En rigtig biografi om Matilda Kshesinskaya. Dronning af intriger: hvordan prima ballerina Matilda Kshesinskaya blev storhertug Andrei Romanovs hustru

Matilda Kshesinskaya dukkede først op på scenen i Mariinsky Theatre i en alder af fire. Ballerinaen, der Alexander III kaldet "udsmykningen af russisk ballet", deltog i Diaghilev's Seasons og blev den mest fredfyldte prinsesse Romanovskaya.

"Hendes dans er lige så varieret som glimtet af en diamant."

Matilda Kshesinskaya blev født i 1872 i familien af danseren Felix Kshesinsky og ballerinaen Yulia Dolinskaya. Som otte år gammel gik pigen ind på Imperial Theatre School. Kshesinskaya gentog nemt komplekse trin og øvede flittigt ved barren. Hun blev sammenlignet med en sommerfugl, der flagrede rundt på scenen – og som niårig fik hun en rolle i Ludwig Minkus' ballet Don Quixote.

I sit sidste år mistede Kshesinskaya pludselig interessen for ballet og besluttede endda at stoppe i skolen. Hun blev inspireret af den italienske ballerina Virginia Zucchis dans fra balletten "A Vain Precaution". Kshesinskaya huskede senere: "Det forekom mig, at jeg for første gang begyndte at forstå, hvordan man danser for at have ret til at blive kaldt kunstner. Jeg kom straks til live og forstod, hvad jeg skulle stræbe efter.” To år senere gentog hun glimrende den flirtende dans ved afgangskoncerten.

Ved eksamensfesten mødte Matilda Kshesinskaya Tsarevich Nicholas, den fremtidige Nicholas II: Alexander III inviterede hende selv til det kejserlige bord med ordene: "Vær dekorationen og herligheden af vores ballet." Snart blev arvingen til tronen og den unge ballerina forelsket i hinanden. Deres romantik blev opmuntret af det kejserlige par Nikolai købte gaver til Kshesinskaya med penge fra en specielt oprettet fond.

Matilda Kshesinskaya. Foto: wikimedia.org

Matilda Kshesinskaya. Foto: marta-club.ru

Matilda Kshesinskaya. Foto: wikiquote.org

I disse år dansede Kshesinskaya på scenen i Mariinsky Theatre. Efter sin debut i Pjotr Tjajkovskijs ballet Den Tornerose skabte hofkoreografen Marius Petipa roller specielt til hende. Russiske og europæiske kritikere skrev om hendes upåklagelige teknik og "ideelle lethed."

Tsarevich Nikolai forsøgte ikke at gå glip af en eneste forestilling af Kshesinskaya. Han gav ballerinaen et palæ. Senere huskede hun, hvordan Nikolai dansede i stuen i hendes nye hus - han opførte delene af Rødhætte og ulven fra balletten "Sleeping Beauty". Deres romantik sluttede i 1894, da Alexander III døde. En uge efter begravelsen giftede kejser Nicholas II sig med storhertuginde Alexandra Feodorovna.

Matilda Kshesinskaya tog på turné til Monte Carlo og derefter til Polen. Triumf ventede hende i Warszawa. "Gazeta Polska" skrev: "Hendes dans er varieret, som glansen af en diamant: nogle gange er den kendetegnet ved lethed og blødhed, nogle gange ånder den ild og lidenskab; på samme tid er han altid yndefuld og glæder seeren med den bemærkelsesværdige harmoni i alle bevægelser.”

Da ballerinaen vendte tilbage til Rusland, var der ved at blive forberedt fejringer i St. Petersborg for at markere kroningen af Nikolaj II. Specielt for Matilda Kshesinskaya inkluderede Marius Petipa rollen som den "gule perle" i den ceremonielle forestilling.

"Den første stjerne i russisk ballet"

I 1899 spillede Matilda Kshesinskaya rollen som Esmeralda i Petipas ballet. Efter premieren kaldte koreografen selv, normalt forbeholden i sine vurderinger, Kshesinskaya for den første stjerne i russisk ballet.

Matilda Kshesinskaya. Foto: rusiti.ru

Ballerinaen forberedte sig omhyggeligt til hver forestilling. På tærsklen til forestillingen nægtede hun besøg og receptioner og fulgte et strengt regime og diæt. På forestillingsdagen tilbragte jeg hele tiden i sengen, praktisk talt uden mad eller vand. Kshesinskaya øvede uden hvile og studerede desuden hos den italienske koreograf Enrico Cecchetti. Hun var den første blandt russiske ballerinaer, der udførte et særligt ballettrick på scenen - 32 fouettéer i træk. Kshesinskayas repertoire blev hurtigt udvidet.

»Af alle balletterne tilhører mere end halvdelen af de bedste hende. Hun betragtede dem som sin ejendom og kunne give eller lade andre danse dem.”
Vladimir Telyakovsky, teaterfigur

Matilda Kshesinskaya støttede sine talentfulde kolleger. Det var hende, der insisterede på, at Marius Petipa var mere opmærksom på Anna Pavlova. Før Tamara Karsavinas premiere gav Kshesinskaya hende sit scenekostume. Med den fremtidige "foruroligende stjerne" Vaslav Nijinsky finpudsede ballerinaen sine løft.

Efter at have tjent i teatret i 10 år, organiserede Matilda Kshesinskaya sin egen fordelsforestilling (selvom ifølge reglerne skulle den første fordelsforestilling efter 20 års arbejde). Ved en gallamiddag mødte ballerinaen Nicholas II's fætter, prins Andrei Vladimirovich. En romantik brød ud mellem dem. I efteråret 1901 tog de elskende på tur til Europa, og på vejen tilbage indså Matilda Kshesinskaya, at hun ventede et barn.

Ballerinaen dansede på scenen, mens det lykkedes hende at skjule sin graviditet. I juni 1902 blev Kshesinskayas søn Vladimir født, og to måneder senere vendte hun tilbage til scenen.

I løbet af disse år begyndte Mikhail Fokins æra på Mariinsky Theatre. Han eksperimenterede med klassisk balletkoreografi, hvilket gjorde det mere følelsesladet og frigjort: "Kropsbevægelser bør ikke falde ned til banal plasticitet... dans skal afspejle sjælen." Kshesinskaya, en akademisk ballerina, havde svært ved at vænne sig til innovationer, men deltog stadig i Mikhail Fokines produktioner af Evnika, Butterflies og Eros.

I 1911 inviterede Sergei Diaghilev Kshesinskaya til at være solist i hans balletkompagni. I løbet af de fem uger af sin London-turné optrådte Kshesinskaya ni gange - i Tornerose, Carnival og Swan Lake. I 1912 optrådte Kshesinskaya med Diaghilevs trup i Wien og Monte Carlo.

Deres fredfyldte højhed prinsesse Romanovskaya

Under Første Verdenskrig optrådte Matilda Kshesinskaya ved fronten og på hospitaler og deltog i velgørenhedskoncerter. Sidste gang hun dansede i Rusland i 1917 - hendes yndlingsnummer "Russian" på scenen i Petrograd-konservatoriet.

Matilda Kshesinskaya med sin søn. Foto: media.tumblr.com

Matilda Kshesinskaya. Foto: blogspot.com

Matilda Kshesinskaya. Foto: liveinternet.ru

Efter revolutionen blev Kshesinskayas palæ besat af bolsjevikkerne. Alt, hvad der var i huset - flere pund sølvtøj, smykker fra Faberge, værdifulde interiørgenstande - gik i hænderne på sømændene. Ballerinaen gjorde det umulige: hun anlagde en retssag mod bolsjevikkerne og vandt. Men ejendommen og palæet blev aldrig returneret til hende. I sommeren 1917 forlod Matilda Kshesinskaya og hendes søn Skt. Petersborg og tog først til Kislovodsk for at se Andrej Vladimirovich, og derefter alle sammen i udlandet. De slog sig ned i Provence, hvor ballerinaen havde sit eget hus. I Frankrig, Kshesinskaya og storhertug Andrei Vladimirovich blev gift, og ballerinaen modtog titlen som den mest fredfyldte prinsesse Romanovskaya.

I Paris åbnede Matilda Kshesinskaya sit balletstudie. Hendes elever var Fyodor Chaliapins døtre, Marina og Daria, og fremtidige stjerner inden for engelsk og fransk ballet - Margot Fonteyn, Yvette Chauvire, Pamela May. Kshesinskaya arbejdede hårdt og opgav ikke undervisningen, selv efter at hun udviklede gigt. Hun fortsatte med at undervise sine elever, når hun selv kunne gå med stok.

Balletskolen var Kshesinskayas eneste indtægtskilde: i slutningen af 40'erne blev ballerinaen interesseret i at spille roulette og gik næsten konkurs. De kaldte hende "Madame Seventeen": hun satsede altid på dette nummer. Dette blev forklaret med, at det var i en alder af 17, at hun mødte Nicholas II.

