Turgenev kildevann kort gjenfortelling. Turgenevs kildevann

Ivan Sergeevich Turgenev er kjent for leseren som en mester i ord, som dyktig avslørte ethvert bilde, det være seg naturlandskap eller en persons karakter. Han kunne gjenfortelle enhver historie fargerikt, sannferdig, med tilstrekkelig sans for takt og ironi.

Som en moden forfatter skrev Ivan Sergeevich på slutten av 60- og begynnelsen av 70-tallet av 1800-tallet en rekke verk fra kategorien memoarer. Historien" Kildevann", skrevet i 1872, er anerkjent av forfattere som den viktigste i denne perioden.

Hun snakker om kjærlighetshistorie en viljesvak grunneier som på grunn av sin egen ukontrollerbarhet og dumhet ikke var i stand til selvstendig å bygge sine egne relasjoner.

Handlingen gjenfortelles av en mann som allerede er 52 år gammel. Denne mannen er en adelsmann og grunneier som heter Sanin. Flommen av minner tar ham for 30 år siden, til ungdomsårene. Selve historien fant sted mens han var på reise i Tyskland.

Det hendte at hovedpersonen havnet i den lille byen Frankfurt, hvor han virkelig likte den. Dmitry Sanin bestemte seg for å besøke konfektbutikken, og var vitne til scenen der eierens sønn besvimte. Søsteren hans maset rundt gutten, vakker jente. Sanin kunne ikke la være å hjelpe henne i en slik situasjon.

Familien til eieren av konditoriet var ham så takknemlig for hjelpen at de tilbød seg å bo hos dem i noen dager. Uventet for seg selv var fortelleren enig og tilbrakte flere av de beste og herligste dagene i sitt liv i selskap med hyggelige og snille mennesker.

Gemma hadde en forlovede, som jenta selv så ofte. Snart møtte også Sanin ham. Samme kveld gikk de en tur og gikk inn på en liten kafé, der tyske offiserer satt ved nabobordet. Plutselig tillot en av dem seg en frekk spøk mot selskapet deres, og Sanin, som ikke er vant til å tolerere slike krumspring, utfordret ham umiddelbart til en duell. Duellen var vellykket, og ingen av deltakerne ble skadet.

Men dette påvirket den vakre jenta selv så mye at Jemmy plutselig bestemte seg for å endre livet hennes dramatisk. Først av alt brøt hun for alltid ethvert forhold til forloveden sin, og forklarte at han ikke kunne beskytte hennes ære og verdighet. Og Sanin skjønte plutselig at han selv elsket Gemma. Denne følelsen, som det viste seg, var ikke ubesvart. Kjærligheten til de unge var så sterk at de en dag kom på ideen om å gifte seg. Da hun så forholdet deres, roet jentas mor seg, selv om hun først ble veldig forferdet over at datteren slo opp med forloveden. Men nå begynte kvinnen til og med å tenke igjen på fremtiden til datteren og om Dmitry Sanin som svigersønn.

Dmitry og Jemmy tenkte også på en fremtid sammen. Den unge mannen bestemte seg for å selge eiendommen sin for at det skulle være penger til deres felles bolig. For å gjøre dette måtte han til Wiesbaden, hvor vennen fra pensjonatet bodde på den tiden. Polozov var også i Frankfurt på den tiden, så han burde ha besøkt sin rike kone.

Men Marya Nikolaevna, kona til en boardingvenn, begynte lett å flørte med Sanin, siden hun var rik, ung, vakker og ikke belastet moralske prinsipper. Hun klarte lett å fengsle helten, og snart ble han kjæresten hennes. Når Marya Nikolaevna drar til Paris, følger han etter, men det viser seg at hun ikke trenger ham i det hele tatt, at hun har nye og interessante elskere. Han har ikke noe annet valg enn å returnere til Russland. Dagene virker nå tomme og kjedelige for ham. Men snart går livet tilbake til sin normale gang og Sanin glemmer alt.

En dag, mens han sorterer ut boksen sin, finner han et lite, men så søtt granatkors som kjære Gemma en gang ga ham. Merkelig nok var gaven i stand til å overleve etter alle hendelsene som skjedde med helten. Når han husker sin tidligere kjærlighet, drar han, uten å utsette et minutt, umiddelbart til Frankfurt, hvor han får vite at Gemma giftet seg to år etter hans avgang. Hun er fornøyd med mannen sin og bor i New York. Hun fødte fem fantastiske barn. Da Sanin så på fotografiene, la Sanin merke til at en av hennes voksne døtre på fotografiet så like nydelig ut som Jemmy selv for mange år siden.

Karakterer i historien

I Turgenevs historie liten mengde helter. Det er hoved- og sekundære bilder som bidrar til å avsløre dette interessante forvriddende plottet i historien "Spring Waters":

♦ Gemma.
♦ Emil.
♦ Döngof.
♦ Venn Polozov.
♦ Gemmas mor.

♦ Kluber.

Ivan Turgenev skildrer en slik psykologisk type adelsmann som vil være i stand til å avsløre handlingen i alle detaljer, fordi vi snakker om om det personlige livet til den edle intelligentsiaen. Leseren ser hvordan mennesker møtes, forelsker seg og skilles, men alle karakterene tar del i denne endeløse kjærligheten. For eksempel husker Sanin, som allerede er over femti år gammel, lykken sin og hvordan det ikke fungerte for ham. Dmitry Pavlovich forstår godt at han selv var skyld i dette.

Det er to kvinnelige hovedkarakterer i Turgenevs historie. Dette er Gemma, som Dmitry Pavlovich møter ved en tilfeldighet, og snart gjør henne til sin brud. Jenta er pen og ung, mørkt hår store krøller rant rett og slett nedover skuldrene hennes. På den tiden var hun knapt nitten år gammel, og hun var øm og sårbar. Sanin ble tiltrukket av øynene hans, som var mørke og utrolig vakre.

Den helt klare motsetningen er Marya Nikolaevna, som hovedpersonen møter senere. Den fatale skjønnheten er kona til Sanins venn, Polozov. Denne kvinnen er ikke forskjellig fra de andre i sitt utseende, og hun er til og med underlegen i skjønnhet enn Jemmy. Men hun hadde en stor evne, som en slange, til å forhekse og forhekse en mann, så mye at mannen ikke lenger kunne glemme henne. Forfatteren setter pris på henne for hennes intelligens og talent, utdanning og originalitet i naturen. Marya Nikolaevna brukte dyktig ord, traff målet med hvert ord, og visste til og med hvordan hun skulle fortelle en vakker historie. Det viste seg senere at hun rett og slett lekte med menn.

