Konstantin Meladze interview. Vera Brezhneva og Konstantin Meladze: første interview om familieliv

// Foto: Ramme fra programmet “Honest Word”, “Instagram”

Konstantin Meladze gav flot interview journalist Dmitry Gordon, hvor han talte om sin barndom, karriere og delte sine syn på livet. Så ifølge producenten og komponisten har han praktisk talt ingen yndlingssange. ”Jeg er en dybt usikker person. Den dag i dag har regalierne ikke fået mig til at tro på mig selv,” sagde showbusiness-figuren.

Under samtalen med Dmitry talte Konstantin også om sin kone Vera Brezhneva. Producenten huskede sit første møde med sin fremtidige kone.

“Vera Brezhneva kom på scenen til en af ​​vores gruppes koncerter og sang i mikrofonen. Vores administrator så hende og tog telefonen. Så kaldte vi hende til casting og lavede en videotest. Hun glædede mig absolut, fordi hun virkede som en kopi af Brigitte Bardot i sin ungdom. Jeg vil ikke fornærme nogen, men objektivt største succes fra tidligere deltagere" VIA Gra"Vera Brezhneva opnåede. Hun er den smukkeste og mest sexede, og hun er også min kone. Giftede hun sig storartet? Tværtimod blev jeg gift i stor skala," bemærkede Meladze i programmet "Visiting Dmitry Gordon".

Producenten betragter Brezhnev som en fantastisk person, der er i stand til at arbejde hårdt og frugtbart. ”Da vi tog hende med i gruppen, kunne hun hverken danse eller synge. Hele historien om "VIA Gra" - rent vand"Pygmalion," bemærkede manden. For at blive en fuldgyldig solist i gruppen blev den fremtidige stjerne sendt til særlige kurser.

"Jeg deltog i disse klasser en gang om ugen og så, hvordan hun udviklede sig. Effekten var simpelthen fantastisk. Dette kan sammenlignes med en tegneserie, hvor en tomat vokser én gang og på fem sekunder. Det samme skete med Vera. Efter et års arbejde i gruppen var han en absolut stjerne!” – Konstantin delte.

Romantikken mellem Meladze og Brezhneva opstod ikke med det samme. Da sangeren giftede sig med forretningsmanden Mikhail Kiperman i 2006, protesterede komponisten ikke mod brylluppet, fordi han ikke havde følelser for kunstneren. "Hvis jeg havde nogen bekymringer, ville det kun handle om, at hun skulle afslutte sin karriere," bemærkede manden. Kun over tid så producenten anderledes på afdelingen.

"Den ideelle kvinde er den, du har det godt med og er glad for. Alle har deres eget ideal. Den skal passe til dig som en nøgle til en lås. "Jeg har en følelse af, at vores romance med Vera varer evigt, at jeg mødte hende i '63," fortalte Meladze og grinede. "Med denne mands fremkomst ændrede mit liv sig. Jeg løftede endelig mit hoved fra tastaturet... Det var ikke engang mig, der løftede det, men hun tog fat i mig i håret. (...) Jeg var ligeglad med, hvor jeg hvilede mig, eller hvad jeg spiste. Jeg gik glip af meget, fordi jeg var besat af mit arbejde. Og Vera gav mig et kick og vækkede min interesse for et andet liv end studiet og musikken.”

Derudover talte Konstantin Meladze om sine børn - Alice, Leah og Valeria. De er født fra tidligere forhold producer med Yana Summ.

"Mine børn laver alle mulige forskellige ting. Alisa dimitterede fra skolen og går på college i Kiev. Den mellemste datter Leah er i Israel på lejren, hun studerer vokal og koreografi. Jeg tror, ​​hun har talent, men jeg vil ikke presse hende. Min søn går i skole. Veras og mine børn er generelt venner. Nu var Leah hos os i Italien, hun kommunikerer godt med Veras datter Sarah... Det hele er selvfølgelig kompliceret. Det er svært nu, og det bliver det. Du ved hvad det er. Jo flere brødre og søstre du har, jo lettere vil det være for dig senere i voksenlivet. Jeg ved det med sikkerhed. Hvis jeg ikke havde Valera og Liana, havde vi ikke opnået noget,« mener komponisten.

Præsentanten inviterede producenten til offentligt at bekende sin kærlighed til sin kone. Men komponisten afviste og forklarede hvorfor. Konstantin Meladze bemærkede også, at han konstant tænker på sin soulmate og bekymrer sig om hende. På trods af at ægtefællerne ofte er på farten, formår de at bevare harmonien i deres forhold.

"Der er ting, der skal siges personligt. Jeg tror ikke, hun bliver glad, hvis jeg råber på tv, hvor meget jeg elsker hende. Vi har andre skilte og andre koder, som vi sender vibes til hinanden med på afstand. Vi er hele tiden væk fra hinanden, for hun turnerer meget, og jeg rejser konstant. Men vi lærte på en eller anden måde at minimere afstanden mellem os. Når alt kommer til alt, når du er hjemme, er alt meget enklere: du tager din hånd, og det er det. Men når hun er i Amerika, skal du gøre en indsats,” fortalte manden.

// Foto: Optagelse fra programmet "Tonight".

19.01.2019 11:14

Konstantin Meladze: "Jeg er kun inspireret af de mennesker, som jeg skriver sange for"

Dagens gæst i den førende forfatters program på RU.TV og stjerneredaktør på TN, Elena Sever, kan roligt kaldes en æraens mand. Sangene, han skabte, er kendt af mere end én generation af russere. Men i begyndelsen var hans karriere slet ikke forbundet med musik.

- Konstantin, det første spørgsmål er dette: har du et slogan, en sætning, der hjælper i livet?

