Nicholas II og Matilda Kshesinskaya, historiske fakta, biografi. Matilda Feliksovna Kshesinskaya

Matilda Feliksovna Kshesinskaya (Maria-Matilda Adamovna-Feliksovna-Valerievna Kshesinskaya, polsk. Matylda Maria Krzesińska). Født den 19. august 1872 i Ligovo (nær St. Petersborg) - død den 6. december 1971 i Paris. Russisk ballerina, prima ballerina fra Mariinsky-teatret, æret kunstner af Hans Majestæt de kejserlige teatre, lærer. Nicholas IIs elskerinde.

Matilda Kshesinskaya blev født den 19. august 1872 i Ligovo (nær St. Petersborg) i en familie af balletdansere fra Mariinsky-teatret.

Hun er datter af den russiske polak Felix Kshesinsky (1823-1905) og Yulia Dominskaya (enken efter balletdanseren Lede; hun havde fem børn fra sit første ægteskab).

Hendes søster er ballerinaen Yulia Kshesinskaya ("Kshesinskaya 1st", gift med Zeddeler, mand Zeddeler, Alexander Logginovich).

Bror - Joseph Kshesinsky (1868-1942), danser, koreograf, døde under belejringen af ​​Leningrad.

Ifølge familielegenden mistede Matildas oldefar i sin ungdom sin formue, grevetitlen og det adelige efternavn Krasinsky: efter at have flygtet til Frankrig fra lejemordere hyret af sin skurkagtige onkel, som drømte om at overtage titlen og rigdommen, efter at have mistet papirerne, der bekræftede hans navn, blev den tidligere greve skuespiller - og blev efterfølgende en af ​​stjernerne i polsk opera.

Familien kaldte Matilda Malechka.

Som 8-årig kom hun ind på balletskolen som gæsteelev.

I 1890 dimitterede hun fra den kejserlige teaterskole, hvor hendes lærere var Lev Ivanov, Christian Ioganson og Ekaterina Vazem. Efter eksamen fra skolen blev hun optaget i ballettruppen i Mariinsky Theatre, hvor hun først dansede som Kshesinskaya 2nd - Kshesinskaya 1st blev officielt kaldt hende ældre søster Julia.

Hun dansede på den kejserlige scene fra 1890 til 1917.

Tidligt i sin karriere var hun stærkt påvirket af Virginia Zucchis kunst. "Jeg var endda i tvivl om rigtigheden af ​​den karriere, jeg havde valgt. Jeg ved ikke, hvor det ville have ført hen, hvis ikke Tsukkis optræden på vores scene straks havde ændret mit humør og afsløret betydningen og betydningen af ​​vores kunst. ", skrev hun i sine erindringer.

Hun dansede i Marius Petipa og Lev Ivanovs balletter: Sukkerblommefeen i Nøddeknækkeren, Paquita i balletten af ​​samme navn, Odette-Odile i Svanesøen, Nikiya i La Bayadère.

Efter Carlotta Brianza rejste til Italien, overtog hun rollen som prinsesse Aurora i balletten Tornerose. Den 18. november 1892, på dagen for den 50. opførelse af balletten, skrev ballerinaen i sin dagbog: "Tjajkovskij ankom til teatret, og han blev bedt om at komme på scenen (og jeg tog ham endda med til scenen) for at give ham en krans."

I 1896 fik hun status som prima ballerina i de kejserlige teatre- naturligvis takket være hendes forbindelser ved hoffet, eftersom chefkoreografen Petipa ikke støttede hendes forfremmelse til toppen af ​​ballethierarkiet.

For at komplementere den bløde plasticitet og udtryksfulde hænder, der er karakteristiske for den russiske balletskole, med en distinkt og virtuos fodteknik, som den italienske skole mestrede perfekt, startede i 1898, tog hun privattimer hos den berømte lærer Enrico Cecchetti.

Den første blandt russiske dansere, der opførte 32 fouettéer i træk på scenen- et trick, hvormed kun italienere, i særdeleshed Emma Besson og Pierina Legnani, tidligere havde overrasket den russiske offentlighed. Det er ikke overraskende, at Marius Petipa, da han vendte tilbage til repertoiret med sine populære balletter, ofte ændrede den koreografiske tekst i hoveddelene under hensyntagen til ballerinaens fysiske evner og hendes stærke teknik.

Selvom Kshesinskayas navn ofte optog de første linjer af plakater, er hendes navn ikke forbundet med produktioner af store balletter fra listen over klassisk balletarv.

Kun få forestillinger blev iscenesat specielt for hende, og alle af dem satte ikke et særligt præg på den russiske ballets historie. I "The Awakening of Flora", vist i 1894 i Peterhof, specifikt i anledning af brylluppet mellem storhertuginde Ksenia Alexandrovna og storhertug Alexander Mikhailovich, og derefter tilbage i teatrets repertoire, blev hun tildelt hovedrollen som gudinden Flora. Til ballerinaens fordelsforestilling på Eremitageteatret i 1900 iscenesatte Marius Petipa Harlequinade og De fire årstider.

Samme år genoplivede koreografen La Bayadère, som var forsvundet fra scenen efter Vazems afgang, især for hende. Kshesinskaya var også hovedartist i to mislykkede produktioner - balletten "The Mikados Daughter" af Lev Ivanov og sidste job Petipas "The Magic Mirror", hvor koreografen iscenesatte en storslået pas d'action for hende og Sergei Legat, hvor primaballerinaen og premieren var omgivet af solister som Anna Pavlova, Yulia Sedova, Mikhail Fokin og Mikhail Obukhov.

Hun deltog i sommerforestillinger i Krasnoselsky-teatret, hvor hun for eksempel i 1900 dansede polonaise med Olga Preobrazhenskaya, Alexander Shiryaev og andre kunstnere og den klassiske pas de deux af Lev Ivanov med Nikolai Legat. Kshesinskayas kreative individualitet var præget af dyb dramatisk uddybning af roller (Aspiccia, Esmeralda).

Som en akademisk ballerina deltog hun ikke desto mindre i produktionerne af den innovative koreograf Mikhail Fokin "Evnika" (1907), "Sommerfugle" (1912), "Eros" (1915).

I 1904 forlod Kshesinskaya teatret pga efter behag, og efter den forfaldne afskedsydelse blev der underskrevet en kontrakt med hende om engangsforestillinger - først med en betaling på 500 rubler. for hver forestilling siden 1909 - 750.

Kshesinskaya gjorde sit bedste for at modsætte sig invitationen af ​​udenlandske ballerinaer til truppen og fascinerede mod Legnani, som dog dansede i teatret i 8 år indtil 1901. Under hende begyndte praksis med at invitere berømte turnerende kunstnere at forsvinde. Ballerinaen var berømt for sin evne til at opbygge en karriere og forsvare sine positioner.

På en eller anden måde var det hende, der tjente som årsagen til prins Volkonskys afgang fra teatret: efter at have nægtet at genoprette den gamle ballet "Katarina, røverens datter" for Kshesinskaya, blev han tvunget til at trække sig fra sin stilling som direktør for det kejserlige. Teatre. Ifølge ballerinaens erindringer var den synlige årsag til konflikten indretningen af ​​kostumet til russisk dans fra balletten "Camargo".

Under tysk krig når tropperne russiske imperium led meget af mangel på granater, den øverstbefalende storhertug Nikolai Nikolaevich hævdede, at han var magtesløs til at gøre noget med artilleriafdelingen, da Matilda Kshesinskaya påvirkede artilleri-anliggender og deltog i distributionen af ​​ordrer mellem forskellige virksomheder.

I sommeren 1917 forlod hun Petrograd for altid, først til Kislovodsk og i 1919 til Novorossiysk, hvorfra hun og hendes søn sejlede til udlandet.

Den 13. juli 1917 forlod Matilda og hendes søn Sankt Petersborg og ankom til Kislovodsk med tog den 16. juli. Andrei, hans mor storhertuginde Maria Pavlovna og hans bror Boris besatte et separat hus.

I begyndelsen af ​​1918 "nåede bolsjevismens bølge Kislovodsk" - "indtil da levede vi alle relativt fredeligt og stille, selvom der før havde været ransagninger og røverier under alle mulige påskud," skriver hun. I Kislovodsk gik Vladimir ind i det lokale gymnasium og dimitterede med succes.

