Eseja “Vakara apraksts”. Fenoloģiskie novērojumi Esejas par tēmām

Kādu dienu mēs ar vecākiem devāmies uz laukiem ar teltīm. Ļoti gribējām atpūsties no pilsētas kņadas, tāpēc nolēmām nedēļas nogali pavadīt mežā. Tur es pamanīju ko tādu, ko iepriekš nebiju pamanījusi – cik skaists var būt vasaras vakars.

Nogurdinoša pēcpusdiena

Karstums beidzot norimst, atstājot aiz sevis patīkamu siltumu. Saule tuvojas horizontam, tās spožā gaisma mīkstina un ēnas pagarinās. Viegls vējiņš skar priežu zarus un no visur dzirdamas putnu balsis.

Debesis skaidras, uz tām nav neviena mākoņa. Zālē nebeidz runāt sienāži, un starp ziediem plīvo tauriņi. Ikviens var vieglāk elpot, pat karstuma nogurušie augi vasaras diena, uzmundrināt, sajūtot tuvojošos vakara vēsumu.

Tuvojoties horizontam, saule iegūst oranžu nokrāsu un debesis kļūst maigi rozā. Īsts vasaras vakara akcents ir saulriets. Viņš dod neaprakstāmu

Emociju gamma, ko grūti aprakstīt vārdos. Pasaule mums apkārt Tas ir krāsots daudzveidīgās un piesātinātās krāsās no liesmojoši sarkanas līdz purpursarkanai. Jāpiebilst, ka transformējas ne tikai debesis, bet arī koku galotnes, pat zāle iegūst siltāku nokrāsu. Un uz ezera virsmas parādās sārtināti atspīdumi.

Gaiss pamazām kļūst vēsāks, smaržas jūtamas spilgtākas. Vējš norimst, un putni apklust, gatavojoties gulēt. Diemžēl vakars nav ilgs, drīz vien nakts ienāk savās rokās, klusi atstumjot malā savu priekšteci. Nakts iemītnieki mostas. Crickets sāk savu koncertu, kas ilgs līdz vēlai naktij, ir dzirdama straumes šalkoņa, kas iznāk barības meklējumos, un pūces dūkšana.

Priecājos, ka šajā laikā biju vienatnē ar dabu un varēju sajust un izjust visu šī brīža skaistumu un dziļumu. Galu galā ikdienas steigā mēs bieži pietrūkst vienkāršiem dzīves priekiem.

Esejas par tēmām:

Vasarā diena sākas agri. Un vasarā nemaz nav grūti agri pamosties, lai apbrīnotu saullēktu. Vispirms debesis kļūst baltas, tad...
Saulrietam piemīt patiesi valdzinoša burvība. Cilvēki cenšas to redzēt, iemūžināt gleznās, fotogrāfijās un aprakstīt vārdos. Saulrieta staros cilvēki skaidro...
Neizprotamais Nikolajs Gogolis mistiskajā darbā “Vakari lauku sētā pie Dikankas” atklāj deviņpadsmitā gadsimta ukraiņu vidusmēra vīrieša nacionālās rakstura iezīmes....

