Gentagelse er et begreb i litteraturen. Brug af gentagelse i litteratur

Gentage 1 , eller gentage, kaldes en talefigur, som består af gentagelse af lyde, ord, morfemer, synonymer eller syntaktiske strukturer under forhold med tilstrækkelig tæthed af rækken, dvs. tæt nok på hinanden til at blive set. Ligesom andre talemåder, der øger udtryksevnen af ​​en ytring, kan gentagelser betragtes i form af uoverensstemmelsen mellem traditionelt betegnende og situationsbestemt betegnelse som en målrettet afvigelse fra den neutrale syntaktiske norm, hvortil en enkelt brug af ordet er nok: Slå! slå! trommer! - blæs! bugler! blæse! (W. Whitman).

Gentagelser tilføjer normalt ikke noget til den emnelogiske information, og derfor kan det betragtes som redundans: Tyger, tyger, brændende lys (W. Blake) er ikke en appel til to tigre – fordobling her er kun udtryksfuldt. Men at bruge udtrykket "redundans" til gentagelse kan kun ske med et forbehold, fordi gentagelser formidler væsentlig yderligere information om følelsesmæssighed, udtryksfuldhed og stilisering og derudover ofte fungerer som et vigtigt middel til kommunikation mellem sætninger, og nogle gange subjekt-logisk. information kan være svær at adskille fra yderligere information.

Den mangfoldighed af funktioner, der ligger i gentagelse, kommer især stærkt til udtryk i poesi. Nogle forfattere 2 anser endda gentagelser for at være et stilistisk træk ved poesi, der adskiller det fra prosa, og opdeler gentagelser i metriske og eufoniske elementer.

Metriske elementer omfatter fod, vers, strofe, anacrusis og epicruse, og eufoniske elementer omfatter rim, assonans, dissonans og refrain.

Vi vil overveje de typer gentagelser, der er fælles for poesi og prosa 3. Overvejelse af gentagelse i syntaktisk stilistik er noget betinget, da elementer på forskellige niveauer kan gentages, og gentagelser klassificeres afhængigt af, hvilke elementer der gentages.

Lad os starte med poetiske eksempler. Sammenvævningen af ​​flere typer gentagelser gør de sidste linjer i Shakespeares sonet XVIII uforglemmelige. Et af Shakespeares nøgletemaer er legemliggjort her - temaet om hensynsløs tid og poesiens kamp med den, takket være hvilken skønhed bliver udødelig og tidløs. Emnets betydning forårsager konvergens, dvs. akkumulering af stilistiske anordninger, når der formidles et generelt indhold:

Så længe mænd kan trække vejret eller øjne kan se

Så længe lever dette, og dette giver liv til dem.

Intens konvergens gør det muligt at skelne mellem flere forskellige gentagelsestyper i disse to linjer.

1) Meter - periodisk gentagelse af jambisk fod.

2) Lydgentagelse i form af allitteration, som vi vil se nærmere på i kapitel V, - lange liv... liv.

3) Gentag ord eller sætninger - så Sang... så længe; i dette tilfælde er gentagelsen anaforisk, da de gentagne elementer er placeret i begyndelsen af ​​linjen.

4) Gentagelse af morfemer (som også kaldes delvis gentagelse); rodmorfemet i ordene leve og liv gentages her.

5) Gentagelse af konstruktioner - de parallelle konstruktioner mænd kan ånde og øjne kan se er syntaktisk opbygget på samme måde.

6) Det andet eksempel på parallelisme: ... lever dette og dette giver ... kaldes chiasmus. Chiasmus består i, at i to tilstødende sætninger (eller sætninger) bygget på parallelitet, er den anden konstrueret i omvendt rækkefølge, således at der opnås et krydsarrangement af identiske medlemmer af to tilstødende konstruktioner.

7) B i dette eksempel Imidlertid er chiasmus kompliceret af det faktum, at syntaktisk identiske elementer dette ... dette er udtrykt i identiske ord. En sådan figur, der består af gentagelsen af ​​et ord i krydset mellem to konstruktioner, kaldes Saml op, anadiplose, epanalepsis eller junction. Opsamling viser sammenhængen mellem to ideer og øger ikke kun udtryksevnen, men også rytmen.

8) Semantisk gentagelse...mænd kan trække vejret = øjne kan se, dvs. så længe livet eksisterer.

Gentagelse af leksikalske betydninger, dvs. akkumulering af synonymer, i vores eksempel er det også repræsenteret ved situationelle synonymer ånde og leve. Vi overvejede det i forbindelse med synonymi ved at bruge eksemplet med Shakespeares sonet LXI (se s. 104).

Således giver to linjer af Shakespeare en hel encyklopædi af gentagelser. Der er lidt tilbage at tilføje. Ud over anaforen og afhentningen præsenteret her, afhængigt af placeringen af ​​de gentagne ord, er der også epiphora, de der. gentagelse af et ord i slutningen af ​​to eller flere sætninger, og ring gentag, eller ramme(se trætte med alle disse i sonet LXVI, s. 50). Gentagelsen af ​​konjunktioner, som allerede er blevet diskuteret ved hjælp af eksemplet med sonetten LXVI, kaldes polysyndeton.

Gentag funktioner Yderligere Information, som han bærer, kan være meget forskelligartet. Gentagelser kan for eksempel fremhæve hovedideen eller temaet i en tekst. Sådan anadiplose i slutningen af ​​Keats' berømte ode til den græske urne:

Skønhed er sandhed, sandhed skønhed, - det er alt

I ved på jorden, og alt hvad I behøver at vide.

