A.P. Tsjekhovs "The Cherry Orchard": beskrivelse, karakterer, analyse av stykket

5.396 visninger

Den 17. januar 1904, Anton Pavlovich Chekhovs skuespill " Kirsebærhagen" Det var dette skuespillet som var bestemt til å bli et symbol på russisk drama i det tjuende århundre.

"The Cherry Orchard" er Tsjekhovs siste skuespill og høydepunktet av hans dramatiske kreativitet. Da han skrev dette stykket i 1903, var Tsjekhov allerede en anerkjent tankemester og forfatter av fire skuespill, som hver ble en begivenhet - "Ivanov", "Måken", "Onkel Vanya", "Tre søstre" .

Det viktigste dramatiske trekk ved The Cherry Orchard er symbolikk. Hovedperson-symbolet i stykket er ikke denne eller den karakteren, men selve kirsebærhagen. Denne hagen ble dyrket ikke for profitt, men for å glede øynene til dens edle eiere. Men de økonomiske realitetene fra begynnelsen av det tjuende århundre dikterer ubønnhørlig deres lover, og hagen vil bli hugget ned, akkurat som de adelige reirene vil gå i oppløsning, og med dem vil den adelige familien gå ned i historien. Russland XIXårhundrer, og det vil bli erstattet av Russland fra det tjuende århundre med sine revolusjoner, hvorav den første er rett rundt hjørnet.

Tsjekhov jobbet allerede tett med Moskva kunstteater. Mens han jobbet med stykket, diskuterte han det ofte med Stanislavsky, og hovedrollen Ranevskaya var opprinnelig ment for skuespillerinnen Olga Knipper-Chekhova, som ble forfatterens kone i 1901.

Premieren på "The Cherry Orchard" fant sted fra kl stor suksess og ble hovedbegivenheten i Moskva i begynnelsen av 1904, tilrettelagt av Tsjekhovs dyktighet og berømmelse, ryktet til Moskva kunstteater, regissørtalentet til Stanislavsky og den strålende ytelsen til skuespillerne fra Moskva kunstteater. I tillegg til Olga Knipper-Chekhova inneholdt premiereforestillingen Konstantin Stanislavsky selv (som spilte rollen som Gaev), Leonid Leonidov (som spilte rollen som Lopakhin), Vasily Kachalov (som spilte Trofimov), Vladimir Gribunin (rollen som Simeonov). -Pishchik), Ivan Moskvin (som spilte Epikhodov) og Alexander Artem gledet publikum i rollen som Firs, som Chekhov skrev spesielt for denne favorittskuespilleren.

I samme 1904 dro Tsjekhov, hvis tuberkulose ble verre, til Tyskland for behandling, hvor han døde i juli.

Og "The Cherry Orchard" begynte en triumfmarsj gjennom teaterscenene i Russland og verden, som fortsetter til i dag. Først i 1904 ble dette stykket av Tsjekhov satt opp på Kharkov-teatret av Dyukova (samtidig med produksjonen på Moskva kunstteater, premiere 17. januar 1904), Partnerskapet nytt drama i Kherson (regissør og utøver av rollen som Trofimov - Vsevolod Meyerhold), ved Kiev Solovtsov-teatret og ved Vilna-teatret. Og i 1905 ble "The Cherry Orchard" også sett av tilskuere i St. Petersburg - Tsjekhovs skuespill ble satt opp på Alexandrinka-scenen av Yuri Ozerovsky, og Konstantin Korovin fungerte som teaterdesigner.

Scene fra akt II av stykket "The Cherry Orchard" basert på stykket av A.P. Tsjekhov. Moscow Art Theatre, 1904. Foto fra almanakken “Album of the Sun of Russia”, nr. 7. "Moskva kunstteater. Skuespill av A.P. Tsjekhov"








Plakat for produksjonen av "The Cherry Orchard" på Kiev Theatre. 1904.

Analyse av A. P. Chekhovs komedie "The Cherry Orchard"

utført av studentgruppe 44006/1 Kalinina A.

Generell beskrivelse av komedie.

Denne lyriske komedien, som Tsjekhov selv kaller den, er rettet mot å avsløre det sosiale temaet om gamle adelsgodss død. Handlingen til komedien finner sted på eiendommen til L.A. Ranevskaya, en grunneier, og er knyttet til det faktum at på grunn av gjeld, må innbyggerne selge kirsebærhagen som er så elsket av alle. Foran oss er en adel i en tilstand av forfall. Ranevskaya og Gaev (broren hennes) er upraktiske mennesker og vet ikke hvordan de skal håndtere ting. Som viljesvake mennesker endrer de brått humøret, feller lett tårer over en triviell sak, snakker villig inaktiv prat og organiserer luksuriøse feiringer på tampen av deres ruin. I stykket viser Tsjekhov også mennesker av den nye generasjonen, kanskje fremtiden ligger hos dem. Dette er Anya Ranevskaya og Petya Trofimov (tidligere lærer død sønn Ranevskaya Grisha). Nye mennesker må være sterke kjemper for fremtidig lykke. Det er sant at det er vanskelig å klassifisere Trofimov som en av slike mennesker: han er en "klutz", ikke for sterk og, etter min mening, ikke smart nok for den store kampen. Håpet er for unge Anya. "Vi vil plante en ny hage, mer luksuriøs enn dette ..." - mener hun, og i denne troen er det eneste alternativet i stykket for en lykkelig utvikling av situasjonen for Russland.

Arbeidets form og innhold.

