Anmeldelse av boken «Ekstremt høyt og utrolig nært». Gjennomgang av manuset "Ekstremt høyt og utrolig nært Ekstremt høyt og utrolig nært kort beskrivelse

Romanen «Extremely Loud & Incredibly Close» av Jonathan Foer, en ung, men allerede fryktelig kjent og utrolig talentfull amerikansk forfatter, er ikke helt ny i bokdistribusjonen vår, men veldig symbolsk, spesielt for i dag. Minus noen logiske og faktafeil var denne boken et elegant forsøk på å snakke om alvorlige temaer på en sentimental-tragisk måte - og samtidig et forsøk som lå i en fascinerende, men åpenlyst kommersiell form for fiksjon.

Bor i New York, Manhattan, en gutt som heter Oscar Schell. Han underviser fransk, forstår klassisk musikk, kommer ikke overens med jevnaldrende, ser ikke på TV (og vet derfor ikke hvem Hermione Granger er, men han har allerede lest « Kort historie time" av Stephen Hawking), spiller tamburin, bruker et sjeldent filmkamera. Faren hans er leder for et smykkefirma, en smart og oppfinnsom mann, forteller sønnen godnatthistorier og urbane legender, gjemmer skatter for ham i Central Park og er selvfølgelig beste pappa i verden.

Og så, på høstens ellevte dag, kommer syv år gamle Oscar hjem og finner fem meldinger fra farens mobiltelefon på telefonsvareren. Den siste meldingen kommer etter ti timer, tjueto minutter, tjuesju sekunder: om et minutt og tjuesju sekunder vil tvillingtårnene, sammenkrøllet av eksplosjoner, kollapse, og etterlate gutten med en uunngåelig lengsel etter livet som på 11. september 2001 forandret seg for alltid.

Selv etter et år synes jeg fortsatt det er fryktelig vanskelig å gjøre noen ting, som å ta en dusj (av en eller annen grunn) og kjøre heisen (selvfølgelig). Det er en hel haug med ting som irriterer meg, som hengebroer, bakterier, fly, fyrverkeri, arabere i T-banen (selv om jeg ikke er rasist), arabere på restauranter, kafeer og andre offentlige steder, stillaser, avløp og t-banerister, forlatte vesker, sko, folk med bart, røyk, knuter, høye bygninger, turbaner. Jeg føler ofte at jeg er midt i et enormt svart hav eller verdensrommet, men ikke som når du blir gal. Alt blir bare utrolig fjernt. Det er verst om natten. Jeg begynte å finne på forskjellige ting og så klarte jeg ikke å stoppe, som beverne jeg vet om. Folk tror at bevere hugger trær for å bygge demninger, men faktisk, på grunn av det faktum at tennene deres vokser gjennom hele livet, og hvis de ikke konstant slipte dem ned ved å kutte ned trær, ville tennene deres gradvis vokse inn i ansiktene deres, og så ville beverne være ferdige. Det var det samme med hjernen min.

"Ekstremt høyt og utrolig nært" er en historie om tidens irreversibilitet og de motbydelige skorpene som, under dens påvirkning, danner seg på den oppskrapte sjelen til en person, uavhengig av alder. For Oscar, et intelligent og eksentrisk barn med en hypertrofiert oppfatning av verden, begynner ikke den indre kampen med sorg med psykoterapitimene som moren tar ham med til; nei - i øyeblikket når han finner en konvolutt med navnet "Black" på farens rom. Inne i konvolutten er en nøkkel til en av New Yorks 162 millioner låser, en hemmelighet som forbinder ham med sin døde far.

På sine reiser gjennom skjebnene til de mange svarte som bor i byen, får Oscar ingen spesiell visdom eller, enda mindre, lindring fra hjertevekter, selv om hver av hans nye bekjentskaper viser seg å være en person som er verdig en egen bok. Alle disse menneskene er på en eller annen måte forkrøplet av følelsen av fortiden: en gammel mann som har slått en spiker i sengegavlen hver dag i mange år siden konas død, og en kvinne som lager museum ut av leiligheten hennes til ære for sin fortsatt levende ektemann; vaktmesteren i Empire State Building som ikke forlot toppen av skyskraperen og den ukjente mannen som brast i gråt bare fordi han hørte en annen persons hilsen på intercom... Oscars opplevelser vil ikke bli satt til ro selv etter å ha funnet den mystiske slott - og det ville være rart å sette noen slutt på livet i det hele tatt liten gutt, som nettopp fylte ni år.

Den eneste måten å beseire fortiden er å be Gud om å snu historien til verdens skapelse. Oscar er en naiv ateist, og dette alternativet passer ikke for ham, så han finner opp gjenstander som kan gi eksepsjonelle fordeler for menneskeheten: ambulanser på lengden av pasientens inngang til sykehuset, redningsvester laget av fuglefrø, osv. Han limer også inn bilder i albumet hans med tittelen «Things That Happened to Me». Blant annet er det et fotografi trykt ramme for ramme av en mann som faller fra et tak, som du raskt kan bla gjennom i baksiden, i en trygg og rolig Da. Overraskende nok er denne handlingen som avslutter boken, som verken er en konklusjon eller en løsning, nok til at komposisjonen av romanen får en helt spesifikk form – en stråle rettet mot det uendelige fra punktet uten vende tilbake.