I 1958 deltog Matilda Kshesinskaya i en forestilling af Bolshoi Theatre, som turnerede i Paris. Kunstneren huskede: "Selvom jeg ikke går andre steder ... gjorde jeg en undtagelse og gik til Operaen for at se russerne. Jeg græd af lykke. Det var den samme ballet, som jeg havde set for mere end fyrre år siden, med den samme ånd og de samme traditioner."

Kshesinskaya levede i næsten 100 år og døde få måneder før årsdagen. Hun er begravet på Sainte-Geneviève-des-Bois kirkegård nær Paris. Epitafiet er indgraveret på hendes monument: "Den mest fredfyldte prinsesse Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, hædret kunstner af de kejserlige teatre Kshesinskaya."

Forlaget "Tsentrpoligraf" udgav "Memoirs" af den berømte ballerina. På trods af det faktum, at denne bog med erindringer blev skrevet sammen med hendes mand storhertug Andrei Vladimirovich, taler Matilda Feliksovna i den ganske åbent om sin affære med arvingen, den fremtidige kejser, forholdet til storhertug Sergei Mikhailovich og andre fans, hvoraf mange tilbød scener til stjernen, ikke kun din kærlighed, men også dit ægteskab. udgiver uddrag af disse erindringer.

Som en fjorten-årig pige flirtede jeg med en ung englænder, MacPherson. Jeg var ikke interesseret i ham, men jeg kunne godt lide at flirte med den unge og elegante unge mand. På min fødselsdag kom han med sin forlovede, det gjorde mig ondt, og jeg besluttede at tage hævn. Jeg kunne ikke lade denne krænkelse gå for ingenting. Da jeg valgte et tidspunkt, hvor vi alle var sammen, og hans forlovede sad ved siden af ham, sagde jeg uforvarende, at jeg godt kan lide at plukke svampe om morgenen før kaffen. Han spurgte mig venligt, om han måtte tage med. Det var alt, hvad jeg havde brug for - det betyder, at jeg fik lokkemad. Jeg svarede i overværelse af bruden, at hvis hun giver ham tilladelse, så har jeg intet imod det. Da dette blev sagt i nærværelse af alle gæster, havde hun intet andet valg end at give det nødvendige samtykke. Næste morgen gik McPherson og jeg ind i skoven for at plukke svampe. Her gav han mig en dejlig elfenbenspung med forglemmigej - en gave, der passer ganske godt til en ung dame på min alder. Vi plukkede svampe dårligt, og ved slutningen af gåturen forekom det mig, at han helt havde glemt sin brud. Efter denne tur i skoven begyndte han at skrive kærlighedsbreve til mig og sendte mig blomster, men jeg blev hurtigt træt af det, da jeg ikke var interesseret i ham. Det endte med, at hans bryllup ikke fandt sted. Dette var den første synd på min samvittighed.

(efter eksamensforestillingen)

Kejseren satte sig i spidsen for et af langbordene, til højre for ham sad en elev, som skulle læse en bøn før middagen, og til venstre skulle sidde en anden, men han skubbede hende til side og vendte sig mod mig:

Og du sidder ved siden af mig.

Han viste arvingen et sted i nærheden og fortalte os smilende:

Bare pas på ikke at flirte for meget.

Foran hver enhed var der en simpel hvidt krus. Arvingen så på hende og vendte sig mod mig og spurgte:

Drikker du nok ikke af sådanne krus derhjemme?

Dette simple spørgsmål, så trivielt, forblev i min hukommelse. Sådan begyndte min samtale med arvingen. Jeg kan ikke huske, hvad vi talte om, men jeg blev straks forelsket i arvingen. Som nu ser jeg ham Blå øjne med dette venligt udtryk. Jeg holdt op med kun at se på ham som arvingen, jeg glemte det, alt var som en drøm. Om denne aften stod der i den suveræne kejser Nicholas II's dagbog under datoen 23. marts 1890: "Vi gik til en forestilling på Teaterskolen. Der var et kort skuespil og ballet. Meget godt. Vi spiste middag med eleverne.” Sådan lærte jeg mange år senere hans indtryk af vores første møde.

Vi blev mere og mere tiltrukket af hinanden, og jeg begyndte i stigende grad at tænke på at få mit eget hjørne. Mødet med forældrene blev simpelthen utænkeligt. Selvom Arvingen med sin karakteristiske delikatesse aldrig talte åbent om dette, følte jeg, at vores ønsker faldt sammen. Men hvordan fortæller du dine forældre om dette? Jeg vidste, at jeg ville volde dem stor sorg, når jeg fortalte dem, at jeg forlod mine forældres hjem, og det pinte mig uendeligt, fordi jeg forgudede mine forældre, fra hvem jeg kun så omsorg, hengivenhed og kærlighed. Mor, sagde jeg til mig selv, ville stadig forstå mig som kvinde, jeg var endda sikker på dette, og jeg tog ikke fejl, men hvordan skal jeg fortælle det til min far? Han er opdraget med strenge principper, og jeg vidste, hvad jeg gjorde ved ham. frygteligt slag, under hensyntagen til de omstændigheder, hvorunder jeg forlod min familie. Jeg var klar over, at jeg gjorde noget, som jeg ikke havde ret til at gøre på grund af mine forældre. Men... jeg forgudede Nicky, jeg tænkte kun på ham, på min lykke, i det mindste kort...

Jeg fandt et lille, charmerende palæ på English Avenue, nr. 18, som tilhørte Rimsky-Korsakov. Det blev bygget af storhertug Konstantin Nikolaevich til ballerinaen Kuznetsova, som han boede sammen med. De sagde, at storhertugen var bange for attentatforsøg, og derfor havde hans kontor på første sal jernskodder, og et brandsikkert skab til smykker og papirer var indbygget i væggen.

Arvingen begyndte ofte at bringe mig gaver, som jeg først nægtede at tage imod, men da jeg så, hvordan det oprørte ham, tog jeg imod dem. Gaverne var gode, men ikke store. Hans første gave var et guldarmbånd med en stor safir og to store diamanter. Jeg indgraverede på den to, der er særligt kære for mig og mindeværdige datoer- vores første møde på skolen og hans første besøg hos mig: 1890-1892.

Jeg holdt en housewarming-fest for at fejre min flytning og starten på mit selvstændige liv. Alle gæsterne bragte mig housewarming-gaver, og arvingen gav mig otte dekorerede guldstykker ædelsten glas til vodka.

Efter flytningen gav arvingen mig et fotografi af sig selv med inskriptionen: "Til min kære dame", som han altid kaldte mig.

Om sommeren ønskede jeg at bo i Krasnoye Selo eller i nærheden af det for at kunne se arvingen oftere, som ikke kunne forlade lejren for at mødes med mig. Jeg fandt endda mig selv en fin lille dacha ved bredden af søen Duderhof, meget praktisk i alle henseender. Arvingen gjorde ikke indsigelse mod denne plan, men de fik mig til at forstå, at dette kunne forårsage unødvendig og uønsket snak, hvis jeg bosatte mig så tæt på arvingen. Så besluttede jeg at leje en dacha i Koerov, det var det stort hus, bygget i kejserinde Catherine II's tid og havde en ret original trekantform.

Den 7. april 1894 blev forlovelsen af Tsarevichs arving med prinsesse Alice af Hessen-Darmstadt annonceret. Selvom jeg længe havde vidst, at det var uundgåeligt, at arvingen før eller siden skulle gifte sig med en fremmed prinsesse, kendte min sorg dog ingen grænser.

Efter sin hjemkomst fra Coburg besøgte Arvingen mig ikke igen, men vi fortsatte med at skrive til hinanden. Min sidste anmodning til ham var at give mig lov til at fortsætte med at skrive til ham på "dig" og kontakte ham om nødvendigt. Arvingen svarede på dette brev med bemærkelsesværdigt rørende linjer, som jeg huskede så godt: "Uanset hvad der sker med mig i livet, vil mødet med dig for altid forblive det lyseste minde fra min ungdom."

I min sorg og fortvivlelse blev jeg ikke efterladt alene. Storhertug Sergei Mikhailovich, som jeg blev venner med fra den dag, hvor arvingen første gang bragte ham til mig, blev hos mig og støttede mig. Jeg følte aldrig en følelse for ham, der kunne sammenlignes med min følelse for Nicky, men med hele hans attitude vandt han mit hjerte, og jeg blev oprigtigt forelsket i ham. Dem sande ven Sådan som han viste sig i disse dage, forblev han resten af sit liv, både i lykkelige år og i revolutionens og prøvelsernes dage. Meget senere fandt jeg ud af, at Niki bad Sergei om at holde øje med mig, beskytte mig og altid henvende sig til ham, når jeg havde brug for hans hjælp og støtte.

Den rørende opmærksomhed fra Arvingens side var hans udtrykte ønske om, at jeg skulle blive i det hus, jeg lejede, hvor han besøgte mig så ofte, hvor vi begge var så glade. Han købte og gav mig dette hus.