1) Skjema: a) problemdel (subjektiv begynnelse), et kunstverks verden: Hovedpersoner (bilder): grunneier Ranevskaya Lyubov Andreevna, hennes døtre Anya og Varya, hennes bror Gaev Leonid Andreevich, kjøpmann Lopakhin Ermolai Alekseevich, student Trofimov Pyotr Sergeevich, grunneier Simeonov-Pishchik Boris Borisovich, guvernør Charlotte Ivanovna, kontorist Maikhodnovevitsj, kontorist Maikhodnovevevitsj, Maikhodnovs Epikhodov og Epikhodnov. Yasha, samt flere mindre karakterer (forbipasserende, stasjonsmester, posttjenestemann, gjester og tjenere). I tillegg fremhever vi "hagen" som en uavhengig helt, den tar sin plass i stykkets bildesystem. b) Verkets struktur (komposisjon), organisering av arbeidet på makrotekstnivå: komedien består av fire akter. Alle er sammenflettet plottvis og kronologisk, og danner et enkelt bilde av hendelsene. c) Kunstnerisk tale

Dette verket er en komedie, så det er veldig emosjonelt. Vi legger merke til at teksten til stykket er full av historismer og arkaismer, som betegner gjenstander og fenomener fra livet til mennesker på begynnelsen av 1900-tallet (lakei, adelsmenn, mester). Det er dagligdagse ordforråd og språklige former for ord i tjenernes bemerkninger ("Jeg er flink, for en tosk jeg har vært!", "Sjarmerende, tross alt, jeg tar hundre og åtti rubler fra deg.. . I'll take it...»), er det også mange lån fra fransk og tyske språk, direkte translitterasjon og fremmedord som sådan ("Beklager!", "Ein, zwei, drei!", "De danser grand-rond i salen").

Emne - Dette er et fenomen av det ytre og indre livet til en person, som er gjenstand for studier av et kunstverk. Arbeid under utredning polytematisk, fordi inneholder mer enn ett emne.

I henhold til uttrykksmetoden er emner delt inn i: 1) eksplisitt uttrykt: temaet kjærlighet til hjemmet("Barnerommet, mitt kjære, vakre rom...", "Å, hagen min!", "Kjære, kjære skap! Jeg hilser din eksistens, som i mer enn hundre år har vært rettet mot godhetens lyse idealer og rettferdighet»), tema for familie, kjærlighet til slektninger("Min kjære har kommet!", "min elskede barn", "Plutselig syntes jeg synd på moren min, så lei meg, jeg klemte hodet hennes, klemte henne med hendene og klarte ikke gi slipp. Så fortsatte mamma å kjærtegne henne og gråter"), alderstema("Jeg er lei av deg, bestefar. Jeg skulle ønske du ville dø før," "Takk, Firs, takk, min gamle mann. Jeg er så glad for at du fortsatt er i live"). kjærlighets tema(“Og hva er det å skjule eller tie om, jeg elsker ham, det er klart. Jeg elsker ham, jeg elsker ham... Dette er en stein på halsen min, jeg går til bunns med den, men jeg elsker denne steinen og jeg kan ikke leve uten den,” “Du må være en mann, på din alder må du forstå de som elsker og du må elske deg selv... du må bli forelsket”; naturverntema, temaet for Russlands fremtid.

2) kulturelle og historiske emner: temaet for Russlands fremtid

I henhold til klassifiseringen til filologen Potebnya:

2) Intern form (formede strukturer, plottelementer, etc.)

3) Ekstern form (ord, tekststruktur, komposisjon, etc.)

Problemer med arbeidet.

Hovedproblemene til dette stykket er spørsmål om fedrelandets skjebne og den yngre generasjonens plikt og ansvar. Problemet er implisitt uttrykt, siden forfatteren formidler denne ideen gjennom symbolet på kirsebærhagen, avslørt fra forskjellige aspekter: tidsmessig, figurativt og romlig).

Spesifikke problemer: a) sosial (sosiale relasjoner, bygge et nytt liv, problemet med et edelt fritidssamfunn); b) sosiopsykologisk (indre opplevelser av karakterene); d) historisk (problemet med adelsmenn som blir vant til avskaffelsen av livegenskap).

Kronotop.

Rett frem, handlingen finner sted i mai 1900, rett etter avskaffelsen av livegenskapet, og avsluttes i oktober. Hendelser finner sted i kronologisk rekkefølge på Ranevskayas eiendom, men det er referanser til heltenes fortid.

Kjennetegn på helter.

Det er verdt å merke seg at det ikke er noen skarpt positive eller skarpt negative karakterer i verket.

Utseende Heltene er gitt svært kort, og i hovedsak beskrives kun klær. Teksten inneholder ikke kjennetegn ved alle helter.

Lopakhin - "i en hvit vest, gule sko", "med en grisesnute", "tynne, delikate fingre, som en kunstners"

Trofimov - 26-27 år gammel, "i en loslitt gammel uniform, med briller", "håret er ikke tykt", "Så stygg du har blitt, Petya", "strengt ansikt"

Firs - 87 år gammel, "i jakke og hvit vest, sko på føttene."

Lyubov Ranevskaya, grunneier - "Hun er en god person. En enkel, enkel person,” veldig sentimental. Han lever passivt av vane, til tross for at han er helt i gjeld. Det ser ut for heltinnen at alt vil ordne seg av seg selv, men verden kollapser: hagen går til Lopakhin. Heltinnen, etter å ha mistet eiendommen og hjemlandet, drar tilbake til Paris.