Guttens historie er intrikat sammenvevd med en merkelig, til og med noe surrealistisk historie om hans elskede bestemor og hennes mann, som forlot sin kone før sønnens fødsel, og kom tilbake først etter at han fikk vite om hans død. Det er mange ærlig talt pretensiøse detaljer i denne historien - bestefaren bærer med seg en koffert med brev som han aldri sendte til sønnen (han vil senere legge disse brevene i sin tomme kiste); han har "ja" og "nei" tatovert på armene fordi han for år siden mistet evnen til å snakke høyt; han har bodd i sin bestemors leilighet i to år, men hun forbyr ham å kommunisere med barnebarnet sitt, som ikke vet om eksistensen av en slektning. Imidlertid lar dette paret Foer skjerpe både kjærlighetstemaet (dyp illusorisk og fryktelig vagt selv for forfatteren selv), og temaet menneskelig vold, nøkkelen til romanen: den eldste Schells overlevde den nådeløse og meningsløse bombingen av Dresden, som fullstendig ødela deres tidligere liv.

Det finnes utallige slike mennesker over hele verden, og hver har sine egne vekter på hjertet, og sine egne skorper på sin sjel. Hvis du ikke er fornøyd med den endelige moralen (som, som allerede nevnt, ikke er tilstede i det hele tatt i finalen), så er den som en av hans nye venner, en tidligere krigskorrespondent, uttalte til Oscar, best egnet for sin rolle . Denne mannen, som skrev om alle de militære konfliktene i forrige århundre, forteller gutten hvordan han ga opp yrket sitt, kom tilbake til Amerika og først av alt hogde ned et tre i parken som kona en gang hadde snublet over. Av denne veden laget han en seng, som han og kona delte i mange år. Jeg spurte: «Hva heter du siste krig? Han sa: "Min siste krig var med dette treet!" Jeg spurte hvem som vant, noe jeg tror var godt spørsmål, fordi det tillot ham å svare at han var og føle seg stolt. Han sa: «Øksen har vunnet! Han vinner alltid!"

P. S. Det er verdt å nevne to ting til:

For det første, til tross for at det elektroniske formatet vanligvis er mer praktisk, er det i tilfellet med Foers bok bedre å vende seg til papirversjonen av romanen, som er illustrert på en slik måte at den forsterker effekten av individuelle deler av boken. tekst (det er fotografier fra Oscars album og hans halvgale bokstaver bestefar, og til og med et stykke der ord er erstattet med toneoppringingsnumre).

For det andre ble det i fjor gitt ut en film basert på denne romanen, som til og med ble nominert til en Oscar. Jeg har ikke sett filmen, men etter anmeldelsene å dømme er plottet og psykologiske aksenter plassert noe annerledes i den. Så for de som allerede har sett filmen burde det være spesielt interessant å lese boken.

Den kjente amerikanske forfatteren Jonathan Safran Foer skrev sin andre bok helt ved et uhell. Som forfatteren selv sier, kom ideen til boken under arbeidet med et annet verk, som Foer opplevde noen vanskeligheter under tilblivelsen. Etter å ha utsatt det grunnlagte prosjektet, begynte forfatteren å vie mer og mer tid til ny historie. Som et resultat skapte han en hel roman, utgitt i 2005.

Boken "Ekstremt høyt og utrolig nært" ble tildelt flere prestisjetunge priser og priser. Romanen vakte umiddelbart interesse fra representanter for filmindustrien. Opphavsretten til filmen ble kjøpt opp av to selskaper: Warner Bros. og Paramount. Resultatet samarbeidet ble en film med samme navn.

I sentrum av historien er en ni år gammel gutt, Oscar Schell. Faren hans, Thomas Schell, døde under tragiske hendelser i New York 11. september 2001. Hendelsene skjedde før starten av historien og er ikke dekket på noen måte i romanen. Mens han gikk gjennom farens ting, oppdaget Oscar en nøkkel i en konvolutt med inskripsjonen "Black", som sannsynligvis betydde noens etternavn. Oscar setter seg som mål å finne hvem denne nøkkelen tilhører. Det er mange svarte i New York, men lille Shell har ikke noe imot det.

Etter å ha lært om sønnens aktiviteter, ringte fru Schell alle han skulle besøke. Moren vil ikke at Oscar skal plage noen, men samtidig kan hun ikke stoppe barnet fra å se. Gutten mistet nylig faren sin og tar tapet veldig hardt. Han trenger å beskjeftige seg med noe og på en eller annen måte ta tankene bort fra triste tanker.

Under søket møter Oscar et stort antall forskjellige mennesker. Gutten møtte en ensom gammel mann som hadde mistet meningen med livet etter at kona døde. I tillegg møtte Schell ektefeller som var på randen av skilsmisse, og mor til mange barn. De merkeligste og mest rørende tingene for gutten var mannen og kona, så forelsket i hverandre at hver av dem skapte et helt museum dedikert til partneren.

Helt i begynnelsen av søket hans møtte Oscar en kvinne ved navn Abby Black, som bodde i huset rett over gaten. Abby og Oscar ble raskt venner. Snart møtte gutten en eldre mann som leide et rom i bestemorens leilighet. Det viste seg senere at den eldre mannen var hans bestefar.

Noen måneder etter å ha møtt Oscar, bestemmer Abby seg for å innrømme at hun helt fra begynnelsen visste hvem den mystiske nøkkelen tilhørte. Abby inviterer gutten til å snakke med henne eksmann William. Fra Mr. Black får Shell vite at faren hans en gang kjøpte vasen med nøkkelen fra William. Blacks far etterlot ham nøkkelen til safen, som ble oppbevart i en vase. Uten å vite dette solgte William vasen til Thomas Schell.