Jeg bemærkede, at jo enklere sloganet er, jo bedre virker det. Engang læste jeg, at Churchill havde et stykke papir på sit skrivebord, hvorpå der stod skrevet tre gange: "Giv aldrig op!" Det forekommer mig, at sådan et mantra virker, fordi det rammer selve hjertet. Der er ingen filosofiske grene i det, alt er klart. Hver person har tidspunkter i livet, hvor han kan og vil give op, og jeg har dem også. Og det er da jeg husker denne sætning.

- Gælder det også dit privatliv?

Dette gælder alt. Til sidste dag en person skal leve og ikke give op. Sådan en simpel sandhed.

Jeg vil gerne tale om din seneste video "Mor, bare rolig!", skabt af dig sammen med MBAND-gruppen og Valery Meladze.

Vi besluttede simpelthen at huske vores tidlige ungdom. I Valeras første videoer spillede jeg hovedrollen som keyboardspiller. Og i denne video mødes både ungdom og modenhed. De fyre, der arbejder hos MBAND, minder lidt om os for 25 år siden. Derudover blev det antaget, at videoen ville indeholde livemusik. Og jeg besluttede at huske min ungdom, stå ved tasterne og fortsætte med at kontrollere filmprocessen med det ene øje. Det forekommer mig, at dette har en vis betydning, energien - både min og Valeras og fyrene - blev opsummeret. Dette er nok en af ​​de nemmeste videoer, jeg nogensinde har optaget. Vi stod tidligt op, gik sent i seng og kørte rundt i hele Moskva-regionen.

- Hvem fandt på to autoplatforme?

Instrueret af Zaur Zaseev. For at kunne rumme alle, der medvirker i videoen, samt lys- og lydudstyr, blev der brugt enorme numre.

Din idé om at samle flere generationer er mere et kreativt eksperiment eller en beregning, som fans af forskellige aldersgrupper på en eller anden måde forbinde?

I princippet kan ethvert af mit arbejde selvfølgelig retfærdiggøres ud fra et synspunkt om sund fornuft, forretning og alt muligt andet. Men alt, hvad jeg gjorde i 30 års musik og produktion, blev gjort på et indfald, impulsivt. Jeg ville gerne se mine mandlige kunstnere sammen. Det er tydeligt, at videoerne er lavet for at promovere sangerne. Men med sådan en status som Valeras var det stadig mere for fornøjelsens skyld. Og mens vi indspillede sangen, fik vi den.

Jeg ved, at du, Valery og din søster Liana har været involveret i velgørenhedsarbejde i lang tid og doneret penge til kræftcentre. Jeg ved også, at din kone, Vera Brezhneva, har sit eget fundament. Tror du, at enhver person bør opnå dette på et tidspunkt i deres liv?

Hver person skal leve i overensstemmelse med sine forhåbninger og principper. Det vigtigste i velgørenhed er at gøre alting stille og roligt.

- Men Vera skal, for at tiltrække opmærksomhed på sin fond, tale om det.

Både Vera og Valera har en synlig del af velgørenhed, og det er sådan en lille spids af isbjerget. Og der er en mindre mærkbar en, når de hjælper folk ikke-offentligt. Jeg tror, ​​at selv hvis jeg siger det her, vil de ikke klappe mig på hovedet.

- Det viser sig, at Vera ikke rådfører sig med dig, når der træffes beslutninger på dette område?

Hun rådfører sig med mig om alt, inklusive velgørenhed.

Ingen hørelse, ingen sans for rytme

Kostya, din interesse for musik dukkede op i barndommen. Det er meget sjældent, især for en dreng, at dine forældre tog dig til en musikskole ikke med magt, men næsten på din anmodning.

Ja, jeg bad selv om at gå på musikskole. Og før det er dette, hvad der skete. Engang, som 6-årig, gik jeg i biografen – i landsbyen, hvor vi boede, havde klubben søndagsvisninger for børn for 10 kopek pr. billet. Filmen "Oginskys polonaise" blev vist. Dette er en polsk film om krigen. Dens plot: en dreng mødte en præst, og han lærte ham at spille Oginskys polonaise på violin. Og de to begyndte at fremføre denne polonaise - drengen på violinen og præsten på orglet. Jeg var så imponeret over dette, der var det, der kaldes en hjerneeksplosion. Jeg vendte helt målløs hjem og sagde til min mor: "Jeg vil gerne lære at spille violin." Så forekom det mig, at hvis jeg tog instrumentet i mine hænder, ville det straks begynde at lyde. Mor, der kiggede overrasket på mig, lovede: "Okay, søn, selvfølgelig." Og de bragte mig til adgangsprøver til vores landsbymusikskole. Jeg bestod eksamen mildt sagt uden held. Lærerne sagde: "Der er ingen hørelse, der er næsten ingen rytmesans," og de antydede til min mor, at det ville være bedre at sende mig til fodbold. Men min mor var stædig, sådan er hun stadig nu, hun sagde: "Nej, du skal tage min søn." Og lærerne med sure miner tog mig i skole. Min mor købte en violin til mig, min første, en lille, jeg tog den op – og sikke en skuffelse jeg var: den lød monstrøst! Jeg udbrød straks: "Mor, jeg er ked af det, jeg ændrede mening, jeg vil ikke gå i musikskole, især violintime." Men min mor svarede strengt: "Nej, søn." Hun har altid haft dette princip: Hvis du påtager dig noget, skal du færdiggøre det og afslutte studiet. Og i syv år slæbte min mor mig praktisk talt i nakken til musikskolen.

- Men så flyttede du alligevel til klaverklassen?

Nej, det har jeg ikke. Men når du lærer at spille violin, bliver du valgfrit undervist i solfeggio, klaver og korsang. Først i 7. (!) klasse på musikskolen begyndte jeg pludselig at spille, men ikke på violin, men på klaver. Jeg blev interesseret i moderne musik, rock og spillede alt på klaver. Og da jeg gik i 9. klasse, blev jeg endda taget til en eller anden gruppe på Jernbanemandspaladset. Jeg begyndte at spille keyboards og ionics.

