Klæbrige blade. Billedet og karakteriseringen af ​​Kitty Shcherbatskaya fra romanen "Anna Karenina"

For 137 år siden færdiggjorde Leo Tolstoj Anna Karenina, en roman, der blev en klassiker i verdenslitteraturen, men som slutningen af ​​XIXårhundreder er både kritikere og læsere blevet irriterede på forfatteren.

Den 17. april 1877 afsluttede Leo Tolstoj arbejdet med romanen Anna Karenina. Prototyperne af mange karakterer var rigtige mennesker- klassikeren "tegnede" nogle af portrætterne og karaktererne fra venner, slægtninge og bekendte omkring ham, og helten ved navn Konstantin Levin kaldes ofte forfatteren selvs alter ego. AiF.ru fortæller, hvad det handler om stor roman Tolstoy og hvorfor Anna Karenina blev til et "spejl" af sin æra.

To ægteskaber

"Alle glade familier ligner hinanden, hver ulykkelig familie er ulykkelig på sin egen måde,” denne sætning åbner første bind af Anna Karenina og sætter stemningen for hele romanen. I løbet af otte dele beskriver forfatteren de enkelte familiers glæder og strabadser: utroskab, bryllupper og børns fødsel, skænderier og bekymringer.

Værket er baseret på to historielinjer: a) forholdet mellem den gifte Anna Karenina og den unge og lidenskabeligt forelskede i hende Alexei Vronsky; b) familieliv godsejer Konstantin Levin og Kitty Shcherbatskaya. Desuden, på baggrund af det første par, der oplever lidenskab og jalousi, har det andet en ægte idyl. Forresten, i en af ​​de tidlige versioner hed romanen "To ægteskaber."

På en andens ulykke

Anna Kareninas liv, ser det ud til, kan kun misundes - en kvinde fra det høje samfund, hun er gift med en ædel embedsmand og opdrager en søn med ham. Men hele hendes eksistens bliver vendt op af et tilfældigt møde på stationen. Når hun går ud af vognen, udveksler hun blikke med den unge greve og officer Vronsky. Snart støder parret sammen igen - denne gang ved ballet. Selv Kitty Shcherbatskaya, der er forelsket i Vronsky, bemærker, at han er tiltrukket af Karenina, og hun er til gengæld interesseret i sin nye beundrer.

Men Anna skal tilbage til sit hjemland Petersborg - til sin mand og søn. Vedholdende og stædige Vronsky følger hende - slet ikke flov over hendes status, begynder han at bejle til damen. I løbet af et år mødes heltene til bal og sociale arrangementer, indtil de bliver kærester. Alle ser udviklingen af ​​deres forhold overklasse- inklusive Alexey Karenin, Annas mand.

På trods af at heltinden venter et barn fra Vronsky, giver hendes mand hende ikke en skilsmisse. Under fødslen dør Anna næsten, men en måned efter sin bedring rejser hun til udlandet - sammen med Vronsky og deres lille datter. Hun efterlader sin søn i sin fars varetægt.

Men livet med sin elsker bringer hende ikke lykke. Anna begynder at blive jaloux på Vronsky, og selvom han elsker hende, er han tynget af hende og længes efter hende. At vende tilbage til St. Petersborg ændrer ikke noget, især siden tidligere venner undgå deres selskab. Så går heltene først til landsbyen og derefter til Moskva - deres forhold bliver dog ikke stærkere af dette. Efter et særligt voldsomt skænderi tager Vronsky af sted for at besøge sin mor. Karenina følger ham, og på stationen kommer en beslutning til hende om, hvordan hun skal løse denne situation og "løse" alles hænder. Hun kaster sig under et tog.

Vronsky tager tabet alvorligt og melder sig frivilligt til at gå i krig. Deres lille datter bliver taget ind af Alexey Karenin.

Levins anden chance

Sideløbende udfolder Tolstoj en anden historie: beskriver historien om Kitty Shcherbatskaya og Konstantin Levin. Den 34-årige godsejer var forelsket i den 18-årige Kitty og besluttede endda at fri til hende, men hun blev derefter båret væk af Vronsky og nægtede. Snart rejste officeren til Anna, og Shcherbatskaya stod tilbage "med ingenting." På nervøs jord Pigen blev syg, og Levin kørte tilbage til landsbyen for at forvalte sin ejendom og arbejde sammen med bønderne.

Tolstoy gav dog sine helte en ny chance: ved et middagsselskab mødtes parret igen. Kitty indser, at hun elsker Levin, og han indser, at hans følelser for pigen slet ikke er forsvundet. Helten tilbyder Shcherbatskaya sin hånd og hjerte for anden gang - og denne gang er hun enig. Umiddelbart efter brylluppet tager parret til landsbyen. På trods af at livet sammen i starten ikke er let for dem, er de lykkelige - Kitty støtter sin mand, da hans bror døde og føder Levins barn. Det er præcis sådan, ifølge Tolstoj, en familie skal se ud, og der skal bestemt være åndelig nærhed mellem ægtefæller.

Tidens spejl

Som Sergei Tolstoy, søn af den klassiske forfatter, skrev: "Fra en realistisk roman, såsom Anna Karenina, er det, der kræves først og fremmest, sandfærdighed; derfor var materialet til det ikke kun stort, men også små fakta taget fra det virkelige liv." Men hvad kunne have fået forfatteren til at finde på sådan et plot?