Kjennetegn

Oscar Schell

Bokens hovedperson utmerker seg ved nysgjerrighet og oppdagelsestørst. Utviklingsnivået hans er høyt utover årene. Gutten har vanskeligheter med å overleve sin første alvorlige tragedie. Men etter å ha mistet en av foreldrene sine, ser det ut til at han streber etter å ta hans plass og ta ansvar for moren.

Utvikling av hovedpersonens karakter

Personlig tragedie ble ikke en grunn for Oscar til å trekke seg inn i seg selv. Etter å ha funnet nøkkelen, får gutten et nytt formål i livet. Hovedpersonen ble tvunget til å bli voksen for tidlig. Men å være stille nok i ung alder, kan han ikke oppnå en mer seriøs bragd. Å finne eieren av et ukjent objekt blir hans første uavhengige avgjørelse for voksne, den første vanskelige oppgaven han ønsker å løse uten innblanding utenfra.

Søkeresultatene opprørte og skuffet Oscar. Men erfaringen som er oppnådd under arbeidet som er utført, kan ikke kalles bortkastet tid. Lillemann, som ennå ikke har hatt tid til å tilpasse seg de voksnes verden, oppdager livene deres hver dag. Oscar får vite at på denne planeten er det undertrykkende ensomhet, og behovet for å kjempe for sin eksistens, og stor kjærlighet, og tapte illusjoner. Voksne vil ikke lenger virke perfekte og allmektige for Oscar. Det er mye i livene deres flere problemer og sorger enn i barnas liv.

Atferden til et barn gjenspeiler i de fleste tilfeller hans oppvekst, og derfor karakterene til foreldrene hans. Oscars far deltar ikke i historien, men hans tause stemme blir stadig hørt av leserne. Thomas Schell klarte å lære sønnen mye, til tross for at de var sammen i relativt kort tid. Hver gang Oscar har tvil eller spørsmål, husker han faren og alt han lærte ham. Far sa at etter å ha satt et mål, må du gå til slutten, ikke trekke deg tilbake og ikke gi opp. Tross alt er det utholdenhet og fasthet som kjennetegner den virkelige mannen som Shell Jr. skal bli. Faren oppmuntret alltid sønnens oppfinnsomhet og hans ønske om å lære mer. Egen erfaring - beste lærer person. Ingen bok kan formidle slik kunnskap.

Fru Shell er helt enig med sin avdøde ektemann om foreldrespørsmål. Moren tillater seg ikke grovt å blande seg inn i sønnens liv. Oscar må vokse opp uten en far. Hvis han blir vant til at alle problemer i huset utelukkende løses av en kvinne, vil han aldri kunne vokse opp til å bli en ekte mann. Fru Shell lar gutten være uavhengig. Hun undertrykker frykten for sønnens sikkerhet ved å la ham reise gjennom storby, som nylig ble utsatt for terrorangrep. Til tross for bekymringene, innser fru Schell at hun ikke alltid kan ha barnet sitt hos seg. Oscar blir voksen og vil kanskje bo adskilt fra moren, et sted i en annen by. Du må innse dette nå og gi ham muligheten til å lære selvstendighet.

Hovedideen til romanen

Angst for barnet ditt bør ikke gjøre ham til en eneboer, et gissel foreldrekjærlighet. Mamma og pappa vil ikke være der før eller siden. Foreldrenes oppgave er ikke å beskytte barnet sitt mot livet, men å lære det å leve uten mor og far.

Analyse av arbeidet

Jonathan Safran Foer var den første som våget å nevne tragedien 11. september i kunstverk. For dette ble han kritisert av noen litterære skikkelser. Selvfølgelig kunne faren til Oscar ha dødd under hjulene på en bil, i hendene på en banditt eller av en uhelbredelig sykdom. Romanen er dedikert til en egen episode fra livet til en liten New Yorker, og det var helt unødvendig å nevne den nasjonale tragedien.

Ikke desto mindre, vel vitende om at mange mennesker mistet sine kjære den dagen, gjør forfatteren sin helt blant disse menneskene. Dermed blir Oscar tett på et enormt antall byboere. Gutten opplevde alt som de selv en gang hadde gått gjennom. Historien hans, i likhet med tusenvis av andre, kan ikke unngå å berøre og berøre hjertestrengene.

Foer valgte et ni år gammelt barn som hovedperson for å se verden gjennom øynene hans og gi den samme muligheten til lesere, som hver en gang var på samme alder som hovedperson bøker. Etter å ha sett på seg selv gjennom øynene til lille Shell, vil nok mange voksne begynne å være mer kritiske til seg selv og revurdere sin livsstil og forhold til andre.