Pickuppen understreger skønhedens og sandhedens enhed og endda identitet. Sprogligt kommer dette til udtryk ved, at subjekt og prædikat forbundet af verbet være skifter plads, og det er kun muligt, hvis der er identitet mellem de begreber, de betegner.

Repeat kan udføre flere funktioner samtidigt. I "The Song of Hiawatha" af G. Longfellow skaber gentagelse en folkloristisk smag, sangrytme, konsoliderer og understreger sammenkoblingen af ​​individuelle billeder og smelter dem sammen til et enkelt billede.

Skulle du spørge mig, hvorfra disse historier?

Hvorfra disse legender og traditioner,

Med skovens dufte,

Med engenes dug og fugt,

Med den krøllede røg af wigwams,

Med brusende store floder,

Med deres hyppige gentagelser,

Og deres vilde genklang

Som af torden i bjergene?

"Fra skovene og prærierne,

Fra Nordlandets store søer,

Fra Ojibways land,

Fra Dakotas land,

Fra bjerge, hede og fenland,

Hvor hejren, Shuh-shuh-gah,

Foder blandt siv og siv.

Jeg gentager dem, som jeg hørte dem

Fra Nawadahas læber,

Musikeren den søde sanger.”

Skal du spørge hvor Nawadaha

Fandt disse sange, så vilde og egensindige,

Fandt disse legender og traditioner,

Jeg burde svare, jeg skulle fortælle dig,

"I skovens fuglerede,

I bæverens hytter,

I bisonens hovaftryk,

I Ørnens Ørn!

I de første strofer af "The Song of Hiawatha" møder læseren igen en konvergens af stilistiske virkemidler og primært gentagelser, som introducerer ham til genren af ​​lyrisk-episk arbejde, stiliseret i indisk folkedigtning. Gentagelser giver fortællingen en rytmisk, sanglignende karakter og kombinerer opregningen af ​​elementerne i regionens natur i én helhed. Det er interessant, at brugen af ​​frekvensgentagelser specifikt nævnes og forklares af forfatteren som værende lånt fra den indiske sanger Navadahi. Og G. Longfellow forklarer forekomsten af ​​gentagelser i Navadahis sange med indflydelsen fra den omgivende natur (efterklang / Som af torden i bjergene).

Forskellige typer af gentagelser kan tjene som et vigtigt kommunikationsmiddel i en tekst. Kommunikation ved hjælp af præpositioner er mere specifik end allieret forbindelse. I det givne eksempel skabes sammenhængen ved den anaforiske gentagelse af præpositionerne med, fra og ind med parallelle konstruktioner og nogle andre gentagelser. Sammenhængen af ​​de anførte billeder, der danner ét samlet billede, ville blive bemærket af læseren, selvom de blot fulgte efter hinanden, dvs. som funktion af rækkens nærhed, men gentagelsen af ​​præpositioner og konstruktioner gør denne sammenhæng materielt udtrykt.

Sammen med leksikale synonyme gentagelser (historier - sagn, hede - fenlandsområder) er rent syntaktisk gentagelse i form af homogene sætningsmedlemmer bredt repræsenteret her. Mere præcist er leksikalsk synonym gentagelse så at sige en udvikling af syntaktisk gentagelse.

G. Longfellows digt kaldes en sang. Men ordet sang er polysemantisk, og den betydning, digteren lægger i det, forklares af tre homogene medlemmer: historier, sagn og traditioner. Homogene medlemmer giver dig mulighed for at præcisere og detaljere indholdet af erklæringen. Naturen af ​​de legender og traditioner, der fortælles i sangene, forklares med en række præpositionelle sætninger, der begynder med præpositionen med. Gentagelsen af ​​et indirekte spørgsmål med ordet hvorfra får os til at tænke over sangens kilder. Svaret på dette spørgsmål er igen en række identiske syntaktiske funktioner og identisk konstruktion, dvs. parallelle konstruktioner med den anaforiske præposition fra. Inden for denne syntaktiske konvergens er konvergensen af ​​et-ords homogene medlemmer: skovene og prærierne... fra bjergene, moserne og fenlandsområderne.

Selvom gentagelsens mangfoldighed er særligt stærkt repræsenteret i poesi, spiller gentagelse en væsentlig rolle i prosa, eftersom versifikation er baseret på gentagelse af konstruktive elementer. Lad os se på et eksempel. Det centrale problem med E.M.s kreativitet Forster er problemet med gensidig forståelse og menneskelige kontakter. I romanen A Passage to India realiseres dette problem i forholdet mellem englænderen Fielding og inderen Aziz. Er venskab muligt mellem en englænder og en indianer? Afslutningen på romanen indeholder en følelsesmæssig, figurativ reaktion, hvis udtryksfuldhed er stærkt afhængig af leksikalsk gentagelse:

"Nede med engelsk alligevel. Det er sikkert. Ryd ud, I fyre, dobbelt hurtigt, siger jeg. Vi kan hader hinanden, men vi hader jer mest. Hvis jeg ikke får jer til at gå, vil Ahmed, Karim vil, hvis det er femoghalvtreds hundrede år skal vi slippe af med dig, ja, vi skal drive hver sprængt englænder i havet, og så" - han red rasende imod ham - "og så," sluttede han halvt og kyssede ham, "skal du og 1 være venner. ."

