Madlēna Vioneta ir "modes arhitekte". Stilīgu tēlu un ideju skola Madeleine Vionnet kleitas

Stila dieviete – šo sievieti nevar citādi raksturot. Viņa ne tikai vienmēr pati ģērbās nevainojami, bet arī radīja satriecoši skaistus tērpus saviem laikabiedriem: starp slavenākajām viņas mākslas cienītājām bija Marlēna Dītriha un Grēta Garbo.

PAR Madlēna Vioneta (Madlēna Vioneta ), kuru viņas laikabiedri uzskatīja par “modes arhitekti” un “neobjektivitātes karalieni”, kuras darbi joprojām ir nesasniedzami augstās modes virsotnes, mūsdienās zina un atceras tikai daži.

Viņas dizaina prasmes un jo īpaši audumu griešanas tehnika ar ģeometriskiem rakstiem radīja apvērsumu drēbniecībā. Augstās modes pasaulē Vionne radīja īstu slavu, ieviešot daudzas dizaina inovācijas, kas joprojām ir aktuālas: slīps griezums, apļveida piegriezums ar figūrveida iegriezumiem un trīsstūrveida ieliktņiem, top stils ar divām siksnām, kas sasietas kakla aizmugurē. , un apkakle ar kapuci. Izpētījusi japāņu kimono piegriezumu, viņa kļuva par no viena auduma gabala izgatavotas kleitas autori.

Tiek uzskatīts, ka īpaša pieeja Madlēna Vione ir dzimusi, veidojot drēbes no sava bērnības sapņa: mazā Madlēna, dzimusi 1876. gadā mazajā Albērvilas pilsētiņā, sapņoja kļūt par tēlnieci.

Tomēr viņas ģimene bija nabadzīga, un tāpēc meitene bija spiesta pati pelnīt iztiku pat pirms 12 gadu vecuma sasniegšanas: tāpat kā daudzas franču meitenes no nabadzīgām ģimenēm, viņa devās mācīties pie vietējās drēbnieces.

Madlēnai, kura pat nebija ieguvusi skolas izglītību, izredzes nebija no tām spožākajām. Likās, ka viņas dzīve jau ir noteikta un nesola lieli prieki.

Pat tas, ka 17 gadu vecumā meitene, kura jau bija kļuvusi par diezgan pieredzējušu šuvēju, pārcēlās uz Parīzi un ieguva darbu Vincenta modes namā, neparedzēja radikālas izmaiņas viņas liktenī.

Par Madame Vionnet personīgo dzīvi ir maz zināms. Šķiet, jaunībā piedzīvotā traģēdija piespiedusi pievērsties tikai darbam un radošumam. Ir zināms, ka 18 gadu vecumā viņa apprecējās, gandrīz uzreiz dzemdēja meiteni un uzreiz viņu zaudēja. Bērna nāve iznīcināja jaunu ģimeni.

Kopš tā laika viņa (vismaz oficiāli) visu savu garo mūžu palika viena. Madlēna Vione nomira 1975. gadā, tikai kautrījoties no savas simtgades).

Varbūt tā ir ģimenes drāma piespieda viņu pamest Parīzi. Madlēna dodas uz Angliju, kur sākumā pat ķeras pie veļas mazgātājas.

Un tikai tad viņai izdodas dabūt kuteres darbu Londonas ateljē “Katie O’Reilly”, kas specializējās populāru franču modeļu kopijās.

Tomēr gadsimtu mijā Vijonē kundze, neskatoties uz savu jaunību, jau bija pietiekami nobriedusi, lai radītu savus modeļus, nevis strādātu pie citu kopijām.

Atgriežoties Parīzē, viņa varēja dabūt darbu vienā no sava laika slavenākajiem modes namiem – māsām Kalo.

Ļoti drīz viena no māsām, Madame Gerber, padarīja Madlēnu Vionetu par savu galveno palīgu. Kopā viņi iesaistījās uzņēmuma darba mākslinieciskās daļas vadībā. Pēc tam Madlēna atgādināja savu mentoru šādi:

"Viņa man iemācīja būvēt Rolls-Royce. Bez viņas es būtu ražojis Fords" .

Pēc Kalo nama sieviete devās strādāt pie slavenā kurjera Žaka Dusē.

Taču sadarbība ar meistaru nebija īpaši veiksmīga. Madlēna Vioneta modes ideju radošo interpretāciju uzņēmās ar tādu entuziasmu, ka nobiedēja gan pašu kurjeru, gan viņa klientus.

Piemēram, viņa likvidēja sāpīgi stingras korsetes un dažādus figūras veidošanas paliktņus. To pirmo reizi paziņoja Madlēna sievietes figūra jāveidojas veselīgs tēls dzīve un vingrošana, nevis korsete.

Viņa arī saīsināja savu kleitu garumu un izmantoja mīkstus, formai pieguļošus audumus. Turklāt viņas kleitas prezentējošās modeles nevalkāja apakšveļu, kas izrādījās pārāk skandaloza pat Parīzes brīvajai morālei.

Viss beidzās ar to, ka Madlēna Vionē nolēma savas novatoriskās idejas īstenot pati.

Viņa sāka savu biznesu tālajā 1912. gadā, bet Madlēna savu ateljē varēja atvērt tikai 1919. gadā, kopš iejaucās Pirmais pasaules karš.
Pēc būtības varam teikt, ka Vionnet modes nams spēja strādāt tikai no viena pasaules kara līdz otram un slēdzās 1940.-1941.gadu mijā.

Tomēr pat tā īss stāsts izrādījās ļoti bagāta ar spilgtām inovatīvām idejām. Turklāt šis revolucionārais jauninājums attiecās ne tikai uz apģērbu radīšanu.

Tieši Madlēnu Vionē var uzskatīt par pionieri cīņā pret tādu modernu parādību kā viltošana. Lai pasargātu savus modeļus no viltojumiem, jau 1919. gadā tā sāka izmantot firmas etiķetes un īpaši izstrādātu logotipu.

Turklāt katra viņas modes namā radītā modele tika nofotografēta no trim rakursiem, detalizēti aprakstīta, un tas viss tika ierakstīts īpašā albumā.