Anya, Ranevskayas datter, er forelsket i Petya Trofimov og er under hans innflytelse. Hun brenner for ideen om at adelen er skyldig foran det russiske folket og må sone for deres skyld. Anya tror på fremtidig lykke, ny, bedre liv("Vi vil plante ny hage, mer luksuriøst enn dette», «Farvel hjem! Farvel, gamle liv!").

Varya blir beskrevet av adoptivmoren Ranevskaya som «enkel, jobber hele dagen», «en flink jente».

Leonid Andreevich Gaev - Ranevskayas bror, "en mann på åttitallet", en mann forvirret i ord, leksikon som hovedsakelig består av «biljardord» («Jeg skjærer inn i et hjørne!», «En dublett inn i et hjørne... Croisé i midten...») og fullstendig tull («Kjære, kjære skap! Jeg hilser din eksistens, som nå er mer i hundre år, var rettet mot de lyse idealer om godhet og rettferdighet, ditt stille krav om fruktbart arbeid har ikke blitt svekket på hundre år, og opprettholder (gjennom tårer) i generasjonene til vår families kraft, tro; i en bedre fremtid og pleie i oss idealene om godhet og sosial selvbevissthet"). En av få som kommer med ulike planer for å redde kirsebærhagen.

Ermolai Alekseevich Lopakhin er en kjøpmann, "han er god, interessant person", karakteriserer han seg selv som en "mann for mann." Han kommer selv fra en familie av livegne, og nå - rik mann hvem vet hvor og hvordan man skal investere penger. Lopakhin er en veldig selvmotsigende helt, der uhøflighet og uhøflighet kjemper med hardt arbeid og oppfinnsomhet.

Pyotr Trofimov - Tsjekhov beskriver ham som en "evig student", allerede gammel, men fortsatt ikke uteksaminert fra universitetet. Ranevskaya, sint på ham under en krangel om kjærlighet, roper: "Du er tjueseks eller tjuesju år gammel, og du er fortsatt en videregående elev i andre klasse!" Spør Lopakhin ironisk: "Hvor mange år har du vært studerer på universitetet?» Denne helten tilhører fremtidens generasjon, han tror på den, nekter kjærlighet og er på jakt etter sannhet.

Epikhodov, Ranevskaya og Gaevs kontorist, er vanvittig forelsket i hushjelpen Dunyasha, som snakker om ham litt tvetydig: «Han er en saktmodig mann, men noen ganger når han begynner å snakke, vil du ikke forstå noe. Det er både godt og følsomt, bare uforståelig. Jeg liker ham på en måte. Han elsker meg vanvittig. Han er en ulykkelig person, det skjer noe hver dag. De erter ham slik: tjueto ulykker...» «Du går fra sted til sted, men gjør ingenting. Vi har en kontorist, men ingen vet hvorfor»: i disse ordene til Varya er hele livet til Epikhodov.

Portretter, som vi beskrev tidligere, er korte – de er ikke et selvstendig element i arbeidet.

Interiøret er et iboende element i verket (dvs. det er nødvendig for beskrivelse som sådan), fordi det blant annet skaper et tidsbilde: i første og tredje akt er dette et bilde av fortid og nåtid (komforten og varmen i ens hjem etter en lang adskillelse (“Mitt rom, mine vinduer, som hvis jeg aldri hadde dratt", "Stuen, atskilt med en bue fra gangen . Lysekronen brenner")), i fjerde og siste akt - dette er et bilde av fremtiden, realitetene i den nye verden, tomheten etter heltenes avgang («Landskapet i første akt. Det er ingen gardiner på vinduene, ingen malerier, det er litt møbler igjen, som er brettet i ett hjørne, definitivt til salgs. Det er en følelse av tomhet, kofferter, reiseartikler osv. er stablet nær utgangsdøren og bak på scenen. Døren til venstre er åpen.

Dermed utfører interiøret en beskrivende og karakteristisk funksjon.

Kunstnerisk landskap.

Det er verdt å merke seg at den samme beskrivelsen av et landskap utfører to funksjoner på en gang (utvikling av ytre og indre handling og en beskrivende-karakteristisk funksjon), basert på tilstedeværelsen i spillet av en slik helt som "kirsebærhage", vi vil gi eksempler: "Det er allerede mai, kirsebærtrær blomstrer", "Felt. Et gammelt, skjevt, for lengst forlatt kapell, ved siden av er det en brønn, store steiner som visstnok en gang var gravsteiner, og en gammel benk. Veien til Gaevs eiendom er synlig. Til siden, ruvende, blir poplene mørkere: det er der kirsebærhagen begynner. I det fjerne er det en rad med telegrafstolper, og langt, langt borte i horisonten er en stor by vagt synlig, som bare er synlig i veldig godt, klart vær. Solen går snart ned." Kunstnerisk detalj.

1. Portrett: Gaev om Anya: "Hun er god, snill, hyggelig, jeg elsker henne veldig mye, men uansett hvordan du kommer på formildende omstendigheter, må du fortsatt innrømme at hun er ond. Du kan føle det i hennes minste bevegelse.»

2.Portrett-psykologisk: Dunyasha om Epikhodov: «Han er en ulykkelig person, noe skjer hver dag. De erter ham slik: tjueto ulykker...»

3. Verbal: "biljardord" av Gaev, for eksempel "Jeg skjærer til midten!", "Fra to sider til midten" og andre.

Komposisjon av stykket.

Utstilling. Ligger i første akt - dette er scener av Dunyasha, Lopakhin og Epikhodov som venter på Ranevskayas ankomst fra Paris. Slike scener forteller leseren og seeren om eiendommen Lyubov Andreevna, avslører hovedtrekket til innbyggerne - alle snakker om sine egne ting, uten å lytte til andre.