Informācijai.
Tekstu veidi.
Atkarībā no materiāla satura un izklāsta rakstura atšķiras: a) apraksts; b) stāstījums un c) argumentācija.
Aprakstošajos tekstos objekti vai parādības tiek attēlotas, uzskaitot to raksturīgās pazīmes. Apraksta sākumā vai beigās tiek sniegts priekšstats par objektu vai parādību kopumā, galveno daļu veido apraksta elementi - fragmenti, kas atklāj attēlotā atsevišķus aspektus. Apraksta elementi tiek doti pēc noteiktas sistēmas: to svarīguma secībā, to izvietojuma secībā telpā utt.
Stāstījuma teksti satur stāstu par notikumiem, kas tiek izstāstīti hronoloģiskā secībā. Stāstījums izceļ galvenos notikumus, norāda to norises secību un parāda to savstarpējo saistību. Šādu tekstu piemērs ir biogrāfisks darbs, ceļojumu stāsts utt.
Spriedums ir teksta veids, kurā tiek apskatīti objekti vai parādības, atklāti cēloņi, analizētas iekšējās iezīmes un pierādīti noteikti nosacījumi. Pierādījumi izšķir galveno nostāju, kuras patiesums ir pierādīts (tā sauktā tēze), un spriedumus, kas pamato tēzes pareizību (tos sauc par argumentiem).
489. Vienkārša (biznesa) aprakstīšanas paņēmienus uzzini zemāk esošajā tekstā.
KLASE. Pa kreisi no durvīm bija divi plaukti: viens bija mūsu, bērna, otrs bija Kārļa Ivanoviča, viņa paša. Uz mūsējām bija visādas grāmatas - izglītojošas un neizglītojošas: dažas stāvēja, citas gulēja; Grāmatu kolekcija Kārļa Ivanoviča plauktā, ja ne tik liela kā mūsu, bija vēl daudzveidīgāka.
Pie otras sienas karājās zemes kartes, visas gandrīz saplēstas, bet prasmīgi salīmētas ar Kārļa Ivanoviča roku.
Pie trešās sienas, kuras vidū bija durvis uz leju, vienā pusē karājās divi lineāli: viens - griezts, mūsu; otrs ir pavisam jauns, mūsu pašu; uz otras melna tāfele, uz kuras mūsu lielākie pārkāpumi bija apzīmēti ar apļiem, bet mazie ar krustiņiem. Pa kreisi no dēļa bija stūris, kurā bijām spiesti mesties ceļos.
Telpas vidū stāvēja ar saplēstu melnu eļļas drānu noklāts galds, no kura daudzviet varēja redzēt kabatas nažu nogrieztās malas. Ap galdu bija vairāki nekrāsoti ķebļi, bet no ilgstošas lietošanas lakoti.
Pēdējo sienu aizņēma trīs logi. Tāds skats pavērās no tiem: tieši zem logiem bija ceļš, aiz kura bija nopļauta liepu aleja, aiz kuras vietām varēja redzēt pītu žogu; pāri alejai redzama pļava, kuras vienā pusē ir kults, un otrādi mežs; Tālu mežā var redzēt sarga būdiņu. No loga pa labi var redzēt daļu no terases, uz kuras parasti lielie sēdēja līdz pusdienām.
(L.N. Tolstojs)
Uzrakstiet ielas, kurā dzīvojat, aprakstu (aprakstiet apkārtnes ēkas, veikalus, zaļās zonas, sabiedriskā transporta veidus, ielu apgaismojumu utt.).
Uzziniet trikus mākslinieciskais apraksts tekstā zemāk. Kā tas atšķiras no vienkārša (biznesa) apraksta?
GROVE.
Karstums mūs piespieda beidzot ienākt birzī. Es metos zem augsta lazdu krūma, pār kuru jauna, slaida kļava skaisti izpleta savus gaišos zarus. Kasjans apsēdās nogāzta bērza biezajā galā. Es paskatījos uz viņu. Lapas vāji šūpojās augstumā, un to šķidri zaļās ēnas klusi slīdēja šurpu un atpakaļ pār viņa vājo ķermeni, kaut kā ietītu tumšā mētelī, pār viņa mazo seju. Viņš nepacēla galvu.
Viņa klusuma garlaicīgi apgūlos uz muguras un sāku apbrīnot samezglojušos lapu mierīgo rotaļu tālās gaišajās debesīs. Pārsteidzoši patīkama pieredze ir mežā gulēt uz muguras un skatīties augšup! Tev šķiet, ka tu skaties jūrā bez dibena, ka tā plaši izplešas zem tevis, ka koki nevis paceļas no zemes, bet, kā milzīgu augu saknes, nolaižas, vertikāli krītot tajos stiklidzidrajos viļņos; koku lapās pārmaiņus parādās smaragdi, un tās sabiezē zeltaini, gandrīz melni zaļā krāsā. Kaut kur tālu, tālu, kas beidzas ar tievu zaru, uz zila caurspīdīgu debesu pleķa nekustīgi stāv atsevišķa lapa, un tai blakus šūpojas cita, kas atgādina zivs aizsniedzamības spēli, it kā kustība būtu neatļauta un ne. ko izraisa vējš. Kā maģiskas zemūdens salas balti apaļi mākoņi klusi peld un klusi iet garām, un pēkšņi visa šī jūra, šis starojošais gaiss, šie saulē pielietie zari un lapas - viss plūdīs, trīcēs bēguļojošā spīdumā, un atskanēs svaiga, trīcoša burbulīša. kāpums, līdzīgs nebeidzamam mazam šļakatām, ko rada pēkšņi skrienošs uzbriests.
Tu nekusties – tu skaties un nevari vārdos izteikt, cik priecīga, klusa un mīļa jūtas tava sirds. Tu skaties – tā dziļā, tīrā debeszila uzmodina tavās lūpās smaidu, tikpat nevainīgu kā viņš pats, kā mākoņi debesīs, un it kā līdzi tiem dvēselē lēnā virknē iet cauri priecīgas atmiņas; un tev tas viss šķiet, ka tavs skatiens iet arvien tālāk un velk tevi sev līdzi tajā mierīgajā, mirdzošajā bezdibenī, un nav iespējams atrauties no šī augstuma, no šī dziļuma.
(Ja. S. Turgeņevs)
Aprakstiet kādu vasaras vakaru no saviem novērojumiem. Skatieties uz krāsām debesīs, sekojiet viņu spēlei, klausieties apkārtējās skaņas. Ja nepieciešams, iekļaujiet epitetus, salīdzinājumus un citus vizuālā māksla valodu. Tā kā novērotās parādības notiks vienlaicīgi, izmantojiet darbības vārdus galvenokārt imperfektīvā formā (tā sauktais tagadnes vai pagātnes aprakstošais).
Norādītajā tekstā norādiet apraksta un stāstījuma iezīmes.
Apmēram pirms pusgadsimta gadā brīvdienu ciemats Netālu no Kuokkalas stacijas bija koka māja,
X. X.
virs kura izvirzījās neveikls tornītis ar daudzkrāsainu, pusi izsists stikls. Tur, tornī, apmēram pirms pusgadsimta atradās manas mājas, un kāpnes, lai tur nokļūtu, bija ļoti stāvas.
Kādu dienu, pirms vakara krēslas, viņš ļoti viegli, bez elpas trūkuma uzkāpa pa šīm kāpnēm pie manis. vecis- sākumā paņēmu viņu par sūtni - un pasniedzu man vēstuli:
No Pēterburgas, no Ivana Ivanoviča...
Un viņš nosauc vienu pavisam mazu rakstnieku, kurš tā laika avīzēs publicēja nelielas piezīmes par mākslu.
Es atveru aploksni un lasu:
"Izmantojot Iļjas Efimoviča Repina pieklājību, kurš jums nogādās šo zīmīti, es steidzos jūs informēt..."
Tālāk nelasīju. Doma, ka šeit, manā priekšā, šajā mazajā istabiņā, ir filmu “Lielu pārvadātāji”, “Kazaki”, “Mēs negaidījām”, “Ivans Briesmīgais” veidotājs. Krusta gājiens", noveda mani ārkārtēja apjukuma stāvoklī. Es sāku viņu sēdināt savā vienīgajā krēslā, bet viņš teica, ka tikko izkāpis no vilciena un ka viņam ātri jātiek mājās, un tomēr viņš uz brīdi apstājās, lai paskatītos ap manu niecīgo grāmatu plauktu.
Skatoties uz desmitiem Repina gleznotu gleznu Tretjakova galerijā vai Krievu muzejā, Repins šķiet milzis. Šo gleznu milzīgais skaits ir pārsteidzošs ar savu kolosālo izmēru. Un te viņš stāv manā priekšā - īss, ar smaidošu, stipru, nomocītu, veca vīra seju, ar savilktu labo aci, melnā virsjakā, ar apmetni, visparastākajos ciema cimdos un pat ne. cimdi, bet dūraiņi, ap ūsām pufīgi sarkanīgi mati, ļoti vienkārši, pat šķietami kautrīgi, it kā nezinātu, ka ir Repins.
Ak, tu lasi arī angliski! - viņš teica, ieraugot kaut kādu angļu grāmata, un teica tik cieņpilnā balsī, it kā prasme lasīt svešvalodā būtu vislielākā parastam mirstīgajam nepieejama gudrība.
(K.I. Čukovskis)
Aprakstiet savu muzeja vai mākslas galerijas apmeklējumu, apvienojot stāstījumu ar aprakstu.
Sniedziet aprakstu par jebkuru ražošanas process, kurā piedalījāties vai kuru novērojāt.
Uzrakstiet īsu ziņu rakstu sienas laikrakstam. Šāda veida piezīmes satur atbildes uz jautājumiem ko? Kur? Kad?
Uzrakstiet sīkāku korespondenci sienas avīzei, kurā ne tikai tiktu ziņots par notikušā faktu, vietu un laiku, bet arī norādīts skaitlis un viņa rīcības motīvi (kurš? ko? kur? kad? cik?) .
Izveidojiet skici kāda jums pazīstama cilvēka izskatam.
Izmantojot materiālus no sporta dzīve, uzrakstiet eseju par tēmu “Kādām īpašībām vajadzētu būt īstam sportistam?”
Tālāk tekstā norādiet stāstījuma un argumentācijas iezīmes.
Kad uzausa rītausma pilsētas dienvidu nomalē, trešā baterija jau bija ierakusies un stāvēja maskēta. Ziemas saule pacēlās aiz sniega, un visi redzēja vācu tankus, kas gatavojās uzbrukumam. Viņi neslēpās, visu acu priekšā mainīja formējumus, un, tā kā visu laiku kustējās, bija grūti tos saskaitīt. Bet viņu bija daudz.
v
V
Priekšā, nedaudz pa kreisi no trešās baterijas, stāvēja smaga cita pulka baterija. Viņas bataljona komandieri no attāluma varēja atšķirt pēc augstās melnās cepures ar sarkanu virsu. Viņš stāvēja pie lielgabala stūres, ar vienu roku turēdams binokli, ar otru, cimdos, izteica apkalpei zīmes, un, paklausot viņa rokai, lielgabala stobri atlocījās. Varēja redzēt zem vairoga darbojošos ciparus, ložmetēju griežot pagriešanas un celšanas mehānismu riteņus. Baterija gatavojās atklāt uguni uz tankiem.
Pēc pirmā apvalka tanki atdzīvojās. Viņi to gaidīja, baidījās uzbrukt pāri sniegotajam laukam, nezinot mūsu šaušanas vietas, un aicināja uguni uz sevi. Tagad viņi no visa spēka uzbruka akumulatoram. Šāviņi biezi eksplodēja ap viņu, un baterijas tikai raidīja atpakaļ.
No turienes pa dziļo sniegu skrēja kāds vīrietis. No tālienes viņš raudošā balsī kliedza:
ko tu skaties? Mūs šauj jūsu acu priekšā, un jūs stāvat?
Tas bija leitnants, vada komandieris.
Veļičenko juta cīnītāju skatienu uz sevi.
Nazarovs ātri tuvojās:
Biedri bataljona komandieri, ļaujiet man atklāt uguni.
Un tanki turpināja atsist pret akumulatoru. Viens ierocis jau klusēja. Šāviņš atsitās pret riteni, un lielgabals nosēdās uz sāniem, vairogs bija saliekts. Vairāki cilvēki palika guļam tranšejā, citi, izklīduši, skrēja uz dārziem.
Nazarovs piegāja tuvāk Beļičenko:
Ja nepasūtīsi, es pats atklāšu uguni!
Es tevi nošaušu uz vietas! - Beličenko klusi sacīja, aizelsoties.
Kad viņš pagriezās, viņš neredzēja neviena acis.
Otrs akumulatora ierocis jau bija trāpīts un nereaģēja uz uguni. Vācu tanki. Aprēķins viņu atstāja. pēdējie cipari jau sasniedza dārzus. Tikai bataljona komandieris savā garajā, melnajā cepurē ar sarkanu virsu sēdēja, noliecies aiz lielgabala riteņa, nevēlēdamies pamest akumulatoru, kuru viņš pats bija iznīcinājis. Kam
šī viņa varonība tagad bija vajadzīga. Nē, Beličenko nevarēja atklāt uguni. Viņam nebija tiesību, pakļaujoties savām jūtām, pieņemt kauju apstākļos, ko viņam uzspieda vācieši. Ja viņš atklātu uguni, tanki atklātu viņa maskēto akumulatoru un no skatu punkta izšautu to no tālienes, tāpat kā tikko nošāva kaimiņu. Viņš bija atbildīgs par cilvēku dzīvībām, taču šie paši cilvēki tagad viņa skatienā paskatījās prom, it kā viņi būtu pretī vīrietim, kurš izdarījis nežēlīgu darbību.
Uz salauztā akumulatora bija palikuši šāviņi, un viņš nosūtīja karavīrus pēc tiem. Viņi devās turp cauri zemienēm, dārziem un gravām un izņēma visas kastes, un bataljona komandieris joprojām sēdēja uz baterijas, kas palika bez ieročiem un bez šāviņiem.
Bet Beļičenko tagad nebija žēl šī cilvēka. Un nebija laika velti.
Šeit, dārzu nomalē, trešā baterija sastapa tankus un atsita tos, un pēc tam zaudēja uzbrukumu skaitu. Un ar katru atvairīto uzbrukumu kļuva arvien spēcīgāka apziņa, ka, lai gan vairs nebija iespējas, tomēr šeit ir iespējams noturēties.
(Pēc G. Ya. Baklanova teiktā)
Aprakstiet kādu epizodi no savas dzīves, kas jums šķiet interesanta. Lai norādītu notikumu secību, izmantojiet darbības vārdus perfektā formā (tā sauktais pagātnes deklaratīvs).
Tālāk tekstā norādiet argumentācijas elementus.
Kad cilvēki aiziet, lietas paliek aiz muguras. Lietas klusībā liecina par senāko patiesību – ka tās ir izturīgākas par cilvēkiem. Nav nedzīvu objektu. Ir nedzīvi cilvēki. Bez Puškina lietām, bez Puškina vietu dabas ir grūti pilnībā izprast viņa dzīvi un darbu. To labi zināja dzejnieka laikabiedri, un vislabāk par šo māju rakstīja Aleksandrs Ivanovičs Turgeņevs
