En ekte biografi om Matilda Kshesinskaya. Dronningen av intriger: hvordan prima ballerina Matilda Kshesinskaya ble kona til storhertug Andrei Romanov

Matilda Kshesinskaya dukket først opp på scenen til Mariinsky Theatre i en alder av fire. Ballerinaen som Alexander III kalt "pryden av russisk ballett", deltok i Diaghilevs årstider og ble den mest rolige prinsesse Romanovskaya.

"Dansen hennes er like variert som gnisten av en diamant."

Matilda Kshesinskaya ble født i 1872 i familien til danseren Felix Kshesinskij og ballerinaen Yulia Dolinskaya. Som åtte år gammel gikk jenta inn på Imperial Theatre School. Kshesinskaya gjentok enkelt komplekse trinn og øvde flittig ved barren. Hun ble sammenlignet med en sommerfugl som flagret rundt på scenen – og i en alder av ni år fikk hun en rolle i Ludwig Minkus sin ballett Don Quijote.

På siste året mistet Kshesinskaya plutselig interessen for ballett og bestemte seg til og med for å slutte på skolen. Hun ble inspirert av dansen til den italienske ballerinaen Virginia Zucchi fra balletten «A Vain Precaution». Kshesinskaya husket senere: "Det virket for meg at jeg for første gang begynte å forstå hvordan jeg skulle danse for å ha rett til å bli kalt kunstner. Jeg ble umiddelbart levende og forsto hva jeg trengte å strebe etter.» To år senere gjentok hun strålende den flørtende dansen på avgangskonserten.

På konfirmasjonsfesten møtte Matilda Kshesinskaya Tsarevich Nicholas, den fremtidige Nicholas II: Alexander III selv inviterte henne til det keiserlige bordet med ordene: "Vær dekorasjonen og ære for balletten vår." Snart ble arvingen til tronen og den unge ballerinaen forelsket i hverandre. Romantikken deres ble oppmuntret av det keiserlige paret Nikolai kjøpte gaver til Kshesinskaya med penger fra et spesielt opprettet fond.

Matilda Kshesinskaya. Foto: wikimedia.org

Matilda Kshesinskaya. Foto: marta-club.ru

Matilda Kshesinskaya. Foto: wikiquote.org

I løpet av disse årene danset Kshesinskaya på scenen til Mariinsky Theatre. Etter debuten i Pyotr Tsjaikovskijs ballett The Sleeping Beauty skapte hoffkoreograf Marius Petipa roller spesielt for henne. Russiske og europeiske kritikere skrev om hennes upåklagelige teknikk og "ideelle letthet."

Tsarevich Nikolai prøvde å ikke gå glipp av en eneste forestilling av Kshesinskaya. Han ga ballerinaen et herskapshus. Senere husket hun hvordan Nikolai danset i stuen i det nye huset hennes - han fremførte delene av Rødhette og ulven fra balletten "Sleeping Beauty". Romantikken deres tok slutt i 1894, da Alexander III døde. En uke etter begravelsen giftet keiser Nicholas II seg med storhertuginne Alexandra Feodorovna.

Matilda Kshesinskaya dro på turné til Monte Carlo, deretter til Polen. Triumf ventet henne i Warszawa. "Gazeta Polska" skrev: "Dansen hennes er variert, som glansen til en diamant: noen ganger kjennetegnes den av letthet og mykhet, noen ganger puster den ild og lidenskap; samtidig er han alltid grasiøs og gleder betrakteren med den bemerkelsesverdige harmonien i alle bevegelser.»

Da ballerinaen kom tilbake til Russland, ble det forberedt feiringer i St. Petersburg for å markere kroningen av Nikolas II. Spesielt for Matilda Kshesinskaya inkluderte Marius Petipa rollen som den "gule perlen" i den seremonielle forestillingen.

"Den første stjernen i russisk ballett"

I 1899 spilte Matilda Kshesinskaya rollen som Esmeralda i Petipas ballett. Etter premieren kalte koreografen selv, vanligvis reservert i sine vurderinger, Kshesinskaya for den første stjernen i russisk ballett.

Matilda Kshesinskaya. Foto: rusiti.ru

Ballerinaen forberedte seg nøye på hver forestilling. På tampen av forestillingen nektet hun besøk og mottakelser og fulgte et strengt regime og diett. På forestillingsdagen tilbrakte jeg hele tiden i sengen, praktisk talt uten mat eller vann. Kshesinskaya øvde uten hvile og studerte i tillegg med den italienske koreografen Enrico Cecchetti. Hun var den første blant russiske ballerinaer som utførte et spesielt balletttriks på scenen - 32 fouettéer på rad. Kshesinskayas repertoar utvidet seg raskt.

«Av alle ballettene tilhører mer enn halvparten av de beste henne. Hun betraktet dem som sin eiendom og kunne gi eller ikke la andre danse dem.»
Vladimir Telyakovsky, teaterfigur

Matilda Kshesinskaya støttet sine talentfulle kolleger. Det var hun som insisterte på at Marius Petipa skulle være mer oppmerksom på Anna Pavlova. Før Tamara Karsavinas premiere ga Kshesinskaya henne scenekostymet hennes. Med den fremtidige "urovekkende stjernen" Vaslav Nijinsky, finslipte ballerinaen løftene sine.

Etter å ha tjent i teateret i 10 år, organiserte Matilda Kshesinskaya sin egen fordelsforestilling (selv om den første fordelsforestillingen i henhold til reglene skulle skje etter 20 års arbeid). På en gallamiddag møtte ballerinaen Nicholas IIs fetter, prins Andrei Vladimirovich. Det brøt ut en romanse mellom dem. Høsten 1901 dro de elskende på tur til Europa, og på vei tilbake innså Matilda Kshesinskaya at hun ventet barn.

Ballerinaen danset på scenen mens hun klarte å skjule graviditeten. I juni 1902 ble Kshesinskayas sønn Vladimir født, og to måneder senere kom hun tilbake til scenen.

I løpet av disse årene begynte Mikhail Fokins æra på Mariinsky Theatre. Han eksperimenterte med klassisk ballettkoreografi, noe som gjorde det mer emosjonelt og frigjort: "Kroppsbevegelser bør ikke falle ned til banal plastisitet ... dans må reflektere sjelen." Kshesinskaya, en akademisk ballerina, hadde problemer med å venne seg til innovasjoner, men deltok likevel i Mikhail Fokines produksjoner av Evnika, Butterflies og Eros.

I 1911 inviterte Sergei Diaghilev Kshesinskaya til å være solist i ballettkompaniet hans. I løpet av de fem ukene av London-turneen hennes opptrådte Kshesinskaya ni ganger - i Sleeping Beauty, Carnival og Swan Lake. I 1912 opptrådte Kshesinskaya med Diaghilevs tropp i Wien og Monte Carlo.

Deres rolige høyhet prinsesse Romanovskaya

Under første verdenskrig opptrådte Matilda Kshesinskaya ved fronten og på sykehus, og deltok på veldedighetskonserter. Sist hun danset i Russland i 1917 - hennes favorittnummer "Russian" på scenen til Petrograd Conservatory.

Matilda Kshesinskaya med sønnen. Foto: media.tumblr.com

Matilda Kshesinskaya. Foto: blogspot.com

Matilda Kshesinskaya. Foto: liveinternet.ru

Etter revolusjonen ble Kshesinskaya-herskapshuset okkupert av bolsjevikene. Alt som var i huset - flere kilo sølvtøy, smykker fra Faberge, verdifulle interiørartikler - gikk i hendene på sjømennene. Ballerinaen gjorde det umulige: hun anla søksmål mot bolsjevikene og vant. Men eiendommen og herskapshuset ble aldri returnert til henne. Sommeren 1917 forlot Matilda Kshesinskaya og hennes sønn St. Petersburg og dro først til Kislovodsk for å se Andrej Vladimirovich, og deretter alle sammen i utlandet. De slo seg ned i Provence, hvor ballerinaen hadde sitt eget hus. I Frankrike, Kshesinskaya og Storhertug Andrei Vladimirovich giftet seg, og ballerinaen fikk tittelen Most Serene Princess Romanovskaya.

I Paris åpnet Matilda Kshesinskaya sitt ballettstudio. Elevene hennes var Fyodor Chaliapins døtre, Marina og Daria, og fremtidige stjerner innen engelsk og fransk ballett - Margot Fonteyn, Yvette Chauvire, Pamela May. Kshesinskaya jobbet hardt og ga ikke opp undervisningen selv etter at hun utviklet leddgikt. Hun fortsatte å lære elevene sine når hun selv kunne gå med stokk.

Ballettskolen var Kshesinskayas eneste inntektskilde: på slutten av 40-tallet ble ballerinaen interessert i å spille rulett og gikk nesten konkurs. De kalte henne "Madame Seventeen": hun satset alltid på dette nummeret. Dette ble forklart med at det var i en alder av 17 hun møtte Nicholas II.