"Hvorfor kan vi ikke være venner nu?" sagde den anden og holdt kærligt om ham "Det er hvad jeg vil. Det er, hvad du vil."

Men hestene ville det ikke - de svingede fra hinanden; jorden ville det ikke og sendte sten op, hvorigennem ryttere skulle passere en enkelt fil;

templerne, kampvognene, fængslet, paladset, fuglene, ådslerne, gæstehuset, der kom til syne, da de blev ført ud af kløften og så mennesket nedenunder: de ville ikke have det, sagde de i deres hundrede stemmer, "Nej, ikke endnu," og himlen sagde "Nej, ikke der."

(E.M. Forster. En passage til Indien)

En passage til Indien er en antikolonial roman. Dens forfatter viser, at gensidig forståelse mellem folk først er mulig efter ødelæggelsen af ​​kolonial undertrykkelse. Individuelle menneskers venlighed, deres ønske om venskab er ikke nok til dette, uanset hvor stærkt dette ønske måtte være.

Rækker af leksikalske gentagelser kan veksle i teksten eller flette sig sammen, som motiver i et musikstykke, hvor hver række svarer til ét ideologisk, plot eller følelsesmæssigt motiv.

Aziz' begejstrede monolog indeholder flere separate gentagelser: had... hader, will... will, then... then og den synonyme gentagelse Down with the English... clear out... make you go... get rid of du ... driver enhver sprængt englænder i havet.

Fieldings spørgsmål introducerer en ny gentagelse - verbet ønsker; han og Aziz ønsker at være venner, men forfatterens kommentar viser, at under forholdene i det koloniale Indien er dette umuligt, alt, hvad der omgiver dem, er imod dette. Gentaget fra en sætning til en anden forbinder ordet ønsker dem til en enkelt helhed. Passagens betydning er igen angivet ved konvergens: parallelle konstruktioner, fremtvingelse af homogene termer og metafor, da verbet ønsker er forbundet med livløse navneord. Ekspressiviteten i den første del af passagen er overvejende intensiverende, den anden - figurativ.

Gentagelse i Aziz' tale formidler hans følelsesmæssige karakter; I samme roman bliver det ofte brugt på denne måde: "Kan du huske vores moske, fru Moore?" "Jeg gør. "Det gør jeg," sagde hun pludselig vital og ung.

Ekspressiv redundans af tautologisk karakter er typisk for folkesproget: "Hvorfor lukker du ikke din store, store, gamle tøs, din stakkels, forbandede gamle fjols!" (J. Osborne. Entertainer).

I karakterernes taleegenskaber udfører gentagelser således sjældent kun én funktion. De kombinerer næsten altid udtryksevne og funktionelt-stilistiske træk, udtryksevne og følelsesmæssighed, udtryksevne og funktionen af ​​sammenhæng mellem sætninger.

Tautologisk gentagelse kan have en satirisk orientering. Munro afslører tomheden og monotonien i hans karakters arbejde og skriver: Hans "Noontide Peace", en undersøgelse af to dun-køer under et valnøddetræ, blev efterfulgt af "A Midday Sanctuary", en undersøgelse af et valnøddetræ med to dun-køer under. det.

Tautologi Det er sædvanligt at kalde gentagelse, hvilket ikke tilføjer noget til indholdet af udsagnet. Som det fremgår af eksemplerne, gælder dette kun for det logiske indhold af meddelelsen, for information af den første type. Den anden type information formidles ganske effektivt af tautologien. Det kan for eksempel bruges til talekarakteristika for tegn.

Problemet med gentagelse tiltrækker sig opmærksomhed fra mange forskere. Antallet af værker, der er afsat til gentagelse, vokser konstant. Af stor interesse er opgaven med at skelne mellem gentagelse - et udtryksfuldt middel og stilistisk virkemiddel på den ene side og gentagelse af typen af ​​fremtrædende karakter, som sikrer den strukturelle sammenhæng i hele teksten og etablerer hierarkiet af dens elementer, på Andet.

Består i bevidst gentagelse i et synligt område af teksten af ​​det samme ord eller talekonstruktion. Leksikalske gentagelser forskellige typer bruges i vid udstrækning til at give [[ |ekspressivitet]] til en litterær tekst, blandt dem skelnes følgende typer:

Anadiplose- det sidste ord eller den sidste sætning i den første del af et talesegment gentages i begyndelsen af ​​den næste del:

Anaphora(leksikalsk) - gentagelse af de indledende dele af to eller flere relativt uafhængige talesegmenter (hemistikker, vers, strofer eller prosapassager):

Simploca- en kombination af anaphora og epiphora, det vil sige leksikalsk gentagelse i begyndelsen og slutningen af ​​talesegmenter:

Epiphora- gentagelse af de samme ord i slutningen af ​​tilstødende talesegmenter:

Wikimedia Foundation. 2010.

Se, hvad "Leksikalsk gentagelse" er i andre ordbøger:

leksikalsk gentagelse- s. I leksikalsk stilistik: generisk betegnelse for anaphora, epiphora, anadiplose, simploki, gentagelse af den samme ordform i et synligt område af teksten. Jeg er træt af ord, ord, ord (A. Tarkovsky) ...