I det 19. århundrede var skilsmisser sjældne. Samfundet fordømte og foragtede hårdt kvinder, der turde forlade deres familie for en anden mand. Der opstod dog fortilfælde, herunder i Tolstojs familie. For eksempel giftede hans fjerne slægtning Alexey Tolstoy sig med Sofya Bakhmeteva - da parret mødtes, var Bakhmeteva allerede gift med en anden og havde en datter. Til en vis grad er Anna Karenina et kollektivt billede. Nogle træk ved hendes udseende minder om Maria Hartung, Pushkins datter, og forfatteren "vævede" karakteren af ​​heltinden og den situation, hun befandt sig i, ud af flere forskellige historier. Den spektakulære slutning blev også taget fra livet - samboeren til Tolstojs nabo i Yasnaya Polyana, Anna Pirogova, døde under et tog. Hun var meget jaloux på sin elsker, og på en eller anden måde skændtes hun med ham og rejste til Tula. Tre dage senere sendte kvinden et brev til sin partner gennem kusken, og hun kastede sig under hjulene.

Ikke desto mindre blev kritikere forargede over Tolstojs roman. Anna Karenina blev kaldt umoralsk og amoralsk - det vil sige, "i virkeligheden" behandlede læsere hende på nøjagtig samme måde som de sekulære karakterer i bogen. Forfatterens beskrivelse af scenen for intimitet mellem hans heltinde og Vronsky forårsagede også en række angreb. Mikhail Saltykov-Shchedrin omtalte "Anna Karenina" som en "ko-roman", hvor Vronsky er en "forelsket tyr", og Nikolai Nekrasov skrev et epigram:

Praskovya Sergeevna Uvarova.

Praskovya Sergeevna Uvarova

K.E. Makovsky. Portræt af P.S. Uvarova. Olie. 1882

"Kjolen snørede sig ikke sammen nogen steder, blondeberthaen faldt ikke ned nogen steder, rosetterne krøllede ikke eller faldt af, lyserøde sko høje hvælvede hæle svie ikke, men gjorde benet glad. Tykke fletninger af blondt hår hang som deres egne på hendes lille hoved. Alle tre knapper spændte uden at rive i den høje handske, som viklede sig om hendes hånd uden at ændre form. Den sorte fløjlsmedaljon omringede hendes hals særligt ømt... Hendes øjne funklede, og hendes rosenrøde læber kunne ikke lade være med at smile fra bevidstheden om deres tiltrækningskraft" - dette er Kitty Shcherbatskaya ved Bobrishchevs' bal.

Og her er den samme dystre unge mands optegnelse i samme tids dagbog: ”Med kedsomhed og døsighed tog jeg til Ryumins, og pludselig blev jeg overvældet. P.Shch. - dejligt. Sjov hele dagen lang." P.Shch. - dette er Praskovya Shcherbatova, en atten-årig erobrer af mænds hjerter, munter og funklende, som imponerede den unge Tolstoj så meget, at hun blev prototypen for Kitty Shcherbatskaya fra Anna Karenina.

Bestil Praskovya Sergeevna Shcherbatova (28/03/1840 - 06/30/1924), gift med Uvarov.

Hun blev født i landsbyen Bobriki, Lebedyansky-distriktet, Kharkov-provinsen den 28. marts 1840 i familien af ​​prins Sergei Alexandrovich Shcherbatov og Praskovya, datter af prins Boris Svyatopolk-Chetvertinsky. Grandniece af Maria Naryshkina, favorit af Alexander I og mor til hans børn. Søster til prins Nikolai Shcherbatov, direktør for det historiske museum.

Alexander Aleksandrovich Kiselev, Udsigt over udkanten af ​​Kharkov. 1875

Prins Boris Antonovich Chetvertinsky (1781-1865)

Portræt af Maria Antonovna Naryshkina. S. Tonchi. Italien, Rusland. Pavlovsk.

Prins Nikolai Sergeevich Shcherbatov

Familien støttede helligt deres forfædres traditioner - historikere, undervisere og militærmænd. Den berømte russiske historiker Prins M.M. var også berømt blandt sine tipoldefædre. Shcherbatov.

Prins Mikhail Mikhailovich Shcherbatov, Dmitry Grigorievich Levitsky

Parashas far, prins Shcherbatov, var tæt bekendt med selveste Pushkin og opbevarede en kopi af " kaukasisk fange"med forfatterens dedikationsindskrift: "Til min ven Sergei."

Hendes barndom var lykkelig og fri. Sammen med sine seks brødre og to søstre, i en atmosfære af kærlighed og harmoni, boltrede hun sig på familiens ejendom og derefter i Moskva. Den unge prinsesse var godt oplært og pænt opdraget. Hendes mor, født prinsesse Svyatopolk-Chetvertinskaya, selv en veluddannet dame, forsøgte at finde sin datter de bedste lærere. Russisk litteratur blev undervist af professor F.I. Buslaev, musik - N.G. Rubinstein, maleri - A.K. Savrasov. Praskovya kunne flere sprog.

Buslaev, Fedor Ivanovich

Nikolai Grigorievich Rubinstein, russisk pianist og komponist

Alexey Kondratyevich Savrasov. 1870'erne

Ikke mindre, hvis ikke det meste, af en højfødt ung dames liv skulle have været optaget af "introduktion til den store verden", som fandt sted, da hun nåede "brudens alder". Og derfor, for den smukke Praskovya, blev dørene til højsamfundets tegnestuer og huse åbnet for første gang i 1856 under en betydningsfuld begivenhed for Rusland - de højtidelige dage for kroningen af ​​kejser Alexander II.

"Prinsesse Kitty Shcherbatskaya var atten år gammel. Hun gik ud den første vinter. Hendes succeser i verden var større end begge hendes ældre søstre, og mere end selv prinsessen forventede. Ikke alene var de unge mænd, der dansede ved Moskva-baller, næsten alle forelskede i Kitty. Allerede i den første vinter mødte to seriøse partier op: Levin og umiddelbart efter hans afgang grev Vronsky." Faktisk, da Tolstoy så dette charmerende væsen, havde hun rejst i lang tid, men hun mistede ikke sin friskhed og vendte hovedet på mange ...