- Valera elskede stadig fodbold mere som barn, men du var ikke særlig god til sport?

Valera elskede alt, han var genial i brydning, karate, flymodellering, svømning - han opnåede allerede det første voksenniveau i svømning i en alder af 13. Faktisk tog min mor os med til alle de kredse, der arbejdede i landsbyen, for at vi ikke skulle blive påvirket af gaden. Både Valera og søster havde travlt gennem hele deres barndom.

- Men du var ikke venner med sport?

Ingen. Jeg gik til basketball og var ret god til det, og svømning og bane. Men jeg er ikke sådan en universel person som Valera. Valera viste også absolut strålende resultater inden for videnskab.

- Valera skrev endda en afhandling, men det tiltalte dig ikke?

Nej, jeg er ikke Julius Cæsar, det har jeg højre hjernehalvdel mindre udviklet. Valera har begge halvkugler lige udviklet, og generelt gør han det glimrende, uanset hvad han foretager sig. Han kom på musikskole et år senere end mig, og da han kom ind, sagde de til min mor: "Jamen, jeg har hørt, jeg har rytme."

- Er du nogensinde blevet fornærmet over, at din bror er overalt, men du kan stadig ikke?

Det er fantastisk, men jeg blev aldrig fornærmet. Tilsyneladende voksede jeg oprindeligt op som en slags person bag kulisserne, og derfor er rollen som producer ideel for mig: Du ser ud til at lave en seriøs forretning og samtidig arbejde for din kunstner.

Og jeg skulle arbejde på en fabrik

- Studerede du og din bror sammen på skibsbygningsinstituttet, selvom du er 2 år ældre end Valera?

Valera kom ind et år senere end mig. Jeg arbejdede på en fabrik i et år, og Valera kom på efterskole.

- Arbejdede du, fordi du ikke søgte i første omgang?

Jeg gik ind i den anden medicinsk skole i Moskva, fordi min mor sagde: "Gå, søn, gør det." Jeg kom naturligvis ikke med, for der var en konkurrence for 10 personer pr. plads, og jeg var ikke engang Komsomol-medlem, mine chancer var nul.

- Og hvorfor endte du og din bror på instituttet i Nikolaev?

Fordi jeg arbejdede i Batumi på en skibsbygningsfabrik og blev sendt af fabrikken for at studere på et institut i Nikolaev. I de dage var der intercity-forbindelser mellem Nikolaev og Batumi.

- Og Valera besluttede: hvorfor tænke i lang tid, jeg vil også tage dertil?

Nej, Valeras mor og far sendte mig til mig, fordi han var en meget hooligan fyr, og han havde brug for et øje og et øje. Han kom så at sige under mine vinger.

- Havde du forventet, at du efter college ville arbejde med dit erhvervede speciale?

Under mit studie bestod jeg forskellige stadier. Først ville jeg til Batumi. Vend tilbage dertil og bo og arbejd på din fabrik som alle andre normale mennesker. Så, da jeg blev ældre og mere ambitiøs, var der et øjeblik, hvor jeg overhovedet ville være med til festen. Selvfølgelig accepterede de mig ikke, de accepterede mig ikke engang i Komsomol Som et resultat tog jeg eksamen godt fra college, og jeg blev tildelt en fabrik i Klaipeda.

-Har deltagelse i amatørforestillinger allerede fundet sted i dit liv?

var. Og jeg tænkte og tænkte og besluttede at blive i Nikolaev med instituttet musikgruppe for at fortsætte musikalsk karriere. Derudover har vi allerede udgivet vores første magnetiske album, og på en eller anden måde kunne eleverne rigtig godt lide det.

Ikke en restaurant!

- Hvordan fandt komponisten Kim Breitburg dig?

Han fandt mig gennem dialoggruppens trommeslager, Tolik Deinega, som kom til vores prøver. Det er bare, at et rygte spredte sig rundt i byen om, at der er en eller anden mærkelig gruppe fyre på instituttet, som ikke spiller til bryllupper - alle spiller til bryllupper - men skriver deres egen musik, som folk virkelig kan lide.

-Har du da allerede skrevet din egen musik?

Ja, jeg skrev. Og Tolik kom, lyttede til os, kom så igen, og vi øvede af hjertens lyst, vi var ligeglade med, hvem der kom. Selvom Tolik i de dage i Nikolaev blot blev betragtet som en guru, og Kim Breitburg generelt var en halvgud. På det tidspunkt turnerede de i alle mulige slags Tyskland, og det virkede som et mirakel. Generelt kom Tolik og kom til os og sagde så: "Gunner, giv mig din kassette." Og vi har lige indspillet vores båndalbum med otte sange. Han tog dette bånd og tog det et sted hen, viste det sig senere, at han viste det til sin vejleder, Kim Breitburg. Kim lyttede. Og Tolik kalder os: "I morgen tidlig, kom hurtigt til Krivoy Rog," - de havde en koncert der på stadion. Og vi købte billetter - en reserveret plads, en tredje køje - og ankom om morgenen til Krivoy Rog. De forklarede os, hvilket hotel vi skulle tage til. Tolik mødte os og tog os med til Kim. Jeg kan huske, at døren går op, vi går ind i lokalet, og Kim og en af ​​de andre musikere sidder der og lytter til vores album. De lytter og bemærker ikke engang, at vi er ankommet. Så løfter Kim hovedet, ser os og siger: "Gutter, forstår I overhovedet, hvad I gjorde?!" Og han inviterede os straks til sin gruppe.

- Til "Dialog"-gruppen?

