Læs bogen gratis: det levende lig - den fede løve.

P om skuespillet af samme navn af L.N. Tolstoj.

Fra artiklen af ​​Pyotr Bagrov "Director of Implicit Concepts" i avisen "Empire of Drama" (2006):

"The Living Corpse", iscenesat i 1950, i mange år blev betragtet som Pushkin-teatrets absolutte og uopnåelige højdepunkt. Traditionen for opfattelsen af ​​dette skuespil har udviklet sig på en sådan måde, at Fedya Protasov er en talentfuld, exceptionel person, omgivet af et hyklerisk og sjælløst sekulært samfund, som ødelægger denne person. Det er enkelt. Desuden faldt dette måske i høj grad sammen med Tolstojs planer. Han kan virkelig ikke lide hverken Fedyas kone Lisa eller hendes anden mand Viktor Karenin. Men Tolstoy er en stor forfatter, fordi det teoretisk udtænkte skema faktisk viser sig at være et meget ikke-trivielt og, som de ville sige nu, ambivalent billede. I Tjekhovs dramaturgi er en sådan ambivalens iboende bevidst, hos Tolstoj er den ubevidst. Og Kozhich var næsten den første – og måske den eneste – til at mærke det. Hans "Living Corpse" er ikke kun en tragedie for Fedya Protasov, men for Lisa og Victor i samme omfang. De er alle gode... gode mennesker(som Protasov gentager dette flere gange), og alle ønsker hinanden det godt, men hver får den anden til at lide. Kozic var ekstremt omhyggelig med teksten og lavede kun få ændringer. Hver af dem er af grundlæggende karakter. I Tolstoy, da Liza og Victor mødes med Protasov på efterforskerens kontor, knæler Fjodor og, når han går, bukker han igen dybt for sin kone. Hos Kozhich for anden gang var det ikke Fedya, der bukkede for Lisa, men Lisa for Fedya. Denne enkleste teknik på magisk vis sætte alt på sin plads. Og han placerede karaktererne - så forskellige og "socialt fremmede" - på samme menneskelige niveau. Et andet eksempel er Viktor Karenins mor. I stykket er hun en arrogant, ung dame på omkring halvtreds, billedet er lettere ironisk. For Kozhich blev hun spillet af den 75-årige Elizaveta Zhikhareva - en legendarisk skuespillerinde på den førrevolutionære scene - hun spillede med den største værdighed og visdom, hun spillede en tragedie.

Nikolai Simonov spillede selvfølgelig også tragedien. Han skilte sig ud fra kammeret, tørt ensemble (generelt karakteristisk for Kozhichevs produktioner), men instruktøren bragte "defekten i kraft."<...>Han tog Simonov, der spillede uforudsigeligt hver forestilling, efter megen tøven. Og da han allerede havde taget det, lagde han et væddemål på det. Han stolede på tragedie (i øvrigt drømte Kozic om Hamlet hele sit liv). Høj tragedie i psykologisk teater. Det viste sig, at dette er muligt.

Selve navnet "Living Corpse" fik en fuldstændig uventet (og nu, synes det, så indlysende) betydning i Kozhichs produktion. Fjodor Protasov er ikke en omvandrende død mand, da han normalt fremstilles som, ikke et lig, der tilfældigt forblev i live. Tværtimod er han i live. Og han vil gerne leve. Og lyt til sigøjnerne og drik vodka. Derfor blev hans selvmord - så forventet i alle produktioner, at det af både Fedya selv og publikum opfattes som en lettelse - i Kozhichs præstation det højeste punkt i tragedien. En tragedie, der sjældent er blevet rejst til sovjetisk teater. Og i hvert fald ved overgangen til 40'erne og 50'erne.”

Fragment af kommentar af Yu.P. Rybkova “L.N. Tolstoj. "Det levende lig" (L.N. Tolstoj. Samlede værker i 22 bind, T. 11 (1982):

Grundlaget for stykkets plot var straffesagen om ægtefællerne Ekaterina og Nikolai Gimer, som forfatteren lærte om i 1897.<...>Men selv før dette havde Tolstoy nogle ideer og billeder, der blev legemliggjort i dramaet "The Living Corpse". I et dagbogsoptegnelse dateret den 9. februar 1894 læser vi: "Ideen om en historie kom tydeligt i tankerne, hvor man kunne præsentere to mennesker: den ene - opløst, forvirret, kun faldet til foragt af venlighed, den anden - udadtil ren , respektabel, respekteret af kulde, ikke kærlighed." Forskere forbinder med rette denne optagelse med den kreative historie om "The Living Corpse." Tolstojs plan om at kontrastere to ens mennesker blev ikke inkorporeret i en historie, som forfatteren havde til hensigt, men i et drama.<...>

Efter at have afsluttet den første udgave af The Living Corpse i slutningen af ​​1900 besluttede Tolstoy at forlade arbejdet med stykket. "Jeg tænker ikke kun på at gøre det færdigt og udgive det nu," skrev han til V.G. Chertkov, men jeg tvivler meget på, at jeg nogensinde vil gøre det.” Samme år blev en af ​​lederne af Moskvas kunstteater V.I. Nemirovich-Danchenko kom til Tolstoy og bad om at give dette skuespil til teatret. "Når jeg dør, så leg..." svarede forfatteren.

Efter Tolstojs død overførte hans arvinger retten til den første produktion af The Living Corpse til Moskvas kunstteater. Premieren fandt sted den 23. september 1911.<...>Fem dage efter premieren på Moskvas kunstteater, den 28. september 1911, blev stykket opført i Sankt Petersborg i Alexandrinsky Teater. <...>

En enorm og udbredt interesse for Tolstojs skuespil forårsagede et stort antal produktioner i mange byer i Rusland. Også i 1911 blev "The Living Corpse" iscenesat i Kiev, Kharkov, Odessa, Saratov og andre byer. Dramaet blev ofte iscenesat på de russiske førrevolutionære, sovjetiske og udenlandske scener. "The Living Corpse" er et af de mest repertoirespil i verdensteatret. Rollen som Fyodor Protasov blev spillet af mange fremragende skuespillere: N.N. Khodotov, P.P. Gaideburov, I.N. Pevtsov, I.N. Bersenev, N.K. Simonov, M.F. Romanov, M.I. Tsarev, V.K. Papazyan og andre.

"The Living Corpse" blev opført i mange lande rundt om i verden: Østrig, Tyskland, England, Frankrig, USA, Tjekkoslovakiet, Rumænien, Bulgarien, Norge, Italien, Grækenland...<...>I 1929 instruerede instruktør F. Otsep en film med V. Pudovkin i rollen som Protasov.

Ligesom i "Mørkets magt" var plottet i stykket "Det levende lig" baseret på straffesagen om Gimers, velkendte i retskredse, anklaget for "bigami", som blev straffet hårdt på det tidspunkt. Med udgangspunkt i en reel kendsgerning skabte Tolstoy en kompleks psykologisk og social konflikt, som selv i sin ufærdige version blev et af mesterværkerne i russisk og verdensdrama.

I centrum af stykket er billedet af Fjodor Protasov, en mand, der tilhører høje samfundslag. Hans "fald": hård druk og udskejelser, forelskelse i en sigøjnerkorpige, spild af sin egen og sin kones formue, bekendtskab med livets "bund" - forfatteren forklarer ikke med svagheden i hans helts karakter, men ved en øget følelse af falskhed, uretfærdighed, uanset hvordan de viser sig: om det er i privatlivet, i familieforhold eller i den sociale orden. En bitter drukkenbolt, en frafalden, Fedya, som alle kalder ham, har i sin sjæl højere krav om ære, pligt og retfærdighed end folket i "anstændigt samfund" omkring ham.

Det originale ved konstruktionen af ​​konflikten i stykket ligger i, at der hverken er rigtigt eller forkert, der er ingen kamp, ​​god eller ond vilje, men der er et dramatisk sammenløb af omstændigheder. Det er ikke tilfældigt, at arbejdet med stykket begyndte i 1900, efter at Tolstoy deltog i en forestilling på Moskvas kunstteater: den aften, den 14. januar, blev Tjekhovs "Onkel Vanya" opført, hvilket forårsagede en negativ vurdering af forfatteren, men hans nye værk viste sig også at være et nyskabende fænomen i dramaet.

Tolstoj satte en version - Tjekhovs - af den menneskelige skæbnes sammenbrud i kontrast til en anden, hvor hans temperament som protestant, oprører og undergraver af tingenes eksisterende orden kom til fulde udtryk.

Fjodor Protasov bryder ikke kun med sin families liv, med kærlig kone Lisa, med en afmålt, respektabel livsstil, og med hele livet omkring ham, fratager en person intern frihed og retten til at vælge. Derfor lytter helten følsomt til sigøjner-sangen, der fanger ham så meget: "Dette er steppen, dette er det tiende århundrede, det er ikke frihed, vilje." Sangen indeholder for ham sådanne manifestationer af sjælen, som livet ikke kender: "Og hvor bliver alt, hvad der er udtrykt her, gjort? .. Og hvorfor kan en person nå denne glæde, men kan ikke fortsætte den?"

Helten er så mærkelig og "bryder så ud" fra hverdagens normer, at han befinder sig mellem flere brande: nogle behandler ham med had (Karenina og Lizas mor), andre med foragtelig nedladenhed (prins Abrezkov), andre med kærlighed og beundring (sigøjneren Masha, Sasha er søster til Liza Protasova), den fjerde finder det muligt at bruge ham til afpresning. "Han er sin egen fjende," siger prins Abrezkov om ham. Men han er også en fjende for andre: Efter at have spildt sin egen formue ødsler han sin hustrus formue, synker lavere og lavere på den sociale rangstige og bliver til sidst til en vagabond, en klump. Protasov er fuldt ud klar over, at han bringer ulykke til folk tæt på ham, men kan ikke stoppe. Han er klar til at gå for ikke at blande sig i en andens liv, men under de forhold, som samfundet med dets love har sat ham i, er dette kun muligt gennem retten og gennem skilsmisseproceduren, og det betyder, at han igen vil have at bøje sin sjæl: bestikkelse til konsistoriet (kirkekontorer) og til hoffets embedsmænd, igen en løgn, fordi du skal tage skylden på dig selv og skylden for utroskab, selvom han ikke syndede i noget mod ægteskabets bånd . Helten lærte aldrig at lyve roligt, og dette er en "ulykke". Den eneste måde er tilbage: at fjerne dig selv, at begå selvmord. Han er også klar til at gøre dette, men da han allerede har sat en revolver på sit tempel, en svag, viljesvag mand, tør han ikke tage dette skridt. Den løsning, som sigøjneren Masha har foreslået Fyodor, viser sig at være uventet enkel. Måske er dette en sjælden episode, når Tolstoj begynder at opfinde sine helte og deres psykologi, hvilket han med rette bebrejdede Gorky. En sigøjnerven, der ikke kun er glad for litteratur, men taler dårligt russisk, spørger pludselig: "Har du læst "Hvad skal der laves?", men en ting er meget, meget god. Okay, dette er et imaginært mord: du skal lade som om du druknede dig selv, især da alle ved, at Fyodor ikke ved, hvordan man svømmer.

Dette vil være den beslutning, der efterfølgende vil føre til et blodigt, fatalt udfald for helten. Fjodor Protasov forfalsker selvmord; Fra nu af menes det, at han døde. Han selv, fuldstændig nedslået, dukker op i Saratovs mørke huler, bor i værelseshuse, indtil en slyngel i et forsømt værtshus, efter at have overhørt hans tilståelse, forråder ham til politiet. En kort retssag skulle ende med, at Lizas nye ægteskab med Karenin ifølge straffeloven vil blive opløst, og hun sammen med sin tidligere mand går i eksil i Sibirien, vil blive udsat for kirkelig omvendelse, og hun vil igen blive bundet til Fedya ved ægteskab, som hun også hadede, og til ham. Inden domsafsigelsen skyder Protasov, efter at have stillet og roligt modtaget den samme pistol, der engang var dukket op i hans hænder, sig selv foran offentlige og retslige embedsmænd og dør, hvorved Liza befries fra eksilets rædsel og sig selv fra eksistensens rædsel med en alvorlig sygdom på sjælen.

Dette er et ret simpelt, men anspændt og dynamisk plot af stykket, der slutter med heltens død. Plottet i værket viser sig at være meget usædvanligt og unikt struktureret: der er ingen ende-til-ende bevægelse af begivenheder, det bryder op i flere scener, hvilket giver tre distinkte sociale sektioner: den privilegerede klasse (hovedsagelig sekulære samfund); almindelige mennesker, indbyggerne i "bunden" og det tredje plan, hvilket altid fremkaldte et særligt skarpt kritisk angreb fra Tolstoj - det sjælløse retssystem og de retslige embedsmænds vilkårlighed. I disse tre segmenter af plottet præsenteres forskellige karakterer: mennesker af "anstændigt samfund", aristokratiet og den højeste bureaukratiske kreds (Karenin er trods sin ungdom allerede kammerherre og statsråd; hans mor, som har indflydelse i verdens; .

I skarp kontrast mod baggrunden af ​​"samfundets creme" og indbyggerne i "bunden" tegnes billedet af sigøjneren Masha, som præcist personificerer moralsk styrke mennesker. Dette er en slags kunstnerisk parallel til karakteren af ​​Fjodor Protasov: en mand med samme integritet og oprigtighed. "Kun kærlighed er dyrebar," siger hun. En simpel sigøjnerpige fra koret, opdraget "i egeninteresse", bærer i sig selv en uselvisk, ren følelse, giver alt uden at kræve noget. Denne lysstråle, ifølge Fedya, varmede ham, denne kærlighed, som han heller ikke vanhelligede på nogen måde, forbliver altid i ham, støtter ham, giver ham styrke til at leve som hans mest oprigtige minde. Døende forestiller Fyodor sig Masha ved siden af ​​ham, hvis billede vises med en sang i heltens falmende bevidsthed. Hans sidste ord er rettet til sigøjneren: "Jeg er forsinket... ( Græder.) Hvor godt... hvor godt... ( Slutter)".

I den sidste sjette akt af dramaet får det, der allerede kom til udtryk i den ekspositionelle del: behovet for retslige handlinger og alle de løgne, der er forbundet med dem, det levende kød og blod fra specifikke karakterer. Fedya Protasov befinder sig i domstolens og retsembedsmænds kvælertag. Retssagen mod "forbryderen" bliver imidlertid i Tolstoj en retssag mod retssagen: Sådanne skarpe, nådesløse angreb mod meningsløse love og retslige papirer kan kun findes i "Opstandelse". I kampen med dommerne når Tolstoj fordømmelsens lidenskabelige magt og højderne af journalistisk patos. Her afsløres ikke blot umenneskeligheden og manglen på nogen mening i loven, men også deres gerningsmænd vises i al deres herlighed: en ynkelig embedsmandsstamme, deres ønske om uendeligt ustraffet at fornærme og ydmyge en falden person. i en retsfælde. De er ikke bare ligeglade med opgaven, men nyder deres ofres hjælpeløshed og forsvarsløshed. Lovløshed skabes ved hvert trin af lovens krav - det er Tolstojs tanke.

"Åh, hr. efterforsker," siger Fedya, "skam dig, hvorfor blander du dig i en andens liv. Vi er glade for, at vi har magt, og for at vise det, torturerer du ikke fysisk, men moralsk? som er tusindvis af gange bedre end dig." Og så udfolder helten essensen af ​​det menneskelige drama, som falder under pres fra retsmaskinen og dræber alt menneskeligt i en person:

Fedya. Der er ikke noget at bede om. Jeg siger alt, hvad jeg tænker. ( Til skriveren.) Og du skriver. I det mindste for første gang vil der være rimelig menneskelig tale på posten. ( Hæver stemmen.) Tre mennesker bor: mig, han, hun. Der er et komplekst forhold mellem dem, en kamp mellem godt og ondt, en åndelig kamp, ​​som du ikke aner. Denne kamp ender med en bestemt situation, der optrævler alt. Alle er rolige. De er glade – de elsker mindet om mig. I mit fald er jeg glad for, at jeg gjorde, hvad jeg skulle, at jeg, værdiløs, forlod dette liv for ikke at blande mig i dem, der er fulde af liv og godt. Og vi lever alle sammen. Pludselig dukker en slyngel op, en afpresser, der kræver, at jeg deltager i afpresningen. Jeg sender ham væk. Han kommer til dig, til kæmperen for retfærdighed, til moralens vogter. Og du, der den tyvende fik to kopek for snavsede tricks, iførte dig en uniform og med en let ånd svaber over dem, over folk, som du ikke engang er en lillefinger værd, som ikke vil lukke dig ind i deres gang. Men du kom der og er glad...

Retsmedicinsk efterforsker. Tag ham væk. Jeg vil arrestere dig.

Fedya ( til Karenin og Lisa). Så undskyld.

Karenin ( kommer op og giver sin hånd). Så det skulle det åbenbart have været.

(Lisa går forbi. Fedya bukker lavt.)

Der sker noget i retssalen, som ingen havde forventet. "De bliver ikke dømt, men de bliver dømt af samfundet," siger den unge advokat.

Slutningen, som det ofte sker i Tolstojs værker, vender sig til begyndelsen af ​​hele stykkets kompositoriske struktur: det første selvmordsforsøg og det fatale skud, som løste knuden på det ufrivillige forbryderdrama; selv mordvåbnet er det samme - en revolver, tilbudt Protasov to gange af den samme person (et mislykket selvmord, der engang var relateret til retsvæsenet, Ivan Petrovich). Stykket, som Tolstoy betragtede som ufærdigt, demonstrerer intern integritet og fuldstændighed i gennemførelsen af ​​forfatterens plan.

Den nuværende udgave af The Living Corpse blev færdig i slutningen af ​​1900. Tolstoj fortsatte ikke med at arbejde på den. Stykket blev første gang præsenteret på scenen - efter forfatterens død - på Moskvas kunstteater i 1911. Fra det øjeblik og frem til i dag har den triumferende succes for dets produktioner fortsat i Rusland og i mange lande i verden.

Arrangeret af sin far på Sofia Embankment for lovligt at skilles fra sin kone og give hende mulighed for at gifte sig igen. Fidusen blev afsløret, parret blev idømt syv års eksil, forvandlet til et års fængsel.

Grund

Stykkets centrale karakter, Fjodor Protasov, plages af overbevisningen om, at hans kone Liza aldrig valgte mellem ham og Viktor Karenin, bejleren til hendes hånd. Han vil slå sig selv ihjel, men han har ikke modet. På flugt fra sit liv ender han hos sigøjnerne og indgår et forhold med sangerinden Masha. Men på grund af Mashas forældres misbilligelse, flygter han fra dette liv. Han vil slå sig selv ihjel igen, men han har ikke kræfterne.

I mellemtiden giftede hans kone sig med en anden mand, da han antog, at Protasov var død. Da Protasov dukkede op, blev hun anklaget for bigami og at organisere sin mands forsvinden. Han møder op til retssagen for at vidne, uden at hans kone ved, at han var i live. Som følge heraf må hun enten opgive sin nye mand eller blive forvist til Sibirien. Hans kone udtaler derefter, at hun altid har elsket Protasov.