Det var klart for mig, at arvingen ikke havde det, der skulle til for at regere. Dermed ikke sagt, at han var rygradsløs. Nej, han havde karakter, men han havde ikke noget til at tvinge andre til at bøje sig efter hans vilje. Hans første indskydelse var næsten altid korrekt, men han vidste ikke, hvordan han skulle insistere på egen hånd og gav meget ofte efter. Jeg fortalte ham mere end én gang, at han ikke var skabt til kongemagt, og heller ikke til den rolle, som han efter skæbnens vilje skulle spille. Men jeg har selvfølgelig aldrig overbevist ham om at give afkald på tronen. Sådan en tanke faldt mig aldrig ind.

Kroningsfestlighederne, der var planlagt til maj 1896, nærmede sig. Feberlige forberedelser var i gang overalt. Imperial Theatre uddelte roller til den kommende paradeforestilling i Moskva. Begge trupper måtte forenes hertil ekstraordinært tilfælde. Selvom Moskva havde sin egen ballettrup, blev der desuden sendt kunstnere fra St. Petersborg-truppen dertil, og jeg var blandt dem. Jeg skulle danse der i almindelige opførelser af balletten "The Awakening of Flora". Jeg fik dog ikke en rolle i den ceremonielle forestilling, som de iscenesatte for ny ballet, "Pearl", til musik af Drigo. Øvelserne for denne ballet er allerede begyndt, hovedrollen blev givet til Legnani, og de resterende roller blev fordelt blandt andre kunstnere. Det viste sig således, at jeg ikke skulle deltage i paradeforestillingen, selvom jeg allerede havde titlen som ballerina og havde et ansvarligt repertoire. Jeg betragtede dette som en fornærmelse mod mig selv foran hele truppen, hvilket jeg selvfølgelig ikke kunne holde ud. I fuldstændig fortvivlelse skyndte jeg mig til storhertug Vladimir Alexandrovich for at få hjælp, da jeg ikke så nogen omkring mig, som jeg kunne henvende mig til, og han behandlede mig altid hjerteligt. Jeg følte, at kun han kunne stå op for mig og forstå, hvor ufortjent og dybt jeg blev fornærmet over denne udelukkelse fra den ceremonielle forestilling. Jeg ved ikke hvordan og hvad storhertugen rent faktisk gjorde, men resultatet var hurtigt. Direktoratet for de kejserlige teatre modtog en ordre fra oven om, at jeg skulle deltage i den ceremonielle forestilling ved kroningen i Moskva. Min ære blev genoprettet, og jeg var glad, fordi jeg vidste, at Niki havde gjort dette for mig personligt uden hans viden og samtykke, ville direktoratet ikke have ændret sin tidligere beslutning.

Da kendelsen blev modtaget fra Retten, var balletten "Pearl" blevet øvet fuldt ud, og alle rollerne var blevet tildelt. For at inkludere mig i denne ballet var Drigo nødt til at skrive yderligere musik, og M.I. Petipa iscenesatte en særlig pas de deux for mig, hvor jeg blev kaldt den "gule perle": da der allerede var hvide, sorte og lyserøde perler.

I den foregående sæson fangede scenen mig ikke, jeg arbejdede næsten ikke og dansede ikke så godt, som jeg burde have gjort, men nu besluttede jeg at tage mig sammen og begyndte at studere hårdt for at kunne, hvis kejseren kom til teatret, for at glæde ham med min dans. I denne sæson, 1896/97, deltog zaren og kejserinden i balletten næsten hver søndag, men direktoratet sørgede altid for, at jeg kunne danse om onsdagen, når zaren ikke var i teatret. Først troede jeg, at dette skete ved et uheld, men så bemærkede jeg, at det blev gjort med vilje. Dette virkede uretfærdigt og ekstremt stødende for mig. Sådan gik flere søndage. Endelig gav direktoratet mig søndagsforestillingen; Jeg skulle danse Tornerose. Jeg var ret sikker på, at kejseren ville være med til min forestilling, men jeg fandt ud af - og i teatret lærer man alt meget hurtigt - at teatrenes direktør overtalte kejseren til at tage denne søndag til Mikhailovsky-teatret for at se et fransk skuespil , som han ikke havde set den foregående lørdag. Det stod mig aldeles klart, at Direktøren bevidst gjorde alt for at forhindre Kejseren i at se mig, og til dette Øjemed overtalte ham til at gaa til et andet Teater. Så kunne jeg ikke holde det ud, og for første gang udnyttede jeg suverænens tilladelse til direkte at kontakte ham. Jeg skrev til ham om, hvad der skete i teatret, og tilføjede, at det under sådanne forhold var ved at blive fuldstændig umuligt for mig at fortsætte med at tjene på den kejserlige scene. Brevet blev personligt overdraget til suverænen af storhertug Sergei Mikhailovich.

I denne sæson viste fire storhertuger: Mikhail Nikolaevich, Vladimir Alexandrovich, Alexei og Pavel Alexandrovich mig rørende opmærksomhed og forærede mig en broche i form af en ring besat med diamanter, med fire store safirer, og på etuiet var fastgjort en plakette med deres navne indgraveret på.

I sommeren samme år, da jeg boede på min dacha i Strelna, fortalte Niki gennem storhertug Sergei Mikhailovich mig, at han på sådan en dag og time ville ride på hesteryg med kejserinden forbi min dacha, og bad om, at jeg helt sikkert var der tid i din have. Jeg valgte et sted i haven på en bænk, hvor Nicky tydeligt kunne se mig fra vejen, som han skulle forbi. Præcis på den aftalte dag og time kørte Niki med kejserinden forbi min dacha og så mig selvfølgelig perfekt. De kørte langsomt forbi huset, jeg rejste mig og bukkede dybt og fik et blidt svar. Denne hændelse beviste, at Nicky slet ikke skjulte sin tidligere holdning til mig, men tværtimod åbenlyst viste mig sød opmærksomhed på en delikat måde. Jeg holdt aldrig op med at elske ham, og det faktum, at han ikke glemte mig, var en kæmpe trøst for mig.

Tiårsdagen for min tjeneste på den kejserlige scene nærmede sig. Typisk fik kunstnere en fordelsforestilling for tyve års tjeneste eller en afskedsforestilling, når kunstneren forlod scenen. Jeg besluttede at bede om en fordelsforestilling for ti års tjeneste, men dette krævede særlig tilladelse, og jeg fremsatte denne anmodning ikke til direktøren for de kejserlige teatre, men personligt til ministeren for det kejserlige hof, baron Fredericks, en sød og sympatisk mand, der altid behandlede mig venligt og begunstiget. Da jeg havde en aftale med ministeren, tænkte jeg særligt nøje over min påklædning for at gøre det bedste indtryk på ministeren. Jeg var ung og, som de skrev i aviserne dengang, slank og yndefuld. Jeg valgte en lysegrå ulden kjole, der krammede min figur, og en trekantet hat i samme farve. Selvom det kan virke uforskammet fra min side, kunne jeg godt lide mig selv, når jeg så mig i spejlet – tilfreds med mig selv gik jeg til ministeren.

Han hilste meget pænt på mig og komplimenterede mig for mit toilet, som han virkelig godt kunne lide. Det gav mig stor glæde, at han satte pris på min kjole, og så henvendte jeg mig mere frimodigt til ham med min anmodning. Han gik straks venligt med til at anmelde det til kejseren, da spørgsmålet om at tildele en fordel lå udenfor almindelige regler udelukkende afhang af suverænen. Da jeg så, at ministeren ikke havde travlt med at slippe mig, sagde jeg til ham, at det kun var takket være ham, at jeg klarede mig godt på 32 fouettéer. Han kiggede overrasket og spørgende på mig og undrede sig over, hvordan han kunne hjælpe mig med dette. Jeg forklarede ham, at for at lave fouette uden at forlade sit sæde, er det nødvendigt at have et klart synligt punkt foran sig ved hver tur, og da han sidder midt i båsene, på første række, i en svagt oplyst sal er der et skarpt lys på hans bryst, der skiller sig ud for deres ordens pragt. Ministeren kunne virkelig godt lide min forklaring, og med et charmerende smil fulgte han mig hen til døren og lovede endnu en gang at indberette min anmodning til kejseren og lade mig vide, at der selvfølgelig ikke ville være noget afslag. Jeg forlod ministeren venligt og meget glad. Selvfølgelig modtog jeg en fordel, og igen gjorde min uforglemmelige Nicky det for mig. Til min fordel valgte jeg søndag den 13. februar 1900. Dette nummer har altid bragt mig lykke.