Puškins, par priedēm, ceriņiem, gulbišiem un daudz ko citu Mihailovskoje.
Jau sen zināms, ka jebkuram dzejniekam īpaši dārgas ir vietas, kur veidojās viņa liktenis, kur atvērās viņa “pravietiskais ābols”. Viņam tie uz visiem laikiem paliek visievērojamākie pasaulē.
Jūsu sākums radošā biogrāfija Pats Puškins to saistīja ne tikai ar Carskoje Selo dārziem, bet arī ar Mihailovska birzēm. Mihailovskoje viņš saprata, "kāpēc viņš ir dzimis pasaulē". Tajā viņš aptvēra dabas patieso dāsnumu, tās neierobežotību, "skaistumu, kas mirdz mūžīgi". Un viņš atdeva savu sirdi un mīlestību vietējām debesīm un zemei, tās maizei, ziediem, kokiem un putniem. Mihailovskoje bija viņa mājas, pa kuru logiem viņš redzēja savu Tēvzemi. Tas bija viņa liktenis un laime.
Caur ziedu, putnu un zālīšu mīlestību lielais dzejnieks iemīlēja savus ļaudis, gaišu, dzīvespriecīgu mīlestību, kā brīnišķīgu lakstīgalas vai vīgriezes dziesmu.
Caur Mihailovska mīlestību pret dabu prieks nāk mums visiem.
(S. S. Geičenko)
503. Izlasi fragmentu no M. M. Prišvina grāmatas
"Ceļš pie drauga" Izklāstiet fragmentā izteikto galveno domu.
Septiņdesmit piecus gadus vecs vīrietis, viņa dzīve ir līdzsvarā, un viņš stāda ceriņus!
Un vēl jo vairāk, viņš nav viens, un, iespējams, nekad nav bijis laika, kad cilvēki tik kaislīgi tvēra augus: visi, kas var stādīt dārzus.
Tas nozīmē, pirmkārt, ka cilvēki visi dzīvo kā nemirstīgi, nicinot savas zināšanas par nāvi; otrkārt, tas nozīmē, ka cilvēka labākais patiesi ir dārzs.
Stādīt koku nekad nav par vēlu: pat ja augļus nesaņemat sev, dzīvesprieks sākas ar stādītā auga pirmā pumpura atvēršanos.
Kāda veida prezentācija (apraksts, stāstījums, argumentācija) jūs klasificētu šādu tekstu? Motivē savu viedokli.
Kādu dienu Koktebelā viens galdnieks, ļoti inteliģents jauns puisis, norādīja man uz M. A. Vološina kapu, kas atrodas augstu virs jūras Ifigēnijas līča kreisajā bruņurupuču krastā. Kad mēs pacēlām pelnus kalnā, kas norādīts dzejnieka testamentā, viņš paskaidroja, visi bija pārsteigti par skata novitāti, kas pavērās. Savam apbedīšanas vietu tik veiksmīgi varēja izvēlēties tikai pats M. A. - lielākais, pēc galdnieka domām, speciālists modrības jautājumos.
Galdniekam rokās bija magnētisks kalts. Viņš iegremdēja nagos kailu zilu tēraudu un izņēma to, pilnu ar izturīgiem dzelzs odiem. M.A., brīnišķīgās ģeoloģiskās avārijas ar nosaukumu Koktebel goda uzraugs, visu savu dzīvi veltīja viņam uzticētā līča magnetizēšanai. Viņš veica Dantean stila darbu, apvienojot ar ainavu, un tika apbalvots ar galdnieka atsauksmi.
(O. E. Mandelštams)
Uzrakstiet eseju par tēmu “Ko man dod darbu lasīšana? daiļliteratūra?. Atbalstiet katru savu apgalvojumu ar nepieciešamo argumentāciju.
Sagatavojiet tālāk esošā teksta mutisku atkārtojumu.
NEPARASTIE PIEMINEKĻI. 1942. gada pavasarī nacistu lidmašīnas bombardēja britus zemūdene. Kad bombardēšana norima, apkalpe atklāja, ka laiva ir lemta: bojāta stūre un pacelšanas sistēmas, nedarbojās sakari dziļumā. Lēna nāve šķita neizbēgama, vienīgā bailīgā cerība bija divos baložos: ja nu putni palīdzētu sazināties ar bāzi? Baloži tika ievietoti glābšanas kapsulā, izmesti pa torpēdas cauruli un sāka gaidīt. Palīdzība nāca jau otrajā dienā, un glābējs izrādījās balodis: spēcīgas vētras laikā viņa pārlidoja vairākus simtus kilometru pāri okeānam un uz bāzi atnesa laivas koordinātas. Par šo varoņdarbu putnam tika uzcelts piemineklis, un tas uz visiem laikiem tika iekļauts laivas komandā.
Rodas salā Grieķijā var redzēt pieminekļus briežiem: dzīvniekiem tiek dots gods par bīstamo čūsku iznīcināšanu.
Protams, suņi ir pelnījuši vislielāko cilvēku pateicību. Kādu darbu viņi neveic cilvēka vārdā! Suns un sargs, un ugunsdzēsējs, un medmāsa, un sapieris karā, un neaizstājams palīgs robežsargs, kriminologs, mednieks; suņi bija pirmie dzīvie radījumi, kas devās kosmosā, viņiem tika veikta sirds transplantācija un daudzas citas eksperimentālas operācijas. 1935. gadā Koltushi ciemā pēc akadēmiķa I. P. Pavlova uzstājības tika uzcelts piemineklis ar nosaukumu “Piemineklis nezināmajam sunim”.
Parīzē tika uzcelts piemineklis svētbernāram, vārdā Barijs. Uzraksts uz pjedestāla vēsta: “Drosmīgais Berijs izglāba no nāves četrdesmit cilvēkus. Glābšanas laikā četrdesmit viens nomira. Aiz šī uzraksta slēpjas dramatisks stāsts.
Lūk, kā tas viss notika. Senbernāri ir kalnu glābšanas suņi: viņi meklē cilvēkus, kad tie ir snieg krīt. Lielam un spēcīgam dzīvniekam mugurā piesprādzētas pirmās palīdzības preces: barība, vīna pudele, sega. Ja suns nespēj izrakt cietušo, tas steidzas uz ciemu un sauc tur palīgā cilvēkus. Tādā veidā Barijam izdevās izglābt 40 cilvēkus. Zem drupām atrastais četrdesmit viens neizrādīja dzīvības pazīmes, bet suns to izraka un, sildīdams ar elpu, sāka laizīt vīrieša seju. Cietušais pamodās, atvēra acis, bet, nobijies, izvilka revolveri un izšāva.
Par laimi, šī stāsta beigas ir leģendas. Faktiski Berijs no 1800. līdz 1812. gadam dzīvoja Lielā Senbernāra kalna klosterī, un, kad viņš kļuva vecs un kļuva pārāk vājš, lai strādātu kalnos, klostera abats viņu nosūtīja uz Šveices galvaspilsētu Berni, un , kā ierakstīts vienā dokumentā, “pilsēta viņu baroja līdz viņa nāvei”. Barija izbāzeni joprojām ir apskatāmi Zooloģijas muzejā Bernē.
507. Lasīt populārzinātniskā satura tekstu. Norādiet tā prezentācijas iezīmes.
KO VAR ATKLĀT PARASTS PIEKĀLS.
"Kāds ir jūsu uzvārds?" - "Kuzņecovs". - "Un viņa?" - "Nadeždina". - Un šis mazulis filca zābakos? - "Viņa uzvārds ir Kozlovskis."
Šeit ir trīs veidu sufiksi, ar kuriem visbiežāk tiek veidoti mūsu krievu uzvārdi: “-ov” (Stoļarovs, Viktorovs, Ušakovs), “-in” (Dobriņins, Puškins, Družinins), “-sky” (Vjazemskis, Žukovskis, Dargomižskis) ) .