Begynnelsen. Scener av utseendet til Ranevskaya med datteren og guvernøren Charlotte, avklaringen av forholdet mellom Ranevskaya og broren Gaev. Åpner hovedproblemet skuespill - motvilje mot å selge kirsebærhagen, og samtidig umuligheten av å ta en annen beslutning. Lopakhin tilbyr sine egne betingelser - kjøp hagen, klipp ned alt og lei den ut som sommerhus. Ingen er enige.

Utvikling av handling. I andre akt avgjøres skjebnen til kirsebærhagen og eiendommen til Ranevskaya og Gaev, som lever et inaktivt liv uten å kontrollere utgiftene sine, og dermed driver seg selv inn i enda større gjeld.

Klimaks. I tredje akt beskrives ballscenen på Ranevskayas eiendom, og bak scenen foregår salget av eiendommen til Lopakhin, alle karakterene lærer om det. Dette sjokkerer heltene.

« Pishchik. Hva er ute på auksjon? Fortell meg! Lyubov Andreevna. Er kirsebærhagen solgt?

Lopakhin. Solgt.

Lyubov Andreevna. Hvem kjøpte den?

Lopakhin. Jeg kjøpte".

Oppsigelse er beskrevet i fjerde akt av stykket ved å bruke scener av Ranevskayas avreise tilbake til Paris. Alle heltene forlater huset, bortsett fra fotmannen Firs: han er glemt.

Plott utvendig. Utfører begge funksjonene: konstruktiv (lyser opp elementene i bildet) og karakteristisk (avslører bildet av karakterene). Utvendig: generell utvikling av arrangementer. Interiør nesten helt fraværende. Delvis presentert i monologene til karakterene i stykket. Konflikter: 1. Psykologisk, moralsk: indre konflikt i den menneskelige sjelen. 2. Sosiohistorisk: konflikten mellom den avgående adelen og borgerskapet som kommer for å erstatte den (henholdsvis Ranevskaya, Gaev og Ani og Trofimov).

Dermed Plottet er multilineært, konsentrisk. Komposisjonen er kompleks (ekstern: deler stykket inn i handlinger, internt: kopier av karakterene). Alle typer tekst er tilstede (forteller, beskrivelse og resonnement). Verket er et skuespill.

Kirsebærhagen er et lyrisk verk av Anton Pavlovich Tsjekhov, skrevet i 1903, et år før hans død. Stykket består av fire akter. Tsjekhov la hele betydningen av verket i tittelen, i vekt på nest siste stavelse, på bokstaven e. Det er tross alt hun som sier at hagen er ment å gi glede til dens utseende, ved sin tilstedeværelse, og ikke ved kommersiell besittelse. Han kommer ikke med økonomisk gevinst, men demonstrerer sjarmen til hans uvanlige blomstrende hvithet og tidligere raffinerte edle liv. Hagen er i stand til å leve bare for å tilfredsstille innfallene til bortskjemte esteter, og ikke for å tjene penger, og det er derfor den må ødelegges, da dette kreves av økonomisk utvikling og livsnødvendighet.

Akt én

Alt skjer i boet, hvis eier er Lyubov Andreevna Ranevskaya. Den praktfulle hagen rundt huset møter skjebnen å bli solgt for gjeld som eieren pådro seg mens hun bodde i utlandet i flere år, etter at en rekke ulykker rammet henne. Lyubov Andreevna, som ankom med datteren Anya, blir møtt på stasjonen av Ranevskayas bror Leonid Andreevich Gaev og Varya, hennes adoptivdatter.

På eiendommen venter Lyubov Andreevna på andre karakterer - kjøpmannen Lopakhin er en gammel venn og god bekjent, Dunyasha er hushjelpen, litt senere kommer kontoristen Epikhodov, alle kaller ham "trettitre ulykker" for hans evne til å komme inn i ulike problemer. Det gjestfrie huset fylles gradvis med ankommende gjester, gledelig spenning hersker rundt, alle snakker animert om problemene sine, krangler, avbryter hverandre.

Lopakhin minnet Lyubov Andreevna om at eiendommen snart ville bli solgt på auksjon, og for å unngå dette var det nødvendig å dele hele landet i flere tomter, og det må tilbys for utleie til sommerboere. Ranevskaya erfarer med bitterhet at den en gang "kjære studenten" Petya Trofimov, som en gang lærte sin druknede sønn, dessverre ikke er behagelig for ham at han har blitt en "evig student." Gaev, sammen med Varya, kommer opp med prosjekter om hvor man kan få penger til å betale ned gjeld. Til slutt følger tjeneren Firs med Gaev for å hvile. Ranevskayas egen datter Anya ble inspirert av det faktum at Leonid Andreevich ville være i stand til å hjelpe eiendommen.

Akt to

Lopakhin, som ankom dagen etter, fortsetter igjen å overtale Ranevskaya til å dele landet. Men de useriøse Ranevskaya og Gaev ignorerer igjen Lopakhins forslag og snakker om noe helt uvesentlig den forbløffede Lopakhin gjør et forsøk på å forlate dem, men forblir på Ranevskayas insistering. Anya, Trofimov og Varya dukker opp, alle filosoferer sammen, Petya skjeller ut intelligentsiaen. Alle avbryter hverandre, fra utsiden ligner samtalen et ubrukelig ståhei. Når man ser på denne samtalen, er det lett å forstå at de tilstedeværende er helt ute av stand og villige til å lytte til den andre personen. Endelig har alle gått og Anya og Trofimov kan snakke fritt med hverandre.