I 1958 deltok Matilda Kshesinskaya på en forestilling av Bolshoi Theatre, som turnerte i Paris. Kunstneren husket: "Selv om jeg ikke drar noe annet sted ... gjorde jeg et unntak og dro til Operaen for å se russerne. Jeg gråt av lykke. Det var den samme balletten som jeg hadde sett for mer enn førti år siden, med samme ånd og samme tradisjoner.»

Kshesinskaya levde i nesten 100 år og døde noen måneder før jubileet. Hun blir gravlagt på Sainte-Geneviève-des-Bois kirkegård nær Paris. Epitafiet er gravert på monumentet hennes: "Den mest rolige prinsesse Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, æret kunstner av de keiserlige teatrene Kshesinskaya."

Forlaget "Tsentrpoligraf" ga ut "Memoirs" av den berømte ballerinaen. Til tross for at denne boken med memoarer ble skrevet sammen med ektemannen storhertug Andrei Vladimirovich, snakker Matilda Feliksovna i den ganske åpent om sin affære med arvingen, den fremtidige keiseren, forholdet til storhertug Sergei Mikhailovich og andre fans, hvorav mange tilbød scener til stjernen, ikke bare din kjærlighet, men også ekteskapet ditt. publiserer utdrag fra disse memoarene.

Som en fjorten år gammel jente flørtet jeg med en ung engelskmann, MacPherson. Jeg var ikke interessert i ham, men jeg likte å flørte med den unge og elegante unge mannen. På bursdagen min kom han med forloveden sin, dette såret meg, og jeg bestemte meg for å ta hevn. Jeg kunne ikke la denne fornærmelsen gå for ingenting. Da jeg valgte et tidspunkt da vi alle var sammen og forloveden hans satt ved siden av ham, sa jeg uforvarende at jeg liker å plukke sopp om morgenen før kaffen. Han spurte meg vennlig om han kunne bli med meg. Det var alt jeg trengte - det betyr at jeg fikk agnet. Jeg svarte i nærvær av bruden at hvis hun gir ham tillatelse, så har jeg ingenting i mot det. Siden dette ble sagt i nærvær av alle gjestene, hadde hun ikke annet valg enn å gi det nødvendige samtykket. Neste morgen dro McPherson og jeg inn i skogen for å plukke sopp. Her ga han meg en nydelig elfenbensveske med forglemmegei - en gave som passet godt til en ung dame på min alder. Vi plukket sopp dårlig, og på slutten av turen virket det for meg at han hadde glemt bruden sin helt. Etter denne turen i skogen begynte han å skrive kjærlighetsbrev til meg og sendte meg blomster, men jeg ble fort lei av det, siden jeg ikke var interessert i ham. Det endte med at bryllupet hans ikke fant sted. Dette var den første synden på min samvittighet.

(etter konfirmasjonsforestillingen)

Keiseren satte seg ved hodet på et av langbordene, til høyre for ham satt en elev som skulle lese en bønn før middag, og til venstre skulle sitte et annet, men han dyttet henne til side og snudde seg til meg:

Og du sitter ved siden av meg.

Han viste arvingen et sted i nærheten, og smilende fortalte han oss:

Bare pass på å ikke flørte for mye.

Foran hver enhet var det en enkel hvitt krus. Arvingen så på henne og snudde seg mot meg og spurte:

Du drikker sannsynligvis ikke av slike krus hjemme?

Dette enkle spørsmålet, så trivielt, ble igjen i minnet mitt. Slik begynte samtalen min med arvingen. Jeg husker ikke hva vi snakket om, men jeg ble umiddelbart forelsket i arvingen. Som nå ser jeg ham Blå øyne med slik snill uttrykk. Jeg sluttet å se på ham bare som arvingen, jeg glemte det, alt var som en drøm. Angående denne kvelden, i Dagboken til suverene keiser Nicholas II, under datoen 23. mars 1890, ble det skrevet: «Vi dro til en forestilling på Teaterskolen. Det var kort skuespill og ballett. Veldig bra. Vi spiste middag med elevene.» Slik lærte jeg mange år senere om hans inntrykk av vårt første møte.

Vi ble stadig mer tiltrukket av hverandre, og jeg begynte i økende grad å tenke på å få mitt eget hjørne. Møte med foreldre ble rett og slett utenkelig. Selv om Arvingen, med sin karakteristiske delikatesse, aldri snakket åpent om dette, følte jeg at våre ønsker var sammenfallende. Men hvordan kan du fortelle foreldrene dine om dette? Jeg visste at jeg ville påføre dem stor sorg når jeg fortalte dem at jeg skulle forlate mine foreldres hus, og dette plaget meg uendelig, fordi jeg forgudet foreldrene mine, som jeg bare så omsorg, hengivenhet og kjærlighet fra. Mor, sa jeg til meg selv, ville fortsatt forstå meg som kvinne, jeg var til og med sikker på dette, og jeg tok ikke feil, men hvordan skal jeg fortelle faren min? Han ble oppdratt med strenge prinsipper, og jeg visste hva jeg gjorde mot ham. forferdelig slag, tatt i betraktning omstendighetene jeg forlot familien min under. Jeg var klar over at jeg gjorde noe jeg ikke hadde rett til å gjøre på grunn av foreldrene mine. Men... jeg forgudet Nicky, jeg tenkte bare på ham, på min lykke, i det minste kort...

Jeg fant et lite, sjarmerende herskapshus på English Avenue, nr. 18, som tilhørte Rimsky-Korsakov. Det ble bygget av storhertug Konstantin Nikolaevich for ballerinaen Kuznetsova, som han bodde sammen med. De sa at storhertugen var redd for attentatforsøk og derfor hadde kontoret hans i første etasje jernskodder, og et brannsikkert skap for smykker og papirer ble bygget inn i veggen.

Arvingen begynte ofte å gi meg gaver, som jeg først nektet å ta imot, men da jeg så hvordan det gjorde ham opprørt, tok jeg imot dem. Gavene var gode, men ikke store. Hans første gave var et gullarmbånd med en stor safir og to store diamanter. Jeg graverte på den to som er spesielt kjære for meg og minneverdige datoer- vårt første møte på skolen og hans første besøk hos meg: 1890-1892.

Jeg holdt en innflyttingsfest for å feire flyttingen og starten på mitt uavhengige liv. Alle gjestene ga meg innflyttingsgaver, og arvingen ga meg åtte dekorerte gullstykker dyrebare steiner glass til vodka.

Etter flyttingen ga arvingen meg et fotografi av seg selv med inskripsjonen: "Til min kjære dame," som han alltid kalte meg.

Om sommeren ønsket jeg å bo i Krasnoye Selo eller i nærheten av den for å kunne se arvingen oftere, som ikke kunne forlate leiren for å møte meg. Jeg fant til og med meg selv en fin liten dacha ved bredden av innsjøen Duderhof, veldig praktisk på alle måter. Arvingen protesterte ikke mot denne planen, men de fikk meg til å forstå at dette kunne føre til unødvendig og uønsket prat dersom jeg slo meg så nær Arvingen. Så bestemte jeg meg for å leie en dacha i Koerov, det var det stort hus, bygget i keiserinne Catherine IIs tid og hadde en ganske original trekantform.

Den 7. april 1894 ble forlovelsen til Tsarevich-arvingen med prinsesse Alice av Hessen-Darmstadt kunngjort. Selv om jeg lenge hadde visst at det var uunngåelig at arvingen før eller siden måtte gifte seg med en utenlandsk prinsesse, visste likevel min sorg ingen grenser.

Etter hjemkomsten fra Coburg besøkte ikke arvingen meg igjen, men vi fortsatte å skrive til hverandre. Min siste forespørsel til ham var å la meg fortsette å skrive til ham på "deg" og kontakte ham om nødvendig. Arvingen svarte på dette brevet med bemerkelsesverdig rørende linjer, som jeg husket så godt: «Uansett hva som skjer med meg i livet, vil møtet med deg for alltid forbli det lyseste minnet fra min ungdom.»

I min sorg og fortvilelse ble jeg ikke stående alene. Storhertug Sergei Mikhailovich, som jeg ble venn med fra den dagen da arvingen først brakte ham til meg, ble hos meg og støttet meg. Jeg følte aldri en følelse for ham som kunne sammenlignes med følelsen min for Nicky, men med hele holdningen hans vant han hjertet mitt, og jeg ble oppriktig forelsket i ham. Dem sann venn Slik han viste seg i disse dager, ble han værende resten av livet, både i lykkelige år og i revolusjons og prøvelsers dager. Mye senere fant jeg ut at Niki ba Sergei om å holde et øye med meg, beskytte meg og alltid henvende seg til ham når jeg trengte hans hjelp og støtte.

Den rørende oppmerksomheten fra arvingens side var hans uttrykte ønske om at jeg skulle bo i huset jeg leide, hvor han besøkte meg så ofte, hvor vi begge var så glade. Han kjøpte og ga meg dette huset.