Būtībā to var uzskatīt par pilnībā kvalificētu mūsdienu autortiesību prototipu. Starp citu, manam radošā dzīve Madlēna izveidoja 75 šādus albumus. 1952. gadā viņa tos (kā arī zīmējumus un citus materiālus) nodeva organizācijai UFAC (UNION Franfaise des Arts du Costume).

Lasi arī: Tava mīļākā romantiskā varone un varone

Tiek uzskatīts, ka tieši Madlēnas Vionetas kolekcija un viņas tā sauktie “autortiesību albumi” kļuva par pamatu radīšanai. slavenais muzejs mode un tekstilizstrādājumi Parīzē.

Vionne galvenais princips ir tāds, ka apģērbam jābūt dabiski atkārtojiet sievietes figūras līnijas; modei ir jāpielāgojas sievietes ķermenim, nevis ķermenim “lūzt” zem dīvainajiem, dažreiz pat nežēlīgajiem modes likumiem.

Vioneta strādāja tikai tā sauktās tetovēšanas tehnikā, proti, veidoja trīsdimensiju modeļus. Lai to izdarītu, viņa izmantoja īpašas koka lelles, ap kurām aptīja auduma gabalus un piesprauda tos pareizajās vietās ar piespraudēm.

Kad audums lieliski piegulēja, tas pats tika pārnests uz konkrētas sievietes figūru. Rezultātā Vionnet modeļi pieguļ sievietēm kā cimds, pilnībā pielāgojoties konkrētas figūras līnijām. Tērpiem Madlēna izmantoja kreppaudumus, kas piešķīra apģērbam “plūstamību” un vieglumu.

Tiesa, uzvilkt šādu apģērbu nebija viegli, un Vionne klientiem kādu laiku nācās īpaši trenēties, lai iemācītos to darīt pašiem.

Vionnet galvenie eksperimenti ir saistīti ar griešanas metodēm. Viņa iepazīstināja ar slīpo griezumu, kurā viņai izdevās izgatavot drēbes praktiski bez vīlēm.
Kādu dienu speciāli viņai tika izveidoti vilnas piegriezumi 4-5 metru platumā, no kuriem viņa izveidoja mēteli vispār bez vīlēm.

Starp citu, tieši Vioneta izdomāja kleitas un mēteļa komplektus, kuros odere šūta no tāda paša auduma kā kleitai. 60. gados šādi komplekti saņēma atdzimšanu.

Madeleine Vionnet stils koncentrējās uz ģeometriskām formām. Veidojot savus modeļus, viņa iedvesmojusies no mākslas darbiem “kubisma” un “futūrisma” stilā. Viņas modeļi bija līdzīgi tēlniecības darbiem, ko raksturo asimetriska forma. Modes dizainere intervijās bieži minēja šādu frāzi:

"Kad sieviete smaida, viņas kleitai vajadzētu smaidīt viņai līdzi."

Papildus filigrānam griezumam uz slīpā tērauda, ​​ir arī daudzas drapērijas, kuru daudzi noslēpumi vēl nav atrisināti.

Īpaša interese par drapērijām Madlēnai Vionei radās pēc ilgās prakses Itālijā: pēc Pirmā pasaules kara uzliesmojuma Vione slēdza savu salonu un devās uz Romu. Studējot Itālijas arhitektūras un mākslas vēsturi, viņa atradusi jaunu iedvesmas avotu – antīkos tērpus. Grieķu un romiešu stili kalpoja par pamatu modeļu sērijas izveidei ar neticami sarežģītām drapērijām.

“...To, ko es radīju, nevar saukt par modi. Tas, ko es izdarīju, bija paredzēts mūžīgi. Es gribēju, lai manas kleitas izdzīvo laiku ne tikai piegriezuma, bet arī mākslinieciskās vērtības dēļ. Es mīlu kaut ko tādu, kas laika gaitā nezaudē savus nopelnus...” Tā Madlēna Vijonē īsi pirms nāves formulēja to, ko viņa dzīvoja un elpoja visu mūžu...

Samaziniet neobjektivitāti. Apkakle ir apkakle, un apkakle ir kapuce. Apģērbs bez šuvēm. Kleitas kailam augumam. Prasmīgas plūstošu audumu drapērijas. Neizskaidrojami...

Aizraušanās ar matemātiku. Mīlestība pret arhitektūru. Rakstu mīklas, kas vēl nav atrisinātas. Vārds, kas diemžēl ir aizmirsts. Apģērbi no muzeju krājumiem, kas joprojām izraisa apbrīnu no skaistuma cienītājiem... To visu kā mantojumu atstāja augstās modes klasiskā ģēnija Madlēna Vionē.

Viss būs manā veidā

Madlēna Vione dzimusi 1876. gada 22. jūnijā. AR agrā bērnība Viņa sapņoja kļūt par tēlnieci, un skolā viņa parādīja ievērojamu talantu matemātikā, taču nabadzība piespieda viņu pamest skolu un vienpadsmit gadu vecumā kļūt par drēbnieka palīgu, lai ģimenei sniegtu vismaz kādu labumu. Meitenes, kas pat nebija ieguvusi skolas izglītību, izredzes bija ļoti neskaidras, un dzīve šķita iepriekš noteikta un nesolīja nekādus lielus priekus. Tomēr Madlēnai izdevās visu izdarīt pēc saviem ieskatiem. Tomēr viņa to darīja "savā veidā" visu savu dzīvi.

Apprecējusies ļoti agri, viņa pārcēlās uz Parīzi labākas dzīves meklējumos. Madlēnai paveicās – visur bija vajadzīgas labas drēbnieces, un viņai izdevās dabūt darbu slavenā māja Mode. Drīz viņai piedzima meita, taču notika nelaime - meitene nomira. Drīz sabruka un tā arī likās spēcīga laulība, un tad nabaga meitene zaudēja darbu. Izmisusi viņa nopirka biļeti par savu pēdējo naudu un, nezinot valodu, aizbrauca uz Angliju...