Da hun var mindre end nitten år gammel, blev prinsessen gift, hvilket gjorde et misundelsesværdigt match. Men dette var ikke hovedsagen i hendes ægteskab. Brudgommen var så interessant, vidste så meget og talte så fængslende om forskellige oldsager, at den nysgerrige pige næsten ikke kunne modstå hans intelligens.

Grev Alexey Sergeevich Uvarov (1825-1884) kom fra en gammel russisk familie, berømt for sin kulturelle traditioner. Hans far var en ven af ​​Zhukovsky, præsident for Videnskabsakademiet og undervisningsminister, hans onkel, helten fra krigen i 1812, generalmajor F.S. Uvarov døbte den fremtidige russiske forfatter Ivan Turgenev.

Uvarov-familiens våbenskjold

Greve (siden 1846) Sergei Semyonovich Uvarov (far), kunstner. V. A. Golike

Ekaterina Alekseevna Uvarova, ur. Razumovskaya (1783-1849 (mor)

Den antikke romerske sarkofag Uvarovsky pryder stadig museets udstilling finere kunst opkaldt efter A.S. Pushkin. Derfor, på tidspunktet for sit møde med den unge Shcherbatova, var Alexey Sergeevich selv allerede en etableret historiker, arkæolog og ekspert i antikviteter.

Kort efter brylluppet tog det unge par til Rom, Napoli, Firenze og Ravenna. Alexey Sergeevich introducerede sin unge kone til den europæiske kulturs skatte, de beundrede arkitektoniske mesterværker, klatrede på ruiner, besøgte museer og private samlinger.

Bernardo Paolo Francesco Ernesto Bellotto

Salvatore Fergola: A Nápoly- Portici vasútvonal felavatása, 1840

Antikkens og renæssancens oprindelige glans så ud til at blive genopdaget af dem. Hvor meget charme er der i Praskovyas hoveddrejning, når hun undersøger et skår i sin håndflade, hvor smart hendes friske ræsonnement er omkring sikker. historiske mysterier. Sjældent vil en samfundsskønhed skændes med sin mand så lidenskabeligt videnskabelige emner...Og her i Italien talte de meget om russisk oldtid og drømte om at samle alle de uvurderlige skatte spredt ud over Ruslands byer og landsbyer. "Hvordan vi ikke værdsætter vores eget, hvor er vi spildsomme!" - udbrød Praskovya.

Så vil hun konstant hjælpe sin mand, grundlæggeren af ​​Moskvas arkæologiske samfund og det historiske museum, og vil blive hans uundværlige medarbejder og følgesvend. Formelt var hun ikke medlem af Arkæologisk Forening, men hun udførte seriøst arbejde i det, organiserede og forberedte arkæologiske kongresser og førte korrespondance.

Praskovya Sergeevna Uvarova

Alexey Sergeevich blev aldrig træt af at blive forbløffet over hendes utrættelighed og udholdenhed, der i dybet af hans hjerte velsignede Skaberen for sådan en skæbnegave. Han dedikerede sin bog til sin kone " Stenperiode"Og vidnede: "Du har altid deltaget i alle mine rejser og konstant hjulpet mig i min forskning." Greven overrakte en af ​​sine priser - en medalje, der blev overrakt til ham på Tiflis-kongressen for arkæologer - til Praskovya Sergeevna med den indgraverede inskription: "Til min yndlingsmedarbejder."

Praskovya Sergeevna Uvarova

Men i 1884 døde hendes mand uventet, og Praskovya Sergeevna, en stærk og målrettet person, forsøgte at overvinde sin sorg med arbejde. Gudskelov havde hun hvor hun kunne finde styrke. Derudover blev hun støttet af et stort historisk fællesskab.

Den 14. januar 1885 blev hun først valgt til æresmedlem af Moscow Archaeological Society, og tre måneder senere - dets formand.

Stadig der, i Italien, i hans bryllupsrejse, hun og hendes mand talte meget om russiske historiske oldsager, om hvor mange i Rusland, der ikke forstår deres uvurderlighed, om det faktum, at de "for historien" tager til Italien, har sjældne gaver ved hånden og ikke ved, hvordan de skal bevare dem ... Og Praskovya Sergeevna huskede for altid sin mands befaling, der lød som en insisteren, som en opfordring, som en guide til aktiv handling: at ødelægge ligegyldighed over for russiske antikviteter, at lære at værdsætte indfødte monumenter, at værdsætte enhver rest af antikken, hver bygning opført af vores forfædre, for at bevare og beskytte dem mod enhver ødelæggelse.

Suzdal Kreml, Kozhin, Semyon Leonidovich

Kongelige Døre Fødselskirken Hellige Guds Moder Suzdal

Gyldne døre ind katedral Kristi fødsel, Suzdal

Kakkel af komfuret i biskoppens kamre i Suzdal Kreml

Bispekammer. Suzdal, Rusland.Fotos, Alexey Zelenko

Katedralen for Jomfru Marias fødsel, Ivan den Forfærdelige, ødelagt

"Tsar by Tsar" (1690) - signeret ikon af A. I. Kazantsev

Slør med billedet af Peter og Fevronia, værksted af Tsarina Irina Feodorovna Godunova

Praskovya Sergeevna tjente den russiske videnskabs sag med lidenskab og russisk samfund svarede hende med oprigtig respekt og kærlighed. Hun førte en omfattende korrespondance til hende, der stadig opbevares i Historisk Museum. Blandt dem, der henvendte sig til grevinden for at få råd og hjælp, som førte en videnskabelig dialog med hende, var kunstnerne Polenov, Vasnetsov, Ostroukhov, historikeren Klyuchevsky, arkæologen Sizov, kunsthistorikerne Tsvetaev og Shmit og mange andre.