Teater

Iscenesættelse på engelsk i London, afholdt den 6. december 1912, blev kaldt "The Man Who Was Dead" (eng. Manden der var død; oversættelse af Z. Vengerova og John Pollock), iscenesat af teatret Litteraturselskab. Stykket blev iscenesat af A. Andreev, som kom fra Det Kongelige Teater i Beograd. Edmond Breon spillede Fyodor, Violet Lewis spillede Lisa, Lawrence Anderson spillede Victor, Lydia Jaworska spillede Masha, og Anthony Ward spillede Prins Abrezkov.

Film

Stykket er blevet filmatiseret mange gange:

• - Levende lig Rusland. (stumfilm) Instruktører Boris Tchaikovsky, V. Kuznetsov, Lisa Protasova- Maria Blumenthal-Tamarina
• - Levende lig. Fedor Protasov- Alexander Zelverovich
• - Levende lig Rusland. (stumfilm). Instrueret af Czeslaw Sabinsky med hovedrollen: Vera Kholodnaya
• - Levende lig Japan. (stumfilm). Instrueret af Eizo Tanaka
• - Levende lig Tyskland, USSR. Instruktør Fedor Otsep, Fedor Protasov- Vsevolod Pudovkin, Lisa Protasova- Maria Jacobini, Masha- Nato Vachnadze, prostitueret- Vera Maretskaya, Petushkov- Vladimir Uralsky, værtshustyv- Boris Barnet, Porfiry Podobed, Pyotr Repnin
• - Forsoning / Forløsning USA. Instrueret af Fred Niblo, Lionel Barrymore. Fedor Protasov- John Gilbert Masha- Rene Adore, Lisa- Elinor Boardman
• Nuits de feu(engelsk) på Internet Movie Database (1937)
• - Levende lig. USSR. Instruktør Vladimir Vengerov. Fedor Protasov- Nikolai Simonov
• - Levende lig. USSR. Instruktør Vladimir Vengerov
• - Levende lig. USSR. (TV). Instrueret af Boris Shchedrin. Fedor Protasov- Leonid Markov, Lisa Protasova- Olga Ostroumova, Victor Karenin- Georgy Taratorkin, Anna Karenina- Irina Kartasheva, Masha- Lyudmila Drebneva

Skriv en anmeldelse om artiklen "Living Corpse"

Litteratur

• Adler, Jacob. 1999. Et liv på scenen: en erindringsbog. Trans. Lulla Rosenfeld. New York: Knopf. ISBN 0-679-41351-0.
• Benedetti, Jean. 1999. Stanislavski: Hans liv og kunst. Revideret udgave. Originaludgave udgivet i 1988. London: Methuen. ISBN 0-413-52520-1.
• Bernstein, Herman. 1911. "Tolstojs Skuespil", Det levende Lig, "Russer Rusland; Stærkt melodrama produceret i Rusland vil snart blive set i Berlin og andre steder - historien om en værdiløs ægtemands fiasko og endelige offer." New York Times 29. oktober: SM5.
• Carson, L, red. 1913. da: Sceneårsbogen 1913. London: Scenen. .
• Jones, W. Gareth. 2002. "Tolstoy iscenesat i Paris, Berlin og London." I Orwin (2002, 142-161).
• Gilien, Leo. 1916. "Irving Place-produktion af Tolstoy-stykket er ikke det første i Amerika." New York Times 22. oktober: X7.
• Orwin, Donna Tussing, red. 2002. Cambridge-ledsageren til Tolstoy. Cambridge Companions to Literature ser. Cambridge: Cambridge UP. ISBN 0-521-52000-2.
• Rosenfeld, Lulla. 1999. Kommentar. I Adler (1999, 367-370).
• , ,på Internet Broadway-databasen.
• -, "Gilbert Miller iscenesætter Tolstoj-skuespil", New York Times, 27. september 1919. s. 13
• -, "Leo Tolstojs skuespil gør en triumf...", New York Times, 19. oktober 1916, 7.

Noter

Romaner Historier Historier Dramaer Pædagogisk og metodiske manualer Pædagogisk artikler Journalistisk virker Bøger og artikler om kunst Andre

Uddrag, der karakteriserer det levende lig

Pierre svajede fra knusningen, der greb ham, og så sig omkring.
- Grev, Pyotr Kirilych! Hvordan har du det her? - sagde nogens stemme. Pierre så sig omkring.
Boris Drubetskoy, der rensede sine knæ med sin hånd, som han havde snavset (sandsynligvis også kyssede ikonet), henvendte sig til Pierre med et smil. Boris var klædt elegant, med et strejf af lejrmilitans. Han var iført en lang frakke og en pisk over skulderen, ligesom Kutuzov.
I mellemtiden nærmede Kutuzov landsbyen og satte sig i skyggen af ​​det nærmeste hus på en bænk, som en kosak løb og hurtigt dækkede med et tæppe. Et enormt strålende følge omringede den øverstkommanderende.
Ikonet gik videre, efterfulgt af mængden. Pierre standsede omkring tredive skridt fra Kutuzov og talte med Boris.
Pierre forklarede sin hensigt om at deltage i slaget og inspicere stillingen.
"Sådan gør du det," sagde Boris. – Je vous ferai les honneurs du camp. [Jeg vil forkæle dig med lejren.] Du vil bedst se alt, hvorfra grev Bennigsen vil være. Jeg er sammen med ham. Jeg vil rapportere til ham. Og hvis du vil rundt om stillingen, så kom med os: vi går nu til venstre flanke. Og så kommer vi tilbage, og du er velkommen til at overnatte hos mig, så laver vi en fest. Du kender Dmitry Sergeich, ikke? Han står her,” pegede han på det tredje hus i Gorki.
”Men jeg vil gerne se højre flanke; de siger, han er meget stærk,” sagde Pierre. – Jeg vil gerne køre fra Moskva-floden og hele stillingen.
- Nå, det kan du gøre senere, men den vigtigste er venstre flanke...
- Ja, ja. Kan du fortælle mig, hvor prins Bolkonskys regiment er? spurgte Pierre.
- Andrey Nikolaevich? Vi går forbi, jeg tager dig til ham.
- Hvad med venstre flanke? spurgte Pierre.
"For at sige dig sandheden, entre nous, [mellem os], ved Gud, hvilken position vores venstre flanke er i," sagde Boris og sænkede tillidsfuldt stemmen, "grev Bennigsen havde slet ikke forventet det." Han havde til hensigt at styrke den høj derovre, slet ikke sådan... men,” trak Boris på skuldrene. - Hans fredfyldte højhed ville ikke, eller de bad ham om det. Når alt kommer til alt... - Og Boris blev ikke færdig, for på det tidspunkt henvendte Kaysarov, Kutuzovs adjudant, sig til Pierre. - A! Paisiy Sergeich," sagde Boris og vendte sig mod Kaisarov med et frit smil, "men jeg prøver at forklare stillingen for greven." Det er utroligt, hvordan Hans fredfyldte højhed så rigtigt kunne gætte franskmændenes hensigter!
– Taler du om venstre flanke? - sagde Kaisarov.
- Ja, ja, præcis. Vores venstre flanke er nu meget, meget stærk.
På trods af at Kutuzov smed alle unødvendige mennesker ud fra hovedkvarteret, lykkedes det Boris, efter Kutuzovs ændringer, at holde fast i hovedlejlighed. Boris sluttede sig til grev Bennigsen. Grev Bennigsen, som alle de mennesker, Boris var sammen med, betragtede den unge prins Drubetskoy som en ikke værdsat person.
Der var to skarpe, bestemte partier, der havde kommandoen over hæren: Kutuzovs parti og Bennigsens parti, stabschefen. Boris var til stede ved denne sidste kamp, ​​og ingen vidste bedre end han, mens han viste servil respekt for Kutuzov, for at få en til at føle, at den gamle mand var dårlig, og at hele forretningen blev ført af Bennigsen. Nu var slagets afgørende øjeblik kommet, som enten var at ødelægge Kutuzov og overføre magten til Bennigsen, eller, selv om Kutuzov havde vundet slaget, at få det til at føle, at alt var gjort af Bennigsen. Under alle omstændigheder skulle der uddeles store belønninger i morgen og nye mennesker skulle frem. Og som et resultat af dette var Boris i irriteret animation hele den dag.
Efter Kaisarov henvendte andre af hans bekendte sig stadig til Pierre, og han havde ikke tid til at besvare spørgsmålene om Moskva, som de bombarderede ham med, og han havde ikke tid til at lytte til de historier, de fortalte ham. Alle ansigter udtrykte animation og angst. Men det forekom Pierre, at årsagen til den begejstring, der blev udtrykt på nogle af disse ansigter, mere lå i spørgsmål om personlig succes, og han kunne ikke få ud af hovedet det andet udtryk af begejstring, som han så på andre ansigter, og som talte om problemer. ikke personlige, men generelle spørgsmål om liv og død. Kutuzov lagde mærke til Pierre-figuren, og gruppen samlede sig omkring ham.
"Kald ham til mig," sagde Kutuzov. Adjudanten overbragte hans fredfyldte højheds ønsker, og Pierre gik hen til bænken. Men selv før ham henvendte en almindelig militsmand sig til Kutuzov. Det var Dolokhov.
- Hvordan er denne her? spurgte Pierre.
- Det er sådan et udyr, det vil kravle overalt! - svarede de Pierre. - Han blev trods alt degraderet. Nu skal han springe ud. Han indsendte nogle projekter og klatrede ind i fjendens kæde om natten... men godt gået!..
Pierre tog sin hat af og bukkede respektfuldt foran Kutuzov.
"Jeg besluttede, at hvis jeg rapporterer til Deres herredømme, kan De sende mig væk eller sige, at De ved, hvad jeg rapporterer, og så bliver jeg ikke dræbt..." sagde Dolokhov.
- Ja, ja.
"Og hvis jeg har ret, så vil jeg gavne fædrelandet, som jeg er parat til at dø for."
- Så... så...
- Og hvis dit herskab har brug for en person, som ikke vil skåne hans hud, så husk mig venligst... Måske vil jeg være nyttig for dit herskab.
"Så... så..." gentog Kutuzov og så på Pierre med et grinende, indsnævret øje.
På dette tidspunkt rykkede Boris med sin høviske behændighed frem ved siden af ​​Pierre i nærheden af ​​sine overordnede og med de mest naturligt udseende og ikke højlydt, som om han fortsatte den samtale, der var begyndt, sagde han til Pierre:
– Militsen – de tog direkte på rene, hvide skjorter for at forberede sig på døden. Hvilket heltemod, Greve!
Boris sagde dette til Pierre, naturligvis for at blive hørt af hans fredfyldte højhed. Han vidste, at Kutuzov ville være opmærksom på disse ord, og hans fredfyldte højhed henvendte sig til ham:
-Hvad taler du om militsen? - sagde han til Boris.
"De, Deres herredømme, tager hvide skjorter på som forberedelse til morgendagen, til døden."
- Ah!.. Vidunderlige, uforlignelige mennesker! - sagde Kutuzov og lukkede øjnene og rystede på hovedet. - Usammenlignelige mennesker! - gentog han med et suk.
- Vil du lugte krudt? - sagde han til Pierre. - Ja, en behagelig lugt. Jeg har den ære at være en beundrer af din kone, er hun rask? Mit hvilested er til din tjeneste. - Og som det ofte sker med gamle mennesker, begyndte Kutuzov at se sig fraværende omkring, som om han havde glemt alt, hvad han havde brug for at sige eller gøre.
Da han tydeligvis huskede, hvad han ledte efter, lokkede han Andrei Sergeich Kaisarov, bror til hans adjudant, til sig.
- Hvordan, hvordan, hvordan er digtene, Marina, hvordan er digtene, hvordan? Hvad han skrev om Gerakov: "Du vil være lærer i bygningen... Fortæl mig, fortæl mig," talte Kutuzov, åbenbart i sin hensigt at grine. Kaisarov læste... Kutuzov nikkede smilende med hovedet i takt med digtene.

Elizaveta Andreevna Protasova beslutter sig for at forlade sin mand, Fyodor Vasilyevich, hvis livsstil er ved at blive uudholdelig for hende: Fedya Protasov drikker, spilder sin og sin kones formue. Lisas mor godkender hendes beslutning, hendes søster Sasha er kategorisk imod at skille sig af med en så fantastisk, omend svag person som Fedya. Moderen mener, at Lisa efter at have modtaget en skilsmisse vil forene sin skæbne med sin barndomsven Viktor Mikhailovich Karenin. Lisa gør et sidste forsøg på at returnere sin mand, og for dette sender hun Karenin til ham. Han finder Protasov blandt sigøjnerne i selskab med flere betjente. Når han lytter til sine yndlingssange "Kanavela", "Fatal Hour", "Not Evening", bemærker Fedya: "Og hvorfor kan en person nå denne glæde, men kan ikke fortsætte den?" Han afviser sin kones anmodning om at vende tilbage til familien.

Alt tyder på, at Liza Protasova bør forene sin skæbne med Viktor Karenin: han har elsket hende siden barndommen, inderst inde gengælder hun hans følelser; Victor elsker hende også lille søn Bamse. Victors mor, Anna Dmitrievna, ville også være glad for at se Lisa som sin søns kone, hvis ikke for de vanskelige omstændigheder forbundet med dette.

Sigøjneren Masha, hvis sang han elsker så højt, forelsker sig i Fedya. Dette forarger hendes forældre, som mener, at mesteren ødelagde deres datter. Masha forsøger også at overbevise Fedya om at forbarme sig over sin kone og vende hjem. Han afviser også denne anmodning - overbevist om, at han nu lever i overensstemmelse med sin samvittighed. Efter at have forladt sin familie alene, begynder Protasov at skrive. Han læser begyndelsen af ​​sin prosa op for Masha: "I det sene efterår aftalte min ven og jeg at samles på Muryga-stedet. Dette sted var en stærk ø med stærke yngel. Det var en mørk, varm og stille dag. Tåge..."

Viktor Karenin forsøger gennem prins Abrezkov at finde ud af Protasovs videre hensigter. Han bekræfter, at han er klar til en skilsmisse, men er ikke i stand til de løgne, der er forbundet hermed. Fedya forsøger at forklare Abrezkov, hvorfor han ikke kan leve et respektabelt liv: "Uanset hvad jeg gør, føler jeg altid, at det ikke er det, jeg har brug for, og jeg skammer mig. Og at være leder, at sidde i en bank - det er så skammeligt, så pinligt... Og først når du drikker, vil det holde op med at være skammeligt.” Han lover om to uger at fjerne forhindringerne for ægteskabet mellem Lisa og Karenin, som han betragter som en anstændig og kedelig person.

For at befri sin kone forsøger Fedya at skyde sig selv, skriver endda et afskedsbrev, men finder ikke styrken til at gøre dette. Gypsy Masha inviterer ham til falsk selvmord og efterlader tøj og et brev på flodbredden. Fedya er enig.

Lisa og Karenin afventer nyheder fra Protasov: han skal underskrive en begæring om skilsmisse. Lisa fortæller Victor om sin kærlighed uden anger og uden tilbagevenden, at alt er forsvundet fra hendes hjerte undtagen hendes kærlighed til ham. I stedet for et underskrevet andragende bringer Karenins sekretær, Voznesensky, et brev fra Protasov. Han skriver, at han føler sig som en outsider, der blander sig i Lisa og Victors lykke, men ikke kan lyve, give bestikkelse i konsistoriet for at få en skilsmisse, og derfor ønsker at ødelægge sig selv fysisk og dermed befri alle. I de sidste linjer af sit afskedsbrev beder han om at hjælpe en svag, men god urmager Evgeniev. Chokeret over dette brev gentager Lisa i fortvivlelse, at hun kun elsker Fedya.

Et år senere, i et beskidt værelse på en værtshus, sidder en modløs, pjaltet Fedya Protasov og taler med kunstneren Petushkov. Fedya forklarer til Petushkov, at han ikke selv kunne vælge nogen skæbne blandt dem, der var mulige for en person i hans kreds: han væmmedes ved at tjene, tjene penge og dermed "øge det beskidte trick, som du lever i", men han var ikke en helt, der er i stand til at ødelægge dette beskidte trick. Derfor kunne han kun glemme sig selv - drikke, gå, synge; hvilket er hvad han gjorde. Hos sin kone, en ideel kvinde, fandt han ikke det, man kalder gejst; Der var intet spil i deres liv, uden hvilket det var umuligt at glemme. Fedya husker sigøjneren Masha, som han elskede – mest af alt fordi han forlod hende, og dermed gjorde godt mod hende, ikke ondt. "Men du ved," siger Fedya, "vi elsker mennesker for det gode, vi gjorde mod dem, og vi elsker dem ikke for det onde, vi gjorde mod dem."

Protasov fortæller Petushkov historien om hans forvandling til et "levende lig", hvorefter hans kone var i stand til at gifte sig med en respektabel mand, der elskede hende. Denne historie overhøres af Artemyev, som tilfældigvis er i nærheden. Han begynder at afpresse Fedya og opfordrer ham til at kræve penge fra sin kone i bytte for tavshed. Protasov nægter; Artemyev giver det i hænderne på politimanden.

I landsbyen, på en terrasse dækket med vedbend, venter gravide Liza på sin mands, Viktor Karenins ankomst. Han medbringer breve fra byen, blandt hvilke der er et papir fra den retsmedicinske efterforsker med besked om, at Protasov er i live. Alle er desperate.

Den retsmedicinske efterforsker tager vidnesbyrd fra Lisa og Karenin. De er anklaget for bigami og for at kende til Protasovs iscenesættelse af selvmord. Sagen kompliceres af, at Liza tidligere har identificeret den døde krop fundet i vandet som sin mands lig, og desuden sendte Karenin regelmæssigt penge til Saratov og nægter nu at forklare, hvem det var tiltænkt. Selvom pengene blev sendt til en galionsfigur, var det i Saratov, at Protasov boede hele denne tid.

Protasov, der er hentet til en konfrontation, beder om tilgivelse fra Lisa og Victor og forsikrer efterforskeren om, at de ikke vidste, at han var i live. Han ser, at efterforskeren kun torturerer dem alle for at vise sin magt over dem, uden at forstå den åndelige kamp, ​​der finder sted i dem.

Under retssagen er Fedya i en form for særlig spænding. I pausen rækker hans tidligere ven Ivan Petrovich Aleksandrov ham en pistol. Efter at have erfaret, at hans kones andet ægteskab vil blive opløst, og han og Lisa står over for eksil til Sibirien, skyder Protasov sig selv i hjertet. Ved lyden af ​​skuddet løber Lisa, Masha, Karenin, dommerne og de tiltalte ud. Fedya beder om tilgivelse fra Lisa for ikke at være i stand til at "optrevle" hende ellers. "Hvor godt... Hvor godt..." gentager han, inden han dør.

Lev Nikolaevich Tolstoj

Levende lig

DRAMA I Seks akter

(TOLV BILLEDER)

KARAKTER

Fedor Vasilievich Protasov (Fedya).

Elizaveta Andreevna Protasova (Liza), hans kone.

Misha, en dreng, deres søn.

Anna Pavlovna, Lizas mor.

Sasha, Lisas søster.

Viktor Mikhailovich Karenin.

Anna Dmitrievna Karenina, hans mor.

Marya Vasilievna Kryukova, Lisas veninde.

Sergei Dmitrievich Abrezkov, prins.

Masha, sigøjner.

Ivan Makarovich, en gammel sigøjner, Mashas far.

Nastasya Ivanovna, en gammel sigøjner, Mashas mor.