- (gentagelse, fordobling). Hel eller delvis gentagelse af en rod, stamme eller et helt ord som en måde at danne ord, beskrivende former, fraseologiske enheder på. Knap, fast, på kryds og tværs, lidt efter lidt, glad skat, ære til ære,... ... Ordbog over sproglige termer

Stilistiske ressourcer af syntaks eller syntaktisk stilistik- – stilistiske muligheder for syntaksmidler, deres rolle i genereringen af ​​stilistisk markerede udsagn; syntaktiske enheders evne til at fungere som udtryksfulde stilistiske midler, dvs. forbundet med præstationen... ...

Talesammenhæng som tekstkategori- – 1) en egenskab ved tale eller en hel tekst (se tekstkategori), implementeret af specialiserede eller funktionelt orienterede multi-level devices sproglige enheder; 2) semiologisk kategori, som er ... Stilistisk encyklopædisk ordbog russisk sprog

- (fra anden græsk χιασμός) en retorisk figur bestående af en korsformet ændring i rækkefølgen af ​​elementer i to parallelle rækker af ord (for eksempel sætningen fra K. S. Stanislavsky: "Vid, hvordan du elsker kunst i dig selv, og ikke dig selv i . .. ... Wikipedia

anafora- s. Stilistisk virkemiddel, syntaktisk figur2: 1. Leksikalsk gentagelse i begyndelsen af ​​flere på hinanden følgende kanoniske fragmenter af en litterær tekst (poetisk linje, strofe eller spalte). 2. Enhver indledende gentagelse (inklusive... ... Pædagogisk ordbog over stilistiske termer

Hovedartikel: Funktionelle talemåder Samtale er en funktionel talemåde, der tjener til uformel kommunikation, når forfatteren deler sine tanker eller følelser med andre, udveksler information om hverdagsspørgsmål i ... ... Wikipedia

Ressourcernes stilistik- (strukturel, sprogets struktur, stilistiske sprogmidler, analytisk, praktisk, traditionel) - en stilistisk retning, der studerer sprogets stilistiske ressourcer. Dette er det mest traditionelle område af stilistik, hvis genstand er sammensætningen ... ... Stilistisk encyklopædisk ordbog over det russiske sprog

Alexander Petrovich Skovorodnikov Fødselsdato: 30. november 1929 (1929 11 30) (83 år gammel) Fødested: Harbin, Kina Land ... Wikipedia

måder at opdatere det kommunikative center for ytring- 1) logisk (eller frasalt) stress, som giver dig mulighed for at fremhæve det informative centrum af en sætning i enhver ordrækkefølge; 2) ordrækkefølge, som er det vigtigste middel til at fremhæve CC'en af ​​en sætning i mundtlig og skriftlig tale, der udfører en række funktioner: a)… … Ordbog over sproglige termer T.V. Føl

Se gentagelse 1 Ordbog over synonymer af det russiske sprog. Praktisk guide. M.: Russisk sprog. Z. E. Alexandrova. 2011. gentagelsesnavneord, antal synonymer: 12 ... Synonym ordbog

Gentage- se Refrain. Litterær encyklopædi: Ordbog over litterære termer: I 2 bind / Redigeret af N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin Vetrinsky. M.; L.: Forlaget L. D. Frenkel, 1925 ... Litterær encyklopædi

GENTAGE- GENTAG, gentag, mand. (lit.). Adgang til kunstnerisk tale, som består i at gentage de samme lyde eller deres kombinationer i en kendt rækkefølge. Lyden gentages. Ushakovs forklarende ordbog. D.N. Ushakov. 1935 1940 … Ushakovs forklarende ordbog

GENTAGE- GENTAG, ah, mand. Det samme som gentagelse (i 2 betydninger). Ozhegovs forklarende ordbog. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 … Ozhegovs forklarende ordbog

gentage- gentag. Se telomersekvens. (Kilde: Anglo Russian Ordbog genetiske udtryk." Arefiev V.A., Lisovenko L.A., Moskva: Forlag VNIRO, 1995) ... Molekylærbiologi og genetik. Ordbog.

Gentage- GENTAG se Afstå... Ordbog over litterære termer

gentage- gentagelse trin cyklus iteration - [L.G. Engelsk-russisk ordbog om informationsteknologi. M.: State Enterprise TsNIIS, 2003.] Emner informationsteknologi generelt Synonymer gentagelse trin cykliteration iteration EN iteration ... Teknisk oversættervejledning

GENTAGE- i en valgkamp den vigtigste metode, der påvirker vælgerens opfattelse af kampagnebudskabet. Psykologer siger, at for at en person kan huske en afhandling, skal han (vælgeren) gentage den (afhandlingen) fra fem til otte... ... Juridisk encyklopædi

gentage- (ikke) gentage fejl handling, gentage (ikke) gentage andres fejl handling, gentage indånding nyt liv handling, årsagssammenhæng, gentagelse returnerede evne besiddelse, emne, gentagelse returnerede god stemning besiddelse, emne, gentagelse... Verbal kompatibilitet af ikke-objektive navne

gentage- (gentagelse, fordobling). Hel eller delvis gentagelse af en rod, stamme eller et helt ord som en måde at danne ord, beskrivende former, fraseologiske enheder på. Knap, fast, på kryds og tværs, lidt efter lidt, glad skat, ære til ære,... ... Ordbog over sproglige termer

gentage- 1) Yderligere syntaktisk enhed. For eksempel på det russiske sprog introducerer gentagelse altid ekspressive nuancer og understreger en eller anden betydning: Og han blev ved med at tænke og tænke... I dette eksempel understreger gentagelse handlingens varighed og intensitet.... ... Ordbog over sproglige termer T.V. Føl

Bøger

• Antologi af daglig tale. Nogle aspekter af teorien. Gentagelse er ordskabelse. Bind 3, Kharchenko V.K. , Hvert bind i serien med fem bind indeholder teoretisk information af generel karakter, og som hovedlegeme - optagelser af samtalebemærkninger personligt indsamlet af forfatteren, systematiseret efter aspekter... Kategori: Sproglærebøger Forlægger:

Ekspressiv syntaks - dette er syntaktiske enheders evne til at fungere som ekspressiv-stilistiske midler, det vil sige forbundet med at opnå den ekspressive effekt af et udsagn.