Tikpat bieži kā piedēklis “-ov”, tā variācijas sastopam arī uzvārdos - sufiksu “-ev”: Dmitrijevs, Sarajevs, Solovjevs.<...>
Ko nozīmē uzvārds "Petrovs"? Tas nozīmē "piederēt Pēterim". “Grad Petrovs” Puškinam nozīmē: “būvēts, radīts Pēteris Lielais”.
Lietojot personu, sufikss “-ov”, ja tas tiek pievienots cilvēka vārdam, parasti nozīmē: “tāda un tāda dēls”. “Vasiļjevs” ir gandrīz tas pats, kas “Vasiļjevičs”. “Vasiļjevs” ir Vasilija dēls vai pēcnācējs.
Līdz pat revolūcijai Krievijas zemniekiem gandrīz nebija īstu uzvārdu, kas pārietu no paaudzes paaudzē. Ja dzimis Pētera dēls Nikolajs, viņš saņēma uzvārdu "Petrovs". Pētera mazdēlu un Nikolaja dēlu visbiežāk sauktu nevis par Aleksandru Nikolajeviču Petrovu, bet gan par Aleksandru Nikolajevu.
Vēl tālākā pagātnē bija paraža, kas ļoti skaidri parādīja, ko īsti nozīmē mūsu uzvārdos iekļautais galotnis “-ov” vai “-ev”. Tad viņi teica: "Ļevs Kirillovs ir Nariškina dēls; Boriss Ļvovs ir Krečetova dēls.
Tāpēc, saskaroties ar jebkuru uzvārdu ar šiem galotnēm, mums ir visas tiesības pieņemt, ka pārējais vārds kādreiz bija vārds, vīriešu vārds.
Visbiežāk šeit nav ko pieņemt: ir skaidrs, ka Pēteris, Ivans, Gregorijs ir vīriešu vārdi.<...>
Acīmredzot vīriešu vārdi Kādreiz bija daudz vārdu, kurus mēs tagad neredzam šajā lomā; citādi, no kurienes rastos tādi uzvārdi kā “Čemodanovs”, “Bistrovs”, “Kiseļevs”, “Čurbakovs” un daudzi citi tiem līdzīgi? Galu galā tie visi nenozīmē neko vairāk kā "čemodāna, Kisela, Čurbaka pēcnācēju".
(Ļ.V. Uspenskis)
508. Krievu valodas mācību grāmatas attiecīgajām sadaļām sagatavot mutiska komunikācija par vienu no tēmām: “Veidi vienkārši teikumi ar vienu galveno locekli", "Predikāta izteikšanas veidi teikumos ar diviem galvenajiem locekļiem", "Pieturzīmes nesavienībā sarežģīti teikumi" Katrai tēmai pārdomājiet atbilžu plānu un atlasiet vajadzīgos piemērus.
Informācijai. Lai lasītājus iepazīstinātu ar grāmatas, raksta vai krājuma saturu un mērķi kopumā, tai bieži tiek pievienota anotācija.
Abstrakts ir īss apraksts drukāts izdevums, kas ievietots tā sākumā, izklāstot tā saturu svarīgāko jautājumu saraksta veidā, dažkārt sniedzot arī savu vērtējumu.
Tālāk lasiet kopsavilkumu grāmatai “Dzīvās lapas. A. S. Puškins, N. V. Gogolis, M. Ļermontovs, V. G. Beļinskis memuāros, vēstulēs, dienasgrāmatās, autobiogrāfiskos darbos un dokumentos,” paredzēts vidusskolēniem. Izmantojot šo piemēru, uzrakstiet vienas izlasītās grāmatas kopsavilkumu.
“Dzīvās lapas” ir sava veida hronika par četru pirmo krievu literatūras izcilu pārstāvju dzīvi un darbu. 19. gadsimta puse gadsimti: Puškins, Gogolis, Ļermontovs, Beļinskis. Grāmata arī iepazīstina viņus ar tuvāko vidi. Tas arī izceļ visvairāk svarīgiem notikumiem sabiedriskā dzīve tā laika, kas rakstniekus satrauca un atspoguļojās viņu darbos.
Uzrakstiet atsauksmi par grāmatu, kuru nesen izlasījāt. Lūdzu, norādiet savā pārskatā kopsavilkums grāmatas, norādiet ideju, tēmu, sižetu, atzīmējiet kompozīciju, valodas un stila iezīmes, sniedziet vērtējumu (patika grāmata vai nē? Kāpēc?). Kā piemēru izmantojiet kritiskus rakstus par jums pazīstamiem daiļliteratūras darbiem.
.Uzrakstiet atsauksmi par skatīto izrādi, filmu vai TV filmu. Īsi izklāstiet to saturu un sniedziet novērtējumu. Apsveriet tālāk sniegtās informācijas saturu.
AUGSNE UN LIKTENIS. Šogad kino svin 100. gadadienu, kopš dzimis viens no izcilākajiem kino meistariem Aleksandrs Dovženko.
Filma “Zeme”, kas ir vissvarīgākā režisora novatoriskās poētikas izpratnei, joprojām ir aktuāls iemesls pārdomām par kino aktuālajām problēmām. 1929. gada vasarā Dovženko sāka darbu pie sava labākā filma. Vidē, kurā bija Dovženko, dominēja atmodas, tuvojošā “zelta laikmeta” priekšnojauta. Tomēr strīds bija par to, kam pievērst uzmanību renesanses procesā. Par masām, par zemnieku un viņa vērtību pasauli vai par pārcilvēku?
Ukraina bieži tika pasniegta kā neskarta, guļoša zeme, kas bija jāieņem ar varu un jāpamodina. No šejienes rodas simpātijas pret boļševismu un tā spēku. Vājajiem ir jāaiziet, jāpazūd, jāizšķīst - viņiem te nav vietas... Vai viņi kādreiz domāja, ka stiprie, atnākuši un nostiprinājušies, sāks izmest savus ideologus kaut kur tālu prom.
“Zemes” sākums: vēja satraukts lauks, meitene un saulespuķe. Pēdējais ir Saules vietnieks uz zemes, viņa zīme, un tāpēc mums tiek parādīts ar šo zīmi apzīmētais zemes attēls. Meitene ir nevainības, tīrības simbols. Saulei vēl jālec pār šo zemi, bet pagaidām ir vakara krēsla. Viņu izpausme ir Vasiļova vectēva dzīves pagrimums - viņš aiziet kā saule, klusi rietot aiz apvāršņa. Un saulespuķes noliecas pār to, paredzot nākotnes saullēktu. Tikai tas prasa kāda piepūli.
Komjaunietis Vasils dodas uz pilsētu un atgriežas no turienes ar traktoru, sveicot visu ciematu.
Kaut kur tuvu saulei, tās lēkšanai, dzimšanai un atdzimšanai. Bet, lai tas notiktu, ir vajadzīgs glābēja izpirkšanas upuris. Šāviens, nāve, bēres... Un - saule, te tā trīc katrā mitruma lāsē, te šļakatas ar gaišo debešķīgo prieku par doto, tikko atdzimušo dzīvi. Zeme ir izglābta, cilvēku rase atkal ir atdzimusi – šai burvībai nav gala.
Bet boļševiks šeit nav politisks titāns, nevis viņš uzvar, bet pati dzīve, kas ievelk boļševiku savā virpulī. Šeit valda dzeja par zemi, augsni, uz kuras aug cilvēce. Dovženko uzvarēja kā mākslinieks. Viņš paliek ar mums kā renesanses cilvēks šī vārda patiesajā nozīmē, ko neaptumšo tā lietišķais lietojums, kā izmisīgs mākslinieks, apsēsts ar spēcīgu vēlmi atjaunot cilvēka dzīvi. Lai tas neatjaunojas, lai tas atkal krīt tumsā, drūmumā un šausmās. Mēs joprojām ticam... Un vai var neticēt, skatoties atkal un atkal šos gavilējošos, uzvarošos “Zemes” kadrus? Neskatoties uz visu, cilvēks ir skaists. Dovženko par to nekad nešaubījās.
(Pirms S. Trimbaču)