På dagen for deres fordelsforestillinger modtog kunstnere normalt fra Hans Majestæts kabinet den såkaldte kongelige gave, for det meste en standard guld- eller sølvgenstand, nogle gange dekoreret med farvede sten, afhængigt af gavens kategori, men bestemt med den kejserlige ørn eller krone. Mænd modtog normalt guldure. Disse gaver var ikke særlig elegante. Jeg var meget bange for, at jeg ville modtage sådanne smykker, der ville være ubehagelige at have på, og jeg bad gennem storhertug Sergei Mikhailovich om at gøre alt, hvad jeg kunne, for at jeg ikke ville blive tildelt sådan en gave. Og faktisk, på dagen for fordelsforestillingen kom direktøren for de kejserlige teatre, prins Volkonsky, til mit omklædningsrum og gav mig zarens gave: en dejlig broche i form af en diamantslange, oprullet i en ring, og i midten en stor safir cabochon. Så bad kejseren storhertug Sergei Mikhailovich om at fortælle mig, at han valgte denne broche sammen med kejserinden, og at slangen er et symbol på visdom...

Storhertug Andrei Vladimirovich gjorde straks et enormt indtryk på mig på denne første aften, hvor jeg mødte ham: han var forbløffende smuk og meget genert, hvilket slet ikke forkælede ham, tværtimod. Under frokosten rørte han ved et uheld et glas rødvin med sit ærme, som væltede i min retning og sprøjtede min kjole. Jeg var ikke ked af, at den vidunderlige kjole gik tabt. Jeg så med det samme et tegn på, at det ville bringe mig en masse lykke i livet. Jeg løb ovenpå til mit værelse og skiftede hurtigt til en ny kjole. Hele aftenen gik overraskende godt og vi dansede meget. Fra den dag af sneg sig straks en følelse ind i mit hjerte, som jeg ikke havde oplevet i lang tid; Dette var ikke længere en tom flirt...

I løbet af sommeren begyndte storhertug Andrei Vladimirovich oftere og oftere at komme til prøver på Krasnoselsky-teatret. Vores vidunderlige dramatiske kunstner Maria Aleksandrovna Pototskaya, som var min store veninde, drillede mig og sagde: "Siden hvornår er du blevet interesseret i drenge?" Han var dog seks år yngre end mig. Og så begyndte han at komme til mig hele tiden i Strelna, hvor vi havde det så dejligt og dejligt. Jeg husker de uforglemmelige aftener, som jeg tilbragte med at vente på hans ankomst, hvor jeg gik gennem parken i måneskin. Men nogle gange kom han for sent og kom, når solen allerede var begyndt at stå op, og markerne duftede af duften af afklippet hø, som jeg elskede så højt. Jeg husker dagen den 22. juli, dagen for storhertuginde Maria Pavlovnas, hans mors engel. På hendes navnedag var der altid picnic i Ropsha med musik og sigøjnere. Han kunne ikke komme for at se mig i Strelna tidligt, men han lovede at komme alligevel, medmindre de blev der for sent og vendte tilbage til deres hjem i Krasnoye Selo. Jeg ventede på ham med spænding, og da han dukkede op, kendte min lykke ingen grænser, især da jeg ikke var sikker på, at han ville være i stand til at komme til mig. Det var en vidunderlig aften. Vi sad på balkonen i lange timer, enten snakkede vi om noget, lyttede til sangen fra vågne fugle eller raslen fra blade. Vi følte, at vi var i himlen. Vi glemte aldrig denne aften, denne dag, og hvert år fejrede vi vores jubilæum.

Ved ankomsten til Paris følte jeg mig utilpas, inviterede en læge, som efter at have undersøgt mig udtalte, at jeg var i den allerførste periode af graviditeten, cirka en måned i alt, efter hans definition. På den ene side var denne nyhed en stor glæde for mig, men på den anden side var jeg i tvivl om, hvad jeg skulle gøre, når jeg vendte tilbage til St. Petersborg. Så huskede jeg på abebiddet i Genova, ville dette bid påvirke mit barns udseende, da de sagde, at et stærkt indtryk afspejles på barnet. Efter at have tilbragt flere dage i Paris, vendte jeg hjem, jeg skulle opleve en masse glædelige ting, men også en masse hårde ting... Jeg havde desuden en svær sæson forude, og jeg vidste ikke, hvordan jeg skulle; overleve det i denne tilstand.

Før fasten gav de en meget flot ballet, "Mr. Dupre's Disciples", i to scener, iscenesat af Petipa til musik. Jeg dansede rollen som Camargo, og i første akt havde jeg et charmerende soubrette-kostume, og i den anden - tunikaer. Scenen lå tæt på sæderne på første række, hvor zaren, kejserinden og medlemmer af den kejserlige familie sad, og jeg måtte tænke meget grundigt over alle mine vendinger, så min ændrede skikkelse ikke skulle være iøjnefaldende, hvilket kun kunne blive bemærket i profilen. Jeg afsluttede sæsonen med denne præstation. Jeg kunne ikke danse mere, det var sjette måned. Så besluttede jeg at overføre min ballet "La Bayadère". Jeg var mest sammen med hende bedre forhold, hun besøgte konstant mit hus, havde det meget sjovt og blev revet med af storhertug Boris Vladimirovich, som kaldte hende "engel". Fra den dag, hun forlod skolen (1899), var offentligheden og balletkritikerne straks opmærksomme på hende og værdsatte hende. Jeg så i hende begyndelsen på et stort talent og forudså hendes strålende fremtid.

Min søn blev født, det var tidligt om morgenen den 18. juni klokken to. Jeg var syg i lang tid høj temperatur, men da jeg var stærk og sund af natur, begyndte jeg at komme mig relativt hurtigt. Da jeg blev noget stærkere efter fødslen og min styrke var lidt genoprettet, havde jeg en svær samtale med storhertug Sergei Mikhailovich. Han vidste godt, at han ikke var far til mit barn, men han elskede mig så højt og var så knyttet til mig, at han tilgav mig og besluttede trods alt at blive hos mig og beskytte mig som en god ven. Han var bange for min fremtid, for hvad der kunne vente mig. Jeg følte mig skyldig foran ham, fordi den foregående vinter, da han friede til en ung og smuk Storhertuginde og der var rygter om et muligt bryllup, jeg, efter at have erfaret dette, bad ham om at stoppe frieri og derved gøre en ende på samtaler, der var ubehagelige for mig. Jeg forgudede Andrei så meget, at jeg ikke var klar over, hvor skyldig jeg var før storhertug Sergei Mikhailovich.

Et svært spørgsmål, jeg stod over for, var, hvilket navn jeg skulle give min søn. Først ville jeg kalde ham Nikolai, men det kunne jeg ikke, og jeg havde ikke ret til at gøre det af mange grunde. Så besluttede jeg at navngive ham Vladimir, til ære for far Andrei, som altid behandlede mig så hjerteligt. Jeg var sikker på, at han ikke ville have noget imod det. Han gav sit samtykke. Barnedåben fandt sted i Strelna, i en nær familiekreds, den 23. juli samme år. Min søster og vores store ven, en oberst, der tjente i Hendes Majestæts Livgardes Uhlan-regiment, var faddere. Efter skik var jeg som mor ikke til stede ved barnedåben. På denne dag præsenterede storhertug Vladimir Alexandrovich Vova med et vidunderligt kors lavet af Ural mørkegrøn sten med en platinkæde. Ak, denne dyrebare gave blev i mit hus i St. Petersborg. Om sommeren, da jeg allerede var oppe, besøgte storhertug Vladimir Alexandrovich mig. Jeg var stadig meget svag og modtog den liggende på sofaen og holdt min baby i mine arme i ble. Storhertugen knælede ned foran mig, trøstede mig rørende, strøg mig over hovedet og kærtegnede mig... Han vidste, han mærkede og forstod, hvad der foregik i min sjæl, og hvor svært det var for mig. For mig var hans besøg en kæmpe moralsk støtte, det gav mig en masse styrke og ro i sindet.

I min hjemmeliv Jeg var meget glad: Jeg havde en søn, som jeg elskede, jeg elskede Andrei, og han elskede mig, hele mit liv var i dem to. Sergei opførte sig uendeligt rørende, behandlede barnet som sit eget og fortsatte med at forkæle mig meget. Han var altid klar til at beskytte mig, da han havde flere muligheder end nogen anden, og gennem ham kunne jeg altid henvende mig til Niki.

Til jul arrangerede jeg et juletræ til Vova og inviterede Rockefellers lille barnebarn, som boede på vores hotel og ofte legede med Vova og gravede i sandet ved kysten. Denne lille Rockefeller gav Vova strikkede sko. Desværre mødte vi hende ikke andre steder og mistede hende fuldstændig af syne.