Efter revolutionen boede han sammen med sin mor og bror Boris i Kislovodsk (Kshesinskaya og hendes søn Vova kom også dertil). Den 7. august 1918 blev brødrene arresteret og transporteret til Pyatigorsk, men en dag senere blev de løsladt i husarrest. Den 13. flygtede Boris, Andrei og hans adjudant oberst Kube til bjergene, til Kabarda, hvor de gemte sig indtil den 23. september.

Kshesinskaya endte med sin søn, sin søsters familie og ballerina Zinaida Rashevskaya ( kommende hustru Boris Vladimirovich) og andre flygtninge, hvoraf der var omkring hundrede, i Batalpashinskaya (fra 2. oktober til 19. oktober), hvorfra karavanen under bevogtning flyttede til Anapa, hvor storhertuginde Maria Pavlovna, der rejste under eskorte, besluttede at bosætte sig.

I Tuapse gik alle ombord på Typhoon-damperen, som tog alle til Anapa. Der blev Vova syg af den spanske syge, men han blev taget ud.

I maj 1919 vendte alle tilbage til Kislovodsk, som blev betragtet som befriet, hvor de blev til slutningen af ​​1919, og forlod der efter den alarmerende nyhed til Novorossiysk. Flygtningene rejste i et tog med 2 vogne, hvor storhertuginde Maria Pavlovna rejste i en 1. klasses vogn med sine venner og følge, og Kshesinskaya og hendes søn i en 3. klasses vogn.

I Novorossiysk boede vi i 6 uger lige i vognene, og tyfus rasede rundt omkring. Den 19. februar (3. marts) sejlede vi på dampskibet Semiramida fra det italienske Triestino-Lloyd. I Konstantinopel modtog de franske visa.

Den 12. marts (25) 1920 ankom familien til Cap d'Ail, hvor den dengang 48-årige Kshesinskaya ejede en villa.

I 1929 åbnede hun sit eget balletstudie i Paris. Blandt Kshesinskayas elever var "babyballerinaen" Tatyana Ryabushinskaya. Under lektionerne var Kshesinskaya taktfuld, hun hævede aldrig stemmen til sine elever.

Matilda Feliksovnas ældre bror Joseph Kshesinsky forblev i Rusland (dansede på Kirov-teatret) og døde under belejringen af ​​Leningrad i 1942.

I eksil skrev hun med sin mands deltagelse erindringer, oprindeligt udgivet i 1960 i Paris d. fransk. Den første russiske publikation på russisk udkom først i 1992.

Matilda Feliksovna levede lang levetid og døde den 5. december 1971, få måneder før hendes hundrede år.

Hun blev begravet på Sainte-Genevieve-des-Bois kirkegård nær Paris i samme grav med sin mand og søn. Epitafiet på monumentet: "Deres fredfyldte højhed prinsesse Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, hædret kunstner af de kejserlige teatre Kshesinskaya".

Matilda Kshesinskaya. Livets mysterier

Matilda Kshesinskayas højde: 153 centimeter.

Matilda Kshesinskayas personlige liv:

I 1892-1894 var hun elskerinde til Tsarevich Nikolai Alexandrovich - fremtiden.

Alt skete med medlemmernes godkendelse kongefamilie, startende fra kejser Alexander III, som organiserede dette bekendtskab, og slutter med kejserinde Maria Feodorovna, som stadig ønskede, at hendes søn skulle blive en mand.

Efter eksamen var der middag, gensidig flirt mellem to unge mennesker og år senere et indlæg i Kshesinskayas erindringer: “Da jeg sagde farvel til arvingen, havde en følelse af tiltrækning til hinanden allerede sneget sig ind i hans sjæl såvel som i min. ."

For Matilda var den unge Tsarevich Nikolai Alexandrovich simpelthen Niki.

Forholdet til Tsarevich sluttede efter Nicholas II's forlovelse med Alice af Hessen i april 1894. Efter Kshesinskayas egen indrømmelse havde hun svært ved at overleve dette brud.

Senere var hun elskerinde for storhertugerne Sergei Mikhailovich og Andrei Vladimirovich.

Storhertugen forgudede sin elskede så meget, at han tilgav hende alt - selv en stormfuld affære med en anden Romanov - den unge storhertug Andrei Vladimirovich. Kort efter kuppet, da Sergei Mikhailovich vendte tilbage fra hovedkvarteret og blev afløst fra sin stilling, foreslog han ægteskab med Kshesinskaya. Men, som hun skriver i sine erindringer, nægtede hun på grund af Andrei.

Den 18. juni 1902 blev en søn, Vladimir, født i Strelna, hvis familienavn var "Vova". I henhold til det højeste dekret af 15. oktober 1911 modtog han efternavnet "Krasinsky" (ifølge familietraditionen nedstammede Kshesinskys fra greverne Krasinsky), patronymet "Sergeevich" og arvelig adel.

Matilda Kshesinskaya. Ballet og magt

I 1917 vandrede Kshesinskaya, efter at have mistet sin dacha og det berømte palæ, rundt i andres lejligheder. Hun besluttede at gå til Andrei Vladimirovich, som var i Kislovodsk. "Jeg forventede selvfølgelig at vende tilbage fra Kislovodsk til Skt. Petersborg i efteråret, hvor mit hus, som jeg håbede, ville blive befriet," troede hun naivt.

"En følelse af glæde at se Andrei igen og en følelse af anger over, at jeg forlod Sergei alene i hovedstaden, hvor han var i konstant fare, kæmpede i min sjæl. Derudover var det svært for mig at tage Vova væk fra ham, som han elskede,” huskede hun ballerina.

I 1918 blev storhertug Sergei Mikhailovich sammen med andre Romanovs henrettet af bolsjevikkerne i Alapaevsk. Romanovs blev skubbet til bunden af ​​en forladt mine, dømt til en langsom, smertefuld død. Da ligene efter de hvide garders ankomst blev rejst til overfladen, viste det sig, at Sergei Mikhailovich holdt en medaljon med et portræt af Matilda i hånden.

Den 17. januar (30) 1921 i Cannes, i Ærkeenglen Michael-kirken, indgik hun et morganatisk ægteskab med storhertug Andrei Vladimirovich, som adopterede hendes søn (han blev Vladimir Andreevich).

I 1925 konverterede hun fra katolicismen til ortodoksi med navnet Maria.

Den 30. november 1926 tildelte Kirill Vladimirovich hende og hendes afkom titlen og efternavnet Prins Krasinski, og den 28. juli 1935 - Hans fredfyldte Højhed Prins Romanovsky-Krasinski.

Repertoire af Matilda Kshesinskaya:

1892 - Prinsesse Aurora, Tornerose af Marius Petipa
1894 - Flora*, "The Awakening of Flora" af Marius Petipa og Lev Ivanov
1896 - Mlada, "Mlada" til musik af Minkus
1896 - gudinde Venus, "Astronomisk pas" fra balletten "Blåskæg"
1896 - Lisa, "Vain Precaution" af Marius Petipa og Lev Ivanov
1897 - gudinde Thetis, "Thetis og Peleus" af Marius Petipa
1897 - Dronning Nisia, "King Candaules" af Marius Petipa
1897 - Gotaru-Gime*, "Mikados datter" af Lev Ivanov
1898 - Aspiccia, "Faraos datter" af Marius Petipa
1899 - Esmeralda "Esmeralda" af Jules Perrot i en ny udgave af Marius Petipa
1900 - Kolos, Sommerdronning*, "Årstiderne" af Marius Petipa
1900 - Columbine*, Harlequinade af Marius Petipa
1900 - Nikiya, La Bayadère af Marius Petipa
1901 - Rigoletta*, "Rigoletta, the Parisian Milliner" af Enrico Cecchetti
1903 - Prinsesse*, "Tryllespejlet" af Marius Petipa
1907 - Evnika*, "Evnika" af Mikhail Fokin
1915 - Pige*, "Eros" af Mikhail Fokin

* - den første performer af delen.