Analyse av Turgenevs historie

Forfatteren selv hevdet at arbeidet hans først og fremst handlet om kjærlighet. Og selv om historien samler og skiller hovedpersonene, etterlater første kjærlighet et hyggelig minne i minnet.

Forfatteren prøver ikke å skjule elsker trekanter. Alle hendelser er beskrevet av Ivan Turgenev klart og nøyaktig. Og karakteristikkene til hovedpersonene og landskapsskissene fenger leseren, og stuper ned i dypet av hendelser som strekker seg over tretti år.

Ikke i historien i det hele tatt tilfeldige mennesker, og hver karakter har sin egen bestemt sted. Subtilt og psykologisk korrekt avslørt indre verden hovedkarakterer. Mindre karakterer utfører også sin litterære funksjon og gir ekstra smak.

Symboler i Turgenevs historie

Symbolene som forfatteren bruker i sitt arbeid er interessante. Så, Gemma, på tur med Sanin og forloveden hennes, møter en tysk offiser. Han oppfører seg frekt og for dette utfordrer Sanin ham til en duell. I takknemlighet for hans edle gjerning gir Jemmy ham en rose, en blomst som var et symbol på ren og oppriktig kjærlighet.

Etter en stund får Savin en annen gave, som er helt i motsetning til det han mottok fra den naive jenta. Marya Nikolaevna gir også Dmitry en gave. Bare dette livløst objekt- jernring. Og etter en stund så helten den samme dekorasjonen på fingeren til en annen ung mann, som mest sannsynlig også var elskeren til en umoralsk kvinne. Denne grusomme og ufølsomme gaven ødelegger skjebnen til hovedpersonen. Så Sanin blir en kjærlighetens slave, viljesvak og snart glemt. Den fatale skjønnheten, etter å ha lekt nok med ham, mister all interesse og forlater ham ganske enkelt. Kjærlighet kommer aldri i denne personens liv.

Men helten lever videre, blir rik og husker plutselig sviket han begikk i livet sitt. Denne smerten fra en dårlig og uverdig handling vil alltid leve i ham. Og han vil alltid tenke på Jemmy, som opplevde smerte gjennom sin feil. Det er ingen tilfeldighet at minnene flommet tilbake til hovedpersonen da han fant et granatkors - en gave fra Gemma.

Kritisk anmeldelse og vurderinger av historien

Kritikere vurderte Ivan Turgenevs nye verk annerledes. Noen snakket misbilligende om ham, og mente at forfatteren viste i handlingen de mest uattraktive sidene ved karakterer av russisk opprinnelse. Utlendinger er en helt annen sak. I hans skildring er de ærlige og edle.

Men noen kritikere var fortsatt fornøyd med handlingen i denne Turgenev-historien. Hvordan den generelle fargen reflekteres og aksenter er plassert, hvilke egenskaper karakterene er utstyrt med. Da Annenkov leste Turgenevs manuskript, skrev han sin mening om det:

"Resultatet var strålende i fargen, i den lokkende tilpasningen av alle detaljene til handlingen og i ansiktsuttrykket."

Ivan Sergeevich ønsket å vise at den første kjærligheten, selv om den er ulykkelig og bedratt, forblir i minnet hele livet. Første kjærlighet er et lyst minne som ikke blir slettet med årene. Forfatteren lyktes med alt dette.

Ivan Sergeevich Turgenev

Kildevann

Gode ​​år
Glade dager -
Som kildevann
De skyndte seg forbi!

Fra en gammel romanse

Klokken ett om morgenen kom han tilbake til kontoret sitt. Han sendte ut en tjener, som tente lysene, og kastet seg på en stol ved peisen og dekket ansiktet med begge hender. Aldri før hadde han følt en slik tretthet – fysisk og psykisk. Han tilbrakte hele kvelden med trivelige damer og utdannede menn; noen av damene var vakre, nesten alle mennene ble preget av deres intelligens og talenter - han selv snakket veldig vellykket og til og med strålende ... og med alt det, aldri før den "taedium vitae", som romerne allerede snakket om , at "avsky for livet" - med en slik uimotståelig kraft tok han ikke i besittelse, kvelte ham ikke. Hvis han hadde vært litt yngre, ville han ha grått av melankoli, av kjedsomhet, av irritasjon: en skarp og brennende bitterhet, som bitterheten av malurt, fylte hele sjelen hans. Noe vedvarende hatefullt, motbydelig tungt omringet ham på alle kanter, som en sløv høstnatt; og han visste ikke hvordan han skulle bli kvitt dette mørket, denne bitterheten. Det var ikke noe håp om søvn: han visste at han ikke ville sovne.

Han begynte å tenke... sakte, tregt og sint.

Han tenkte på forfengeligheten, ubrukeligheten, den vulgære usannheten i alt menneskelig. Alle aldre gikk gradvis foran hans sinnsøye (han selv hadde nylig passert sitt 52. år) - og ingen fant nåde foran ham. Overalt er det den samme evige strømmen fra tom til tom, den samme hamrende vann, den samme halvt samvittighetsfulle, halvt bevisste selvbedrag - uansett hva barnet liker, så lenge det ikke gråter, og så plutselig ut av blått, alderdommen kommer - og sammen med den den stadig voksende, alt-korroderende og undergravende dødsangsten... og styrtet ned i avgrunnen! Det er bra hvis livet blir slik! Ellers, kanskje, før slutten, vil svakhet og lidelse falle som rust på jern... Dekket med stormfulle bølger, som dikterne beskriver, forestilte han seg livets hav - nei; han så for seg at dette havet var urokkelig glatt, ubevegelig og gjennomsiktig til den svært mørke bunnen; han selv sitter i en liten vaklevoren båt - og der, på denne mørke, gjørmete bunnen, som enorme fisker, er stygge monstre knapt synlige: alle hverdagslige plager, sykdommer, sorger, galskap, fattigdom, blindhet... Han ser - og her er et av monstrene som skiller seg ut fra mørket, stiger høyere og høyere, blir mer og mer tydelig, mer og mer ekkelt klart. Et minutt til - og båten støttet av ham vil kantre! Men så ser det ut til at den blekner igjen, den beveger seg bort, synker til bunnen - og den ligger der og beveger seg litt... Men den fastsatte dagen kommer - og den vil kantre båten.

Han ristet på hodet, hoppet opp fra stolen, gikk rundt i rommet et par ganger, satte seg ved skrivebordet og åpnet den ene skuffen etter den andre og begynte å rote i papirene sine, gamle brev, for det meste fra kvinner. Selv visste han ikke hvorfor han gjorde dette, han var ikke ute etter noe - han ville bare bli kvitt tankene som plaget ham gjennom en eller annen ytre aktivitet. Da han foldet ut flere bokstaver tilfeldig (en av dem inneholdt en tørket blomst bundet med et falmet bånd), trakk han bare på skuldrene og kastet et blikk på peisen, og hadde sannsynligvis tenkt å brenne opp hele greia. unødvendig søppel. Han stakk raskt hendene inn i en boks og så inn i en annen, åpnet plutselig øynene og trakk sakte ut en liten åttekantet boks av et antikt snitt og løftet sakte på lokket. I esken, under et dobbelt lag gulnet bomullspapir, lå et lite granatkors.