Ja. Vi arbejdede der i to år, og så ophørte "Dialog" sin normale eksistens, og Valera og jeg blev alene. Det gik meget dårligt. Musikken, som jeg skrev, de sange, der senere blev populære - både "Sera" og "Limbo" - lå på hylden, for sådan musik var ikke helt efterspurgt. Disco- og dansemelodier var på mode, men vores musik er så atmosfærisk, meditativ og amorf i rytmen. Og nu var det bunden, jeg blev overvældet af sådan fortvivlelse. Og Valera fødte en datter, men vi boede på et herberg. Alt blev solgt med kuponer, der var ingen penge. Valera studerede på kandidatskolen med en løn på 85 rubler om måneden, hvilket på det tidspunkt simpelthen var nul.

- Men selv dengang optrådte du ikke til bryllupper eller på restauranter?

Vi fik tilbudt at arbejde på en restaurant, når det var allermest hård tid. De sagde: "Her er dine penge, du kan synge dine sange." Og jeg udtalte en sakramental sætning, som Valera stadig husker: "Hvis vi kommer ind på en restaurant nu, kommer vi aldrig ud af den, det er sådan en vanedannende sump." Han lyttede til mig, selvom han havde det meget svært med penge, og han skulle brødføde sin datter. Men seks måneder senere kom vi til "julemøderne" med Alla Borisovna.

- Jeg forestiller mig, at det bare var et kosmisk spring for dig.

Jeg ved ikke engang, hvad jeg skal sammenligne det med nu. Dengang var “Julemøder” det fedeste program, og én udsendelse var nok, bare at stå i nærheden - og man kunne tage på turné næste morgen. Det var forresten, hvad der skete, vi tog på turné, og efter denne optagelse begyndte alting langsomt at ske.

- Hvordan skete Kiev i dit liv, hvis alt allerede har fungeret i Moskva?

I 1993 flyttede vi, Valera, min kone og datter og jeg til Moskva og lejede en toværelses lejlighed i udkanten i en Khrusjtjov-bygning. Udover os boede vores trommeslager og guitarist også der. Det var selvfølgelig sjovt, men ikke særlig meget. Hus kl jernbane, hvert 5. minut kørte en slags tog, lød der et brøl. Jeg indså, at det er svært at skrive musik. Det var på en eller anden måde alarmerende, ubehageligt, og strengt taget var der ingen steder. Jeg skrev et par sange i de dage, og de var mislykkede - slettet. Og da vi begyndte at tage på turné, kom vi ofte til Kiev og optrådte der. Og det forekom mig, at dette var byen, hvor jeg kunne finde ligesindede og danne min egen "fabrik" - vi ville begynde at optage videoer, sy kostumer, skrive sange. På den ene side, Kiev storby, derimod var det meget roligere end Moskva, i hvert fald i de år. Og det var det, jeg bosatte mig der, især da jeg allerede var gift dengang, og min kone også virkelig gerne ville flytte til Kiev. Og vi flyttede.

Kreativitet – når der ikke er andet end musik

- Hvilken sang betragter du stadig som din? visitkort? Sangen der startede det hele?

Den første sang, som jeg virkelig kunne lide - og det sker sjældent, er jeg kritisk over for mig selv, meget mere kritisk end over for mine kolleger og mine kunstnere - "Der er ikke mere tiltrækning." En aften hørte jeg det i radioen, og i de første sekunder tænkte jeg: hvor er det fedt, og så indså jeg, at det var mit. Jeg fandt næsten ingen fejl i den.

- Men VIA Gra-gruppen blev selvfølgelig et stærkt gennembrud?

Og det irriterer sikkert mange mennesker. Gruppen er trods alt 18 år, hvor cirka 20 deltagere har været igennem den. Så mange soloartister og tv-værter er kommet ud af denne skole! I princippet forekommer det mig, at det giver en vis mening og en god idé, for VIA Gra er et kvindeteater, hvor kvinder selv synger om sig selv, om det, der bekymrer dem. Desuden har sangene ændret sig meget over 18 år. Vi startede med helt dumme, for eksempel med "Forsøg nr. 5". Men så var der også de mest dybsindige værker, såsom "Blomsten og kniven" - komplekse, seriøse, men det er stadig kvindesange om kærlighed til en mand. De typer, som jeg vælger til gruppen den dag i dag, skal svare til den musik, de bærer, dette kan virkelig sammenlignes med teater. Truppen skifter, folk vokser op og går.

Men en kvindegruppe er generelt et separat rum, især forholdet mellem deltagerne indbyrdes. Der er f.eks god komposition, harmonisk, men hvis der opstår gnidninger i gruppen, kan dette føre til opløsning?

Jeg har et mærkeligt og ejendommeligt princip: Indtil for nylig havde vi ingen kontrakter med nogen. Vi arbejdede som en slags kunstnerforening, så længe der var gensidig sympati for hinanden.

- Eller måske var det nødvendigt at indgå kontrakter?

Ingen. Kun levende musik, nervøs, rystende - det er født, når folk ikke har andre forbindelser end musik, kreativitet, gensidig sympati - og det er alt.

- Lad os sige, at der kommer en pige. Det ser ud til, at hun gerne vil synge, men hun vil bare finde en mand.

Nå, det er mine problemer og min fejl. Der var flere piger, der kom og fandt deres drømmemænd – og forlod gruppen. Og det var vildt fornærmende, men også takket være denne fornærmelse, meget gode sange. Ser du, i dette teater, som blev organiseret for 18 år siden, har alt altid været seriøst. Der er et faktum i denne tilsyneladende personaleomsætning. Folk arbejder med hinanden, så længe de vil.

Sange - kun for vores egne folk

Fortæl mig om Svetlana Loboda. Du sagde, at hun skilte sig så meget ud med sin kreative energi, at hun ikke kunne være med i gruppen. Hvorfor tilbød du hende ikke et soloprojekt?