Stilistisk figur – en talefigur, en syntaktisk konstruktion af relativt formaliseret karakter, det vil sige at have et elementært syntaktisk skema, model.

Spørgsmål 27. Allitteration og assonans i kunstneriske og journalistiske diskurser.

Allitteration- en af ​​lydskrifttyperne, som består i at gentage de samme eller homogene konsonantlyde for at give teksten lyd og intonation udtryksfuldhed. Oftest brugt i poesi. " H sorth OgT Jator ets , / T oph påts Jeg er et ledigt folk... - MereT ligge nedT syngets / Og vi fejrer søndagT "(M. I. Tsvetaeva).

Assonans- en af ​​de typer lydskrift, som består i at gentage de samme eller homogene vokallyde. " romersk klasseOg tjekkiskOg y, gammelOg ny, / fremragende tilOg nal, dlOg nal, dlOg moralsk, / moraliserendeOg telnyOg hOg ny, / uden romantiskOg kreative ideer"(A.S. Pushkin. "Grev Nulin")

Alliteration og assonans skaber et rytmisk mønster af teksten og giver den musikalitet. Disse figurer kan bruges i funktionen af ​​onomatopoeia, fremhæve væsentlige dele af teksten og øge tekstens udtryk.

Spørgsmål 28. Leksikalsk gentagelse. Afledt gentagelse. Anadiplos(h)is (led (afhentning). Kæde-gentagelse. Ring (ramme, rondo, dækning, indramning). Definition af begreber. Grundlæggende stilistiske funktioner.

Leksikalsk gentagelse - en stilistisk figur bestående af bevidst gentagelse af det samme ord eller talestruktur i et synligt område af teksten. Leksikalske gentagelser af forskellige typer er meget brugt til at tilføje udtryksfuldhed til en litterær tekst, blandt dem skelnes følgende typer:

Anadiplose - det sidste ord eller den sidste sætning i den første del af et talesegment gentages i begyndelsen af ​​den næste del:

...hvor skal min hjælp komme fra?

Min hjælp kommer fra Herren...

Anaphora - gentagelse af de indledende dele af to eller flere relativt uafhængige talesegmenter (hemistikker, vers, strofer eller prosaafsnit):

Det var ikke forgæves, at vinden blæste,

Det var ikke forgæves, at stormen kom. - Yesenin S.A.

Anaphora kan klassificeres som figurer, hvis brug aktivt kan påvirke adressatens sind og følelser. Anaphora kan også tjene til at udtrykke forfatterens følelser og forstærke tekstens figurativitet.

Epiphora - en enkelt slutning, en figur i hvis konstruktion hver efterfølgende strofe, linje eller sætning ender på samme måde som den foregående.

"Jeg velsigner dine øjnes udstråling.

I mit delirium lyste det for mig,

Jeg velsigner dine læbers smil!

Hun berusede mig som vin."

(V. Ya. Bryusov);

Epiphora bruges med de samme stilistiske opgaver som anaphora.

Simploca - en kombination af anaphora og epiphora, det vil sige leksikalsk gentagelse i begyndelsen og slutningen af ​​talesegmenter:

august - asters,

august - stjerner

august - druer

Vindruer og røn

Rusten - august! - M. Tsvetaeva, august

Afledt gentagelse – en type gentagelse, hvor ikke hele ordet gentages, men kun en del af det (rod, præfiks, suffiks). " Tilbudsgiver end tilbudsgiver dit ansigt / Hvidere end hvid din hånd” (O. Mandelstam).

Anadiplose (fælles (afhentning)) - en syntaktisk figur, hvor de sidste ord i et vers eller en sætning gentages i begyndelsen af ​​det næste vers eller den næste sætning. "Åh, forår uden ende og uden kant - Uden ende og uden kant drøm!" (A. Blok).

Gentag kæden - en figur, der repræsenterer en række kroge (led), der følger hinanden. "Jo mere du studerer, jo mere ved du. Jo mere du ved, jo mere glemmer du. Jo mere du glemmer, jo mindre ved du. Jo mindre du ved, jo mindre glemmer du. Jo mindre du glemmer, jo mere ved du. Det betyder, at jo mindre du studerer, jo mere ved du” (Student-joke).

Ring (ramme, rondo, dækning, indramning) - en figur, når den er konstrueret, i slutningen af ​​en sætning, vers, strofe eller hele digtet, gentages den indledende ord eller sætning.

"Jeg har ingen blomster,

Jeg bliver et øjeblik bedraget af deres skønhed,

De vil stå en dag, en anden, og visne,

Jeg har ingen blomster"

Den første gruppe omfatter figurer konstrueret i varierende grad på basis af gentagelser. Omfanget af gentagelse er ikke begrænset til sætningen, men strækker sig til en kompleks syntaktisk helhed og hele teksten.