Statens Historiske Museum

Hun stod i spidsen for Selskabets Kommission til Fortidsmindernes Bevaring, rejste til byer til feltundersøgelser og udarbejdede sammen med medlemmer af kommissionen en særlig ordning, hvorefter hun foreslog at foretage en opgørelse over eksisterende fortidsminder.

Praskovya Sergeevna Uvarova

I 1908 kom hun til Orel for at stifte bekendtskab med det kirkehistoriske og arkæologiske samfunds arbejde og danne lokale oldtidsdepoter og arkivinstitutioner. Der er så meget glæde og utilsløret glæde i historien om en af ​​deltagerne i dette møde: "Med særlig opmærksomhed undersøgte Uvarova de gamle genstande fra kirkens sakristi, rig på materiale og broderi med silke, guld- og sølvdragter, luft, ligklæder, ligklæder og andre udstillinger, der kom til det gamle lager fra Svensky Kloster, grundlagt i det 13. århundrede nær Bryansk.

Praskovya Sergeevna var forbløffet over nåden og den fantastiske omhyggelighed hjemmelavet... Hun betragtede det som et fremragende monument fra oldtiden brystkors(indsamlinger) af 1100-tallet til skåne hellige gaver, som i gamle dage med kirkens velsignelse lægfolk tog med på rejser eller felttog og selv deltog i dem.

Kristi korsfæstelse. Vor Frue af Assunta

Kristi korsfæstelse. Vor Frue af Kupyatitskaya

Kristi korsfæstelse. Golgata kors

Uvarova blev også ramt af et hidtil ukendt museumsikon af St. Titus den Ærværdige, tilsyneladende en eremit. Hun bad medlemmer af samfundet om at tage alle forholdsregler for at afklare helgenens identitet og læse den meget dunkle og knap bevarede signatur på hans ikon. Mens hun besøgte museet, skrev Praskovya Sergeevna mange ting, der interesserede hende, ned i hendes mindebog. Hun sammenlignede nogle af udstillingerne med fotografier, hun havde.

Grevinden var meget tilfreds med sit bekendtskab med foreningens museum, arkiv og bibliotek og udtrykte kun beklagelse over, at hun ikke havde tid nok til at undersøge en række udstillinger og dokumenter grundigt. I slutningen af ​​udflugten signerede hun museets besøgsbog...”

Og så ledede hun et møde i arkivkommissionen, lyttede til rapporterne med opmærksomhed og interesse, bad om præciseringer, detaljer og præciseringer. Praskovya Sergeevnas sympati, som nævnt i protokollen, "for alt, hvad hun så og hørte, var fuldstændigt og blev udtalt af hende mere end én gang, hvilket gav stor glæde for både medlemmer af samfundet og alle deltagere i dette møde." Sådan blev hun altid mødt, uanset hvor hun gik.

Grevinden blev beæret over at blive æresmedlem af Imperial Academy of Sciences i 1895 og flere universiteter, hun blev valgt til professor ved Dorpat, Kharkov, Kazan, Moskvas universiteter og St. Petersburg Archaeological Institute, skrev bøger og støttede mange videnskabelige bestræbelser; .

Hun er den første russiske kvinde, der modtog titlen som æresakademiker. Sofia Kovalevskaya havde modtaget denne titel flere år tidligere, men hun blev betragtet som et udenlandsk korresponderende medlem og repræsenterede svensk videnskab.

Praskovya Sergeevna Uvarova

Ivan Vladimirovich Tsvetaev, Marina Tsvetaevas far, skyldte også Praskovya Sergeevna meget. Han skabte Museum of Fine Arts i Moskva (nu A.S. Pushkin Museum of Fine Arts). Det var Uvarova, der forsøgte at sikre, at ikke kun dørene til sekulære saloner blev åbnet for Tsvetaev, men også den kongelige families receptionslokaler, hun skrev i 1914 artiklen "I.V. Tsvetaev er skaberen af ​​Museum of Fine Arts."

Ivan Vladimirovich Tsvetaev

Praskovya Sergeevna støttede alle, der var engageret i den ædle museumsvirksomhed, som indsamlede antikviteter og forstod, at grundlaget for de bedste samlinger statslige museer ligger indsatsen fra dem, der engang blev betragtet som excentrikere og latterliggjort. Men hun var meget bekymret for, om disse oldsager blev eksporteret, og derfor gjorde hun meget for at bevare russisk kulturarv i hjemlandet.