JONATHAN SAFRAN FOER

EKSTREMT HØYT OG EKSTREMT NÆRT

Legemliggjør ideen min om skjønnhet

Hva kan du finne på med en tekanne? Hva om nesen hans åpnet og lukket seg under damptrykket og var som en munn: han kunne plystre Zykin-melodier, eller resitere Shakespeare, eller chatte med meg for selskap? Jeg kan finne opp en tekanne som leser i pappas stemme for å hjelpe meg til å endelig sovne, eller til og med et sett med tekanner som synger med i stedet for et kor i Gul ubåt- dette er en Beatles-sang, som betyr "bugs", og jeg elsker insekter, fordi entomologi er en av mine d'être grunner, og dette er et fransk uttrykk som jeg kjenner. Eller ett triks til: Jeg kunne lære anusen min å snakke når jeg fiser. Og hvis jeg ville suge av det forferdelige skummet, ville jeg lære ham å si «Ikke meg!» under ublu atomsalver. Og hvis jeg avfyrte en ekstremt kjernefysisk salve i Sal of Mirrors, som er i Versailles, som ligger ved siden av Paris, som selvfølgelig er i Frankrike, så kunne anusen min si: " Se n'étais pas moil»

Hva kan du finne på med mikrofoner? Hva om vi svelget dem og de spilte hjerteslagene våre gjennom minihøyttalere i lommene på kjeledressen? Du skater nedover gaten om kvelden og hører alles hjerteslag, og alle hører ditt, som et ekkolodd. En ting er uklart: Jeg lurer på om hjertene våre vil slå synkront, som hvordan kvinner som bor sammen har menstruasjonene sine synkront, noe jeg vet om, selv om jeg i sannhet ikke vil vite det. Det er kjempebra - og bare på én avdeling på sykehuset der barn fødes vil det høres en ringelyd, som en krystalllysekrone på en motoryacht, fordi barna ikke vil ha tid til å umiddelbart synkronisere hjerteslagene. Og ved målstreken til New York Marathon blir det et brøl som i krig.

Og en ting til: hvor mange ganger skjer det når du trenger å evakuere i en nødsituasjon, men folk har ikke sine egne vinger, i hvert fall ikke ennå, men hva om du kommer opp med en redningsvest fra fuglefrø?

Min første jiu-jitsu-time var for tre og en halv måned siden. Jeg ble fryktelig interessert i selvforsvar av åpenbare grunner, og moren min bestemte at en annen ville være nyttig for meg fysisk aktivitet i tillegg til tamburinivan, så min første jiu-jitsu-time var for tre og en halv måned siden. Det var fjorten barn i gruppen, og alle hadde på seg kjølige hvite kapper. Vi øvde på buene våre og satte oss i kors, og så ba Sensei Mark meg komme bort. "Spark meg mellom beina," sa han. jeg er kompleks" Unnskyld-moi?- sa jeg. Han spredte bena og sa: «Jeg vil at du skal slå meg mellom bena mine så hardt du kan.» Han slapp hendene til siden, trakk pusten dypt og lukket øynene - dette overbeviste meg om at han ikke spøkte. "Babai," sa jeg, men tenkte for meg selv: Hva gjør du? Han sa: «Kom igjen, fighter. Frata meg avkom." - "Frarøve deg avkom?" Han åpnet ikke øynene, men han ble veldig opprørt, og sa så: «Du vil uansett ikke lykkes. Men du kan se hvordan en godt trent kropp kan absorbere støt. Nå streik.» Jeg sa: «Jeg er pasifist», og siden de fleste av mine jevnaldrende ikke vet betydningen av dette ordet, snudde jeg meg og sa til de andre: «Jeg mener at det er galt å frata folk avkom. I prinsippet". Sensei Mark sa: "Kan jeg stille deg et spørsmål?" Jeg snudde meg mot ham og sa: "Kan jeg stille deg et spørsmål?" - det er allerede et spørsmål." Han sa: "Drømmer du ikke om å bli en jiu-jitsu-mester?" «Nei,» sa jeg, selv om jeg også sluttet å drømme om å lede familiens smykkeforretning. Han sa: "Vil du vite når en jiu-jitsu-student blir en jiu-jitsu-mester?" "Jeg vil vite alt," sa jeg, selv om dette ikke lenger er sant. Han sa: "En elev av jiu-jitsu blir en mester i jiu-jitsu når han fratar sin mester for avkom." Jeg sa: "Wow." Min siste leksjon jiu-jitsu fant sted for tre og en halv måned siden.

Som jeg savner tamburinen min nå, for selv etter alt har jeg fortsatt vekter på hjertet, og når du spiller den, virker vektene lettere. Signaturnummeret mitt på tamburinen er «Humlens fly» av komponisten Nikolai Rimsky-Korsakov, jeg lastet det også ned til mobiltelefonen min, som jeg hadde etter farens død. Det er ganske overraskende at jeg fremfører «Flight of the Bumblebee», for noen steder må du slå ekstremt fort, og det er fortsatt fryktelig vanskelig for meg fordi håndleddene mine fortsatt er underutviklet. Ron foreslo at jeg skulle kjøpe et fem-trommesett. Penger kan selvfølgelig ikke kjøpe kjærlighet, men for sikkerhets skyld spurte jeg om det ville være Zildjian-plater på den. Han sa: «Hva enn du vil», og så tok han jojoen fra bordet mitt og begynte å «gå tur med hunden». Jeg visste at han ville få venner, men han ble utrolig sint. "Jo-jo moi"- sa jeg og tok jojoen fra ham. Men i sannhet ønsket jeg å fortelle ham: "Du er ikke faren min, og det kommer du aldri til å bli."