Gentagelse er den ordnede gentagelse af et ord, en sætning eller endda en større syntaktisk enhed (en sætning eller en del deraf). Ordenhed kommer til udtryk i, at gentagne enheder er i en bestemt position, det vil sige et bestemt sted i en sætning, dens del, en kompleks syntaktisk helhed eller tekst.

1. Ord, sætninger, sætninger, der optræder i begyndelsen af ​​syntaktiske eller tekstenheder, danner en gentagelse kaldet anaphora (enkelt begyndelse). For eksempel:

Fordi jeg levede dårligt i verden,
For det faktum, at jeg ikke tjente dig falsk,
For at have en udødelig krop,
Jeg er involveret i din vidunderlige skæbne.
(A. Tarkovsky)

Anaphora findes også i prosa, for eksempel: Institution... Nogen etablerede det; siden har den været der; og indtil da var det - på et tidspunkt, bunden. Så "arkivet" fortæller os. En institution... Nogen etablerede den, før ham var der mørke; nogen styrtede over mørket; der var mørke og der var lys - cirkulæren er nummer et... (A. Bely).

2. Gentagelse, hvor slutningen af ​​én syntaktisk konstruktion kan fordobles ved at gentage den i begyndelsen af ​​en tilstødende konstruktion, kaldes anadiplose (afhentning, kryds). For eksempel:

Han døde stolt alene.
En... En tåre af fortrydelse
Ingen ærede digteren...
(Nadson)

Anadiplose bruges ofte i ordsprog som "Jeg er ikke med ordet, men ordet er med mig." I prosatalen bliver det en måde at udvikle tanken på. Se Blok: Hvad er harmoni? Harmoni er verdenskræfternes aftale, verdenslivets orden. Orden er rum, i modsætning til uorden – kaos. Fra kaos er kosmos, verden, født, lærte de gamle.

3. Gentagelsen af ​​begyndelsen og slutningen af ​​en syntaktisk struktur kaldes en ring (ramme, ramme). For eksempel: I disse muntre sandheder om sund fornuft, før hvilke vi er så syndige, kan du sværge ved det muntre navn Pushkin (Blok).

4. Gentagelse, hvor enderne af tilstødende eller beslægtede enheder gentages, kaldes epiphora; Denne type gentagelse er meget mindre almindelig: Vores hukommelse holder fra barndommen et muntert navn: Pushkin. Dette navn, denne lyd fylder mange dage i vores liv. Navnene på kejsere, generaler, opfindere af mordvåben, torturister og livets martyrer er dystre. Og ved siden af ​​dem er dette nemme navn - Pushkin (A. Blok) (enderne af begyndelsen og slutningen af ​​en kompleks syntaktisk helhed gentages).

Positionen indtaget af et gentaget ord, sætning osv. kan være positionen for en absolut begyndelse eller slutning (se eksemplet med anadiplose fra Nadson) og relativ (se eksemplet med en ring fra Blok).

Gentagelser kan være komplette eller ufuldstændige og kan variere. For eksempel: Det russiske sprog i sig selv er ikke skyld i, at det ifølge lovene om historisk uundgåelighed er blevet fælles sprog folk i vores land. Det var ikke det russiske sprog og ikke tosprogethed, der førte til dobbelttænkning og dobbeltsyn. Det er ikke det russiske sprog, der er skyld i, at det var mere bekvemt og roligt for myndighederne i centrum og i lokaliteterne, at alle talte på samme måde uden risiko for uenighed, når de oversatte til forskellige sprog(Fra aviser).

Når de kombineres, komplicerer gentagelser hinanden gensidigt: Hvad forarger dig? At de fik for meget arbejde og for meget indtægt, for meget luft, lys, sol, for meget langt liv? Forarger dette dig? (oversættelse fra Chez d'Est Ange).

Gentagelser fra et stilistisk greb kan udvikle sig til et strukturelt og kompositorisk, der danner en prosaisk strofe eller endda store dele af teksten. I poesi organiserer gentagelse nogle gange hele teksten:

En stjerne danser foran stjernerne,
Vandet danser som en klokke,
Humlebien danser og blæser i piben,
David danser foran tabernaklet.
En fugl græder efter den ene vinge,
Brandofferet græder i asken,
Moderen græder over den tomme vugge,
En stærk sten græder under din hæl.
(A. Tarkovsky)

Typer af syntaktisk gentagelse

1. Ud fra gentagelse dannes parallelisme - gentagelse af tilstødende syntaktiske strukturer: sætninger eller dele heraf. For eksempel den parallelle organisering af sætninger i Heredias tale ved åbningen af ​​monumentet for Lecomte de Lisle: Han viste junglens kongelige tiger, drømmene om en jaguar, den bølgede ryg af en sort javanesisk panter, der forsvandt i græsset. Han vidste, hvordan den caribiske slange snoede sig. Han fulgte steppeørnen, flokken af ​​tankevækkende omvandrende elefanter, og hans vilde hundes dvælende hyl, fortabt i ørkenens vidder, fylder altid vores sjæl med endeløs melankoli (oversat af N. Golubentsev). Se også den fuldstændige syntaktiske gentagelse af sætningens første del (op til semikolon) i anden del, kompliceret af anafora: Og så slog orkestret til - og din sjæl forudser i sine lyde de indtryk, der forbereder sig på at ramme det; og nu er gardinet rejst - og for dine øjne udfolder en endeløs verden af ​​menneskelige lidenskaber og skæbner sig! (Belinsky). I poesi er der mere komplekse typer parallelisme, for eksempel chiasmus:

Smuk som en himmelsk engel
Som en dæmon, lumsk og ond.
(Lermontov)

Denne luft er så høj.
Bedrag er så fristende.
(Blok)

Parallelisme er som regel ledsaget af leksikalsk gentagelse, hvilket skaber baggrunden for at sammenligne udsagn: Videnskabens objekter er fænomener eller fænomeners betingelser. Kunstgenstande er essenser (Bryusov).