Bibliografi af Matilda Kshesinskaya:

1960 - Matilda Kshessinskaya. Dans i Petersborg
1960 - S.A.S. la Princesse Romanovsky-Krassinsky. Souvenirs de la Kschessinska: Prima ballerina du Théâtre impérial de Saint-Pétersbourg (Reliure inconnue)
1992 - Erindringer

15/08/2017 - 17:39

Til efteråret udkommer Alexei Uchitels film "Matilda", som allerede har larmet meget, på bredskærme. Filmen fortæller om kærlighedsforholdet mellem den sidste kejser af Rusland, Nicholas II, og den berømte ballerina Matilda Kshesinskaya. På den officielle trailer er der store gyldne bogstaver - "Årets vigtigste historiske blockbuster." Der er ingen klager over "main" og "blockbuster", men det er et stort spørgsmål, om filmen er historisk.

Nicholas II's personlighed er slet ikke en mørk skov. Kongen og hans kone førte dagbog og skrev til hinanden. Deres liv var i fuld udsyn. For at finde ud af, hvordan de levede, for at finde ud af deres kærlighedshistorie, skal du bare bruge tid på at studere historiske dokumenter.

Det ved man med sikkerhed kærlighedsforhold monarken havde kun sit lovlig hustru- Alexandra Fedorovna. Hun blev mor til hans fem børn. Hvis Nicholas II mødte andre kvinder, var det kun ved officielle begivenheder.

Så hvem er Matilda? Matilda Kshesinskaya blev født i en aristokratisk familie: hendes forældre arbejdede i ballettruppen i Imperial Mariinsky Theatre. De gav deres færdigheder videre til deres børn: Matilda, hendes søster Julia og bror Joseph. Alle blev de berømte balletdansere.

Matilda var meget talentfuld, hun blev optaget i truppen i Mariinsky Theatre, hvor hun optrådte i 27 år.

Matilda mødte zaren den 20. marts 1890 under en forestilling dedikeret til dimissionsfest. Traditionen tro var hele den kejserlige familie til stede ved denne forestilling. Så rakte Alexander III sin hånd til hende og bad hende være en bordpynt. Han satte unge Matilda ved siden af ​​arvingen og bad hende i spøg om ikke at flirte.

Følelserne mellem Matilda og Nikolai Romanov blussede dog op med det samme. Hun blev straks forelsket i den blåøjede arving. Men i Nicholas II's dagbog er der ikke et eneste ord om dette møde. Så mødtes de flere gange. Halvandet år efter, de mødtes, mødtes de ifølge Matilda privat.

Efter forlovelsen med Alissa af Hessen (Alexandra Fedorovna) stoppede de hemmelige møder. Nicholas II skrev afskedsbrev Matilda, der hævder, at deres møder er de bedste minder fra deres ungdom. Kshesinskaya startede i øvrigt også ret hurtigt ny roman, med storhertug Sergei Mikhailovich, barnebarn af Nicholas I. Romantikken varede dog ikke længe. Matilda havde en meget stormfuldt liv, hun blæste meget. Der var dueller på grund af hende, og på grund af konflikten med hende sagde direktøren for det kejserlige teater Sergei Volkonsky op.

På trods af det faktum, at der er minder om Matilda, er der breve til hende fra Nicholas II selv og mange vidnesbyrd fra mennesker, der levede på det tidspunkt, forårsagede filmen en stor resonans allerede før udgivelsen. Ifølge mange, inklusive Natalya Poklonskaya, lover et sådant skandaløst projekt åbenbart høje overskud "Matilda" konsoliderer ikke samfundet, det splitter det.

Vi må ikke glemme, at Nicholas II ikke bare er en zar, han er en helgen. Det er gniden. Historisk person, kanoniseret af kirken, blev en "særligt beskyttet genstand", og Læreren vovede at gøre indgreb i noget, der slet ikke tilhørte ham.

Hvis du kunne lide dette indlæg,

Matilda Feliksovna Kshesinskaya døde i 1971, hun var 99 år gammel. Hun overlevede sit land, sin ballet, sin mand, kærester, venner og fjender. Imperiet forsvandt, rigdommen smeltede. En æra gik med hende: de mennesker, der samledes ved hendes kiste, så af sidste vej det geniale og letsindige Sankt Petersborg-samfund, som hun engang var en pryd for.

13 år før sin død havde Matilda Feliksovna en drøm. Klokkerne ringede, kirkesang blev hørt, og den enorme, majestætiske og elskværdige Alexander III dukkede pludselig op foran hende. Han smilede og rakte hånden frem til et kys og sagde: "Mademoiselle, du vil være skønheden og stoltheden af ​​vores ballet..." Matilda Feliksovna vågnede i gråd: dette skete for mere end halvfjerds år siden, ved den afsluttende eksamen på teaterskolen, - udpegede kejseren hende blandt alle, og under gallamiddagen sad han ved siden af ​​tronfølgeren, zarevich Nikolaj Alexandrovich. Denne morgen besluttede den 86-årige Kshesinskaya at skrive sine berømte erindringer, men selv de kunne ikke afsløre hemmelighederne bag hendes charme.

Der er kvinder, for hvem ordet "synd" ikke gælder: mænd tilgiver dem alt. De formår at bevare værdighed, omdømme og en finér af renhed i de mest utrolige situationer, mens de smilende træder over den offentlige mening - og Malya Kshesinskaya var en af ​​dem. Arvingens kæreste russisk trone og hans onkels elskerinde, den kejserlige ballets faste elskerinde, der skiftede teaterdirektører som handsker, Malya opnåede alt, hvad hun ønskede: hun blev den juridiske hustru til en af ​​storhertugerne og blev til hendes fredfyldte højhed prinsesse Romanova-Krasinskaya. I Paris i halvtredserne betød dette ikke længere meget, men Matilda Feliksovna klyngede desperat til sin titel: hun brugte sit liv på at blive relateret til Romanovs hus.

Og først var der hendes fars ejendom, et stort lyst bjælkehus og en skov, hvor hun plukkede svampe, fyrværkeri på ferier og let flirt med unge gæster. Pigen voksede op adræt, storøjet og ikke særlig smuk: kort, med en skarp næse og en egernhage - gamle fotografier er ikke i stand til at formidle hendes levende charme.

Ifølge legenden mistede Malis oldefar i sin ungdom sin formue, titlen som greve og det adelige efternavn Krasinsky: efter at være flygtet til Frankrig fra lejemordere hyret af sin skurkagtige onkel, som drømte om at tage over

titel og rigdom, efter at have mistet papirerne, der bekræftede hans navn, blev den tidligere greve skuespiller - og blev efterfølgende en af ​​stjernerne i polsk opera. Han blev et hundrede og seks år gammel og døde af akne på grund af en forkert opvarmet komfur. Malis far, Felix Yanovich, en hædret danser fra den kejserlige ballet og den bedste mazurka-artist i Skt. Petersborg, nåede ikke femogfirs. Malya tog efter sin bedstefar – hun viste sig også at være en langlever, og hun havde ligesom sin bedstefar masser af vitalitet, vilje og skarpsindighed. Kort efter balsen dukkede et indlæg op i den unge ballerinas dagbog fra den kejserlige scene: "Men stadig vil han være min!"

Disse ord, som havde en direkte betydning for arvingen til den russiske trone, viste sig at være profetiske...

Foran os er en 18-årig pige og en 20-årig ung mand. Hun er livlig, livlig, flirtende, han er velopdragen, sart og sød: kæmpestor. Blå øjne, et charmerende smil og en uforståelig blanding af blødhed og stædighed. Tsarevich er usædvanligt charmerende, men det er umuligt at tvinge ham til at gøre, hvad han ikke vil. Malya optræder på Krasnoselsky Theatre - i nærheden sommerlejre, og salen er fyldt med officerer fra vagtregimenterne. Efter forestillingen flirter hun med vagterne, der trænger sig foran hendes omklædningsrum, og en skønne dag er zarevich blandt dem: han gør tjeneste i Livshusarregimentet, en rød dolman og en guldbroderet mentic sidder smart på ham . Malya skyder sine øjne, joker med alle, men det er kun henvendt til ham.

