballet og blev 99 år gammel.

Matilda Kshesinskaya: Wikipedia, foto, højde, vægt, hendes børn

Matilda Kshesinskayas biografi og personlige liv fortjener en separat diskussion. Der var endnu mere kamp på Matildas personlige front end på den kreative. Hendes skæbne var trods alt sammenflettet med en af ​​de mest betydningsfulde familier- Romanov-dynastiet. I hele to år var hun i et meget tæt forhold til Nikolai Alexandrovich. Efter at have mødt en ung, glødende pige, bliver han jævnligt en gæst til hendes forestillinger.

Udvidelsen af ​​deres forhold sker ekstremt hurtigt, men hver side forstår, at denne intensitet af lidenskaber ikke vil have en lykkelig slutning.

Deres forhold sluttede umiddelbart efter Tsarevichs forlovelse med dronning Victorias barnebarn, som fandt sted i april 1894. Men Matilda mistede ikke sin indflydelse på kongefamiliens liv selv efter dette.

Hun havde et godt forhold med Sergei Mikhailovich og Andrei Vladimirovich. Storhertug Andrei Vladimirovich vil efterfølgende adoptere ballerinaens søn og gifte sig med hende, og fire år senere vil Matilda (fra nu af Feliksovna) konvertere fra katolicisme til ortodoksi og tage navnet Maria. Hendes beslutning blev bestemt af mange faktorer, der tog form på det tidspunkt. Hun elskede også sin mand meget og værdsatte forholdet.

Matilda Kshesinskayas biografi og personlige liv interesserer mange fans af hendes talent. Kvinden ydede et stort bidrag til vores stats historie. Faktisk er det i dag de færreste, der husker ballerinaen, som hun var før.

Denne kvinde, der blev en fremtrædende figur i Ruslands og russisk ballets historie, levede i næsten hundrede år. Ballerinaen døde i 1971. Hun blev et ikon for stil og balletkunst. Mange fans fra hele verden er interesserede i den skæbne, der overgik hende.