Levin og Kitty

Det mest bemærkelsesværdige ved Kitty er, at hun er en normal, ædru person. Dette er generelt typisk for kvinder - ikke alle kvinder er normale, men kun blandt kvinder kan man finde normale mennesker. Blandt mændene er der ingen normale - alle mænd er lidt forskudte af natur, men selvfølgelig er de ikke alle Leviner; Levin er simpelthen legemliggørelsen af ​​mandlig bias. Ikke en normal tanke for dig at tænke, ikke et normalt ord at sige, ikke en normal handling at udføre. Alt skal gøres med et eller andet twist. Lad os huske perioden for hans ægteskab - han bragte stakkels Kitty sine dagbøger, hvor vi ikke engang ved, hvad der blev skrevet om ham tidligere kvinder, - en skøn gave til bruden! Men nu er han "ærlig" - han fortalte om alt, delte alt. Du skal også skabe et helt show ud fra tro på Gud. Kitty går roligt i kirke, men denne her - jeg er både troende og vantro, og du forstår ikke hvem. Jeg vil lide hele mit liv og aldrig komme nogen vegne, det er min lykke. Hvor maskulint dette er, hvor sublimt dette er, og i sammenligning med disse "søgninger", hvor prosaisk Kitty må være. Hvor prosaiske kvinder er generelt - de bliver ikke skøre ud af det blå! Nå, selvfølgelig har de ingen andre ønsker end at være kvinde - men det er flere spørgsmål for Tolstoj end for Levin - Tolstoj elsker trods alt at forvandle en kvinde til en prosaisk kvinde og derved fuldstændig skitsere hele hendes kreds. højeste interesser. Hvad skal man gøre, og Tolstoj er en mand, og Levin, som man siger, Tolstoj skrev mest af alt fra sig selv. Så tro ikke helt på alt Tolstoj skriver om kvinder. Det du ser er godt - tro det, du ser er Tolstoj-Levinsky - tro det ikke. Apoteosen af ​​Levins pine var hans ønske om at begå selvmord. Hvad, har han en slags tragedie i sit liv? Nej, han synes at elske sin kone, hans barn blev født, alle er raske, og han er selv rask. Hvad er der galt? Ser du, han kan ikke forstå, hvorfor han skulle leve, hvis han dør. Og han kan ikke forstå, hvorfor mennesker overhovedet lever, hvis de alle dør.

"Og glad familiefar, sund mand, Levin var flere gange så tæt på selvmord, at han gemte en snor for ikke at hænge sig med den, og var bange for at gå med en pistol for ikke at skyde sig selv.

Men Levin skød ikke sig selv eller hængte sig selv og fortsatte med at leve.”

Og forgæves. Alle mænd burde have skudt sig selv for længe siden (og så hængt sig selv – for en sikkerheds skyld) – først da vil kvinder endelig kunne leve. Og tænk på noget værd.

Fra bogen Vladimir Nabokov: pro et contra T1 forfatter Dolinin Alexander Alexandrovich

Fra bogen Languages ​​of Modern Poetry forfatter Zubova Lyudmila Vladimirovna

Fra bogen Litteraturteori. Russisk og udenlandsk litteraturkritiks historie [Antologi] forfatter Khryashcheva Nina Petrovna

Yu.I. Levin B. Pasternak. Analyse af tre digte 1. “Når den knirkende fyrres dødbringende revne...” Når den knirkende fyrres dødbringende revne Hele lunden er begravet af humus, Historie, den uhuggede skov af Andre træer du står foran mig. Så tumult lozin vildmark

Fra bogen Vores alt er alt vores [under hætten af ​​Yasha og Maxim: Russisk-jødiske undersøgelser i bøgernes verden] forfatter Gursky Lev Arkadevich

CASE EIGHT Levin Pe og hans dobbelte City Hippodrome, sidste løb. Indsatserne er små, der er ingen klare favoritter, jockeyerne er trætte, tribunerne er halvtomme. Maxim Laptev og Yakov Stern sidder på femte række. Max ser løbene, Yasha er begravet i et lille farverigt bind og

17. april 1877 Lev Tolstoj Færdiggjort arbejdet med romanen Anna Karenina. Prototyperne på mange af karaktererne var rigtige mennesker - klassikeren "tegnede" nogle af portrætterne og karaktererne fra venner, slægtninge og bekendte omkring ham, og helten ved navn Konstantin Levin kaldes ofte forfatterens alter ego. AiF.ru fortæller, hvad Tolstojs store roman handler om, og hvorfor "Anna Karenina" blev til et "spejl" af sin æra.

To ægteskaber

"Alle lykkelige familier er ens, hver ulykkelig familie er ulykkelig på sin egen måde," denne sætning åbner første bind af Anna Karenina og sætter stemningen for hele romanen. I løbet af otte dele beskriver forfatteren de enkelte familiers glæder og strabadser: utroskab, bryllupper og børns fødsel, skænderier og bekymringer.

Værket er baseret på to historielinjer: a) forholdet mellem den gifte Anna Karenina og den unge og lidenskabeligt forelskede i hende Alexei Vronsky; b) familielivet for godsejer Konstantin Levin og Kitty Shcherbatskaya. Desuden, på baggrund af det første par, der oplever lidenskab og jalousi, har det andet en ægte idyl. Forresten, i en af ​​de tidlige versioner hed romanen "To ægteskaber."

På en andens ulykke

Scenen for mødet mellem Anna og Vronsky i lyset (del II, kapitel VI). Tegning af Elmer Boyd Smith, 1886 Foto: Commons.wikimedia.org

Anna Kareninas liv, ser det ud til, kan kun misundes - en kvinde fra det høje samfund, hun er gift med en ædel embedsmand og opdrager en søn med ham. Men hele hendes eksistens bliver vendt op af et tilfældigt møde på stationen. Når hun kommer ud af vognen, udveksler hun blikke med den unge greve og officer Vronsky. Snart støder parret sammen igen - denne gang ved ballet. Selv Kitty Shcherbatskaya, der er forelsket i Vronsky, bemærker, at han er tiltrukket af Karenina, og hun er til gengæld interesseret i sin nye beundrer.

Men Anna skal tilbage til sit hjemland Petersborg - til sin mand og søn. Vedholdende og stædige Vronsky følger hende - slet ikke flov over hendes status, begynder han at bejle til damen. I løbet af et år mødes heltene til bal og sociale arrangementer, indtil de bliver kærester. Hele det høje samfund ser udviklingen af ​​deres forhold, inklusive Alexei Karenin, Annas mand.