Kā cilvēks var izteikties? Dzīve tam sniedz daudz iespēju, galvenais ir prast izmantot vismaz vienu no tām. Madlēnai Vionē tas izdevās - vairāk nekā vienu reizi, un, iespējams, katru reizi, kad liktenis viņai veltīja savu labvēlīgo smaidu. Sākusi strādāt Foggy Albion par pieticīgu veļas mazgātāju, viņa drīz vien kļuva par vienu no visvairāk slavenas sievietesšajā valstī, un pēc atgriešanās Parīzē - atzīta modes un stila tendenču noteicēja...

Kleitai jāsmaida

Viņa izveidoja savu Modes namu, pateicoties... skandālam. Izstādē, kur pirmo reizi tika prezentētas viņas unikālās kleitas, kas piegrieztas uz slīpuma un apskāva figūru kā toreiz nezināms trikotāža, Madlēna - lai netraucētu līniju harmoniju - pieprasīja, lai modeles tās valkā. kails ķermenis. Tas bija “par daudz” pat bohēmiskajai Parīzei, bet tieši tā tā laika progresīvās un brīvdomīgās sievietes atrada “savu” modes dizaineri... Un, lai arī Madlēnas Vionē modes nams darbojās, būtībā tikai no Pirmā pasaules kara beigām līdz Otrā pasaules kara sākumam - šo gadu laikā viņa veica tik daudz atklājumu, iemiesoja tik daudz novatorisku ideju, par kurām mūsdienu dizaineri nekad nav sapņojuši...

Tā bija Madlēna pirmo reizi – publiski! - norādīja, ka sievietes figūra jāveido veselīgam dzīvesveidam un vingrošanai, nevis korsetei. "Kad sieviete smaida, arī kleitai vajadzētu smaidīt," sacīja Vioneta. Un viņa radīja kleitas, kas tikai uzsvēra dabiskais skaistums sievietes, sekojot savas figūras līnijām, pielāgojoties ķermeņa izliekumiem... Šādās kleitās dāmām bija tik viegli dejot modīgu džezu un braukt ar auto...

Labi zinot matemātiku, viņa nekad neaizmirsa, ka ķermenim ir trīs dimensijas, un nepaļāvās uz plakanu attēlu uz papīra. Madlēna ne tik daudz šuva, cik projektēja, viņa “skulpēja” savā veidā, veidojot telpiskus modeļus, kuriem izmantoja īpašas koka lelles, ap kurām aptīja auduma gabalus un piesprauda tos pareizajās vietās ar piespraudēm. Kad audums lieliski piegulēja, tas pats tika pārnests uz konkrētas sievietes figūru. Rezultātā Madeleine Vionnet modeļi pieguļ sievietēm kā cimds, pilnībā pielāgojoties konkrētas figūras līnijām.

Pat vienkāršu, no pirmā acu uzmetiena Vionne lietu raksti atgādināja ģeometriskas un abstraktas figūras, un modeļi izskatījās pēc skulpturāliem darbiem, kam raksturīgas asimetriskas formas. Pēc tam modes dizainere Azedin Allaya pavadīja veselu mēnesi, lai atšifrētu vienas Madeleine Vionnet kleitas modeli un konstrukciju!

Godīgi sakot, uzvilkt šādu apģērbu nebija viegli, un klientiem bija kādu laiku jātrenējas, lai iemācītos to izdarīt pašiem, vai katru reizi ierasties Madlēnas Vionē modes namā, lai... saģērbtos!

Lielisks eksperimentētājs

Vioneta savus galvenos eksperimentus veica griešanas tehnikās: viņa ieviesa slīpo griešanu - 45 grādu leņķī pret graudu pavediena virzienu, pateicoties kam viņai izdevās izveidot drēbes praktiski bez vīlēm. Kādu dienu speciāli viņai tapa piecus metrus plati vilnas piegriezumi, no kuriem viņa izveidoja mēteli... vispār bez vīlēm!

Papildus filigrānam piegriezumam bija arī neskaitāmas drapērijas, kuru daudzi noslēpumi vēl nav atrisināti. Viņa ietekmēja visu 20. gadsimta modi, lai gan vienmēr apgalvoja: “Es nezinu, kas ir mode, es nekad par to nedomāju. Es tikai taisu kleitas." Viņas jutekliskās kleitas no zīda, krepa de Čīna, gabardīna un satīna valkāja starptautiski atzītas zvaigznes: Marlēna Dītriha, Katrīna Hepberna un Grēta Garbo. Katra Vionne kleita bija īpaša, unikāla un radīta īpaši, lai izceltu klienta individualitāti un stilu. Dizainerei apbrīnojami izdevās apvienot greznību un vienkāršību, kā rezultātā radās vēlamā harmonija, kas vienmēr ir pieprasīta... Antīkais stils, kas bieži tika izmantots modē pirms Madlēnas, viņas kolekcijās atrada otro dzīvi. Tas tika uzskatīts par elegances simbolu divās pirmskara desmitgadēs.

Inovators dzīvē

Jauna izpratne par apģērbu kā dabisku figūras pagarinājumu un rotājumu nodrošināja Vionne modes nama ārprātīgo popularitāti. Lai pasargātu savus unikālos modeļus no viltojumiem, Vionetas kundze sāka uz tām uzšūt birkas ar savu vārdu – logotipu, fotografēja katru modeli no trim pusēm, vēlāk – izmantojot trīslapu spoguli un ievadīja visas. detalizēta informācija par visiem modeļiem īpašā albumā. Starp citu, savas radošās dzīves laikā Madlēna radīja septiņdesmit piecus šādus albumus. 1952. gadā viņa tos (kā arī zīmējumus un citus materiālus) nodeva organizācijai UFAC (UNION Franfaise des Arts du Costume). Tiek uzskatīts, ka tieši Madlēnas Vionē kolekcija un viņas tā sauktie “autortiesību albumi” vēlāk kļuva par pamatu slavenā Modes un tekstila muzeja izveidei Parīzē.