Det var klart for meg at arvingen ikke hadde det som skulle til for å regjere. Dette er ikke å si at han var ryggradsløs. Nei, han hadde karakter, men han hadde ikke noe å tvinge andre til å bøye seg for hans vilje. Hans første impuls var nesten alltid korrekt, men han visste ikke hvordan han skulle insistere på egenhånd og ga veldig ofte etter. Jeg fortalte ham mer enn en gang at han ikke var skapt for kongedømmet, og heller ikke for rollen som han etter skjebnens vilje måtte spille. Men jeg overbeviste ham selvfølgelig aldri om å gi avkall på tronen. En slik tanke har aldri falt meg inn.

Kroningsfeiringen, planlagt til mai 1896, nærmet seg. Feberlige forberedelser pågikk overalt. Imperial Theatre delte ut roller for den kommende paradeforestillingen i Moskva. Begge troppene måtte forenes for dette unntakstilfelle. Selv om Moskva hadde sin egen balletttropp, ble det i tillegg sendt artister fra St. Petersburg-troppen dit, og jeg var blant dem. Jeg skulle danse der i vanlige forestillinger av balletten "The Awakening of Flora". Jeg fikk imidlertid ikke en rolle i den seremonielle forestillingen de iscenesatte for ny ballett, "Pearl", til musikken til Drigo. Prøvene for denne balletten har allerede begynt, hovedrollen ble gitt til Legnani, og de resterende rollene ble fordelt blant andre artister. Dermed viste det seg at jeg ikke skulle være med på paradeforestillingen, selv om jeg allerede hadde tittelen ballerina og hadde et ansvarlig repertoar. Jeg betraktet dette som en fornærmelse mot meg selv foran hele troppen, som jeg selvfølgelig ikke orket. I fullstendig fortvilelse skyndte jeg meg til storhertug Vladimir Alexandrovich for å få hjelp, siden jeg ikke så noen rundt meg som jeg kunne henvende meg til, og han behandlet meg alltid hjertelig. Jeg følte at bare han kunne stå opp for meg og forstå hvor ufortjent og dypt jeg ble fornærmet av denne utestengelsen fra den seremonielle forestillingen. Jeg vet ikke hvordan og hva storhertugen faktisk gjorde, men resultatet var raskt. Direktoratet for de keiserlige teatrene mottok en ordre ovenfra om at jeg skulle delta i den seremonielle forestillingen ved kroningen i Moskva. Min ære ble gjenopprettet, og jeg var glad, fordi jeg visste at Niki hadde gjort dette for meg personlig uten hans viten og samtykke, ville ikke direktoratet ha endret sin tidligere beslutning.

Da ordren ble mottatt fra domstolen, var balletten "Pearl" ferdig innøvd og alle rollene var blitt tildelt. For å inkludere meg i denne balletten, måtte Drigo skrive ekstra musikk, og M.I. Petipa iscenesatte en spesiell pas de deux for meg, der jeg ble kalt den "gule perlen": siden det allerede var hvite, svarte og rosa perler.

I forrige sesong fengslet ikke scenen meg, jeg jobbet nesten ikke og danset ikke så bra som jeg burde ha gjort, men nå bestemte jeg meg for å ta meg sammen og begynte å studere hardt for å kunne, hvis keiseren kom til teateret, for å glede ham med dansen min. I løpet av denne sesongen, 1896/97, deltok tsaren og keiserinnen på balletten nesten hver søndag, men direktoratet sørget alltid for at jeg skulle danse på onsdager, når tsaren ikke var på teatret. Først trodde jeg at dette skjedde ved et uhell, men så la jeg merke til at det ble gjort med vilje. Dette virket urettferdig og ekstremt støtende for meg. Flere søndager gikk slik. Til slutt ga direktoratet meg søndagsforestillingen; Jeg måtte danse Tornerose. Jeg var ganske sikker på at keiseren ville være på forestillingen min, men jeg fant ut - og i teatret lærer man alt veldig raskt - at teatrenes direktør overtalte keiseren til å gå denne søndagen til Mikhailovsky-teatret for å se et fransk skuespill , som han ikke hadde sett forrige lørdag. Det var helt klart for meg at direktøren bevisst gjorde alt for å hindre keiseren i å se meg, og for dette formål overtalte ham til å gå til et annet teater. Da kunne jeg ikke holde ut og for første gang utnyttet suverenens tillatelse gitt meg til å kontakte ham direkte. Jeg skrev til ham om det som skjedde i teatret, og la til at det under slike forhold begynte å bli helt umulig for meg å fortsette å tjene på den keiserlige scenen. Brevet ble personlig overlevert i hendene på suverenen av storhertug Sergei Mikhailovich.

Denne sesongen viste fire storhertuger: Mikhail Nikolaevich, Vladimir Alexandrovich, Alexei og Pavel Alexandrovich meg rørende oppmerksomhet og ga meg en brosje i form av en ring besatt med diamanter, med fire store safirer, og på etuiet var det festet en plakett med navnene deres gravert på.

Sommeren samme år, da jeg bodde på min dacha i Strelna, fortalte Niki, gjennom storhertug Sergei Mikhailovich, meg at han på en slik og slik dag og time ville ri på hesteryggen med keiserinnen forbi min dacha, og spurte om at jeg definitivt være der tid i hagen din. Jeg valgte et sted i hagen på en benk der Nicky tydelig kunne se meg fra veien han måtte passere. Nøyaktig på den fastsatte dagen og timen, kjørte Niki og keiserinnen forbi dachaen min og så meg selvfølgelig perfekt. De kjørte sakte forbi huset, jeg reiste meg og bukket dypt og fikk et mildt svar. Denne hendelsen beviste at Nicky ikke i det hele tatt skjulte sin tidligere holdning til meg, men tvert imot viste meg åpenlyst søt oppmerksomhet på en delikat måte. Jeg sluttet aldri å elske ham, og det at han ikke glemte meg var en stor trøst for meg.

Tiårsdagen for min tjeneste på den keiserlige scenen nærmet seg. Vanligvis fikk artister en fordelsforestilling for tjue års tjeneste eller en avskjedsforestilling når artisten forlot scenen. Jeg bestemte meg for å be om en fordelsforestilling for ti års tjeneste, men dette krevde spesiell tillatelse, og jeg sendte denne forespørselen ikke til direktøren for de keiserlige teatrene, men personlig til ministeren for det keiserlige hoff, baron Fredericks, en søt og sympatisk mann som alltid behandlet vennlig og begunstiget meg. Da jeg hadde en avtale med statsråden, tenkte jeg spesielt nøye over påkledningen min for å gjøre det beste inntrykk på statsråden. Jeg var ung og, som de skrev i avisene på den tiden, slank og grasiøs. Jeg valgte en lysegrå ullkjole som omfavnet figuren min, og en trekantet lue i samme farge. Selv om dette kan virke frekt fra min side, likte jeg meg selv når jeg så meg i speilet – fornøyd med meg selv gikk jeg til statsråden.

Han hilste veldig pent på meg og komplimenterte meg med toalettet mitt, noe han likte veldig godt. Det ga meg stor glede at han satte pris på kjolen min, og så henvendte jeg meg mer frimodig til ham med min forespørsel. Han gikk umiddelbart med på å rapportere det til keiseren, siden spørsmålet om å tildele en fordel lå utenfor generelle regler utelukkende var avhengig av suverenen. Da jeg så at statsråden ikke hadde hastverk med å la meg gå, fortalte jeg ham at det kun var takket være ham at jeg klarte 32 fouettéer bra. Han så overrasket og spørrende på meg og lurte på hvordan han kunne hjelpe meg med dette. Jeg forklarte ham at for å gjøre fouetté uten å forlate setet, er det nødvendig å ha et godt synlig punkt foran ham ved hver sving, og siden han sitter midt i bodene, på første rad, selv i en svakt opplyst hall er det et sterkt lys på brystet hans som skiller seg ut for deres prakt. Ministeren likte veldig godt forklaringen min, og med et sjarmerende smil fulgte han meg til døren, og lovet nok en gang å rapportere forespørselen min til keiseren og ga meg beskjed om at det selvfølgelig ikke ville være noe avslag. Jeg forlot ministeren vennlig og veldig glad. Selvfølgelig fikk jeg en fordel, og igjen gjorde min uforglemmelige Nicky det for meg. Til min fordel valgte jeg søndag 13. februar 1900. Dette nummeret har alltid gitt meg lykke.

På dagen for sine fordelsforestillinger mottok artister vanligvis fra Hans Majestets kabinett den såkalte kongelige gaven, for det meste en standard gull- eller sølvgjenstand, noen ganger dekorert med fargede steiner, avhengig av gavens kategori, men absolutt med den keiserlige ørnen eller krone. Menn fikk vanligvis gullklokker. Disse gavene var ikke spesielt elegante. Jeg var veldig redd for at jeg skulle få slike smykker som ville være ubehagelige å ha på seg, og jeg ba gjennom storhertug Sergei Mikhailovich om å gjøre alt mulig for at jeg ikke skulle bli tildelt en slik gave. Og faktisk, på dagen for fordelsforestillingen, kom direktøren for de keiserlige teatrene, prins Volkonsky, til garderoben mitt og ga meg tsarens gave: en nydelig brosje i form av en diamantslange, kveilet i en ring, og i midten en stor safir cabochon. Så ba keiseren storhertug Sergei Mikhailovich om å fortelle meg at han valgte denne brosjen sammen med keiserinnen og at slangen er et symbol på visdom ...