På trods af at heltinden venter et barn fra Vronsky, giver hendes mand hende ikke en skilsmisse. Under fødslen dør Anna næsten, men en måned efter sin bedring rejser hun til udlandet - sammen med Vronsky og deres lille datter. Hun efterlader sin søn i sin fars varetægt.

Men livet med sin elsker bringer hende ikke lykke. Anna begynder at blive jaloux på Vronsky, og selvom han elsker hende, er han tynget af hende og længes efter hende. At vende tilbage til St. Petersborg ændrer ikke noget, især da tidligere venner undgår deres selskab. Så går heltene først til landsbyen og derefter til Moskva - deres forhold bliver dog ikke stærkere af dette. Efter et særligt voldsomt skænderi tager Vronsky af sted for at besøge sin mor. Karenina følger ham, og på stationen kommer en beslutning til hende om, hvordan hun skal løse denne situation og "løse" alles hænder. Hun kaster sig under et tog.

Vronsky tager tabet alvorligt og melder sig frivilligt til at gå i krig. Deres lille datter bliver taget ind af Alexey Karenin.

Vasily Meshkov. "L. N. Tolstoy på arbejde på biblioteket i Yasnaya Polyana.” 1910 Foto: Commons.wikimedia.org

Levins anden chance

Parallelt hermed udfolder Tolstoy en anden historie: han beskriver historien om Kitty Shcherbatskaya og Konstantin Levin. Den 34-årige godsejer var forelsket i den 18-årige Kitty og besluttede endda at fri til hende, men hun blev derefter båret væk af Vronsky og nægtede. Snart rejste officeren til Anna, og Shcherbatskaya stod tilbage "med ingenting." På grund af nervøsitet blev pigen syg, og Levin kørte tilbage til landsbyen for at forvalte sin ejendom og arbejde sammen med bønderne.

Tolstoy gav dog sine helte en ny chance: ved et middagsselskab mødtes parret igen. Kitty indser, at hun elsker Levin, og han indser, at hans følelser for pigen slet ikke er forsvundet. Helten tilbyder Shcherbatskaya sin hånd og hjerte for anden gang - og denne gang er hun enig. Umiddelbart efter brylluppet tager parret til landsbyen. På trods af at livet sammen i starten ikke er let for dem, er de lykkelige - Kitty støtter sin mand, da hans bror døde og føder Levins barn. Det er præcis sådan, ifølge Tolstoj, en familie skal se ud, og der skal bestemt være åndelig nærhed mellem ægtefæller.

Tidens spejl

Mikhail Vrubel. "Anna Kareninas date med sin søn." 1878 Foto: reproduktion

Som jeg skrev Sergei Tolstoj, søn af en klassiker, "Fra en realistisk roman, såsom Anna Karenina, kræves først og fremmest sandfærdighed; derfor var hans materiale ikke kun stort, men også små fakta hentet fra det virkelige liv.” Men hvad kunne have fået forfatteren til at finde på sådan et plot?

I det 19. århundrede var skilsmisser sjældne. Samfundet fordømte og foragtede hårdt kvinder, der turde forlade deres familie for en anden mand. Der opstod dog fortilfælde, herunder i Tolstojs familie. For eksempel hans fjerne slægtning Alexey Tolstoj gift Sofya Bakhmeteva- da parret mødtes, var Bakhmeteva allerede gift med en anden og havde en datter. Til en vis grad er Anna Karenina et kollektivt billede. Nogle træk ved hendes udseende ligner Maria Hartung- datter Pushkin, og forfatteren "vævede" karakteren af ​​heltinden og den situation, hun befandt sig i, fra flere forskellige historier. Den spektakulære slutning blev også taget fra livet - den levende kone til Tolstojs nabo i Yasnaya Polyana døde under et tog - Anna Pirogova. Hun var meget jaloux på sin elsker, og på en eller anden måde skændtes hun med ham og rejste til Tula. Tre dage senere sendte kvinden et brev til sin partner gennem kusken, og hun kastede sig under hjulene.

Ikke desto mindre blev kritikere forargede over Tolstojs roman. Anna Karenina blev kaldt umoralsk og amoralsk - det vil sige, "i virkeligheden" behandlede læsere hende på nøjagtig samme måde som de sekulære karakterer i bogen. Forfatterens beskrivelse af scenen for intimitet mellem hans heltinde og Vronsky forårsagede også en række angreb. Mikhail Saltykov-Shchedrin talte om "Anna Karenina" som en "ko-roman", hvor Vronsky er en "forelsket tyr", og Nikolay Nekrasov skrev et epigram:

"Tolstoy, du beviste med tålmodighed og talent,

At en kvinde ikke skal "gå"

Hverken med kammerkadetten eller med aide-de-camp,

MENNESKER, der er vant til at besøge Tolstoj, kunne nogle gange endda glemme, at de besøgte Leo Tolstoy. Det var ikke let, og de vænnede sig ikke umiddelbart til dette huss særegenheder, men efter at have vænnet sig til det, følte de ikke længere så meget tilstedeværelsen af ​​den "store forfatter" i det. Dag efter dag, i deres øjne, blev Lev Nikolaevich gradvist til simpelthen en elskværdig og høflig "familie" mand. Og kun et højt udråb, på bestemte tidspunkter, hørt et sted i nærheden, i det næste rum eller på trappen - "Korrekturlæsning!" - gjorde mig igen på vagt, husk, gæt: korrektur... Ah! Det er tryk bragt fra trykkeriet. Ved dette udråb vendte alle ufrivilligt i den retning, hvor den nu almindelige mand sad, og nu igen ikke bare Lev Nikolaevich, men forfatteren Tolstoj. Han drikker te, tænker opmærksomt, som om han ikke hører noget, og nogen, før de andre, Maria Lvovna, allerede letter og forsvinder et sted. Maskinen virker, maskinen stopper ikke, Tolstoy flytter sine tanker, printer. Bygningen i gården, der ligner en lade, er noget, der forbindes med korrekturlæsning, med bevægelse af en non-stop maskine. Dette er et lager af publikationer, en "husholdning af verdensberømmelse" og på samme tid Sofia Andreevnas gård.