Vasaras vakars ir kā mierīga jūra pēc satraukuma. Kā likums, vasaras diena sastāv no daudzām spilgtām situācijām un pat ja nekas nenotiek, tad šāda diena izceļas ar pieredzes bagātību. Redzam daudz košus ziedus, jau no rīta čivina putni, sāk kustēties dažādas dzīvas radības.

Tāpēc vasaras vakars ir kā klusa osta, kur pēc aizņemta un pat nedaudz saspringta ceļojuma ierodas tavs sajūtu kuģis. Vasaras vakarā ir relaksācija un patīkams miers, tas paliek ar jums daudzus gadus, ir piepildīts ar siltumu un laipnību. Īpaši tas jūtams priekšpilsētās, kur dažādās dabas fāzes ir daudz pamanāmākas un, kad vasarā sākas vakars, daba it kā iekārtojas atpūtai pēc grūtas un piepildītas dienas.

Ir tik jauki un mierīgi uzturēties vasaras vakara telpā. Patiesībā nav īsti svarīgi, kur tieši šādā vakarā atrasties: ūdenskrātuves krastā un vērot ūdenslīdējus vai klausīties vieglo upes dūkoņu; uz ūdens pļavas, vērojot ugunskuru vai klausoties cikādes; staigāt pa mežu un laukiem; skatīties saulrietu mājīgā krēslā vai uz saliekamās gultas; klīst pa ceļu, lai satiktu draugus. Vienmēr ir siltuma sajūta, un mēs nerunājam tikai par siltumu, kas rodas no temperatūras, mēs runājam par smalku siltuma sajūtu, ko zeme un kosmoss sniedz visu dienu, ko silda gādīgā saule.