I flere øyeblikk så han forvirret på dette korset - og plutselig ropte han svakt... Enten anger eller glede skildret trekkene hans. Et lignende uttrykk dukker opp i ansiktet til en person når han plutselig møter en annen person som han lenge har mistet av syne, som han en gang elsket høyt og som nå uventet dukker opp foran øynene hans, fortsatt den samme - og fullstendig forandret gjennom årene. Han reiste seg og vendte tilbake til peisen, satte seg ned igjen i stolen - og dekket igjen ansiktet med hendene... "Hvorfor i dag? i dag?" - tenkte han, og han husket mange ting som hadde skjedd for lenge siden...

Dette er hva han husket...

Men du må først si hans fornavn, patronym og etternavn. Han het Sanin, Dmitry Pavlovich.

Her er hva han husket:

Det var sommeren 1840. Sanin var 22 år gammel og var i Frankfurt, på vei tilbake fra Italia til Russland. Han var en mann med en liten formue, men uavhengig, nesten uten familie. Etter døden til en fjern slektning hadde han flere tusen rubler - og han bestemte seg for å leve dem i utlandet, før han gikk inn i tjenesten, før den endelige antakelsen av det regjeringens åk, uten hvilket en trygg tilværelse var blitt utenkelig for ham. Sanin utførte sin intensjon nøyaktig og klarte den så dyktig at han dagen da han kom til Frankfurt hadde nøyaktig nok penger til å komme seg til St. Petersburg. I 1840 jernbaner det var veldig lite; herrer, turister kjørte rundt i diligenser. Sanin tok plass i Beywagen; men diligensen gikk ikke før klokken 11 om kvelden. Det var mye tid igjen. Heldigvis var været fint og Sanin spiste lunsj på det da berømte hotellet “ hvit svane", gikk for å vandre rundt i byen. Han dro for å se Danneckers Ariadne, som han likte lite, besøkte Goethes hus, fra hvis verk han imidlertid bare leste "Werther" - og først da Fransk oversettelse; Jeg gikk langs bredden av Main, kjedet meg, som en respektabel reisende burde; Til slutt, klokken seks om kvelden, trøtt, med støvete føtter, befant jeg meg i en av Frankfurts mest ubetydelige gater. Han kunne ikke glemme denne gaten i lang tid. På et av dets få hus så han et skilt: "Giovanni Rosellis italienske konditori" som kunngjorde seg selv for forbipasserende. Sanin gikk inn for å drikke et glass limonade; men i det første rommet, der, bak en beskjeden disk, i hyllene i et malt skap, som minnet om et apotek, var det flere flasker med gulletiketter og like mange glasskrukker med kjeks, sjokoladekaker og godteri - det var ikke en sjel i dette rommet; bare den grå katten myste og surret, beveget potene, på en høy kurvstol nær vinduet, og rødmende sterkt i kveldssolens skrå stråle lå en stor kule med rød ull på gulvet ved siden av en kurv som var veltet. av utskåret tre. En vag lyd hørtes i rommet ved siden av. Sanin sto og lot ringeklokken på døren ringe til slutten, sa og hevet stemmen: "Er det ingen her?" I samme øyeblikk åpnet døren fra naborommet seg – og Sanin måtte bli overrasket.

INTRODUKSJON

KAPITTEL 1. IDEATORISK OG TEMATISK INNHOLD I HISTORIEN AV I.S. TURGENEV "KÅREVANN"

KAPITTEL 2. BILDER AV HOVED- OG SEKUNDÆRE KARAKTER I HISTORIEN

2.2 Kvinners bilder i historien

2.3 Mindre karakterer

KONKLUSJON

LITTERATUR

INTRODUKSJON

På slutten av 1860-tallet og første halvdel av 1870-tallet skrev Turgenev en rekke historier som tilhørte kategorien minner fra den fjerne fortiden ("Brigadier", "Historien om løytnant Ergunov", "De uheldige", " Strange Story”, “King of the Steppes Lear”, “Bank, bank, bank”, “Spring Waters”, “Punin and Baburin”, “Knocking”, etc.). Av disse ble historien "Spring Waters", hvis helt er et annet interessant tillegg til Turgenevs galleri med svake mennesker, det viktigste verket i denne perioden.

Historien dukket opp i "Bulletin of Europe" i 1872 og var innholdsmessig nær historiene "Asya" og "First Love", skrevet tidligere: den samme viljesvake, reflekterende helten, som minner om "overflødige mennesker" (Sanin) , den samme Turgenev-jenta (Gemma), som opplever dramaet med mislykket kjærlighet. Turgenev innrømmet at han i sin ungdom "opplevde og følte innholdet i historien personlig." Men i motsetning til deres tragiske avslutninger, ender «Spring Waters» i et mindre dramatisk plot. Dyp og rørende lyrikk gjennomsyrer historien.

I dette arbeidet skapte Turgenev bilder av den utadvendte edle kulturen og nye helter fra tiden - vanlige og demokrater, bilder av uselviske russiske kvinner. Og selv om karakterene i historien er typiske Turgenev-helter, viser de fortsatt interessante psykologiske trekk, gjenskapt av forfatteren med utrolig dyktighet, slik at leseren kan trenge inn i dypet av forskjellige menneskelige følelser, oppleve eller huske dem selv. Derfor er det nødvendig å vurdere det figurative systemet til en liten historie med et lite sett med karakterer veldig nøye, stole på teksten, uten å gå glipp av en eneste detalj.

Derfor vårt mål kursarbeid består i å studere teksten i historien i detalj for å karakterisere dens figurative system.

Studieobjektet er derfor hoved- og bipersonene i "Spring Waters".

Formålet, objektet og emnet bestemmer følgende forskningsoppgaver i vårt kursarbeid:

Vurder det ideologiske og tematiske innholdet i historien;

Identifiser de viktigste plottlinjene;

Vurder bildene av hoved- og mindrekarakterene i historien, basert på tekstlige egenskaper;

Trekk en konklusjon om Turgenevs kunstneriske dyktighet i å skildre heltene til "Spring Waters."

Den teoretiske betydningen av dette arbeidet bestemmes av det faktum at i kritikken blir historien "Eksternt vann" hovedsakelig betraktet fra problem-tematisk analyse, og fra hele det figurative systemet analyseres linjen Sanin – Gemma – Polozov, i vår arbeidet vi forsøkte en helhetlig figurativ analyse av arbeidet.

