Les boka gratis: det levende liket - den fete løven.

P om skuespillet med samme navn av L.N. Tolstoj.

Fra artikkelen av Pyotr Bagrov "Director of Implicit Concepts" i avisen "Empire of Drama" (2006):

"The Living Corpse", iscenesatt i 1950, lange år ble ansett som det absolutte og uoppnåelige høydepunktet i Pushkin-teatret. Tradisjonen for oppfatning av dette stykket har utviklet seg på en slik måte at Fedya Protasov er en talentfull, eksepsjonell person, omgitt av et hyklersk og sjelløst sekulært samfunn, som ødelegger denne personen. Det er enkelt. Dessuten falt kanskje dette i stor grad sammen med planene til Tolstoj selv. Han liker verken Fedyas kone Lisa eller hennes andre ektemann Viktor Karenin. Men Tolstoj er en stor forfatter fordi det teoretisk unnfangede opplegget faktisk viser seg å være et veldig ikke-trivielt og, som de ville si nå, ambivalent bilde. I Tsjekhovs dramaturgi er en slik ambivalens iboende bevisst, hos Tolstoj er den ubevisst. Og Kozhich var nesten den første – og kanskje den eneste – som følte det. Hans "Living Corpse" er en tragedie ikke bare for Fedya Protasov, men for Lisa og Victor i samme grad. De er alle gode... bra mennesker(ettersom Protasov gjentar dette flere ganger), og alle ønsker hverandre vel, men hver får den andre til å lide. Kozic var ekstremt forsiktig med teksten og gjorde bare noen få endringer. Hver av dem er av grunnleggende karakter. I Tolstoy, når Liza og Victor møtes med Protasov på etterforskerens kontor, kneler Fjodor og, når han drar, bøyer han igjen dypt for sin kone. Hos Kozhich for andre gang var det ikke Fedya som bøyde seg for Lisa, men Lisa for Fedya. Dette enkleste teknikk på magisk vis sette alt på sin plass. Og han plasserte karakterene – så forskjellige og «sosialt fremmede» – på samme menneskelige nivå. Et annet eksempel er moren til Viktor Karenin. I stykket er hun en arrogant, ung dame på rundt femti, bildet er lett ironisk. For Kozhich ble hun spilt av 75 år gamle Elizaveta Zhikhareva - en legendarisk skuespillerinne på den førrevolusjonære scenen - hun spilte med den største verdighet og visdom, hun spilte en tragedie.

Nikolai Simonov spilte selvfølgelig også tragedien. Han skilte seg ut fra kammeret, tørraktig ensemble (generelt karakteristisk for Kozhichevs produksjoner), men regissøren brakte "defekten til effekt."<...>Han tok Simonov, som spilte uforutsigbart hver forestilling, etter mye nøling. Og etter å ha tatt den, satset han på den. Han stolte på tragedie (forresten, Kozic drømte om Hamlet hele livet). Høy tragedie i psykologisk teater. Det viste seg at dette er mulig.

Selve navnet "Living Corpse" fikk en helt uventet (og nå virker det så åpenbar) betydning i Kozhichs produksjon. Fjodor Protasov er ikke en gående død mann, slik han vanligvis fremstilles, ikke et lik som ved en tilfeldighet forble i live. Tvert imot, han er i live. Og han vil leve. Og lytt til sigøynerne og drikk vodka. Derfor ble selvmordet hans - så forventet i alle produksjoner at det oppfattes av både Fedya selv og publikum som en lettelse - i Kozhichs opptreden det høyeste punktet i tragedien. En tragedie som sjelden har blitt reist til sovjetisk teater. Og på begynnelsen av 40- og 50-tallet, i alle fall.»

Fragment av kommentaren av Yu.P. Rybkova “L.N. Tolstoj. «The Living Corpse» (L.N. Tolstoy. Samlede verk i 22 bind, bind 11 (1982):

Grunnlaget for handlingen i stykket var straffesaken til ektefellene Ekaterina og Nikolai Gimer, som forfatteren fikk vite om i 1897.<...>Men allerede før dette hadde Tolstoy noen ideer og bilder som ble nedfelt i dramaet "The Living Corpse." I en dagboksnotering datert 9. februar 1894, leser vi: «Ideen om en historie kom tydelig i tankene der man kunne presentere to mennesker: den ene - oppløst, forvirret, falt til forakt bare av vennlighet, den andre - ytre ren , respektabel, respektert av kulde, ikke kjærlighet." Forskere forbinder med rette denne innspillingen med den kreative historien til «The Living Corpse». Tolstojs plan om å kontrastere to like personer ble ikke nedfelt i en historie, slik forfatteren hadde tenkt, men i et drama.<...>

Etter å ha fullført den første utgaven av The Living Corpse innen slutten av 1900, bestemte Tolstoy seg for å forlate arbeidet med stykket. "Ikke bare tenker jeg ikke på å fullføre den og publisere den nå," skrev han til V.G. Chertkov, men jeg tviler veldig på at jeg noen gang kommer til å gjøre det.» Samme år ble en av lederne for Moskva kunstteater V.I. Nemirovich-Danchenko kom til Tolstoy og ba om å gi dette stykket for teatret. "Når jeg dør, spill..." svarte forfatteren.

Etter Tolstojs død overførte hans arvinger retten til den første produksjonen av The Living Corpse til Moskva kunstteater. Premieren fant sted 23. september 1911.<...>Fem dager etter premieren på Moskva kunstteater, 28. september 1911, ble stykket satt opp i St. Petersburg i Alexandrinsky teater. <...>

Enorme og utbredt interesse for Tolstojs skuespill forårsaket et stort antall produksjoner i mange byer i Russland. Også i 1911 ble "The Living Corpse" iscenesatt i Kiev, Kharkov, Odessa, Saratov og andre byer. Dramaet ble ofte satt opp på den russiske førrevolusjonære, sovjetiske og utenlandske scenen. "The Living Corpse" er et av de mest repertoarte stykkene i verdensteateret. Rollen som Fyodor Protasov ble spilt av mange fremragende skuespillere: N.N. Khodotov, P.P. Gaideburov, I.N. Pevtsov, I.N. Bersenev, N.K. Simonov, M.F. Romanov, M.I. Tsarev, V.K. Papazyan og andre.

«The Living Corpse» ble satt opp i mange land rundt om i verden: Østerrike, Tyskland, England, Frankrike, USA, Tsjekkoslovakia, Romania, Bulgaria, Norge, Italia, Hellas...<...>I 1929 regisserte regissør F. Otsep en film med V. Pudovkin i rollen som Protasov.

Som i "Mørkets kraft" var handlingen i stykket "The Living Corpse" basert på straffesaken til Gimers, velkjent i rettskretser, anklaget for "bigami", som ble hardt straffet på den tiden. Med utgangspunkt i et reelt faktum skapte Tolstoy en kompleks psykologisk og sosial konflikt, som selv i sin uferdige versjon ble et av mesterverkene til russisk og verdensdrama.

I sentrum av stykket er bildet av Fjodor Protasov, en mann som tilhører høye samfunnslag. Hans "fall": hard drikking og utskeielser, forelskelse i en sigøynerkorjente, sløsing med sin egen og konens formue, bekjentskap med livets "bunn" - forfatteren forklarer ikke med svakheten i karakteren til helten hans, men av en økt følelse av usannhet, urettferdighet, uansett hvordan de manifesterer seg: enten i privatlivet, i familieforhold eller i sosial orden. En bitter fylliker, en overløper, Fedya, som alle kaller ham, har i sin sjel høyere krav til ære, plikt og rettferdighet enn menneskene i "anstendig samfunn" rundt ham.

Originaliteten i konstruksjonen av konflikten i stykket ligger i at det verken er rett eller galt, det er ingen kamp, god eller ond vilje, men det er et dramatisk sammenløp av omstendigheter. Det er ingen tilfeldighet at arbeidet med stykket begynte i 1900 etter at Tolstoj deltok på en forestilling ved Moskva kunstteater: den kvelden, 14. januar, ble Tsjekhovs "Onkel Vanya" fremført, noe som forårsaket en negativ vurdering av forfatteren, men hans nye verk. viste seg også å være et nyskapende fenomen innen drama.

Tolstoj kontrasterte én versjon – Tsjekhovs – av sammenbruddet av menneskeskjebner med en annen, der hans temperament som protestant, opprører og undergraver av den eksisterende tingenes orden kom til fulle uttrykk.

Fjodor Protasov bryter ikke bare med livet til familien sin, med kjærlig kone Lisa, med en avmålt, respektabel livsstil, og med alt livet rundt ham, frarøver en person intern frihet og retten til å velge. Det er derfor helten lytter følsomt til sigøyner-sangen som fengsler ham så mye: "Dette er steppen, dette er det tiende århundre, dette er ikke frihet, vilje." Sangen inneholder for ham slike manifestasjoner av sjelen som livet ikke vet: "Og hvor blir alt som er uttrykt her gjort? .. Og hvorfor kan en person nå denne gleden, men kan ikke fortsette den?"

Helten er så merkelig og "bryter ut" fra hverdagens normer at han befinner seg mellom flere branner: noen behandler ham med hat (Karenina og Lizas mor), andre med foraktelig nedlatenhet (prins Abrezkov), andre med kjærlighet og beundring (sigøyneren Masha, Sasha er søsteren til Liza Protasova), den fjerde finner det mulig å bruke ham til utpressing. "Han er sin egen fiende," sier prins Abrezkov om ham. Men han er også en fiende for andre: etter å ha sløst bort sin egen formue, sløser han bort sin kones formue, synker lavere og lavere på den sosiale rangstigen, og blir til slutt til en tramp, en klump. Protasov er fullstendig klar over at han bringer ulykke til folk nær ham, men kan ikke stoppe. Han er klar til å gå for ikke å blande seg inn i andres liv, men under de forholdene samfunnet med dets lover har plassert ham i, er dette bare mulig gjennom retten og gjennom skilsmisseprosedyren, og dette betyr at han må jukse sjelen hans igjen: bestikkelser til konsistoriet (kirkekontorer) og til rettstjenestemenn, igjen en løgn, fordi du må ta skylden på deg selv, og skylden for utroskap, selv om han ikke syndet i noe mot ekteskapets bånd . Helten lærte aldri å lyve rolig, og dette er en "ulykke". Den eneste måten gjenstår: å fjerne deg selv, å begå selvmord. Han er klar til å gjøre dette også, men etter å ha satt en revolver til tinningen hans, en svak, viljesvak mann, tør han ikke ta dette skrittet. Løsningen som er foreslått til Fyodor av sigøyneren Masha, viser seg å være uventet enkel. Dette er kanskje den sjeldneste episoden når Tolstoj begynner å finne opp heltene sine og deres psykologi, noe han med rette bebreidet Gorky for. En sigøynervenn, som ikke bare er glad i litteratur, men snakker dårlig russisk, spør plutselig: «Har du lest «Hva skal gjøres?»? Det er en kjedelig roman, men én ting er veldig, veldig bra.» Vel, dette er et imaginært drap: du må late som om du druknet, spesielt siden alle vet at Fedor ikke kan svømme.