Storhertug Andrei Vladimirovich gjorde umiddelbart et stort inntrykk på meg denne første kvelden jeg møtte ham: han var utrolig kjekk og veldig sjenert, noe som ikke ødela ham i det hele tatt, tvert imot. Under lunsjen rørte han ved et uhell et glass rødvin med ermet, som veltet i min retning og sprutet kjolen min. Jeg var ikke opprørt over at den fantastiske kjolen gikk tapt. Jeg så umiddelbart i dette et varsel om at det ville bringe meg mye lykke i livet. Jeg løp opp på rommet mitt og skiftet raskt til en ny kjole. Hele kvelden gikk overraskende bra og vi danset mye. Fra den dagen kom det straks en følelse inn i hjertet mitt som jeg ikke hadde opplevd på lenge; Dette var ikke lenger en tom flørt...

I løpet av sommeren begynte storhertug Andrei Vladimirovich å komme til øvelser ved Krasnoselsky-teatret oftere og oftere. Vår fantastiske dramatiker Maria Aleksandrovna Pototskaya, som var min gode venn, ertet meg og sa: "Siden når har du blitt interessert i gutter?" Han var imidlertid seks år yngre enn meg. Og så begynte han å komme til meg hele tiden i Strelna, hvor vi hadde det så fantastisk og deilig. Jeg husker de uforglemmelige kveldene jeg ventet på at han skulle komme, og gikk gjennom parken i måneskinnet. Men noen ganger var han forsinket og kom når solen allerede hadde begynt å stå opp og markene duftet med lukten av slått høy, som jeg elsket så høyt. Jeg husker dagen 22. juli, dagen for engelen til storhertuginne Maria Pavlovna, hans mor. På navnedagen hennes var det alltid en piknik i Ropsha med musikk og sigøynere. Han kunne ikke komme for å se meg i Strelna tidlig, men han lovet å komme likevel, med mindre de ble der for sent, og returnerte til hjemmet sitt i Krasnoye Selo. Jeg ventet i spenning på ham, og da han dukket opp, kjente min lykke ingen grenser, spesielt siden jeg ikke var sikker på at han ville klare å komme til meg. Det var en fantastisk kveld. Vi satt på balkongen i lange timer, enten snakket vi om noe, hørte på sangen fra våkne fugler eller raslingen av løv. Vi følte at vi var i himmelen. Vi glemte aldri denne natten, denne dagen, og hvert år feiret vi vårt jubileum.

Ved ankomst til Paris følte jeg meg uvel, inviterte en lege, som etter å ha undersøkt meg uttalte at jeg var i den aller første svangerskapet, omtrent en måned totalt, etter hans definisjon. På den ene siden var denne nyheten en stor glede for meg, men på den andre siden var jeg usikker på hva jeg skulle gjøre når jeg kom tilbake til St. Petersburg. Så husket jeg på apebittet i Genova, ville dette bittet påvirke barnets utseende, siden de sa at et sterkt inntrykk reflekteres på barnet. Etter å ha tilbrakt flere dager i Paris, kom jeg hjem igjen, jeg måtte oppleve mye glede, men også mye vanskelig... Jeg hadde dessuten en vanskelig sesong foran meg, og jeg visste ikke hvordan jeg skulle gjøre det; overleve det i denne tilstanden.

Før fasten ga de en veldig fin ballett, «Mr Dupres disipler», i to scener, iscenesatt av Petipa til musikk. Jeg danset rollen som Camargo, og i første akt hadde jeg en sjarmerende soubrettedrakt, og i den andre - tunikaer. Scenen var nær setene på første rad, der tsaren, keiserinnen og medlemmer av den keiserlige familien satt, og jeg måtte tenke veldig nøye gjennom alle mine svinger slik at min endrede skikkelse ikke skulle bli iøynefallende, som bare kunne bli lagt merke til i profilen. Jeg avsluttet sesongen med denne prestasjonen. Jeg kunne ikke danse lenger, det var den sjette måneden. Så bestemte jeg meg for å overføre balletten min «La Bayadère». Jeg var mest sammen med henne bedre relasjoner, hun besøkte hele tiden huset mitt, hadde det veldig gøy og ble revet med av storhertug Boris Vladimirovich, som kalte henne "engel". Fra dagen hun forlot skolen (1899), ga publikum og ballettkritikere umiddelbart oppmerksomhet til henne og satte pris på henne. Jeg så i henne begynnelsen på et stort talent og forutså hennes strålende fremtid.

Sønnen min ble født, det var tidlig om morgenen den 18. juni, klokken to. Jeg var syk i lang tid høy temperatur, men siden jeg var sterk og frisk av natur begynte jeg å komme meg relativt snart. Da jeg ble noe sterkere etter fødselen og kreftene var litt gjenopprettet, hadde jeg en vanskelig samtale med storhertug Sergei Mikhailovich. Han visste godt at han ikke var faren til barnet mitt, men han elsket meg så høyt og var så knyttet til meg at han tilga meg og bestemte seg, til tross for alt, for å bli hos meg og beskytte meg som en god venn. Han var redd for fremtiden min, for det som kunne vente meg. Jeg følte meg skyldig foran ham, fordi vinteren før, da han fridde til en ung og vakker Storhertuginne og det gikk rykter om et mulig bryllup, jeg, etter å ha fått vite om dette, ba ham om å stoppe frieri og dermed få slutt på samtaler som var ubehagelige for meg. Jeg elsket Andrei så mye at jeg ikke skjønte hvor skyldig jeg var før storhertug Sergei Mikhailovich.

Et vanskelig spørsmål jeg møtte var hvilket navn jeg skulle gi sønnen min. Først ønsket jeg å kalle ham Nikolai, men jeg kunne ikke gjøre det, og jeg hadde ikke rett til å gjøre det av mange grunner. Så bestemte jeg meg for å gi ham navnet Vladimir, til ære for far Andrei, som alltid behandlet meg så hjertelig. Jeg var sikker på at han ikke ville ha noe imot det. Han ga sitt samtykke. Dåpen fant sted i Strelna, i nær familiekrets, 23. juli samme år. Søsteren min og vår store venn, en oberst som tjenestegjorde i Hennes Majestets Livgardes Uhlan-regiment, var faddere. Etter skikken var jeg som mor ikke til stede ved dåpen. På denne dagen ga storhertug Vladimir Alexandrovich Vova et fantastisk kors laget av mørkegrønn Ural-stein med platinakjede. Akk, denne dyrebare gaven ble værende i huset mitt i St. Petersburg. Om sommeren, da jeg allerede var oppe, besøkte storhertug Vladimir Alexandrovich meg. Jeg var fortsatt veldig svak og tok imot den liggende på sofaen og holdt babyen min i armene i bleier. Storhertugen knelte foran meg, trøstet meg rørende, strøk meg over hodet og kjærtegnet meg... Han visste, han kjente og forsto hva som foregikk i sjelen min og hvor vanskelig det var for meg. For meg var besøket hans en enorm moralsk støtte det ga meg mye styrke og sinnsro.

I min hjemmeliv Jeg var veldig glad: Jeg hadde en sønn som jeg elsket, jeg elsket Andrei, og han elsket meg, hele livet mitt var i dem to. Sergei oppførte seg uendelig rørende, behandlet barnet som sitt eget og fortsatte å skjemme meg veldig bort. Han var alltid klar til å beskytte meg, siden han hadde flere muligheter enn noen andre, og gjennom ham kunne jeg alltid henvende meg til Niki.

Til jul arrangerte jeg et juletre til Vova og inviterte Rockefellers lille barnebarn, som bodde på hotellet vårt og ofte lekte med Vova og gravde i sanden på kysten. Denne lille Rockefeller ga Vova strikkesko. Dessverre traff vi henne ikke noe annet sted og mistet henne helt av syne.

Hele livet har jeg elsket å bygge. Selvfølgelig var huset mitt i St. Petersburg den største og mest interessante bygningen i mitt liv, men det var også mindre betydningsfulle. Så, i Strelna, ved dacha, bygde jeg et nydelig hus til kraftstasjonen min med en leilighet for elektroingeniøren og familien hans. På den tiden var det ikke strøm noe sted i Strelna, ikke engang i palasset, og dachaen min var den første og eneste med elektrisk belysning. Alle rundt meg var sjalu på meg, noen ba meg gi dem litt av strømmen, men jeg hadde knapt nok stasjon for meg selv. Elektrisitet var en nyhet da og ga mye sjarm og komfort til min dacha. Så bygde jeg et annet hus i Strelna, i 1911, som det er verdt å si noen ord om. Sønnen min, da han var rundt tolv år gammel, klaget ofte over at han ikke så meg mye hjemme på grunn av de lange prøvene mine. Som en trøst lovet jeg ham at alle pengene som ble samlet inn i løpet av denne sesongen skulle gå til å bygge ham et lite hus på landet, i hagen. Og slik ble det gjort; Med pengene jeg tjente, bygde jeg et barnehus til ham med to rom, stue og spisestue, med servise, sølv og lin. Vova ble vilt henrykt da han undersøkte huset, omgitt av et tregjerde med en port. Men jeg la merke til at han, etter å ha gått rundt i rommene og hele huset, var opptatt av noe, som om han lette etter noe. Så spurte han meg hvor toalettet var. Jeg fortalte ham at dachaen var så nærme at han kunne løpe dit, men hvis han virkelig ville, ville jeg danse litt mer slik at jeg hadde nok til å bygge et toalett. Denne planen gikk ikke i oppfyllelse - krig brøt ut.