Viņas attiecības ar pašas modes nama darbiniekiem arī bija novatoriskas. Tieši Madlēna Vioneta padarīja modes modeles profesiju par cienītu un prestižu. Viņas Modes namā visiem darbiniekiem tika nodrošinātas nepieciešamās sociālās tiesības, bija nepieciešami regulāri pārtraukumi, visiem darbiniekiem tika nodrošināti atvaļinājumi, tika izmaksāta slimības nauda. Viņas Modes namā speciāli darbiniekiem tika izveidota klīnika, ēdnīca un pat neliels tūrisma birojs! Līdz 1939. gadam Vionnet House, kas gadā saražoja līdz pat trīs simtiem modeļu, nodarbināja aptuveni trīs tūkstošus cilvēku.

Garšas mantojums

Tomēr nav jaunas pieejas modes skates, ne arī daudzveidīgs sociālās programmas, ne arī eksperimenti griešanas tehnikās Madlēnai Vionet nenesa finansiālus panākumus un stabilitāti. Otrais pasaules karš izjauca modes biznesu, un viņas nams tika slēgts. Madame Vionnet vairs nebija iesaistīta modeļu veidošanā, viņa dzīvoja pieticīgi, taču viņu ļoti interesēja viss, kas notiek Haute Couture pasaulē. Viņas modeļi tika pārdoti izsolēs par milzīgām naudas summām, kas viņai pagāja garām...

Nedaudz mazāk nekā gadu pirms savas simtgades viņa mīlēja atkārtot: “Garša ir sajūta, kas izšķir to, kas ir patiesi skaists, kas tikai krīt acīs, un arī to, kas ir neglīts! Šīs zināšanas ir iedzimtas – no mātes meitai. Bet dažiem cilvēkiem nav vajadzīga apmācība: viņu gaumes izjūta ir iedzimta. Es domāju, ka esmu viens no tiem cilvēkiem..."

“Mīlestība pret ģeometriju ļāva Madlēnai Vionē izveidot izsmalcinātākos stilus, pamatojoties uz kuriem vienkāršas formas, piemēram, četrstūris vai trīsstūris. Viņas darbi ir modes mākslas virsotne, kuru nevar pārspēt..."

Stila noslēpums

Madlēnas Vionē 1935. gadā radītās ziloņkaula vakarkleitas noslēpumu nevienam nav izdevies atšķetināt. Tas atrodas Parīzes Modes un tekstila muzejā un pieder pie tiem brīnišķīgajiem darinājumiem, kuru ideālā forma tiek panākta ar vienas šuves palīdzību.

Franču modes dizainere, kurai bija milzīga ietekme uz modes veidošanos 20. gadsimta pirmajā pusē. Šodien Vionne ir maz pazīstama plašai sabiedrībai, lai gan ekspertu vidū viņa joprojām tiek uzskatīta par vienu no nozīmīgākajām kurjerēm Francijā. Madlēnas Vionē modes nams (La Maison de couture Vionnet), kura tika saukta par "neobjektivitātes karalieni" un "arhitektu starp drēbniekiem", tika atvērts Parīzē 1912. gadā un Ņujorkā 1924. gadā. Iespējams, viņas slavenākie izgudrojumi joprojām ir elegantas kleitas grieķu stilā un neobjektivitātes ieviešana tika plaši izmantota.

Madlēna Vionē piedzima nabadzīgā žandarmu ģimenē 1876. gada 22. jūnijā Čillers-Buā, Luarē, un 11 gadu vecumā kļuva par mācekli pie vietējās šuvējas, ciema iemītnieka sievas. 16 gadu vecumā viņa pārcēlās uz Parīzi, kur kļuva par modes drēbnieka mācekli Rue de la Paix ielā, kas ir pilna ar elegantiem veikaliem, un 18 gadu vecumā viņa apprecējās. Kad Madlēnai bija 20 gadu, nomira viņas mazā meita, kas kļuva par lielu ciešanu avotu jaunajai mātei. Madlēna nolēma pilnībā mainīt savu dzīvi. Viņa pameta vīru un, aizbildinoties ar studijām angļu valoda devās uz Londonu, kur vispirms ieguva šuvējas darbu psihiatriskajā slimnīcā, bet pēc tam pārcēlās uz šuvējas darbnīcu, kura apkalpoja turīgas anglietes, kopējot Parīzes modeļus. Tur Madlēna ne tikai apguva izcilu britu drēbnieku tehniskās gudrības, bet arī iemācījās vairāk vai mazāk kopēt to vai citu stilu, nevienu nemulsinot.

Gadsimtu mijā viņa sāka interesēties par Isadoru Dankanu un brīvo formu un detalizēti pētīja drapējumu mākslu, un pēc tam, atgriežoties Parīzē, viņa stājās praksē slavenajā māsu Callot Soeurs modes namā un slīpēja. savas prasmes izcilā kurjera Žaka Dusē (Jacques Doucet) darbnīcās. Par Kalo māsām Vione teica: "Pateicoties māsām Kalo, es varēju izgatavot Rolls-Royce bez viņām, es būtu izgatavojis Fordus." Pateicoties Dusē, Madlēna atteicās no korsetes lietošanas visos savos modeļos, sākot

gadā un vadot īstu revolūciju modes pasaulē.

1912. gadā pēc milzīgajiem panākumiem, ko viņa radīja Doucet namā, Vionet atvēra pati savu modes namu "Vionnet" adresē 222 Rue de Rivoli, kur no tā brīža pulcējās visas Parīzes modesistas. Divus gadus vēlāk Pirmā pasaules kara dēļ viņa bija spiesta slēgt savu māju, taču tas nenozīmēja, ka viņa pārtrauca strādāt. 1917.–1919. gada modeļi, iespējams, bija visdrosmīgākie no visiem Vionnet izstrādātajiem modeļiem. Kopš 20. gadsimta 20. gadu sākuma Vionet radīja sensāciju, ieviešot slīpo griezumu — auduma pa diagonāli griešanas paņēmienu, kas ļauj gatavais produkts plūsma, kustību laikā maigi apskaujot tā īpašnieka ķermeni. Pārsteidzoši, ka neviens par to iepriekš nebija domājis. Vionnet izmantotā slīpā griezuma rezultātā tika izveidots pilnīgi jauns, formai pieguļošs un slaids siluets, kas radikāli mainīja sieviešu apģērbi un ieveda viņu pasaules modes virsotnē. Prese viņu burtiski dievināja - laikrakstu fotogrāfijas ar dāmām no augstākā sabiedrība Un slavenās aktrises tualetēs no Vionnet.