Jeg fortryder ikke et sekund, at jeg inviterede Sveta, og jeg fortryder ikke et sekund, at vi slog op med hende. Jeg tog hende med i VIA Gra-gruppen til tiden og løslod hende til tiden. Alt var meget til tiden. Men på det tidspunkt havde jeg ikke lyst til at engagere mig i et kvindeligt soloprojekt. Valera og VIA Gra-gruppen var nok for mig, jeg var læsset til randen. Jeg påtog mig et soloprojekt og følte behovet for det, da Vera Brezhneva forlod gruppen. I 2008 prøvede vi med hende, og i 2010 lykkedes det. Så arbejdede jeg på Polina Gagarinas karriere.

- Hvorfor lykkedes det ikke med grupperne "Yin-Yang" og "BiS"?

- "BiS" i det første år af arbejdet modtog status som den bedste gruppe i landet for alle priser og begyndte at skændes med hinanden, og stærkt. Og jeg, ud fra mine principper, holdt ingen tilbage, jeg sagde: ”Du kan ikke finde fælles sprog med hinanden, adskilt." Og med "Yin-Yang" hvorfor det ikke lykkedes, ved jeg ikke, jeg har ikke svar på alle spørgsmålene. Og hvorfor gjorde de ikke bedste gruppe på landet, jeg ved det ikke. Måske på grund af mig. De fyre, der arbejdede der, var fantastiske, hver eneste af dem var de mest talentfulde kunstnere, og det faktum, at denne gruppe ikke blev nummer et... Dette er nok et af mine få projekter, som jeg ikke var i stand til at bringe til sit højdepunkt. Producenten er bestemt skyld i ikke at finde en eller anden nøgle.

- For dig er den personlige kontakt med din mentee udover den kreative komponent også vigtig?

Hvis en person er ubehagelig for dig og ikke fremkalder sympati, dybe følelser eller tiltrækning til dig selv, bliver gode sange ikke født. Du kan ikke lægge et bjerg af penge på dit tastatur og blive inspireret af det. Du bliver inspireret af de mennesker, du skriver sange for. Jeg har ikke solgt en eneste sang i hele mit liv, fordi jeg kun skriver alle sangene til mine kunstnere, mit folk. Enten til en film, hvor jeg medvirker som komponist, eller til en musical, det vil sige, at jeg kun skriver for mit eget folk.

- Er alle i din familie i showbusiness? Har du og din søster Liana været involveret i jeres anliggender nu?

Hun er co-producer af sangerinden Yolka, var co-producer af gruppen UMA2RMAN og mange kunstnere generelt. Liana er også kommerciel direktør for Velvet Music-etiketten, hun har mange kunstnere under opsyn. Hun kom til Moskva i 1993, og den eneste måde, vi kunne hjælpe hende på, var at få hende et job som kurer. Hun løb rundt i byen med breve og pakker dagen lang. Og to-tre år senere blev hun allerede kommerciel direktør for virksomheden, hvor hun arbejdede, og hun blev det selv, vi hjalp hende ikke længere.

- Hvor er I alle dygtige.

Efter min mening er min bror og søster mere dygtige end mig. Og jeg viser mig ikke frem. Liana er et pragmatisk, klart tænkende menneske. Jeg laver musik, jeg har mange kakerlakker i hovedet, jeg har brug for folk omkring mig, der ville disciplinere mig og begrænse nogle af mine, ofte idiotiske impulser. Det er det, Valera og Liana gør, det er synd ikke at få succes med sådanne mennesker.

Der er alternativer til violin

- Din ældste datter Alice er 18 år, spillede hun også violin?

Hun spillede, og hendes mellemste datter Leah gik i musikskole. Men de forlod det, det hele virkede for kedeligt for dem. Og da der i vores tid er et stort antal forskellige måder til selvforbedring, insisterede jeg ikke på. I vores barndom insisterede min mor: "Du skal færdiggøre violinen," for der var ingen alternativer. Og nu deltager Leah i en børnegruppe, de har for nylig filmet en video, de synger alle mulige moderigtige sange.

- Gik du i dine fodspor?

Hun gik, men jeg prøver ikke at presse hende, hun skal modnes af sig selv, forstå hvor hårdt arbejde det er. Og hvis hun ikke køler ned på denne sag, vil jeg hjælpe på et tidspunkt, men først om fem år. Nu er hun 14 år gammel, hun skal studere og tage eksamen fra universitetet.

- Men generelt ville du ikke have noget imod det? Mange kunstnere ønsker ikke, at deres børn skal fortsætte deres arbejde.

Ser du, en mekaniker, blikkenslager eller pedel kan arbejde halvdårligt, men en kunstner skal enten være super, eller også har han ingen chance. Derfor skal datteren selv bevise over for både mig og offentligheden, om hun er i stand til at bryde igennem denne mur, for hverken hendes far eller producenterne kan gøre det her for hende, hun skal kun gøre det selv. Hvis hun kan, hvis hun har kræfter til ikke at blive kold, til ikke at blive desillusioneret over sit fag, vil jeg hjælpe hende.

Jeg vil afslutte vores samtale med din tilståelse: ”Jeg har ikke følelsen af, at jeg på en eller anden måde er bedre end andre mennesker, jeg kan godt skrive musik, men andre mennesker gør andre ting lige så mesterligt, som jeg har stor respekt for andres arbejde og andres færdigheder Jeg ved, hvordan man værdsætter talent i en person og finder det. Alt det bedste og nye hits til dig!