Fedyas venner: Mikhail Andreevich, Afremov, Stakhovich, Butkevich, Korotkov.

Ivan Petrovich Alexandrov.

Petushkov, kunstner.

Artemyev.

Voznesensky, Karenins sekretær.

Retsmedicinsk efterforsker.

Fuldmægtig hos den retsmedicinske efterforsker.

Melnikov.

Petrushin, advokat.

Ung advokat.

Sigøjnerofficer.

Musiker.

Sigøjnere: Katya, Gasha.

1. sigøjner.

2. sigøjner.

Dame i retten.

Betjent i retten.

Retlig.

Barnepige af Protasovs.

Dunyasha, Protasovs tjenestepige.

Lackey af Protasovs.

Kareninernes lakaj.

Kvinde i et værtshus.

Sex på et værtshus.

Politibetjent.

Ejeren af ​​kroen.

Herre i retten.

Dommere, tilskuere, vidner.

Sigøjnere og sigøjnere (kor).

HANDLING 1

BILLEDE ET

SCENE ET

Anna Pavlovna, en fyldig gråhåret dame, i korset, sidder alene ved tebordet.

FÆNOMEN ANDET

Anna Pavlovna og barnepige med en tekande.

Barnepige. Må jeg få noget vand?

Anna Pavlovna. Kan. Hvad med Mishka?

Barnepige. Ja, han er rastløs. Der er ikke noget værre end hvordan damen selv fodrer. De har deres egne sorger der, og barnet lider. Hvilken slags mælk kan der være, når du ikke kan sove om natten og græde?

Anna Pavlovna. Ja, hun ser ud til at være faldet til ro nu.

Barnepige. God ro. Det er sygt at se på. De skrev noget og græd.

FÆNOMEN TREDJE

Det samme med Sasha.

Sasha(går ind til barnepige). Lisa leder efter dig i vuggestuen.

Barnepige. Jeg kommer, jeg kommer. (Blader.)

SCENE FIRE

Anna Pavlovna og Sasha.

Anna Pavlovna. Barnepige siger, at hun bliver ved med at græde. Hvordan kan hun ikke falde til ro?

Sasha. Nej, du, mor, er fantastisk. At forlade din mand, dit barns far, og du vil have hende til at være i fred.

Anna Pavlovna. Hun er ikke rolig, men det, der er gjort, er gjort. Hvis jeg som mor ikke kun tillod, men glæder mig over, at min datter forlader sin mand, så er han det værd. Du skal være glad og ikke ked af det, at du kan befri dig selv fra sådan en dårlig person, fri dig fra sådan et guld.

Sasha. Mor, hvorfor siger du det? For du ved, at det ikke er sandt. Han er ikke dårlig, men tværtimod en fantastisk, fantastisk person på trods af sine svagheder.

Anna Pavlovna. Nå, præcis en fantastisk person. Så snart pengene er i dine hænder - uanset om det er dine eller en andens...

Sasha. Mor, han tog aldrig imod fremmede.

Anna Pavlovna. Det er lige meget, koner.

Sasha. Men han gav hele sin formue til sin kone.

Anna Pavlovna. Han ville ikke give det væk, når han selv ved, at han vil spilde det hele.

Sasha. Uanset om han spilder det eller ej, ved jeg bare, at du ikke kan blive adskilt fra din mand, især med en som Fedya.

Anna Pavlovna. Synes du, vi skal vente, indtil han ødsler alt og bringer sine sigøjner elskerinder til huset?

Sasha. Han har ingen kærester.

Anna Pavlovna. Det er problemet, han charmerede på en eller anden måde jer alle. Ikke mig, nej, du er fræk; Jeg ser ham, og han ved det. Hvis jeg var Lisa, ville jeg ikke forlade ham nu, endsige for et år siden.

Sasha. Den måde du siger det på er let.

Anna Pavlovna. Nej, det er ikke nemt. Det er ikke let for mig, en mor, at se min datter blive skilt. Tro mig, det er ikke særlig let. Men alt er bedre end at ødelægge et ungt liv. Nej, jeg takker Gud for, at hun nu har besluttet sig, og at det hele er slut.

Sasha. Måske er det ikke slut.

Anna Pavlovna. Hvis bare han ville give en skilsmisse.

Sasha. Hvad vil være godt?

Anna Pavlovna. Det vil være, at hun er ung og stadig kan være glad.

Sasha.Åh, mor, det er frygteligt, hvad du siger; Lisa kan ikke elske en anden.

Anna Pavlovna. Hvorfor kan det ikke? hvis hun er fri. Der vil være mennesker tusind gange bedre end din Fedya og vil være glade for at gifte sig med Lisa.

Sasha. Mor, det er ikke godt. Du, jeg ved, tænker på Viktor Karenin.

Anna Pavlovna. Hvorfor ikke tænke på ham? Han har elsket hende i ti år, og hun elsker ham.

Sasha. Hun elsker, men ikke så meget som sin mand. Dette er venskab fra barndommen.

Anna Pavlovna. Vi kender dette venskab. Hvis bare der ikke var nogen forhindringer.

SCENE FEMTE

De samme. Stuepigen kommer ind.

Anna Pavlovna. Hvad gør du?

Huspige. Damen sendte en pedel med en seddel til Viktor Mikhailovich.

Anna Pavlovna. Hvilken dame?

Huspige. Lizaveta Andreevna, dame.

Anna Pavlovna. Hvad så?

Huspige. Viktor Mikhailovich blev beordret til at sige, at de ville komme selv nu.

Anna Pavlovna(overrasket). De talte bare om ham. Jeg forstår bare ikke hvorfor? (Sachet.) Ved du det ikke?

Sasha. Måske ved jeg det, måske ved jeg det ikke.

Anna Pavlovna. Alle hemmelighederne.

Sasha. Lisa kommer, hun vil fortælle dig.

Anna Pavlovna(ryster på hovedet til tjenestepigen). Men samovaren skal opvarmes. Tag den, Dunyasha.

Stuepigen tager samovaren og går.

SCENE SIX

Anna Pavlovna og Sasha.

Anna Pavlovna(til Sasha, som rejste sig og vil gå). Det blev som sagt. Nu sendte hun bud efter ham.

Sasha. Måske sendte jeg efter det forkerte.

Anna Pavlovna. Så hvorfor?

Sasha. Nu, i dette øjeblik, er Karenin den samme for hende som Trifonovna.

Anna Pavlovna. Men du vil se. Jeg kender hende trods alt. Hun kalder på ham, søger trøst.

Sasha.Åh, mor, hvor lidt du kender hende, at du kan tænke dette.

Anna Pavlovna. Ja, det skal du se. Og jeg er meget, meget glad.

Sasha. Vi får se. (Numrer og blader.)

SCENE SYV

Anna Pavlovna er alene.

Anna Pavlovna(ryster på hovedet og mumler). Og fantastisk. Og lad det være... Og det er vidunderligt, og lad det være... Ja...

SCENE OTTENDE

Anna Pavlovna og stuepigen.

Huspige(kommer ind). Victor Mikhailovich er ankommet.

Anna Pavlovna. Jamen så. Spørg og fortæl det til damen.

Stuepigen går gennem den indvendige dør.

SCENE NI

Anna Pavlovna og Viktor Karenin.

Karenin(går ind og hilser på Anna Pavlovna). Lizaveta Andreevna sendte mig en seddel og bad mig komme. Og jeg skulle allerede se dig i aften, så jeg er meget glad for... Er Lizaveta Andreevna sund?

Anna Pavlovna. Hun er rask, barnet er lidt bekymret. Hun kommer nu. (Sørgelig.) Ja, ja, hård tid...Du ved alt...

Karenin. Jeg ved det. Jeg var jo her for tre dage siden, da jeg modtog et brev fra ham. Men er dette virkelig besluttet uigenkaldeligt?

Anna Pavlovna. Selvfølgelig. At genopleve alt, hvad der skete igen, ville være forfærdeligt.

Karenin. Ja, det er her, prøv det ti gange og skær det af én gang. Det er meget svært at skære levende.

Anna Pavlovna. Selvfølgelig er det svært. Men deres ægteskab var for længst blevet forkortet. Så det var mindre svært at bryde, end det ser ud til. Han forstår selv, at efter alt, hvad der skete, kan han selv ikke længere vende tilbage.

Karenin. Hvorfor?

Anna Pavlovna. Nå, hvordan vil du have det efter alle hans grimme ting, efter at han svor, at dette ikke ville ske, og at hvis det skete, så ville han fratage sig selv alle en mands rettigheder og give hende fuldstændig frihed?

Karenin. Ja, men hvilken slags frihed kan der være for en kvinde, der er bundet af ægteskab?

Anna Pavlovna. Skilsmisse. Han lovede en skilsmisse, og vi vil insistere.

Karenin. Ja, men Lizaveta Andreevna elskede ham så højt...

Anna Pavlovna.Åh, hendes kærlighed er blevet så prøvet, at der næsten ikke er noget tilbage af den. Der er fuldskab, bedrag og utroskab. Er det muligt at elske sådan en mand?

Karenin. For kærlighed er alt muligt.

Anna Pavlovna. Man siger kærlighed, men hvordan kan man elske sådan en – en klud, som man ikke kan stole på til noget? Når alt kommer til alt, hvad skete der nu... (ser på døren og skynder sig at fortælle det.) Tingene er forstyrrede, alt er belånt, der er ikke noget at betale. Til sidst sender min onkel to tusinde til at betale renter. Han går med disse penge og... forsvinder. Konen sidder med det syge barn, venter og får til sidst en seddel - for at sende ham linned og sager...

Karenin. Ja, ja, jeg ved det.

SCENE TIENDE

De samme. Sasha og Lisa kommer ind.

Anna Pavlovna. Nå, Viktor Mikhailovich kom til dit opkald.

Karenin. Ja, jeg blev lidt forsinket. (Han hilser på sine søstre.)

Lisa. Sig tak. Jeg har en stor tjeneste at bede dig om. Og jeg har ingen at henvende mig til som dig.

Karenin. Alt hvad jeg kan gøre.

Lisa. Du ved alt.

Karenin. Ja, jeg ved det.

Anna Pavlovna. Så jeg forlader dig. (Sachet.) Lad os gå. Lad dem være i fred. (Forlader med Sasha.)

ELLEVTE SCENE

Lisa og Karenin.

Lisa. Ja, han skrev et brev til mig og sagde, at han troede, det hele var forbi. jeg (holder tårerne tilbage)... Jeg var så fornærmet, så... ja, med et ord, jeg gik med til at bryde det. Og jeg svarede ham, at jeg accepterede hans afslag.

Karenin. Men så?...

Lisa. Efter? Så følte jeg, at det var dårligt af mig, at jeg ikke kunne. Alt er bedre end at slå op med ham. Nå, kort sagt, giv ham dette brev. Venligst, Victor... giv ham dette brev og fortæl ham... og bring ham.

Karenin. Bøde. (Overrasket.) Ja, men hvordan?

Lisa. Fortæl ham, at jeg beder ham om at glemme alt, glemme alt og komme tilbage. Jeg kunne bare sende et brev. Men jeg kender ham: det første skridt, som altid, vil være godt, men så vil nogens indflydelse komme, og han vil ændre mening og gøre noget, han ikke vil...

Karenin. Jeg vil gøre, hvad jeg kan.

Lisa. Er du overrasket over, at jeg spørger dig?

Karenin. Nej... Vi skal dog sige sandheden - ja, jeg er overrasket...

Lisa. Men vær ikke vred?...

Karenin. Hvordan kan jeg være vred på dig?

Lisa. Jeg spurgte dig, fordi jeg ved, du elsker ham.

Karenin. Både ham og dig. Du ved det. Og jeg elsker ikke for mig selv, men for dig. Og jeg takker dig, fordi du tror på mig: Jeg vil gøre, hvad jeg kan.

Lisa. Jeg vidste det. Jeg vil fortælle dig alt: Jeg tog til Afremov i dag for at finde ud af, hvor han er. De fortalte mig, at de gik til sigøjnerne. Og det er det, jeg er bange for. Jeg er bange for denne hobby. Jeg ved, at hvis du ikke stopper ham i tide, vil han blive revet med. Det er det, der skal til. Så vil du gå?

Karenin. Selvfølgelig nu.

Lisa. Gå, find ham og fortæl ham, at alt er glemt, at jeg venter på ham.

Karenin(rejser sig). Men hvor skal man lede efter det?

Lisa. Det er med sigøjnerne. Jeg var der selv. Jeg var ved verandaen. Jeg ville sende et brev, så ændrede jeg mening og besluttede at spørge dig... her er adressen. Nå, fortæl ham at komme tilbage, at der ikke er sket noget, at alt er glemt. Gør det af kærlighed til ham og venskab for os.

Karenin. Jeg vil gøre mit bedste. (Han venter, så bukker han og går.)

SCENE TOLV

Lisa er alene.

Lisa. Jeg kan ikke, jeg kan ikke. Alt er bedre end... jeg kan ikke.

SCENE Tretten

Lisa, Sasha kommer ind.

Sasha. Godt? Har du sendt det?

Lisa laver et bekræftende tegn med hovedet.

Og han var enig?

Lisa. Selvfølgelig.

Sasha. Hvorfor forstår jeg ikke...

Lisa. WHO?

Sasha. Men ved du, at han er forelsket i dig?

Lisa. Det hele skete og gik. Men hvem vil du have jeg skal spørge? Tror du, han kommer tilbage?

Sasha. Jeg er sikker på, fordi...

SCENE FJERTEN

Det samme med Anna Pavlovna.

Anna Pavlovna kommer ind, Sasha bliver stille.

Anna Pavlovna. Hvor er Viktor Mikhailovich?

Lisa. Venstre.

Anna Pavlovna. Hvordan tog du afsted?

Lisa. Jeg bad ham om at opfylde min anmodning.

Anna Pavlovna. Hvilken anmodning? Flere hemmeligheder?

Lisa. Ikke hemmeligheder, men bad ham blot om at levere brevet til Fedya selv.

Anna Pavlovna. Fede? Fedor Vasilievich?

Lisa. Ja, Fede.

Anna Pavlovna. Jeg troede, at alle forhold mellem jer var forbi.

Lisa. Jeg kan ikke skille mig af med ham.

Anna Pavlovna. Hvordan, igen?

Lisa. Jeg ville, jeg prøvede, men jeg kan ikke. Hvad end du vil, bare ikke at blive adskilt fra ham.

Anna Pavlovna. Så vil du have ham tilbage?

Lisa. Ja.

Anna Pavlovna. Lad dette utøj komme ind i dit hus igen?

Lisa. Mor, jeg beder dig om ikke at tale sådan om min mand.

Anna Pavlovna. Han var ægtemanden.

Lisa. Nej, han er min mand nu.

Anna Pavlovna. En spender, en drukkenbolt, en libertiner, og du kan ikke skille dig af med ham?

Lisa. Hvorfor torturerer du mig? Det er allerede svært for mig, men du vil helt sikkert have det med vilje...

Anna Pavlovna. Jeg plager, så jeg går. Jeg kan ikke se det her.

Lisa er tavs.

Jeg kan se, at du vil dette, at jeg forstyrrer dig. Jeg kan ikke leve. Jeg forstår intet af dig. Det hele er nyt. Du blev skilt, du bestemte, så skriver du pludselig den person, der er forelsket i dig.

Lisa. Der er intet af dette.

Anna Pavlovna. Karenin friede... og du sender ham efter din mand. Hvad er det her? At vække jalousi?

Lisa. Mor! Det er forfærdeligt det du siger. Lad mig være i fred.

Anna Pavlovna. Så smid din mor ud af huset og lad din fordærvede mand gå. Ja, jeg vil ikke vente. Og farvel, og Gud være med dig, gør som du vil. (Han går og smækker døren.)

SCENE FEMTEN

Lisa og Sasha.

Lisa(falder på en stol). Dette manglede!

Sasha. Intet. Alt vil være fint. Mor, vi vil berolige dig.

SCENE SEXTEN

Det samme med Anna Pavlovna.

Anna Pavlovna(går stille forbi). Dunyasha, min kuffert!

Sasha. Mor! Lytte! (Han går efter hende og blinker til sin søster.)

BILLEDE TO

SCENE ET

Sigøjnerværelse. Koret synger "Kanavela". Fedya ligger med ansigtet nedad på sofaen uden frakke. Afremov på en stol over for forsangeren. En betjent ved et bord med champagne og glas på. Musikeren optager lige der.

Afremov. Fedya! Sover du?

Fedya(stiger sig). Tal ikke. Dette er steppen, dette er det tiende århundrede, dette er ikke frihed, men frihed... Nu "Ikke aften."

Sigøjner. Det er umuligt, Fjodor Vasilyevich. Lad nu Masha synge alene.

Fedya. OK. Og så "Ikke aften." (lægger sig ned igen.)

Officer."Den fatale time." Er du enig?

Afremov. Lad det gå.

Officer(til musikeren). Nå, skrev du det ned?

Musiker. Umulig. Hver gang på en ny måde. Og noget andet sten. Lige her. (Ringer til sigøjnerkvinde, der ser på.) Hvordan er det? (nynner.)

Sigøjner. Ja det er det. Så vidunderligt.

Fedya(stiger). Det vil ikke skrive det ned. Hvis han skriver det ned og stikker det i operaen, ødelægger han alt. Nå, Masha, fortsæt i det mindste med "Timen"! Tag guitaren. (Han rejser sig, sætter sig foran hende og ser hende ind i øjnene.)

Masha synger.

Og det er godt. Åh ja Masha. Nå, nu "Ikke aften".

Afremov. Nej, vent. Først min begravelse.

Officer. Hvorfor begravelse?

Afremov. Og det er fordi, når jeg dør... du ved, jeg dør, jeg vil ligge i en kiste, sigøjnerne kommer... du ved? Det er, hvad jeg testamenterer til min kone. Og de vil synge "Shel me verst", så jeg springer ud af kisten, forstår du det? (Til musikeren.) Skriv dette ned. Nå, kør på den.

Sigøjnerne synger.

Åh, hvad er det. Nå - "Mine foryngere."

De synger. Afremov laver en spøg. Sigøjnerne smiler og fortsætter med at synge og klappe. Afremov sætter sig. Sangen slutter.

Sigøjner. Wow, Mikhail Andreevich, en rigtig sigøjner.

Fedya. Nå, nu - "Ikke aften".

FÆNOMEN ANDET

De samme. En sigøjner kommer ind.

sigøjner(til Fedya). Mesteren spørger dig.

Fedya. Hvilken herre?

Sigøjner. Ved ikke. Klædt godt på. Sable frakke.

Fedya. Bararay? Nå, ring til mig.

FÆNOMEN TREDJE

Det samme, uden sigøjneren.

Afremov. Hvem kommer det her for dig?

Fedya. Og djævelen ved det. Hvem bekymrer sig om mig? (Rejser sig, vaklende.)

Masha går og siger noget på sigøjner til sit folk.

SCENE FIRE

Det samme uden Masha. Karenin kommer ind. Ser sig omkring.

Fedya. Ah, Victor. Det var den, jeg ikke havde forventet. Tag dit tøj af. Hvilken vind bragte dig hertil? Nå, sæt dig ned. Hør, Victor, "Ikke en aftenfest."

Sigøjnerne synger.