Turklāt, atgādinot Londonas seminārā gūtās mācības, Madlēna Vioneta izstrādāja sistēmu, lai aizsargātu savus dizainus no kopēšanas, tādējādi liekot pamatu autortiesību sistēmai modes industrijā. Viņa uzlika sērijas numurus katram apģērba gabalam vai apaviem, kas iznāca no viņas darbnīcām, un glabāja to cilvēku sarakstus, kuriem viņa oficiāli atļāva kopēt savus dizainus vairākos eksemplāros. Tādējādi pēcnācēju rīcībā bija nenovērtējama arhīva kolekcija, ar detalizētas fotogrāfijas un apraksti

katrs Madeleine Vionnet modelis. Ne velti viņu drēbnieku vidū sauca par arhitekti. Vionetai nepatika skices, kas nesniedza formu, un viņa deva priekšroku darbam ar maziem koka manekeniem, uz kuriem viņa no auduma gabala atjaunoja topošās kleitas formu. Madlēna līdz savu dienu beigām glabāja slaveno figūriņu savā istabā un izmantoja to, lai zinātkārajiem apmeklētājiem izskaidrotu sava darba principus. Vioneta nopietni uztvēra savu darbinieku labklājību, nodrošinot ērtas darba vietas, ēdnīcu, bērnudārzu, ārsta un zobārsta kabinetu, kā arī apmaksātu atvaļinājumu, pirms tas tika nostiprināts likumā.

Lai gan Madlēna bija savas slavas virsotnē, viņa beidza savu karjeru dienā, kad sākās Otrais pasaules karš, un nākamajā gadā viņas modes nams beidza pastāvēt. Vionet dzīvoja vēl 35 gadus un nomira Parīzē 1975. gada 2. martā, nodzīvojot gandrīz 100 gadus. Viņa tik daudzus gadus strādāja ar niknu temperamentu, ar ko viņa piepildīja savu dzīvi pensijā? Madlēnai Vionē nepatika greznība, taču viņa novērtēja skaistumu un ieskauj sevi ar brīnišķīgiem modernās mākslas priekšmetiem. Viņa strādāja dārzā, baudīja dabu un ļoti interesanta sarakste ar draugiem, tostarp Belle Epoque zvaigzni Liānu de Pugiju. Viņas vienīgā saistība ar modi bija griešanas tehnikas un bagātīgu tradīciju mācīšana augstā mode modes skolās Parīzē.

Viņa ir apbedīta blakus krievu virsnieku kapiem La Chassagne pilsētā, kur bija viņas tēvs.

(franču Madeleine Vionnet; dzimusi 1876. gada 22. jūnijā) - franču sieviešu kurjers. Viņai pieder daudzi izgudrojumi modes jomā, kas ir aktuāli arī mūsdienās. Mūsdienās tikai daži cilvēki zina pašu Madlēnu, taču viņas darbi ir pazīstami visiem. Šī sieviete sniedza milzīgu ieguldījumu modes attīstībā 20. gadsimtā.

Biogrāfija un karjera

Madame Vione dzimusi 1876. gadā mazajā Francijas pilsētiņā Albertvilā, kas atrodas Alpos. Madlēna bija no ļoti nabadzīgas ģimenes, tāpēc viņai nācās agri sākt pelnīt naudu. Viņa sapņoja par tēlnieci, bet 11 gadu vecumā meitene kļuva par vietējās drēbnieces asistenti. Pēc tam viņa devās uz Parīzi, kur ieguva šuvējas darbu Vincenta modes namā Rue Cadet. Madlēnai toreiz bija 17 gadu, un viņas izredzes nebija spožas, jo meitenei tādu pat nebija skolas izglītība. Taču viņa jau kļuvusi par pieredzējušu un prasmīgu šuvēju.

22 gadu vecumā Viona devās uz Londonu. Tur viņa vispirms ieguva veļas mazgātājas darbu, pēc tam nokļuva Keitijas O’Reilijas darbnīcā, kas nodarbojās ar modes apģērbu modeļu kopēšanu no Francijas. Liktenis viņai sagādāja daudzas grūtības un problēmas. Madlēna apprecējās ar emigrantu no Krievijas un dzemdēja meitu, taču viņa nomira ļoti agrā vecumā. Vionna sēroja par zaudējumu, un viņas ģimene uzreiz izjuka pēc bērna nāves. Tāpēc sievietei nekas cits neatlika, kā mest sevi darbā un radošumā.

Pirmo reizi veiksme sievietei pievērsās 1900. gadā. Tas notika Parīzē, kad Madlēna sāka strādāt toreiz slavenajā māsu Kalo modes namā (). Ļoti drīz viena no māsām, Madame Gerber, padarīja Madlēnu Vionetu par savu galveno palīgu. Kopā viņi iesaistījās uzņēmuma darba mākslinieciskās daļas vadībā. Pēc tam Madlēna atgādināja savu mentoru šādi:

"Viņa man iemācīja būvēt Rolls-Royce. Bez viņas es ražotu Fordus.

Pēc Kalo nama sieviete devās strādāt pie slavenā Žaka Dosē. Tur viņa bija griezēja. Taču darbs ar modes meistaru meitenei nebija veiksmīgs. Ar savu entuziasmu un radošo impulsu viņa nedaudz atturēja un nobiedēja pašu Žaku Dusē, kā arī viņa klientus. Vione ierosināja atteikties no stingras korsetes, dažādām oderēm un volāniem, kas pārstrukturēja figūru.