Konstantin Meladze

Familie: kone - Vera Brezhneva, sanger; børn fra hans første ægteskab - Alisa (18 år), Leah (14 år), Valery (13 år)

Uddannelse: uddannet fra skibsbygningsinstituttet Karriere: siden 1986 har han skrevet sange til sin bror Valery Meladze. Hans sange fremføres af Alla Pugacheva, Sofia Rotaru, Grigory Leps og andre kunstnere. Oprettede grupperne "VIA Gra", "Yin-Yang", "BiS", МBAND. Komponist og producer af musicals "Aftener på en gård nær Dikanka", "Askepot", musik producer filmen "Hipsters", forfatter til musik til tv-serien "The Thaw", balletten "The Great Gatsby". Producer af "Star Factory-7" og showet "I want to go to VIA Gro" og "I want to go to Meladze", mentor for showet "The Voice"

Elena Sever

Gruppen "VIA Gra" overvejes. I løbet af hele dets eksistenshistorie - som er næsten 18 år - har holdet haft omkring 20 medlemmer. Meladze er selv overbevist om, at VIA Gra er et kvindeteater, hvor kvinderne selv synger om sig selv og det, der bekymrer dem.

OM EMNET

"Desuden har sangene ændret sig meget i løbet af 18 år. Vi startede med helt dumme sange, f.eks. med "Forsøg nr. 5", men så var der de mest dybtgående værker, såsom "Flower and Knife" - komplekse. seriøst, men alligevel er det kvindesange om kærlighed til en mand De typer, som jeg udvælger til gruppen den dag i dag, skal svare til den musik, de bærer, det kan virkelig sammenlignes med teatret gå, ræsonnerede han.

Og hvis tandem Vera Brezhneva - Anna Sedokova - Nadezhda Granovskaya betragtes som det gyldne hold, så kaldes Svetlana Loboda den mest spektakulære, fordi hun bogstaveligt talt overstrålede resten med sin energiske kreative energi. “Jeg fortryder ikke et sekund, at jeg inviterede Sveta, og jeg fortryder ikke et sekund, at vi tog hende til VIA Gra-gruppen til tiden og lod hende gå til tiden tid,” citerer Telenedelya Konstantin Meladze.

Der var ikke tale om et soloprojekt dengang, producenten var ikke interesseret i det. "Valera og VIA Gra-gruppen var nok for mig, jeg var op til nakken," indrømmede komponisten. Det var først meget senere, at han følte behov for et soloprojekt. Så forlod Vera Brezhneva VIA Gra-gruppen. "I 2008 prøvede vi med hende, og i 2010 lykkedes det os, så tog jeg mig af Polina Gagarinas karriere," sagde produceren.

Nyt åndedrag

Foto: Sergey Yushkov

Misha Romanova, Anastasia Kozhevnikova og Erica Herceg... Disse piger blev finalister i showet "I Want V VIA Gro", som for nylig sluttede på NTV-kanalen. Som belønning fik de det, de havde drømt om i meget lang tid - muligheden for at komme ind i VIA GRA-gruppens historie. KONSTANTIN MELADZE, skaberen og permanent producer af gruppen, delte med OK! popularitetshemmeligheder og talte om, hvad der venter de nye solister forude.

Konstantin, sidste år annoncerede du, at du ville opløse VIA Gra-gruppen. Og så i begyndelsen af ​​efteråret dukkede showet "I Want V VIA Gro" op på NTV, hvor foran millioner af seere en nyt hold. Fortæl mig, hvordan opstod ideen til dette originale projekt?
Da Albina Dzhanabaeva fortalte mig om sin beslutning om at forlade VIA Gra, forstod jeg tydeligt, at der var brug for en helt anden gruppe. Så opløste jeg holdet og meddelte, at gruppen ikke længere ville eksistere i denne sammensætning. Der er ikke længere behov for at lede efter en form for "fix" til de resterende kunstnere, men vi skal rekruttere helt nye mennesker, som vil være relevante for den moderne generation. Og så instruktøren Alan Badoev og tv-vært Vladimir Zelensky, som jeg har arbejdet med i meget lang tid, diskuterede og besluttede at lave et helt show ud af castingen, som ville blive vist i Rusland og Ukraine. Dette interesserede mig: Jeg kan godt lide at gøre ting, som jeg aldrig har prøvet før. Normalt på vores fjernsyn er der shows i formater købt fra hollænderne, amerikanerne... Og vi har selv skabt dette format fra bunden. For første gang på vores tv dukkede et projekt op, hvor vinderne havde en reel chance for at blive rigtige kunstnere og ikke bare vinde et tv-program, få en lejlighed eller en bil og sikkert forsvinde for altid. Det var ikke let at finde på endnu et tv-talentprogram, der ville tiltrække seere.

Fra sidste sammensætning Det eneste navn på gruppen, der bliver hørt, er Albina Dzhanabaeva. Følger du med i skæbnen for de deltagere, der var med i VIA Gre for et år siden?
De forsøger at skabe solo projekter. Men Albinas arbejde er i fuld gang. Hun spiller nu en af ​​hovedrollerne i stykket " Dårlige vaner"sammen med Sergei Shakurov, Daniil Spivakovsky og andre vidunderlige kunstnere. Hun indspillede nye kompositioner og skød en video til sangen "Tired". Hun gør alt selv, jeg producerer hende ikke.

Føler du ansvar for de 13 VIA Gra-solister, der engang var en del af gruppen?
Uden tvivl. Til min store beklagelse er jeg ikke i stand til at producere alle tidligere solister fra gruppen "VIA Gra", alle kandidaterne fra den russiske og ukrainske "Star Factory" og showet "The Voice", som jeg lavede i Ukraine. Det er simpelthen fysisk umuligt. Det er ekstremt svært for mig at skille mig af med de mennesker, som jeg har arbejdet sammen med i mange år. Det er altid meget dramatiske brud, men jeg forstår klart, at der ikke er nogen vej udenom. Nu producerer jeg Vera Brezhneva, og det sidste halvandet år har jeg produceret Polina Gagarina. Og selvfølgelig er min faste kunstner Valery Meladze, min bror. Og nu ny gruppe"VIA Gra". Tro mig, jeg har nok arbejde.