Šie vasaras vakari gandrīz vienmēr ir piepildīti ar savu īpašo mūziku, un ir tik jauki, kad nekas netraucē klausīties. Vislabāk, kad ir iespēja izbaudīt klusumu un dažādas retas skaņas, kas var nākt no laukiem un kokiem. Vasaras mūzika rada savas sajūtas, kas arī paliek atmiņā daudzus gadus.

Manuprāt, labākais papildinājumsŠādu dabas mūziku var pavadīt pīpe vai cits līdzīgs instruments. Kaut kas, kas pārraida augstus toņus un ir ļoti melodisks. Vienkārša caurule lieliski papildinās vasaras vakara atmosfēru.

Atšķirībā no pilsētas, piepilsētā nav smacības un vakaru var izturēt viegli un mierīgi. Nav jāmeklē iespējas būt kaut kur vēsā vietā un iedzert kādu atspirdzinošu dzērienu. Vasaras vakars dabā, šķiet, sniedz dažādus dzērienus... garšīgi dzērieni, ar šo priecīgo mirkļu sulām šķiet, ka uz zemes vienmēr valda tikai miers, un pasaule ir tik harmoniska, cik vien iespējams iedomāties, un klusais prieks ilgst mūžīgi.

2. eseja

Vasaras vakars vienmēr ir maigs un patīkams, tas vislabāk izpaužas saulrietā, kad siltais debesu ķermenis it kā pārklāj zemi ar tumsas segu, kas neuzsūc, bet it kā ietinās siltumā. Saulrieta mirdzumā bieži ir kaut kādas skumjas, īpašas saulrieta skumjas. Ēģiptes mitoloģijā tā tika izteikta kā Ozīrisa regulāra nāve, kurš mūžīgi atdzimst.

Tikai vasarā šīs skumjas ir īpaši jūtamas, tās ir vieglākas, jo tās apvij pati vasara - dzīvību apliecinošākais (izņemot pavasari) gada periods, kad gribas tik daudz, kad ir perspektīvas. šķiet neierobežots, kā lauki, kas piepildīti ar sulīgu zāli. Tas ir piepilsētas vasaras vakara šarms, tas iedveš cerību, rada kaut kādas mūžības un dzīvespriecīgas mūžības sajūtu.

Īpaši patīk vasaras vakara karstums, kas, iespējams, maina gaisa blīvumu un mitrumu un rada kupolveida debesu sajūtu. Reizēm vasaras vakarā, kad ir kļuvis diezgan tumšs, debesis pat nejūtas kā kupols, bet gan kā griesti, kaut arī diezgan augsti. Jūs jūtaties kā tik mājīgā pilī vai vienkārši lielā siltā mājā.

Šīs domas un sajūtas apvienojas, un šis komforts rada tuvību starp cilvēkiem un vairo empātiju. Galu galā ar jums visiem ir daudz patīkamāk siltā vasaras vakarā patiesi sajust, ka esat vienkārši daļa no lielas, mājīgas un kopīgas mājas, kurā viss ir tik mierīgs un patīkams. Reizēm pat gribas kādam pajautāt: “Vai tu to nejūti, vai nejūties kā silts un mājīgs kupols, it kā sakoptā mājā?”

Droši vien arī citi tā jūtas, un tad, acīm neredzami, daudzu cilvēku sirdīs iedegas patīkamas šīs maigās un siltās sajūtas, šīs gaišās sajūtas sveču gaismiņas. Šī iekšējā uguns patiešām kā mīksta svece svēto telpu un vasaras vakarā vai vasaras vakarā mājā deg daudzas jo daudzas šādas sveces. Vairs nav nozīmes, nav būtiski, kā šīs sajūtas aprakstīt vārdos, paliek tikai tās pašas.

Vasaras vakars rada lieliskus apstākļus apcerīgai dienas noslēgumam. Lai katrs vismaz pamēģina paši sajust šos patīkamos mirkļus.

Mūzika laimei - maiga ģitāra

Pirmais akords viegls, vēja elpa, pirksti knapi pieskaras stīgām. Pazūdoši klusa skaņa, e-moll, vienkāršāka un nav nekā...
Pirmā sniegpārsla ir viegla, caurspīdīga, to nes gandrīz nemanāms vējš. Viņa ir snigšanas priekšvēstnese, skauts, kurš pirmais nolaidās zemē...

Otrs akords – kreisās rokas pirksti veikli pārkārtoti, labā pārliecinoši un maigi ved pa stīgām. Uz leju, uz leju, uz augšu - vienkārši un sniedz visvienkāršāko skaņu. Tas nav putenis vai vētra – tikai sniegputenis. Tajā nevar būt nekā sarežģīta. Biežāk sāk lidot sniegpārslas - galveno spēku avangards, dzirkstošās ledus zvaigznes.

Tad akordi viens otru nomaina viskozāk un maigāk, tā ka auss gandrīz nepamana pāreju no vienas skaņas uz otru. Pāreja, kas vienmēr izklausās skarbi. Cīņas vietā tas ir par daudz. Astoņi. Intro tiek atskaņots un, pat ja tas nav instrumentāls, kas vasaras lietusgāzes laikā skan triumfējoši un priecīgi vai sniegputenī viskozs un valdzinošs, pat ja tie ir tikai akordi kopā, mūzika pārsteidzoši piestāv sniegam aiz loga, baltajiem tauriņiem. ziema, ledus mazās zvaigznes, kas visas dejo, dejo savu deju naksnīgajās debesīs...

Dziedāšana ir ieausta mūzikā - klusa, vārdi nav atšķirami, izvairās no uztveres, sajaukti ar sniegputeni un izmērītiem, dabiskiem sirdspukstiem. Tajos atskan skaidrs ritms un mierīgs spēks. Dziesmai nav gala, tā tikai maigi savijas ar sniegpārslu deju un nemanāmi aiziet prom, atstājot debesis un sniegu vienatnē...
Aukstums un tumsa slēpj skaņas un kustības, savienojot pilsētu ar ziemu...

Un Sniega pavēlnieks, nospēlējis savu lomu uz viena no jumtiem, maigi ieliek savā korpusā savu ģitāru, kurai ir vara pār stihijām. Uz viņa pleciem un matiem ir sniegs, sarkanas jautras dzirksteles uzplaiksnī un nodziest - sniegpārslas atstaro tālo gaismu gaismu. Pretī esošās mājas logos ir gaisma. Ir cilvēki, kas nezina, kā aust elementu mežģīnes...

Kāpņu telpa ir parastas deviņstāvu ēkas kāpnes. Durvis, vienmēr kāds aizņemts lifts, spuldzītes blāva gaisma uz piezemēšanās... Sniega pavēlnieks iet, turēdams ģitāru, klusi un lēni soļo augšā pa pakāpieniem. No devītā stāva līdz pirmajam uzmanīgi, lai netraucētu silto atslābinātās, uzticības pilnās laimes sajūtu, kas nāk katru reizi pēc spēles pabeigšanas...
Un parastais dusmīgais jautājums no mātes, kura atvēra durvis:
– Kad tu beigsi spēlēt savas spēles un beidzot sāksi domāt?
Tas kā ar nazi sitas pret atvērto dvēseli. Mīkstie sniega spārni, ko dod tagadnes pārtraukuma piepildījums un paliek tikai neizpratne un aizvainojums.
Kāpēc viņa sit tur, kur visvairāk sāp? Priekš kam?..