Hele mit liv har jeg elsket at bygge. Selvfølgelig var mit hus i St. Petersborg den største og mest interessante bygning i mit liv, men der var også mindre betydningsfulde. Så i Strelna, på min dacha, byggede jeg et dejligt hus til mit kraftværk med en lejlighed til elektrikeren og hans familie. På det tidspunkt var der ingen elektricitet nogen steder i Strelna, ikke engang i paladset, og min dacha var den første og eneste med elektrisk belysning. Alle omkring mig var jaloux på mig, nogle bad mig om at give dem noget af strømmen, men jeg havde knap nok station til mig selv. Elektricitet var en nyhed dengang og tilføjede en masse charme og komfort til min dacha. Så byggede jeg et andet hus i Strelna i 1911, som det er værd at sige et par ord om. Min søn, da han var omkring tolv år gammel, klagede ofte over, at han ikke så mig meget derhjemme på grund af mine lange prøver. Som en trøst lovede jeg ham, at alle de indsamlede penge i løbet af denne sæson ville gå til at bygge ham et lille hus på landet, i haven. Og så blev det gjort; For de penge, jeg tjente, byggede jeg ham et børnehus med to værelser, en stue og en spisestue, med fade, sølv og linned. Vova var i vild glæde, da han undersøgte huset, omgivet af et plankeværk med en låge. Men jeg lagde mærke til, at efter at have gået rundt i stuerne og hele huset, var han optaget af noget, som om han ledte efter noget. Så spurgte han mig, hvor toilettet var. Jeg fortalte ham, at dachaen var så tæt på, at han kunne løbe dertil, men hvis han virkelig ville, ville jeg danse lidt mere, så jeg havde nok til at bygge et toilet. Denne plan gik ikke i opfyldelse - krig brød ud.

På dette tidspunkt var min kære beundrer næsten stadig en dreng. Hans søster, den smukke Irina, senere grevinde Vorontsova-Dashkova, drev alle til vanvid. Mit bekendtskab med Volodya Lazarev, som vi alle kaldte ham, var meget sjovt. Det skete ved en maskerade i Maly Teatret, hvor jeg blev inviteret til at sælge champagne. Den aften havde jeg en meget smuk kjole: en sort satinskørt, en hvid chiffon-overdel, der dækkede mine skuldre og talje med et tørklæde, en stor halsudskæring og en lysegrøn kæmpe sløjfe med en sommerfugl bagpå. Denne kjole var fra Paris, fra Burr. På hovedet er der et venetiansk net af kunstige perler, der hænger ned på panden med en flok hvide "paradis"-fjer fastgjort på ryggen. Jeg tog min smaragdhalskæde på og på corsagen en kæmpe diamantbroche med diamanttråde, der hænger ned som regn, og en stor smaragd- og ægformet diamant fastgjort i midten; Jeg havde en chance for at glæde offentligheden.

Om aftenen dukkede jeg først op i en sort domino, under en maske med tykke blonder, for at de ikke skulle genkende mig. Det eneste, der var synligt gennem sløret, var mine tænder og den måde, jeg smilede på, og jeg vidste, hvordan jeg skulle smile. Jeg valgte Volodya Lazarev som genstand for min intriger, som slog mig med sit næsten barnlige udseende og munterhed. Da jeg mere eller mindre vidste, hvem han var, begyndte jeg at vække hans nysgerrighed, og da jeg så, at han var virkelig fascineret, forsvandt jeg ind i mængden, og stille og roligt forlod hallen, gik jeg for at skifte til en aftenkjole. Så vendte jeg tilbage til balen og gik direkte til mit bord for at sælge champagne og lod som om, jeg lige var ankommet. Volodya Lazarev nærmede sig mit bord uden at kende mig. Han genkendte mig selvfølgelig ikke. Men problemet var, at da jeg var under masken, henledte han opmærksomheden på mine tænder, som var synlige gennem sløret, og blev ved med at gentage: "Hvilke tænder... hvilke tænder..." Jeg var selvfølgelig nu bange. at smile og servere ham vin, men uanset hvor meget jeg prøvede at beherske mig og tage et seriøst ansigt på, smilede jeg stadig, og så genkendte han mig med det samme: "Sikke tænder!" - råbte han af glæde og lo hjerteligt. Siden da er vi blevet gode venner, haft det sjovt sammen, overlevet revolutionen sammen, flygtet fra Rusland sammen og mødtes igen i eksil som gamle venner.

I 1911 fejrede jeg mit tyveårs jubilæum for tjeneste på den kejserlige scene, og ved denne lejlighed gav de mig en fordelsforestilling.

Under den første pause gav direktøren for de kejserlige teatre, Teljakovskij, mig zarens gave i anledning af mit jubilæum. Det var en aflang diamantørn fra Nicholas' tid i platinramme og på samme kæde, der skulle bæres om halsen. På bagsiden stenreden var ikke synlig, som man plejer, men alt blev fuldstændig forseglet med en platinplade i form af en ørn, og på den var indgraveret en ørns omrids og dens fjer af bemærkelsesværdigt fint og originalt arbejde. Under ørnen hang en lyserød safir sat i diamanter. Storhertug Sergei Mikhailovich kom også under den første pause og fortalte mig, at kejseren fortalte ham, at han var interesseret i, om jeg ville bære hans gave på scenen eller ej. Selvfølgelig tog jeg den straks på og dansede pas de deux i Paquita i den. Under den anden pause, det vil sige efter Paquita, med gardinet åbent, blev jeg hædret af en deputation fra kunstnere fra alle de kejserlige teatre, det vil sige ballet, opera, drama og det franske teater.

Der blev opsat et langbord i hele scenens bredde, hvorpå der blev udstillet gaver i helt utrolige mængder, og bag bordet blev der stillet blomsteroffer, der dannede en hel blomsterhave. Nu husker jeg alle gaverne, endsige tælle dem, bortset fra to eller tre af de mest mindeværdige. Ud over zarens gave modtog jeg:

Fra Andrey - et vidunderligt diamantpandebånd med seks store safirer baseret på designet af hovedbeklædningen lavet af prins Shervashidze til mit kostume i balletten "Faraos datter".

Storhertug Sergei Mikhailovich gav mig en meget værdifuld ting, nemlig en mahogniæske af Faberge i en guldramme, hvori en hel samling gule diamanter, lige fra de mindste til de helt store, var anbragt, pakket ind i stykker papir. Dette blev gjort for at jeg kunne bestille mig selv en ting efter min smag - jeg bestilte en "plakka" fra Faberge til at have på mit hoved, som blev bemærkelsesværdig smuk.

Derudover også fra offentligheden et diamantur i form af en kugle, på en kæde af platin og diamanter. Da der blev indsamlet flere penge ved abonnement, end disse varer var værd, blev det overskydende købt på selve sidste øjeblik Efterhånden som der kommer penge ind, tilføjes der flere guldbægre, og der er akkumuleret en hel del af dem.

Fra moskovitterne modtog jeg et "surtout de table", et spejl i sølvramme i stil med Louis XV med en sølvvase til blomster på. Under vasen var der indgraveret navnene på alle de personer, der deltog i gaven, og det var muligt at læse alle navnene i spejlet uden at løfte vasen.

Det forekommer mig, at jeg på denne dag også modtog fra Yu.N. Grå krystalsukkerskål i sølvramme fra Faberge. Efter revolutionen forblev denne sukkerskål i mit hus i St. Petersborg, og jeg fandt den ved et uheld i Kislovodsk i en sølvbutik. Den blev tilsyneladende stjålet fra mig og solgt, og så den gik fra hånd til hånd og nåede Kislovodsk. Da jeg beviste over for politiet, at det var min ting, returnerede de det til mig, og jeg har det stadig her i Paris.

Kort efter min fødselsdag, den 27. august, tog Andrei til Kiev for at deltage i store manøvrer, hvori regimentet, hvis chef han var, deltog. Formand for Ministerrådet P.A. ankom til Kiev til denne lejlighed. Stolypin, finansminister grev V.N. Kokovtsov og en betydelig del af Suverænens følge. I de første dage fandt manøvrer sted i nærheden af byen og inspektion af de historiske steder i Kiev. Der var planlagt en paradeforestilling den 3. september i byteatret. Om morgenen blev der modtaget alarmerende oplysninger fra politiet om, at terrorister var ankommet til Kiev, og at der var fare for attentat, hvis de ikke blev anholdt i tide. Alle politieftersøgninger var forgæves, og angsten steg blandt zarens vagter. De fleste farligt øjeblik politiet overvejede zarens passage fra paladset til teatret, da ruten var kendt af alle, men alle ankom sikkert. Under den anden pause blev kejseren serveret te i det forreste rum. Kejserinden kom ikke til teatret, kun de ældre storhertuginder var der. I det øjeblik hørtes et frygteligt styrt fra auditoriet, og derefter hektiske skrig. Uden at vide, hvad der var i vejen, sagde kejseren: "Er det virkelig boksen, der har fejlet?" - støjen og knitren var uforståelige. Men da alle skyndte sig tilbage, så de, at meget tæt ved Royal Box, i første række af boderne, stod i sin fulde højde, i en hvid sommerfrakke, P.A. Stolypin, der holdt om brystet med hånden, hvorfra blodet strømmede gennem hans fingre. Da Stolypin så tsaren, løftede han hånden og gjorde en gestus til zaren om at forlade kassen og begyndte at døbe ham. Stolypin var omgivet af nærliggende mennesker for at støtte ham, da han hurtigt begyndte at svækkes, hans ansigt blev dødsblegt, og han faldt bevidstløs på en stol. Så var det ifølge Andrei svært at se, hvad der skete. Alle skreg, nogle løb et sted hen, betjente med trukket sværd jagtede nogen og i gangen, næsten ved udgangen fra hallen, fangede de ham og ville stikke ham.