Det er morsomt, ja, hvordan antallet døde mennesker vokser, men størrelsen på landet endrer seg ikke, og betyr dette at du snart ikke vil kunne begrave noen i det i det hele tatt, fordi du vil gå tom av plass? Til min niårsdag i fjor ga bestemor meg et abonnement på National Geographic som hun kaller " Nasjonal geografi" Hun ga meg også hvit jakke, for jeg bruker bare hvitt, men det viste seg å være for stort, så det holder lenge. Hun ga meg også bestefarens kamera, som jeg liker av to grunner. Jeg spurte hvorfor han ikke tok den med seg da han forlot henne. Hun sa: "Kanskje han ville at du skulle ha det." Jeg sa: «Men da var jeg minus tretti år gammel.» Hun sa: "Uansett." Kort sagt, det kuleste jeg har lest i National Geographic, dette er at antallet mennesker som nå lever på jorden er større enn antallet dødsfall i hele menneskehetens historie. Med andre ord, hvis alle vil spille Hamlet samtidig, må noen vente fordi det ikke vil være nok hodeskaller til alle!

Hva om du kommer opp med skyskrapere for de døde og bygger dem dypere? De kan være plassert rett under skyskraperne for de levende som bygger mot himmelen. Folk kunne begraves hundre etasjer under jorden, og de dødes verden ville ligge direkte under de levendes verden. Noen ganger synes jeg det ville vært kult om skyskrapere beveget seg opp og ned av seg selv, og heisene sto stille. La oss si at du vil gå opp til nittifemte etasje, trykk på knapp 95, og nittifemte etasje nærmer seg deg. Dette kan være fryktelig nyttig, for hvis du er i nittifemte etasje og et fly styrter under, vil selve bygningen senke deg til bakken, og ingen kommer til skade, selv om du har glemt redningsvesten hjemme dag.

Jeg har bare vært i limousin to ganger i mitt liv. Den første gangen var forferdelig, selv om selve limousinen var fantastisk. Jeg har ikke lov til å se på TV hjemme, og jeg har ikke lov til å se på TV i limousiner heller, men det var likevel kult at det var en TV der. Jeg spurte om vi kunne kjøre forbi skolen så Tube og Minch kunne se på meg i limousinen. Mor sa at skolen var ute av veien og at vi ikke skulle komme for sent til kirkegården. "Hvorfor ikke?" – Jeg spurte, som etter min mening var et godt spørsmål, for hvis du tenker deg om, så egentlig – hvorfor ikke? Selv om dette ikke lenger er tilfelle, pleide jeg å være ateist, det vil si at jeg ikke trodde på ting som ikke ble bevist av vitenskapen. Jeg trodde at når du døde, er du helt død, og du føler ingenting, og du har ikke drømmer. Og det er ikke det at nå tror jeg på ting som ikke er bevist av vitenskapen - langt ifra. Jeg tror akkurat nå at dette er fryktelig komplekse ting. Og da, i alle fall, er det ikke som om vi virkelig begravde ham.

Selv om jeg prøvde veldig hardt for å være sikker på at jeg gikk glipp av det, begynte jeg å bli irritert over at bestemor hele tiden tok på meg, så jeg klatret opp i forsetet og begynte å stikke sjåføren i skulderen til han så sidelengs på meg. "Hva? Ditt. Funksjon,” spurte jeg ham med stemmen til Stephen Hawking. "Hva-hva?" "Han vil møtes," sa bestemoren fra baksetet. Han ga meg visittkortet sitt.

Jeg ga ham visittkortet mitt og sa: «Hilsen. Gerald. Jeg er Oscar." Han spurte hvorfor jeg snakket sånn. Jeg sa: «Oscars CPU er et kunstig nevralt nettverk. Dette er en lærende datamaskin. Jo mer han kommer i kontakt med mennesker, jo mer lærer han.» Gerald sa «Å» og la så til «Kay». Det var vanskelig å si om han likte meg eller ikke, så jeg sa: "Du har solbriller verdt hundre dollar." Han sa: "Hundre og syttifem." - "Kjenner du mange banneord?" - "Jeg kjenner noen." - "Jeg har ikke lov til å banne." - "Bumm." - "Hva betyr "bummer"? - "Irritasjon." - "Kjenner du "turd"?" - "Er ikke dette en forbannelse?" - "Nei, hvis du sier det baklengs - "akshakak." - "Det er det." - "Uzh enm izhilop, akshakak." Gerald ristet på hodet og sprakk litt, men ikke på en dårlig måte, altså ikke mot meg. "Jeg kan ikke engang si "kisinka" med mindre vi snakker om en ekte katt. Kule kjørehansker." - "Takk". Og så tenkte jeg på noe og sa: "Forresten, hvis det er gjort skummelt lange limousiner, da vil det ikke være behov for sjåfører i det hele tatt. Folk vil gå inn i dem fra baksiden, gå gjennom hytta og gå ut fra fronten - og akkurat dit de ville. I dette tilfellet - til kirkegården." – Og jeg så på baseball hele dagen. Jeg klappet ham på skulderen og sa: "Hvis du ser i ordboken etter ordet "oborzhazza", vil bildet ditt være der.

Mens jeg leste boken, prøvde jeg hele tiden å forstå hvorfor forfatteren kalte det slik. Ekstremt høyt og utrolig nært er en veldig unik tittel på boken, og det er vanskelig å komme på en bedre. Kanskje det forteller oss om katastrofen som skjedde i New York ellevte september, to tusen og en? Det var fryktelig høyt, og samtidig utrolig nært for alle. Men hvorfor er vanskelig å si.