Den praktiske betydningen av arbeidet vårt ligger i det faktum at materialet presentert i det kan brukes i studiet av Turgenevs arbeid generelt, så vel som for forberedelse av spesielle kurs og valgfag, for eksempel «Tales of I.S. Turgenev om kjærlighet ("Spring Waters", "Asya", "First Love", etc.) eller "Tales of Russian Writers Second" halvdelen av 1800-talletårhundre", og når du studerer det generelle universitetskurset "Russisk historie litteratur på 1800-talletårhundre."

KAPITTEL 1. IDEATORISK OG TEMATISK INNHOLD I HISTORIEN

ER. TURGENEV "KÅREVANN"

Det figurative systemet til et verk avhenger direkte av dets ideologiske og tematiske innhold: forfatteren skaper og utvikler karakterer for å formidle til leseren en idé, for å gjøre det "levende", "ekte", "nært" til leseren . Jo mer vellykket bildene av heltene skapes, jo lettere er det for leseren å oppfatte forfatterens tanker.

Derfor, før vi fortsetter direkte til analysen av bildene til heltene, må vi kort vurdere innholdet i historien, spesielt hvorfor forfatteren valgte disse spesielle karakterene og ikke andre karakterene.

Det ideologiske og kunstneriske konseptet til dette verket bestemte originaliteten til konflikten og spesialsystem, et spesielt forhold mellom karakterer.

Konflikten som historien er basert på er et sammenstøt mellom en ung mann, ikke helt vanlig, ikke dum, utvilsomt kultivert, men ubesluttsom, viljesvak, og en ung jente, dyp, sterk ånd, helhetlig og viljesterk.

Den sentrale delen av handlingen er kjærlighetens opprinnelse, utvikling og tragiske slutt. Det er til denne siden av historien at Turgenevs hovedoppmerksomhet, som forfatter-psykolog, er rettet i å avsløre disse intime opplevelsene, hans kunstneriske dyktighet kommer hovedsakelig til uttrykk.

Historien inneholder også en tilknytning til en bestemt historisk tidsperiode. Dermed daterer forfatteren Sanins møte med Gemma til 1840. I tillegg er det i "Spring Waters" en rekke dagligdagse detaljer som er karakteristiske for første halvdel av 1800-tallet (Sanin skal reise fra Tyskland til Russland i diligens, postvogn, etc.).

Hvis vi vender oss til det figurative systemet, bør vi umiddelbart merke oss at sammen med hovedhistorien - kjærligheten til Sanin og Gemma - gis ytterligere historielinjer av samme personlige rekkefølge, men i henhold til prinsippet om kontrast til hovedplottet: det dramatiske slutten av historien om Gemmas kjærlighet til Sanin blir tydeligere fra sammenligning med sideepisoder om historien til Sanin og Polozova.

Hovedplottelinjen i historien avsløres på vanlig dramatisk måte for slike verk av Turgenev: først gis en kort utstilling, som skildrer miljøet der heltene må handle, så er det et plot (leseren lærer om kjærligheten) av helten og heltinnen), så utvikler handlingen seg, noen ganger møter hindringer underveis, til slutt kommer øyeblikket med den høyeste spenningen i handlingen (forklaring av heltene), etterfulgt av en katastrofe, og deretter en epilog.

Hovedfortellingen utspiller seg som memoarene til en 52 år gammel adelsmann og godseier Sanin om hendelsene for 30 år siden som skjedde i livet hans da han var på reise i Tyskland. En gang, mens han gikk gjennom Frankfurt, gikk Sanin inn i et konditori, hvor han hjalp den unge datteren til eieren med en besvimende kvinne. yngre bror. Familien likte Sanin, og uventet tilbrakte han flere dager med dem. Da han var på tur med Gemma og forloveden hennes, tillot en av de unge tyske offiserene som satt ved nabobordet i tavernaen seg uhøflig og Sanin utfordret ham til en duell. Duellen endte vellykket for begge deltakerne. Imidlertid rystet denne hendelsen kraftig opp jentas avmålte liv. Hun nektet brudgommen, som ikke kunne beskytte hennes verdighet. Sanin skjønte plutselig at han elsket henne. Kjærligheten som grep dem førte Sanin til ideen om ekteskap. Til og med Gemmas mor, som først ble forferdet over Gemmas brudd med forloveden, roet seg gradvis ned og begynte å legge planer for deres senere i livet. For å selge eiendommen sin og få penger for å bo sammen, dro Sanin til Weisbaden for å besøke den rike kona til pensjonatvennen Polozov, som han ved et uhell møter i Frankfurt. Imidlertid lokket den rike og unge russiske skjønnheten Marya Nikolaevna, på hennes innfall, Sanin og gjorde ham til en av hennes elskere. Ute av stand til å motstå Marya Nikolaevnas sterke natur, følger Sanin henne til Paris, men viser seg snart å være unødvendig og vender tilbake til Russland med skam, hvor livet hans går tregt i samfunnets mas. Bare 30 år senere finner han ved et uhell en mirakuløst bevart tørket blomst, som ble årsaken til den duellen og ble gitt til ham av Gemma. Han skynder seg til Frankfurt, hvor han finner ut at Gemma giftet seg to år etter disse hendelsene og bor lykkelig i New York med mannen sin og fem barn. Datteren hennes på bildet ser ut som den unge italienske jenta, moren hennes, som Sanin en gang foreslo ekteskap til.

Som vi kan se, er antallet karakterer i historien relativt lite, så vi kan liste dem opp (slik de vises i teksten)

· Dmitry Pavlovich Sanin - russisk grunneier

· Gemma er datteren til eieren av konditoriet

· Emil er sønn av eieren av konditoriet

· Pantaleone – gammel tjener

· Louise – hushjelp

· Leonora Roselli – konditorieier

· Karl Kluber - Gemmas forlovede

· Baron Dönhof – tysk offiser, senere general

· von Richter – andre av baron Dönhof

· Ippolit Sidorovich Polozov – Sanins ombordstigningskamerat

· Marya Nikolaevna Polozova - Polozovs kone

Naturligvis kan heltene deles inn i hoved og sekundær. Vi vil vurdere bilder av dem begge i det andre kapittelet av arbeidet vårt.

KAPITTEL 2. BILDER AV HOVED OG SEKUNDÆR

KARAKTERER I HISTORIEN

2.1 Sanin – hovedperson"Kildevann"

Først bemerker vi nok en gang at konflikten i historien, og utvalget av karakteristiske episoder, og forholdet mellom karakterer - alt er underordnet en hovedoppgave til Turgenev: analysen av psykologien til den edle intelligentsia innen personlig , intimt liv. Leseren ser hvordan hovedpersonene møtes, elsker hverandre og deretter skilles, og hvilken del andre karakterer tar i sin kjærlighetshistorie.