2. På grundlag af parallelisme dannes en antitese - modsætningen af ​​to udsagn. For eksempel: Men ak! alt dette er poesi, ikke prosa, en drøm, ikke virkelighed! (Belinsky). Antitese er meget almindelig i poesi:

I går kiggede jeg ind i dine øjne,
Og nu kigger alt sidelæns!
I går sad jeg foran fuglene,
Alle lærker i disse dage er krager.
(Tsvetaeva)

Jeg er jordens ensomme søn,
Du er en strålende vision.
(Blok)

Modsætningen til et udsagn i antitese skabes ved hjælp af leksikale (sproglige og kontekstuelle antonymer) og grammatiske midler (forskellige typer prædikat, udsagnsord, personlige pronominer osv.), og selve modsætningsleddene kan forbindes både ved hjælp af passende ledsætninger og på en ikke-sammenhængende måde.

Nogle gange er antitesen ikke modstridende, men koncessiv af natur:
Fortæl mig ikke: "han døde." Han lever!
Selvom alteret er knust, brænder ilden stadig,
Selvom rosen er plukket, blomstrer den stadig,
Selvom harpen er knækket, græder akkorden stadig...
(Nadson)

3. En periode er bygget på grundlag af syntaktisk parallelisme og leksikalsk gentagelse. Oftest er det formateret som en kompleks sætning, hvor den første del koncentrerer den samme type underordnede klausuler med parallel konstruktion og anafora, og i den anden - hoveddel udsagn. Den første del er normalt større end den anden og udtales med en stigende intonation, hvilket forstærker forventningsmomentet for den anden del. Ved krydset mellem de to dele sker der en ændring i intonationen, og der observeres en pause.

Perioden bruges efter behov:

1) at give et bredt spektrum af verdensbilledet, at afspejle resultatet af dybe filosofiske refleksioner, for eksempel: Uanset hvor hårdt folk forsøgte, efter at have samlet flere hundrede tusinde på et lille sted, at skæmme det land, hvor de sammenkrøbte, uanset hvor hårdt de stenede jorden, så der ikke voksede noget på den, uanset hvor meget de rensede ud af ukrudt, uanset hvor meget de røg kul og olie, hvorledes de end klippede træerne og fordrev alle dyr og fugle, så var foråret forår selv i byen (L. Tolstoj);

2) formidle heltens komplekse lyriske tilstand, for eksempel:

Når min grønne græstørv skjuler min aske,
Når man siger farvel til en kort tilværelse,
Jeg vil være den eneste lyd i din mund,
Kun en skygge i din fantasi;
Når unge venner er til fester,
De vil ikke huske mig med vin, -
Så tag en simpel harpe,
Hun var min ven og drømmeven.
(Lermontov);

3) understrege den ironiske holdning ved hjælp af usammenlignelig semantisk indhold af første og anden del, samt elementer inden for første del, f.eks.: I 1800-tallet, i en tid hvor der ikke var jernbaner, ingen motorveje, ingen gas , intet stearinlys, ingen fjedrende lave sofaer, ingen møbler uden lak, ingen skuffede unge mænd med glas, ingen liberale kvindelige filosoffer, ingen dejlige kameliadamer, som der er så mange af i vor tid - i de naive tider, når de forlader Moskva, da de tog af sted til Sankt Petersborg i en vogn eller vogn, tog de et helt køkken med sig hjemmelavet, rejste i otte dage på blødt, støvet eller grusvej og de troede på Pozharsky-koteletter, på Valdai-klokker og bagels - når talglys brændte lange efterårsaftener, oplyste familiekredse på tyve og tredive mennesker, ved baller blev voks- og spermaceti-lys sat ind i kandelabre, når møbler blev placeret symmetrisk, da vores fædre var unge ikke kun på grund af fraværet af rynker og gråt hår, men de skød på kvinder og skyndte sig fra det andet hjørne af lokalet for at hente ved et uheld og ikke ved et uheld tabte lommetørklæder, vores mødre bar korte taljer og enorme ærmer og løste familiesager ved at tage billetter ud, når de dejlige kameliadamer gemte sig fra dagslyset - i frimurerlogernes naive tider, Martinister, Tugenbund, i Miloradovichs, Davydovs, Pushkins tid - i provinsbyen K. var der en kongres af godsejere, og de adelige valg sluttede (L. Tolstoy).

En anden organisering af perioden er også mulig, jf. f.eks. i F. Koni: En gæstfri mæcen for kunsten, en kræsen teatergænger og en medhjælper, en domstolsassessor, der gav sin løn til fattige embedsmænd og at forbedre mad til fangerne, var på det tidspunkt blevet til en selvstændig, en usocial og mistænksom gnier. Den syntaktiske struktur, delenes semantiske indhold og selve delenes størrelse, som strækker sig fra den første dels åbenlyse overlegenhed til delenes harmoni, som for eksempel i Fet’s:

Hvis solen gør dig glad,
Hvis du tror på et storslået varsel,
I det mindste for et stykke tid, for et øjeblik forelsket,
Giv digteren denne glæde.