Akt tre

Budgivningen begynte denne dagen, helt upassende, Ranevskaya planla en ball, Lyubov Andreevna venter spent på Gaevs retur med pengene som tanten ga i Yaroslavl. Men disse pengene er bare 15.000, og det er ikke nok til å betale ned gjeld. Petya prøver å roe Ranevskaya ned, overbevise henne om at alt er over med hagen, og for å innse sannheten er det egentlig ikke nødvendig. Men Lyubov Andreevna ser ikke meningen med livet uten hage.

Hver dag får hun nyheter fra Paris og nå river hun det ikke lenger som før. Etter å ha forlatt henne uten midler, ringer kjæresten henne igjen. Ranevskaya og Trofimov krangler, så gjør opp. Lopakhin og Gaev ankom. Lopakhin er på topp, eks-sønn Den livegne ble eier av hagen, og betalte mye penger for den. Og nå skal hagen kuttes ned, Ermolai Lopakhin vil "ta en øks til kirsebærhagen." Anya trøster moren uten hell og sier at en annen hage vil dukke opp, enda bedre, og "stille og dyp glede" venter på dem fremover.

Akt fire

Huset er tomt. Lopakhin vil til Kharkov, Petya Trofimov planlegger å reise til Moskva, begge er sarkastiske om hverandre. Lopakhin ønsker å hjelpe Trofimov med penger, men hans fordømte stolthet lar ikke Petya ta det. Ranevskaya og Gaev ble plutselig muntre. Med salget av kirsebærhagen forsvant bekymringene og bekymringene Lyubov Andreevna hadde allerede planlagt hvordan hun skulle bo i Paris med pengene hun fikk av tanten. Anya er glad for at hun endelig skal kunne fullføre studiene på gymsalen. Plutselig kommer Simeonov-Pishchik, han har det travelt med å betale ned gjeldene sine, siden det ble funnet hvit leire på landet hans, og strålende utsikter er åpne for ham.

Alle bestemmer over din fremtidig liv. Gaev identifiserte seg som en bankfunksjonær. Lopakhin må finne et sted for Charlotte. Epidokhova ansetter Lopakhin for å administrere landet hennes. Varvara vil tjene som ragulinernes husholderske, selv om Varya liker Lopakhin, forventer hun de første handlingene fra ham, og han stikker av under et plausibelt påskudd. De syke granene skal sendes til sykehuset for behandling. Til slutt roet alt seg ned og alle dro. Og bare den gamle tjeneren er igjen i huset, de glemte ham rett og slett. Han legger seg ned og dør. Bak scenen kan du høre lyden av en gitarstreng som knekker, og deretter øksene.

Arbeidets relevans

Kirsebærhagen er et spesielt verk det fremkaller fortsatt en sterk bølge av følelser, analogier og en ny forståelse av historiske prosesser i russisk historie. Det siste, mest historiske verket til Tsjekhov og virkelig profetisk, som beskriver et bestemt øyeblikk Russisk liv. Arbeidet er til enhver tid relevant.

Nesten hele landet til den gamle adelige eiendommen, eid av Lyubov Andreevna Ranevskaya og hennes bror, Leonid Andreevich Gaev, er okkupert av en enorm kirsebærhage, kjent i hele provinsen. En gang i tiden ga det eierne en stor inntekt, men etter livegenskapets fall falt økonomien på eiendommen fra hverandre, og hagen forble for ham bare en ikke-lønnsom, om enn sjarmerende dekorasjon. Ranevskaya og Gaev, som ikke lenger er unge mennesker, fører et fraværende, bekymringsløst liv typisk for ledige aristokrater. Opptatt bare av sine feminine lidenskaper drar Ranevskaya til Frankrike med kjæresten sin, som snart frarøver henne fullstendig der. Forvaltningen av eiendommen faller på den adopterte datteren til Lyubov Andreevna, 24 år gamle Varya. Hun prøver å spare på alt, men boet er fortsatt fast i ubetalbar gjeld. [Cm. fulltekst av "The Cherry Orchard" på nettstedet vårt.]

Akt 1 av The Cherry Orchard begynner med scenen for å returnere en mai morgen til innfødt hjem Ranevskaya, som gikk konkurs i utlandet. Den yngste kommer også med henne, egen datter, 17 år gamle Anya, som har bodd sammen med moren sin i Frankrike de siste månedene. Lyubov Andreevna blir møtt på eiendommen av bekjente og tjenere: den rike kjøpmannen Ermolai Lopakhin (sønnen til en tidligere livegne), nabo-godseieren Simeonov-Pishchik, den eldre løperen Firs, den useriøse hushjelpen Dunyasha og den "evige studenten" Petya Trofimov, forelsket i Anya. Scenen for Ranevskayas møte (som alle andre scener av "The Cherry Orchard") er ikke spesielt rik på handling, men Tsjekhov, med ekstraordinær dyktighet, avslører i sine dialoger karakteristikkene til karakterene i stykket.

Den forretningsmessige kjøpmannen Lopakhin minner Ranevskaya og Gaev om at om tre måneder, i august, vil boet deres bli lagt ut på auksjon for en utestående gjeld. Det er bare én måte å forhindre salg og ødeleggelse av eierne: å kutte ned kirsebærhagen og omsette det fraflyttede landet for dachas. Hvis Ranevskaya og Gaev ikke gjør dette, vil hagen nesten uunngåelig bli kuttet ned av den nye eieren, så det vil i alle fall ikke være mulig å redde den. Imidlertid avviser de svake Gaev og Ranevskaya Lopakhins plan, og ønsker ikke å miste de kjære ungdomsminnene deres sammen med hagen. De som liker å ha hodet i skyene, de viker unna å ødelegge hagen med mine egne hender, i håp om et mirakel som vil hjelpe dem på ukjente måter.