Hovedpersonen i historien er Dmitry Pavlovich Sanin, i begynnelsen av historien ser vi ham allerede 52 år gammel, husker hans ungdom, hans kjærlighet til jenta Dzhema og hans uoppfylte lykke.

Vi lærer umiddelbart mye om ham, forfatteren forteller oss alt uten å skjule: «Sanin var 22 år gammel, og han var i Frankfurt, på vei tilbake fra Italia til Russland. Han var en mann med en liten formue, men uavhengig, nesten uten familie. Etter døden til en fjern slektning, endte han opp med flere tusen rubler - og han bestemte seg for å bo i utlandet, før han gikk inn i tjenesten, før han til slutt tok på seg det regjeringens åk, uten hvilket en trygg tilværelse var blitt utenkelig for ham." I den første delen av historien viser Turgenev det beste som var i Sanins karakter og hva som fanget Gemma i ham. I to episoder (Sanin hjelper Gemmas bror, Emil, som har falt i en dyp besvimelse, og deretter, forsvarer Gemmas ære, kjemper han en duell med tysk offiser Döngof) avslører slike egenskaper ved Sanin som adel, rettframhet og mot. Forfatteren beskriver utseendet til hovedpersonen: «For det første var han veldig, veldig kjekk. Staselig, slank vekst, behagelige, litt uskarpe trekk, kjærlige blåaktige øyne, gyllent hår, hvithet og rødhet i huden - og viktigst av alt: det genialt muntre, tillitsfulle, ærlige, først litt dumme uttrykket som man før i tiden kunne bruke. gjenkjenne umiddelbart barn av sedate adelige familier, «fars» sønner, gode adelsmenn, født og fetet i våre frie semi-stepperegioner; en stammende gangart, en hvisket stemme, et smil som et barns, så snart du ser på ham... til slutt, friskhet, helse - og mykhet, mykhet, mykhet - det er alt Sanin for deg. Og for det andre var han ikke dum og lærte en ting eller to. Han forble frisk, til tross for utenlandsreisen: de engstelige følelsene som overveldet ham den beste delen ungdommen på den tiden var lite kjent for ham.» Det særegne kunstneriske medier, som Turgenev bruker for å formidle intime følelsesmessige opplevelser. Vanligvis er dette ikke en karakteristikk av forfatteren, ikke uttalelser fra karakterene om seg selv - dette er hovedsakelig ytre manifestasjoner av deres tanker og følelser: ansiktsuttrykk, stemme, holdning, bevegelser, sangstil, fremføring av favorittmusikalske verk, lesing av favorittdikt. For eksempel scenen før Sanins duell med en offiser: «En dag kom en tanke over ham: han kom over et ungt lindetre, etter all sannsynlighet knust av gårsdagens uvær. Hun holdt på å dø... alle bladene på henne holdt på å dø. "Hva er dette? et varsel?" - blinket gjennom hodet hans; men han plystret straks, hoppet over det samme lindetreet og gikk langs stien.» Her formidles heltens sinnstilstand gjennom landskapet.

Naturligvis er historiens helt ikke unik blant andre Turgenev-karakterer av denne typen. Man kan sammenligne «Spring Waters» for eksempel med romanen «Smoke», der forskere bemerker nærheten historielinjer og bilder: Irina - Litvinov - Tatiana og Polozova - Sanin - Gemma. Faktisk så det ut til at Turgenev i historien endret romanens slutt: Sanin fant ikke styrken til å forlate rollen som en slave, slik tilfellet var med Litvinov, og fulgte Marya Nikolaevna overalt. Denne endringen i slutten var ikke tilfeldig og vilkårlig, men ble nøyaktig bestemt av sjangerens logikk. Sjangeren oppdaterte også de rådende dominantene i utviklingen av karakterenes karakterer. Sanin, akkurat som Litvinov, får muligheten til å "bygge" seg selv: og han, ytre svak og karakterløs, overrasker seg selv, begynner plutselig å begå handlinger, ofrer seg selv for en annens skyld - når han møter Gemma. Men historien er ikke dominert av denne quixotiske egenskapen i romanen den dominerer, som i tilfellet med Litvinov. I den «karakterløse» Litvinov er det nettopp karakter og indre styrke som aktualiseres, som realiseres blant annet i ideen sosialtjeneste. Men Sanin viser seg å være full av tvil og selvforakt, han er i likhet med Hamlet «en sensuell og vellystig mann» - det er Hamlets lidenskap som vinner i ham. Han er også knust av livets generelle flyt, ute av stand til å motstå det. Sanins livsåpenbaring er i samsvar med tankene til heltene i mange av forfatterens historier. Dens essens ligger i det faktum at kjærlighetens lykke er like tragisk øyeblikkelig som menneskeliv, men det er den eneste meningen og innholdet i dette livet. Dermed innser heltene i romanen og historien, som i utgangspunktet viser felles karaktertrekk, i ulike sjangere ulike dominerende prinsipper – enten quixotiske eller hamletianske. Ambivalensen til kvaliteter komplementeres av dominansen til en av dem.

Historien er innledet med et kvad fra en gammel russisk romanse:

Gode ​​år
Glade dager -
Som kildevann
De skyndte seg forbi

Tilsynelatende vil vi snakke om kjærlighet og ungdom. Kanskje i form av minner? Ja, faktisk. «Klokken ett om morgenen kom han tilbake til kontoret sitt og sendte ut tjeneren, som tente lysene, og kastet seg på en stol nær peisen og dekket ansiktet med begge hender.»

Vel, tilsynelatende lever "han" (fra vårt ståsted) godt, uansett hvem han er: tjeneren tenner lysene, tente peisen for ham. Som det senere viser seg, tilbrakte han kvelden med trivelige damer og utdannede menn. I tillegg: noen av damene var vakre, nesten alle mennene ble preget av deres intelligens og talenter. Selv strålte han også i samtalen. Hvorfor er han nå kvalt av "avsky for livet"?

Og hva tenker han (Dmitry Pavlovich Sanin) på i stillheten til et koselig, varmt kontor? "Om forfengelighet, unyttighet, den vulgære usannheten til alt menneskelig." Det er det, ikke mer eller mindre!

Han er 52 år gammel, han husker alle aldre og ser ikke noe lys. "Overalt er det den samme evige strømmen fra tom til tom, den samme hamrende vann, den samme halvt samvittighetsfulle, halvt bevisste selvbedrag ... - og så plutselig, akkurat som ut av det blå, kommer alderdommen - og med det ... frykten for døden ... og krasje ned i avgrunnen!" Og før slutten av svakhet, lidelse...