Overførselstyper

Baseret på gentagelse og parallelitet opbygges en gruppe af figurer under det generelle navn opregning. Optælling er en syntaktisk udligning, der udføres ved hjælp af homogene led i en sætning, hvis homogenitet afhænger af, hvilke dele af tale, ordformer de homogene medlemmer udtrykkes osv. Den syntaktiske lighed af de anførte enheder bidrager til deres semantiske udligning. Opregninger er uønskede i informative tekster. De trætter modtageren, som normalt kun opfatter begyndelsen og slutningen af ​​serien. I litterære tekster afhænger virkningen af ​​længden af ​​den listede serie, betydningen af ​​dens komponenter og deres syntaktiske funktion. For eksempel: Nogle gange forestillede Vasily Mikhailovich sig, at han ville leve dette liv ud og begynde et nyt, i en anden skikkelse. Han valgte omhyggeligt sin alder, æra, udseende; enten ønskede han at blive født som en brændende sydlandsk ungdom eller som middelalderalkymist, eller som datter af en millionær, eller som en enkes elskede kat, eller persisk konge. Vasily Mikhailovich undrede sig, valgte, var lunefuld, satte betingelser, blev overvældet af ambitioner, afviste alle de foreslåede muligheder, krævede garantier, surmulede, blev træt, mistede sin tankegang og lænede sig tilbage i stolen og kiggede i lang tid i spejlet ved sig selv - den eneste ene.

Intet skete. Hverken den seksfløjede seraf eller nogen anden fjerbeklædt skabning viste sig for Vasily Mikhailovich, der tilbyder tjenester, intet åbnede sig, ingen stemme blev hørt fra himlen, ingen fristede, løftede op eller spredte sig. Tilværelsens tredimensionalitet, hvis afslutning nærmede sig, kvalte Vasily Mikhailovich, han forsøgte at komme af skinnerne, lave et hul i himlen, gå gennem den malede dør (T. Tolstaya).

Semantiske karakteristika ved optælling

1. Hvis de opregnede enheder er i synonyme relationer (sproglige eller kontekstuelle synonymer) og er arrangeret i rækkefølge af forøgelse eller svækkelse af en hvilken som helst egenskab, har opregningen form af graduering, for eksempel i Belinsky: ... her vil denne tørst blusse op i dig med en ny, ukuelig med magt, her vil dette billede dukke op for dig igen, og du vil se hans øjne fæstnet på dig med længsel og kærlighed, du vil svælge i hans charmerende åndedræt, du vil gyse af den brændende berøring af hans hånd. I ironiske tekster kan en sådan graduering udvikle sig til hyperbole.

Ofte er graduering (og opregning generelt) baseret på princippet om at stryge synonymer: ... hans velbarberede kinder glødede altid med en rødme af forlegenhed, forlegenhed, generthed og forlegenhed (I. Ilf og E. Petrov), som samt leksikalsk gentagelse med udvidelse af sammensætningen af ​​syntaktiske enheder og uddybning af semantikken:

En irriteret sjæl og en syg kiste
Tårer og støn er forståeligt.
Syng om pilen, om den grønne pil,
Om Desdemonas søster pil.
(Fet)

2. Ud fra opregningen bygges også en pålæggelse - en sammenhæng af det åbenlyst uforenelige. Seriens almindelighed får således en imaginær karakter, da seriens medlemmer, selvom de korrelerer med det samme almindelige hovedord, men dette ord i nogle betydninger indgår i et semantisk forhold til én del af serien, og i andre - med en anden, for eksempel: han brækkede dit hoved og dine ribben; Agafya Fedoseevna bar en kasket på hovedet, tre vorter på næsen og en kaffehætte med gule blomster (Gogol). Overlapningen skaber betingelserne for ordspil.

Syntaktiske karakteristika ved optælling

Forbindelsen mellem de anførte enheder kan være forening, ikke-forening og blandet, og enhederne i sig selv kan gives i ét flow eller kombineres til to- og tre-medlemmer med relationer af både synonymi og antonymi.

1. Hvis hele rækken er forbundet med en ikke-foreningsforbindelse, har vi at gøre med en figur kaldet asindeton (ikke-forening), som bidrager til den semantiske udligning af den opregnende række. For eksempel: Og faktisk, er alle besværgelserne, alle forførelserne ikke koncentreret i det [teatret]? finere kunst(Belinsky); Og igen er der mørke, kulde, træthed i verden... (Bunin).

2. Hvis medlemmerne af en serie er forbundet med gentagne foreninger, har vi en polysyndeton (multi-union), som autonomiserer hver af komponenterne i denne serie.

Og nu drømmer jeg
Der er et hvidt hospital under æbletræerne,
Og et hvidt lagen under halsen,
Og den hvide læge ser på mig, og den hvide søster står ved mine fødder
Og han bevæger sine vinger.
(A. Tarkovsky)

Disse forbindelsesmetoder er særligt udtryksfulde, når de forekommer i én kompleks syntaktisk helhed, som i ovenstående eksempel fra T. Tolstoy, hvor på den ene side en serie med en gentagende konjunktion dette...at, og på den anden side - en ikke-konjunktion - han fandt ud af, valgte, var lunefuld...

Alle figurer i denne gruppe er baseret på gentagelser og bidrager derved til tekstens overordnede sammenhæng, dens glathed og rytme.