På dette tidspunktet var min kjære beundrer nesten fortsatt en gutt. Hans søster, den vakre Irina, senere grevinne Vorontsova-Dashkova, gjorde alle gale. Mitt bekjentskap med Volodya Lazarev, som vi alle kalte ham, var veldig morsomt. Det skjedde på en maskerade på Maly Theatre, hvor jeg ble invitert til å selge champagne. Den kvelden hadde jeg en veldig vakker kjole: et svart sateng-skjørt, en hvit chiffon-bodice som dekket mine skuldre og midje med et skjerf, en stor utringning og en knallgrønn stor sløyfe med en sommerfugl bak. Denne kjolen var fra Paris, fra Burr. På hodet er det et venetiansk nett av kunstige perler, hengende ned på pannen med en haug med hvite "paradis"-fjær festet på ryggen. Jeg tok på meg smaragdkjedet mitt, og på corsagen en diger diamantbrosje med diamanttråder som henger ned som regn og en stor smaragd- og eggformet diamant festet i midten; Jeg hadde en sjanse til å glede publikum.

På kvelden dukket jeg først opp i en svart domino, under en maske med tykke blonder, slik at de ikke skulle kjenne meg igjen. Det eneste som var synlig gjennom sløret var tennene mine og måten jeg smilte på, og jeg visste hvordan jeg skulle smile. Jeg valgte Volodya Lazarev som tema for min intriger, som slo meg med sitt nesten barnlige utseende og munterhet. Da jeg visste mer eller mindre hvem han var, begynte jeg å vekke nysgjerrigheten hans, og da jeg så at han var virkelig fascinert, forsvant jeg inn i mengden og gikk stille ut av salen og byttet til en aftenkjole. Så gikk jeg tilbake til ballen og gikk rett til bordet mitt for å selge champagne, og lot som om jeg nettopp hadde kommet. Volodya Lazarev nærmet seg bordet mitt uten å kjenne meg. Han kjente meg selvfølgelig ikke igjen. Men problemet var at da jeg var under masken, trakk han oppmerksomheten til tennene mine, som var synlige gjennom sløret, og fortsatte å gjenta: «Hvilke tenner... hvilke tenner...» Jeg ble selvfølgelig redd nå. å smile, servere ham vin, men uansett hvor hardt jeg prøvde å beherske meg og sette på et seriøst ansikt, smilte jeg fortsatt, og så kjente han meg umiddelbart igjen: "Hvilke tenner!" – ropte han av glede og lo hjertelig. Siden den gang har vi blitt gode venner, hatt det gøy sammen, overlevd revolusjonen sammen, flyktet fra Russland sammen og møttes igjen i eksil som gamle venner.

I 1911 feiret jeg mitt tjueårsjubileum for tjeneste på den keiserlige scene, og ved denne anledningen ga de meg en fordelsforestilling.

Under den første pausen ga direktøren for de keiserlige teatrene, Telyakovsky, meg tsarens gave i anledning jubileet mitt. Det var en avlang diamantørn fra Nicholas' tid i platinaramme og på samme kjede som skulle bæres rundt halsen. På baksiden reiret av steiner var ikke synlig, slik man vanligvis gjør, men alt var fullstendig forseglet med en platinaplate i form av en ørn, og på den var det inngravert omrisset av en ørn og dens fjær av bemerkelsesverdig fint og originalt arbeid. Under ørnen hang en rosa safir satt i diamanter. Storhertug Sergei Mikhailovich kom også under den første pausen og fortalte meg at keiseren fortalte ham at han var interessert i om jeg ville bære gaven hans på scenen eller ikke. Selvfølgelig, etter det tok jeg den på og danset pas de deux i Paquita i den. Under den andre pausen, det vil si etter Paquita, med teppet åpent, ble jeg hedret av en deputasjon fra artister fra alle de keiserlige teatrene, det vil si ballett, opera, drama og det franske teateret.

Det ble satt opp et langbord i hele scenens bredde, hvor gaver ble stilt ut i en helt utrolig mengde, og blomsteroffer ble plassert bak bordet som dannet en hel blomsterhage. Nå husker jeg alle gavene, enn si telle dem, bortsett fra to eller tre av de mest minneverdige. I tillegg til tsarens gave fikk jeg:

Fra Andrey - et fantastisk diamantbånd med seks store safirer basert på utformingen av hodeplagget laget av prins Shervashidze for kostymet mitt i balletten "Faraos datter".

Storhertug Sergei Mikhailovich ga meg en veldig verdifull ting, nemlig en mahognieske av Faberge i en gullramme, der en hel samling gule diamanter, alt fra de minste til de helt store, ble plassert, pakket inn i papirbiter. Dette ble gjort med det mål at jeg kunne bestille meg en ting etter min smak - jeg bestilte en "plakka" fra Faberge til å ha på hodet, som ble bemerkelsesverdig vakker.

I tillegg, også fra publikum, en diamantklokke i form av en ball, på en kjede av platina og diamanter. Siden det ble samlet inn mer penger ved abonnement enn disse varene var verdt, ble det overskytende kjøpt på selve siste øyeblikk Etter hvert som penger kommer inn, legges det til flere gullbeger, og ganske mange av dem har samlet seg.

Fra muskovittene mottok jeg en "surtout de table", et speil i sølvramme i stil med Louis XV med en sølvvase for blomster på. Under vasen var det gravert inn navnene på alle som deltok i gaven, og det var mulig å lese alle navnene i speilet uten å løfte vasen.

Det ser ut til at jeg denne dagen også mottok fra Yu.N. Grå sukkerskål i krystall i sølvramme fra Faberge. Etter revolusjonen ble denne sukkerskålen værende i huset mitt i St. Petersburg, og jeg fant den tilfeldigvis i Kislovodsk i en sølvbutikk. Den ble tilsynelatende stjålet fra meg og solgt, og så den gikk fra hånd til hånd og nådde Kislovodsk. Da jeg beviste for politiet at dette var min greie, ga de den tilbake til meg, og jeg har den fortsatt her i Paris.

Rett etter bursdagen min, 27. august, dro Andrei til Kiev for å delta på store manøvrer der regimentet, hvis sjef han var, deltok. Formann for ministerrådet P.A. ankom Kiev for denne anledningen. Stolypin, finansminister grev V.N. Kokovtsov og en betydelig del av suverenens følge. I de første dagene skjedde manøvrer i nærheten av byen og inspeksjon av de historiske stedene i Kiev. Det var berammet en paradeforestilling 3. september på byteateret. Om morgenen ble det mottatt alarmerende informasjon fra politiet om at terrorister hadde ankommet Kiev og at det var fare for attentat dersom de ikke ble arrestert i tide. Alle politisøk var forgjeves, og angsten økte blant tsarens vakter. Det meste farlig øyeblikk politiet vurderte tsarens passasje fra palasset til teateret, siden ruten var kjent for alle, men alle kom trygt frem. Under den andre pausen ble keiseren servert te i det fremre rommet. Keiserinnen kom ikke til teatret, bare de eldre storhertuginnene var der. I det øyeblikket hørtes et forferdelig brak fra auditoriet, og deretter hektiske skrik. Uten å vite hva som var i veien, sa keiseren: "Er det virkelig boksen som har sviktet?" – støyen og knitringen var uforståelig. Men da alle skyndte seg tilbake, så de at like ved Royal-boksen, i den første raden av bodene, stod i full høyde, i en hvit sommerfrakk, P.A. Stolypin, holdt brystet med hånden, hvorfra blod strømmet gjennom fingrene hans. Da han så tsaren, løftet Stolypin hånden, gjorde en gest for at tsaren skulle forlate esken, og begynte å døpe ham. Stolypin var omgitt av folk i nærheten for å støtte ham, da han raskt begynte å svekkes, ansiktet hans ble dødsblekt og han falt bevisstløs på en stol. Da var det ifølge Andrei vanskelig å skjønne hva som skjedde. Alle skrek, noen løp et sted, offiserer med trukket sverd jaget noen og i passasjen, nesten ved utgangen fra hallen, tok de ham og ville stikke ham.