Viņa uzskatīja, ka nevis korsetei jādod sievietei slaidums, bet gan vingrošanai un veselīgam dzīvesveidam. Madlēna ieteica šūt vienkāršus, ērtus tērpus no mīkstiem audumiem, un tiem, kas tos rādīja, bija jābūt bez apakšveļas. Šādi uzskati tajā laikā bija patiesi revolucionāri. Un Doucet darbs beidzās ar lielu skandālu. 1912. gadā Madlēna nolēma atvērt savu biznesu, un tad Parīzes ielā Rue de Rivoli parādījās Madlēnas Vionē modes nams. Lai gan patiesībā pilna laika darbs ateljē sāka darboties tikai 1919. gadā , Pirmais pasaules karš viņu atturēja. Tomēr uzreiz pēc tā pabeigšanas jauns zīmols

ieguva īstu slavu, tieši šajā laikā sievietes beidzot varēja saprast un novērtēt Madlēnas uzskatus. Laiks ir mainījies, un līdz ar to ir mainījusies attieksme pret dāmām, viņu ķermeni un apģērbu. Madlēna radīja ļoti sarežģītus un elegantus tērpus. Viņa nemaz neprata zīmēt, taču viņas matemātiskais talants un lieliskā telpiskā domāšana palīdzēja Vionai radīt šedevrus. Pēc tam šo sievieti sāka saukt par modes arhitekti. Viņas skices dzimušas nevis uz papīra, bet tieši uz manekena. Tiesa, viņš bija mazs, uz pusi garāks par vīrieti. Madlēna rūpīgi saspieda audumu, līdz panāca ideāla forma

kleitas.

Vionnet inovācija Galvenais un lielākā daļa Madame Vionnet ir aizspriedumaina. Viņa nāca klajā ar ideju audumu pagriezt 45 grādu leņķī attiecībā pret tā pamatni. Bez šāda piegriezuma tērpiem nav iespējams iedomāties 30. gadu modi. Līdzīgas tehnikas apģērbu modelēšanā tika izmantotas arī iepriekš, taču tās tika izmantotas tikai detaļās, jo kleitas ar korsetēm nedeva pilnīgu brīvību dizaineru radošumam. Savukārt Madlēna šādā veidā radīja veselus produktus. Šis piegriezums piešķīra audumam dabisku elastību un piešķīra tam spēju ideāli piegulēt figūrai. Viņas izvēlētie materiāli bija šķidri un šķidri, piemēram, satīns, kreps un zīds. Tieši viņa ieviesa šo audumu modi.

Vionnet ateljē piegādātājs bija Bianchini-Férier rūpnīca - lielākais ražotājs tekstilizstrādājumi tajā laikā. Madlēna pasūtīja ļoti platas auduma sloksnes, tās sasniedza divus metrus. Radīts speciāli viņai jauns materiāls gaiši rozā krāsa. Tas bija zīda un acetāta maisījums. Tomēr tonis šo sievieti maz interesēja, viņa vienmēr bija diezgan vienaldzīga pret krāsu. Madlēnas galvenā aizraušanās bija tērpa forma, kas atbilda dabiskajām ķermeņa līnijām. Šajā gadījumā viņai patika teikt:

"Kad sieviete smaida, kleitai vajadzētu smaidīt viņai līdzi."

Viones kundzes darinājumu īpatnība ir tā, ka tie ir absolūti bezformīgi uz pakaramā, bet valkājot – neticami dzīvīgi un eleganti. Galu galā Madlēna par galveno modes uzdevumu uzskatīja pielāgošanos cilvēkam, viņa vajadzībām un prasībām. Nekādā gadījumā ķermenim nevajadzētu pielāgoties moderna tērpa formai un piegriezumam.

1923. gadā Madlēnas mazā ateljē kļuva tik populāra, ka vairs nespēja tikt galā ar milzīgo klientu plūsmu. Tieši tāpēc Darbnīca pārcēlās uz jaunām, plašākām telpām rue Montaigne. Iekšējā apdare studijas un darbnīcas tika izveidotas pēc tādu mākslinieku skicēm kā Žoržs de Fērs, Renē Laliks un Boriss Lakruā.

Gadu vēlāk Madlēnas nama pārstāvniecība parādījās Ņujorkā, kas atrodas Piektajā avēnijā. Un tad tika atvērta filiāle Francijas dienvidos Biaricā - šajā kūrortā pulcējās bagātākie cilvēki pasaulē.

1925. gadā parādījās pirmās Madeleine Vionnet smaržas, taču viņu atbrīvošana nebija ilga, un viņi drīz tika aizmirsti.

Vēl viens Vionnet izgudrojums bija tērpi, kuru audums ir savilkts vai nu ar vienu šuvi, vai ar mezglu. Viņa izdomāja cauruļu apkakli un pārsega kaklu, kā arī trīsstūra, taisnstūra un rombveida detaļas. Viņa izgudroja vakarkleitas ar kapuci un oderi no tāda paša auduma un tādas pašas krāsas kā pats tērps. Šī detaļa 60. gados atrada otru dzīvi un jaunu uzplaukumu.

Madlēnai ļoti patika šūt kleitas no viena auduma gabala, kas bija aizdarāmas aizmugurē vai arī tām nebija aizdares. Klientiem tas bija neparasti, un viņiem bija īpaši jāiemācās šos modeļus uzvilkt un novilkt. Tomēr brīvību mīlošām sievietēm kleitas patika, jo tagad viņas ar savu tualeti tika galā pašas, bez palīdzība no ārpuses . Turklāt šādi tērpi tika vienkārši izveidoti, lai dejotu modernu džezu un vadītu automašīnu. Madlēna darināja kleitas, kuras kopā turēja tikai pie krūtīm piesiets bantiņš. Šis tērps bija īsts Vionē kundzes lepnums. Vispār Madlēna ik jauna ideja Pēc tam es to regulāri izmantoju, katru reizi cenšoties to panākt līdz pilnībai. Vionnet modes namā viesojās tā laika turīgākās un stilīgākās dāmas. Atšķirīga iezīme Madlēnas izstrādājumiem bija harmonija, kas sastāvēja no pārsteidzoša kombinācija

viņas tērpu vienkāršība un greznība. Tieši uz to tiecas mūsdienu mode. Viņas klientu vidū bija Grēta Garbo un Marlēna Dītriha. Sākoties 30. gadiem, Vionnet gandrīz pārtrauca izmantot slīpo griezumu un deva priekšroku klasiskajam un antīkajam stilam. Viņa nebija pioniere, bet sekoja citu modes dizaineru, piemēram, Gresas kundzes un Augustaberbāras, piemēram. Senās Romas motīvi bija redzami mezglos, pīnēs, sarežģītos griezumos un plūstošās formās. Modeļi pozēja kā nimfas un dievietes uz drupu, kolonnu un seno ornamentu fona. Šo vakara modes virzienu sauc par “neoklasicismu”. Kas attiecas uz drapērijām, Vionetas kundze bija pilnīgs meistars