Det viste sig senere, at Stolypins morder Bogrov blev fanget i passagen og hårdt slået. Det var ham, der lod politiet vide om terroristernes ankomst til Kiev, da han tidligere havde tjent som informant i politiet, blev fjernet og modtaget igen lige før fejringen af Kiev. Politiet ledte forgæves hele dagen efter terroristen uden at vide, at det var ham foran hende. Han bad om at få lov til at komme ind i teatret under påskud af, at han kendte terroristerne af syne, og hvis nogen af dem kom ind i teatret, ville han angive ham til sikkerhedsagenterne. Politiet lod ham som deres agent komme ind i teatersalen, hvor ingen lagde mærke til ham, og han gik helt uhindret og roligt hen til Stolypin og skød ham skarpt og begyndte lige så roligt at bevæge sig væk, da han blev grebet.

P.A. Stolypin blev straks bragt til en privat klinik, hvor lægerne efter at have undersøgt såret udtrykte frygt for, at han ikke ville overleve, da hans lever var påvirket. Stolypin kæmpede med sin næsten håbløse tilstand i fem dage og døde den 8. september (21).

Nyheden om attentatet på Stolypin nåede os i St. Petersborg næste morgen, og jeg kunne ikke lade være med at tænke på, hvor tragisk uheldig min stakkels Nicky var. Han led slag efter slag: han mistede sin far så tidligt, han blev gift i sådanne triste, sørgelige dage, kroningen blev overskygget af katastrofen på Khodynka, han mistede sin bedste udenrigsminister, grev Lobanov-Rostovsky, som døde kort efter. efter sin udnævnelse, og nu mister han sit bedste sin minister, som undertrykte det revolutionære udbrud i 1905.

På det tidspunkt kunne vi ikke engang forestille os, hvad der ventede ham i fremtiden, og hvor forfærdeligt hans skæbne ville ende. Da revolutionen i 1917 brød ud, troede mange, at hvis Stolypin havde været i live, ville han måske have været i stand til at stoppe den.

Prima ballerina fra Imperial Theatre Matilda Kshesinskaya var ikke kun en af klareste stjerner russisk ballet, men også en af de mest skandaløse og kontroversielle skikkelser i det tyvende århundredes historie. Hun var elskerinde til kejser Nicholas II og to storhertuger og blev senere kone til Andrei Vladimirovich Romanov. Sådanne kvinder kaldes fatale - hun brugte mænd til at nå sine mål, vævede intriger og misbrugte personlige forbindelser til karriereformål. Hun kaldes en kurtisane og forfører, selvom ingen bestrider hendes talent og dygtighed.

Maria-Matilda Krzezinska blev født i 1872 i Skt. Petersborg i en familie af balletdansere, der kom fra familien af bankerotte polske grever Krasinski. Siden barndommen drømte pigen, der voksede op i et kunstnerisk miljø, om ballet.

I en alder af 8 blev hun sendt til Imperial Theatre School, hvorfra hun dimitterede med udmærkelse. Hendes afgangsoptræden den 23. marts 1890 blev overværet af den kejserlige familie. Det var da jeg så hende første gang kommende kejser Nikolaj II. Senere indrømmede ballerinaen i sine erindringer: "Da jeg sagde farvel til arvingen, havde en følelse af tiltrækning til hinanden allerede sneget sig ind i hans sjæl såvel som ind i min."

Efter sin eksamen fra college blev Matilda Kshesinskaya indskrevet i truppen i Mariinsky Theatre og deltog i sin første sæson i 22 balletter og 21 operaer. På et guldarmbånd med diamanter og safirer - en gave fra Tsarevich - indgraverede hun to datoer, 1890 og 1892. Dette var året, de mødtes, og året, hvor de begyndte deres forhold. Deres romantik varede dog ikke længe - i 1894 blev tronfølgerens forlovelse med prinsessen af Hessen annonceret, hvorefter han slog op med Matilda.

Kshesinskaya blev en prima ballerina, og hele repertoiret blev udvalgt specifikt til hende. Direktøren for de kejserlige teatre, Vladimir Telyakovsky, sagde uden at benægte danserens ekstraordinære evner: "Det ser ud til, at en ballerina, der tjener i direktoratet, skulle tilhøre repertoiret, men så viste det sig, at repertoiret tilhører M. Kshesinskaya. Hun betragtede balletterne som sin ejendom og kunne give eller lade være med at lade andre danse dem.”

Prima vævede intriger og lod ikke mange ballerinaer gå på scenen. Selv da udenlandske dansere kom på turné, tillod hun dem ikke at optræde i "hendes" balletter. Hun valgte selv tidspunktet for sine forestillinger, optrådte kun på højden af sæsonen og tillod sig selv lange pauser, hvor hun stoppede undervisningen og hengav sig til underholdning. Samtidig var Kshesinskaya den første russiske danser, der blev anerkendt som en verdensstjerne. Hun overraskede det udenlandske publikum med sin dygtighed og 32 fouettéer i træk.

Storhertug Sergei Mikhailovich så efter Kshesinskaya og hengav alle hendes luner. Hun gik på scenen i sindssygt dyrt smykker fra Faberge. I 1900 fejrede Kshesinskaya på scenen i Imperial Theatre 10 års kreativ aktivitet (selvom før hendes ballerinaer kun gav fordelagtige forestillinger efter 20 år på scenen). Ved en middag efter forestillingen mødte hun storhertug Andrei Vladimirovich, med hvem hun begyndte en hvirvelvindsromance. Samtidig fortsatte ballerinaen med at bo officielt med Sergei Mikhailovich.

I 1902 fik Kshesinskaya en søn. Faderskabet blev tilskrevet Andrei Vladimirovich. Teljakovskij valgte ikke sine udtryk: "Er dette virkelig et teater, og er jeg virkelig ansvarlig for dette? Alle er glade, alle er glade og forherliger den ekstraordinære, teknisk stærke, moralsk uforskammede, kyniske, arrogante ballerina, der lever samtidig med to store prinser og ikke blot ikke skjuler det, men tværtimod væver denne kunst ind i sin stinkende kynisk krans af menneskelig ådsel og fordærv"

Efter revolutionen og Sergei Mikhailovichs død flygtede Kshesinskaya og hendes søn til Konstantinopel og derfra til Frankrig. I 1921 giftede hun sig med storhertug Andrei Vladimirovich og modtog titlen som prinsesse Romanovskaya-Krasinskaya. I 1929 åbnede hun sit eget balletstudie i Paris, som blev en succes takket være hendes store navn.

Hun døde som 99-årig, efter at have overlevet alle sine fremtrædende lånere. Tvister om hendes rolle i ballettens historie fortsætter den dag i dag. Og fra hele hendes lange liv nævnes normalt kun én episode:

Efter at have læst om udgivelsen af det historiske drama "Matilda" og oprindeligt skrevet en artikel om den polske skuespillerinde Michalina Olshanska, der spillede hovedrolle i denne film ville jeg vide så meget som muligt om ballerinaen Matilda Kshesinskaya, prototypen hovedperson. Hvem er denne kvinde, som mere end hundrede år efter sin to-årige (tre-årige?) romantik med tsarevich Nicholas stadig huskes og diskuteres fra tid til anden af vores samtidige? Hendes navn er skyllet og bukket af alle og alt, inklusive mig. Denne mørkhårede fristerinde var tilsyneladende allerede glemt, men filmen "Matilda", optaget af den russiske instruktør Alexei Uchitel, vakte passionen for Matilda Kshesinskaya med en ny, altopslugende kraft.

For at være ærlig, før jeg hørte om den nye skandale omkring kærlighedsdramaet til Matilda og Tsarevich Nicholas, vidste jeg ikke engang om eksistensen af denne ballerina. Jeg er ikke interesseret i ballet, men med hensyn til det personlige liv for den sidste all-russiske kejser Nicholas II, troede jeg, at hans eneste kvinde var juridisk ægtefælle Alexandra Fedorovna. Det skal bemærkes, at jeg fire dage i træk Som en besat person læste jeg erindringer, breve, dagbøger af Matilda Kshesinskaya, Nicholas II, Alexandra Fedorovna og alle mulige artikler om dem. Meninger og fakta varierer overalt, men ved at sammenligne alle data og inkorporere logik bliver meget klart. Så Matilda Kshesinskaya blev forelsket i Nicholas II, dengang stadig Tsarevich-arvingen. I de dage betød det at være ballerina at have mulighed for at blive elskerinde for højtstående embedsmænd, rige aristokrater kalder dette en social elevator. Det vil sige, piger fra de lavere klasser søgte at komme ind på balletskoler, for at blive prima ballerinaer, så ville det være muligt at få fat i en rig elsker, der ville købe dig et palads, overøse dig med smykker og sikre en behagelig tilværelse. Blev det fordømt i samfundet dengang eller var det almindeligt? Sikkert blev det fordømt blandt overklassens damer, men den mandlige befolkning nød selvfølgelig denne orden. Det vil sige, at balletbygningen var noget i retning af den nuværende scene med popdivaer eller et podium med modeller. Mænd havde mulighed for at undersøge ballerinaernes ben, beundre deres figurer, enhver ballerina med respekt for sig selv havde en rig elsker. Hvordan ellers? Indtil nu, som det var skik før, leder russiske, nu popsangere, efter rige elskere, men nu bliver de oftere deres lovlige koner. Alt er korrupt, og det irriterer mig stadig. Men tro ikke, at Matilda Kshesinskaya blev en ballerina for at erhverve en rig og indflydelsesrig elsker, vores heltinde voksede op i en kunstnerisk familie, hendes far og mor dansede i ballet, og pigen kunne ikke forestille sig selv uden for scenen siden barndommen. Mange børn blev født i familien, men kun én Matilda blev set i forhold til aristokrater, især med de tre Romanovs.