Dette vil være avgjørelsen som senere vil føre til et blodig, dødelig utfall for helten. Fjodor Protasov forfalsker selvmord; Fra nå av antas det at han døde. Han selv, fullstendig oppgitt, dukker opp i de mørke hulene i Saratov, bor i rom, inntil en skurk i en forsømt taverna, etter å ha overhørt tilståelsen hans, forråder ham til politiet. En kort rettssak bør ende med at Lizas nye ekteskap med Karenin ifølge straffeloven vil bli oppløst, og hun, sammen med sin tidligere ektemann, vil gå i eksil i Sibir, vil bli utsatt for kirkelig omvendelse, og hun vil igjen bli bundet til Fedya ved ekteskap, som hun også hatet, og til ham. Før domsavsigelsen skyter Protasov, etter å ha mottatt den samme pistolen som en gang hadde dukket opp i hendene hans, seg selv foran offentlige og rettslige tjenestemenn og dør, og befrir derved Liza fra eksilets redsel, og seg selv fra eksistensens redsel med en alvorlig sykdom på sjelen.

Dette er et ganske enkelt, men anspent og dynamisk plot av stykket, som slutter med heltens død. Handlingen i verket viser seg å være svært uvanlig og unikt konstruert: det er ingen ende-til-ende bevegelse av hendelser, det bryter opp i flere scener, og gir tre distinkte sosiale deler: den privilegerte klassen (hovedsakelig sekulært samfunn); vanlige folk, innbyggerne i "bunnen" og det tredje planet, som alltid provoserte et spesielt skarpt kritisk angrep fra Tolstoy - det sjelløse rettssystemet og vilkårligheten til rettstjenestemenn. I disse tre segmentene av handlingen presenteres forskjellige karakterer: mennesker av "anstendig samfunn", aristokratiet og den høyeste byråkratiske sirkelen (Karenin er, til tross for sin ungdom, allerede kammerherre og statsråd; hans mor, som har innflytelse i verden; Lisas familie), en småyngel - etterforskere, advokater, offiserer - Fedyas drikkekompiser, og til slutt, han selv, halvt tigger, halvt trampete, omgitt av degenererte tvilsomme personligheter; .

I skarp kontrast mot bakgrunnen til "samfunnets krem" og innbyggerne i "bunnen", tegnes bildet av sigøyneren Masha, som presist personifiserer moralsk styrke mennesker. Dette er en slags kunstnerisk parallell til karakteren til Fjodor Protasov: en mann med samme integritet og oppriktighet. "Bare kjærlighet er dyrebar," sier hun. En enkel sigøynerjente i koret, oppvokst "av egeninteresse", bærer i seg en uselvisk, ren følelse, gir alt uten å kreve noe. Denne lysstrålen, ifølge Fedya, varmet ham, denne kjærligheten, som han heller ikke vanhelliget på noen måte, forblir alltid i ham, støtter ham, gir ham styrke til å leve som hans mest oppriktige minne. Døende forestiller Fyodor Masha ved siden av ham, hvis bilde vises med en sang i heltens falmende bevissthet. De siste ordene hans er adressert til sigøyneren: "Jeg er sen ... ( Gråter.) Hvor bra... hvor bra... ( Slutter)".

I den siste sjette akten av dramaet får det som allerede ble uttrykt i den eksposisjonelle delen: behovet for rettslige handlinger og alle løgnene knyttet til dem, det levende kjøttet og blodet til bestemte karakterer. Fedya Protasov befinner seg i kvelertaket til domstolen og dommere. Imidlertid blir rettssaken mot «forbryteren» i Tolstoj en rettssak mot rettssaken: slike skarpe, nådeløse angrep mot meningsløse lover og rettslig papirarbeid kan bare finnes i «Oppstandelse». I kampen med dommerne når Tolstoj den lidenskapelige kraften til fordømmelse og høydene av journalistisk patos. Her blir ikke bare umenneskeligheten og mangelen på noen mening i loven avslørt, men også deres gjerningsmenn vises i all sin prakt: en ynkelig stamme av embetsmenn, deres ønske om å uendelig, ustraffet, fornærme og ydmyke en person som har falt. i en rettsfelle. De er ikke bare likegyldige til oppgaven som er tildelt, men nyter ofrenes hjelpeløshet og forsvarsløshet. Lovløshet skapes ved hvert trinn av lovens krav - dette er Tolstojs tanke.

"Å, herr etterforsker," sier Fedya, "skam deg hvorfor blander du deg inn i noen andres liv. Vi er glade for at vi har makt, og for å vise det, torturerer du ikke fysisk, men moralsk? som er tusenvis av ganger bedre enn deg.» Og så utfolder helten essensen av det menneskelige dramaet, som, under press fra rettsmaskinen, dreper alt menneskelig i en person:

Fedya. Det er ingenting å be om. Jeg skal si alt jeg tenker. ( Til sorenskriveren.) Og du skriver. I hvert fall for første gang vil det være rimelig menneskelig tale på platen. ( Hever stemmen.) Tre mennesker bor: meg, han, hun. Det er et komplekst forhold mellom dem, en kamp mellom godt og ondt, en åndelig kamp som du ikke aner. Denne kampen ender med en viss situasjon som løser opp alt. Alle er rolige. De er glade - de elsker minnet om meg. I fallet mitt er jeg glad for at jeg gjorde det jeg skulle, at jeg, verdiløs, forlot dette livet for ikke å forstyrre dem som er fulle av liv og godt. Og vi lever alle. Plutselig dukker det opp en skurk, en utpresser som krever at jeg skal delta i utpressingen. Jeg sender ham bort. Han kommer til deg, til kjemper for rettferdighet, til moralens vokter. Og du, som mottok to kopek for skitne triks den tjuende, tok på deg en uniform og med en lett ånd svir over dem, over folk som du ikke engang er verdt en lillefinger, som ikke slipper deg inn i gangen deres. Men du kom dit og er glad...

Rettsmedisinsk etterforsker. Før han bort. Jeg skal arrestere deg.

Fedya ( til Karenin og Lisa). Beklager så mye.

Karenin ( kommer opp og rekker frem hånden). Så det burde det tilsynelatende vært.

(Lisa passerer. Fedya bukker lavt.)

Det skjer noe i rettssalen som ingen forventet. "De blir ikke dømt, men de blir dømt av samfunnet," sier den unge advokaten.

Slutten, som ofte skjer i Tolstojs verk, vender seg til begynnelsen av hele stykkets komposisjonsstruktur: det første selvmordsforsøket og det fatale skuddet, som løste knuten til det ufrivillige kriminaldramaet; til og med drapsvåpenet er det samme - en revolver, tilbudt Protasov to ganger av samme person (et mislykket selvmord som en gang var relatert til rettsvesenet, Ivan Petrovich). Stykket, som Tolstoy anså som uferdig, demonstrerer intern integritet og fullstendighet i gjennomføringen av forfatterens plan.

Den nåværende utgaven av The Living Corpse ble ferdigstilt mot slutten av 1900. Tolstoj fortsatte ikke arbeidet med den. Stykket ble første gang presentert på scenen - etter forfatterens død - ved Moskva kunstteater i 1911. Fra det øyeblikket og frem til i dag har den triumferende suksessen til oppsetningene fortsatt i Russland og i mange land i verden.

Arrangert av faren på Sofia Embankment for å lovlig skille seg fra kona og gi henne muligheten til å gifte seg på nytt. Svindelen ble avslørt, paret ble dømt til syv års eksil, omgjort til ett års fengsel.

Plott

Den sentrale karakteren i stykket, Fjodor Protasov, plages av overbevisningen om at hans kone Liza aldri valgte mellom ham og Viktor Karenin, frieren for hennes hånd. Han vil drepe seg selv, men han har ikke motet. Han løper fra livet sitt, ender opp med sigøynerne, og inngår et forhold til sangeren Masha. Men på grunn av misbilligelse fra Mashas foreldre, flykter han fra dette livet. Han vil drepe seg selv igjen, men han orker ikke.

I mellomtiden giftet kona seg med en annen mann, forutsatt at Protasov var død. Da Protasov dukket opp, ble hun anklaget for bigami og organisering av ektemannens forsvinning. Han dukker opp i rettssaken for å vitne, uten at kona vet at han var i live. Som et resultat må hun enten forlate sin nye ektemann eller bli forvist til Sibir Protasov skutt seg selv. Kona hans uttaler da at hun alltid har elsket Protasov.

Teater

Iscenesettelse på engelske språk i London, holdt 6. desember 1912, ble kalt "The Man Who Was Dead" (eng. Mannen som var død; oversettelse av Z. Vengerova og John Pollock), iscenesatt av teatret Litteraturforeningen. Stykket ble satt opp av A. Andreev, som kom fra Det Kongelige Teater i Beograd. Edmond Breon spilte Fyodor, Violet Lewis spilte Lisa, Lawrence Anderson spilte Victor, Lydia Jaworska spilte Masha, og Anthony Ward spilte prins Abrezkov.