. Viņi uzsvēra figūru un neapgrūtināja tērpu. Dažu no tiem radīšanas noslēpumi joprojām ir neatklāti. Madlēna Vione baidījās, ka viņas darbi tiks viltoti un idejas nozagtas. Tāpēc katrs produkts tika detalizēti fotografēts no trim pusēm, un katram tika piešķirts savs numurs. Visus datus dizainere glabāja īpašos albumos. Visu gadu laikā, strādājot savā ateljē, Madlēna savāca 75 šādas grāmatas. Vēlāk tos pārveda uz Parīzes Modes un tekstila muzeju.Šī sieviete kļuva par pasaulē pirmo cīnītāju pret viltotiem izstrādājumiem.

Madlēna bija viena no pirmajām, kas saviem uzņēmumiem nolīga profesionālas modes modeles. Viņa deva būtisku ieguldījumu, lai šo profesiju sāka uzskatīt par prestižu. Attiecības ar darbiniekiem Vionnet namā kopumā tika veidotas augsts līmenis. Atpūtas pārtraukumi bija obligāti darba dienā, turklāt darbinieki varēja doties atvaļinājumā un saņemt finansiālu atbalstu slimības dēļ, kas tolaik bija ļoti reti. Turklāt Madlēna savā ateljē izveidoja slimnīcu, ēdnīcu un pat ceļojumu aģentūru darbiniekiem.

Madlēnas Vionē nama pagrimums

Tomēr finansiālais stāvoklis Madlēnas kompānija, par spīti visam, bija nomācoša. Viņa bija izcila modes dizainere un laipns cilvēks, bet slikts biznesmenis. Uzņēmumam nebija stabilitātes un labus ienākumus. Otrais pasaules karš deva izšķirošu triecienu modes namam, tas pilnībā iedragāja biznesu.

Madlēnas Vionē modes nams tika slēgts 1940. gadā, viņa pati palika gandrīz bez līdzekļiem un pēc tam nodzīvoja 36 gadus, pilnībā aizmirsta no sabiedrības. Tajā pašā laikā viņa turpināja ar interesi sekot līdzi notikumiem augstās modes pasaulē. Viņas izstrādājumi tika pārdoti visā pasaulē, tie tika pārdoti izsolēs par milzīgām naudas summām, no kurām Madlēna neko nesaņēma. Vioneta nomira 1975. gadā, tikai īsi pirms savas simtgades.Šai sievietei bija nevainojama gaume, viņa vienmēr izskatījās perfekti un lieliski ģērba savus klientus. Viņas stilu aizņēmās laikabiedri un citi dizaineri. Viņa bija galvenā visas Parīzes modes noteicēja pagājušā gadsimta 20. un 30. gados.

Jauna dzīve

Divdesmitā gadsimta 80. un 90. gados apģērbu dizaineri bieži pievērsās Vionet kundzes spožajām idejām. Tādējādi viņa noteica modes attīstību vēl vairākus gadu desmitus.

2007. gadā Madeleine Vionnet modes nams atkal atsāka darbu, kad pēc tā radītāja nāves bija pagājušas aptuveni trīs desmitgades. Uzņēmums pieder vīrietim vārdā Arno de Lumens. Viņa tēvs uzņēmumu nopirka 1988. gadā. Viņš uzaicināja strādāt Sofiju Kokosolaki, modes dizaineri no Grieķijas. Tomēr viņa drīz pameta zīmolu, lai strādātu dotais vārds

. Pēc viņas nāca Marks Audibets, kurš agrāk strādāja

Sieviete ir kurjere... Pat šodien, iekšā mūsdienu pasaule
Tagad iedomājieties: sieviete - kurjers - novatore un modes pasaules revolucionāre, kas dzīvoja un strādāja pirms 100 gadiem!

Diemžēl šodien Madlēnu Vionet pazīst tikai daži cilvēki, taču viņas radītie jauninājumi un izgudrojumi, ko viņa radīja tajos pirmajos gados, ir aktuāli arī mūsdienās.

Madame Vionnet dzimusi 1876. gada 2. jūnijā mazā Francijas pilsētiņā Albertvilā, kas atrodas Alpos.

Madlēna bija no nabadzīgas ģimenes, tāpēc jau no mazotnes viņai bija jāpelna nauda.

11 gadu vecumā, sapņojot kļūt par arhitekti, meitene iekārtojās darbā par vietējās drēbnieces asistenti.

17 gadu vecumā viņa devās uz Parīzi, kur ieguva šuvējas darbu Vincenta modes namā.

Izglītības trūkuma dēļ Madlēnai nebija tās spožākās nākotnes izredzes, taču viņa ieguva daudzas prasmes un kļuva par pieredzējušu šuvēju.

22 gadu vecumā Madlēna devās uz Londonu.

Kādu laiku strādājusi par veļas mazgātāju, meitene ieguva darbu Keitijas O’Reilijas darbnīcā, kas nodarbojās ar modernu franču tērpu kopēšanu.

Šajā periodā Vioneta apprecējās un dzemdēja bērnu, taču bērna nāves dēļ viņas laulība izjuka. Vioneta, lai kaut kā tiktu galā ar bēdām, nolēma ķerties pie darba. 1900. gadā veiksme tomēr pievērsa uzmanību jaunajai Madlēnai - Parīzē viņa dabūja darbu tolaik slavenajā māsu Kalo modes namā, un viena no māsām Gerberas kundze viņu pat padarīja par savu galveno asistenti.