Det viste seg senere at Stolypins morder Bogrov ble fanget i passasjen og hardt slått. Det var han som ga politiet beskjed om ankomsten av terrorister til Kiev, siden han tidligere hadde fungert som informant i politiet, ble fjernet og mottatt igjen rett før Kiev-feiringen. Politiet søkte forgjeves hele dagen etter terroristen, uten å vite at det var han foran henne. Han ba om å få komme inn i teatret under påskudd av at han kjente terroristene av synet, og hvis noen av dem gikk inn i teatret, ville han indikere ham til sikkerhetsagentene. Politiet slapp ham som sin agent inn i teatersalen, hvor ingen tok hensyn til ham, og han gikk helt uhindret og rolig bort til Stolypin og skjøt ham på blankt hold og begynte like rolig å bevege seg bort da han ble grepet.

P.A. Stolypin ble umiddelbart ført til en privat klinikk, hvor legene etter å ha undersøkt såret uttrykte frykt for at han ikke ville overleve, siden leveren hans var påvirket. Stolypin slet med sin nesten håpløse tilstand i fem dager og døde 8. september (21).

Nyheten om attentatforsøket på Stolypin nådde oss i St. Petersburg neste morgen, og jeg kunne ikke la være å tenke på hvor tragisk uheldig min stakkars Nicky var. Han led slag etter slag: han mistet sin far så tidlig, han giftet seg i slike triste, sørgelige dager, kroningen ble overskygget av katastrofen på Khodynka, han mistet sin beste utenriksminister, grev Lobanov-Rostovsky, som døde kort tid etter. etter utnevnelsen, og nå mister han sitt beste sin minister, som undertrykte det revolusjonære utbruddet i 1905.

På den tiden kunne vi ikke engang forestille oss hva som ventet ham i fremtiden og hvor forferdelig skjebnen hans ville ende. Da revolusjonen i 1917 brøt ut, trodde mange at hvis Stolypin hadde vært i live, ville han kanskje vært i stand til å stoppe den.

Prima ballerina fra Imperial Theatre Matilda Kshesinskaya var ikke bare en av lyseste stjerner Russisk ballett, men også en av de mest skandaløse og kontroversielle personene i historien til det tjuende århundre. Hun var elskerinnen til keiser Nicholas II og to storhertuger, og ble senere kona til Andrei Vladimirovich Romanov. Slike kvinner kalles dødelige - hun brukte menn for å nå sine mål, vevde intriger og misbrukte personlige forbindelser til karriereformål. Hun kalles en kurtisane og forfører, selv om ingen bestrider hennes talent og dyktighet.

Maria-Matilda Krzezinska ble født i 1872 i St. Petersburg i en familie av ballettdansere som kom fra familien til konkursrammede polske grever Krasinski. Siden barndommen drømte jenta, som vokste opp i et kunstnerisk miljø, om ballett.

I en alder av 8 ble hun sendt til Imperial Theatre School, hvor hun ble uteksaminert med utmerkelser. Hennes avgangsforestilling den 23. mars 1890 ble deltatt av den keiserlige familien. Det var da jeg så henne første gang fremtidige keiser Nicholas II. Senere innrømmet ballerinaen i memoarene hennes: "Da jeg sa farvel til arvingen, hadde en følelse av tiltrekning til hverandre allerede sneket seg inn i hans sjel, så vel som inn i min."

Etter endt utdanning fra college ble Matilda Kshesinskaya registrert i troppen til Mariinsky Theatre og deltok i sin første sesong i 22 balletter og 21 operaer. På et gullarmbånd med diamanter og safirer - en gave fra Tsarevich - graverte hun to datoer, 1890 og 1892. Dette var året de møttes og året de begynte forholdet. Romantikken deres varte imidlertid ikke lenge - i 1894 ble forlovelsen til tronfølgeren til prinsessen av Hessen kunngjort, hvoretter han slo opp med Matilda.

Kshesinskaya ble en prima ballerina, og hele repertoaret ble valgt spesielt for henne. Direktøren for de keiserlige teatrene, Vladimir Telyakovsky, sa uten å fornekte danserens ekstraordinære evner: "Det ser ut til at en ballerina, som tjener i direktoratet, burde tilhøre repertoaret, men så viste det seg at repertoaret tilhører M. Kshesinskaya. Hun betraktet ballettene som sin eiendom og kunne gi eller ikke la andre danse dem.»

Prima vevde intriger og lot ikke mange ballerinaer gå på scenen. Selv når utenlandske dansere kom på turné, tillot hun dem ikke å opptre i "hennes" balletter. Hun valgte selv tiden for forestillingene sine, opptrådte bare på høyden av sesongen og tillot seg lange pauser, der hun stoppet undervisningen og unnet seg underholdning. Samtidig var Kshesinskaya den første russiske danseren som ble anerkjent som en verdensstjerne. Hun overrasket det utenlandske publikummet med sin dyktighet og 32 fouettéer på rad.

Storhertug Sergei Mikhailovich passet på Kshesinskaya og henga seg til alle hennes innfall. Hun gikk på scenen i vanvittig dyrt smykker fra Faberge. I 1900, på scenen til Imperial Theatre, feiret Kshesinskaya 10 år med kreativ aktivitet (selv om før ballerinaene hennes ga fordelsforestillinger først etter 20 år på scenen). På en middag etter forestillingen møtte hun storhertug Andrei Vladimirovich, som hun begynte en virvelvindromanse med. Samtidig fortsatte ballerinaen å offisielt bo sammen med Sergei Mikhailovich.

I 1902 fikk Kshesinskaya en sønn. Farskap ble tilskrevet Andrei Vladimirovich. Telyakovsky valgte ikke sine uttrykk: «Er dette virkelig et teater, og er det jeg som virkelig har ansvaret for dette? Alle er glade, alle er glade og glorifiserer den ekstraordinære, teknisk sterke, moralsk frekke, kyniske, arrogante ballerinaen, som lever samtidig med to store prinser og ikke bare ikke skjuler det, men tvert imot, vever denne kunsten inn i hennes stinkende kynisk krans av menneskelig kadaver og fordervelse "

Etter revolusjonen og Sergei Mikhailovichs død, flyktet Kshesinskaya og hennes sønn til Konstantinopel, og derfra til Frankrike. I 1921 giftet hun seg med storhertug Andrei Vladimirovich, og fikk tittelen prinsesse Romanovskaya-Krasinskaya. I 1929 åpnet hun sitt eget ballettstudio i Paris, som var vellykket takket være hennes store navn.

Hun døde 99 år gammel, etter å ha overlevd alle sine eminente beskyttere. Tvister om hennes rolle i ballettens historie fortsetter til i dag. Og fra hele hennes lange liv nevnes vanligvis bare én episode:

Etter å ha lest om publiseringen av det historiske dramaet "Matilda" og først skrevet en artikkel om den polske skuespillerinnen Michalina Olshanska, som spilte hovedrolle i denne filmen ønsket jeg å vite så mye som mulig om ballerinaen Matilda Kshesinskaya, prototypen hovedperson. Hvem er denne kvinnen som, mer enn hundre år etter hennes to år lange (tre år?) romantikk med Tsarevich Nicholas, fortsatt huskes og diskuteres fra tid til annen av våre samtidige? Navnet hennes er skylt og bøyd av alle og alt, inkludert meg. Denne mørkhårede fristerinnen så ut til å ha blitt glemt, men filmen "Matilda", skutt av den russiske regissøren Alexei Uchitel, vekket lidenskapene for Matilda Kshesinskaya med en ny, altoppslukende kraft.

For å være ærlig, før jeg hørte om den nye skandalen rundt kjærlighetsdramaet til Matilda og Tsarevich Nicholas, visste jeg ikke engang om eksistensen av denne ballerinaen. Jeg er ikke interessert i ballett, men angående det personlige livet til den siste all-russiske keiseren Nicholas II, trodde jeg at hans eneste kvinne var juridisk ektefelle Alexandra Fedorovna. Det skal bemerkes at jeg fire dager på rad Som en besatt person leste jeg memoarer, brev, dagbøker til Matilda Kshesinskaya, Nicholas II, Alexandra Fedorovna og alle slags artikler om dem. Meninger og fakta varierer overalt, men ved å sammenligne alle data og innlemme logikk blir mye klart. Så Matilda Kshesinskaya ble forelsket i Nicholas II, den gang fortsatt Tsarevich-arvingen. På den tiden innebar det å være ballerina å ha muligheten til å bli elskerinnen til høytstående embetsmenn, velstående aristokrater kaller dette en sosial heis. Det vil si, jenter fra de lavere klassene strevde etter å komme inn på ballettskoler, for å bli prima ballerinaer, da ville det være fullt mulig å gripe deg en rik elsker som ville kjøpe deg et palass, overøse deg med smykker og sørge for en komfortabel tilværelse. Ble det fordømt i samfunnet da eller var det vanlig? Det ble sikkert fordømt blant damene i overklassen, men den mannlige befolkningen nøt selvfølgelig denne orden. Det vil si at ballettbygget var noe sånt som dagens scene med popdivaer eller et podium med modeller. Menn hadde muligheten til å undersøke ballerinaenes ben, beundre figurene deres, hver ballerina med respekt for seg selv hadde en rik elsker. Hvordan ellers? Til nå, som det var skikken før, ser russiske, nå popsangere, etter rike elskere, men nå blir de oftere deres lovlige koner. Alt er korrupt og det gjør meg fortsatt opprørt. Men ikke tro at Matilda Kshesinskaya ble en ballerina for å skaffe seg en rik og innflytelsesrik elsker, vår heltinne vokste opp i en kunstnerisk familie, hennes far og mor danset i ballett, og siden barndommen kunne jenta ikke forestille seg selv utenfor scenen. Mange barn ble født inn i familien, men bare en Matilda ble sett i forhold til aristokrater, spesielt med de tre Romanovene.