Filmer

Stykket har blitt filmet mange ganger:

- Levende lik Russland. (stumfilm) Regissører Boris Tchaikovsky, V. Kuznetsov, Lisa Protasova- Maria Blumenthal-Tamarina
- Levende døde . Fedor Protasov- Alexander Zelverovich
- Levende lik Russland. (stum-film). Regissert av Czeslaw Sabinsky, med hovedrollen: Vera Kholodnaya
- Levende lik Japan. (stum-film). Regissert av Eizo Tanaka
- Levende lik Tyskland, USSR. Regissør Fedor Otsep, Fedor Protasov- Vsevolod Pudovkin, Lisa Protasova- Maria Jacobini, Masha- Nato Vachnadze, en prostituert- Vera Maretskaya, Petusjkov- Vladimir Uralsky, vertshustyv- Boris Barnet, Porfiry Podobed, Pyotr Repnin
- Soning / Forløsning USA. Regissert av Fred Niblo, Lionel Barrymore. Fedor Protasov- John Gilbert Masha- Rene Adore, Lisa- Elinor Boardman
Nuits de feu(engelsk) på Internet Movie Database (1937)
- Levende døde . USSR. Regissør Vladimir Vengerov. Fedor Protasov- Nikolai Simonov
- Levende døde . USSR. Regissør Vladimir Vengerov
- Levende døde . USSR. (TV). Regissert av Boris Shchedrin. Fedor Protasov- Leonid Markov, Lisa Protasova- Olga Ostroumova, Victor Karenin- Georgy Taratorkin, Anna Karenina- Irina Kartasheva, Masha- Lyudmila Drebneva

Skriv en anmeldelse av artikkelen "Living Corpse"

Litteratur

Adler, Jacob. 1999. Et liv på scenen: et memoar. Trans. Lulla Rosenfeld. New York: Knopf. ISBN 0-679-41351-0.
Benedetti, Jean. 1999. Stanislavski: Hans liv og kunst. Revidert utgave. Originalutgave utgitt i 1988. London: Methuen. ISBN 0-413-52520-1.
Bernstein, Herman. 1911. «Tolstojs skuespill», Det levende lik, «Stirs Russia; Sterkt melodrama produsert i Russland vil snart bli sett i Berlin og andre steder – historien om en verdiløs ektemanns fiasko og endelige offer.» New York Times 29. oktober: SM5.
Carson, L, red. 1913. no: The Stage Year Book 1913. London: The Stage. .
Jones, W. Gareth. 2002. "Tolstoy iscenesatt i Paris, Berlin og London." I Orwin (2002, 142-161).
Gilien, Leo. 1916. "Irving Place-produksjon av Tolstoy-spillet er ikke det første i Amerika." New York Times 22. oktober: X7.
Orwin, Donna Tussing, red. 2002. Cambridge-følgesvennen til Tolstoy. Cambridge Companions to Literature ser. Cambridge: Cambridge UP. ISBN 0-521-52000-2.
Rosenfeld, Lulla. 1999. Kommentar. I Adler (1999, 367-370).
, ,på Internet Broadway Database.
-, "Gilbert Miller iscenesetter Tolstoj-skuespillet", New York Times, 27. september 1919. s. 1. 3
-, "Leo Tolstojs skuespill gjør en triumf ...", New York Times, 19. oktober 1916, 7.

Notater



Romaner

Historier

Historier

Dramaer

Pedagogisk og metodiske manualer

Pedagogisk artikler

Journalistisk virker

Bøker og artikler om kunst

Annen

Utdrag som karakteriserer det levende liket

Pierre svaiet fra forelskelsen som grep ham, og så seg rundt ham.
- Greve, Pyotr Kirilych! Hvordan har du det her? - sa noens stemme. Pierre så seg rundt.
Boris Drubetskoy, som renset knærne med hånden, som han hadde tilgriset (sannsynligvis også kysset ikonet), nærmet seg Pierre med et smil. Boris var elegant kledd, med et snev av leirmilitans. Han hadde på seg en lang frakk og en pisk over skulderen, akkurat som Kutuzov.
I mellomtiden nærmet Kutuzov landsbyen og satte seg i skyggen av det nærmeste huset på en benk, som en kosakk løp og dekket raskt med et teppe. Et enormt strålende følge omringet den øverstkommanderende.
Ikonet gikk videre, etterfulgt av mengden. Pierre stoppet omtrent tretti skritt fra Kutuzov og snakket med Boris.
Pierre forklarte sin intensjon om å delta i slaget og inspisere stillingen.
"Slik gjør du det," sa Boris. – Je vous ferai les honneurs du camp. [Jeg vil unne deg leiren.] Du vil best se alt fra hvor grev Bennigsen vil være. Jeg er med ham. Jeg skal rapportere til ham. Og hvis du vil gå rundt posisjonen, så bli med oss: vi går nå til venstre flanke. Og så kommer vi tilbake, og du er velkommen til å tilbringe natten med meg, så lager vi en fest. Du kjenner Dmitry Sergeich, ikke sant? Han står her», pekte han på det tredje huset i Gorki.
«Men jeg vil gjerne se høyre flanke; de sier han er veldig sterk, sa Pierre. – Jeg vil gjerne kjøre fra Moskva-elven og hele posisjonen.
- Vel, du kan gjøre det senere, men den viktigste er venstre flanke...
- Ja Ja. Kan du fortelle meg hvor prins Bolkonskys regiment er? – spurte Pierre.
- Andrey Nikolaevich? Vi går forbi, jeg tar deg med til ham.
– Hva med venstreflanken? – spurte Pierre.
«For å si deg sannheten, entre nous, [mellom oss], så vet Gud hvilken posisjon vår venstre flanke er i,» sa Boris og senket tillitsfullt stemmen, «grev Bennigsen hadde ikke forventet det i det hele tatt.» Han hadde til hensikt å styrke den haugen der borte, slett ikke sånn... men», trakk Boris på skuldrene. – Hans fredelige høyhet ville ikke det, eller de ba ham om det. Tross alt... - Og Boris fullførte ikke, for på den tiden nærmet Kaysarov, Kutuzovs adjutant, Pierre. - A! Paisiy Sergeich," sa Boris og snudde seg mot Kaisarov med et fritt smil, "Men jeg prøver å forklare posisjonen for greven." Det er utrolig hvordan Hans fredelige høyhet kunne gjette franskmennenes intensjoner så riktig!
– Snakker du om venstreflanken? - sa Kaisarov.
– Ja ja akkurat. Vår venstre flanke er nå veldig, veldig sterk.
Til tross for at Kutuzov kastet ut alle unødvendige mennesker fra hovedkvarteret, klarte Boris, etter endringene gjort av Kutuzov, å holde på hovedleilighet. Boris sluttet seg til grev Bennigsen. Grev Bennigsen, som alle menneskene Boris var sammen med, betraktet den unge prins Drubetskoy som en ikke verdsatt person.
Det var to skarpe, bestemte partier som hadde kommandoen over hæren: partiet til Kutuzov og partiet til Bennigsen, stabssjefen. Boris var til stede i denne siste kampen, og ingen visste bedre enn han, mens han viste servil respekt for Kutuzov, for å få en til å føle at den gamle mannen var dårlig og at hele virksomheten ble drevet av Bennigsen. Nå var slagets avgjørende øyeblikk kommet, som enten var å ødelegge Kutuzov og overføre makten til Bennigsen, eller, selv om Kutuzov hadde vunnet slaget, å få det til å føle at alt var gjort av Bennigsen. Det skulle uansett deles ut store belønninger i morgen og nye folk skulle hentes frem. Og som et resultat av dette var Boris i irritert animasjon hele den dagen.
Etter Kaisarov henvendte andre av hans bekjente seg fortsatt til Pierre, og han hadde ikke tid til å svare på spørsmålene om Moskva som de bombarderte ham med, og hadde ikke tid til å lytte til historiene de fortalte ham. Alle ansikter uttrykte animasjon og angst. Men det virket for Pierre at årsaken til begeistringen uttrykt på noen av disse ansiktene mer lå i spørsmål om personlig suksess, og han kunne ikke få ut av hodet det andre uttrykket av begeistring som han så på andre ansikter og som snakket om problemer. ikke personlige, men generelle spørsmål om liv og død. Kutuzov la merke til figuren til Pierre og gruppen samlet seg rundt ham.
"Kall ham til meg," sa Kutuzov. Adjutanten formidlet ønsket fra sin fredelige høyhet, og Pierre gikk til benken. Men selv før ham henvendte en vanlig militsmann seg til Kutuzov. Det var Dolokhov.
– Hvordan er denne her? – spurte Pierre.
– Dette er et sånt beist, det vil krype overalt! – svarte de Pierre. – Han ble tross alt degradert. Nå må han hoppe ut. Han sendte inn noen prosjekter og klatret inn i fiendens kjede om natten ... men godt gjort! ..
Pierre tok av seg hatten og bukket respektfullt foran Kutuzov.
"Jeg bestemte meg for at hvis jeg rapporterer til herredømmet ditt, kan du sende meg bort eller si at du vet hva jeg rapporterer, og da vil jeg ikke bli drept ..." sa Dolokhov.
- Så så.
"Og hvis jeg har rett, så vil jeg tjene fedrelandet, som jeg er klar til å dø for."
- Så så…
"Og hvis ditt herredømme trenger en person som ikke vil skåne huden hans, så husk meg... Kanskje jeg vil være nyttig for ditt herredømme."
"Så... så..." gjentok Kutuzov og så på Pierre med et leende, smalt øye.
På dette tidspunktet avanserte Boris med sin høviske fingerferdighet ved siden av Pierre i nærheten av sine overordnede og med de mest naturlig utseende og ikke høyt, som om han fortsatte samtalen som hadde begynt, sa han til Pierre:
– Militsen – de tok direkte på seg rene, hvite skjorter for å forberede seg på døden. Hvilket heltemot, grev!
Boris sa dette til Pierre, åpenbart for å bli hørt av hans fredelige høyhet. Han visste at Kutuzov ville ta hensyn til disse ordene, og hans rolige høyhet henvendte seg til ham:
-Hva snakker du om militsen? - sa han til Boris.
"De, deres herredømme, som forberedelse til morgendagen, for døden, tar på seg hvite skjorter."
– Ah!.. Fantastiske, uforlignelige mennesker! - sa Kutuzov og lukket øynene og ristet på hodet. – Usammenlignelige mennesker! – gjentok han med et sukk.
– Vil du lukte krutt? – sa han til Pierre. – Ja, en behagelig lukt. Jeg har den ære å være en beundrer av din kone, er hun frisk? Min rasteplass står til tjeneste. - Og, som ofte skjer med gamle mennesker, begynte Kutuzov å se seg fraværende rundt, som om han hadde glemt alt han trengte å si eller gjøre.
Åpenbart husket han hva han lette etter, lokket han Andrei Sergeich Kaisarov, broren til hans adjutant, til seg.
– Hvordan, hvordan, hvordan er diktene, Marina, hvordan er diktene, hvordan? Det han skrev om Gerakov: "Du vil bli lærer i bygningen... Fortell meg, fortell meg," sa Kutuzov, tydeligvis i ferd med å le. Kaisarov leste ... Kutuzov, smilende, nikket med hodet i takt med diktene.