Tsjekhov "Kirsebærhagen", akt 1 - oppsummering av fulltekst av akt 1.

"Kirsebærhagen". Forestilling basert på stykket av A.P. Chekhov, 1983

Tsjekhovs "Kirsebærhagen", akt 2 - kort

Noen uker etter Ranevskayas hjemkomst, samles de fleste av de samme karakterene på et felt, på en benk nær et gammelt forlatt kapell. Lopakhin minner Ranevskaya og Gaev igjen om at fristen for å selge eiendommen nærmer seg - og inviterer dem igjen til å kutte ned kirsebærhagen, og gi landet til dachas.

Imidlertid svarer Gaev og Ranevskaya ham upassende og fraværende. Lyubov Andreevna sier at "dacha-eiere er vulgære," og Leonid Andreevich er avhengig av en rik tante i Yaroslavl, som han kan be om penger fra - men neppe mer enn en tidel av det som trengs for å betale ned gjelden hans. Ranevskayas tanker er alle i Frankrike, hvorfra svindlerelskeren sender henne telegrammer hver dag. Sjokkert over ordene til Gaev og Ranevskaya, kaller Lopakhin i sine hjerter dem "useriøse og merkelige" mennesker som ikke vil redde seg selv.

Etter at alle andre har gått, forblir Petya Trofimov og Anya på benken. Uryddige Petya, som stadig blir utvist fra universitetet, slik at han ikke kan fullføre kurset på mange år, smuldrer opp foran Anya i pompøse tirader om behovet for å heve seg over alt materiell, over selv kjærligheten, og gjennom utrettelig arbeid å gå mot et eller annet (uforståelig) ideal. Eksistensen og utseendet til vanlige Trofimov er veldig forskjellig fra livsstilen og vanene til adelen Ranevskaya og Gaev. Men i Tsjekhovs skildring ser Petya ut til å være en like upraktisk drømmer, like verdiløs som de to. Petyas preken blir entusiastisk lyttet til av Anya, som minner mye om moren sin i hennes tendens til å la seg rive med av enhver tomhet i en vakker innpakning.

For flere detaljer, se den separate artikkelen Chekhov "Kirsebærhagen", akt 2 - sammendrag. Du kan lese hele teksten til lov 2 på nettsiden vår.

Tsjekhovs "Kirsebærhagen", 3. akt - kort

I august, på selve dagen for auksjonen for eiendommen med kirsebærhagen, arrangerer Ranevskaya, på et merkelig innfall, bråkete parti med et jødisk gjesteorkester. Alle venter spent på nyheter fra auksjonen, hvor Lopakhin og Gaev har reist, men fordi de ønsker å skjule begeistringen, prøver de å danse muntert og spøke. Petya Trofimov kritiserer giftig Varya for å ville bli kona til den rovrike mannen Lopakhin, og Ranevskaya for å ha et kjærlighetsforhold til en åpenbar svindler og uvilje til å møte sannheten. Ranevskaya anklager Petya for det faktum at alle hans dristige, idealistiske teorier kun er basert på mangel på erfaring og uvitenhet om livet. Som 27-åring har han ingen elskerinne, forkynner arbeid, og selv kan han ikke engang ta eksamen fra universitetet. Frustrert stikker Trofimov bort nærmest i hysteri.

Førrevolusjonær plakat for stykket basert på Tsjekhovs «Kirsebærhagen»

Lopakhin og Gaev kommer tilbake fra auksjonen. Gaev går bort og tørker tårene. Lopakhin, som først prøvde å beherske seg, og deretter med økende triumf, sier at han kjøpte eiendommen og kirsebærhagen - sønnen til en tidligere livegen, som tidligere ikke en gang fikk komme inn på kjøkkenet her. Dansen stopper. Ranevskaya gråter og setter seg ned på en stol. Anya prøver å trøste henne med ordene om at de har vakre sjeler i stedet for en hage, og nå skal de begynne et nytt, rent liv.

For flere detaljer, se den separate artikkelen Chekhov "Kirsebærhagen", akt 3 - sammendrag. Du kan lese hele teksten til lov 3 på nettsiden vår.

Tsjekhovs "Kirsebærhagen", 4. akt - kort

I oktober forlater de gamle eierne sin tidligere eiendom, der den taktløse Lopakhin, uten å vente på deres avgang, allerede beordrer kutting av kirsebærhagen.

En rik Yaroslavl-tante sendte Gaev og Ranevskaya noen penger. Ranevskaya tar dem alle for seg selv og drar igjen til Frankrike for å besøke sin gamle kjæreste, og etterlater døtrene hennes i Russland uten midler. Varya, som Lopakhin aldri gifter seg med, må gå som husholderske til en annen eiendom, og Anya skal ta eksamen for gymnastikkkurset og søke arbeid.

Gaev ble tilbudt en plass i banken, men alle tviler på at han på grunn av latskapen hans vil sitte der lenge. Petya Trofimov kommer tilbake til Moskva for å studere sent. Ved å forestille seg seg selv som en "sterk og stolt" person, har han til hensikt i fremtiden å "nå idealet eller vise andre veien til det." Petya er imidlertid veldig bekymret for tapet av sine gamle kalosjer: uten dem har han ingenting å sette av gårde på. Lopakhin drar til Kharkov for å fordype seg i arbeid.