Naktī cauri pilsētai pūta mežonīgs vējš, kas sajaukts ar sniegu. Lauzuši koku zarus, plēsuši vadus, slaucīti ceļi...
Tā atkal bija Sniega pavēlnieka ģitāras dziedāšana.

A. Bloka ainavas ir pārsteidzošas spilgtas krāsas un emocionālo saturu. “Vasaras vakars”, ko mācās 6. klasē, nav izņēmums. Aicinām iepazīties ar īsa analīze"Vasaras vakars" kā plānots.

Īsa analīze

Radīšanas vēsture– darbs parādījās 1898. gadā, iespaidojoties par vasaru, kas pavadīta muižā netālu no Maskavas.

Dzejoļa tēma- vasaras vakars, kas nolaižas uz laukiem.

Sastāvs– Tradicionāli dzejoli var iedalīt divās daļās: vakara ainava un aicinājums lasītājam. Formāli tas sastāv no trim četrrindēm.

Žanrs- elēģija.

Poētisks izmērs– jambiskais tetrametrs, krusta atskaņa ABAB.

Metaforas – “saules rieta stari guļ uz saspiesta rudzu lauka”, “zāle ir sārtā snaudā”, “sarkanais mēness disks”, “steidzas... pret nakti un mēnesi”.

Epiteti – "pēdējie stari", "rozā miegainība", "nenopļauta zāle", "vakara klusums".

Radīšanas vēsture

"Vasaras vakars" attiecas uz agrīnais periods A. Bloka radošums. Dzejoļa tapšanas vēsture ir saistīta ar dzejnieka uzturēšanos dzimtas īpašumā pie Maskavas. Aleksandrs Aleksandrovičs darbu uzrakstīja 1898. gada decembrī, dažus mēnešus pēc iestāšanās Sanktpēterburgas universitātē. Šī gada vasaru jauneklis pavadīja Šahmatovas muižā. Rāms siltas dienas palika viņa atmiņā ilgu laiku, un vēlāk tika iemiesoti dzejolī.

Priekšmets

Darbs attīsta tradicionālos vasaras motīvus literatūrā. Tie ir cieši saistīti ar liriskā varoņa emocijām. Caur savas uztveres prizmu autors atklāj vasaras ciema vakara tēmu.

Ainavas veidošanas fons ir rudzu lauks. Un tas nav pārsteidzoši, jo daudzi to saista ar krievu ciematu. Lauks gozējas pēdējā saules stari, un zāle jau ir "apskāvusi rozā miera stāvoklī". Šī krāsa norāda uz liriskā varoņa bezrūpīgo, jautro noskaņojumu.

Bloka atveidotā ainava ir statiska, tāpēc lieliski nodod vakara atmosfēru. Pat vējiņš dabai netraucē. Visapkārt valda klusums: apklusuši gan putni, gan pļāvēji. Ainavas skices detaļas lasītājam vēsta, ka liriskais varonis vēro augusta vakaru.

Dzejoļa pēdējā četrrinde ir adresēta neredzamam klausītājam. Nav iespējams saprast, kas ir tā adresāts: lasītājs vai pats liriskais varonis. Šajās rindās liriskais “es” aicina aizmirst par savām bēdām un pilnībā nodoties dabai. Viņš cenšas izbēgt no ikdienas truluma un rutīnas. Lai to izdarītu, vismaz uz brīdi jāaizmirst par saviem mērķiem un satrauktas domas. Pēdējās rindiņas liek domāt, ka zem liriskā varoņa maskas slēpjas bezrūpīgs jauneklis, kurš alkst brīvības un piedzīvojumu. Tādējādi trešajā četrrindē tiek izvirzītas divas problēmas: garīgā brīvība no veltības cilvēka dzīve un cilvēka un dabas vienotību.

IN Vasaras vakars“Tiek realizēta doma, ka daba cilvēkam sniedz mieru un klusumu, kā arī palīdz justies brīvam.

Sastāvs

Dzejoļa kompozīcija ir vienkārša. Tradicionāli to var iedalīt divās daļās: vakara vasaras ainava un aicinājums lasītājam. Pirmā daļa aizņem vairāk rindu nekā otrā. Formāli dzejolis sastāv no trim četrrindēm, no kurām katra pēc nozīmes turpina iepriekšējo.

Žanrs

Dzejoļa žanrs ir elēģija. Neskatoties uz to, ka darba pamatā ir ainava, ir jūtamas filozofiskas notis. Pirmajiem četrrindēm ir izteikts kontemplatīvs raksturs. Pēdējās rindas mudina mūs aizdomāties īsta brīvība. Poētiskais metrs ir jambiskais tetrametrs. A. Bloks izmantoja krusta atskaņu ABAB. Darbā ir gan vīriešu, gan sieviešu atskaņas.

Izteiksmes līdzekļi

Dzejolī izmantoto izteiksmes līdzekļu klāsts ir ierobežots. Tomēr viņi ir autora galvenais palīgs dabas attēlu reproducēšanā un liriskā varoņa noskaņojuma nodošanā. Teksts satur metaforas- "saulrieta stari guļ uz saspiesta rudzu lauka", "zāle ir ieskauta sārtā miegā", "sarkanais mēness disks", "steidzas... pret nakti un mēnesi" un epiteti- "pēdējie stari", "rozā miegainība", "nenopļauta zāle", "vakara klusums". Takas ir pārsteidzošas savā vienkāršībā, dažas - savā banalitātē. Tomēr šī iezīme nepasliktina dzejoļu māksliniecisko noformējumu. Tas palīdz lasītājam tuvināties dabai.

Dzejolī dominē mierīga, gluda intonācija. Tas atbilst saturam un uzsver varoni apkārtējās pasaules mieru. Tikai pēdējā četrrinde ir ierāmēta kā izsaukuma teikums. Šādu intonāciju prasa tās saturs un forma.

Dažās rindās dzejnieks izmantoja aliterācija“g”, “s”, “h”, “z”: “pēdējie saulrieta stari atrodas uz saspiesta rudzu lauka”. Šķiet, ka daba liriskam varonim čukstus atklāj dažus noslēpumus.