Mange mandlige historikere beundrer oprigtigt Matilda ikke kun som en prima ballerina, der dansede fremragende, men stadig, først og fremmest, som en pige, der er i stand til at forføre enhver. Matilda Kshesinskaya havde ikke udseendet af en skønhed, jeg vil sige mere, hvis du ikke vidste, at dette er den berømte Matilda, der knuste snesevis af hjerter, ville du tro, at dette er fotografier af en almindelig ballerina fra det 19. århundrede. Når kvinder kalder Matilda Kshesinskaya for en grim, kortbenet, snabeltandet intrigant, klipper mænd dem af og siger med beundring, at hun havde en fantastisk energi! Mest sandsynligt var dette tilfældet. Matilda så trods alt helt almindelig ud, men hun havde nok en ekstraordinær magnetisme.

Var Nicholas II ubevidst forelsket i Matilda Kshesinskaya, eller var hun bare en kortvarig forelskelse for ham? Der er trods alt ikke kun ballerinaens dagbøger, men også kejserens selv. Nå, han var forelsket, men samtidig elskede han også sin brud - prinsesse Alix - født prinsesse Victoria Alice Elena Louise Beatrice fra Hesse-Darmstadt, som han først så som en tolv-årig pige, var 16 år gammel på det tidspunkt. Prinsesse Alix sank dybt ind i hans hjerte. Nicholas' dagbøger indeholder mere og mere om hende. Men da afstand skilte ham og hans hjertes kæreste, så de hinanden yderst sjældent, men havde mulighed for at korrespondere. Nikolai drømte om at blive Alix' mand, han elskede denne drøm i 10 år! Men Nicholas var stadig blot en dødelig, og han var den fremtidige kejser, han blev kanoniseret efter hans død, men intet menneskeligt var ham fremmed, og derfor, da ballerinaen Matilda Kshesinskaya begyndte at forføre ham, kunne han ikke modstå, skønt pr. alt tilsyneladende, at han modstod i meget lang tid og stædigt, var yderst forsigtig og styrtede ikke hovedkulds i bassinet, det vil sige, han ville helt begrænse sig til at tale til morgenen og kysse. Matilda forførte den kongelige person målrettet først efter at have modtaget en lille antydning af, hvad Nicholas kunne lide, hun begyndte at gøre alt for at bosætte sig i hans hjerte. Er det i egoistiske formål?

Matilda, eller Malya, som hendes slægtninge kaldte hende, var helt sikkert vildt forelsket i Nikolai, selvom hun var kendt som forfængelig, men selv sådanne kvinder er i stand til at miste hovedet af kærlighed! Hun gik langs de samme gader som ham, hun kiggede blankt på ham under sine optrædener, hun overøste ham bogstaveligt talt med sine vibes, hun gjorde alt for at behage ham. Og til sidst lykkedes det. På et tidspunkt skrev Nikolai endda i sine dagbøger, at der boede to kvinder i hans hjerte - prinsesse Alix og ballerina Matilda. Men alt dette varede kun et par år, faktum er, at Nikolai rejste rundt i landet, tog på lange ture i udlandet, og i løbet af denne tid forsvandt hans følelser for Matilda, det vil sige ude af syne, ude af sind, men så snart da han besøgte balletten igen, bemærkede han, hvor meget smukkere Matilda var blevet i hans fravær. Ballerinaen overtalte ham til at fortsætte affæren intimt, hun insisterede og krævede, men han modstod så godt han kunne, fordi han mente, at han havde indgået mere seriøst forhold, vil være ansvarlig for hendes fremtidige skæbne og liv. Men er det ikke det, Matilda selv ønskede? At have sådan en protektor? Selvfølgelig var hun forelsket kommende konge han var smuk, det er der ingen tvivl om, og så hvordan kvinder bliver påvirket af erkendelsen af, at de kan gå over i historien, måske som den første kvinde af en af kongerne. På det tidspunkt vidste Matilda ikke, at dette var den sidste all-russiske kejser, ellers ville hun have gået endnu mere af vejen for at nå sit mål. Men tro ikke, at alle holdte kvinder ikke elsker deres velgørere.

Nikolai var ofte meget sej, han besvarede sjældent Matildas breve, hun skrev til ham nyheder efter besked, men han havde ikke travlt med at svare, da han var i ballet, så han på andre ballerinaer, gav grund til jalousi, alt dette betændte Matilda, og nogle gange gjorde hende vred. Den intime del af selve romanen varede ikke længe efter analysen af Nikolais egen dagbog, den varede ikke mere end 3-4 måneder. Og hvis Matilda Kshesinskaya oprindeligt tændte og glædede den fremtidige suveræne vildt, så begyndte han på en eller anden måde gradvist at afkøle mod hende, og i sidste ende blev alt til intet. Der var ingen pinsler over, at han blev tvunget til at skille sig af med Malechka i hans dagbøger! Alle hans mål var rettet mod den dybt elskede prinsesse Alix! Dagbøgerne og brevene fra Nicholas II og hans kone Alexandra Fedorovna, tilstedeværelsen af fem elskede børn, tsarens hændelse, der drømte om at vælge ikke at regere landet, men et roligt, afmålt familieliv, tyder på, at han var dybt hengiven til sin kone, elskede hende, tillod hende meget, i sidste ende førte hendes ubevidste handlinger til mange tragedier. Hele kongefamilien døde. Der blev gjort mange dumme ting.

Var forelskelsen i Matilda Kshesinskaya blot en lille episode i Nicholas II's liv? Malya betød i hans liv præcis lige så meget som ikke hans første kærlighed, men hans første kvinde betyder i enhver mands liv. Alt skete af gensidig kærlighed, hvilket betyder, at minderne forblev de klareste, så gik alle deres egen vej, naturligvis ikke kede af det, der skete. Denne kærlighedsaffære åbnede vejen for Matilda Kshesinskaya til at blive højtstående elskere nu ville hun ikke gå med til noget mindre og indrettede sit liv perfekt, og levede til hun var 99 år gammel. Hun giftede sig med Andrei Vladimirovich Romanov, barnebarn af Alexander II. Forresten var hendes mand 7 år yngre og var højt elsket af hende, men hun glemte aldrig sin første kærlighed. Gennem hele sit voksne liv var Matilda Kshesinskaya en kokette, hun forførte, legede med mænd og drev mange til vanvid. Der vil altid være sådanne kvinder, nogle fordømmer dem, andre beundrer dem, andre mister hovedet, så snart de nærmer sig dem.

På dette billede ser du eneste søn Matilda Kshesinskaya og storhertug Andrei Vladimirovich Romanov. Denne elegante fyr hedder Vladimir. Han giftede sig aldrig og efterlod sig intet afkom.

På dette billede lille Vova med sin mor.

På dette billede er Matilda Kshesinskaya til venstre, i midten af hende ældre søster Julia, bror Joseph til højre.

På dette billede er en af Matilda Kshesinskayas elskere storhertug Sergei Mikhailovich Romanov.

På dette billede, tsar Nicholas II med sin kone Alexandra Feodorovna.

Tag et kig på dette billede, sådan så Matilda Kshesinskaya ud i alderdommen.

På dette billede, Matilda Kshesinskaya med sin mand Andrei og søn Vova.

I 1920 emigrerede 48-årige Matilda Kshesinskaya til Frankrig med sin atten-årige søn Vova og den 41-årige elsker Prins Andrei Vladimirovich, Vovas far. Som 57-årig åbnede Matilda Kshesinskaya sit eget balletstudie i Paris.

Matilda Feliksovna Kshesinskaya født den 1. september 1872 i Ligovo, nær St. Petersborg, i en familie af balletdansere fra Mariinsky Teatret.
Pigens far var danser og operasanger Felix Kshesinsky, og mor er ballerina Julia Dolinskaya. Matilda var det sidste trettende barn i kreativ familie og havde det kærlige kælenavn Malechka, Malya. Matildas storebror og søster var også skuespillere. Så den kreative atmosfære i familien kunne ikke andet end at påvirke pigens udvikling.