Elizaveta Andreevna Protasova bestemmer seg for å forlate mannen sin, Fyodor Vasilyevich, hvis livsstil begynner å bli uutholdelig for henne: Fedya Protasov drikker, sløser bort hans og konas formue. Lisas mor godkjenner avgjørelsen hennes, søsteren Sasha er kategorisk mot å skille seg fra en så fantastisk, om enn svak person som Fedya. Moren tror at Lisa, etter å ha mottatt en skilsmisse, vil forene sin skjebne med barndomsvennen Viktor Mikhailovich Karenin. Lisa gjør et siste forsøk på å returnere mannen sin, og for dette sender hun Karenin til ham. Han finner Protasov blant sigøynerne, i selskap med flere offiserer. Når han lytter til favorittsangene hans "Kanavela", "Fateful Hour", "Not Evening", bemerker Fedya: "Og hvorfor kan en person nå denne gleden, men kan ikke fortsette den?" Han avviser sin kones forespørsel om å komme tilbake til familien.

Alt tyder på at Liza Protasova bør forene sin skjebne med Viktor Karenin: han har elsket henne siden barndommen, innerst inne gjengjelder hun følelsene hans; Victor elsker henne også lille sønn Teddybjørn. Victors mor, Anna Dmitrievna, ville også være glad for å se Lisa som sønnens kone, hvis ikke for de vanskelige omstendighetene knyttet til dette.

Sigøyneren Masha, hvis sang han elsker så mye, blir forelsket i Fedya. Dette irriterer foreldrene hennes, som mener at mesteren ødela datteren deres. Masha prøver også å overbevise Fedya om å forbarme seg over kona og reise hjem. Han avviser også denne forespørselen - i trygghet på at han nå lever i samsvar med samvittigheten. Etter å ha forlatt familien alene, begynner Protasov å skrive. Han leser for Masha begynnelsen av prosaen sin: «På senhøsten ble vennen min og jeg enige om å samles på Muryga-plattformen. Dette stedet var en sterk øy med sterke yngel. Det var en mørk, varm og stille dag. Tåke..."

Viktor Karenin, gjennom prins Abrezkov, prøver å finne ut om Protasovs videre intensjoner. Han bekrefter at han er klar for skilsmisse, men er ikke i stand til løgnene knyttet til dette. Fedya prøver å forklare Abrezkov hvorfor han ikke kan leve et respektabelt liv: «Uansett hva jeg gjør, føler jeg alltid at det ikke er det jeg trenger, og jeg skammer meg. Og å være leder, å sitte i en bank - det er så skammelig, så pinlig... Og bare når du drikker vil det slutte å være skammelig.» Han lover om to uker å fjerne hindringene for ekteskapet til Lisa og Karenin, som han anser som en anstendig og kjedelig person.

For å frigjøre sin kone prøver Fedya å skyte seg selv, skriver til og med et avskjedsbrev, men finner ikke styrken til å gjøre dette. Sigøyner Masha inviterer ham til å forfalske selvmord, og etterlater seg klær og et brev på elvebredden. Fedya er enig.

Lisa og Karenin venter på nyheter fra Protasov: han må signere en begjæring om skilsmisse. Lisa forteller Victor om kjærligheten hennes uten anger og uten retur, at alt har forsvunnet fra hjertet hennes bortsett fra kjærligheten til ham. I stedet for en signert petisjon, bringer Karenins sekretær, Voznesensky, et brev fra Protasov. Han skriver at han føler seg som en outsider, forstyrrer lykken til Lisa og Victor, men kan ikke lyve, gi bestikkelser i konsistoriet for å få en skilsmisse, og derfor ønsker å ødelegge seg selv fysisk, og dermed frigjøre alle. I de siste linjene i avskjedsbrevet ber han om å hjelpe en svak, men flink urmaker Evgeniev. Sjokkert over dette brevet, gjentar Lisa fortvilet at hun bare elsker Fedya.

Et år senere, i et skittent rom på en taverna, sitter en oppgitt, fillete Fedya Protasov og snakker med kunstneren Petushkov. Fedya forklarer til Petushkov at han ikke kunne velge noen skjebne for seg selv fra de som var mulig for en person i kretsen hans: han var avsky for å tjene, tjene penger og dermed "øke det skitne trikset du bor i", men han var ikke en helt, i stand til å ødelegge dette skitne trikset. Derfor kunne han bare glemme seg selv - drikke, gå, synge; som er det han gjorde. I sin kone, en ideell kvinne, fant han ikke det som kalles glede; Det var ingen lek i livet deres uten som det var umulig å glemme. Fedya husker sigøyneren Masha, som han elsket - mest av alt fordi han forlot henne, og dermed gjorde godt mot henne, ikke ondt. "Men du vet," sier Fedya, "vi elsker mennesker for det gode vi gjorde mot dem, og vi elsker dem ikke for det onde vi gjorde mot dem."

Protasov forteller Petushkov historien om hans transformasjon til et "levende lik", hvoretter kona hans var i stand til å gifte seg med en respektabel mann som elsket henne. Denne historien blir overhørt av Artemyev, som tilfeldigvis er i nærheten. Han begynner å utpresse Fedya, og inviterer ham til å kreve penger fra kona i bytte mot stillhet. Protasov nekter; Artemyev gir den i hendene på politimannen.

I landsbyen, på en terrasse dekket med eføy, venter gravide Liza på ankomsten til ektemannen Viktor Karenin. Han kommer med brev fra byen, blant annet er det et papir fra den rettsmedisinske etterforskeren med beskjed om at Protasov er i live. Alle er desperate.

Den rettsmedisinske etterforskeren tar vitnesbyrd fra Lisa og Karenin. De er anklaget for bigami og for å vite om Protasovs iscenesettelse av selvmord. Saken kompliseres av det faktum at Liza tidligere identifiserte den døde kroppen som ble funnet i vannet som liket av mannen hennes, og i tillegg sendte Karenin jevnlig penger til Saratov, og nekter nå å forklare hvem det var ment. Selv om pengene ble sendt til en galionsfigur, var det i Saratov at Protasov bodde hele denne tiden.

Protasov, hentet inn for en konfrontasjon, ber om tilgivelse fra Lisa og Victor og forsikrer etterforskeren om at de ikke visste at han var i live. Han ser at etterforskeren torturerer dem alle bare for å vise sin makt over dem, uten å forstå den åndelige kampen som finner sted i dem.

Under rettssaken er Fedya i en slags spesiell spenning. I pausen gir hans tidligere venn Ivan Petrovich Aleksandrov ham en pistol. Etter å ha fått vite at hans kones andre ekteskap vil bli oppløst, og han og Lisa står overfor eksil til Sibir, skyter Protasov seg selv i hjertet. Ved lyden av skuddet løper Lisa, Masha, Karenin, dommerne og de tiltalte ut. Fedya ber om tilgivelse fra Lisa for ikke å kunne "nøste opp" henne på annen måte. «Hvor bra... Hvor godt...» gjentar han før han dør.

Lev Nikolaevich Tolstoj

Levende døde

DRAMA I SEKS AKTER

(TOLV BILDER)

TEGN

Fedor Vasilievich Protasov (Fedya).

Elizaveta Andreevna Protasova (Liza), hans kone.

Misha, en gutt, deres sønn.

Anna Pavlovna, Lizas mor.

Sasha, søsteren til Lisa.

Viktor Mikhailovich Karenin.

Anna Dmitrievna Karenina, moren hans.

Marya Vasilievna Kryukova, Lisas venn.

Sergei Dmitrievich Abrezkov, prins.

Masha, sigøyner.

Ivan Makarovich, en gammel sigøyner, faren til Masha.

Nastasya Ivanovna, en gammel sigøyner, Mashas mor.

Fedyas venner: Mikhail Andreevich, Afremov, Stakhovich, Butkevich, Korotkov.

Ivan Petrovich Alexandrov.

Petushkov, kunstner.

Artemyev.

Voznesensky, Karenins sekretær.

Rettsmedisinsk etterforsker.

Kontorist for den rettsmedisinske etterforskeren.

Melnikov.

Petrushin, advokat.

Ung advokat.

Sigøyneroffiser.

Musiker.

Sigøynere: Katya, Gasha.

1. sigøyner.

2. sigøyner.

Dame i retten.

Offiser i retten.

Rettslig.

Barnepike av Protasovs.

Dunyasha, protasovenes hushjelp.

Lackey of the Protasovs.

Kareninernes lakei.

Kvinne på en taverna.

Sex på en taverna.

Politimann.

Eieren av gjestgiveriet.

Gentleman i retten.

Dommere, tilskuere, vitner.

Sigøynere og sigøynere (kor).

AKTUELL

BILDE EN

SCENE EN

Anna Pavlovna, en lubben gråhåret dame, i korsett, sitter alene ved tebordet.

FENOMEN ANDRE

Anna Pavlovna og barnepiken med tekanne.

Barnepike. Kan jeg få litt vann?

Anna Pavlovna. Kan. Hva med Mishka?

Barnepike. Ja, han er rastløs. Det er ingenting verre enn hvordan damen selv mater. De har sine egne sorger der, og barnet lider. Hva slags melk kan det være når du ikke kan sove om natten og gråte?

Anna Pavlovna. Ja, hun ser ut til å ha roet seg ned nå.

Barnepike. God ro. Det er kvalmende å se på. De skrev noe og gråt.

FENOMEN TREDJE

Samme med Sasha.

Sasha(går inn til barnepiken). Lisa ser etter deg i barnehagen.

Barnepike. Jeg kommer. (blader.)

SCENE FIRE

Anna Pavlovna og Sasha.

Anna Pavlovna. Barnepiken sier at hun fortsetter å gråte. Hvordan kan hun ikke roe seg ned?