For å distrahere seg fra ubehagelige tanker, satte han seg ved skrivebordet og begynte å rote i papirene sine, i gamle brev fra kvinner, med hensikt å brenne dette unødvendige søppelet. Plutselig ropte han svakt: I en av skuffene var det en boks der det lå et lite granatkors.

Han satte seg igjen i stolen ved peisen – og dekket igjen ansiktet med hendene. "...Og han husket mange ting som for lengst var gått... Det var det han husket..."

Sommeren 1840 var han i Frankfurt og returnerte fra Italia til Russland. Etter døden til en fjern slektning, endte han opp med flere tusen rubler; han bestemte seg for å bo dem i utlandet og deretter gå inn i militærtjenesten.

På den tiden reiste turister i diligenser: det var fortsatt få jernbaner. Sanin skulle reise til Berlin den dagen.

Når han gikk rundt i byen, gikk han klokken seks om kvelden inn i "Italiensk konfekt" for å drikke et glass limonade. Det var ingen i det første rommet, da løp en jente på rundt 19 år "med mørke krøller spredt over de bare skuldrene, med bare armene utstrakt" inn fra rommet ved siden av. Da den fremmede så Sanin, tok han hånden hans og førte ham med seg. "Skynd deg, skynd deg, kom hit, redd meg!" - sa hun "med andpusten stemme." Han hadde aldri sett en slik skjønnhet i sitt liv.

I det neste rommet lå broren hennes på sofaen, en gutt på rundt 14, blek, med blå lepper. Det ble en plutselig besvimelse. En bitteliten, lurvete gammel mann på skjeve ben trasket inn i rommet og sa at han hadde sendt bud på legen...

"Men Emil dør foreløpig!" - utbrøt jenta og rakte hendene til Sanin og ba om hjelp. Han tok av guttens frakk, kneppet opp skjorten og tok en børste og begynte å gni seg på brystet og armene. Samtidig så han sidelengs på italienerens ekstraordinære skjønnhet. Nesen er litt stor, men "vakker, ørneformet," mørkegrå øyne, lange mørke krøller ...

Til slutt våknet gutten, og snart dukket det opp en dame med sølvgrått hår og mørkt ansikt, som det viser seg, moren til Emil og hans søster. Samtidig dukket hushjelpen opp sammen med legen.

I frykt for at han nå var overflødig dro Sanin, men jenta tok igjen ham og ba ham komme tilbake om en time "for en kopp sjokolade." "Vi står i så stor takk til deg - du har kanskje reddet broren din - vi vil takke deg - mor vil du må fortelle oss hvem du er, du må glede deg med oss..."

Halvannen time senere dukket han opp. Alle innbyggerne i godteributikken virket utrolig fornøyde. På det runde bordet, dekket med en ren duk, sto en diger kaffekanne i porselen fylt med duftende sjokolade; rundt er det kopper, karafler med sirup, kjeks, rundstykker. Det brant lys i antikke sølvlysestaker.

Sanin ble sittende i en god stol og tvunget til å snakke om seg selv; på sin side delte damene detaljene om livene sine med ham. De er alle italienere. Moren, en dame med sølvgrått hår og mørk hudfarge, ble «nesten fullstendig germanisert» siden hennes avdøde ektemann, en erfaren konditor, slo seg ned i Tyskland for 25 år siden; datteren Gemma og sønnen Emil «veldig gode og lydige barn»; en liten gammel mann ved navn Pantaleone, viser det seg, var en gang i tiden operasanger, men nå "var i Roselli-familien et sted mellom en venn av huset og en tjener."

Familiens mor, Frau Lenore, forestilte seg Russland på denne måten: "evig snø, alle har på seg pelsfrakker og alle er militære - men ekstrem gjestfrihet prøvde å gi henne og datteren mer nøyaktig informasjon." Han sang til og med "Sarafan" og "On the Pavement Street", og deretter Pushkins "I Remember a Wonderful Moment" til Glinkas musikk, og på en eller annen måte akkompagnerte han seg selv på pianoet. Damene beundret lettheten og klangen til det russiske språket, og sang deretter flere italienske duetter. Tidligere sanger Pantaleone prøvde også å utføre noe, noe "ekstraordinær nåde", men mislyktes. Og så foreslo Emil at søsteren hans skulle lese for gjesten «en av Maltz’ komedier, som hun leser så godt».

Gemma leste «ganske som en skuespiller», «ved å bruke ansiktsuttrykkene hennes». Sanin beundret henne så mye at han ikke la merke til hvordan kvelden fløy avgårde og glemte helt at diligensen hans skulle reise klokken halv elleve. Da klokken slo 10 om kvelden, spratt han opp som om han ble stukket. Sent!

"Betalte du alle pengene eller ga du bare et depositum?" spurte Frau Lenore.

Alle! – Sanin gråt med en trist grimase.

"Du må nå bli i Frankfurt i flere dager," sa Gemma til ham, "hva haster du?!"

Han visste at han måtte bli "på grunn av tom lommebok" og be en Berlin-venn om å sende penger.

"Bli, bli," sa Frau Lenore "Vi vil introdusere deg for Gemmas forlovede, Mr. Karl Klüber."

Sanin ble litt overrasket over denne nyheten.

Og dagen etter kom gjester til hotellet hans: Emil og med ham en høy ung mann "med et kjekk ansikt" - Gemmas forlovede.

Brudgommen sa at han "ønsket å uttrykke min respekt og takknemlighet til Mr. Foreigner, som ga en så viktig tjeneste til den fremtidige slektningen, broren til hans brud."

Mr. Kluber skyndte seg til butikken sin - "forretninger kommer først!" - og Emil ble fortsatt hos Sanin og fortalte ham at moren hans, under påvirkning av Mr. Kluber, ønsker å gjøre ham til en kjøpmann, mens hans kall er teatret.

Sanin ble invitert til nye venner til frokost og ble værende til kvelden. Ved siden av Gemma virket alt hyggelig og søtt. "Store gleder lurer i livets monotont stille og jevne flyt"... Da natten falt, da han dro hjem, forlot ikke "bildet" av Gemma ham. Og dagen etter, om morgenen, kom Emil til ham og kunngjorde at herr Klüber, (som hadde invitert alle på lysttur dagen før), nå ville komme med vogn. Et kvarter senere kjørte Kluber, Sanin og Emil opp til verandaen til konditoriet. Frau Lenore ble hjemme på grunn av hodepine, men sendte Gemma med dem.