Årtier vil gå, hans dagbøger vil blive offentliggjort, og Matilda Feliksovna vil begynde at læse dem med et forstørrelsesglas i hænderne: "I dag besøgte jeg lille Kshesinskaya... Lille Kshesinskaya er meget sød... Lille Kshesinskaya interesserer mig positivt.. . Vi sagde farvel - jeg stod ved teatret plaget af minder".

Hun blev gammel, hendes liv sluttede, men det ville hun stadig tro kommende kejser var forelsket i hende.

Hun var hos Tsarevich i kun et år, men han hjalp hende hver dag.

livet - med tiden blev Nikolai til en vidunderlig, ideel hukommelse. Malya løb ud på vejen, som den kejserlige vogn skulle passere, og blev fyldt med følelser og glæde, da hun lagde mærke til ham i teaterboksen. Alt dette var dog forude; i mellemtiden gjorde han øjne på hende bag kulisserne på Krasnoselsky-teatret, og hun ville gøre ham til sin elsker for enhver pris.

Hvad Tsarevich tænkte og følte forblev ukendt: han betroede sig aldrig til sine venner og talrige slægtninge og stolede ikke engang på sin dagbog. Nikolai begyndte at besøge Kshesinskayas hus, købte hende et palæ, introducerede hende for sine brødre og onkler - og et muntert selskab af storhertuger besøgte ofte Mala. Snart blev Malya Romanov-kredsens sjæl - venner sagde, at champagne flød i hendes årer. Den mest fortvivlede af hendes gæster var arvingen (hans tidligere kolleger sagde, at under regimentsferier lykkedes det Niki, efter at have siddet ved bordet hele natten, ikke at ytre et ord). Dette forstyrrede imidlertid ikke Malya overhovedet, hun kunne bare ikke forstå, hvorfor han konstant fortæller hende om sin kærlighed til prinsesse Alice af Hessen?

Deres forhold var dødsdømt lige fra begyndelsen: Tsarevich ville aldrig fornærme sin kone ved at have en affære ved siden af. Ved afskeden mødtes de uden for byen. Malya forberedte sig på samtalen i lang tid, men var ikke i stand til at sige noget vigtigt. Hun bad kun om tilladelse til fortsat at være på fornavn med ham, til at kalde ham "Nicky" og til at bede om hjælp, hvis det var nødvendigt. Matilda Feliksovna brugte sjældent denne dyrebare ret, og desuden havde hun først ikke tid til særlige privilegier: efter at have mistet sin første elsker, faldt Malya i alvorlig depression.

Tsarevich giftede sig med sin Alice, og kavalerivagter og hestevagter i guld- og sølvpanser, røde husarer, blå dragoner og grenaderer i høje pelshatte red langs Moskvas gader, vandrere klædt i forgyldte livrier gik, hoffolk rullede

ety. Da kronen blev sat på den unge kvindes hoved, lyste Kreml op med tusindvis af pærer. Malya så ikke noget: det forekom hende, at lykken var væk for altid, og livet var ikke længere værd at leve. I mellemtiden var alt lige begyndt: ved siden af ​​hende var der allerede en mand, der ville tage sig af hende i tyve år. Efter at have skilt sig af med Kshesinskaya bad Nikolai sin fætter, storhertug Sergei Mikhailovich, om at passe Malya (ulykkelige sagde, at han blot overgav hende til sin bror), og han gik straks med til det: en kender og stor kender af ballet, han havde længe været forelsket i Kshesinskaya. Stakkels Sergei Mikhailovich havde ikke mistanke om, at han var bestemt til at blive hendes væbner og skygge, at han på grund af hende aldrig ville starte en familie og ville være glad for at give hende alt (inklusive hans navn), og hun ville foretrække en anden til ham.

Malya var i mellemtiden ved at få styr på det sociale liv og gjorde hurtigt en karriere i ballet: ekskæreste Kejser, og nu hans brors elskerinde, hun blev selvfølgelig solist og valgte kun de roller, hun kunne lide. "The Case of the Fakes", da direktøren for de kejserlige teatre, den almægtige prins Volkonsky, trådte tilbage på grund af en strid om en dragt, Mala ikke kunne lide, styrkede hendes autoritet yderligere. Malya klippede omhyggeligt anmeldelser ud, der talte om hendes raffinerede teknik, artisteri og sjældne scenetilstedeværelse og indsatte dem i et særligt album - det ville blive hendes trøst under emigrationen.

Fordelsforestillingen var forbeholdt dem, der havde tjent i teatret i mindst tyve år, men for Mali fandt den sted i det tiende tjenesteår - scenen var fyldt med favnefulde blomster, publikum bar den til vognen i deres våben. Domstolsministeriet gav hende en vidunderlig platinørn med diamanter på en guldkæde - Malya bad om at fortælle Niki, at en almindelig diamantring ville gøre hende meget oprørt.

På sin tur til Moskva rejste Kshesinskaya i en separat vogn, og hendes smykker kostede omkring to millioner rubler. Efter at have arbejdet i omkring femten år forlod Malya scenen. Storslået fejrede hende

tog afsted med en afskedsgaveforestilling, og vendte så tilbage - men ikke til personalet og uden at indgå en kontrakt... Hun dansede kun, hvad hun ville, og når hun ville. På det tidspunkt hed hun allerede Matilda Feliksovna.

Århundredet sluttede gamle liv- revolutionen var stadig ret langt væk, men lugten af ​​forfald var allerede i luften: i Sankt Petersborg var der en selvmordsklub, gruppeægteskaber blev almindelige. Matilda Feliksovna, en kvinde med et upåklageligt ry og en urokkelig social position, formåede at drage betydelig fordel af dette.

Hun fik lov til alt: at have en platonisk kærlighed til kejser Nicholas, at bo hos sin fætter, storhertug Sergei Mikhailovich, og ifølge rygter (mest sandsynligt var de sande), at have en kærlighedsaffære med en anden storhertug - Vladimir Alexandrovich , som var gammel nok til at være hendes far.

Hans søn, unge Andrei Vladimirovich, sød som en dukke og smerteligt genert, blev nummer to (efter Nikolai) stor kærlighed Matilda Feliksovna.

Det hele startede under en af ​​receptionerne i hendes nye palæ, bygget med penge fra Sergei Mikhailovich, der sad forrest ved bordet - der var få sådanne huse i St. Petersborg. Genert Andrey bankede uforvarende et glas rødvin på værtindens luksuriøse kjole. Malya følte, at hendes hoved snurrede igen...

De gik i parken, sad længe om aftenen på verandaen til hendes dacha, og livet var så smukt, at det gav mening at dø her og nu - fremtiden kunne kun spolere den udfoldede idyl. Alle hendes mænd var involveret: Sergei Mikhailovich betalte Malinas regninger og forsvarede hendes interesser over for balletmyndighederne, Vladimir Alexandrovich sikrede hende en stærk position i samfundet, Andrei rapporterede, at da kejseren forlod sin sommerresidens for en gåtur, beordrede Malya straks hestene til at blive pantsat og kørt op mod vejen, og elskede Nicky hilste respektfuldt hende...

Hun blev hurtigt gravid; fødslen lykkedes, og fire

Hindbærmænd viste rørende pleje om lille Volodya: Niki gav ham titlen som arvelig adelsmand, Sergei Mikhailovich tilbød at adoptere drengen. Tres-årige Vladimir Alexandrovich følte sig også glad - barnet lignede storhertugen som to ærter i en bælg. Kun Vladimir Alexandrovichs kone var meget bekymret: hendes Andrei, en ren dreng, havde fuldstændig tabt hovedet på grund af denne minx. Men Maria Pavlovna bar sin sorg, som det sømmer sig en dame af kongeblod: begge mænd (mand og søn) hørte ikke en eneste bebrejdelse fra hende.