Sasha. Nei, du, mamma, er fantastisk. Forlater mannen din, faren til barnet ditt, og du vil at hun skal være i fred.

Anna Pavlovna. Hun er ikke rolig, men det som er gjort er gjort. Hvis jeg, en mor, ikke bare tillot, men gleder meg over at datteren min forlater mannen sin, så er han verdt det. Du skal være glad, og ikke trist, for at du kan fri deg fra en så dårlig person, fri deg fra slikt gull.

Sasha. Mamma, hvorfor sier du det? For du vet at dette ikke er sant. Han er ikke dårlig, men tvert imot en fantastisk, fantastisk person, til tross for sine svakheter.

Anna Pavlovna. Vel, akkurat en fantastisk person. Så snart pengene er i dine hender - enten det er dine eller noen andres ...

Sasha. Mamma, han tok aldri med fremmede.

Anna Pavlovna. Det spiller ingen rolle, koner.

Sasha. Men han ga hele formuen til sin kone.

Anna Pavlovna. Han ville ikke gi det bort når han selv vet at han vil sløse bort alt.

Sasha. Enten han sløser bort det eller ikke, jeg vet bare at du ikke kan skilles fra mannen din, spesielt med en som Fedya.

Anna Pavlovna. Tror du vi skal vente til han sløser bort alt og bringer sigøyner elskerinnene sine til huset?

Sasha. Han har ingen elskere.

Anna Pavlovna. Det er problemet, han sjarmerte dere alle sammen. Ikke meg, nei, du er slem; Jeg ser ham og han vet det. Hvis jeg var Lisa, ville jeg ikke forlatt ham nå, enn si for et år siden.

Sasha. Måten du sier det på er enkelt.

Anna Pavlovna. Nei, det er ikke lett. Det er ikke lett for meg, en mor, å se datteren min skilles. Tro meg, det er ikke veldig lett. Men alt er bedre enn å ødelegge et ungt liv. Nei, jeg takker Gud for at hun nå har bestemt seg og at det hele er over.

Sasha. Kanskje det ikke er over.

Anna Pavlovna. Hvis han bare ville gi skilsmisse.

Sasha. Hva blir bra?

Anna Pavlovna. Det vil være at hun er ung og fortsatt kan være lykkelig.

Sasha.Å, mamma, det er forferdelig det du sier; Lisa kan ikke elske en annen.

Anna Pavlovna. Hvorfor kan det ikke? hvis hun er fri. Det vil være mennesker tusen ganger bedre enn din Fedya og vil gjerne gifte seg med Lisa.

Sasha. Mamma, dette er ikke bra. Jeg vet at du tenker på Viktor Karenin.

Anna Pavlovna. Hvorfor ikke tenke på ham? Han har elsket henne i ti år, og hun elsker ham.

Sasha. Hun elsker, men ikke like mye som mannen sin. Dette er vennskap fra barndommen.

Anna Pavlovna. Vi kjenner dette vennskapet. Hvis det bare ikke var noen hindringer.

SCENE FEMTE

Det samme. Hushjelpen kommer inn.

Anna Pavlovna. Hva gjør du?

Hushjelp. Damen sendte en vaktmester med en lapp til Viktor Mikhailovich.

Anna Pavlovna. Hvilken dame?

Hushjelp. Lizaveta Andreevna, dame.

Anna Pavlovna. Hva så?

Hushjelp. Viktor Mikhailovich ble beordret til å si at de ville komme selv nå.

Anna Pavlovna(overrasket). De snakket bare om ham. Jeg skjønner bare ikke hvorfor? (Sachet.) Du vet ikke?

Sasha. Kanskje jeg vet, kanskje jeg ikke vet.

Anna Pavlovna. Alle hemmelighetene.

Sasha. Lisa kommer, hun vil fortelle deg.

Anna Pavlovna(rister på hodet til hushjelpen). Men samovaren må varmes opp. Ta det, Dunyasha.

Hushjelpen tar samovaren og drar.

SCENE SIX

Anna Pavlovna og Sasha.

Anna Pavlovna(til Sasha, som reiste seg og vil gå). Det ble som sagt. Nå sendte hun bud etter ham.

Sasha. Kanskje jeg sendte bud på feil ting.

Anna Pavlovna. Så hvorfor?

Sasha. Nå, i dette øyeblikk, er Karenin den samme for henne som Trifonovna.

Anna Pavlovna. Men du skal se. Tross alt kjenner jeg henne. Hun ringer ham, søker trøst.

Sasha.Å, mamma, så lite du kjenner henne at du kan tenke dette.

Anna Pavlovna. Ja, du skal se. Og jeg er veldig, veldig glad.

Sasha. Vi får se. (Numrer og blader.)

SCENE SYV

Anna Pavlovna er alene.

Anna Pavlovna(rister på hodet og mumler). Og flott. Og la det være ... Og det er fantastisk, og la det være ... Ja ...

SCENE ÅTTENDE

Anna Pavlovna og hushjelpen.

Hushjelp(kommer inn). Victor Mikhailovich har ankommet.

Anna Pavlovna. Da så. Spør og fortell damen.

Hushjelpen går gjennom den indre døren.

SCENE NI

Anna Pavlovna og Viktor Karenin.

Karenin(går inn og hilser på Anna Pavlovna). Lizaveta Andreevna sendte meg en lapp og ba meg komme. Og jeg skulle allerede se deg i kveld, så jeg er veldig glad... Er Lizaveta Andreevna sunn?

Anna Pavlovna. Hun er frisk, barnet er litt bekymret. Hun kommer nå. (Lei seg.) Ja Ja, harde tider...Du vet alt...

Karenin. Jeg vet. Jeg var tross alt her for tre dager siden da jeg fikk et brev fra ham. Men er dette virkelig bestemt ugjenkallelig?

Anna Pavlovna. Selvfølgelig. Å gjenoppleve alt som skjedde igjen ville vært forferdelig.

Karenin. Ja, det er der du prøver den ti ganger og klipper den av en gang. Det er veldig vanskelig å kutte levende.

Anna Pavlovna. Selvfølgelig er det vanskelig. Men ekteskapet deres var for lengst forkortet. Så det var mindre vanskelig å bryte enn det ser ut til. Selv forstår han at etter alt som skjedde, kan han selv ikke lenger komme tilbake.

Karenin. Fra hva?

Anna Pavlovna. Vel, hvordan vil du ha det etter alle de ekle tingene hans, etter at han sverget at dette ikke ville skje, og at hvis det skjedde, så ville han frata seg alle rettighetene til en ektemann og gi henne full frihet?

Karenin. Ja, men hva slags frihet kan det være for en kvinne bundet av ekteskap?

Anna Pavlovna. Skilsmisse. Han lovet skilsmisse, og vi vil insistere.

Karenin. Ja, men Lizaveta Andreevna elsket ham så mye...

Anna Pavlovna. Ah, kjærligheten hennes har blitt så testet at det knapt er noe igjen av den. Det er drukkenskap, bedrag og utroskap. Er det mulig å elske en slik ektemann?

Karenin. For kjærlighet er alt mulig.

Anna Pavlovna. Du sier kjærlighet, men hvordan kan du elske en slik person - en fille, som ikke kan stoles på noe som helst? Tross alt, hva skjedde nå... (ser på døren og skynder seg å fortelle.) Ting er opprørt, alt er belånt, det er ingenting å betale. Til slutt sender onkelen min to tusen for å betale renter. Han går med disse pengene og... forsvinner. Kona sitter med det syke barnet, venter, og får til slutt en lapp - for å sende ham sengetøy og ting...

Karenin. Ja, ja, jeg vet.

SCENE TIENDE

Det samme. Sasha og Lisa kommer inn.

Anna Pavlovna. Vel, Viktor Mikhailovich kom til samtalen din.

Karenin. Ja, jeg ble litt forsinket. (Han hilser på søstrene sine.)

Lisa. Takke. Jeg har en stor tjeneste å be deg om. Og jeg har ingen å vende meg til som deg.

Karenin. Alt jeg kan gjøre.

Lisa. Du vet alt.

Karenin. Ja jeg vet.

Anna Pavlovna. Så jeg forlater deg. (Sachet.) La oss gå til. La dem være i fred. (Forlater med Sasha.)

ELLEVTE SCENE

Lisa og Karenin.

Lisa. Ja, han skrev et brev til meg og sa at han trodde det var over. Jeg (holder tårene tilbake)... Jeg ble så fornærmet, så... vel, med et ord, jeg gikk med på å bryte det av. Og jeg svarte ham at jeg godtok hans avslag.

Karenin. Men etter?…

Lisa. Etter? Da følte jeg at det var dårlig av meg, at jeg ikke kunne. Alt er bedre enn å slå opp med ham. Vel, i et ord, gi ham dette brevet. Vær så snill, Victor... gi ham dette brevet og fortell ham... og ta ham med.

Karenin. Fint. (Overrasket.) Ja, men hvordan?

Lisa. Fortell ham at jeg ber ham glemme alt, glemme alt og komme tilbake. Jeg kunne bare sende et brev. Men jeg kjenner ham: det første trekket, som alltid, vil være bra, men så vil noens innflytelse komme og han vil ombestemme seg og gjøre noe han ikke vil ...

Karenin. Jeg skal gjøre det jeg kan.

Lisa. Er du overrasket over at jeg spør deg?

Karenin. Nei... Vi må imidlertid fortelle sannheten - ja, jeg er overrasket...

Lisa. Men ikke vær sint?...

Karenin. Hvordan kan jeg være sint på deg?

Lisa. Jeg spurte deg fordi jeg vet at du elsker ham.

Karenin. Både han og deg. Du vet dette. Og jeg elsker ikke for meg selv, men for deg. Og jeg takker for at du tror meg: Jeg skal gjøre det jeg kan.

Lisa. Jeg visste. Jeg skal fortelle deg alt: Jeg dro til Afremov i dag for å finne ut hvor han er. De fortalte meg at de dro til sigøynerne. Og det er dette jeg er redd for. Jeg er redd for denne hobbyen. Jeg vet at hvis du ikke stopper ham i tide, vil han bli revet med. Det er dette som trengs. Så vil du gå?

Karenin. Selvfølgelig, nå.

Lisa. Gå, finn ham og fortell ham at alt er glemt, at jeg venter på ham.

Karenin(reiser seg). Men hvor skal man lete etter det?