Dette er det. Dette er det. Det er fantastisk, og hvor er alt, hvad der kommer til udtryk her, gjort? Ah, okay. Og hvorfor kan en person nå denne glæde, men kan ikke fortsætte den?

Musiker(skriver ned). Ja, meget originalt.

Fedya. Ikke originalt, men det er ægte...

Afremov. Nå, chawals, du kan hvile. (Tager guitaren og sætter sig ved siden af ​​Katya.)

Musiker. I bund og grund er det enkelt, men kun rytme.

Karenin. Je voudrais vous parler sans temoins.

Fedya. Om hvad?

Karenin. Je viens de chez vous. Votre femme m"a charge de cette lettre, et puis...

Fedya(tager brevet, læser det, rynker panden og smiler så kærligt). Hør, Karenin, du ved, hvad der står i dette brev, ikke?

Karenin. Jeg ved det. Og jeg vil sige...

Fedya. Vent, vent. Du skal ikke tro, at jeg er fuld, og mine ord er sindssyge, det vil sige, jeg er sindssyg. Jeg er fuld, men jeg ser alt klart i denne sag. Nå, hvad bliver du bedt om at sige?

Karenin. Jeg har til opgave at finde dig og fortælle dig, at hun... venter på dig. Han beder dig om at glemme alt og komme tilbage.

Fedya(lytter stille og ser ind i hans ansigt). Jeg forstår stadig ikke hvorfor du?

Karenin. Lizaveta Andreevna sendte bud efter mig og spurgte mig...

Fedya. Så…

Karenin. Men jeg beder dig ikke så meget på din kones vegne som på mine egne vegne: lad os gå hjem.

Fedya. Du er bedre end mig. Hvilket nonsens! Det er ikke svært at være bedre end mig. Jeg er en slyngel, og du er et godt, godt menneske. Og dette alene vil ikke ændre min beslutning. Og ikke på grund af dette. Men jeg kan og vil bare ikke. Nå, hvordan skal jeg gå?

Karenin. Lad os gå hen til mig nu. Jeg vil sige, at du vender tilbage, og i morgen...

Fedya. Hvad med i morgen? Alt vil være mig - mig, og hun - hun. Ingen. (Han kommer til bordet og drikker.) Det er bedre at trække tanden ud med det samme. Jeg sagde, at hvis jeg ikke holder mit ord igen, så skulle hun forlade mig. Jeg kunne ikke holde mig tilbage, og det var slut.

Karenin. For dig, men ikke for hende.

Fedya. Det er utroligt, at du bekymrer dig om at holde vores ægteskab intakt.

Karenin vil sige noget. Masha kommer ind.

SCENE FEMTE

Det samme med Masha. Så sigøjnerne.

Fedya(afbryder ham). Hør, hør. Masha, syng.

Sigøjnerne konvergerer.

Masha(hvisker). Jeg vil gerne forstørre det.

Fedya(griner). Forstør: Victor, sir Mikhailovich...

Sigøjnerne synger.

Karenin(lytter forvirret, spørger så). Hvor meget skal man give?

Fedya. Nå, giv mig femogtyve.

Karenin giver.

SCENE SIX

Det samme uden Karenin.

Fedya. Vidunderlig! Nu "Len". (ser sig omkring.) Karenin flygtede. Nå, for helvede med det.

Sigøjnerne spreder sig.

(vifter med hånden, nærmer sig Masha, sætter sig i sofaen ved siden af ​​hende.)Åh, Masha, Masha, hvor du udfolder alt inde i mig.

Masha. Nå, hvad spurgte jeg dig om...

Fedya. Hvad? Penge? (Tager det op af bukselommen.) Nå, tag det.

Masha griner, tager pengene og gemmer dem i sin barm.

Fedya(til sigøjnerne). Så find ud af det her. Himlen åbner sig for mig, og hun spørger efter skat. Du forstår jo ikke en snert af, hvad du selv laver.

Masha. Hvordan kan du ikke forstå? Jeg forstår, at den, jeg elsker, er grunden til, at jeg prøver at synge bedre.

Fedya. Elsker du mig?

Masha. Det er tydeligt, at jeg elsker dig.

Fedya. Vidunderlig. (kysser hende.)

Sigøjnerne og sigøjnerne går. Der er par tilbage: Fedya og Masha, Afremov og Katya, betjenten og Gasha. Musikeren skriver, sigøjneren spiller en vals på guitaren.

Jeg er jo gift, og koret fortæller dig det ikke. Har du det godt?

Masha. Det er selvfølgelig godt hvornår gode gæster. Og vi har det sjovt.

Fedya. Ved du hvem det er?

Masha. Jeg hørte navnet.

Fedya. Dette er en fremragende person. Han kom for at kalde mig hjem til sin kone. Hun elsker mig, et fjols, og det er det, jeg gør.

Masha. Nå, det er ikke godt. Vi er nødt til at gå til hende. Vi må have ondt af hende.

Fedya. Synes du det er nødvendigt? Men jeg tror ikke det er nødvendigt.

Masha. Det er kendt, at hvis du ikke elsker, har du ikke brug for det. Kun kærlighed er kær.

Fedya. Hvordan ved du det?

Masha. Jeg burde, jeg ved det.

Fedya. Nå, kys mig. Chawals! Endnu en "Len", og så sabbatten.

De begynder at synge.

Ah, godt! Hvis bare jeg ikke vågnede. Så dø.

2. AKT

BILLEDE ET

To uger er gået siden den første handling. Hos Lisa. Karenin og Anna Pavlovna sidder i spisestuen. Sasha kommer ud af døren.

SCENE ET

Karenin. Godt?

Sasha. Lægen sagde, at nu er der ingen fare. Og bare ikke blive forkølet.

Anna Pavlovna. Nå, gudskelov. Ellers var Lisa helt udmattet.

Sasha. Han siger, at det var eller falsk kryds, eller i en svag form... Hvad er det her? (peger på kurven.)

Anna Pavlovna. Ja, det var Victor, der bragte druerne.

Karenin. Kunne du ikke lide det?

Sasha. Ja, det gør hun. Hun blev meget nervøs.

Karenin. Sov ikke i to nætter, spis ikke.

Sasha(smiler). Ja du også...

Karenin. Jeg er anderledes.

FÆNOMEN ANDET

De samme. Lægen og Lisa kommer ud.

Læge(imponerende). Ja, ja, sir. Skift det hver halve time, hvis han ikke sover. Hvis han sover, så forstyr ham ikke. Der er ingen grund til at smøre strubehovedet. Hold temperaturen i rummet den samme...

Lisa. Hvad hvis han begynder at blive kvalt igen?

Læge. Det burde det ikke være. Hvis ja, spray det. Og derudover pudder, en om morgenen og en anden om aftenen. Jeg skriver det ned nu.

Anna Pavlovna. Vil du have te, doktor?

Læge. Nej tak, patienterne venter. (sætter sig ved bordet.)

Sasha medbringer papir og blæk.

Lisa. Så det er nok ikke kryds.

Læge(smiler). Helt rigtigt. (Skriver.)

Anna Pavlovna står over lægen.

Karenin. Nå, drik nu noget te, eller endnu bedre, sov, og se, hvordan du ser ud.

Lisa. Nu er jeg i live. Tak. Dette er en sand ven. (ryster hans hånd.)

Sasha går vredt til lægen.

Tak min ven. Det er her, hjælpen kommer ind.

Karenin. Hvad har jeg gjort? Der er virkelig ikke noget at takke mig for.

Lisa. Og hvem sov ikke om natten, hvem bragte denne berømthed? Alle jer...

Karenin. Jeg er så belønnet af det faktum, at Mika er uden for livsfare, og vigtigst af alt, af din venlighed. (Hun giver hånd igen og griner og viser, at mønten er tilbage i hendes hånd.)

Lisa(smiler). Dette er til lægen. Bare jeg ved aldrig, hvordan jeg skal give.

Karenin. Nå, det kan jeg heller ikke.

Anna Pavlovna(passer). Hvad kan jeg ikke gøre?

Lisa. At give penge til lægen. Han reddede mig mere end mit liv, og jeg giver penge. Der er noget så ubehageligt her.

Anna Pavlovna. Lad mig give det. Jeg ved hvordan. Meget simpelt...

Læge(står op og giver opskriften). Så bland disse pulvere grundigt i en spiseskefuld kogt vand og... (Fortsætter instruktionen.)

Karenin drikker te ved bordet. Anna Pavlovna og Sasha træder frem.

Sasha. Jeg kan ikke se deres forhold. Hun er helt sikkert forelsket i ham.

Anna Pavlovna. Hvad er det overraskende her?

Sasha. Modbydelig...

Lægen går og siger farvel til alle. Anna Pavlovna går for at se ham.

FÆNOMEN TREDJE

Lisa, Karenin og Sasha.

Lisa(Karenin). Han er så sød nu. Så snart han havde det bedre, begyndte han straks at smile og snakke. Jeg går til ham. Og jeg vil ikke forlade dig.

Karenin. Ja, drik te, spis noget.

Lisa. Jeg har ikke brug for noget nu. Jeg har det så godt efter denne frygt. (hulker.)

Karenin. Men du kan se, hvor svag du er.

Lisa. Jeg er glad. Vil du tage et kig på det?

Karenin. Selvfølgelig.

Lisa. Kom med mig.

SCENE FIRE

Sasha og Anna Pavlovna.

Anna Pavlovna(vender tilbage). Hun gav det så smukt, og han tog det. Rynker du panden?

Sasha. Modbydelig. Hun tog ham med i vuggestuen. Han er bestemt en brudgom eller mand.

Anna Pavlovna. Hvad bryder du dig om? Hvad koger du over? Eller havde du planer om at gifte dig med ham?

Sasha. Mig, denne kilometer væk? Ja, jeg ved nok ikke, hvem jeg skal giftes med, men ikke ham. Og det faldt mig aldrig engang ind. Jeg væmmes bare over, at Lisa efter Fedya kan komme så tæt på en fremmed.

Anna Pavlovna. Sikke en fremmed han er - en barndomsven.

Sasha. Men jeg kan se på deres smil, på deres øjne, at de er forelskede.

Anna Pavlovna. Hvad er det overraskende her? Personen tog del i barnets sygdom, sympatiserede, hjalp, og hun er taknemmelig. Og desuden, hvorfor skulle hun ikke blive forelsket og gifte sig med Victor?

Sasha. Det ville være forfærdeligt. Ulækkert, ulækkert.

SCENE FEMTE

Karenin og Lisa kommer ud.

Karenin siger farvel i stilhed. Sasha går vredt.

SCENE SIX

Anna Pavlovna og Lisa.

Lisa(til mor). Hvad er der galt med hende?

Anna Pavlovna. Virkelig, jeg ved det ikke.

Lisa sukker stille.

BILLEDE TO

På Afremovs kontor. Vin i hældte glas. Gæster.

SCENE ET

Afremov, Fedya, shaggy Stakhovich, barberet Butkevich, Korotkov, håndlanger.

Korotkov. Og jeg fortæller dig, hvad der vil forblive bag flaget: La Belle Bois - den første hest i Europa. Vædde.

Stakhovich. Fuldstændig løgn. For du ved, at ingen tror dig. Og han vil ikke satse.

Korotkov. Jeg fortæller dig. Din Cartouche er bag flaget.

Afremov. Stop med at skændes. Jeg slutter fred med dig. Spørg Fedya. Han vil sige det rigtigt.

Fedya. Begge heste er gode. Det handler om rytteren.

Stakhovich. Gusev er en slyngel. Du skal bare holde den i dine hænder.

Korotkov(råber). Ingen!

Fedya. Nå, vent, jeg slutter fred med dig. Hvem tog derbyet?

Korotkov. Jeg tog den, men den er intet værd. Dette er tilfældet. Hvis bare ikke kronprinsen var blevet syg, ville jeg have set det.

Fodmanden kommer ind.

FÆNOMEN ANDET

Den samme og fodmanden.

Afremov. Hvad dig?

Lackey. Fruen er ankommet, de spørger efter Fjodor Vasilyevich.

Afremov. Hvilke? dame?

Lackey. Jeg kan ikke vide det. Kun en rigtig dame.

Afremov. Fedya. Dame til at se dig!

Fedya(bange). Hvem er det her?

Afremov. Ved ikke hvem. (Til fodmanden.) Bed om at komme ind i hallen.

Fedya. Vent, jeg går og kigger. (Blader.)

FÆNOMEN TREDJE

Det samme, uden Fedya og lakajen.

Korotkov. Hvem er det for ham? Sandsynligvis Masha.

Stakhovich. Hvad Masha?

Korotkov. Sigøjner Masha. Jeg blev forelsket i ham, som en kat er forelsket.

Stakhovich. Sikke en kæreste. Og han synger.

Afremov. Dejlig! Tanyusha ja det er hun. I går sang hun og Peter.

Stakhovich. Når alt kommer til alt, hvilken heldig fyr...

Afremov. At kvinder elsker ham, Gud velsigne ham.

Korotkov. Jeg kan ikke fordrage sigøjnere. Der er ingen nåde.

Butkevich. Nå, fortæl mig det ikke.

Korotkov. Jeg giver dem alle for en fransk pige.

Afremov. Nå, ja, du er en berømt æstet. Gå og se, hvem det er. (Blader.)

SCENE FIRE

Det samme uden Afremov.

Stakhovich. Hvis Masha, så bring hende her, lad hende synge. Nej, det er ikke som sigøjnerne nu. Tanyusha var der. Åh min gud.

Butkevich. Men jeg tror, ​​det stadig er det samme.

Stakhovich. Hvordan er det det samme, når romancer er vulgære i stedet for sange?

Butkevich. Og der er gode romancer.

Korotkov. Vil du vædde på, at jeg får dig til at synge, og du ved ikke, om det er en sang eller en romantik?

Stakhovich. Korotkov satser altid.

SCENE FEMTE

Afremov er den samme.

Afremov(kommer ind). Mine herrer, det er ikke Masha. Og der er ingen steder at modtage det undtagen her. Lad os gå til billardrummet.

Korotkov. Lad os satse. Hvad, har du penge?

Stakhovich. Okay, okay.

Korotkov. Så du ender på flasken.

Stakhovich. OK. Snup noget vin.

De går og snakker.

SCENE SIX

Fedya og Sasha kommer ind.

Fedya. Lad os gå her. Ahah. Hvordan har du det? Ja, ja...

Sasha(flov). Fedya, tilgiv mig, hvis det er ubehageligt for dig, men for guds skyld, lyt til mig. (Hendes stemme skælver.)

Fedya(går rundt i lokalet. Sasha satte sig ned og kigger på ham). Jeg lytter.

Sasha. Fedya, kom hjem.

Fedya. Jeg forstår dig meget godt, Sasha, kære, og hvis jeg var dig, ville jeg gøre det samme: Jeg ville prøve på en eller anden måde at vende alt tilbage til den gamle måde, men i mit sted, hvis du, kære, følsomme pige, ville være, hvor mærkeligt det end kan være at sige, hvis du var mig, ville du sandsynligvis gøre, hvad jeg gjorde, det vil sige, du ville gå, stoppe med at blande dig i en andens liv...

Sasha. Hvordan blander man sig? Kan Lisa leve uden dig?

Fedya.Åh, kære Sasha, min kære, måske, måske. Og hun vil stadig være glad, meget gladere end med mig.

Sasha. Aldrig.

Fedya. Det forekommer dig. (Holder et brev i hånden og undertrykker.) Ja, det er ikke meningen, det er, det er ikke, at pointen ikke er, men hovedpointen er, at jeg ikke kan. Du ved, bøj ​​tykt papir på den ene og den anden måde. Og du vil overdrive det hundrede gange. Den holder stadig, men hvis du bøjer den hundrede og første gange, går den fra hinanden. Altså mellem mig og Lisa. Det gør mig for ondt at se hende i øjnene. Og tro hende også.

Sasha. Nej nej.

Fedya. Du siger nej, men det ved du selv, ja.

Sasha. Jeg kan kun dømme af mig selv. Hvis jeg var i hendes sted, og du svarede, hvad du svarer, ville det være forfærdeligt for mig.

Fedya. Ja, for dig.

Stilhed. Begge er forvirrede.

Sasha(rejser sig). Bliver det virkelig sådan?

Fedya. Det må det være.

Sasha. Fedya, kom tilbage.

Fedya. Tak, kære Sasha. Du vil altid forblive et kært minde for mig... men farvel, min kære. Lad mig kysse dig. (kysser hende på panden.)

Sasha(ophidset). Nej, jeg siger ikke farvel, og jeg tror ikke, og jeg vil ikke tro... Fedya...

Fedya. Nå, hør. Bare et ord om, at det, jeg fortæller dig, ikke kan fortælles til nogen. Har du dit ord?

Sasha. Selvfølgelig.

Fedya. Nå, hør, Sasha. Det er rigtigt, at jeg er manden, far til hendes barn, men jeg er overflødig. Vent, vent, det har du ikke noget imod. Tror du, jeg er jaloux? Slet ikke. For det første har jeg ingen ret, og for det andet har jeg ingen grund. Viktor Karenin er hendes gamle ven og min også. Og han elsker hende, og hun elsker ham.

Sasha. Ingen.

Fedya. Hun elsker som en ærlig, moralsk kvinde kan elske, som ikke tillader sig selv at elske andre end sin mand, men hun elsker og vil elske når dette er en hindring (peger på sig selv) vil blive elimineret. Og jeg vil eliminere ham, og de vil være glade. (Stemmen skælver.)

Sasha. Fedya, sig det ikke.

Fedya. Du ved jo, at dette er sandt, og jeg vil være glad for deres lykke, og der er intet bedre, jeg kan gøre, og jeg vender ikke tilbage, og jeg vil give dem frihed og sige det. Og tal ikke, tal ikke, og farvel. (kysser hende på hovedet og åbner døren.)

Sasha. Fedya, jeg beundrer dig.

Fedya. Farvel, farvel.

Sasha går.

SCENE SYV

Fedya er alene.

Fedya. Ja, jo, vidunderligt, vidunderligt. (Ringer.)

SCENE OTTENDE

Fedya og fodgængeren.

Fedya. Ring til mesteren.

Fodmanden går.

SCENE NI

Fedya er alene.

Fedya. Og sandheden og sandheden.

SCENE TIENDE

Afremov kommer ind.

Afremov. Hvordan arrangerede du det?

Fedya. Vidunderlig. “Og hun svor og svor...” Vidunderligt. Hvor er alle?

Afremov. Ja, de leger der.

Fedya. Stor. Lad os gå... "besøg mig i en time."

AKT TRE

BILLEDE ET

Prins Abrezkov er en 60-årig elegant ungkarl. Barberet, med overskæg. En gammel militærmand med stor værdighed og sorg. Anna Dmitrievna Karenina - Victors mor, ser ung ud, 50 år gammel, bedstemor. Afbryder talen med franske ord. Lisa, Victor, fodmand. Anna Dmitrievnas kontor, luksuriøst beskedent, er fyldt med souvenirs.

SCENE ET

Anna Dmitrievna skriver et brev.

FÆNOMEN ANDET

Anna Dmitrievna og fodmand.

Lackey. Prins Sergei Dmitrievich.

Anna Dmitrievna. Nå, selvfølgelig. (vender sig om og justerer sig foran spejlet.)

FÆNOMEN TREDJE

PrinsAbrezkov(inkluderet). J"espere que je ne force pas la consigne. (Kyshånd.)