Forleden præsenterede Dmitry Kostyuk sin gruppe "VIA Gra". Det viser sig, at på i øjeblikket Der er to grupper med samme navn. Hvad skal jeg gøre?
Alle spørger mig om dette. Jeg svarer, at dette er et juridisk spørgsmål, som snart vil blive løst, orden vil blive genoprettet i mine anliggender.

Konstantin, fortæl mig ærligt, gjorde deltagerne noget på projektet "I Want V VIA Gro", som du ikke forventede af dem?
Der var næsten intet uventet. Jeg har været i showbusiness i 30 år nu, og det er svært at overraske mig med noget. Jeg var selvfølgelig forbløffet over skæbnen for de piger, der kom til projektet. Det er utroligt, hvor mange vanskeligheder du skal overvinde for at komme ind i musikken og få muligheden for at gøre det, du virkelig er interesseret i. Jeg har på en eller anden måde glemt dette, selvom min bror og jeg engang prøvede vores bedste for at komme på den store scene. Og selvfølgelig blev jeg overrasket over den hårdhed, hvormed deltagerne var klar til at kæmpe for deres plads i solen. For 12-15 år siden, under castings, bemærkede jeg ikke sådan en egenskab hos fremtidige kunstnere. Nu er det rigtige karrieremænd. Jeg siger ikke, at det er godt eller dårligt. Dette er givet. Tilsyneladende værdsættes succes højere nu. I dag har du enten succes, eller også er dit liv en fiasko. Så måden vores piger kæmpede om en plads i VIA Gra-gruppen på var meget imponerende...

Du har dyrket billedet af en succesfuld person i mange år, sexet kvinde…
Der var perioder, hvor folk ønskede at blive astronauter, forretningsmænd, rakkere. Og i midten af ​​2000'erne viste det sig under sociologiske undersøgelser, at flertallet af skolepiger gerne ville blive solister i VIA Gra. Jeg vil ikke sige, at jeg var glad for det, for lad os sige, at det ikke er helt tilstrækkeligt. Men på den anden side, i dag den mere populære kvindehold i Rusland og Ukraine er der simpelthen ikke sådan noget.

Hvad tiltrak dig præcist til de nye medlemmer af holdet - Misha, Eric og Nastya? Hvorfor valgte du dem ud af tusindvis?
Det var ikke kun mit valg, på den sidste fase blev valget taget af publikum. Men jeg kan sige, at det hele mindede om casting til et lille teater, hvor skuespillere blev rekrutteret efter bestemte typer. For eksempel er Misha Romanova en lille reserveret og barsk pige. Jeg er meget interesseret i hendes image, jeg vil gerne arbejde med det. Erica Herceg er impulsiv og uforudsigelig og har en meget karakteristisk accent. Nastya Kozhevnikova er ung, ren og meget lovende.

Du smed dog næsten pigerne ud af projektet, da de nægtede at optræde i de kjoler, som showets stylister havde valgt til dem. Misha, Nastya og Erica skar uafhængigt kanterne af deres outfits af og gik på scenen. Jeg kan huske, du sagde, at pigerne ikke ville komme til næste runde, men så ændrede du mening.
Ser du, du har brug for en vis disciplin. Det er nødvendigt at formidle til piger, at oprør ikke altid er nyttigt for erhvervslivet. Selvfølgelig har jeg aldrig prøvet at gøre mine anklager til en slags lydig flok, Gud forbyde det. Men at trække tæppet over sig selv og ikke bekymre sig om menneskerne omkring dig er forkert, det er skadeligt for vores forretning. Dette forstyrrer kreativiteten, fører til en form for menneskelig friktion, konflikter, og vi bør ikke løse sådanne problemer.

Indeholder nye solisters kontrakter mulighed for at anvende bøder?
Bøderne blev pålagt i det første år af VIA Gra-gruppens eksistens, og det er absolut idioti. Det blev klart for mig, at det er noget sludder, at det her må opgives én gang for alle. Jeg bruger ingen undertrykkende foranstaltninger. I pigernes kontrakter er alt forretningsmæssigt og tørt. Og de er allerede underskrevet.

I henhold til kontrakten har piger ret til at farve deres hår og stifte familie?
Jeg kan selvfølgelig ikke forhindre dem i at blive gift eller få børn, selvom det komplicerer arbejdsprocessen. Du kan ikke farve dit hår eller ændre dit udseende uden producentens tilladelse. Deres udseende- et produktionsmiddel, et arbejdsredskab. Så jeg skal naturligvis forstå, hvad de vil med deres udseende. Og så er alt, hvad der er tilladt i andre arbejdskollektiver, muligt.

Hvad er dine planer for den nærmeste fremtid?
Snart vil vi optage en video til sangen "Truce", ved hjælp af hvilken seere vil være i stand til at forstå, hvad pigerne er i stand til. Vi vil gøre alt for at sikre, at de bliver rigtige kunstnere. Om halvandet år vil du være i stand til at vurdere, om vi lykkedes eller ej. Så snakkes vi igen. ( Smilende.)