I mellemtiden tog Malya og Andrei til udlandet: Storhertugen gav hende en villa på Cap d'Ail (for et par år siden modtog hun et hus i Paris af Sergei Mikhailovich). Chefinspektøren for artilleri tog sig af hendes karriere, plejede Volodya og faldt mere og mere i baggrunden: Malya forelskede sig hovedkulds i sin unge ven; hun overførte til Andrei de følelser, hun engang følte for sin far. Vladimir Alexandrovich døde i 1909. Malya og Andrei sørgede sammen (Maria Pavlovna rystede, da hun så slyngelen i en perfekt skræddersyet begravelseskjole, der var smuk på hende). I 1914 var Kshesinskaya Andreis ugifte kone: han dukkede op med hende i samfundet, hun fulgte ham til udenlandske sanatorier (storhertugen led af svage lunger). Men Matilda Feliksovna glemte heller ikke Sergei Mikhailovich - flere år før krigen ramte prinsen en af ​​storhertuginderne, og så bad Malya ham høfligt men vedholdende om at stoppe skændselen - for det første kompromitterede han hende, og for det andet, hun var ubehageligt se på dette. Sergei Mikhailovich giftede sig aldrig: han rejste lille Volodya og klagede ikke over sin skæbne. For flere år siden ekskommunikerede Malya ham fra sengekammeret, men han fortsatte stadig med at håbe på noget.

Først verdenskrig skadede ikke sine mænd: Sergei Mikhailovich havde for høje rækker til at komme til frontlinjen, og Andrei på grund af sin svage

På sundhedsområdet tjente han i hovedkvarteret for vestfronten. Men efter februar revolution hun mistede alt: Bolsjevikernes hovedkvarter lå i hendes palæ - og Matilda Feliksovna forlod hjemmet i det, hun havde på. Hun lagde nogle af de smykker, som hun formåede at gemme, i banken og syede kvitteringen ind i kanten af ​​hendes yndlingskjole. Det hjalp ikke - efter 1917 nationaliserede bolsjevikkerne alle bankindskud. Adskillige pund sølvtøj, ædle genstande fra Faberge, diamantsmykker doneret af fans - alt gik i hænderne på sømændene, der slog sig ned i det forladte hus. Selv hendes kjoler forsvandt - senere havde Alexandra Kollontai dem på.

Men Matilda Feliksovna gav aldrig op uden kamp. Hun anlagde en retssag mod bolsjevikkerne, og han beordrede de ubudne gæster til at forlade ejerens ejendom så hurtigt som muligt. Bolsjevikkerne flyttede dog aldrig ud af palæet... Det nærmede sig oktober revolution, og kæresten til den tidligere kejser, og nu borger Romanov, flygtede mod syd, til Kislovodsk, langt fra de bolsjevikiske overgreb, hvor Andrej Vladimirovich og hans familie var flyttet lidt tidligere.

Inden afrejsen friede Sergei Mikhailovich til hende, men hun afviste ham. Prinsen kunne være gået med hende, men valgte at blive – han måtte ordne sagen med hendes bidrag og passe palæet.

Toget begyndte at bevæge sig, Malya lænede sig ud af kupévinduet og viftede med hånden - Sergei, der ikke lignede sig selv i en lang poset civil frakke, tog hastigt sin hat af. Sådan huskede hun ham – de ville aldrig se hinanden igen.

Maria Pavlovna og hendes søn havde på det tidspunkt slået sig ned i Kislovodsk. Bolsjevikkernes magt kunne næsten ikke mærkes her - indtil en afdeling af rødgardister ankom fra Moskva. Rekvisitioner og eftersøgninger begyndte med det samme, men storhertugerne blev ikke rørt - de var ikke skræmmende ny regering og behøves ikke af hendes modstandere.

Andrei snakkede hyggeligt med kommissærerne, og de kyssede Males hænder. Bolsjevikkerne viste sig at være ganske venlige mennesker: da byrådet i Fem

Gorsk arresterede Andrei og hans brødre, en af ​​kommissærerne afviste storhertugerne med hjælp fra højlænderne og sendte dem ud af byen med forfalskede dokumenter. (De sagde, at storhertugerne rejste efter instrukser fra den lokale festkomité.) De vendte tilbage, da Shkuros kosakker kom ind i byen: Andrei red op til huset på hesteryg, iført en tjerkassisk frakke, omgivet af vagter fra den kabardiske adel. I bjergene voksede hans skæg, og Malya brød næsten ud i gråd: Andrei var som to ærter i en bælg som den afdøde kejser.

Hvad der derefter skete, var som et langvarigt mareridt: familien flygtede fra bolsjevikkerne til Anapa, vendte derefter tilbage til Kislovodsk, og gik så på flugt igen - og overalt blev de indhentet af breve sendt fra Alapaevsk fra Sergei Mikhailovich, der blev dræbt i flere måneder siden. I den første lykønskede han Raspberrys søn Volodya med hans fødselsdag - brevet ankom tre uger efter, at de fejrede det, på samme dag, hvor det blev kendt om storhertugens død. Bolsjevikkerne kastede alle medlemmer af Romanov-dynastiet, som var i Alapaevsk, i en kulmine - de døde i flere dage. Da de hvide kom ind i byen, og ligene blev rejst til overfladen, blev en lille guldmedaljon med et portræt af Matilda Feliksovna og inskriptionen "Malya" grebet i Sergei Mikhailovichs hånd.

Og så begyndte emigrationen: en lille beskidt damper, en hårspray fra Istanbul og en lang rejse til Frankrig, til Yamal-villaen. Malya og Andrey ankom der uden penge og pantsatte straks deres ejendom - de skulle klæde sig ud og betale gartneren.

Efter Maria Pavlovnas død, blev de gift. Lukum tenens på den russiske trone, storhertug Kirill, gav Mala titlen som Hans fredfyldte Højhed Prinsesse Romanova-Krasinskaya - sådan blev hun i familie med de bulgarske, jugoslaviske og græske konger, kongerne af rumænsk, dansk og svensk - den Romanovs var i familie med alle europæiske monarker, og Matilda Feliksovna blev tilfældigvis inviteret til kongelige middage. Han og Andrey til øh

På tide at vi flyttede ind i en lillebitte toværelses lejlighed i det fattige parisiske kvarter Passy.

Roulette indtog huset og villaen: Matilda Feliksovna spillede stort og satsede altid på 17 - hende lykketal. Men det bragte hende ikke held: Pengene, der blev modtaget for huse og jord, såvel som de midler, der blev opnået til Maria Pavlovnas diamanter, gik til croupieren fra Monte Carlo kasinoet. Men Kshesinskaya gav selvfølgelig ikke op.

Matilda Feliksovnas balletstudie var berømt i hele Europa - hendes elever var de bedste ballerinaer fra den russiske emigration. Efter undervisningen gik storhertug Andrei Vladimirovich, klædt i en slidt jakke flosset ved albuerne, rundt i øvesalen og vandede blomsterne, der stod i hjørnerne - det var hans husholdningspligt, de stolede ikke på ham med andet. Og Matilda Feliksovna arbejdede som en okse og forlod ikke balletten, selv efter at parisiske læger fandt betændelse i hendes benled. Hun fortsatte med at studere og overvandt frygtelige smerter, og sygdommen aftog.

Kshesinskaya overlevede langt sin mand, venner og fjender - hvis skæbnen havde givet hende endnu et år, ville Matilda Feliksovna have fejret sit hundrede år.

Kort før sin død havde hun igen en mærkelig drøm: en teaterskole, en flok elever i hvide kjoler, en regnstorm, der rasede uden for vinduerne.

Så sang de "Christ is Risen from the Dead", dørene åbnede, og Alexander III og hendes Nicky trådte ind i salen. Malya faldt på knæ, greb deres hænder – og vågnede i gråd. Livet gik, hun fik alt, hvad hun ønskede sig – og mistede alt, og indså til sidst, at intet af det betød noget.

Intet undtagen de notater, som en mærkelig, tilbagetrukket, viljesvag ung mand lavede i sin dagbog for mange år siden:

"Så lille M igen."

"Jeg var i teatret - jeg kan virkelig godt lide lille Kshesinskaya."

"Farvel til M. - Jeg stod ved teatret, plaget af minder..."

Kilde til information: Alexey Chuparron, magasinet "CARAVAN OF STORIES", april 2000.

Den berømte russiske ballerina levede ikke for at se sit hundrede år i flere måneder - hun døde den 6. december 1971 i Paris. Hendes liv var som en ustoppelig dans, der den dag i dag er omgivet af legender og spændende detaljer.