"Han befaler sine engle at bevare dig og i deres hænder skal de bære dig, så du ikke støder din fod mod en sten." M. Voloshin begyndte engang sin tale om Tolstoj med denne tekst fra evangeliet (faktisk fra Psalteren. - Red.). Faktisk var Tolstoy ikke udelukkende placeret i gunstige forhold at udvikle dit talent? Uanset hvordan du har det med Sofia Andreevnas indflydelse på Tolstoj, må du dog indrømme, at hun blandt mange "engle" viste sig at være den mest virkelige og forretningsmæssige, idet hun spillede den komplekse rolle som en kone, en omsorgsfuld barnepige og en pålidelig leder . Ja, indtil et vist punkt, og så, og så? Splid, "åndelig divergens"... Alt dette kunne bebrejdes helt og holdent hende alene, hvis bare Tolstoj selv ikke havde vist tøven i grundlæggende spørgsmål, spørgsmål om materiel rigdom, som han ønskede, men ikke beslutsomt kunne afslå. Tolstoy missede alle deadlines. Efter at have sået vinden høstede han stormen. Der er ikke noget nyt i, at blandt velhavende mennesker er de fleste spørgsmål baseret på penge, det er begyndelsen og slutningen på forhold mellem fjerne og nære mennesker.

Det er muligt, at han nogle gange gerne vil "acceptere martyrdøden", men ingen tør forårsage ham selv den mindste forstyrrelse. Og hvis han i alle tilfælde er beskyttet af nogen, så han "ikke snubler med foden på en sten", så må han i fremtiden meget snart selv, foran hele verden, snuble over denne sten .

[...] Adskillige aftener tilbragte i dette hus, oplevede vi næsten den samme følelse, som vi kom med første gang. Intet forhindrede os i at vænne os til situationen, skikke, familiemedlemmer, så opmærksomme og enkle. [...]

[Indtryk af en familiescene.] Du ser med forvirring, og du vil tro på dit indtryk - det er ikke patriarken, der sidder, men en plukket kylling, der ikke fremkalder en følelse af respekt, men en form for medlidenhed...

Denne scene, der er almindelig i almindelige hjem i næsten alle menneskers familieliv, gør et særligt vanskeligt indtryk. Jeg vil ikke huske hende. Det ville være bedre at glemme det som noget for menneskeligt, observeret overalt og upassende her, hvor ægteskabelige konflikter kunne overvindes i andre former. Men netop fordi denne scene var for menneskelig, var den karakteristisk for de personer, hvis historie allerede var kendt af os. Vi vidste, hvem der gemte sig under navnene Kitty og Levin.

Bare fordi vi kom ind i Tolstojs hus, anså vi det for vores pligt at genlæse hans tidligere værker igen, og især den roman, hvori der er så mange biografiske træk af forfatteren selv og hans kone - den roman, der begyndte engang i tiden. tid og er nu på vores øjne har nærmet sig sin sidste side. Tiden har ændret begge tegn; men disse ansigter, der allerede var blevet gamle, var foran os og tvang os ufrivilligt hver gang til at sammenligne det, der er, med det, der var.

Scene ved kortbordet, skriv de første bogstaver i disse sætninger med kridt af stor betydning der ikke tør, elskere kan ikke udtrykke. Og yderligere familieliv, mindre strabadser og glæder - alt dette sammen med Levins konstante oprør, som ønsker at leve i sandhed, fik os til at ville finde ud af, hvilken slags sandhed der vil lede og hvad der vil lede dette par, som ikke ligner hinanden i livsmål til andre helte i romanen ...

I sidste periode I sit arbejde talte Tolstoj med foragt om dette hans arbejde: en eller anden vulgær dame blev forelsket i en lige så vulgær officer. Den modne filosof Tolstoj kunne selvfølgelig ikke reagere anderledes på Karenina og Vronsky, men hvad kunne han nu sige om den tidligere og nu eksisterende Levin, der blev halvfjerds år gammel, og den engang forgudede Kitty med sine klare, sandfærdige øjne ? Der var engang en scene ved kortbordet, og nu er det anderledes... Ikke han, Levin-Tolstoy, men Kitty - Sofia Andreevna, hulkende, afsluttede nu slutningen af ​​romanen...

Levins liv og hans pine bevæger os ikke altid. Meget af det, han anså for alvorligt og vigtigt, forekommer os nu næsten umærkeligt. opmærksomhed værd. Der var for meget fritid i godsejernes liv til, at Tolstoj selv, ligesom Vronsky, ikke kunne opleve begær efter begær, melankoli, selv det uudholdelige i denne melankoli, som satte ham op til enten at søge Gud eller til at tænke på selvmord. Hvis Tolstoj ikke var sådan en stor kunstner, der var i stand til at begejstre selv i de øjeblikke, hvor vi ikke er enige med ham, ville vi ikke placere en stor del af hans oplevelser over broderie anglaise (engelsk satinsømsbroderi. - Red.), med som den længe ønskede kvinde fyldte sin fritid og på et tidspunkt "glade" Kitty. I lang tid nu var hendes mand "i en smertefuld uenighed med sig selv og anstrengte al sin mentale styrke for at komme ud af det." Hvad kunne den intelligente og opmærksomme Sofia Andreevna på sin egen måde håbe på, med succes at lede familielivet i en retning, der var gunstig for hende, indtil hun selv så, at alle hendes kræfter var tørret ud, og der ikke var noget tilbage forude? [...]