Erica Herceg

(25 år gammel, landsbyen Malaya Dobran)

Jeg voksede op i en simpel familie på landet. Min mor er husmor, og min far er brandmand. Det målte liv i vores familie ændrede sig dramatisk når Sovjetunionen og pengene blev værdiløse. Vi blev pludselig fattige. Min mor var knust over denne prøvelse, hun blev syg og tilbragte meget tid på hospitaler. Jeg vil ikke gå dybere ind i dette emne, jeg kan kun sige, at min mor er fysisk i mit liv, men vi kan for eksempel ikke tale med hende. På det svære tidspunkt prøvede far at få os ud, arbejdede hårdt på flere job... Og så begyndte han at drikke. Han var bare utrolig træt, mentalt udmattet. Så måtte jeg tage alt i egen hånd. Som syvårig begyndte jeg at arbejde - med at sælge grøntsager, der voksede i vores have. Med tiden var jeg i stand til at købe et nyt tv til hjemmet, nogle møbler og begyndte at klæde mig på lillebror. Et par år senere gik jeg på arbejde som servitrice. En lille løn på 100 dollars generede mig meget mindre end den måde, folk interagerede med mig på - helt uden respekt. På et tidspunkt følte jeg, at jeg ikke kunne gøre det mere, at jeg var over alt dette, og jeg besluttede at ændre mit liv. Så skulle du have set mig! Jeg vejede tredive kilo mere, end jeg gør nu. Jeg anede ikke, hvad mode var, jeg gik ikke på diskoteker, jeg datede ikke drenge. Men jeg vidste med sikkerhed, at jeg ikke kunne sidde stille. Jeg drømte om noget mere for mig selv end rollen som traktorførerkone. Og jeg begyndte at handle. Hun gik ind i Transcarpathian Hungarian Institute opkaldt efter. Ferenc Rakoczi II ved Fakultetet for Økonomi og Ledelse begyndte at arbejde på hendes udseende. Først og fremmest besluttede jeg at tabe mig. Denne proces var ikke let, men på otte måneder formåede jeg at tabe overvægtig og blive så tynd, som du ser mig. jeg mødte ung mand og flyttede til Kiev med ham, fik et job i et modelbureau, og efter nogen tid spillede hun hovedrollen for ukrainske Playboy. Men ændringerne sluttede ikke der, de fortsætter takket være "I Want V VIA Gro"-projektet. Jeg er utrolig glad for, at jeg vil arbejde sammen med Konstantin Meladze sammen med Nastya og Misha. Under castingen blev pigerne og jeg meget gode venner. Jeg kan sige, at jeg stoler på dem og er sikker på, at alt vil gå godt med os.

Misha Romanova,

23 år gammel, Kherson city

Som barn stammede jeg dårligt, og på grund af dette voksede jeg meget op et tilbagetrukket barn. Så det, der sker i mit liv nu, minder meget om eventyret om Askepot. Pigerne og jeg har meget ens historier i denne forstand. Jeg blev født ind i en fattig familie; vi havde aldrig penge til godt legetøj. Musik blev mit udløb. På grund af min stammen tilbragte jeg meget tid på logopædernes kontorer, og en af ​​dem rådede mig til at synge ordene. Bogstaveligt talt den næste dag gik jeg til børnenes vokalstudie på Neftyanik kulturcenter. Man kan sige, at fra det øjeblik min kreativ aktivitet. Jeg deltog i mange regionale og ukrainske vokalkonkurrencer og vandt priser. Da jeg så min succes, besluttede mine forældre at sende mig til en musikskole, hvor jeg kunne studere vokal i flere år. højt niveau. Lidt senere tog jeg eksamen varieté og cirkusskole. Men det var altid svært for mig at kommunikere med mine jævnaldrende: børnene er meget grusomme, de tilgav mig ikke for min stammen. Jeg har altid følt mig akavet ved at gå ind i midten af ​​klassen og besvare lærerens spørgsmål. Mine klassekammerater pegede fingre ad mig. Nogle gange sang jeg svarene bare for at undgå at stamme. Hvem havde troet, at jeg ville blive den nye solist i VIA Gra-gruppen! Jeg kiggede altid på gruppens tidligere solister med åben mund. For mig var de ideelle kvindelig skønhed. Hver gang jeg gik ind på scenen af ​​projektet "I Want V VIA Gru", var det som om det var min sidste. Da vi næsten blev smidt ud, og Konstantin Meladze gav os en ny chance, indså jeg, at jeg var nødt til at arbejde endnu hårdere. Dette øjeblik bragte pigerne og jeg meget sammen, det var som om vi stod med hoved og skuldre over de andre deltagere. Selvfølgelig følte jeg misundelse. De hviskede bag vores ryg, at hele pointen var, at vi havde de bedste mentorer, de bedste præstationer. Men jeg prøvede ikke at lade mig distrahere af intriger. Jeg vidste, at sådan en chance kommer én gang i livet. Hvis jeg havde savnet ham, ville jeg aldrig have tilgivet mig selv for det.

Nastya Kozhevnikova

20 år gammel, Yuzhnoukrainsk

Min bedstemor var klaverlærer på en musikskole, og min mor sang i et kor, så da de spurgte mig, hvad jeg ville blive, svarede jeg: "En sanger!" Som seksårig begyndte jeg at danse, korsang. Efter halvandet år måtte jeg forlade koret: min stemme var for høj. Og jeg begyndte at studere solo. I ungdom Jeg gik til alle mulige castings, for eksempel til castingen af ​​den ukrainske version af "X Factor", men de tog mig ikke derhen. Der har været mange konkurrencer i mit liv, og ikke alle af dem var succesfulde for mig. For at være ærlig begyndte jeg på et tidspunkt at give op. Der var endda tanker om at opgive drømmen om at blive sanger. Da jeg indså, at du ikke vil være tilfreds med vokal alene, gik jeg ind på Kiev National University of Technology and Design. Generelt havde jeg næsten givet op, men så annoncerede de en casting til showet "I Want V VIA Gru." Da jeg ankom og så alle disse smukke udklædte unge damer, kom tanken gennem mit hoved: "Hvad laver jeg her?" Men jeg bestod en runde, så den anden, så blev ansøgerne slået sammen til treere. Jeg må sige, at jeg var meget heldig med pigerne, for resten skændtes konstant med hinanden, men vi blev tværtimod et enkelt hold. Forresten, da jeg først så Misha og Erica, troede jeg, at disse piger havde karakter, og at vi ikke ville arbejde godt sammen. Af en eller anden grund forekom det mig, at de ville undertrykke mig, men til min glæde skete det ikke. Og nu er vi ligeglade!