AnnaDmitrievna. Du ved, at vous etes toujours le bienvenu. Og nu, i dag, især. Har du modtaget min seddel?

Prins Abrezkov. Jeg modtog det, og her er mit svar.

Anna Dmitrievna.Åh, min ven, jeg begynder at fortvivle fuldstændig. Il est ensorcele, positivement ensorcele. Jeg har aldrig set en sådan vedholdenhed, sådan stædighed, sådan hensynsløshed og ligegyldighed over for mig hos ham. Han har ændret sig fuldstændig, siden denne kvinde forlod sin mand.

Prins Abrezkov. Men hvad er det egentlig, hvordan står det til?

Anna Dmitrievna. Så han vil giftes uanset hvad.

Prins Abrezkov. Men hvad med manden?

Anna Dmitrievna. Giver en skilsmisse.

Prins Abrezkov. Sådan gør du.

Anna Dmitrievna. Og han, Victor, går efter det, og alt dette snavs, advokater, beviser på skyld. Tout ca est degoutant. Og det afskrækker ham ikke. Jeg forstår ham ikke. Han med sin følsomhed, frygtsomhed...

Prins Abrezkov. Elsker. Åh, hvis en person virkelig elsker, så...

Anna Dmitrievna. Ja, men hvorfor kunne kærlighed i vores tid være ren kærlighed, kærlighedsvenskab, som går hele livet igennem? Jeg forstår og værdsætter denne form for kærlighed.

Prins Abrezkov. Nu kan den nye generation ikke længere være tilfreds ideelle forhold. La possession de l"ame ne leur suffit plus. Hvad skal man gøre. Men hvad skal man gøre med ham?

Anna Dmitrievna. Nej, tal ikke om ham. Men dette er en slags hekseri. Han er helt sikkert blevet udskiftet. For du ved, jeg var sammen med hende. Det var det, han bad mig gøre. Jeg gik, fandt hende ikke, efterlod et kort. Elle m"a fait demander quand je pourrai la recevoir. Og nu (ser på sit ur), i den anden time, derfor nu, skulle ankomme. Jeg lovede Victor, at jeg ville acceptere, men du forstår min holdning. Jeg er slet ikke mig selv. Og af gammel vane sendte jeg bud efter dig. Jeg har brug for din hjælp.

Prins Abrezkov. Sig tak.

Anna Dmitrievna. Du forstår, at dette besøg hos hende afgør hele sagen - Victors skæbne. Jeg er nødt til at være enig eller uenig... Hvordan kan jeg...

Prins Abrezkov. Kender du hende slet ikke?

Anna Dmitrievna. Jeg har aldrig set det. Men jeg er bange for hende. Kan ikke god kvinde acceptere at forlade sin mand. Og et godt menneske. Han er jo Victors ven og har besøgt os. Han var meget flink. Ja, hvad end det er. Quels que soient les torts qu"il a eus vis-a-vis d"elle, du kan ikke forlade din mand. Vi skal bære vores kors. En ting, jeg ikke forstår, er, hvordan Victor med sin overbevisning kan gå med til at gifte sig med en fraskilt. Hvor mange gange - for nylig, foran mig, skændtes han heftigt med Spitsyn og beviste, at skilsmisse ikke stemmer overens med sand kristendom, og nu går han selv efter det. Si elle a pu le charmer a un tel point, jeg er bange for hende. Men jeg ringede til dig, så jeg kunne høre dig, og jeg siger bare alt selv. Hvad synes du? Fortælle. Hvad synes du? Hvordan gør man det? Har du talt med Victor?

Prins Abrezkov. Jeg talte til ham. Og jeg tror, ​​at han elsker hende, han er vant til at elske hende sådan, denne kærlighed har taget sådan magt over ham - og han er en mand, der langsomt men bestemt accepterer. Hvad der kom ind i hans hjerte, kommer ikke ud. Og han vil ikke elske andre end hende og kan ikke være lykkelig uden hende og med nogen anden.

Anna Dmitrievna. Og hvordan Varya Kazantseva ville gifte sig med ham. Og hvilken slags pige og hvordan hun elsker.

PrinsAbrezkov(smiler). C "est compter sans son hote. Dette er nu fuldstændig urealistisk. Og jeg tror, ​​det er bedre at underkaste sig og hjælpe ham med at blive gift.

Anna Dmitrievna. På en fraskilt kvinde, så han møder sin kones mand? Jeg forstår ikke, hvordan du roligt kan tale om det her. Er dette kvinden, som en mor kunne ønske sig som hustru til sin eneste søn, og sådan en søn?

Prins Abrezkov. Hvad kan du gøre, kære ven? Selvfølgelig ville det være bedre at gifte sig med en pige, du kender og elsker. Men hvis dette ikke er muligt... Og så, hvis han giftede sig med en sigøjner eller Gud ved hvem. Og Liza Rakhmanova er en meget god, sød kvinde; Jeg kender hende gennem min niece Nellie. En sagtmodig, venlig, kærlig og moralsk kvinde.

Anna Dmitrievna. En moralsk kvinde, der beslutter sig for at forlade sin mand.

Prins Abrezkov. Jeg genkender dig ikke. Du er uvenlig, du er grusom. Hendes mand er en af ​​de mennesker, om hvem de siger, at han kun er sin egen fjende. Men han er endnu mere en fjende af gelé. Dette er en svag, fuldstændig falden, beruset person. Han spildte hele sin formue, hele hendes formue - hun har et barn. Hvordan fordømmer man en kvinde, der forlod sådan en mand? Og det var ikke hende, men ham, der forlod hende.

Anna Dmitrievna.Åh, hvilket snavs, hvilket snavs. Og jeg skal blive snavset i det.

Prins Abrezkov. Hvad med din religion?

Anna Dmitrievna. Ja, ja, tilgivelse. "Ligesom vi overlader til vores debitorer." Mais c"est plus fort que moi.

Prins Abrezkov. Hvordan kan hun leve med sådan en? Selvom hun ikke elskede en anden, ville hun være nødt til at gøre det. For barnet skal det. Han selv, manden, en intelligent og venlig mand, råder hende til at gøre dette, når han er ved sit rette sind.

SCENE FIRE

Anna Dmitrievna, prins Abrezkov, Karenin kommer ind, kysser sin mors hånd, hilser på prins Abrezkov.

Karenin. Mor! Jeg kom for at fortælle dig én ting: Lizaveta Andreevna kommer nu, og jeg spørger, jeg beder dig kun om én ting: hvis du fortsætter med at være uenig i mit ægteskab...

Anna Dmitrievna(afbryder ham). Jeg er selvfølgelig fortsat uenig.

Karenin(fortsat tale og panderynker)....så spørger jeg, jeg beder dig om én ting: tal ikke om din uenighed, beslut dig ikke i negativ forstand.

Anna Dmitrievna. Jeg tror, ​​at vi ikke vil tale om sådan noget. Jeg starter i hvert fald ikke.

Karenin. Hun er endnu mindre. Jeg ville bare have dig til at genkende hende.

Anna Dmitrievna. Jeg forstår ikke én ting: hvordan forener du dit ønske om at gifte dig med fru Protasova med en levende mand, med din religiøse overbevisning om, at skilsmisse er i strid med kristendommen?

Karenin. Mor! Det er grusomt af dig! Er vi alle så ufejlbarlige, at vi ikke kan være uenige om vores tro, når livet er så kompliceret? Mor, hvorfor er du så grusom mod mig?

Anna Dmitrievna. Jeg elsker dig, jeg vil have dig til at være glad.

Karenin(til prins Abrezkov). Sergey Dmitrievich!

Prins Abrezkov. Selvfølgelig vil du have, at han skal være glad, men med vores grå hår er det allerede svært for os at forstå unge mennesker. Og det er især svært for en mor, der har vænnet sig til at tænke på sin lykke for sin søn. Alle kvinder er sådan.

Anna Dmitrievna. Det er det, det er det. Alle er imod mig. Selvfølgelig kan du gøre dette, vous êtes majeur, men du vil ødelægge mig.

Karenin. Jeg genkender dig ikke. Dette er værre end grusomhed.

Prins Abrezkov(til Victor). Stop det, Victor. Mor siger altid værre end hun gør.

Anna Dmitrievna. Jeg vil sige, hvad jeg tænker og føler, og jeg vil sige det uden at fornærme hende.

Prins Abrezkov. Det er nok det.

SCENE FEMTE

Anna Dmitrievna, prins Abrezkov, Karenin og fodgængeren kommer ind.

Prins Abrezkov. Her er hun.

Karenin. Jeg tager af sted.

Lackey. Lizaveta Andreevna Protasova.

Karenin. Jeg tager afsted, mor. Behage…

Prins Abrezkov rejser sig også.

Anna Dmitrievna. Spørge. (Til prins Abrezkov.) Nej, du bliver.

SCENE SIX

Anna Dmitrievna og prins Abrezkov.

Prins Abrezkov. Jeg troede, det var nemmere for dig en tete-a-tete.

Anna Dmitrievna. Nej, jeg er bange. (fusser rundt.) Hvis jeg vil blive hos hendes tete-a-tete, vil jeg nikke til dig. Ca dependra... Ellers skulle jeg blive alene med hende, det vil binde mig. Så gør jeg det samme for dig.

Prins Abrezkov. Jeg forstår. Jeg er sikker på, at du vil kunne lide det. Bare vær fair.

Anna Dmitrievna. Hvor er I alle imod mig.

SCENE SYV

De samme. Lisa kommer ind iført hat og businesskjole.

Anna Dmitrievna(rejser sig). Jeg fortrød, at jeg ikke fandt dig, men du var så venlig, at du selv kom.

Lisa. Jeg havde slet ikke forventet det. Jeg er dig så taknemmelig for, at du ville se mig.

Anna Dmitrievna. Kender I hinanden? (Peger på prins Abrezkov.)

Prins Abrezkov. Nå, jeg var beæret over at blive introduceret. (Rist på hånden. Sæt dig ned.) Min niece Nellie fortæller mig ofte om dig.

Lisa. Ja, vi var meget venlige. (ser frygtsomt på Anna Dmitrievna.) Og nu er vi venner. (Til Anna Dmitrievna.) Jeg havde aldrig forventet, at du ville se mig.

Anna Dmitrievna. Jeg kendte din mand godt. Han var venner med Victor og besøgte os, før han flyttede til Tambov. Jeg tror, ​​han giftede sig med dig der?

Lisa. Ja, vi blev gift der.

Anna Dmitrievna. Og så, da han flyttede til Moskva igen, besøgte han mig ikke længere.

Lisa. Ja, han har næsten ikke været nogen steder.

Anna Dmitrievna. Og han præsenterede mig ikke for dig.

Akavet stilhed.

Prins Abrezkov. Sidste gang Jeg mødte dig til Denisovs optræden. Kan du huske? Det var meget rart. Og du spillede.

Lisa. Nej... ja... hvordan... husker jeg. jeg spillede.

Stilhed igen.

Anna Dmitrievna, tilgiv mig, hvis det, jeg siger, er ubehageligt for dig, men jeg kan ikke, jeg ved ikke, hvordan jeg skal lade som om. Jeg kom, fordi Viktor Mikhailovich sagde... fordi han, det vil sige, fordi du ville se mig... men det er bedre at sige alt... (hulker.) Det er meget svært for mig... og du er venlig.

Prins Abrezkov. Ja, jeg må hellere gå.

Anna Dmitrievna. Ja, gå væk.

Prins Abrezkov. Farvel. (Han siger farvel til både kvinder og går.)

SCENE OTTENDE

Anna Dmitrievna og Lisa.

Anna Dmitrievna. Hør, Lisa, jeg ved det ikke, og jeg vil ikke vide, hvad dit mellemnavn er.

Lisa. Andreevna.

Anna Dmitrievna. Nå, det er lige meget - Lisa. Jeg har ondt af dig, jeg kan lide dig. Men jeg elsker Victor. Jeg elsker et væsen i verden. Jeg kender hans sjæl som min egen. Dette er en stolt sjæl. Han var stolt selv som en syv-årig dreng. Stolt ikke af sit navn, ikke af sin rigdom, men stolt af sin renhed, sin moralske højde, og han observerede det. Han er ren som en pige.

Lisa. Jeg ved det.

Anna Dmitrievna. Han elskede ingen kvinder. Du er den første. Jeg vil ikke sige, at jeg ikke er jaloux på dig. Jeg er jaloux. Men vi, mødre - I er stadig små, det er for tidligt for jer - vi forbereder os på dette. Jeg forberedte mig på at give det til min kone og ikke være jaloux. Men giv det tilbage så rent som ham.

Lisa. Jeg... Er jeg...

Anna Dmitrievna. Beklager, jeg ved, det ikke er din skyld, men du er utilfreds. Og jeg kender ham. Nu er han klar til at udholde alt, og vil udholde det, og vil aldrig sige noget, men vil lide. Hans sårede stolthed vil lide, og han vil ikke være lykkelig.

Lisa. Jeg tænkte over det.

Anna Dmitrievna. Lisa, skat. Du er en klog, god kvinde. Hvis du elsker ham, så ønsker du hans lykke mere end din egen. Og hvis det er tilfældet, så ønsker du ikke at binde ham og få ham til at omvende sig - selvom han ikke vil fortælle, vil han aldrig fortælle det.

Lisa. Jeg ved, at han ikke vil. Jeg tænkte over dette og stillede mig selv dette spørgsmål. tænkte jeg og fortalte ham det. Men hvad kan jeg gøre, når han siger, at han ikke vil leve uden mig. Jeg sagde: vi vil være venner, men arrangere dit eget liv, forbind ikke dit rene liv med min ulykkelige. Det vil han ikke.

Anna Dmitrievna. Ja, nu vil han ikke.

Lisa. Overbevis ham om at forlade mig. Og jeg er enig. Jeg elsker ham for hans lykke, ikke for min egen. Bare hjælp mig, had mig ikke. Lad os sammen, kærligt, søge hans gode.

Anna Dmitrievna. Ja, ja, jeg elskede dig. (kysser hende. Lisa græder.) Men alligevel er det stadig forfærdeligt. Hvis han var blevet forelsket i dig, da du endnu ikke var gift.

Lisa. Han siger, at han blev forelsket dengang, men ikke ønskede at blande sig i sin vens lykke.

Anna Dmitrievna.Åh, hvor er det svært. Men vi vil stadig elske hinanden, og Gud vil hjælpe os med at finde det, vi ønsker.

SCENE NI

Det samme med Karenin.

Karenin(forlader). Mor, skat. Jeg hørte alt. Jeg forventede det: du blev forelsket i hende. Og alt bliver godt.

Lisa. Hvor er jeg ked af, at du har hørt alt - jeg ville ikke sige...

Anna Dmitrievna. Alligevel er intet besluttet. Jeg kan sige én ting: Hvis det ikke var for alle disse vanskelige omstændigheder, ville jeg være glad. (kysser hende.)

Karenin. Venligst bare ikke ændre dig.

BILLEDE TO

Lejligheden er beskeden, seng, skrivebord, sofa.

SCENE ET

Fedya er alene. Det banker på døren. En kvindestemme kom bag døren: "Hvorfor låste du dig selv, Fjodor Vasilyevich? Fedya, lås den op."

FÆNOMEN ANDET

Fedya og Masha.

Fedya(rejser sig og låser døren op).

Masha kommer ind.

Tak fordi du kom. Kedelig. Det er frygtelig kedeligt.

Masha. Hvorfor kom han ikke til os? Drikker du igen? Åh, du lovede det.

Fedya. Du ved, at der ikke er penge.

Masha. Og hvorfor elskede jeg dig?

Fedya. Masha!

Masha. Hvad med Masha, Masha. Hvis jeg havde elsket dig, var jeg blevet skilt for længe siden. Og der spurgte de dig. Og du siger, at du ikke elsker. Og du holder fast i det. Det vil du åbenbart ikke.

Fedya. Du ved jo, hvorfor jeg ikke vil.

Masha. Det hele er ingenting. Det er rigtigt, hvad de siger, at du er en tom person.

Fedya. Hvad skal jeg fortælle dig? At sige, at det, du siger, gør mig ondt, det ved du selv.

Masha. Intet gør dig ondt...

Fedya. Du ved selv, at min eneste glæde i livet er din kærlighed.

Masha. Min er min. Men din er ikke.

Fedya. Nå, jeg vil ikke forsikre dig. Og der er ingen grund - det ved du selv.

Masha. Fedya, hvorfor torturerer du mig?

Fedya. Hvem vil vinde?

Masha(græder). Du er uvenlig.

Fedya(kommer op og krammer hende). Masha! Hvad taler du om? Stop det. Vi skal leve, ikke klynke. Det klæder dig virkelig ikke. Du er min skønhed!

Masha. Elsker du?

Fedya. Hvem skal jeg elske?

Masha. Bare mig? Nå, læs hvad du skrev.

Fedya. Ja, du kommer til at kede dig.

Masha. Hvis du allerede har skrevet, bliver det så godt.

Fedya. Nå, hør. (Læser.)"I det sene efterår aftalte min ven og jeg at samles på Murygina-stedet. Dette sted var en stærk ø med stærke yngel. Det var en mørk, varm og stille dag. Tåge…"

FÆNOMEN TREDJE

Fedya og Masha. Den gamle sigøjner Ivan Makarovich og den gamle sigøjner Nastasya Ivanovna, Mashas forældre, kommer ind ad døren.

Nastasya Ivanovna(nærmer sig sin datter). Der er et forbandet får her. Respekt til mesteren. (til sin datter.) Hvad gør du ved os? EN?

Ivan Makarovich(til Fedya). Det du gør er dårligt, sir. Du ødelægger pigen. Åh, det er ikke godt, du gør noget dårligt.

Nastasya Ivanovna. Tag et tørklæde på, march nu. Se, hun løb væk. Hvad skal jeg fortælle koret? Du er forvirret med den nøgne. Hvad skal man tage fra ham?

Masha. Jeg er ikke forvirret. Men jeg elsker mesteren, og intet mere. Jeg forlader ikke koret, jeg synger, men hvad...

Ivan Makarovich. Tal mere, jeg river din fletning ud. Hud. Hvem gjorde dette? Hverken far, mor eller moster. Det er slemt, sir. Vi elskede dig, hvor meget vi sang for dig for ingenting, vi havde ondt af dig. Hvad gjorde du?

Nastasya Ivanovna. Han ødelagde sin datter uden grund, sin bloddatter, den eneste, den elskede, diamanten, den uvurderlige, han trampede hende i gødning, det var det, han gjorde. Der er ingen Gud i dig.

Fedya. Du, Nastasya Ivanovna, tager fejl af at tænke på mig. Din datter er som en søster for mig. Jeg tager mig af hendes ære. Og tror det ikke. Og jeg elsker hende. Hvad skal man gøre?

Ivan Makarovich. Ja, jeg kunne ikke lide, når vi havde penge. Så ville jeg have betalt ti tusinde til koret, og ville have taget ære med ære. Og nu spildte han den bort, tog den snigende væk. Det er en skam, sir. Skamfuld.

Masha. Han tog den ikke væk. Jeg kom selv til ham. Og nu tager du mig væk, jeg kommer igen. Jeg elsker ham, det er alt. Min kærlighed er stærkere end alle dine slotte ... det vil jeg ikke.

Nastasya Ivanovna. Nå, Mashenka, min kære, knurr ikke. Jeg gjorde noget forkert, så lad os gå.