Kanskje takket være media, som i flere dager kontinuerlig sendte på alle TV-kanaler og radiostasjoner om det som skjedde. Kanskje på grunn av det faktum at... Nei, det er det

Ordet passer ikke. Snarere på grunn av det faktum at det var et terrorangrep rettet mot et stort antall fredelige mennesker, og på grunn av erkjennelsen av hvor mange mennesker i New York, og ikke bare New York, som mistet sine kjære i det øyeblikket. Jeg husker jeg kom hjem fra gaten, og moren min kalte meg inn på kjøkkenet sitt, der TV-en sto. Ansiktet hennes var dekket av tårer. – Mamma, hva skjedde? – spurte jeg med stor begeistring i stemmen. - Se! – sa hun, og viste fingeren mot fjernsynsskjermen, der tvillingtårnene brant.

Ja, det var en verdenstragedie. Men da var det vanskelig å fullt ut føle smerten det førte til folk hvis slektninger hadde

Eller venner døde på den virkelig forferdelige dagen. Jeg vet ikke om forfatteren av boken, Jonathan Safran Foer, ønsket å minne om eller vise folks tragedie, men jeg synes han gjorde det ekstremt bra. Jeg tror at ordet "eksorbitant" har satt seg fast i mange hoder etter å ha lest romanen. Jeg er intet unntak. Uten å merke det, i samtaletale"eksorbitant" begynte å dukke opp i hodet mitt ufrivillig. Det viser bedre enn noen gang vissheten om betydningen av ordet som følger det.

Foer forteller i sin bok "Ekstremt høyt og utrolig nært" historien om utrolig nære mennesker. Oscar Schell er sønn av Thomas Schell, som om morgenen den ellevte september befant seg på feil sted, som tusenvis av andre mennesker. Thomas Schell og hans kone, virket det for meg, er de mest uutviklede karakterene i boken. Sannsynligvis fordi det ikke er noen fortelling på deres vegne. Men andre er ganske godt avslørt. For eksempel Oscar Schell. Selvfølgelig er det mange lesere som vil tro at barnet er ekstremt smart for sin alder. Men det virker på meg som at dette delvis skyldes misunnelse over at verken de eller barna deres er like smarte og nysgjerrige.

Jeg er sikker på at folk flest ikke vet hva en fantastisk Oscar er. Jeg er intet unntak, da jeg lærte mye av boka, og jeg tror at det finnes slike barn. Selvfølgelig er det det. Jeg er selv veldig nysgjerrig, men i min barndom var det ikke Internett, men det var fantastiske oppslagsverk - favorittbøkene mine som barn. Fra perm til perm, og jeg visste mye som min mor ikke visste. "Først av alt," sa han, "jeg er ikke smartere enn deg, jeg vet bare mer fordi jeg er eldre. Foreldre vet alltid mer enn barna sine, men barn er alltid smartere enn foreldrene sine.»

Kanskje tittelen i boken ga mening, som det fryktelig høylytte sekundet verdenskrig og ekstremt nær Thomas Schell Sr. og hans kone, det vil si Oscars bestemor. Jeg syntes det var morsomt at navnet hennes, så vel som navnet til Oscars mor, aldri ble nevnt i boken. Det eneste som ble kjent til slutt var at min bestemors pikenavn var Schmidt. Kanskje det var slik patriarkalsk dominans ble uttrykt? Generelt forstår jeg fortsatt ikke. Det manglet ikke på navn, men etter å ha fullført boken begynte jeg å tenke, hva heter de? I den mannlige linjen ble alle navn gjentatt mange ganger (selv navnet til bestemorens far, i motsetning til navnet til moren hennes).

Thomas Schell og hans kone er to karakterer som forbløffer med sin ærlighet og ekstraordinære kjærlighetshistorie. Oscars bestefar var forelsket i Anna, bestemorens søster, fra barndommen. Navnet Anna ble nevnt flere ganger. Det eneste som skilte Anna fra søsteren og nevøens kone var at hun var død og ikke gift med Schell. Kanskje Shells var sjåvinister? Generelt forble hans kjærlighet til Anna resten av livet. Jeg husker med hvilken beven han snakker om det, som om det skjedde akkurat nå, og ikke for et stort antall år siden. Anna døde da Dresden ble bombet i februar 1945. Faren hennes døde også. Søsteren overlevde og dro til New York, hvor Thomas dukket opp på vei for andre gang. Kjærlighetshistorien deres er tragisk.

For det første, etter krigen, da Thomas ankom New York, begynte han å miste stemmen. Først noen ord, og så resten. Det siste ordet var "jeg". Han ble tvunget til å skrive i notatbøker, i notatbøker, på aviser, på kroppsdeler, på servietter og på tapeter hva han ville si til personen. Dette er fryktelig trist og utrolig rørende.

Da jeg leste: "Hun strakte ut hånden til meg, som jeg ikke visste hvordan jeg skulle ta, og så brakk jeg fingrene hennes med stillheten min ..." - brøt jeg sammen, men ikke i den forstand at jeg lo. For det andre ønsket Thomas Schell, som mange menn, som meg, inkludert, å lage et ideal ut av sin kvinne. Han er skulptør og skulpturerte kona Anna. Han ville se HENNE i henne. Fra min egen erfaring vet jeg hvor vanskelig det er å lage et ideal av noe som virker så lite ideelt, og hvor lett det er å fornærme "skulpturen din". Tross alt er det egentlig ikke noe slikt (idealet). Det er ideelle minner og en ufullkommen gave.