Lisa. Det er med sigøynerne. Jeg var der selv. Jeg var på verandaen. Jeg ville sende et brev, så ombestemte jeg meg og bestemte meg for å spørre deg... her er adressen. Vel, be ham komme tilbake, at ingenting har skjedd, at alt er glemt. Gjør det av kjærlighet til ham og vennskap for oss.

Karenin. Jeg skal gjøre mitt beste. (Han venter, så bukker han og går.)

SCENE TOLV

Lisa er alene.

Lisa. Jeg kan ikke, jeg kan ikke. Alt er bedre enn ... jeg kan ikke.

SCENE Tretten

Lisa, Sasha kommer inn.

Sasha. Vi vil? Sendte du det?

Lisa lager et bekreftende tegn med hodet.

Og han var enig?

Lisa. Selvfølgelig.

Sasha. Hvorfor, jeg forstår ikke...

Lisa. WHO?

Sasha. Men du vet at han er forelsket i deg?

Lisa. Det hele skjedde og gikk over. Men hvem vil du at jeg skal spørre? Tror du han kommer tilbake?

Sasha. Jeg er sikker fordi...

SCENE FJERTEN

Samme med Anna Pavlovna.

Anna Pavlovna kommer inn, Sasha blir stille.

Anna Pavlovna. Hvor er Viktor Mikhailovich?

Lisa. Venstre.

Anna Pavlovna. Hvordan dro du?

Lisa. Jeg ba ham oppfylle forespørselen min.

Anna Pavlovna. Hvilken forespørsel? Flere hemmeligheter?

Lisa. Ikke hemmeligheter, men bare bedt ham levere brevet til Fedya selv.

Anna Pavlovna. Fede? Fedor Vasilievich?

Lisa. Ja, Fede.

Anna Pavlovna. Jeg trodde at alle forhold mellom dere var over.

Lisa. Jeg kan ikke skille meg med ham.

Anna Pavlovna. Hvordan, om igjen?

Lisa. Jeg ville, jeg prøvde, men jeg kan ikke. Uansett hva du vil, bare ikke å bli skilt fra ham.

Anna Pavlovna. Så, vil du ha ham tilbake?

Lisa. Ja.

Anna Pavlovna. La dette skadedyret komme inn i huset ditt igjen?

Lisa. Mamma, jeg ber deg om å ikke snakke om mannen min slik.

Anna Pavlovna. Han var ektemannen.

Lisa. Nei, han er mannen min nå.

Anna Pavlovna. En forbruker, en fylliker, en libertiner, og du kan ikke skille deg fra ham?

Lisa. Hvorfor torturerer du meg? Det er allerede vanskelig for meg, men du vil definitivt ha det med vilje...

Anna Pavlovna. Jeg plager, så jeg går. Jeg kan ikke se dette.

Lisa er stille.

Jeg ser at du vil dette, at jeg forstyrrer deg. Jeg kan ikke leve. Jeg forstår ingenting av deg. Det hele er nytt. Du ble skilt, du bestemte deg, så skriver du plutselig ut personen som er forelsket i deg.

Lisa. Det er ingenting av dette.

Anna Pavlovna. Karenin fridde... og du sender ham etter mannen din. Hva er dette? For å vekke sjalusi?

Lisa. Mor! Det er forferdelig det du sier. Forlat meg.

Anna Pavlovna. Så spark moren din ut av huset og la din fordervede mann gå. Ja, jeg vil ikke vente. Og farvel, og Gud være med deg, gjør som du vil. (Han går og smeller igjen døren.)

SCENE FEMTEN

Lisa og Sasha.

Lisa(faller på en stol). Dette manglet!

Sasha. Ingenting. Alt vil bli bra. Mamma, vi skal roe deg ned.

SCENE SEKSTEN

Samme med Anna Pavlovna.

Anna Pavlovna(går stille forbi). Dunyasha, kofferten min!

Sasha. Mor! Lytte! (Han går etter henne og blunker til søsteren sin.)

BILDE TO

SCENE EN

Sigøynerrom. Koret synger «Kanavela». Fedya ligger med ansiktet ned i sofaen, uten frakk. Afremov på en stol på skrå overfor forsangeren. En offiser ved et bord med champagne og glass på. Musikeren spiller inn akkurat der.

Afremov. Fedya! Sover du?

Fedya(reiser seg). Ikke snakk. Dette er steppen, dette er det tiende århundre, dette er ikke frihet, men frihet... Nå "Ikke kveld."

Sigøyner. Det er umulig, Fjodor Vasilyevich. La nå Masha synge alene.

Fedya. OK. Og så «Ikke kveld». (legger seg ned igjen.)

En offiser."Den fatale timen." Er du enig?

Afremov. La det gå.

Offiser(til musikeren). Vel, skrev du det ned?

Musiker. Umulig. Hver gang på en ny måte. Og litt annen stein. Akkurat her. (Ringer til sigøynerkvinnen som ser på.) Hvordan er det? (Nynning.)

Sigøyner. Ja det er riktig. Så vidunderlig.

Fedya(stiger). Det vil ikke skrive det ned. Hvis han skriver det ned og stikker det inn i operaen, vil han ødelegge alt. Vel, Masha, fortsett i det minste med "Chas"! Ta gitaren. (Han reiser seg, setter seg foran henne og ser henne inn i øynene.)

Masha synger.

Og dette er bra. Å ja Masha. Vel, nå "Ikke kveld".

Afremov. Nei vent. Først min begravelse.

En offiser. Hvorfor begravelse?

Afremov. Og dette er fordi når jeg dør... vet du, jeg dør, jeg vil ligge i en kiste, sigøynerne kommer... vet du? Dette er hva jeg testamenterer til min kone. Og de skal synge «Shel me verst», så jeg hopper ut av kisten, forstår du? (Til musikeren.) Skriv ned dette. Vel, ri den.

Sigøynerne synger.

Å, hva det er. Vel - "Mine foryngere."

De synger. Afremov gjør en spøk. Sigøynerne smiler og fortsetter å synge, klappende. Afremov setter seg ned. Sangen slutter.

Sigøyner. Wow, Mikhail Andreevich, en ekte sigøyner.

Fedya. Vel, nå - "Ikke kveld".

FENOMEN ANDRE

Det samme. En sigøyner kommer inn.

sigøyner(til Fedya). Mesteren spør deg.

Fedya. Hvilken gentleman?

Sigøyner. Vet ikke. Kledd godt. Sobelfrakk.

Fedya. Bararay? Vel, ring meg.

FENOMEN TREDJE

Det samme, uten sigøyneren.

Afremov. Hvem er det som kommer hit for deg?

Fedya. Og djevelen vet. Hvem bryr seg om meg? (Står opp, vaklende.)

Masha går og sier noe på sigøyner til folket sitt.

SCENE FIRE

Det samme, uten Masha. Karenin kommer inn. Ser seg rundt.

Fedya. Ah, Victor. Det var den jeg ikke hadde forventet. Ta av deg klærne. Hvilken vind brakte deg hit? Vel, sett deg ned. Hør, Victor, "Ikke en kveldsfest."

Sigøynerne synger.

Det var det. Det var det. Det er fantastisk, og hvor er alt som blir sagt her gjort? Å bra. Og hvorfor kan en person nå denne gleden, men kan ikke fortsette den?

Musiker(skriver ned). Ja, veldig originalt.

Fedya. Ikke originalt, men dette er ekte...

Afremov. Vel, chawals, du kan hvile. (Tar gitaren og setter seg ved siden av Katya.)

Musiker. I hovedsak er det enkelt, men bare rytme.

Karenin. Je voudrais vous parler sans temoins.

Fedya. Om hva?

Karenin. Je viens de chez vous. Votre femme m"a charge de cette lettre, et puis...

Fedya(tar brevet, leser det, rynker pannen, smiler så kjærlig). Hør, Karenin, du vet hva som står i dette brevet, ikke sant?

Karenin. Jeg vet. Og jeg vil si...

Fedya. Vent vent. Ikke tro at jeg er full og at ordene mine er sinnssyke, det vil si at jeg er gal. Jeg er full, men jeg ser alt klart i denne saken. Vel, hva får du beskjed om å si?

Karenin. Jeg har i oppgave å finne deg og fortelle deg at hun... venter på deg. Han ber deg om å glemme alt og komme tilbake.

Fedya(lytter stille og ser inn i ansiktet hans). Jeg forstår fortsatt ikke hvorfor du?

Karenin. Lizaveta Andreevna sendte bud etter meg og spurte meg...

Fedya. Så…

Karenin. Men jeg ber deg ikke så mye på vegne av din kone som på mine egne vegne: la oss gå hjem.

Fedya. Du er bedre enn meg. For noe tull! Det er ikke vanskelig å være bedre enn meg. Jeg er en skurk, og du er en god, god person. Og dette alene vil ikke endre avgjørelsen min. Og ikke på grunn av dette. Men jeg kan og vil bare ikke. Vel, hvordan skal jeg gå?

Karenin. La oss gå til mitt sted nå. Jeg vil si at du kommer tilbake, og i morgen...

Fedya. Hva med i morgen? Alt vil være meg - meg, og hun - hun. Nei. (Han kommer til bordet og drikker.) Det er bedre å trekke ut tannen umiddelbart. Jeg sa at hvis jeg ikke holder ord igjen, så burde hun forlate meg. Jeg klarte ikke holde igjen og det var over.

Karenin. For deg, men ikke for henne.

Fedya. Det er utrolig at du bryr deg om å holde ekteskapet vårt intakt.

Karenin vil si noe. Masha kommer inn.

SCENE FEMTE

Samme med Masha. Så sigøynerne.

Fedya(avbryter ham). Hør, hør. Masha, syng.

Sigøynerne konvergerer.

Masha(hvisker). Jeg vil gjerne forstørre den.

Fedya(ler). Forstørr: Victor, sir Mikhailovich...

Sigøynerne synger.

Karenin(lytter forvirret, spør så). Hvor mye å gi?

Fedya. Vel, gi meg tjuefem.

Karenin gir.

SCENE SIX

Det samme, uten Karenin.

Fedya. Herlig! Nå "Len". (ser seg rundt.) Karenin rømte. Vel, til helvete med det.

Sigøynerne sprer seg.