Tolstoj gav ikke indtryk af at være syg. Han så sundere og mere vågen ud end de fleste på hans alder. Kun nogle gange i hans øjne kunne man se, hvor forskrækket og usund han var over noget - i disse øjne flimrede som fra en hulning, undermineret af tiden og med anstrengelser vedligeholde resterne af livet i sig selv. Ikke et eneste portræt ud af mange, malet af forskellige kunstnere, formidler til os dette kompleks, stærkt i kernen, men på nogle måder meget knust Tolstoj. Et samvittighedsfuldt og for Kramskoy meget vellykket portræt, lavet i 1873, ligner stærkt en person, der "var i smertefuld uoverensstemmelse med sig selv."

Ges portræt kan kaldes "Skrifteren Tolstoj ved sit skrivebord" - og det er det hele. Hvad skal der ellers føjes til forklaringen om denne mand, der bøjer sig ind over manuskriptet, om denne forfatter med stor pande og fold mellem pandekammene? Nogle anser dette portræt for at være det bedste. Måske, især hvis du sætter Repins ved siden af, den hvor Tolstoy er afbildet i en sort bluse, siddende med en bog. Repin malede Tolstoy i perioden med hans største popularitet, allerede næsten en verdensomspændende berømthed, og tog ham ikke bare fra et tilfældigt punkt, som Ge, men med en "plan" (et ukunstnerisk udtænkt portræt. - Note af Nikolai Ulyanov). Men ideen hjalp næppe noget. Samt mindre halvportrætter, halve genrer, lavet af samme Repin med samme kendt model; Dette portræt kan kun indgå i en serie af illustrationer til en eller anden bog med titlen "Hvordan Tolstoy lever og virker." Repin, revet med af den ydre side, overså eller kunne ikke overkomme noget mere. Hos den store forfatter så han ikke det ormehul, der var mærkbart for mange, men af ​​en eller anden grund lukket for et ukunstnerisk udtænkt portræt. Et malerisk præg var nødvendigt for kunstneren, der besluttede at lave et portræt af Tolstoj. Hvad du så almindelige mennesker, kunne portrætmalerne ikke se.

Andre værker af andre kunstnere hæver sig heller ikke over det gennemsnitlige niveau. Alle portrætter ligner hinanden. Og det ville være mærkeligt at gøre nogen anderledes, hvis ydre karakteristika generelt set ikke gav nogen vanskeligheder ved at kopiere eller fotografere gennem maleri. Men det, der krævede kunstnerens kreativitet, viste sig at være uden for magten for alle, der forsøgte at "hage" denne forvirrede mand med en børste. Det er dog meget sandsynligt, at i betragtning af de strenge krav, vi stiller, var en sådan opgave virkelig en uoverstigelig vanskelighed.

Som Pushkin viste Tolstoj sig i sidste ende at være en ubrugt model, der kun kort blev berørt. Er vi ikke tvunget til at betragte portrættet af Pushkin af Tropinin som godt, fordi det mere spektakulære portræt lavet af Kiprensky minder meget mindre om det billede, der allerede er dannet i vores sind, ikke kun af vores elskede digter Pushkin, men også om den "arabiske dæmon ” - generelt besat af alle mulige fængslende ting? Tolstoj sidder, skriver, pløjer, lyver, hviler sig under et træ, men hvor er han i det generelle kompleks, han, der gemmer sig for alle og nidkært vogter sine alskens ting, forskrækket og kun i konventionel (banal) forstand, en majestætisk - ser ud som "tankernes hersker".

Lærebogens højtidelighed for begge portrætter... [...]

Sidste gang Jeg så Tolstoj ved en bestemt lejlighed. Gennem Tatyana Lvovna inviterede han mig til at komme ind og tale om mit manuskript "Ge Among Youth." Jeg lagde ikke så meget vægt på mit manuskript. Jeg tog kun pennen i et øjebliks mental forvirring. [...] Udgangen fra scenen for en eller anden, kendte, lidet kendte og helt ukendte statister som mig. Hvorfor kom jeg, hvad er behovet? Og hele rummet er kastet ud i mørket, som blev levet af mennesker i går og vil leve i dag, men nu er det som en skov, hvor ekkoet er stilnet. Det er det liv, Tolstoj tænker på, og hvori han søger efter mening. Hvad laver han her i dette øjeblik: at skrive så længe eller bare sidde... Døren knirkede...

Jeg hører eller forestiller mig støjen fra Trekhgorny-ølfabrikken, der ligger ved siden af. Hvilken mærkelig kombination - bryggeriet, Leo Tolstoj, ved hvem jeg satte mig i forventning - alt var nu så almindeligt, i tingenes rækkefølge. Jeg forstod ikke, hvor L[ev] Nikolaevich var blevet af, spurgte jeg mig selv, undrede mig over, hvad der var sket med mig på kort tid. Og da Tolstoj kom ind og satte sig ved bordet og begyndte at tale med mig, mærkede jeg næsten ikke hans hårde kritik af mit forfatterskab, jeg lyttede roligt til hans kommentarer, var enig med dem, protesterede ikke, følte at det var ikke dette, der optog mig, men noget andet, mere interessant end den første litterære oplevelse.

Jeg lyttede til hans stemme, kiggede ind i hans ansigt, ind i hver eneste muskel og glemte formålet med mit besøg. Og L[ev] N[ikolaevich] selv glemte hurtigt, hvad vi talte om, skiftede samtalen til noget andet og spurgte mig om kunstnernes liv, især om livet for A.S. Golubkina, som han engang så i sit hus. [...]