Romantik med Tsarevich

Den yndefulde, næsten lille lille dreng, så det ud til, var bestemt af skæbnen selv til at hellige sig kunstens tjeneste. Hendes far var en talentfuld danser. Det var fra ham, den lille pige arvede en uvurderlig gave - ikke bare for at spille en rolle, men at leve i dansen, at fylde den med uhæmmet lidenskab, smerte, fængslende drømme og håb - alt hvad hendes egen skæbne ville være rig på fremtiden. Hun forgudede teatret og kunne se prøverne fortsætte i timevis med et fascineret blik. Derfor var det ikke overraskende, at pigen kom ind i den kejserlige teaterskole og meget snart blev en af ​​de første studerende: hun studerede meget, greb det i farten og charmerede publikum med ægte drama og let balletteknik. Ti år senere, den 23. marts 1890, efter en afgangsforestilling med deltagelse af en ung ballerina, formanede kejser Alexander III den fremtrædende danser med ordene: "Vær vor ballets ære og udsmykning!" Og så var der gallamiddag for eleverne med deltagelse af alle medlemmer af den kejserlige familie.

Det var på denne dag, at Matilda mødte den fremtidige kejser af Rusland, Tsarevich Nikolai Alexandrovich.

Hvad der er sandt, og hvad er fiktion i romanen om den legendariske ballerina og arving til den russiske trone, diskuteres meget og grådigt. Nogle hævder, at deres forhold var rent. Andre, som om de var i hævn, husker straks Nikolais besøg i huset, hvor hans elskede snart flyttede sammen med hendes søster. Atter andre forsøger at antyde, at hvis der var kærlighed, kom den kun fra fru Kshesinskaya. Kærlighedskorrespondancen er ikke bevaret i kejserens dagbogsoptegnelser er der kun flygtige omtaler af Malechka, men der er mange detaljer i ballerinaens erindringer. Men skal vi stole på dem uden tvivl? En charmeret kvinde kan nemt blive "bedraget". Hvorom alting er, var der ingen vulgaritet eller trivialitet i disse relationer, selvom sladdere fra St. Petersborg konkurrerede og redegjorde for de fantastiske detaljer om Tsarevichs "romantik" med skuespillerinden.

"Polsk Malya"

Det så ud til, at Matilda nød sin lykke, mens hun var fuldstændig klar over, at hendes kærlighed var dømt. Og da hun i sine erindringer skrev, at "uvurderlig Nicky" elskede hende alene, og ægteskabet med prinsesse Alix af Hessen kun var baseret på en pligtfølelse og bestemt af hendes slægtninges ønske, var hun selvfølgelig snedig. Som en klog kvinde rigtige øjeblik hun forlod "scenen", "gav slip" på sin elsker, så snart hun hørte om hans forlovelse. Var dette træk en nøjagtig beregning? Næsten. Han tillod højst sandsynligt "Polen Mala" at forblive et varmt minde i hjertet af den russiske kejser.

Matilda Kshesinskayas skæbne var generelt tæt forbundet med den kejserlige families skæbne. Hende god ven og protektor var storhertug Sergei Mikhailovich.

Det var ham, som Nicholas II angiveligt bad om at "passe efter" Malechka efter bruddet. Storhertugen skal tage sig af Matilda i tyve år, som i øvrigt så får skylden for hans død - prinsen bliver for længe i Sankt Petersborg for at forsøge at redde ballerinaens ejendom. Et af Alexander II's børnebørn, storhertug Andrei Vladimirovich, ville blive hendes mand og far til hendes søn, Hans fredfyldte Højhed Prins Vladimir Andreevich Romanovsky-Krasinsky. Det var netop den tætte forbindelse med den kejserlige familie, at dårlige ønsker ofte forklarede alle Kshesinskayas "succeser" i livet

Prima ballerina

Primaballerinaen fra det kejserlige teater, der klappes af den europæiske offentlighed, en der forstår at forsvare sin position med talentets charme og passion, angiveligt bakket op af indflydelsesrige lånere - sådan en kvinde havde selvfølgelig misundelige mennesker.

Hun blev anklaget for at "skræddersy" repertoiret, så det passer til hende selv, kun at tage på profitable udenlandske turnéer og endda specielt "bestille" dele til sig selv.

Således, i balletten "Pearl", som blev opført under kroningsfestlighederne, blev delen af ​​den gule perle introduceret specielt for Kshesinskaya, angiveligt på den højeste instruks og "under pres" fra Matilda Feliksovna. Det er dog svært at forestille sig, hvordan denne upåklageligt velopdragne dame med en medfødt sans for takt kunne genere sin tidligere elskede med "teatralske bagateller", og endda i et så vigtigt øjeblik for ham. I mellemtiden blev delen af ​​Den Gule Perle en sand dekoration af balletten. Nå, efter at Kshesinskaya havde overtalt "Corrigan", der blev præsenteret på Paris-operaen, til at indsætte en variation fra hendes yndlingsballet "Faraos Datter", skulle ballerinaen ekstraordinere, som var "til operaen". ekstraordinært tilfælde" Så er den russiske ballerinas kreative succes ikke baseret på ægte talent og dedikeret arbejde?

Bitchy karakter

Måske kan en af ​​de mest skandaløse og ubehagelige episoder i ballerinaens biografi betragtes som hendes "uacceptabel opførsel", hvilket førte til Sergei Volkonskys fratræden fra stillingen som direktør for de kejserlige teatre. "Uacceptabel adfærd" var, at Kshesinskaya erstattede det ubehagelige jakkesæt, som ledelsen havde stillet til rådighed, med sit eget. Administrationen idømte ballerinaen bøder, og hun ankede uden at tænke sig om en ekstra gang. Sagen blev bredt omtalt og oppustet til en utrolig skandale, hvis konsekvenser var Volkonskys frivillige afgang (eller fratræden?).

Og igen begyndte de at tale om ballerinaens indflydelsesrige lånere og hendes bitchy karakter.

Det er meget muligt, at Matilda på et tidspunkt simpelthen ikke kunne forklare den person, hun respekterede, at hun ikke var involveret i sladder og spekulationer. Hvorom alting er, prins Volkonsky, efter at have mødt hende i Paris, deltog aktivt i oprettelsen af ​​hendes balletskole, holdt foredrag der og skrev senere en fremragende artikel om læreren Kshesinskaya. Hun klagede altid over, at hun ikke kunne blive "på en jævn tone", der led af fordomme og sladder, som til sidst tvang hende til at forlade Mariinsky-teatret.

"Madame Seventeen"

Hvis ingen tør skændes om Kshesinskayas talent som ballerina, så er deres undervisningsaktiviteter nogle gange ikke særlig flatterende. Den 26. februar 1920 forlod Matilda Kshesinskaya Rusland for altid. De slog sig ned som en familie i den franske by Cap de Ail i Alam-villaen, købt før revolutionen. "De kejserlige teatre holdt op med at eksistere, og jeg havde ikke lyst til at danse!" - skrev ballerinaen.

I ni år nød hun et "stille" liv med mennesker, der var hendes hjerte kære, men hendes søgende sjæl krævede noget nyt.

Efter smertefulde tanker tager Matilda Feliksovna til Paris, leder efter bolig til sin familie og lokaler til sit balletstudie. Hun er bekymret for, at hun ikke vil have nok elever eller vil "fejle" som lærer, men den første lektion går strålende, og meget snart skal hun udvide for at rumme alle. Det er svært at kalde Kshesinskaya for en sekundær lærer, man skal kun huske hendes elever, verdensballetstjernerne Margot Fonteyn og Alicia Markova.

Mens hun boede i Alam-villaen, blev Matilda Feliksovna interesseret i at spille roulette. Sammen med en anden berømt russisk ballerina, Anna Pavlova, forlod de aftenerne ved bordet i Monte Carlo kasinoet. For hendes konstante satsning på det samme nummer fik Kshesinskaya tilnavnet "Madame Seventeen." Publikum nød i mellemtiden detaljerne om, hvordan den "russiske ballerina" spildte de "kongelige juveler". De sagde, at Kshesinskaya blev tvunget til at beslutte at åbne en skole af ønsket om at forbedre sig økonomiske situation, undermineret af spillet.