(Vifter med hånden, nærmer seg Masha, setter seg i sofaen ved siden av henne.)Å, Masha, Masha, hvordan du utfolder alt inni meg.

Masha. Vel, hva spurte jeg deg om...

Fedya. Hva? Penger? (Ter den opp av bukselommen.) Vel, ta det.

Masha ler, tar pengene og gjemmer dem i barmen.

Fedya(til sigøynerne). Så finn ut av det her. Himmelen åpner seg for meg, og hun spør etter elsklinger. Tross alt forstår du ingenting av hva du selv gjør.

Masha. Hvordan kan du ikke forstå? Jeg forstår at den jeg elsker er grunnen til at jeg prøver å synge bedre.

Fedya. Elsker du meg?

Masha. Det er tydelig at jeg elsker deg.

Fedya. Strålende. (kysser henne.)

Sigøynerne og sigøynerne drar. Par gjenstår: Fedya og Masha, Afremov og Katya, offiseren og Gasha. Musikeren skriver, sigøyneren spiller en vals på gitaren.

Tross alt er jeg gift, og koret forteller deg det ikke. Bra for deg?

Masha. Selvfølgelig er det bra når gode gjester. Og vi har det gøy.

Fedya. Vet du hvem det er?

Masha. Jeg hørte navnet.

Fedya. Dette er en utmerket person. Han kom for å ringe meg hjem til sin kone. Hun elsker meg, en tosk, og det er dette jeg gjør.

Masha. Vel, det er ikke bra. Vi må gå til henne. Vi må synes synd på henne.

Fedya. Tror du det er nødvendig? Men jeg tror det ikke er nødvendig.

Masha. Det er kjent at hvis du ikke elsker, trenger du det ikke. Bare kjærlighet er kjær.

Fedya. Hvordan vet du?

Masha. Jeg burde, jeg vet.

Fedya. Vel, kyss meg. Chawals! En annen "Len", og så sabbaten.

De begynner å synge.

Å bra! Hvis jeg bare ikke våknet. Så dø.

AKTE TO

BILDE EN

To uker har gått siden den første aksjonen. Hos Lisa. Karenin og Anna Pavlovna sitter i spisesalen. Sasha kommer ut døren.

SCENE EN

Karenin. Vi vil?

Sasha. Legen sa at nå er det ingen fare. Og bare ikke bli forkjølet.

Anna Pavlovna. Vel, takk Gud. Ellers var Lisa helt utslitt.

Sasha. Han sier det var eller falsk krupp, eller i svak form... Hva er dette? (peker på kurven.)

Anna Pavlovna. Ja, det var Victor som kom med druene.

Karenin. Har du lyst på?

Sasha. Ja det gjør hun. Hun ble veldig nervøs.

Karenin. Ikke sov på to netter, ikke spis.

Sasha(smiler). Ja, deg også...

Karenin. Jeg er annerledes.

FENOMEN ANDRE

Det samme. Legen og Lisa kommer ut.

Doktor(imponerende). Ja, ja, sir. Bytt den hver halve time hvis han ikke sover. Hvis han sover, ikke forstyrr ham. Det er ikke nødvendig å smøre strupehodet. Hold temperaturen i rommet den samme...

Lisa. Hva om han begynner å kveles igjen?

Doktor. Må ikke være. Spray den i så fall. Og i tillegg pudder, en om morgenen og en annen om kvelden. Jeg skal skrive det ned nå.

Anna Pavlovna. Vil du ha te, doktor?

Doktor. Nei takk, pasientene venter. (Setter seg ved bordet.)

Sasha tar med papir og blekk.

Lisa. Så det er nok ikke krupp.

Doktor(smiler). Helt rett. (Skriver.)

Anna Pavlovna står over legen.

Karenin. Vel, nå ta litt te eller, enda bedre, sov, og se hvordan du ser ut.

Lisa. Nå er jeg i live. Takk skal du ha. Dette er en ekte venn. (Risterer hånden.)

Sasha går sint til legen.

Takk min venn. Det er her hjelpen kommer inn.

Karenin. Hva har jeg gjort? Det er egentlig ingenting å takke meg for.

Lisa. Og hvem sov ikke hele natten, hvem tok med seg denne kjendisen? Dere…

Karenin. Jeg er så belønnet av det faktum at Mika er utenfor fare, og, viktigst av alt, av din vennlighet. (Hun håndhilser igjen og ler og viser at mynten er igjen i hånden hennes.)

Lisa(smiler). Dette er for legen. Bare jeg vet aldri hvordan jeg skal gi.

Karenin. Vel, jeg kan heller ikke.

Anna Pavlovna(passer inn). Hva kan jeg ikke gjøre?

Lisa. Gi penger til legen. Han reddet meg mer enn livet mitt, og jeg gir penger. Noe er så ubehagelig her.

Anna Pavlovna. La meg gi den. Jeg vet hvordan. Veldig enkelt…

Doktor(står opp og gir oppskriften). Så bland disse pulverene grundig i en spiseskje kokt vann og... (Fortsetter instruksjonen.)

Karenin drikker te ved bordet. Anna Pavlovna og Sasha går frem.

Sasha. Jeg kan ikke se forholdet deres. Hun er definitivt forelsket i ham.

Anna Pavlovna. Hva er overraskende her?

Sasha. Motbydelig...

Legen går og sier farvel til alle. Anna Pavlovna går for å se ham.

FENOMEN TREDJE

Lisa, Karenin og Sasha.

Lisa(Karenin). Han er så søt nå. Så snart han følte seg bedre, begynte han umiddelbart å smile og prate. Jeg går til ham. Og jeg vil ikke forlate deg.

Karenin. Ja, drikk te, spis noe.

Lisa. Jeg trenger ingenting nå. Jeg føler meg så bra etter denne frykten. (hulker.)

Karenin. Men du ser hvor svak du er.

Lisa. Jeg er glad. Vil du ta en titt på den?

Karenin. Selvfølgelig.

Lisa. Kom med meg.

SCENE FIRE

Sasha og Anna Pavlovna.

Anna Pavlovna(returnerer). Hun ga den så vakkert, og han tok den. Rynker du pannen?

Sasha. Motbydelig. Hun tok ham med seg til barnehagen. Han er definitivt en brudgom eller ektemann.

Anna Pavlovna. Hvorfor bryr du deg? Hva koker du over? Eller planla du å gifte deg med ham?

Sasha. Meg, denne milen unna? Ja, jeg vet sannsynligvis ikke hvem jeg skal gifte meg med, men ikke ham. Og det har aldri falt meg inn. Jeg er bare kvalm over at Lisa, etter Fedya, kan komme så nær en fremmed.

Anna Pavlovna. For en fremmed han er - en barndomsvenn.

Sasha. Men jeg kan se på smilene deres, fra øynene deres at de er forelsket.

Anna Pavlovna. Hva er overraskende her? Personen tok del i barnets sykdom, sympatiserte, hjalp, og hun er takknemlig. Og dessuten, hvorfor skulle hun ikke bli forelsket og gifte seg med Victor?

Sasha. Det ville vært forferdelig. Ekkelt, ekkelt.

SCENE FEMTE

Karenin og Lisa kommer ut.

Karenin sier farvel i stillhet. Sasha forlater sint.

SCENE SIX

Anna Pavlovna og Lisa.

Lisa(til mor). Hva med henne?

Anna Pavlovna. Virkelig, jeg vet ikke.

Lisa sukker stille.

BILDE TO

På Afremovs kontor. Vin i skjenkede glass. Gjester.

SCENE EN

Afremov, Fedya, shaggy Stakhovich, barbert Butkevich, Korotkov, håndlanger.

Korotkov. Og jeg forteller deg hva som vil forbli bak flagget: La Belle Bois - den første hesten i Europa. Vedde.

Stakhovich. Helt løgn. For du vet at ingen tror deg. Og han vil ikke satse.

Korotkov. Jeg forteller deg. Din Cartouche er bak flagget.

Afremov. Slutt å krangle. Jeg skal slutte fred med deg. Spør Fedya. Han vil si det riktig.

Fedya. Begge hestene er gode. Det handler om rytteren.

Stakhovich. Gusev er en skurk. Du trenger bare å holde den i hendene.

Korotkov(roper). Nei!

Fedya. Vel, vent, jeg skal slutte fred med deg. Hvem tok derbyet?

Korotkov. Jeg tok det, men det er ingenting verdt. Dette er saken. Hvis ikke kronprinsen hadde blitt syk, ville jeg ha sett det.

Fotmannen kommer inn.

FENOMEN ANDRE

Den samme og fotmannen.

Afremov. Hva du?

Lackey. Madam har kommet, de spør etter Fjodor Vasilyevich.

Afremov. Hvilken? dame?

Lackey. Jeg kan ikke vite. Bare en ekte dame.

Afremov. Fedya. Dame å se deg!

Fedya(redd). Hvem er dette?

Afremov. Vet ikke hvem. (Til fotmannen.) Be om å komme inn i salen.

Fedya. Vent, jeg skal gå og se. (blader.)

FENOMEN TREDJE

Det samme, uten Fedya og lakeien.

Korotkov. Hvem er dette for ham? Sannsynligvis Masha.

Stakhovich. Hva Masha?

Korotkov. Sigøyner Masha. Jeg ble forelsket i ham som en katt er forelsket.

Stakhovich. Hun er så søt. Og han synger.

Afremov. Herlig! Tanyusha ja det er hun. I går sang hun og Peter.

Stakhovich. Tross alt, for en heldig fyr...

Afremov. At kvinner elsker ham, Gud velsigne ham.

Korotkov. Jeg tåler ikke sigøynere. Det er ingen nåde.

Butkevich. Vel, ikke fortell meg det.

Korotkov. Jeg gir dem alle for en fransk jente.

Afremov. Vel, ja, du er en kjent estet. Gå og se hvem det er. (blader.)

SCENE FIRE

Det samme, uten Afremov.

Stakhovich. Hvis Masha, så ta henne hit, la henne synge. Nei, det er ikke som sigøynerne nå. Tanyusha var der. Herregud.

Butkevich. Men jeg tror det fortsatt er det samme.

Stakhovich. Hvordan er det det samme når romanser er vulgære i stedet for sanger?

Butkevich. Og det er gode romanser.

Korotkov. Vil du satse på at jeg får deg til å synge, og at du ikke vet om det er en sang eller en romanse?