Mange mannlige historikere beundrer Matilda oppriktig, ikke bare som en prima ballerina som danset utmerket, men fortsatt, først og fremst, som en jente som er i stand til å forføre hvem som helst. Matilda Kshesinskaya hadde ikke utseendet til en skjønnhet, jeg vil si mer, hvis du ikke visste at dette er den berømte Matilda, som knuste dusinvis av hjerter, skulle du tro at dette er fotografier av en vanlig ballerina fra 1800-tallet. Når kvinner kaller Matilda Kshesinskaya en stygg, kortbeint, snagletannet intrigør, kutter menn dem av og sier med beundring at hun hadde fantastisk energi! Mest sannsynlig var dette tilfellet. Tross alt så Matilda helt vanlig ut, men hun hadde nok ekstraordinær magnetisme.

Var Nicholas II ubevisst forelsket i Matilda Kshesinskaya, eller var hun bare en kortvarig forelskelse for ham? Tross alt er det ikke bare dagbøkene til ballerinaen, men også dagbøkene til keiseren selv. Vel, han var forelsket, men samtidig elsket han også bruden sin - prinsesse Alix - født prinsesse Victoria Alice Elena Louise Beatrice fra Hesse-Darmstadt, som han først så som en tolv år gammel jente var 16 år gammel på den tiden. Prinsesse Alix sank dypt inn i hans hjerte; Nicholas’ dagbøker inneholder mer og mer om henne. Men siden avstand skilte ham og hans hjertes kjære, så de hverandre ekstremt sjelden, men hadde muligheten til å korrespondere. Nikolai drømte om å bli Alix sin mann, han elsket denne drømmen i 10 år! Men Nicholas var fortsatt bare en dødelig, og han var den fremtidige keiseren, han ble kanonisert etter hans død, men ingenting menneskelig var fremmed for ham, og derfor, da ballerinaen Matilda Kshesinskaya begynte å forføre ham, kunne han ikke motstå, selv om alle tilsynekomster, som han motstod i veldig lang tid og hardnakket, var ekstremt forsiktig og løp ikke hodestups ut i bassenget, det vil si at han helt ville begrense seg til å snakke til morgenen og kysse. Matilda forførte den kongelige personen målrettet først etter å ha mottatt et lite hint om hva Nicholas likte, hun begynte å gjøre alt for å bosette seg i hjertet hans. Er det for egoistiske formål?

Matilda, eller Malya, som slektningene hennes kalte henne, var definitivt forelsket i Nikolai, selv om hun var kjent som forfengelig, men selv slike kvinner er i stand til å miste hodet av kjærlighet! Hun gikk langs de samme gatene som ham, hun så på ham under opptredenen hennes, hun bokstavelig talt overøste ham med stemningene sine, hun gjorde alt hun kunne for å glede ham. Og til slutt lyktes hun. På en gang skrev Nikolai til og med i dagbøkene sine at det bodde to kvinner i hjertet hans - prinsesse Alix og ballerina Matilda. Men alt dette varte bare noen få år, faktum er at Nikolai reiste rundt i landet, dro på lange turer i utlandet, og i løpet av denne tiden forsvant følelsene hans for Matilda, det vil si ute av syne, ute av sinn, men så snart da han besøkte balletten igjen, la han merke til hvor mye penere Matilda hadde blitt i hans fravær. Ballerinaen overtalte ham til å fortsette affæren intimt, hun insisterte og krevde, men han gjorde motstand så godt han kunne, fordi han trodde at etter å ha inngått flere seriøst forhold, vil være ansvarlig for hennes fremtidige skjebne og liv. Men er det ikke dette Matilda selv ønsket? Å ha en slik beskytter? Hun var definitivt forelsket fremtidige konge han var kjekk, det er det ingen tvil om, og så hvordan kvinner blir påvirket av erkjennelsen av at de kan gå inn i historien, kanskje som den første kvinnen til en av kongene. På det tidspunktet visste ikke Matilda at dette var den siste all-russiske keiseren, ellers ville hun ha gått enda mer ut av veien for å nå målet sitt. Men tro ikke at alle holdte kvinner ikke elsker sine velgjørere.

Nikolai var ofte veldig kul, han svarte sjelden på Matildas brev, hun skrev til ham nyheter etter melding, men han hadde ikke hastverk med å svare, da han var i balletten så han på andre ballerinaer, ga grunn til sjalusi, alt dette betent Matilda, og noen ganger gjorde henne sint. Den intime delen av selve romanen varte ikke lenge etter analysen av Nikolais egen dagbok, den varte ikke mer enn 3-4 måneder. Og hvis Matilda Kshesinskaya opprinnelig antente og gledet den fremtidige suverenen vilt, begynte han på en eller annen måte gradvis å avkjøle seg mot henne, og til slutt ble alt til intet. Det var ingen plager over det faktum at han ble tvunget til å skille seg av Malechka i dagbøkene hans! Alle målene hans var rettet mot den høyt elskede prinsesse Alix! Dagbøkene og brevene til Nicholas II og hans kone Alexandra Fedorovna, tilstedeværelsen av fem elskede barn, tsarens trang, som drømte om å velge å ikke styre landet, men et rolig, målt familieliv, antyder at han var dypt hengiven til sin kone, elsket henne, tillot henne mye, til slutt førte hennes ubevisste handlinger til mange tragedier. Hele kongefamilien døde. Det ble gjort mye dumt.

Var forelskelsen i Matilda Kshesinskaya bare en liten episode i livet til Nicholas II? Malya betydde i livet hans nøyaktig like mye som ikke hans første kjærlighet, men hans første kvinne betyr i livet til enhver mann. Alt skjedde av gjensidig kjærlighet, noe som betyr at minnene forble de lyseste, så gikk alle sine egne veier, naturligvis ikke trist over det som skjedde. Dette kjærlighetsforholdet åpnet veien for Matilda Kshesinskaya til å bli høytstående elskere nå ville hun ikke gå med på noe mindre og ordnet livet sitt perfekt, og levde til hun var 99 år gammel. Hun giftet seg med Andrei Vladimirovich Romanov, barnebarnet til Alexander II. Forresten, mannen hennes var 7 år yngre og var høyt elsket av henne, men hun glemte aldri sin første kjærlighet. Gjennom hele sitt voksne liv var Matilda Kshesinskaya en kokett, hun forførte, lekte med menn og gjorde mange gale. Det vil alltid være slike kvinner, noen fordømmer dem, andre beundrer dem, andre mister hodet så snart de nærmer seg dem.

På dette bildet ser du eneste sønn Matilda Kshesinskaya og storhertug Andrei Vladimirovich Romanov. Denne elegante fyren heter Vladimir. Han giftet seg aldri og etterlot seg ingen avkom.

På dette bildet lille Vova med moren sin.

På dette bildet er Matilda Kshesinskaya til venstre, i midten av henne eldre søster Julia, bror Joseph til høyre.

På dette bildet er en av Matilda Kshesinskayas elskere storhertug Sergei Mikhailovich Romanov.

På dette bildet, tsar Nicholas II med sin kone Alexandra Feodorovna.

Ta en titt på dette bildet, slik så Matilda Kshesinskaya ut i alderdommen.

På dette bildet, Matilda Kshesinskaya med ektemannen Andrei og sønnen Vova.

I 1920 emigrerte 48 år gamle Matilda Kshesinskaya til Frankrike med sin atten år gamle sønn Vova og den 41 år gamle elskeren prins Andrei Vladimirovich, Vovas far. Som 57-åring åpnet Matilda Kshesinskaya sitt eget ballettstudio i Paris.

Matilda Feliksovna Kshesinskaya født 1. september 1872 i Ligovo, nær St. Petersburg, i en familie av ballettdansere ved Mariinsky-teateret.
Jentas far var danser og Opera sanger Felix Kshesinsky, og mor er en ballerina Julia Dolinskaya. Matilda var det siste trettende barnet i kreativ familie og hadde det kjærlige kallenavnet Malechka, Malya. Matildas eldre bror og søster var også skuespillere. Så den kreative atmosfæren i familien kunne ikke annet enn å påvirke jentas utvikling.

I en alder av 8 begynte Matilda å gå på Imperial Theatre School, og som 15-åring tok hun leksjoner fra Christian Johanson, som forble læreren hennes i lange år, selv da hun ble en anerkjent kunstner. I 1890 ble Matilda registrert ved Mariinsky Theatre, hvor hun i sin første sesong danset i 21 operaer og 22 balletter.