"Actress of Mercy"

De velgørende aktiviteter, som Kshesinskaya var involveret i under Første Verdenskrig, falder normalt i baggrunden og giver plads til skandaler og intriger. Udover at deltage i frontlinjekoncerter, optrædener på hospitaler og velgørenhedsaftener tog Matilda Feliksovna aktiv deltagelse i indretningen af ​​to moderne eksemplariske sygehuse-sygehuse for den tid. Hun forbandt ikke personligt de syge og arbejdede ikke som sygeplejerske, og hun troede tilsyneladende, at alle skulle gøre, hvad de ved, hvordan man gør godt. Hun organiserede ture for de sårede til sin dacha i Strelna, arrangerede ture for soldater og læger til teatret. , skrev breve fra diktat og dekorerede kamre med blomster, eller hun smed skoene af uden spidssko, dansede simpelthen på fingrene. Hun blev klappet, tror jeg, ikke mindre end under sin legendariske optræden i Londons Covent Garden, da 64-årige Matilda Kshesinskaya, i en sølvbroderet solkjole og en perlekokoshnik, let og fejlfrit fremførte sit legendariske "Russian". Så blev hun ringet op 18 gange, og det var utænkeligt for den primitive engelske offentlighed.

Kroningsskandale

At skilles fra arvingen blev ikke en grund for Matilda til at forlade den kejserlige trup. Hun dansede stadig i Paquita, Coppelia og Tornerose.

Sæsonen 1895/96 gik trist for mig. Psykiske sår helede dårligt og meget langsomt. Mine tanker stræbte efter gamle minder, som lå mit hjerte nært, og jeg blev plaget af tanker om Nicky og hans nye liv,” skrev Matilda.

Nicholas' kroning var planlagt til maj 1896. Det var selvfølgelig også meningen, at en ballettrop skulle optræde ved festlighederne. Kshesinskaya skulle også danse, men inden næste øvelse finder hun ud af, at hun ikke vil danse. Øvelserne til denne ballet er allerede begyndt, hovedrolle blev givet til den italienske ballerina Legnani, og resten blev fordelt bl.a.

I fuldstændig fortvivlelse skyndte jeg mig til storhertug Vladimir Alexandrovich. Jeg følte, at kun han kunne stå op for mig og forstå, hvor ufortjent og dybt jeg blev fornærmet over denne udelukkelse fra den ceremonielle forestilling. Jeg ved ikke hvordan og hvad storhertugen rent faktisk gjorde, men resultatet var hurtigt," skriver Kshesinskaya i sin bog "Memoirs".

Generelt blev udelukkelsen af ​​elskerinden fra forestillingen i anledning af kroningen anset for logisk. Bogstaveligt talt hele gården var imod hendes dans. Og Nikolai... han ville simpelthen ikke have noget med denne tvist at gøre. Som et resultat deltog Matilda i paradeforestillingen ved kroningen i Moskva.

Der var dog nogen fra Romanov-huset til at gå i forbøn for Matilda. Så kort efter afskeden med kejseren forførte hun skiftevis yderligere tre repræsentanter for Romanov-dynastiet: Sergei Mikhailovich, Vladimir Alexandrovich og endda hans søn Andrei Vladimirovich. Det vil sige, at ballerinaens "aktiver" omfattede kejserens onkler og bror. Historikere påpeger, at takket være deres protektion var Matildas karriere i russisk ballet ret skyfri. Kritikere skrev i deres anmeldelser, at "Kshesinskaya er god, som altid."

Uægte søn

I mine minder eks-elsker Kejseren taler praktisk talt ikke om dette faktum. I 1901 fandt hun ud af, at hun var gravid. I sommeren 1902 fødte Kshesinskaya en dreng.

"Drengens navn blev valgt, men der var problemer med mellemnavnet," denne joke viste sig kun at handle om Matilda. Faktum er, at både Andrei Romanov og prins Sergei Mikhailovich var klar til at genkende barnet.

Som et resultat ønskede de først at registrere barnet som Sergeevich, men af ​​ukendte årsager ændrede de mening. Han optræder i Matildas breve som Andreevich. Navnet blev givet til ære for "bedstefaren" - Vladimir. Ballerinaen ville i øvrigt gerne give hende navnet Nikolai, men ombestemte sig - hun besluttede, at hun risikerede at gå for langt.

Fordel

Matilda brugte sine forbindelser åbent. Selv i sine egne erindringer lægger ballerinaen ikke skjul på, at hun f.eks. uden om alle sine overordnede personligt henvendte sig til ministeren for det kejserlige hof, baron Fredericks, for at han ville tillade hende at organisere en fordelsforestilling på anledning af ti år på landets hovedscene. Faktum er, at sådanne gaver blev givet efter 20 års tjeneste eller før de forlod scenen. Og Matilda fik denne fordelspræstation “for smukke øjne" (eller andre kropsdele).

I 1904 beslutter Kshesinskaya at forlade det kejserlige teater. Da hun på det tidspunkt blev betragtet som den vigtigste intriguer (for eksempel spredte hun sladder om ballerinaer, der var inviteret fra udlandet, spredte mange rygter om russiske dansere), mødte hun ikke modstand. Efter at have optrådt ved sin egen fordelsforestilling hviler Matilda hele sommeren i sit hus i Strelna. Men i begyndelsen af ​​den nye sæson får han et tilbud om ikke at vende tilbage til personalet, men på "kontrakt"-basis. Det vil sige, for hver forestilling er de forpligtet til at betale hende 500 rubler (mere end 250 tusind rubler i moderne penge).

Flytning

I 1906 beslutter Matilda sig for at skille sig af med Nikolais gave - et hus på English Avenue - og bygge sig et mere komfortabelt palæ.

Det var meget svært at forlade mit gamle hjem, som Nicky gav mig. Men samtidig var det endnu mere trist at opholde sig et sted, hvor alting mindede mig om Nicky,« skriver hun.

Som et resultat besluttede Matilda at "trøste sig" med et hus, der er tre gange større i størrelse. Ballerinaen byggede et nyt hjem på hjørnet af Kronverksky Prospekt og Bolshaya Dvoryanskaya Street.

Indretning af lokaler - iflg sidste ord mode, design - fra de bedste St. Petersborg-specialister. Inden for seks måneder var huset fuldstændig genopbygget, og i begyndelsen af ​​1907 flyttede ballerinaen ind i et nyt palæ.

Matilda blev "glemt"

I 1909 dør en af ​​Kshesinskayas lånere, onkel til Nicholas II, storhertug Vladimir Alexandrovich. Holdningen til hende i teatret ændrer sig dramatisk. Hvis det tidligere nåede dertil, at ledelsen rådførte sig med ballerinaen om årets repertoire, nu er det mest, de giver hende, episodiske roller.

Derefter tager Kshesinskaya til Paris, hvor hun blev inviteret til at optræde. Derefter - London, igen St. Petersborg. Før kuppet i 1917 var der faktisk ingen grundlæggende ændringer i ballerinaens liv.

Abdikation af Nicholas II

Matilda forsikrer i sine erindringer, at alarmerende rygter begyndte at sprede sig i Petrograd fra begyndelsen af ​​året. Allerede i februar advarede militæret Kshesinskaya om, at hun var nødt til at samle det væsentlige ind og være klar til at forlade Petrograd, eller endda Rusland, som en hastesag.

Den 27. februar stod det klart, at der ikke kunne forventes ro. For hver time blev det mere og mere alarmerende. "Jeg lagde alt, hvad der var mere værdifuldt, og som kom til min hånd, i en lille håndtaske, for at være klar for en sikkerheds skyld," skriver ballerinaen.

I mellemtiden skete der et mareridt i byen - pogromer i gaderne, isolerede skud, slagsmål. Om de dræbte nogen eller ej, var det umuligt at sige. Så beslutter Matilda, at det er tid.

Vi sad hele tiden i ganggangen, hvor der ikke var vinduer, for at en vildfaren kugle ikke skulle ramme en af ​​os. Cowgirl Katya udnyttede kuppet og stjal mine ting,” husker ballerinaen.

Fem dage senere blev det kendt, at Nicholas II, såvel som hans bror Mikhail Alexandrovich, havde abdiceret tronen.