Som 8-årig begyndte Matilda at gå på Imperial Theatre School, og som 15-årig tog hun timer hos Christian Johanson, som forblev hendes lærer i i mange år, selv da hun blev en anerkendt kunstner. I 1890 blev Matilda indskrevet på Mariinsky Theatre, hvor hun i sin første sæson dansede i 21 operaer og 22 balletter.

Romantik af Matilda Kshesinskaya og Nicholas II

Men var det kun takket være hendes talent, at den unge ballerina opnåede en sådan succes? Selvfølgelig ikke!
Den kejserlige ballet har altid været en del af hoflivet. Under bal Matilda møder en beskeden ung mand og kommende kejser, Nicholas II.
Dette bekendtskab blev godkendt af Nikolais forældre, som ønskede, at deres søn skulle blive en mand.

Flirt mellem unge mennesker førte til gensidig tiltrækning. Ilden, der opslugte Matilda, brændte også den viljesvage, inerte Nikolai. Og hvor brændte det! 60 år senere vil Kseshinskaya læse i den sidste russiske zars dagbog, udgivet i udlandet, hvordan han havde det den sommer: "Kseshinskaya... jeg kan virkelig godt lide det," "At stå ved teatret drillede minder...", " Jeg vendte tilbage... til Krasnoye Selo var i teatret samme aften..." Kronprinsens følelse var oprigtig. Efter den første date, da arvingen ankom til Kshesinskys' hus under dække af Hussar Volkov, skrev han til Matilda: "Jeg går stadig som i en døs..."

I 1984 blev tsarevitsjens forlovelse med Alice af Hessen annonceret, og de unges kærlighed var dømt. Men Nikolai lovede at hjælpe Matilda i alt og tillod hende at kontakte ham i breve på fornavnsbasis. Nikolai tog aldrig til Kshesinskaya igen. Men, en æresmand, efter at have skilt sig af med sin elskede, bad han prins Sergei Mikhailovich om at tage sig af hende.

Matilda Kshesinskaya blev ikke betragtet som en upåklagelig skønhed, men uden tvivl var hun en ekstraordinær kvinde. Hun havde enorm energi, fantastisk viljestyrke og var velbevandret livsproblemer. Hun vidste, hvordan man gør godt, men vidste også, hvordan hun skulle hævne sig på en sofistikeret måde. Talrige fotografier viste denne kvinde selvtilfreds med et trodsigt udseende.

Var Kshesinskaya en stor ballerina?

Selvfølgelig ikke. Hun kan i hvert fald ikke sammenlignes med Anna Pavlova. Og alligevel var det Kshesinskaya, der regerede på Skt. Petersborgs balletscene. Hele teatrets repertoire var under hendes jurisdiktion. Prima meddelte blot Mariinsky Teatrets ledelse, at sådan en forestilling ville blive danset på det tidspunkt – og det blev gjort!
Mesterskabet på scenen var det vigtigste for hende, og hun gav aldrig op uden kamp.

Matilda nød sin magt i teatret. Hun instruerede Mariinsky Theatre. Hendes første offer var prins Volkonsky. I et forsøg på på en eller anden måde at skjule sine korte ben, nægtede ballerinaen at bære falsk tøj, hvilket ledelsen pålagde hende en ubetydelig bøde. Men zaren greb ind, ordren blev straks annulleret, og prins Volkonsky blev tvunget til at træde tilbage.

Kshesinskayas luner afgjorde alt. Ofte endte dette i uretfærdighed over for den anden ballerina. Favoritten holdt et vågent øje med sine konkurrenter, spillede selv hovedrollerne i halvdelen af forestillingerne og holdt ledelsen, som man siger, med stramme tøjler. Hvis Kshesinskaya ikke fik en rolle i den næste ballet, fandt kejseren straks ud af det, og hun modtog det. Da Matilda Kshesinskaya bevidst ikke fik en rolle i balletten beregnet til kroningsdagen (for at skåne den unge kejserindes følelser), henvendte hun sig som altid til Niki. Komponisten blev bedt om at færdiggøre balletten specielt til Kshesinskaya - som et resultat blev en ny del af den "gule perle" introduceret i forestillingen.

Romanovs elskerinde - Matilda Kshesinskaya

Men Kshesinskaya, vi må give hende kredit, vidste, hvordan man rører balletomanes hjerter. Hendes teknik var upåklagelig, og hun pudsede konstant sine færdigheder. Et af Ksieshinskayas signaturpartier var Esmeraldas parti. Ballerinaen kom ud i en hvid tunika, lyserøde strømpebukser og satinsko, i en dejlig hat dekoreret med guldmønter. Kort sagt, det var ikke Hugos Esmeralda, men Petipas. Men hendes største kreative succes var Aurora fra Tornerose. Succesen var forbløffende. Kshesinskaya modtog ros fra Tchaikovsky selv, som endda besluttede at skrive en ballet til hende. Ak, dette var aldrig bestemt til at gå i opfyldelse - komponisten døde snart.

I alle kampe forblev Matildas udseende uændret. Aviserne hånte: "Det var forgæves, at fru Kshesinskaya, der spillede en tiggerkvinde, ikke tog sine diamantøreringe og luksuriøse perlehalskæde af. At tigge om almisse og pludselig bære diamanter - det er absurd." Hendes dansestil var også uændret: teknikken sejrede altid over følelser. Mens Anna Pavlova lagde hele sin sjæl i sin karakter, forblev Kshesinskaya en strålende premiere i alle sine roller.

Matilda Kshesinskayas kunst kunne kun blomstre under forholdene i det kejserlige teater, tæt forbundet med det kongelige hof. Det er ikke tilfældigt, at hun blev kaldt en monarkistisk ballerina, en danser af russisk klassisk akademiskisme. Og dette indebar royalty, aristokrati og kold strenghed i manerer. Med sin klassiske fuldstændighed var hendes dans stadig kendetegnet ved bravour, flirtende og pikanthed. Og selvom Kshesinskayas dansestil blev mere og mere arkaisk, glædede virtuositeten af ballerinaens teknik Mariinsky-publikummet.

Hun ville danse alt. Men trods titaniske anstrengelser - hun studerede i St. Petersborg og i udlandet med de bedste lærere - gled mesterskabet af. Kshesinskaya regerede i ballet i flere år og forlod scenen i Mariinsky Theatre, stadig fuld af styrke i 1903, begyndte tiden for ballerinaen at turnere i Europa.

Matilda Feliksovna var økonomisk og ret forsigtig - hun førte altid udgiftsbøger. Utænkelig rigdom gav hende mulighed for at købe en grund i den bedste del af Skt. Petersborg, på Kronverksky Prospekt, og også at bygge et palads, som ikke var ringere end de kongelige lejligheder i luksus. Derudover var der en vinkælder, hvor der blev opbevaret fine vine, et vaskeri, en kostald, garager til biler, indkørsler...

Kshesinskayas særlige passion var smykker, som hun hver især opbevarede i en speciel taske eller æske. I sin dagbog beskriver hun begejstret de uvurderlige nipsgenstande, som hun modtog i overflod fra kongefamilie, herunder den første gave fra Nika - et guldarmbånd med ædelsten. Gaven var i sandhed "lille" - så blev tilbudene mere og mere luksuriøse...

Hun havde en svaghed - roulette. I kasinoet blev Matilda Feliksovna kaldt "Madame 17", fordi hun kun satsede på 17. En forsigtig spiller, Matilda vidste, hvordan man taber. Når hun rejste sig fra bordet efter et tab, smilede hun altid. Hun mistede ikke formen, deltog i forestillinger og tog på turné. I 1936 optrådte hun ved en velgørenhedskoncert i London, og hun var allerede 64 år gammel.

Skæbnens slag knækkede ikke denne kvinde. Da pengene slap op, slog hun og hendes mand sig ned i et lille hus i en parisisk forstad. Ingen har nogensinde hørt nogen klager fra hende. I vanskelige tider for familien åbnede Kshesinskaya et balletstudie i Paris. Hendes elever var fremtrædende dansere, vores egne og udenlandske stjerner – Margot Fonteyn kom selv fra London for at tage undervisning af hende.

I 1958 kom Bolshoi Teater-truppen på turné til Paris. Kunne hun ikke gå til deres forestillinger? "Jeg græd af lykke," huskede hun. "Rusland er i stand til at kombinere teknologi og inspiration som ingen anden." Galina Ulanova glædede hende. Matilda Feliksovna bad en af sine venner om at henvende sig til ballerinaen og formidle sin beundring for hendes dygtighed og talent. Hun turde ikke - kommunikation, selv kort, med en emigrant som hende var for farlig for Ulanova.

Efter at have overlevet sin mand langt beholdt Kshesinskaya en fremragende hukommelse indtil slutningen af sit liv. Hun tog sin kuglepen og efterlod os levende beviser på fortiden.

Matilda Feliksovna Kshesinskaya levede et meget langt liv: som de siger, "Methuselah Age" - næsten hundrede år. Hun døde i Paris i 1971 og er begravet på den berømte russiske kirkegård ved Genevieve-du-Bois.