Etter å ha sagt farvel, forlater alle huset og låser det. Den 87 år gamle fotmannen Firs, glemt av eierne, dukker endelig opp på scenen. Mumler noe om tidligere liv, denne syke gamle mannen legger seg på sofaen og blir stille i ubevegelighet. I det fjerne er det en trist, døende lyd, lik det å knekke en streng - som om noe i livet har forsvunnet uten retur. Den påfølgende stillheten brytes bare ved at en øks banker på et kirsebærtre i hagen.

For flere detaljer, se den separate artikkelen Tsjekhov "Kirsebærhagen", akt 4 - sammendrag. På nettsiden vår kan du lese og

Godset til grunneier Lyubov Andreevna Ranevskaya. Vår, kirsebærtrær blomstrer. Men den flotte hagen må snart selges for gjeld. De siste fem årene har Ranevskaya og hennes sytten år gamle datter Anya bodd i utlandet. Ranevskayas bror Leonid Andreevich Gaev og hennes adopterte datter, tjuefire år gamle Varya, ble igjen på eiendommen. Ting er dårlig for Ranevskaya, det er nesten ingen midler igjen. Lyubov Andreevna sløste alltid bort penger. For seks år siden døde mannen hennes av drukkenskap. Ranevskaya ble forelsket i en annen person og kom overens med ham. Men snart døde han tragisk, og druknet i elven, henne lille sønn Grisha. Lyubov Andreevna, ute av stand til å bære sorgen, flyktet til utlandet. Kjæresten fulgte etter henne. Da han ble syk, måtte Ranevskaya bosette ham på sin hytte nær Menton og passe ham i tre år. Og så, da han måtte selge sin dacha for gjeld og flytte til Paris, ranet og forlot han Ranevskaya.

Gaev og Varya møter Lyubov Andreevna og Anya på stasjonen. Hushjelpen Dunyasha og kjøpmannen Ermolai Alekseevich Lopakhin venter på dem hjemme. Lopakhins far var en livegen til Ranevskys, han ble selv rik, men sier om seg selv at han forble en "mann en mann." Kontorist Epikhodov kommer, en mann som det hele tiden skjer noe med og som får kallenavnet «tjueto ulykker».

Endelig kommer vognene. Huset er fylt med mennesker, alle er i hyggelig spenning. Alle snakker om sine egne ting. Lyubov Andreevna ser på rommene og husker fortiden gjennom gledestårer. Hushjelpen Dunyasha kan ikke vente med å fortelle den unge damen at Epikhodov fridde til henne. Anya selv råder Varya til å gifte seg med Lopakhin, og Varya drømmer om å gifte Anya med en rik mann. Guvernøren Charlotte Ivanovna, en merkelig og eksentrisk person, skryter av sin fantastiske hund. Naboen, grunneieren Simeonov-Pishchik, ber om et lån av penger. Den gamle trotjeneren Firs hører nesten ingenting og mumler noe hele tiden.

Lopakhin minner Ranevskaya om at eiendommen snart bør selges på auksjon, den eneste utveien er å dele landet i tomter og leie dem ut til sommerboere. Ranevskaya er overrasket over Lopakhins forslag: hvordan kan hennes elskede fantastiske kirsebærhage kuttes ned! Lopakhin ønsker å bli lenger med Ranevskaya, som han elsker «mer enn sin egen», men det er på tide at han drar. Gaev adresser velkomsttale til det hundre år gamle «respekterte» kabinettet, men begynner så, flau, igjen å meningsløst si favorittbiljardordene sine.

Ranevskaya gjenkjenner ikke Petya Trofimov umiddelbart: så han har forandret seg, blitt stygg, den "kjære studenten" har blitt til en "evig student". Lyubov Andreevna gråter og husker sin lille druknede sønn Grisha, hvis lærer var Trofimov.

Gaev, alene med Varya, prøver å snakke om forretninger. Det er en rik tante i Yaroslavl, som imidlertid ikke elsker dem: Tross alt giftet Lyubov Andreevna seg ikke med en adelsmann, og hun oppførte seg ikke "veldig dydig". Gaev elsker søsteren sin, men kaller henne fortsatt "ondskapsfull", noe som mishager Anya. Gaev fortsetter å bygge prosjekter: søsteren hans vil be Lopakhin om penger, Anya vil gå til Yaroslavl - med et ord, de vil ikke tillate eiendommen selges, Gaev sverger til og med ved det. Den gretten gran tar til slutt mesteren, som et barn, på senga. Anya er rolig og glad: onkelen hennes vil ordne alt.

Lopakhin slutter aldri å overtale Ranevskaya og Gaev til å godta planen hans. De tre spiste frokost i byen, og på vei tilbake stoppet de på et jorde i nærheten av kapellet. Akkurat nå, her, på samme benk, prøvde Epikhodov å forklare seg for Dunyasha, men hun hadde allerede foretrukket den unge kyniske lakeien Yasha fremfor ham. Ranevskaya og Gaev ser ikke ut til å høre Lopakhin og snakker om helt forskjellige ting. Uten å overbevise de "useriøse, usaklige, rare" menneskene om noe, ønsker Lopakhin å dra. Ranevskaya ber ham om å bli: "det er fortsatt morsommere" med ham.

Anya, Varya og Petya Trofimov ankommer. Ranevskaya starter en samtale om en "stolt mann." Ifølge Trofimov er det ingen vits i stolthet: en frekk, ulykkelig person skal ikke beundre seg selv, men jobbe. Petya fordømmer intelligentsiaen, som ikke er i stand til å jobbe, de menneskene som filosoferer viktig og behandler menn som dyr. Lopakhin går inn i samtalen: han jobber "fra morgen til kveld," med å håndtere store hovedsteder, men han blir stadig mer overbevist om hvor få anstendige mennesker det er rundt. Lopakhin slutter ikke å snakke, Ranevskaya avbryter ham. Generelt vil ikke alle her og vet ikke hvordan de skal lytte til hverandre. Det er stillhet, der den fjerne triste lyden av en knekt streng kan høres.