Alle de gamle, århundreder gamle fundamenter kollapsede den ene efter den anden, og arrestationer, mord på betjente i gaderne, brandstiftelser, røverier begyndte rundt omkring... Revolutionens blodige rædsler begyndte, skriver Kshesinskaya.

Matilda greb sin søn og flygtede fra sit eget hus til sin bror, som boede i nærheden. Snart rapporterede ballerinaens pedel, at en mand med en riffel var på vagt i nærheden af ​​hendes hus og ventede på ejeren.

I mellemtiden tager Matildas protektor, Andrei Romanov, til Kislovodsk. Hun var selv i Petrograd indtil sommeren og forsøgte at nå til enighed med medlemmer af den provisoriske regering. Ifølge rygter ville hun endda forføre dets formand, Alexander Kerensky, for at kunne vende tilbage til sit eget hus og i det mindste hente værdigenstandene. Han slog dog bare hænderne op - jamen der er ingen vej ind i huset nu.

Hele denne tid skriver ballerinaen, at hun gemte sig hos slægtninge og kun optrådte på gaden, når det var absolut nødvendigt. I et af disse øjeblikke befinder hun sig ikke langt fra sit eget hus og ser en tidligere stuepige gå rundt i sin hermelinfrakke (det var maj 1917 på gaden).

Afgang til Kislovodsk

I juli samme år beslutter Kshesinskaya at tage til Kislovodsk. På det tidspunkt havde sådanne adelige familier som Sheremetevs, Vorontsovs og andre forladt det oprørske Petrograd. Hun vil sikkert passere halvdelen tidligere imperium, efter at have fået tilladelse fra den foreløbige regering til at bevæge sig frit rundt i landet. Som et resultat bliver Matilda genforenet i Kislovodsk med Andrei Romanov.

Det ser ud til, at livet er blevet bedre. De elskende forsonede sig og sendte deres søn i skole. Men i januar 1918 står det klart, at bolsjevikkerne er på vej frem. Eftersøgninger, røverier, anholdelser - sådan vil Matilda huske de næste seks måneder.

I juli begyndte rygter om mordet på kongefamilien at sprede sig over hele Kislovodsk.

Drenge løb rundt i byen og solgte foldere og råbte: "Mord på den kongelige familie", men der var ingen detaljer. Det var så forfærdeligt, at det virkede umuligt. "Alle nærede ufrivilligt håbet om, at dette var et falsk rygte, bevidst startet af bolsjevikkerne," skrev hun.

Snart træffer prins Andrei Vladimirovich en beslutning - hele den intelligentsia, der flygtede til Kislovodsk, skal ændre deres placering.

Chefen for den engelske base i Novorossiysk rådede os til at vente lidt, indtil det rette skib ankom. Til sidst blev vi informeret om, at en italiensk damper forventedes at tage til Venedig. Snart ankom han og viste sig at være damperen Semiramida fra det italienske Triestino-Loyd, skriver Kshesinskaya.

I 1920 befinder Matilda, Andrei og Vova, som prinsen anerkender som sin egen søn, sig i Frankrig. De slog sig ned i Kshesinskaya-villaen i kommunen Cap d'Ail. Hun byggede huset, mens hun stadig var en af ​​de førende ballerinaer i det russiske imperium.

Bryllup

Andrey og jeg diskuterede ofte spørgsmålet om vores ægteskab. "Vi tænkte ikke kun på vores egen lykke, men også hovedsageligt på Vovas stilling, som i kraft af vores ægteskab ville blive Andreis legitime søn," skriver ballerinaen.

De blev gift den 17. januar 1921. Omkring et dusin gæster, en beskeden frokost. Det eneste, der mindede os om fejringen, var bordet pyntet med blomster. Så storhertugen giftede sig med elskerinden til den sidste russiske kejser. Han anerkendte sin søn som sin egen. Kshesinskaya blev officielt prinsesse Krasinskaya, og hendes søn blev registreret under samme navn.

Siden 1935 kan ægtefæller til medlemmer af den kejserlige familie, såvel som deres børn, bære titlen og efternavnet på Hans fredfyldte højhed prins Romanovsky. Efternavnet Romanov fik kun lov til at blive brugt på tærsklen til Anden Verdenskrig. Forresten udnyttede Matildas søn dette ved at blive Romanov.

Så indtil begyndelsen af ​​30'erne rejste familien rundt i Frankrig og mødtes med de repræsentanter for den russiske intelligentsia, der formåede at flygte fra det imperium, der var ved at kollapse for vores øjne. Men i 1929 kom forståelsen af, at de skulle leve af noget, og pengene var hurtigt ved at løbe tør. Derudover begynder Matilda, der ikke selv afviser, at hun har spillet ekstremt meget hele sit liv, at miste resten af ​​sin opsparing.

Så beslutter Romanovs (lad os kalde dem det) at tage til Paris, så ballerinaen får mulighed for at åbne sin egen danseskole. En del af hovedstaden og bygningen er "slået ud" for hende gennem en bekendt.

Børn begynder at komme til Kshesinskayas klasser kendte forældre. For eksempel er blandt dem, der tager ved lære af hende, Fyodor Chaliapins døtre! På bare fem år vokser skolen, så der årligt studeres omkring 100 mennesker. I 1939 - ikke mindre end 150.

Anden Verdenskrig

I sommeren 1939 beslutter Matilda og hendes mand at slappe af på godset til forældrene til en af ​​deres elever ved bredden af ​​Genèvesøen. Her lærer de, at truslen om en ny krig truer.

Næste dag, den 25. august, tog vi afsted til Paris med et tog, der var tætpakket. Der skete noget ubeskriveligt på stationerne. Togene blev taget fra slaget,” husker Matilda.

Den 1. september blev det kendt, at Hitlers tropper havde invaderet Polen. Så beslutter Kshesinskaya at flytte hele familien til en hytte i udkanten af ​​Paris, mens hun selv fortsætter med at arbejde i studiet. I nogle øjeblikke var der slet ingen elever, og ballerinaen kom til et tomt studie. Men oftere end ikke kom der stadig 10-20 personer til undervisningen. På dette tidspunkt overlevede familien stort set. Overlevede. Men ny sorg kom.

Dagen efter den nazistiske invasion af USSR blev ballerinaens søn tilbageholdt af Gestapo som russisk emigrant. Forældrene rejste alle mulige forbindelser, så Vladimir ville blive løsladt. Ifølge rygter sikrede Kshesinskaya endda et møde med lederen af ​​det hemmelige tyske statspoliti, Heinrich Müller.

Vova tilbragte præcis 119 dage i fængsel, og sikke en tilfældighed, han serienummer der var hundrede og nitten i lejren. Vova var hjemme, men hverken vi eller han var rolige. Vi skælvede hele tiden for hans skæbne - for at de ikke skulle tage ham igen. Efter hvis ordre og hvorfor han blev løsladt forbliver et mysterium for os for evigt,” skriver ballerinaen.

Samtidige sagde, at Kshesinskayas mand blev skør i løbet af denne tid. Selv efter krigen forestillede han sig angiveligt tyskere overalt: døren gik op, de kom ind og arresterede hans søn. Derudover begyndte han ofte at sige, at hans ende snart ville komme. Men Matildas mand blev 77 år gammel og døde i Paris i 1956.

Hun fortsatte stadig med at undervise. Efter at have forladt Rusland, indeholder Kshesinskayas dagbog ikke en eneste sætning om den sidste russiske kejser. Den sidste post i hendes dagbog går tilbage til 1959. Hun skriver meget om sin søn og sin afdøde mand.

Med Andreis død sluttede eventyret, der var mit liv. Vores søn blev hos mig - jeg elsker ham, og fra nu af er han hele meningen med mit liv. For ham vil jeg selvfølgelig altid forblive en mor, men også den største og sande ven, skriver Kshesinskaya.

Matilda døde den 5. december 1971, et par måneder tilbage fra hendes hundrede år. Hun blev begravet i Paris, i samme grav med sin mand og søn.

Vladimir, Matildas søn, blev efter krigen et aktivt medlem af sognet Alexander Nevsky-katedralen i Paris. Han døde i 1974 og blev begravet ved siden af ​​sin mors grav.