Vi dro til Soden - en liten by i nærheten av Frankfurt. Sanin så i all hemmelighet på Gemma og forloveden hennes. Hun oppførte seg rolig og enkelt, men likevel noe mer seriøst enn vanlig, og brudgommen «så ut som en nedlatende mentor»; Han behandlet også naturen «med den samme nedlatenhet, som den vanlige sjefens alvorlighet av og til slo gjennom».

Så lunsj, kaffe; ikke noe bemerkelsesverdig. Men bak en av nabobord Noen ganske berusede offiserer satt og plutselig kom en av dem bort til Gemma. Han hadde allerede besøkt Frankfurt og kjente henne tilsynelatende. "Jeg drikker for helsen til den vakreste kaffebaren i Frankfurt, i hele verden (han slengte glasset ned) - og som gjengjeld tar jeg denne blomsten plukket av hennes guddommelige fingre!" Samtidig tok han rosen som lå foran henne. Først ble hun redd, så lyste sinne i øynene hennes! Blikket hennes forvirret den berusede mannen, som mumlet noe og «gikk tilbake til folket sitt».

Herr Klüber tok på seg hatten og sa: "Dette er uhørt uforskammet!" og krevde av servitøren en umiddelbar betaling. Han beordret også at vognen skulle pantsettes, siden "anstendige mennesker ikke kan reise hit, fordi de er utsatt for fornærmelser!"

«Stå opp, Mein Fraulein,» sa herr Klüber med samme strenghet, «det er uanstendig for deg å bli her. Vi slår oss ned der, i vertshuset!

Han gikk majestetisk mot vertshuset, arm i arm med Gemma. Emil trasket etter dem.

I mellomtiden gikk Sanin, som det sømmer seg en adelsmann, bort til bordet der offiserene satt og sa på fransk til fornærmeren: «Du er en dårlig oppdratt frekk mann.» Han spratt opp, og en annen offiser, en eldre en, stoppet ham og spurte Sanin, også på fransk, hvem han var for den jenta.

Sanin, kaster hans visittkort, erklærte at han var en fremmed for jenta, men kunne ikke likegyldig se en slik uforskammethet. Han grep rosen tatt fra Gemma og dro, og mottok forsikringen om at "i morgen tidlig vil en av offiserene i deres regiment få æren av å komme til leiligheten hans."

Brudgommen lot som han ikke la merke til Sanins handling. Gemma sa heller ikke noe. Og Emil var klar til å kaste seg på nakken på helten eller gå med ham for å kjempe mot lovbryterne.

Kluber raste hele veien: om at det var forgjeves at de ikke hørte på ham da han fridde til middag i et lukket lysthus, om moral og umoral, om anstendighet og en følelse av verdighet... Gradvis ble Gemma tydeligvis flau for forloveden. Og Sanin gledet seg i all hemmelighet over alt som skjedde, og på slutten av turen ga han henne den samme rosen. Hun rødmet og klemte hånden hans.

Slik begynte denne kjærligheten.

Om morgenen dukket en annen opp og rapporterte at vennen hans, Baron von Dongof, "ville være fornøyd med en lett unnskyldning."

Ivan Sergeevich Turgenev

Kildevann

Gode ​​år

Glade dager -

Som kildevann

De skyndte seg forbi!

Fra en gammel romanse

...Klokken ett om morgenen kom han tilbake til kontoret sitt. Han sendte ut en tjener, som tente lysene, og kastet seg på en stol ved peisen og dekket ansiktet med begge hender.

Aldri før hadde han følt en slik tretthet – fysisk og psykisk. Han tilbrakte hele kvelden med trivelige damer og utdannede menn; noen av damene var vakre, nesten alle mennene ble preget av deres intelligens og talenter - han selv snakket veldig vellykket og til og med strålende ... og med alt det, aldri før den "taedium vitae", som romerne allerede snakket om , at "avsky for livet" - med en slik uimotståelig kraft tok han ikke i besittelse, kvelte ham ikke. Hvis han hadde vært litt yngre, ville han ha grått av melankoli, av kjedsomhet, av irritasjon: en skarp og brennende bitterhet, som bitterheten av malurt, fylte hele sjelen hans. Noe vedvarende hatefullt, motbydelig tungt omringet ham på alle kanter, som en høst mørk natt; og han visste ikke hvordan han skulle bli kvitt dette mørket, denne bitterheten. Det var ikke noe håp om søvn: han visste at han ikke ville sovne.

Han begynte å tenke... sakte, tregt og sint.

Han tenkte på forfengeligheten, ubrukeligheten, den vulgære usannheten i alt menneskelig. Alle aldre gikk gradvis foran hans sinnsøye (han selv hadde nylig passert sitt 52. år) - og ingen fant nåde foran ham. Overalt er det den samme evige strømmen fra tom til tom, den samme hamrende vann, den samme halvt samvittighetsfulle, halvt bevisste selvbedrag - uansett hva barnet liker, så lenge det ikke gråter - og så plutselig ut av det blå vil det komme alderdommen – og med den den stadig voksende, alt-korroderende og undergravende dødsangsten... og krasje ned i avgrunnen! Det er bra hvis livet blir slik! Ellers, kanskje før slutten, vil svakhet og lidelse følge, som rust på jern... Dekket med stormfulle bølger, som dikterne beskriver, forestilte han seg livets hav; Ingen; han så for seg at dette havet var urokkelig glatt, ubevegelig og gjennomsiktig til den svært mørke bunnen; han selv sitter i en liten vaklevoren båt - og der, på denne mørke, gjørmete bunnen, som enorme fisker, er stygge monstre knapt synlige: alle hverdagslige plager, sykdommer, sorger, galskap, fattigdom, blindhet... Han ser - og her er et av monstrene som skiller seg ut fra mørket, stiger høyere og høyere, blir tydeligere og tydeligere, mer og mer ekkelt tydelig... Nok et minutt - og båten støttet opp av ham vil kantre! Men så ser det ut til at den blekner igjen, den beveger seg bort, synker til bunnen - og den ligger der og beveger seg litt... Men den fastsatte dagen kommer - og den vil kantre båten.

Han ristet på hodet, hoppet opp fra stolen, gikk rundt i rommet et par ganger, satte seg ved skrivebordet og åpnet den ene skuffen etter den andre og begynte å rote i papirene sine, gamle brev, for det meste fra kvinner. Selv visste han ikke hvorfor han gjorde dette, han var ikke ute etter noe - han ville bare bli kvitt tankene som plaget ham gjennom en eller annen ytre aktivitet. Etter å ha åpnet flere brev tilfeldig (en av dem inneholdt en tørket blomst bundet med et falmet bånd), trakk han bare på skuldrene og så på peisen og kastet dem til side, sannsynligvis med tanke på å brenne alt dette unødvendige søppelet. Han stakk raskt hendene inn i en boks og så inn i en annen, åpnet plutselig øynene og trakk sakte ut en liten åttekantet boks av et antikt snitt og løftet sakte på lokket. I esken, under et dobbelt lag gulnet bomullspapir, lå et lite granatkors.