Darbs ar Gerberas kundzi lielā mērā ietekmēja Vionetas apziņu: “Viņa man iemācīja izveidot Rolls-Royces.
Bez viņas es ražotu Fordus.

Madlēnas nākamā darba vieta bija slavenā Žaka Dusē modes nams, kurā sieviete strādāja par griezēju.

Neskatoties uz acīmredzamajiem talantiem, Vioneta nevarēja ilgi palikt šajā darbā, jo viņai bija ļoti revolucionāri tajā laikā:

Vione ierosināja atteikties no korsetes, oderes un milzīgu audumu daudzumu, kas pārstrukturēja figūru.

Viņa uzskatīja, ka ķīla

Uzsākt savu biznesu pats par sevi nav viegls uzdevums, taču papildus ierastajām grūtībām pilnvērtīgu modes nama darbu apgrūtināja notikumi Pirmā Pasaules karš, studija varēja uzsākt pilnvērtīgu darbu tikai 1919. gadā.

Gadsimti iet, un krīzes tikai nomaina viena otru...

Interesanti...

Ko Madlēna teiktu par šodienas krīzi?

Vienkārša griešanas un šūšanas iemīlējusies sieviete ar savu redzējumu par nākotnes modi... Viņa dzīvoja šovinisma un konservatīvisma pilnā sabiedrībā Pirmā pasaules kara laikā, kad pirmo reizi vēsturē pasaules lielvaras sacentās ar viens otru masu slepkavību metodēs...

Vai viņa atteiktos no sava sapņa un sagaidītu labvēlīgu politisko situāciju?

Pēc kara Madlēna atradās uzvarošā situācijā, tika nodibināts viņas bizness, radikāli mainījās noskaņojums sabiedrībā un mainījās attieksme pret apģērbu, ķermeni un sievietēm - tagad sievietes beidzot varēja novērtēt un saprast Vionnet - jaunais zīmols ieguva patiesu popularitāti. .

Madlēna nemaz nemācēja zīmēt, taču, pateicoties viņas labi attīstītajai telpiskajai domāšanai un matemātiskajam talantam, viņa radīja ļoti sarežģītus un elegantus tērpus.

Viņas palīgs bija mazs manekens (uz pusi garāks par cilvēku), uz kura viņa piesprauda materiālus, līdz rezultāts viņu apmierināja.

Viens no galvenajiem Vionet kundzes izgudrojumiem ir neobjektivitāte.
Viņa nāca klajā ar ideju audumu pagriezt 45 grādu leņķī attiecībā pret tā pamatni.
Nav iespējams iedomāties visu 30. gadu modes laikmetu bez tērpiem ar šādu griezumu.

Agrāk tika izmantota slīpa griešana, taču šādā veidā tika izgatavotas tikai detaļas, jo korsešu un pārklājumu klātbūtne neļāva modes dizaineriem pilnībā realizēt savas radošās fantāzijas.

Pateicoties savai inovācijai, Vionnet varēja izveidot figūrai pieguļošus tērpus no plūstošiem audumiem, piemēram, satīna, zīda un krepa.

Tieši Madlēna tolaik padarīja šos materiālus modernus.

Vione uzskatīja par nepieņemamu ķermeņa pielāgošanu moderna tērpa formai un piegriezumam.

1923. gadā Madlēnas mazā ateljē kļuva tik populāra, ka vairs nespēja tikt galā ar milzīgo klientu plūsmu – darbnīca pārcēlās uz plašākām telpām Montēņas ielā.

Tikai gadu vēlāk Madlēnas nama pārstāvniecība parādījās Piektajā avēnijā Ņujorkā, un pēc tam tika atvērta filiāle Francijas dienvidu pilsētā Biaricā.

Vēl vienu Vionnet izgudrojumu var uzskatīt par tērpiem, kuru audums ir salikts vai nu ar vienu šuvi, vai ar mezglu.

Madlēna nāca klajā ar cauruļu apkakli un pārsega kaklu, kā arī trīsstūra, taisnstūra un rombveida detaļas.

Viņa izstrādāja vakarkleitas ar kapuci un mēteļus, kas izklāti tādā pašā audumā un krāsā kā pats tērps. Šī detaļa otro dzīvi atrada 60. gados.

Madlēnai ļoti patika šūt kleitas no viena auduma gabala, tās bija aizdarāmas aizmugurē vai arī tām nebija aizdares vispār.

Klientiem tas bija neparasti, un viņiem bija īpaši jāiemācās šos modeļus uzvilkt un novilkt.

Vionnet modes namā viesojās tā laika turīgākās un stilīgākās dāmas.

Attiecības ar darbiniekiem Modes namā tika veidotas augstā līmenī - atpūtas pārtraukumi bija obligāti darba dienā.

Strādnieki devās atvaļinājumā un saņēma finansiālu atbalstu slimības dēļ, kas tolaik bija ļoti reti.

Turklāt viņa savā ateljē darbiniekiem izveidoja slimnīcu, ēdnīcu un pat ceļojumu aģentūru.

Diemžēl katram stāstam ir beigas.

Un stāsti no dzīves bieži vien ir tālu no pasakām, pat ja tie ir līdzīgi tiem...

Sociālajai politikai bija otrā puse- neskatoties uz panākumiem, uzņēmuma finanses nebija labākajā stāvoklī - Madlēna bija brīnišķīga, talantīga modes dizainere un laipns cilvēks, bet slikts uzņēmējs.

Uzņēmumam, kuram jau tā nebija stabilitātes, izšķirošu triecienu deva Otrais pasaules karš.

Madeleine Vionnet modes nams tika slēgts 1940. gadā.

Madame Vionnet palika gandrīz bez līdzekļiem un pēc tam nodzīvoja vēl 36 gadus, sabiedrības pilnībā aizmirsta.

Viņas izstrādājumi tika pārdoti visā pasaulē un tika pārdoti par milzīgām naudas summām izsolēs. Madlēna nekad vairs neredzēja šo naudu.

Vioneta nomira 1975. gadā, tikai īsi pirms savas simtgades.