Snart sprer alle seg. Etterlatt alene er Anya og Trofimov glade for å ha muligheten til å snakke sammen, uten Varya. Trofimov overbeviser Anya om at man må være "over kjærligheten", at hovedsaken er frihet: "hele Russland er vår hage", men for å leve i nåtiden, må man først sone for fortiden gjennom lidelse og arbeid. Lykken er nær: hvis ikke de, så vil andre definitivt se det.

Den tjueandre august kommer, handelsdagen. Det var denne kvelden, helt upassende, at det ble holdt ball på eiendommen, og et jødisk orkester ble invitert. En gang i tiden danset generaler og baroner her, men nå, som Firs klager, «liker ikke postmannen og stasjonssjefen å gå». Charlotte Ivanovna underholder gjestene med sine triks. Ranevskaya venter spent på at broren skal komme tilbake. Yaroslavl-tanten sendte likevel femten tusen, men det var ikke nok til å løse ut boet.

Petya Trofimov "roer" Ranevskaya: det handler ikke om hagen, det er over for lenge siden, vi må møte sannheten. Lyubov Andreevna ber om å ikke dømme henne, å ha medlidenhet: tross alt, uten kirsebærhagen, mister livet hennes mening. Hver dag mottar Ranevskaya telegrammer fra Paris. Først rev hun dem med en gang, så - etter å ha lest dem først, nå river hun dem ikke lenger. "Dette villmann", som hun fortsatt elsker, ber henne komme. Petya fordømmer Ranevskaya for hennes kjærlighet til "en liten skurk, en ikke-entitet." Sint Ranevskaya, ute av stand til å begrense seg, hevner seg på Trofimov, og kaller ham en "morsom eksentrisk", "freak", "ryddig": "Du må elske deg selv ... du må bli forelsket!" Petya prøver å forlate i redsel, men blir værende og danser med Ranevskaya, som ba ham om tilgivelse.

Til slutt dukker det opp en forvirret, glad Lopakhin og en sliten Gaev, som uten å si noe umiddelbart drar hjem. Kirsebærhagen ble solgt, og Lopakhin kjøpte den. Den "nye grunneieren" er glad: han klarte å overby den rike mannen Deriganov på auksjonen, og ga nitti tusen på toppen av gjelden. Lopakhin plukker opp nøklene kastet på gulvet av den stolte Varya. La musikken spille, la alle se hvordan Ermolai Lopakhin "tar en øks til kirsebærhagen"!

Anya trøster sin gråtende mor: Hagen er solgt, men det kommer mer hele livet. Det kommer en ny hage, mer luksuriøs enn dette, "stille, dyp glede" venter på dem ...

Huset er tomt. Dens innbyggere, etter å ha sagt farvel til hverandre, drar. Lopakhin skal til Kharkov for vinteren, Trofimov kommer tilbake til Moskva, til universitetet. Lopakhin og Petya utveksler mothaker. Selv om Trofimov kaller Lopakhin " et rovdyr", nødvendig "i betydningen av metabolisme", elsker han fortsatt den "ømme, subtile sjelen" i ham. Lopakhin tilbyr Trofimov penger for turen. Han nekter: ingen skal ha makt over den "frie mannen", "i forkant av å flytte" til den "høyeste lykke".

Ranevskaya og Gaev ble enda lykkeligere etter å ha solgt kirsebærhagen. Tidligere var de bekymret og led, men nå har de roet seg. Ranevskaya skal foreløpig bo i Paris med penger sendt av tanten. Anya er inspirert: det begynner nytt liv- hun skal uteksamineres fra videregående skole, skal jobbe, lese bøker, og en "ny vidunderlig verden" vil åpne seg foran henne. Plutselig, andpusten, dukker Simeonov-Pishchik opp, og i stedet for å be om penger, tvert imot, gir han bort gjeld. Det viste seg at britene fant hvit leire på hans land.

Alle slo seg til ro forskjellig. Gaev sier at nå er han bankansatt. Lopakhin lover å finne et nytt sted for Charlotte, Varya fikk jobb som husholderske for Ragulinene, Epikhodov, ansatt av Lopakhin, forblir på eiendommen, Firs bør sendes til sykehuset. Men fortsatt sier Gaev trist: "Alle forlater oss ... vi ble plutselig unødvendige."

Det må endelig være en forklaring mellom Varya og Lopakhin. Varya har blitt ertet som "Madame Lopakhina" i lang tid. Varya liker Ermolai Alekseevich, men selv kan hun ikke fri. Lopakhin, som også snakker høyt om Varya, samtykker i å "slutte denne saken med en gang." Men når Ranevskaya arrangerer møtet deres, forlater Lopakhin, som aldri har bestemt seg, Varya og drar fordel av det første påskuddet.

"Det er på tide å gå! På veien! - med disse ordene forlater de huset og låser alle dørene. Alt som gjenstår er gamle Firs, som alle så ut til å bry seg om, men som de glemte å sende til sykehuset. Firs, sukket over at Leonid Andreevich gikk i frakk og ikke pels, legger seg til ro og ligger urørlig. Den samme lyden av en brukket streng høres. "Tillheten faller, og du kan bare høre hvor langt borte i hagen en øks banker på et tre."