Ivan Makarovich. Nå, han vil tale. Marts! (tager hånden.) Undskyld, sir.

Alle tre går.

SCENE FIRE

Fedya. Prins Abrezkov kommer ind.

Prins Abrezkov. Tilgiv mig. Jeg var ubevidst vidne til en ubehagelig scene.

Fedya. Hvem har jeg æren med?... (Finder ud.) Ah, prins Sergei Dmitrievich. (Siger hej.)

Prins Abrezkov. Et ufrivilligt vidne til en ubehagelig scene. Jeg ville ønske, jeg ikke havde hørt. Men efter at have hørt det, anser jeg det for min pligt at sige, at jeg har hørt det. Jeg blev anvist hertil, og ved døren måtte jeg vente på, at disse herrer kom ud. Desuden var mit banke på døren uhørligt bag de meget høje stemmer.

Fedya. Ja, ja. spørger jeg ydmygt. Tak fordi du fortalte mig dette. Dette giver mig ret til at forklare denne scene for dig. Jeg er ligeglad med, hvad du synes om mig. Men jeg vil gerne fortælle dig, at de bebrejdelser, du hørte om denne sigøjnerpige, sanger, er uretfærdige. Denne pige er så moralsk ren som en due. Og mit forhold til hende er venligt. Hvis der måske er et strejf af poesi på dem, så ødelægger dette stadig ikke renheden - denne piges ære. Det var det, jeg ville fortælle dig. Så hvad vil du have mig? Hvordan kan jeg tjene dig?

Prins Abrezkov. Først og fremmest, jeg...

Fedya. Tilgiv mig, prins. Jeg er kommet i en sådan stilling i samfundet, at mit lille og mangeårige bekendtskab med dig ikke giver mig ret til at besøge dig, hvis du ikke har noget med mig at gøre – hvad er det?

Prins Abrezkov. Jeg vil ikke afvise, at du gættede rigtigt. Jeg har noget at lave. Men alligevel vil jeg tilgive dig at tro, at en ændring i din holdning ikke på nogen måde kan påvirke min holdning til dig.

Fedya. Jeg er helt sikker.

Prins Abrezkov. Min pointe er, at søn af min gamle ven, Anna Dmitrievna Karenina, og hun selv bad mig direkte fra dig om at finde ud af dit forhold... Vil du tillade mig at tale om dit forhold til din kone, Lizaveta Andreevna Protasova?

Fedya. Mit forhold til min kone – jeg kan sige: min ekskone- helt stoppet.

Prins Abrezkov. Det var det, jeg forstod. Og det var derfor, jeg påtog mig denne svære mission.

Fedya. Stoppet, skynder jeg mig at sige, ikke på grund af hendes, men på grund af mine, eller rettere, mine endeløse fejl. Hun var og bliver den mest upåklagelige kvinde.

Prins Abrezkov. Så Viktor Karenin, især hans mor, bad mig om at høre fra dig om dine hensigter.

Fedya(bliver spændt). Hvad er intentionerne? Ingen. Jeg giver hende fuldstændig frihed. Desuden vil jeg aldrig forstyrre hendes sindsro. Jeg ved, at hun elsker Viktor Karenin. Og sådan må det være. Jeg synes, han er meget kedelig, men en meget god, ærlig person, og jeg tror, ​​hun vil være sammen med ham (som de plejer at sige) lykkelig. Og que le bon dieu les benisse. Det er det.

Prins Abrezkov. Ja, men vi ville...

Fedya(afbryder). Og tro ikke, at jeg har den mindste følelse af jalousi. Hvis jeg sagde om Victor, at han er kedelig, så tager jeg det ord tilbage. Han er vidunderlig, ærlig, moralsk person næsten det modsatte af mig. Og han elskede hende siden barndommen. Måske elskede hun ham også, da hun giftede sig med mig. Det sker. De fleste bedste kærlighed Der er noget, du ikke ved om. Hun, tror jeg, altid har elsket. Men som en ærlig kvinde indrømmede jeg det ikke engang over for mig selv, men det var en slags skygge, der lå over vores familieliv ... dog afgiver jeg en tilståelse over for dig.

Prins Abrezkov. Gør det venligst. Tro mig, hvad der er vigtigere for mig end min mission, er mit menneskelige forhold til dig, mit ønske om fuldt ud at forstå disse forhold. Jeg forstår dig. Jeg forstår, at denne skygge, som du så smukt formulerer det, kunne være...

Fedya. Ja, det var det, og måske derfor kunne jeg ikke være tilfreds med det familieliv, det gav mig, og jeg ledte efter noget og lod mig rive med. Ja, jeg synes dog at komme med undskyldninger. Jeg vil ikke, og jeg skal ikke komme med undskyldninger. Jeg var, jeg siger frimodigt, at jeg var en dårlig mand, det var jeg, for nu har jeg i mit sind ikke været mand i lang tid, og jeg betragter hende som helt fri. Derfor er her svaret på din mission.

Prins Abrezkov. Ja, men du kender Victors familie og ham selv. Hans forhold til Lizaveta Andreevna var og forbliver det mest respektfulde og fjerne hele tiden. Han hjalp hende, da hun havde det svært.

Fedya. Ja, jeg hjalp med at bringe dem tættere sammen med min udskejelse. Hvad skal man gøre, det skulle være sådan.

Prins Abrezkov. Du ved, at han og hans familie har strenge ortodokse overbevisninger. Jeg deler dem ikke. Jeg ser mere bredt på tingene. Men jeg respekterer og forstår dem. Jeg forstår, at det for ham, og især for hans mor, er utænkeligt at komme tæt på en kvinde uden et kirkeligt ægteskab.

Fedya. Ja, jeg ved han er dum... ligefremhed, konservatisme i denne henseende. Men hvad har de brug for? Skilsmisse? Jeg fortalte dem for lang tid siden, at jeg var klar til at give, men betingelserne for at påtage sig skylden, alle de løgne, der er forbundet med det, er meget vanskelige.

Prins Abrezkov. Jeg forstår og er fuldstændig enig med dig. Men hvad kan vi gøre? Jeg tror, ​​det kan arrangeres på denne måde. Du har dog ret. Det er forfærdeligt, og jeg forstår dig.

Fedya(trykker hånden). Tak, kære prins. Jeg har altid kendt dig som en ærlig, venlig person. Nå, fortæl mig, hvad skal jeg gøre? Hvad skal jeg gøre? Indtast hele min stilling. Jeg prøver ikke at blive bedre. Jeg er en slyngel. Men der er ting, jeg ikke kan gøre roligt. Jeg kan ikke lyve roligt.

Prins Abrezkov. Jeg forstår dig heller ikke. Du, en dygtig, intelligent person, med en sådan følsomhed over for godhed, hvordan kan du lade dig rive med, hvordan kan du glemme, hvad du kræver af dig selv? Hvordan kom du til dette punkt, hvordan ødelagde du dit liv?

Fedya(overmander tårer af begejstring). Jeg har levet mit løsslupne liv i ti år nu. Og for første gang forbarmede en person som dig mig. Jeg havde ondt af mine kammerater, festlige, kvinder, men en fornuftig, venlig person som dig... Tak. Hvordan kom jeg til min død? For det første vin. Vin er ikke så velsmagende. Og uanset hvad jeg gør, føler jeg altid, at det ikke er det, jeg har brug for, og jeg skammer mig. Jeg taler til dig nu, og jeg skammer mig. Og at være leder, at sidde i en bank - det er så skamfuldt, så pinligt... Og først når du drikker, vil det holde op med at skamme sig. Og musik er ikke operaer og Beethoven, men sigøjnere... Det er sådan et liv, energi strømmer ind i dig. Og så er der søde sorte øjne og et smil. Og jo mere spændende det er, jo mere pinligt er det bagefter.

Prins Abrezkov. Nå, hvad med arbejdskraft?

Fedya. Jeg prøvede det. Alt er ikke godt. Jeg er utilfreds med alting. Nå, hvad kan jeg sige om mig selv? Tak.

Prins Abrezkov. Så hvad skal jeg sige?

Fedya. Fortæl mig, at jeg vil gøre, hvad de vil. De vil jo gerne giftes – så intet forhindrer dem i at blive gift?

Prins Abrezkov. Selvfølgelig.

Fedya. Jeg gør det. Fortæl mig, at jeg nok skal gøre det.

Prins Abrezkov. Når?

Fedya. Vent, lad os sige to uger. Nok?

Prins Abrezkov(rejser sig). Må jeg sige det?

Fedya. Det kan du. Farvel, prins, tak igen.

Prins Abrezkov forlader.

SCENE FEMTE

Fedya er alene.

Fedya(sidder længe, ​​smiler tavst). Bøde. Meget godt. Sådan skal det være. Sådan skal det være. Sådan skal det være. Vidunderlig.

4. AKT

BILLEDE ET

På værtshuset. Separat kontor. Polovoy introducerer Fedya og Ivan Petrovich Alexandrov.

SCENE ET

Fedya, Ivan Petrovich og sexarbejderen.

Seksuel. Kom her. Ingen vil genere dig her, men jeg giver dig papiret nu.

Ivan Petrovich. Protasov! Jeg kommer ind.

Fedya(alvorlig). Måske kom ind, men jeg har travlt og... Hvis du vil, så kom ind.

Ivan Petrovich. Vil du besvare deres krav? Jeg skal fortælle dig hvordan. Det ville jeg ikke gøre. Jeg taler altid direkte og handler beslutsomt.

Fedya(seksuel). En flaske champagne.

Sextonen går.

FÆNOMEN ANDET

Fedya og Ivan Petrovich.

Fedya(tager revolveren frem og sætter den fra sig). Vent lidt.

Ivan Petrovich. Godt? at du vil skyde dig selv. Det er muligt, det er muligt. Jeg forstår dig. De vil ydmyge dig. Og du vil vise dem, hvem du er. Du vil dræbe dig selv med en revolver, men med deres generøsitet. Jeg forstår dig. Jeg forstår alt, fordi jeg er et geni.

Fedya. Nå, ja, nå, ja. Kun…

En vagt kommer ind med papir og et blækhus.

FÆNOMEN TREDJE

Det samme gælder for sex.

Fedya(dækker pistolen med en serviet). Fjern korken. Lad os få en drink. (De drikker. Fedya skriver.) Vent lidt.

Ivan Petrovich. Her er til din... store rejse. Jeg er over dette. Jeg vil ikke holde dig tilbage. Både liv og død er ligeglade med et geni. Jeg dør i livet og lever i døden. Du vil slå dig selv ihjel, så de, to mennesker, vil have ondt af dig. Og jeg - jeg vil slå mig selv ihjel, så hele verden forstår, hvad den har mistet. Og jeg vil ikke tøve med at tænke. Tog den (griber en revolver)– én gang, og du er færdig. Men det er stadig tidligt. (sætter revolveren fra sig.) Og jeg har ikke noget at skrive, de må selv forstå... Åh, du...

Fedya(skriver). Vent lidt.

Ivan Petrovich. Patetiske mennesker. De bøvler og bøvler. Og de forstår ikke - de forstår ikke noget... Jeg er ikke for dig. Sådan udtrykker jeg mine tanker. Hvad er nødvendigt for menneskeheden? Meget lidt: at værdsætte dine genier, men de henrettede dem altid, forfulgte dem, torturerede dem. Ingen. Jeg vil ikke være dit legetøj. Jeg tager dig til rent vand. N-e-e-t. Hyklere!

Fedya(færdig skrivning, drikker og læser). Gå venligst væk.

Ivan Petrovich. Forlade? Nå, farvel. Jeg vil ikke holde dig tilbage. Jeg vil gøre det samme. Men det er stadig tidligt. Jeg vil bare fortælle dig...

Fedya. Bøde. Du vil sige, men bagefter, og her er hvad, min ven: Giv venligst dette til ejeren (giver ham penge) og bede om et brev og en pakke adresseret til mig. Behage.

Ivan Petrovich. Bøde. Så vil du vente på mig? Jeg skal fortælle dig noget andet vigtigt. Noget du ikke kun vil høre i denne verden, men også i fremtiden, i hvert fald indtil jeg når dertil. Så give det hele væk?

Fedya. Hvor meget skal der til.

Ivan Petrovich forlader.

SCENE FIRE

Fedya er alene.

Fedya(sukker lettet, låser døren bag Ivan Petrovich, tager revolveren, slår den, sætter den mod tindingen, gyser og sænker den forsigtigt. Moos). Nej, jeg kan ikke, jeg kan ikke, jeg kan ikke.

Hvem er jeg? Ah, Masha... (åbner døren.)

SCENE FEMTE

Fedya og Masha.

Masha. Jeg var hos dig, hos Popov, hos Afremov, og jeg gættede på, at det var her. (Se en revolver.) Det er godt. Sikke et fjols. Okay, fjols. Er det virkelig dig?

Fedya. Nej, det kunne jeg ikke.

Masha. Er jeg der ikke? Gudløs. Han havde ikke ondt af mig. Ah, Fyodor Vasilyevich, synd, synd. For min kærlighed...

Fedya. Jeg ville slippe dem, lovede jeg. Men jeg kan ikke lyve.

Masha. Hvad med mig?

Fedya. Hvad dig? Og jeg ville have løsnet dig. Er det bedre for dig at lide med mig?

Masha. Så det er bedre. Jeg kan ikke leve uden dig.

Fedya. Hvordan er livet med mig? Jeg ville græde og leve.

Masha. Og jeg ville slet ikke græde, ad helvede til med dig. Hvis du ikke har ondt af mig. (Gråber.)

Fedya. Masha! Min ven! Jeg ville jo gerne gøre det bedre.

Masha. Føl dig bedre.

Fedya(smiler). Hvordan kunne jeg have det bedre, hvis jeg tog livet af mig?

Masha. Selvfølgelig er det bedre. Hvad har du brug for? Fortæl mig det.

Fedya. Hvad har du brug for? Der skal meget til.

Masha. Godt? Hvad?

Fedya. Først og fremmest skal du holde dit løfte. Dette er den første, og det er nok. Jeg kan ikke lyve og gøre alle disse grimme ting, der er nødvendige for en skilsmisse.

Masha. Lad os sige, det er ulækkert. jeg selv...

Fedya. Så skal vi helt sikkert befri dem, både hans kone og ham. Nå, de er gode mennesker. Hvorfor skulle de lide? Det er to.

Masha. Nå, der er ikke meget godt i hende, hvis hun forlod dig.

Fedya. Hun sagde ikke op, jeg sagde op.

Masha. Okay, okay. Alle jer. Hun er en engel. Hvad ellers?

Fedya. Og også det, at du er en god, sød pige – jeg elsker dig, og hvis jeg bliver i live, vil jeg ødelægge dig.

Masha. Det er ikke din sag. Jeg ved selv, hvor jeg skal dø...

Fedya(suk). Og vigtigst af alt... Hvad er mit liv? Kan jeg ikke se, at jeg er fortabt, jeg er ikke god til noget. Det er en byrde for alle og dig selv, som din far sagde. jeg er en stakkel...

Masha. Det er noget sludder. Jeg kommer ikke væk fra dig. Jeg holdt fast i det, det er alt. Hvorfor lever du dårligt, drikker og hygger dig... Og du er et levende menneske - lad det være. Det er det.

Fedya. Det er nemt at sige.

Masha. Og gør det.

Fedya. Ja, som jeg ser på dig, ser det ud til, at jeg vil gøre hvad som helst.

Masha. Og det vil du. Du vil gøre alt. (Se brevet.) Hvad er det her? Skrev du til dem? Hvad skrev han?

Fedya. Hvad skrev du? (Tager brevet og vil rive det op.) Nu er det ikke længere nødvendigt.

Masha(trækker brevet frem). Han skrev, at han tog selvmord, ikke? Har du ikke skrevet om pistolen? Skrev du, at han dræbte dig?

Fedya. Ja, at jeg ikke vil være der.

Masha. Kom nu, kom nu, kom nu. Har du læst "Hvad skal du gøre?"?

Fedya. Jeg tror, ​​jeg har læst det.

Masha. Det er en kedelig roman, men én ting er meget, meget god. Han, hvad hedder han, Rakhmanov, tog den og lod, som om han havde druknet sig selv. Og du ved ikke, hvordan man svømmer?

Fedya. Ingen.

Masha. Her går du. Giv mig din kjole her. Det er det, og en pung.

Fedya. Hvordan kan det være?

Masha. Vent, vent, vent. Lad os tage hjem. Du vil ændre dig der.

Fedya. Ja, det er et bedrag.

Masha. Og fantastisk. Jeg tog en svømmetur, og min kjole blev efterladt på kysten. Der er en pung og dette brev i min lomme.

Fedya. Nå, hvad så?

Masha. Og så vil vi forlade og leve for herligheden.

SCENE SIX

De samme. Ivan Petrovich kommer ind.

Ivan Petrovich. Her er dem på. Hvad med revolveren? Jeg tager det for mig selv.

Masha. Tag den, tag den. Og vi går.

BILLEDE TO

Protasovas stue.

SCENE ET

Karenin og Lisa.

Karenin. Han lovede så bestemt, at jeg er sikker på, at han vil opfylde sit løfte.

Lisa. Jeg skammer mig, men jeg må sige, at det, jeg lærte om denne sigøjner, frigjorde mig fuldstændigt. Tror ikke det var jalousi. Dette er ikke jalousi, men, du ved, befrielse. Nå, hvordan kan jeg fortælle dig...

Karenin. Igen: til dig.

Lisa(smiler). Du. Generer mig ikke, generer mig ikke med at fortælle dig, hvordan jeg har det. Det vigtigste, der plagede mig, var, at jeg følte, at jeg elskede to mennesker. Og det betyder, at jeg er en umoralsk kvinde.

Karenin. Er du en umoralsk kvinde?

Lisa. Men siden jeg fandt ud af, at han har en anden kvinde, at han derfor ikke har brug for mig, blev jeg befriet og følte, at jeg uden at lyve kunne sige, at jeg elsker dig - dig. Nu er min sjæl klar, og kun min situation plager mig. Denne fidus. Det hele er så smertefuldt. Det er en forventning.

Karenin. Nu, nu skal det afgøres. Ud over det, han lovede, bad jeg sekretæren om at gå til ham med et andragende og ikke gå, før han underskriver. Hvis jeg ikke kendte ham, som jeg gør, ville jeg tro, at han gjorde det her med vilje.

Lisa. Han? Nej, det er stadig hans samme svaghed og ærlighed. Ønsker ikke at fortælle løgne. Men det var forgæves, at jeg sendte ham penge.

Karenin. Det er umuligt. Dette kan være årsagen til stoppet.

Lisa. Nej, penge er noget dårligt.

Karenin. Nå, han kunne virkelig have været mindre pointilleux.

Lisa. Hvor egoistiske vi er ved at blive.

Karenin. Ja, jeg angrer. Det er din egen skyld. Efter denne venten, denne håbløshed, er jeg nu så glad. Og lykke gør dig egoistisk. Det er din skyld.

Lisa. Du tror, ​​du er alene. Også mig. Jeg føler mig helt mæt og soler mig i min lykke. Det er alt: Mika er kommet sig, og din mor elsker mig, og dig, og vigtigst af alt, jeg, jeg elsker.

Karenin. Ja? Uden anger? Ingen retur?

Lisa. Fra den dag af ændrede alt sig pludselig i mig.