Romantikk til Matilda Kshesinskaya og Nicholas II

Men var det bare takket være talentet hennes at den unge ballerinaen oppnådde en slik suksess? Selvfølgelig ikke!
Imperial Ballet har alltid vært en del av hofflivet. I løpet av skoleball Matilda møter en beskjeden ung mann og fremtidig keiser, Nicholas II.
Dette bekjentskapet ble godkjent av Nikolais foreldre, som ønsket at sønnen deres skulle bli en mann.

Flørting mellom unge mennesker førte til gjensidig tiltrekning. Brannen som oppslukte Matilda brant også den viljesvake, inerte Nikolai. Og hvordan det brant! 60 år senere vil Kseshinskaya lese i dagboken til den siste russiske tsaren, publisert i utlandet, hvordan han følte det den sommeren: "Kseshinskaya ... jeg liker det virkelig," "Å stå på teatret ertet minner ...", " Jeg kom tilbake... til Krasnoe Selo var på teater samme kveld..." Kronprinsens følelse var oppriktig. Etter den første daten, da arvingen ankom Kshesinskys 'hus under dekke av Hussar Volkov, skrev han til Matilda: "Jeg går fortsatt som i en døsighet ..."

I 1984 ble forlovelsen til Tsarevich med Alice av Hessen kunngjort og kjærligheten til de unge ble dømt. Men Nikolai lovet å hjelpe Matilda i alt og lot henne kontakte ham i brev på fornavnsbasis. Nikolai dro ikke til Kshesinskaya igjen. Men, en æres mann, etter å ha skilt seg med sin elskede, ba han prins Sergei Mikhailovich om å ta vare på henne.

Matilda Kshesinskaya ble ikke ansett som en upåklagelig skjønnhet, men hun var utvilsomt en ekstraordinær kvinne. Hun hadde enorm energi, utrolig viljestyrke og var godt kjent med livsproblemer. Hun visste hvordan hun skulle gjøre godt, men visste også hvordan hun skulle ta hevn på en sofistikert måte. Tallrike fotografier avbildet denne selvtilfredse kvinnen, med et trassig utseende.

Var Kshesinskaya en stor ballerina?

Selvfølgelig ikke. Hun kan i alle fall ikke sammenlignes med Anna Pavlova. Og likevel var det Kshesinskaya som styrte ballettscenen i St. Petersburg. Hele teatrets repertoar var under hennes jurisdiksjon. Prima informerte rett og slett ledelsen i Mariinsky-teatret om at en slik og en forestilling ville bli danset på den tiden – og det ble gjort!
Mesterskapet på scenen var hovedsaken for henne, og hun ga det aldri opp uten kamp.

Matilda likte kraften sin i teatret. Hun regisserte Mariinsky Theatre. Hennes første offer var prins Volkonsky. I et forsøk på på en eller annen måte å skjule de korte bena hennes, nektet ballerinaen å bruke falske klær, som ledelsen påla henne en liten bot for. Men tsaren grep inn, ordren ble umiddelbart kansellert, og prins Volkonsky ble tvunget til å trekke seg.

Kshesinskayas innfall avgjorde alt. Ofte endte dette i urettferdighet overfor den andre ballerinaen. Favoritten holdt et årvåkent øye med konkurrentene sine, spilte selv hovedrollene i halvparten av forestillingene og holdt ledelsen, som de sier, med stramme tøyler. Hvis Kshesinskaya ikke fikk en rolle i den neste balletten, fant keiseren umiddelbart ut om det, og hun mottok det. Da Matilda Kshesinskaya bevisst ikke ble gitt en rolle i balletten beregnet på kroningsdagen (for å skåne følelsene til den unge keiserinnen), henvendte hun seg som alltid til Niki. Komponisten ble bedt om å fullføre balletten spesielt for Kshesinskaya - som et resultat ble en ny del av den "gule perlen" introdusert i forestillingen.

Romanovs elskerinne - Matilda Kshesinskaya

Men Kshesinskaya, vi må gi henne kreditt, visste hvordan hun skulle berøre hjertene til balletomaner. Teknikken hennes var upåklagelig, og hun polerte stadig ferdighetene sine. Et av Ksieshinskayas signaturpartier var partiet til Esmeralda. Ballerinaen kom ut i en hvit tunika, rosa tights og satengsko, i en nydelig lue dekorert med gullmynter. Kort sagt, det var ikke Hugos Esmeralda, men Petipas. Men hennes største kreative suksess var Aurora fra Tornerose. Suksessen var slående. Kshesinskaya fikk ros fra Tchaikovsky selv, som til og med bestemte seg for å skrive en ballett for henne. Akk, dette var aldri skjebnebestemt til å gå i oppfyllelse - komponisten døde snart.

I alle kampene forble Matildas utseende uendret. Avisene hånet: «Det var forgjeves at fru Kshesinskaya, som spilte en tiggerkvinne, ikke tok av seg diamantøredobber og det luksuriøse perlekjedet. Å tigge almisser, og plutselig bære diamanter - det er absurd.» Dansestilen hennes var også uendret: teknikk seiret alltid over følelser. Mens Anna Pavlova la hele sjelen sin i karakteren sin, forble Kshesinskaya en strålende premiere i alle rollene hennes.

Kunsten til Matilda Kshesinskaya kunne bare blomstre under forholdene til det keiserlige teateret, nært forbundet med det kongelige hoffet. Det er ingen tilfeldighet at hun ble kalt en monarkistisk ballerina, en danser av russisk klassisk akademiskisme. Og dette antydet royalty, aristokrati og kald strenghet av oppførsel. Med klassisk fullstendighet, ble dansen hennes fortsatt preget av bravur, flørt og pikanthet. Og selv om Kshesinskayas dansestil ble mer og mer arkaisk, gledet virtuositeten til ballerinaens teknikk Mariinsky-publikummet.

Hun ville danse alt. Men til tross for titaniske anstrengelser - hun studerte i St. Petersburg og i utlandet med de beste lærerne - slapp mesterskapet unna. Kshesinskaya regjerte i ballett i flere år og forlot scenen til Mariinsky Theatre, fortsatt full av styrke i 1903, tiden begynte for ballerinaen å turnere i Europa.

Matilda Feliksovna var økonomisk og ganske forsiktig - hun førte alltid utgiftsbøker. Utenkelig rikdom ga henne muligheten til å kjøpe en tomt i den beste delen av St. Petersburg, på Kronverksky Prospekt, og også å bygge et palass, som ikke var dårligere i luksus enn de kongelige leilighetene. I tillegg var det en vinkjeller hvor det ble lagret fine viner, et vaskeri, et fjøs, garasjer for biler, innkjørsler...

Kshesinskayas spesielle lidenskap var smykker, som hver oppbevarte i en spesiell pose eller boks. I dagboken sin beskriver hun entusiastisk de uvurderlige pyntegjenstandene hun mottok i overflod fra kongelig familie, inkludert den første gaven fra Nika - et gullarmbånd med edelstener. Gaven var virkelig "liten" - da ble tilbudene mer og mer luksuriøse ...

Hun hadde en svakhet - rulett. I kasinoet ble Matilda Feliksovna kalt "Madame 17" fordi hun bare satset på 17. En klok spiller, Matilda visste hvordan hun skulle tape. Når hun reiste seg fra bordet etter tap, smilte hun alltid. Hun mistet ikke formen, deltok i forestillinger og dro på turné. I 1936 opptrådte hun på en veldedighetskonsert i London, og hun var allerede 64 år gammel.

Skjebnens slag brøt ikke denne kvinnen. Da pengene tok slutt, slo hun og mannen seg ned i et lite hus i en parisisk forstad. Ingen har noen gang hørt noen klager fra henne. I vanskelige tider for familien åpnet Kshesinskaya et ballettstudio i Paris. Elevene hennes var fremtredende dansere, våre egne og utenlandske stjerner – Margot Fonteyn kom selv fra London for å ta lærdom av henne.

I 1958 kom Bolshoi Theatre-troppen på turné til Paris. Kunne hun ikke gå på forestillingene deres? "Jeg gråt av lykke," husket hun. "Russland er i stand, som ingen andre, til å kombinere teknologi og inspirasjon." Galina Ulanova gledet henne. Matilda Feliksovna ba en av vennene hennes om å henvende seg til ballerinaen og formidle sin beundring for hennes dyktighet og talent. Hun turte ikke - kommunikasjon, selv kort, med en emigrant som henne var for farlig for Ulanova.

Etter å ha overlevd mannen sin langt, beholdt Kshesinskaya et utmerket minne til slutten av livet. Hun tok opp pennen og etterlot oss levende bevis på fortiden.

Matilda Feliksovna Kshesinskaya levde et veldig langt liv: som de sier, "Methuselah Age" - nesten hundre år. Hun døde i Paris i 1971 og er gravlagt på den berømte russiske kirkegården ved Genevieve-du-Bois.