Vi må komme oss over dette. Thomas Schell gikk over, men ikke helt på den måten han og alle andre ville ha ønsket. Han bestemte seg for at hvis han forlot sin kone, ville alt være i orden. Han ville ikke ha barn med noen andre enn Anna. Og han ville ikke at kona hans skulle bli gravid. Men det skjedde. «Hva vil det si å ønske seg et barn? Jeg våknet en morgen og skjønte tomheten inni meg. Jeg innså at jeg kan neglisjere livet mitt, men ikke livet som vil komme etter meg.» Som et resultat forlot Thomas sin kone og sin ufødte sønn. Han ville ikke at sønnen hans skulle være som ham, men gener kan ikke fjernes ved fravær av en far. Thomas skrev til ham (sønnen). Dette var fantastiske brev til «Min sønn».

Gjennom mange uforglemmelige historier formidler forfatteren indre verden hver enkelt helt i sin bok. De er utrolig oppriktige. Jeg kommer aldri til å glemme øyeblikket i boken da bestemoren min skrev memoarene hennes og mannen hennes lot som han hadde skrevet noe der. Han ville ikke lyve for henne, ville ikke forråde henne, men det viste seg, som han selv sa, "alt er alltid ikke slik vi ønsker." Hun fortalte ham at synet hennes var "dårlig", og han trodde at hun ikke kunne se noe i det hele tatt. Denne vanlige misforståelsen i hver familie vises på best mulig måte. Gjennom slike ytterpunkter tolker Foer virkeligheten på en fryktelig emosjonell måte. Ekteskapet til Thomas Schell Sr. og hans kone er fryktelig høylytt når det gjelder forholdet og stillheten til mannen, og ekstremt nær dem. Det virket for meg at de er det perfekt par. Billedhuggeren og hans uferdige skulptur.

Kanskje inneholder tittelen på boken en fryktelig høylytt tragedie og et utrolig nært tap for lille mann som Oscar Schell? Alt dette kunne ikke annet enn å påvirke mine "skyskrapere" i min sjel. Fra de første linjene misunnet jeg hans (Oscars eller forfatterens) oppfinnsomhet. Alle disse "baby", "reservoarer for tårer", "senger med utsparinger for en hånd", "mikrofoner inni oss", "underjordiske kirkegårder", " ambulanser med en skjerm på toppen» og mange andre ting gledet meg rett og slett og fikk meg til å smile. Denne helten er rett og slett fantastisk. Han spiller Yorick i Hamlet, noe som overrasket meg først, siden Yorick ikke er en karakter. Han blir bare omtalt i stykket som om han var død. Men så falt alt på plass.

Jeg tror dette ikke var tilfeldig. At han gikk glipp av rollefordelingen tyder på at dette barnet har noe å gjøre. Og at du til og med kan SPILLE Yorick i stykket. Oscar overrasker med sin ukonvensjonelle og barnslige tilnærming til alt. Han elsker presisjon, som betyr vitenskap. Hans brev til kjente mennesker(Stephen Hawking, Ringo, Professor Keighley, Ajein Goodal) viser oss den utrolige nærheten eller tilgjengeligheten til slike mennesker. Oscar avslører for oss at de er mennesker akkurat som oss, og at de også trenger kommunikasjon, vi har bare aldri prøvd å skrive til dem.

Når det gjelder historien med nøkkelen og å finne låsen til den, er dette rett og slett en utmerket løsning for handlingen og introduksjonen av nye karakterer og historier i den. Tross alt, faktisk er det hele så enkelt. Det viser seg at du bare trenger å ta en liste over personer med samme etternavn, besøke dem, og du vil finne ut mye flott og interessante personligheter. Hver person er unik, og jeg har vært overbevist om dette mer enn en gang.

Uhyggelig høyt og utrolig nærme, er boken skapelsen av en fantastisk ung forfatter, Jonathan Safran Foer. Etter å ha lest hvilken, ønsket jeg å møte alle de fremmede på rad og rekke. Etter å ha lest hvilken, satt jeg igjen med mer positivt enn negativt. Og selv etter dette utrolig rørende "trekk på skuldrene som pappa" vil jeg si at for meg er boken mer søt enn tragisk. Jeg vil også legge til at dette rett og slett er en fantastisk bok i så måte, fordi den får deg til å sette pris på dine kjære. Tross alt, kanskje du snakker med dem i dag forrige gang, og i morgen vil være den «verste dagen».

Når det gjelder utførelsen av boken, er det umulig å ikke sette pris på oppsettet. Illustrasjoner, blanke sider, sider med noen få ord - disse formidler perfekt bokens ånd. Men det er ett "men", selv om jeg var veldig fascinert av én ting på nesten hver side som er hinsides det bleke verdig tilbud, og jeg skrev ham ut et sted, men likevel er effekten av tilstedeværelse for liten. I denne boken var jeg en tilskuer, ikke en deltaker. Kanskje det var slik det var ment, men jeg liker det egentlig ikke.

Jeg elsker når jeg blir helten i en bok – da kjenner man romanen mye sterkere. Det berørte meg ikke så "eksorbitant" at jeg kjente tyngde i øynene fra tårenes sus og en rask hjerterytme. Dette er rent mitt. Personlig. Bare Remarque kunne få meg til å bekymre meg på en slik måte at jeg ikke likte det og samtidig gledet meg til galskapen. Og jeg sier ikke at jeg var ute etter de samme følelsene her. Jeg manglet bare en slags inkludering i livene deres.