Karenin. Og kan du ikke komme tilbage?

Lisa. Aldrig. Jeg ønsker kun én ting, at i dig ville det være lige så fuldstændig færdigt som i mig.

FÆNOMEN ANDET

Det samme gælder for barnepige og barnet. Barnepige kommer ind med drengen. Drengen går til sin mor. Hun tager ham på skødet.

Karenin. Hvilke uheldige mennesker vi er.

Lisa. Og hvad? (kysser barnet.)

Karenin. Da du blev gift og vendte tilbage fra udlandet, fandt jeg ud af det og følte, at jeg havde mistet dig, jeg var ulykkelig, og jeg var glad for at vide, at du huskede mig. Det var nok for mig. Så, når vores venskabelige forbindelser og jeg følte, at du var kærlig mod mig, at der var en lille gnist af noget mere end venskab i vores venskab, jeg var allerede næsten glad. Jeg blev kun plaget af frygt for, at jeg var uærlig over for Fedya. Men jeg havde dog altid en så fast bevidsthed om umuligheden af ​​ethvert andet forhold, bortset fra det reneste venskab, med min vens kone - og jeg kendte også dig - så dette plagede mig ikke, og jeg var tilfreds. Så, da Fedya begyndte at plage dig, og jeg følte, at jeg var din støtte, og at du var bange for mit venskab, var jeg allerede fuldstændig glad, og jeg begyndte at have en form for vagt håb. Så... da det blev umuligt, besluttede du dig for at forlade ham, og for første gang sagde jeg alt, og du sagde ikke nej, men du forlod mig i tårer, jeg var allerede ret glad, og hvis de havde spurgt mig, hvad jeg jeg stadig ønsker, jeg ville sige: ingenting. Men så opstod muligheden for at forbinde livet med dig; maman blev forelsket i dig, denne mulighed begyndte at gå i opfyldelse, du fortalte mig, at du elskede og elsker mig, så fortalte du mig, som nu, at han ikke er for dig, at du elsker mig alene - hvad ville det se ud til at mig at ønske mig? Men nej, nu, nu plages jeg af fortiden, jeg ville ønske, at denne fortid ikke fandtes, at der ikke var noget, der minder om det.

Lisa(bebrejdende). Victor!

Karenin. Lisa, tilgiv mig! Det, jeg siger, siger jeg, fordi jeg ikke ønsker, at tanken om dig skal være i mig og skjult for dig. Jeg sagde alt dette med vilje for at vise, hvor dårlig jeg er, og hvordan jeg ved, at der ikke er nogen steder at gå længere, at jeg må kæmpe og overvinde mig selv. Og jeg overvandt. Jeg elsker ham.

Lisa. Sådan skal det være. Jeg gjorde alt, hvad jeg kunne. Ikke jeg, men i mit hjerte er alt, hvad du kunne begære, blevet til: alt er forsvundet fra det, undtagen dig.

Karenin. Alle?

Lisa. Alt, alt. Jeg ville ikke sige noget.

FÆNOMEN TREDJE

Den samme og fodmanden.

Lackey. hr. Voznesensky.

Karenin. Det er ham fra Fedya med svaret.

Lisa(Karenin). Ring til mig her. Karenin (rejser sig og går hen til døren). Nå, her er svaret.

Lisa(giver barnet til barnepige). Vil alt virkelig blive løst? Victor! (kysser ham.)

SCENE FIRE

Karenin, Lisa og Voznesensky kommer ind.

Karenin. Godt?

Voznesensky. Der er ingen.

Karenin. Hvorfor ikke? Og du har ikke underskrevet andragendet?

Voznesensky. Andragendet blev ikke underskrevet, men et brev blev efterladt til dig og Lizaneta Andreevna. (rækker et brev ud fra lommen.) Jeg ankom til lejligheden. Jeg fik at vide, at det var på en restaurant. Jeg gik. Så bad Fjodor Vasilyevich mig, at jeg skulle komme om en time, og jeg ville finde svaret. Jeg kom og her...

Karenin. Er det virkelig flere forsinkelser og undskyldninger? Nej, det er direkte dårligt. Hvordan han faldt.

Lisa. Læs hvad?

Karenin åbner brevet.

Voznesensky. Har du ikke brug for mig?

Karenin. Nej, farvel, tak... (stopper og læser overrasket.)

Voznesensky forlader.

SCENE FEMTE

Karenin og Lisa.

Lisa. Hvad? Hvad?

Karenin. Det er forfærdeligt.

Lisa(griber brevet). Læse.

Karenin(læser)."Lisa og Victor, jeg henvender mig til jer begge. Jeg vil ikke lyve, når jeg kalder dig sød eller kær. Jeg kan ikke klare følelsen af ​​bitterhed og bebrejdelse - selvbebrejdelse, men stadig smertefuld, når jeg tænker på dig, på din kærlighed, på din lykke. Jeg ved alt. Jeg ved, at jeg, på trods af at jeg er en mand, blandede mig med dig gennem en række ulykker. C"est moi qui suis l"intrus. Men jeg kan stadig ikke lade være med at føle bitterhed og kulde mod dig. Teoretisk set elsker jeg jer begge, især Lisa, Lizanka, men i virkeligheden er jeg mere end kold. Jeg ved, at jeg tager fejl, og jeg kan ikke ændre mig."

Lisa. Hvordan har han det...

Karenin(fortsætter læsning)."Men til sagen. Dette er den mest splittende følelse i mig og får mig til at opfylde dit ønske anderledes, end du ønskede. At lyve, spille en modbydelig komedie, give bestikkelse i konsistoriet, og alt det her grimme ting er uudholdeligt, ulækkert for mig. Så ulækkert som jeg er, så er jeg ulækker på en anden måde, og jeg kan ikke tage del i denne ulækre ting, det kan jeg simpelthen ikke. Den anden løsning, jeg kommer til, er den enkleste: du skal giftes for at være lykkelig. Jeg blander mig i dette, derfor må jeg ødelægge mig selv..."

Lisa(griber Karenins hånd). Victor!

Karenin(læser)."Skal destrueres. Jeg bliver ødelagt. Når du modtager dette brev, vil jeg være væk.

P.S. Det er ærgerligt, at du sendte mig penge til skilsmissesagen. Det er ubehageligt og i modsætning til dig. Nå, hvad skal man gøre? Jeg har taget fejl så mange gange. Du kan også lave en fejl. Pengene bliver returneret. Mit resultat er kortere, billigere og mere præcist. Jeg spørger én ting: vær ikke vred på mig og husk mig venligt. Og der er også en urmager Evgeniev, kan du hjælpe ham og arrangere det? Han er svag, men god. Farvel. Fedya."

Lisa. Han dræbte sig selv. Ja?

Karenin(kalder, løber ind på gangen). Bring hr. Voznesensky tilbage!

Lisa. Jeg vidste, jeg vidste. Fedya, kære Fedya.

Karenin. Lisa!

Lisa. Det er ikke sandt, det er ikke sandt, at jeg ikke elskede, jeg elsker ham ikke. Jeg elsker ham alene, jeg elsker ham. Og jeg ødelagde ham. Lad mig være i fred.

Voznesensky kommer ind.

SCENE SIX

Det samme med Voznesensky.

Karenin. Hvor er Fjodor Vasilyevich? Hvad fortalte de dig?

Voznesensky. De sagde, at de gik ud om morgenen, efterlod dette brev og vendte aldrig tilbage.

Karenin. Dette skal findes ud af. Lisa, jeg forlader dig.

Lisa. Tilgiv mig, men jeg kan heller ikke lyve. Forlad mig nu. Gå og find ud af alt...

AKT FEM

BILLEDE ET

Beskidt værtshus værelse. Bord med drikker te og vodka. I forgrunden er et bord, ved hvilket sidder en hængende, pjaltet Fedya og med ham Petushkov, en opmærksom, blid mand med langt hår, åndelig type. Begge var lettere fulde.

SCENE ET

Fedya og Petushkov.

Petushkov. Jeg forstår, jeg forstår. Dette er det ægte kærlighed. Hvad så?

Fedya. Ja, du ved, hvis disse følelser blev manifesteret i en pige i vores kreds, så hun ville ofre alt for sin elskede... og her er en sigøjner, alt opdraget med egeninteresse og denne rene, uselviske kærlighed - hun giver alt, men selv forlanger hun intet. Især denne kontrast.

Petushkov. Ja, i vores maleri kalder vi det tapperhed. Først da kan du lave den helt lyserød, når hele vejen rundt... Nå, det er ikke meningen. Jeg forstår, jeg forstår...

Fedya. Ja, og det ser ud til, at det er én god gerning i min sjæl - at jeg ikke udnyttede hendes kærlighed. Ved du hvorfor?

Petushkov. Medlidenhed…

Fedya.Åh nej. Jeg havde ingen medlidenhed med hende. Jeg var altid i ærefrygt for hende, og når hun sang - åh, hvor sang hun, og selv nu synger hun måske - og jeg så altid op på hende. Jeg ødelagde hende ikke, blot fordi jeg elskede hende. Virkelig elsket. Og nu er det et godt, godt minde. (Drikkevarer.)

Petushkov. Jeg forstår, jeg forstår. Perfektionere.

Fedya. Jeg skal fortælle dig hvad: Jeg havde hobbyer. Og engang jeg var forelsket, var der sådan en dame - smuk, og jeg var forelsket, dårligt, som en hund, og hun gav mig et møde. Og jeg savnede det, fordi jeg syntes, det var ond mod min mand. Og den dag i dag, overraskende nok, når jeg husker det, vil jeg glæde mig og rose mig selv for at have handlet ærligt, men... jeg angrer, som om jeg havde syndet. Og her med Masha er det modsat. Jeg er altid glad, jeg er glad for, at jeg ikke har vanhelliget min følelse på nogen måde... Jeg kan stadig falde, falde over det hele, jeg vil sælge alt fra mig selv, jeg bliver dækket af lus, skurret, og dette diamant, ikke en diamant, men en solstråle, ja, er i mig, hos mig.

Petushkov. Jeg forstår, jeg forstår. Hvor er hun nu?

Fedya. Ved ikke. Og jeg vil ikke vide det. Det hele var fra et andet liv. Og jeg ønsker ikke at blande mig i denne.

En kvinde kan høres skrige ved bordet bag hende. Ejeren kommer, og politimanden tager ham væk. Fedya og Petushkov ser, lytter og tier.

Petushkov(efter at det blev stille der). Ja, dit liv er fantastisk.

Fedya. Nej, den enkleste. Når alt kommer til alt, har vi alle i vores kreds, i den jeg blev født i, tre valg - kun tre: at tjene, at tjene penge, at øge det beskidte trick, som du lever i. Det var ulækkert for mig, måske vidste jeg ikke, hvordan jeg skulle gøre det, men vigtigst af alt var det ulækkert. Det andet er at ødelægge dette beskidte trick; For at gøre dette skal du være en helt, og jeg er ikke en helt. Eller for det tredje: glem dig selv - drik, gå, syng. Det er præcis, hvad jeg gjorde. Og så var jeg færdig med at synge. (Drikkevarer.)

Petushkov. Nå, hvad med familielivet? Jeg ville være glad, hvis jeg havde en kone. Min kone ødelagde mig.

Fedya. Familieliv? Ja. Min kone var en ideel kvinde. Hun er stadig i live. Men hvad kan jeg fortælle dig? Der var ingen gejst - du ved, der er gejst i kvass? - der var ikke noget spil i vores liv. Og jeg havde brug for at glemme. Og uden spillet vil du ikke glemme. Og så begyndte jeg at gøre dårlige ting. Men du ved, vi elsker mennesker for det gode, vi har gjort mod dem, og vi elsker ikke for det onde, vi har gjort mod dem. Og jeg gjorde hende skade. Det var som om hun elskede mig.

Petushkov. Hvorfor siger du: som om?

Fedya. Og det er derfor, jeg siger, at der aldrig var noget ved hende, der ville passe ind i min sjæl, f.eks Masha. Nå, ikke om det. Hun er gravid, ammer, og jeg vil forsvinde og komme fuld tilbage. Selvfølgelig, netop derfor elskede han hende mindre og mindre. Ja, ja (blir glad), nu gik det op for mig: det er derfor, jeg elsker Masha, fordi jeg gjorde godt mod hende, ikke ondt. Det er derfor, jeg elsker det. Og jeg torturerede hende, fordi... det er ikke, fordi jeg ikke elsker hende... Nej, jeg elsker hende bare ikke. Jeg var jaloux, ja, men selv det gik over.

FÆNOMEN ANDET

Det samme og Artemyev.

Artemyev nærmer sig med en kokarde, et farvet overskæg og klædt i gammelt tøj.

Artemyev. God appetit. (Brækker sig for Fedya.) Har du mødt en kunstner?

Fedya(Kold). Ja, vi kender hinanden.

Artemiev(Til Petushkov). Nå, er portrættet færdigt?

Petushkov. Nej, jeg var ked af det.

Artemiev(sætter sig). Forstyrrer jeg dig?

Fedya og Petushkov er tavse.

Petushkov. Fyodor Vasilyevich talte om sit liv.

Artemyev. Hemmeligheder? Så jeg blander mig ikke, fortsæt. Jeg har ikke rigtig brug for dig. Svin. (Han går til næste bord og beder om en øl. Hele tiden lytter han til Fedyas samtale med Petushkov, lænet mod dem.)

Fedya. Jeg kan ikke lide denne herre.

Petushkov. Fornærmet.

Fedya. Nå, Gud velsigne ham. Jeg kan ikke. Som sådan en person svigter ord mig. Det er nemt og behageligt for mig at være sammen med dig. Så hvad sagde jeg?

Petushkov. De sagde, at de var jaloux. Hvordan skilte du dig fra din kone?

Fedya.Åh. (tænker.) Denne fantastisk historie. Min kone er gift.

Petushkov. Hvordan? Skilsmisse?

Fedya. Ingen. (smiler.) Hun forlod mig som enke.

Petushkov. Så hvordan?

Fedya. Og også: en enke. Jeg er her ikke.

Petushkov. Hvorfor ikke?

Fedya. Ingen. Jeg er død. Ja.

Artemyev læner sig over og lytter.

Ser du... Jeg kan fortælle dig. Ja, det er længe siden, og du kender ikke mit rigtige navn. Det var sådan her. Da jeg allerede havde plaget min kone fuldstændigt, ødslet alt, hvad jeg kunne, og blev uudholdelig, dukkede hendes protektor op. Tro ikke, at noget er beskidt eller dårligt - nej, min ven er et godt, godt menneske, bare det direkte modsatte af mig i alt. Og da jeg har meget mere ondt end godt, var og er dette en god, meget god mand: ærlig, fast, tempereret og simpelthen dydig. Han kendte sin kone fra barndommen, elskede hende, og da hun giftede sig med mig, kom han overens med sin skæbne. Men så, da jeg blev grim og begyndte at plage hende, begyndte han at besøge os oftere. Jeg ville selv have det her. Og de forelskede sig i hinanden, og på dette tidspunkt var jeg gået helt amok og forlod min kone. Og så er der Masha. Jeg friede selv til dem at blive gift. Det ville de ikke. Men jeg blev ved med at blive mere og mere umulig, og det endte med...

Petushkov. Som altid…

Fedya. Ingen. Jeg er sikker og ved, at de forblev rene. Han, en religiøs mand, betragtede ægteskab uden velsignelse som en synd. Nå, de begyndte at kræve skilsmisse, så jeg ville blive enig. Jeg måtte tage skylden. Alle disse løgne var nødvendige... Og det kunne jeg ikke. Tro mig, det var lettere for mig at begå selvmord end at lyve. Og jeg ville allerede afslutte det. Og så siger en god mand: hvorfor? Og alt var ordnet. Afskedsbrev Jeg sendte, og dagen efter fandt de tøj og min pung og breve på kysten. Jeg kan ikke svømme.

Petushkov. Nå, hvad med liget, de fandt det ikke?

Fedya. Fundet. Forestille sig. En uge senere fandt de et lig. De ringede til min kone for at se. Nedbrudt krop. Hun kiggede. - Han? - Han. "Og sådan blev det, jeg blev begravet, og de blev gift og bor her og trives." Og her er jeg. Og jeg lever og drikker. I går gik jeg forbi deres hus. Der var lys i vinduerne, nogens skygge passerede på tværs af gaden. Og nogle gange er det dårligt, og nogle gange er det okay. Det er slemt, når man ingen penge har... (Drikkevarer.)

Artemiev(passer). Nå, undskyld mig, jeg hørte din historie. Historien er meget god og vigtigst af alt brugbar. Du siger, det er dårligt, når der ikke er penge. Det kunne ikke være værre. Og i din stilling skal du altid have penge. Du er jo et lig. Bøde.

Fedya. Tillad mig. Jeg fortalte dig det ikke, og jeg vil ikke have dit råd.

Artemyev. Og jeg vil gerne tjene dem for dig. Du er et lig, og hvis du kommer til live, hvad er det så - din kone og herre, der trives - de er bigamister og vil i bedste fald fortsætte til ikke så fjerne steder. Så hvorfor skulle du være uden penge?

AnnaDmitrievna. Tant mieux. Er min souvient-il de son pere veritable? .

Lisa(suk). Jeg fortæller ham det ikke. Jeg tænker, hvorfor forvirre ham? Og så tænker jeg, at jeg skal fortælle ham det. Hvad synes du, mor?

Anna Dmitrievna. Jeg tror, ​​Lisa, at det her er et spørgsmål om følelse, og hvis du overgiver dig til din følelse, vil dit hjerte fortælle dig, hvad du skal sige og hvornår. Hvor er døden utrolig fredelig. Jeg indrømmer, at der var engang, hvor han, Fedya - jeg kendte ham trods alt som barn - var ubehagelig for mig, men nu husker jeg ham kun som en kær ung mand, Victors ven og den lidenskabelige mand, der, skønt ulovlig, irreligiøst, ofrede sig selv for dem, han elskede. På aura beau dire, l "action est belle... Jeg håber ikke Victor glemmer at tage ulden med, nu kommer det hele frem. (Strik.)

Lisa. Her kommer han.

Du kan høre hjul og klokker. Lisa rejser sig og går hen til kanten af ​​terrassen.

Nogen er med ham, dame. Masha! Jeg har ikke set hende i hundrede år. (går hen til døren.)

FÆNOMEN ANDET

De samme. Karenin og Marya Vasilievna kommer ind.

Marya Vasilievna (kys med Lisa og Anna Dmitrievna). Victor mødte mig og tog mig væk.

Anna Dmitrievna. Godt gået.

Marya Vasilievna. Ja, selvfølgelig. Jeg tror, ​​når jeg ser den igen, så udsætter jeg den igen, så jeg er kommet, hvis du ikke sender mig afsted, til aftentoget.

Karenin(kysser sin kone og mor og dreng). Og jeg er så glad, lykønsk mig. To dage hjemme. I morgen vil de klare vægten uden mig.

Lisa. Vidunderlig. To dage. Det er ikke sket i lang tid. Lad os gå til ørkenen. Ja?

Marya Vasilievna. Hvor ens! Hvilken fantastisk fyr! Hvis bare han ikke arvede alt: hans fars hjerte.

Anna Dmitrievna. Men ikke svaghed.

Lisa. Det er det, det er det. Victor er enig med mig i, at hvis bare den havde været instrueret fra en ung alder.