I flere øyeblikk så han forvirret på dette korset - og plutselig ropte han svakt... Enten anger eller glede skildret trekkene hans. Et lignende uttrykk dukker opp i ansiktet til en person når han plutselig møter en annen person som han lenge har mistet av syne, som han en gang elsket høyt og som nå uventet dukker opp foran øynene hans, fortsatt den samme - og fullstendig forandret gjennom årene.

Han reiste seg og vendte tilbake til peisen, satte seg ned igjen i stolen - og dekket igjen ansiktet med hendene... "Hvorfor i dag? i dag?" – tenkte han – og han husket mye som hadde skjedd for lenge siden.

Dette er hva han husket...

Men du må først si hans fornavn, patronym og etternavn. Han het Sanin, Dmitry Pavlovich.

Her er hva han husket:

Det var sommeren 1840. Sanin var tjueto år gammel, og han var i Frankfurt, på vei tilbake fra Italia til Russland. Han var en mann med en liten formue, men uavhengig, nesten uten familie. Etter døden til en fjern slektning hadde han flere tusen rubler - og han bestemte seg for å leve dem i utlandet, før han gikk inn i tjenesten, før den endelige antakelsen av det regjeringens åk, uten hvilket en trygg tilværelse var blitt utenkelig for ham. Sanin utførte sin intensjon nøyaktig og klarte den så dyktig at han dagen da han kom til Frankfurt hadde nøyaktig nok penger til å komme seg til St. Petersburg. I 1840 var det svært få jernbaner; turister kjørte rundt i diligenser. Sanin tok plass i Beywagen; men diligensen dro ikke før klokken elleve om kvelden. Det var mye tid igjen. Heldigvis var været fint - og Sanin, etter å ha spist lunsj på det da berømte White Swan Hotel, dro for å vandre rundt i byen. Han gikk for å se Danneckers Ariadne, som han likte lite, besøkte Goethes hus, hvis verk han imidlertid bare leste «Werther» - og det i en fransk oversettelse; Jeg gikk langs bredden av Main, kjedet meg, som en respektabel reisende burde; Til slutt, klokken seks om kvelden, trøtt, med støvete føtter, befant jeg meg i en av Frankfurts mest ubetydelige gater. Han kunne ikke glemme denne gaten i lang tid. På et av dets få hus så han et skilt: "Giovanni Rosellis italienske konditori" som kunngjorde seg selv for forbipasserende. Sanin gikk inn for å drikke et glass limonade; men i det første rommet, der, bak en beskjeden disk, i hyllene i et malt skap, som minnet om et apotek, var det flere flasker med gulletiketter og like mange glasskrukker med kjeks, sjokoladekaker og godteri - det var ikke en sjel i dette rommet; bare den grå katten myste og spinnede, beveget potene på en høy kurvstol nær vinduet, og rødmende sterkt i kveldssolens skrå stråle, lå en stor kule med rød ull på gulvet ved siden av en veltet utskåret trekurv . En vag lyd hørtes i rommet ved siden av. Sanin sto der og lot ringeklokken på døren ringe til slutten, sa og hevet stemmen: "Er det ingen her?" I samme øyeblikk åpnet døren fra naborommet seg – og Sanin måtte bli overrasket.

En jente på rundt nitten år, med de mørke krøllene spredt over de bare skuldrene og bare armene utstrakte, skyndte seg inn i konditoriet, og da hun så Sanin, skyndte hun seg umiddelbart til ham, grep hånden hans og dro ham med seg, og sa med pustende stemme: "Skynd deg, skynd deg, kom hit, redd meg!" Ikke av uvilje til å adlyde, men ganske enkelt av en overflødig forundring, fulgte Sanin ikke umiddelbart etter jenta - og så ut til å stoppe i sporene hans: han hadde aldri sett en slik skjønnhet i livet. Hun snudde seg til hva – og med en slik fortvilelse i stemmen, i blikket, i bevegelsen knyttet hånd, krampaktig hevet til det bleke kinnet, sa: "Ja, gå, gå!" - at han straks løp etter henne gjennom den åpne døren.

I rommet hvor han løp etter jenta, på en gammeldags sofa laget av hestehår liggende helt hvit - hvit med gulaktige nyanser, som voks eller som gammel marmor - en gutt på rundt fjorten år, slående lik jenta, tydeligvis broren hennes. Øynene hans var lukket, skyggen av svart tykt hår falt som en flekk på den forsteinede pannen hans, på de ubevegelige tynne øyenbrynene hans; Sammenbitte tenner var synlige under de blå leppene hans. Han så ikke ut til å puste; den ene hånden falt i gulvet, han kastet den andre bak hodet. Gutten var kledd og kneppet; et stramt slips klemte nakken hans.

Jenta skrek og sprang mot ham.

- Han døde, han døde! – ropte hun, – nå satt han her og snakket til meg – og plutselig falt han og ble urørlig... Herregud! kan du ikke hjelpe? Og ingen mor! Pantaleone, Pantaleone, hva med legen? "- la hun plutselig til på italiensk: "Har du gått til legen?"

«Signora, jeg gikk ikke, jeg sendte Louise,» kom en hes stemme bak døren, «og en liten gammel mann i lilla frakk med svarte knapper, høyt hvitt slips, korte nankeen-bukser og blå ullstrømper kom inn. rommet, hinkende på skjeve ben. Det lille ansiktet hans forsvant fullstendig under en hel masse grått, jernfarget hår. De steg bratt oppover på alle kanter og falt tilbake i rufsete fletter, og ga den gamle mannens skikkelse en likhet med en tuftet høne - en likhet desto mer slående siden under deres mørkegrå masse var alt som kunne ses en spiss nese og rund gule øyne.

«Louise løper raskt, men jeg kan ikke løpe,» fortsatte den gamle mannen på italiensk, en etter en løfter de flate, gikta bena, skoet i høye sko med sløyfer, «men jeg tok med vann.»

Med de tørre, knudrete fingrene klemte han den lange halsen på flasken.

– Men Emil dør foreløpig! – utbrøt jenta og rakte hendene til Sanin. - Å min herre, å mein Herr! Kan du ikke hjelpe?

"Vi må blø ham - dette er et slag," sa den gamle mannen, som bar navnet Pantaleone.

Selv om Sanin ikke hadde den minste anelse om medisin, visste han en ting med sikkerhet: slag skjer ikke med fjorten år gamle gutter.

"Det er en besvimelse, ikke et slag," sa han og snudde seg mot Pantaleone. - Har du