Boken endte med at en mann "falt" oppover fra vinduet i tvillingtårnet og med at gutten skrudde tiden tilbake. Dette er enhver persons gale drøm. Mulig i våre tanker, men ikke gjennomførbart i virkeligheten. "Jeg vil si, 'pappa?' bakover, og det ville høres ut som en vanlig "pappa". Det er ikke for ingenting at ordene "mamma" og "pappa" høres like ut tvert imot, ikke sant?

(4 stemmer, gjennomsnitt: 5.00 av 5)

Jeg drømmer ikke om at sønnen min vil forgude meg til det punktet av galskap. Tvert imot, jeg vil at han skal elske moren sin mer av sine to foreldre. Dessuten vil jeg aldri forvente avgudsdyrkelse og total underkastelse fra ham. Jeg vil at han bare skal være interessert i meg. Slik at han vil lytte til det jeg sier, og ikke ufrivillig høre ordene som kommer til ham. Slik at han ville gjøre funn og snakke om dem med meg, og jeg ville dele følelsene mine som jeg en gang opplevde da jeg var i hans sted. Hvis du vil finne en legemliggjøring av denne typen forhold, vil filmen av regissør Stephen Daldry "Ekstremt høyt og utrolig nært" komme godt med.

Om filmen

Husk at 70 % av de beste filmene er basert på litterære verk. Ytterligere 19 % basert på virkelige hendelser, 5 % samtidig basert på litterært arbeid Og virkelige hendelser, 5 % er nyinnspillinger, og bare 1 % er laget helt fra bunnen av. Filmen som presenteres er basert på romanen med samme navn av Jonathan Safran Foer. Dessuten, selv før Natasha og jeg så det, fant jeg anmeldelser på Kinopoisk, ifølge hvilke nok en gang bokelskere hevder at boken er 100 000 ganger bedre enn filmen. Alltid, når jeg ser slike anmeldelser, vil jeg ufrivillig spørre: «Tror noen virkelig at 2 forskjellige mennesker kan de se på den samme historien på samme måte? Og enda mer å vise det.» Når en regissør lager en film basert på en bok, er det et faktum om dens anerkjennelse, beundring den vakte, en kilde til inspirasjon for verket. Og han viser det akkurat slik han oppfattet det. En million mennesker kan lese denne boken, og resultatet vil være en million forskjellige meninger, hvorav noen vil være like generelt, men detaljene vil fortsatt være forskjellige. Derfor, hvis du har muligheten til å se denne filmen, bør du ikke frata deg selv denne muligheten basert på en negativ anmeldelse fra en bokelsker. Selv om jeg ikke kan la være å merke meg at nå vil jeg lese denne boken selv.

Samlet sett er både filmen og boken verdt å studere nærmere for alle som er fan av rørende dramaer. Og for foreldre og spesielt fedre – 'må se'. Arbeidet vil hjelpe deg å se på forhold i familien fra barnets perspektiv. Og jo mer interessant det er å se reaksjonen og oppførselen hans, jo mer situasjonen blir anspent, jo mer dramatisk blir utviklingen av hendelsene. Generelt er handlingen enkel, mange situasjoner leses direkte mens man ser filmen, men dette gjør ikke bildet mindre hyggelig, snill og rørende. Og fans av verkene til Tom Hanks og Sandra Bullock bør ikke la denne filmen være uovervåket. Forresten, Sandra Bullocks opptreden overrasket meg ganske, for etter min mening er dette en skuespillerinne av en litt annen type. Men i «Extremely Loud...» åpenbarte hun seg for meg på en ny måte. Jeg hadde lignende følelser etter å ha sett filmen "The Number 23" og en rolle som var uvanlig for Jim Carrey.

Litt om handlingen

Når jeg deler interessant film, Jeg prøver å ikke fokusere for mye oppmerksomhet på selve handlingen. Det er feil å gi spoilere. Hvis du vil ha en spoiler, gå til Kinopoisk eller Wikipedia. Men jeg vil fortsatt fascinere deg på en eller annen måte.

Historien om unge Oscar beskriver for seeren en veldig nysgjerrig gutt med et nysgjerrig sinn. Favoritthobbyen hans var å leke med faren logiske gåter og lokale eventyr i New York City. Et subtilt psykologisk triks fra farens side tvang sønnen til å overvinne frykten og hindringene trinn for trinn, og forberedte ham på det virkelige liv utenfor min fars hus. Og denne forberedelsen besto av kunnskap om verden. Det burde ikke være nok for foreldre at de anser barnet sitt som unikt og spesielt. Det er viktig å gjøre dette klart for barna selv, fordi hver av dem er eksklusive og kom til denne jorden for noe stort. Selv om det er noe flott innenfor rammen av en hage, ett hus.

Hele filmen er Oscars store eventyr når han prøver å løse farens siste mysterium. Men faktisk er denne reisen gjennom New York guttens forsøk på å slukke den forferdelige smerten i sjelen hans knyttet til farens død. Det er enda mer smertefullt å se moren, som begynte å bevege seg lenger og lenger bort fra sønnen, som ble fiksert på den vanlige sorgen.

Bildet ser virkelig ut med stor interesse og holder deg i litt spenning. Det kan lett få noen til å få tårer i øynene, men for Natasha og meg personlig var det ikke nok. Akkurat når du innser at om bare et øyeblikk, vil den gjerrige mannens mann bryte gjennom, når med en gang det er et skifte handling, og lar gå litt. Men generelt anbefaler jeg å se den.