Marya Vasilievna. Nå, jeg forstår ikke noget af det her. Jeg kan bare ikke tænke på ham uden at græde.

Lisa. Og det gør vi også. Hvordan han voksede i vores hukommelse.

Marya Vasilievna. Ja, det synes jeg.

Lisa. Hvor virkede det uopløseligt på én gang. Og hvor pludselig alt var løst.

Anna Dmitrievna. Nå, Victor, tog du uld med?

Karenin. Jeg bragte det, jeg bragte det. (Tager en pose og vælger.) Her er uld, her er cologne, og her er breve, og her er en officiel konvolut i dit navn (giver den til sin kone). Nå, Marya Vasilievna, hvis du vil vaske dig, så tager jeg dig derhen. Jeg skal rense mig, inden jeg spiser frokost. Lisa! Når alt kommer til alt, er Marya Vasilyevna i nederste hjørne?

Liza, bleg, holder papiret med rystende hænder og læser.

Hvad er der galt med dig? Lisa! Hvad er der?

Lisa. Han er i live. Min Gud! Hvornår vil han sætte mig fri! Victor! Hvad er det her? (Hukkende.)

Karenin(tager papiret og læser). Det er forfærdeligt.

Anna Dmitrievna. Hvad, fortæl mig bare.

Karenin. Det er forfærdeligt. Han er i live. Og hun er en bigamist, og jeg er en kriminel. Dette er et papir fra en retsmedicinsk efterforsker, der kræver, at Lisa kommer til ham.

Melnikov. Hun bebrejder ikke, men er ked af det.

Retsmedicinsk efterforsker. Okay, jeg kommer til frokost. Det er nu en meget interessant sag. (Til forfatteren.) Spørge.

Fuldmægtig. Begge?

Retsmedicinsk efterforsker(færdig ryge og gemme cigaretten). Nej, kun fru Karenina, eller mere korrekt efter hendes første mand, Protasov.

Melnikov(forlader).Åh, det er Karenina.

Retsmedicinsk efterforsker. Ja. Beskidt forretning. Lad os sige, at jeg lige starter en undersøgelse, men det er ikke godt. Nå, farvel.

Melnikov forlader.

FÆNOMEN ANDET

Den retsmedicinske efterforsker, ekspedienten og Lisa, under et slør og klædt i sort, kommer ind.

Retsmedicinsk efterforsker. spørger jeg ydmygt. (peger på stolen.) Tro mig, jeg fortryder virkelig at skulle stille dig spørgsmål, men vi er tvunget til at... Tag det roligt og vid, at du måske ikke svarer på spørgsmålene. Det er bare min mening, at det er bedre for os og for alle - det er sandt. Altid bedre og endnu mere praktisk.

Lisa. Jeg har intet at skjule.

Retsmedicinsk efterforsker. Så her er det. (ser på papirerne.). Dit navn, titel, erhverv - jeg skrev det hele ned - ikke?

Lisa. Ja.

Retsmedicinsk efterforsker. Du er anklaget for at have giftet dig med en anden, vel vidende at din mand var i live.

Lisa. Jeg vidste det ikke.

Retsmedicinsk efterforsker. Og også i det faktum, at de overtalte deres mand, ved at bestikke ham med penge, til at begå bedrag - et skin af selvmord, for at frigøre sig fra ham.

Lisa. Intet af dette er sandt.

Retsmedicinsk efterforsker. Så tillad mig et par spørgsmål. Sendte du ham tusind to hundrede rubler i juli sidste år?

Lisa. Disse penge var hans penge. De blev betalt for hans ting. Og mens jeg slog op med ham og forventede skilsmisse fra ham, sendte jeg dem til ham.

Retsmedicinsk efterforsker. Ja, sir. Meget godt. Disse penge blev sendt den 17. juli, altså to dage før hans forsvinden.

Lisa. Det ser ud til at være den syttende juli. Jeg husker det ikke.

Retsmedicinsk efterforsker. Hvorfor blev andragenderne i konsistoriet samtidig afsluttet, og advokaten fik afslag?

Lisa. Ved ikke.

Retsmedicinsk efterforsker. Nå, da politiet inviterede dig til at overvære liget, hvordan genkendte du det som din mand?

Lisa. Jeg var så spændt, at jeg ikke kiggede på kroppen. Og jeg var så sikker på, at det var ham, at da de spurgte mig, svarede jeg, det ser ud til, at det var ham.

Retsmedicinsk efterforsker. Ja, du så ikke på det af meget forståelig begejstring. Okay, sir. Jamen, hvorfor, må jeg spørge, sendte du penge hver måned til Saratov, til netop den by, hvor din første mand boede?

Lisa. Min mand sendte disse penge. Og jeg kan ikke sige noget om deres formål, da dette ikke er min hemmelighed. Men de blev ikke sendt til Fyodor Vasilyevich. Vi var fast overbevist om, at han var væk. Jeg kan fortælle dig det korrekt.

Retsmedicinsk efterforsker. Meget godt. Lad mig sige dig en ting, kære dame, vi er lovens tjenere, men det forhindrer os ikke i at være mennesker. Og tro mig, jeg forstår fuldt ud din situation og tager del i den. Du var involveret med en mand, der spildte sin ejendom, begik utroskab, ja, med et ord, bragte ulykke til dig.

Lisa. Jeg elskede ham.

Retsmedicinsk efterforsker. Ja, men alligevel er det naturligt for dig at ville frigøre dig selv, og du valgte denne mere simple vej, uden at tænke på, at dette ville føre dig til det, der betragtes som bigami-forbrydelsen - det er forståeligt for mig. Og det vil juryen forstå. Og derfor vil jeg råde dig til at åbne alt.

Lisa. Jeg har intet at afsløre. Jeg har aldrig løjet. (Gråber.) Behøves jeg ikke længere?

Retsmedicinsk efterforsker. Jeg vil bede dig om at blive her lidt længere. Jeg vil ikke, jeg vil ikke genere dig med flere spørgsmål. Bare læs og underskriv afhøringen. Er dine svar udtrykt på denne måde? Jeg beder dig ydmygt om at komme her. (peger på en stol ved vinduet. På ekspedienten.) Spørg hr. Karenin.

FÆNOMEN TREDJE

De samme. Karenin kommer ind, strengt, højtideligt.

Retsmedicinsk efterforsker. spørger jeg ydmygt.

Karenin. Tak. (Omkostninger.) Hvad vil du?

Retsmedicinsk efterforsker. Jeg er nødt til at stoppe afhøringen.

Karenin. Som hvad?

Retsmedicinsk efterforsker(smiler). Mig som retsmedicinsk efterforsker. Jeg må fjerne dig fra afhøringen som anklaget.

Karenin. Hvordan er det? Hvad?

Retsmedicinsk efterforsker.[Ved at gifte sig med en gift kvinde]. Lad mig dog sætte spørgsmålene i rækkefølge. Sæt dig ned.

Karenin. Tak.

Retsmedicinsk efterforsker. Dit navn?

Karenin. Victor Karenin.

Retsmedicinsk efterforsker. Rang?

Karenin. Kammerherre, egentlig etatsråd.

Retsmedicinsk efterforsker. Alder?

Karenin. otteogtredive år gammel.

Retsmedicinsk efterforsker. Tro?

Karenin. Ortodokse, aldrig været under retssag eller efterforskning. Nå, sir?

Retsmedicinsk efterforsker. Vidste du, at Fjodor Vasilyevich Protasov var i live, da du giftede dig med hans kone?

Karenin. Det var ikke kendt. Vi var begge overbevist om, at han var druknet.

Retsmedicinsk efterforsker. Hvor sendte du månedlige penge til Saratov efter den falske nyhed om Protasovs død?

Karenin. Jeg ønsker ikke at svare på dette spørgsmål.

Retsmedicinsk efterforsker. Meget godt. Til hvilket formål sendte du penge på tusind to hundrede rubler til hr. Protasov lige før du simulerede hans død den syttende juli?

Karenin. Disse penge blev givet til mig af min kone.

Retsmedicinsk efterforsker. Fru Protasova?

Karenin. Min kone at sende til sin mand. Hun betragtede disse penge som hans ejendom, og efter at have afbrudt forbindelsen med ham, fandt hun det uretfærdigt at beholde disse penge.

Retsmedicinsk efterforsker. Nu et andet spørgsmål: hvorfor stoppede du skilsmissebegæringen?

Karenin. Fordi Fjodor Vasilyevich påtog sig dette andragende og skrev til mig om det.

Retsmedicinsk efterforsker. Har du dette brev?

Karenin. Brevet er tabt.

Retsmedicinsk efterforsker. Hvor er det mærkeligt, at alt, hvad der kunne overbevise retfærdigheden om sandheden af ​​dit vidnesbyrd, er tabt og mangler.

Karenin. Har du brug for andet?

Retsmedicinsk efterforsker. Jeg har ikke brug for andet end at opfylde min pligt, og du skal retfærdiggøre dig selv, og jeg rådede lige fru Protasova og ville råde dig det samme: skjul ikke, hvad der er indlysende for alle, men fortæl alt, hvordan det skete. Desuden er hr. Protasov i en sådan position, at han allerede har vist alt, som det var, og sandsynligvis vil han under retssagen vise alt på samme måde. jeg vil råde...

Karenin. Jeg vil bede dig om at forblive inden for rammerne af dine pligter. Efterlad dit råd. Kan vi tage afsted? (Han nærmer sig Lisa. Hun rejser sig og tager hans hånd.)

Retsmedicinsk efterforsker. Jeg er meget ked af, at jeg skal beholde dig...

Karenin vender sig overrasket om.

Åh nej, ikke i betydningen at arrestere dig. Selvom dette ville være mere bekvemt for undersøgelsen af ​​sandheden, vil jeg ikke ty til denne foranstaltning. Jeg vil kun gerne forhøre Protasov foran dig og give dig en konfrontation med ham, hvor det vil være mere bekvemt for dig at dømme ham for en løgn. Sæt dig ned. Ring til hr. Protasov.

SCENE FIRE

De samme. En beskidt, nedslået Fedya kommer ind.

Fedya(henvender sig til Lisa og Karenin). Lisa, Lizaveta Andreevna, Victor. Det er ikke min skyld. Jeg ville gerne gøre det bedre. Og hvis det er din skyld... Tilgiv mig, tilgiv mig... (bukker for deres fødder.)

Retsmedicinsk efterforsker. Svar venligst på spørgsmålene.

Fedya. Spørge.

Retsmedicinsk efterforsker. Dit navn?

Fedya. For du ved det.

Retsmedicinsk efterforsker. Svar venligst.

Fedya. Nå, Fedor Protasov.

Retsmedicinsk efterforsker. Hvad er din titel, år, tro?

Fedya(stille). Hvordan skammer du dig ikke over at spørge om disse sludder? Spørg hvad du har brug for, ikke bagateller.

Retsmedicinsk efterforsker. Jeg beder dig om at være forsigtig i dine udtryk og besvare mine spørgsmål.

Fedya. Nå, hvis du ikke skammer dig, så gør det. Titel – kandidat, år – fyrre, tro – ortodoks. Nå, hvad så?

Retsmedicinsk efterforsker. Vidste hr. Karenin og din kone, at du var i live, da du efterlod dit tøj på flodbredden og forsvandt?

Fedya. Sandsynligvis ikke. Jeg ville helt sikkert slå mig selv ihjel, men altså... Jamen, det behøver ikke siges. Sagen er den, at de ikke vidste noget.

Retsmedicinsk efterforsker. Hvordan viste du politibetjenten anderledes?

Fedya. Hvilken politibetjent? Åh, det var da han kom til mig i Rzhanovs hus? Jeg var fuld og løj for ham, som jeg ikke kan huske. Det er alt sammen nonsens. Nu er jeg ikke fuld, og jeg fortæller hele sandheden. De vidste ikke noget. De troede, at jeg ikke var der. Og jeg var glad for det. Og sådan ville det være forblevet, hvis ikke slyngelen Artemyev havde været. Og hvis nogen har skylden, så er jeg alene.

Retsmedicinsk efterforsker. Jeg forstår, at du gerne vil være generøs, men loven kræver sandheden. Hvorfor blev der sendt penge til dig?

Fedya er tavs.

Modtog du penge sendt til dig i Saratov gennem Simonov?

Fedya er tavs.

Hvorfor svarer du ikke? Journalen vil registrere, at den anklagede ikke besvarede disse spørgsmål, og det kan være meget skadeligt for både dig og dem. Så hvordan?

Fedya(stille og så).Åh, hr. efterforsker, skam dig. Hvorfor blander du dig i en andens liv? Vi er glade for, at du har magt, og for at vise det, torturerer du ikke fysisk, men moralsk mennesker, der er tusindvis af gange bedre end dig.

Retsmedicinsk efterforsker. Behage...

Fedya. Der er ikke noget at bede om. Jeg siger alt, hvad jeg tænker. (Til forfatteren.) Og du skriver. I det mindste for første gang vil der være rimelig menneskelig tale på posten. (hæver stemmen.) Tre mennesker bor: mig, han, hun. Der er et komplekst forhold mellem dem, en kamp mellem godt og ondt, en åndelig kamp, ​​som du ikke aner. Denne kamp ender med en bestemt situation, der optrævler alt. Alle er rolige. De er glade – de elsker mindet om mig. I mit fald er jeg glad for, at jeg gjorde, hvad jeg skulle, at jeg, værdiløs, forlod dette liv for ikke at blande mig i dem, der er fulde af liv og godt. Og vi lever alle sammen. Pludselig dukker en slyngel op, en afpresser, der kræver, at jeg deltager i afpresningen. Jeg sender ham væk. Han kommer til dig, til kæmperen for retfærdighed, til moralens vogter. Og du, der den tyvende fik to kopek for snavsede tricks, iførte dig en uniform og med en let ånd svaber over dem, over folk, som du ikke er en lillefinger værd, som ikke vil lukke dig ind i deres gang. Men du kom der og er glad...

Retsmedicinsk efterforsker. Jeg tager dig ud.

Fedya. Jeg er ikke bange for nogen, for jeg er et lig, og du kan ikke gøre mig noget; Der er ingen situation, der ville være værre end min. Nå, gå foran.

Karenin. Kan vi tage afsted?

Retsmedicinsk efterforsker. Nu. Underskriv protokollen.

Fedya. Og hvor ville du være sjov, hvis du ikke var så ulækker.

Retsmedicinsk efterforsker. Tag ham væk. Jeg vil arrestere dig.

Fedya(til Karenin og Lisa). Så undskyld.

Karenin(kommer op og giver hånden). Så det skulle det åbenbart have været.

Lisa går forbi. Fedya bukker lavt.

BILLEDE TO

Korridor i amtsretten. I baggrunden ses en glasdør med en kurer ved siden af. Til højre er endnu en dør, hvorigennem de tiltalte føres. Ivan Petrovich, i klude, nærmer sig den første dør og vil gå igennem.

SCENE ET

Ung advokat. Taler af advokater. siger Petrushin.

Mere bifald.

Prins Abrezkov. Så hvordan bærer de tiltalte deres holdning?

Ung advokat. Med stor værdighed, især Karenin og Lizaveta Andreevna. De bliver ikke dømt, men de bliver dømt af samfundet. Du kan mærke det. Petrushin taler om dette emne.

Prins Abrezkov. Hvad med Protasov?

Ung advokat. Frygtelig spændt. Alt ryster på en eller anden måde. Men det fremgår tydeligt af hans liv. Men på en eller anden måde var han især irriteret: Han afbrød både anklageren og advokaten flere gange. I noget særlig spænding.

Prins Abrezkov. Hvilket resultat tror du?

Ung advokat. Det er svært at sige. Juryen er blandet. Under alle omstændigheder indrømmer de ikke overlæg, men alligevel ...

Herren kommer ud, prins Abrezkov bevæger sig mod døren.

Vil du bestå?

Prins Abrezkov. Ja, det vil jeg gerne.

Dame. Vidunderlig. Det bragte mig bogstaveligt talt til tårer.

Officer. Bedre end nogen roman. Det er bare ubegribeligt, hvordan hun kunne elske ham så højt. En frygtelig figur.

SCENE SYV

De samme. Endnu en dør åbnes, de tiltalte kommer ud: først Liza og Karenin - og går langs korridoren, efterfulgt af Fedya alene.

Dame. Stille. Her er han. Se hvor begejstret han er. (Damen og betjenten passerer.)

Fedya(nærmer sig Ivan Petrovich). Har du taget det med?

Ivan Petrovich. Her er han. (Giver noget.)

Fedya(gemmer det i lommen og vil gå; han ser Petushkov). Dumt, forbandet. Kedelig. Kedelig. Meningsløs. (Ønsker at gå.)

SCENE OTTENDE

Det samme er Petrushin, en advokat, fed, rødmosset, animeret, på vej.

Petrushin. Nå, far, vores affærer er gode, bare ikke forkæle mig i din sidste tale...

Fedya. Ja, det vil jeg ikke sige. Hvad skal jeg fortælle dem? Jeg vil ikke.

Petrushin. Nej, jeg må sige det. Bare rolig. Nu er det hele i posen. Fortæl mig bare, hvad du fortalte mig, at hvis du bliver dømt, er det kun fordi du ikke har begået selvmord, altså hvad der efter loven betragtes som en forbrydelse, både civilt og kirkeligt.

Fedya. Jeg vil ikke sige noget.

Petrushin. Hvorfor?

Fedya. Jeg vil ikke, og jeg vil ikke sige. Sig mig bare: hvad kan der ske i værste fald?

Petrushin. Jeg har allerede fortalt dig: Det værste scenario er eksil til Sibirien.

Petrushin. Både dig og din kone.

Fedya. Hvad med de bedste?

Petrushin. Kirkens omvendelse og selvfølgelig opløsningen af ​​det andet ægteskab.

Fedya. Det vil sige, at de igen vil forbinde mig med hende, altså hende med mig?

Petrushin. Ja, sådan skal det være. Bare rolig. Og fortæl mig venligst som jeg fortæller dig. Og det er alt. Det vigtigste er ikke noget overflødigt. Nå men... (Mærker, at de er omgivet og lytter). Jeg er træt, jeg sætter mig, og du kan hvile, mens juryen overvejer. Det vigtigste er ikke at være frygtsom.

Fedya. Og der kan ikke være en anden løsning?

Petrushin(forlader). Ingen anden.

SCENE NI

Det samme, bortset fra Petrushin, og dommeren.

Retlig. Kom ind, kom ind, det nytter ikke noget at stå i korridoren.

Fedya. Nu. (Tager en pistol og skyder sig selv i hjertet. Han falder. Alle skynder sig hen til ham.) Intet virker godt. Lisa...

SCENE TIENDE

Tilskuere, dommere, tiltalte og vidner løber ud af alle døre. Lisa er foran alle. Bagved står Masha og Karenin og Ivan Petrovich, prins Abrezkov.

Lisa. Hvad gjorde du, Fedya? For hvad?

Fedya. Tilgiv mig, at jeg ikke kunne ... optrevle dig ellers ... Ikke for dig ... Jeg har det bedre på denne måde. Jeg har jo været... klar i lang tid...

Lisa. Du vil være i live.

Lægen bøjer sig ned. Lytter.

Fedya. Jeg ved det uden en læge... Victor, farvel. Og Masha kom for sent... (Gråber.) Hvor godt... Hvor godt... (slutter.)