Stakhovich. Korotkov satser alltid.

SCENE FEMTE

Afremov er den samme.

Afremov(kommer inn). Mine herrer, dette er ikke Masha. Og det er ingen steder å motta det bortsett fra her. La oss gå til biljardrommet.

Korotkov. La oss satse. Hva, har du penger?

Stakhovich. Bra bra.

Korotkov. Så du ender opp på flasken.

Stakhovich. OK. Ta litt vin.

De går og snakker.

SCENE SIX

Fedya og Sasha kommer inn.

Fedya. La oss gå hit. Ah ah. Hvordan har du det? Ja Ja…

Sasha(flau). Fedya, tilgi meg hvis det er ubehagelig for deg, men for guds skyld, hør på meg. (Stemmen hennes skjelver.)

Fedya(går rundt i rommet. Sasha satte seg ned og ser på ham). Jeg lytter.

Sasha. Fedya, kom hjem.

Fedya. Jeg forstår deg veldig godt, Sasha, kjære, og hvis jeg var deg, ville jeg gjort det samme: Jeg ville prøve å på en eller annen måte returnere alt til den gamle måten, men i mitt sted, hvis du, kjære, følsomme jente, ville vært, hvor rart det enn kan være å si, hvis du var meg, ville du sannsynligvis gjort det jeg gjorde, det vil si at du ville dra, slutte å forstyrre noen andres liv...

Sasha. Hvordan blande seg inn? Kan Lisa leve uten deg?

Fedya.Å, kjære Sasha, min kjære, kanskje, kanskje. Og hun vil fortsatt være glad, mye lykkeligere enn med meg.

Sasha. Aldri.

Fedya. Det virker for deg. (Har et brev i hånden og undertrykker.) Ja, det er ikke poenget, det er ikke det at poenget er feil, men hovedpoenget er at jeg ikke kan. Du vet, bøy tykt papir denne veien og den. Og du vil overdrive det hundre ganger. Den holder fortsatt, men bøyer du den hundre og første ganger, går den fra hverandre. Så mellom meg og Lisa. Det gjør meg for vondt å se henne inn i øynene. Og tro henne også.

Sasha. Nei nei.

Fedya. Du sier nei, men det vet du selv ja.

Sasha. Jeg kan bare dømme selv. Hvis jeg var i hennes sted og du svarte på det du svarer, ville det vært forferdelig for meg.

Fedya. Ja for deg.

Stillhet. Begge er forvirret.

Sasha(reiser seg). Vil det virkelig forbli slik?

Fedya. Det må være.

Sasha. Fedya, kom tilbake.

Fedya. Takk, kjære Sasha. Du vil alltid forbli et kjært minne for meg... men farvel, min kjære. La meg kysse deg. (kysser henne på pannen.)

Sasha(spent). Nei, jeg sier ikke farvel og jeg tror ikke, og jeg vil ikke tro... Fedya...

Fedya. Vel, hør. Bare et ord om at det jeg forteller deg ikke kan fortelles til noen. Har du ordet?

Sasha. Selvfølgelig.

Fedya. Vel, hør, Sasha. Det er sant at jeg er mannen, faren til barnet hennes, men jeg er overflødig. Vent, vent, ikke bry deg. Tror du jeg er sjalu? Ikke i det hele tatt. For det første har jeg ingen rett, og for det andre har jeg ingen grunn. Viktor Karenin er hennes gamle venn og min også. Og han elsker henne, og hun elsker ham.

Sasha. Nei.

Fedya. Hun elsker som en ærlig, moralsk kvinne kan elske, som ikke tillater seg selv å elske noen andre enn mannen sin, men hun elsker og vil elske når dette er en hindring (peker på seg selv) vil bli eliminert. Og jeg vil eliminere ham og de vil være glade. (Stemmen skjelver.)

Sasha. Fedya, ikke si det.

Fedya. Tross alt vet du at dette er sant, og jeg vil være glad for deres lykke, og det er ingenting bedre jeg kan gjøre, og jeg kommer ikke tilbake, og jeg vil gi dem frihet, og si det. Og ikke snakk, ikke snakk, og farvel. (kysser henne på hodet og åpner døren.)

Sasha. Fedya, jeg beundrer deg.

Fedya. Ha det.

Sasha går.

SCENE SYV

Fedya er alene.

Fedya. Ja, ja, fantastisk, fantastisk. (Ringer.)

SCENE ÅTTENDE

Fedya og fotmannen.

Fedya. Ring mesteren.

Fotmannen går.

SCENE NI

Fedya er alene.

Fedya. Og sannheten, og sannheten.

SCENE TIENDE

Afremov kommer inn.

Afremov. Hvordan ordnet du det?

Fedya. Herlig. «Og hun sverget og sverget...» Fantastisk. Hvor er alle sammen?

Afremov. Ja, de leker der.

Fedya. Flott. La oss gå... "besøk meg i en time."

AKT TRE

BILDE EN

Prins Abrezkov er en 60 år gammel elegant ungkar. Barbert, med bart. En gammel militærmann med stor verdighet og tristhet. Anna Dmitrievna Karenina - Victors mor, ser ung ut, 50 år gammel, bestemor. Avbryter talen med franske ord. Lisa, Victor, fotmann. Anna Dmitrievnas kontor, luksuriøst beskjedent, er fullt av suvenirer.

SCENE EN

Anna Dmitrievna skriver et brev.

FENOMEN ANDRE

Anna Dmitrievna og footman.

Lackey. Prins Sergei Dmitrievich.

Anna Dmitrievna. Selvfølgelig. (Snører seg rundt og justerer seg foran speilet.)

FENOMEN TREDJE

prinsAbrezkov(inkludert). J"espere que je ne force pas la consigne. (Kysshånd.)

AnnaDmitrievna. Du vet at vous etes toujours le bienvenu. Og nå, i dag, spesielt. Mottok du notatet mitt?

Prins Abrezkov. Jeg mottok den og her er svaret mitt.

Anna Dmitrievna. Ah, min venn, jeg begynner å fortvile fullstendig. Il est ensorcele, positivement ensorcele. Jeg har aldri sett en slik utholdenhet, slik stahet, slik hensynsløshet og likegyldighet overfor meg hos ham. Han har forandret seg totalt siden denne kvinnen forlot mannen sin.

Prins Abrezkov. Men hva er det egentlig, hvordan står det til?

Anna Dmitrievna. Så han vil gifte seg uansett.

Prins Abrezkov. Men hva med mannen?

Anna Dmitrievna. Gir skilsmisse.

Prins Abrezkov. Dette er hvordan.

Anna Dmitrievna. Og han, Victor, går for det, og alt dette skitten, advokater, bevis på skyld. Tout ca est degoutant. Og det skremmer ham ikke. Jeg forstår ham ikke. Han, med sin følsomhet, engstelighet...

Prins Abrezkov. Elsker. Ah, hvis en person virkelig elsker, så...

Anna Dmitrievna. Ja, men hvorfor i vår tid kunne kjærlighet være ren kjærlighet, kjærlighetsvennskap, som går gjennom hele livet? Jeg forstår og setter pris på denne typen kjærlighet.

Prins Abrezkov. Nå kan ikke den nye generasjonen være fornøyd lenger ideelt forhold. La possession de l"ame ne leur suffit plus. Hva skal jeg gjøre. Men hva skal jeg gjøre med ham?

Anna Dmitrievna. Nei, ikke snakk om ham. Men dette er en slags hekseri. Han er definitivt byttet ut. For du vet, jeg var sammen med henne. Det var det han ba meg gjøre. Jeg gikk, fant henne ikke, la igjen et kort. Elle m"a fait demander quand je pourrai la recevoir. Og nå (ser på klokken sin), i den andre timen, derfor nå, skulle ankomme. Jeg lovet Victor at jeg ville akseptere, men du forstår min posisjon. Jeg er ikke meg selv i det hele tatt. Og av gammel vane sendte jeg bud etter deg. Jeg trenger din hjelp.

Prins Abrezkov. Takke.

Anna Dmitrievna. Du forstår at dette besøket til henne avgjør hele saken - Victors skjebne. Jeg må være enig eller uenig... Hvordan kan jeg...

Prins Abrezkov. Kjenner du henne ikke i det hele tatt?

Anna Dmitrievna. Jeg har aldri sett den. Men jeg er redd for henne. Kan ikke god kvinne godta å forlate mannen sin. Og en god person. Han er tross alt Victors venn og har besøkt oss. Han var veldig hyggelig. Ja, uansett hva det er. Hvis du er uskyldig i forhold til den andre, kan du ikke forlate mannen din. Vi må bære vårt kors. En ting jeg ikke forstår er hvordan Victor, med sin overbevisning, kan gå med på å gifte seg med en fraskilt. Hvor mange ganger - nylig, foran meg, kranglet han heftig med Spitsyn, og beviste at skilsmisse ikke stemmer overens med sann kristendom, og nå går han selv for det. Si elle a pu le charmer a un tel point, jeg er redd for henne. Men jeg ringte deg slik at jeg kunne høre deg, og jeg sier bare alt selv. Hva tror du? Fortelle. Hva tror du? Hvordan? Har du snakket med Victor?

Prins Abrezkov. Jeg snakket med ham. Og jeg tror at han elsker henne, han er vant til å elske henne slik, denne kjærligheten har tatt en slik makt over ham - og han er en mann som sakte men bestemt aksepterer. Det som kom inn i hjertet hans vil ikke komme ut. Og han vil ikke elske noen andre enn henne og kan ikke være lykkelig uten henne og med noen andre.

Anna Dmitrievna. Og hvordan Varya Kazantseva ville gifte seg med ham. Og hva slags jente og hvordan hun elsker.

prinsAbrezkov(smiler). C "est compter sans son hote. Dette er nå helt urealistisk. Og jeg tror det er bedre å underkaste seg og hjelpe ham med å gifte seg.

Anna Dmitrievna. På en skilt kvinne, slik at han møter sin kones mann? Jeg forstår ikke hvordan du kan snakke rolig om dette. Er dette kvinnen som en mor kunne ønske seg som hustru til sin eneste sønn, og en slik sønn?

Prins Abrezkov. Hva kan du gjøre, kjære venn? Selvfølgelig ville det være bedre å gifte seg med en jente du kjenner og elsker. Men hvis dette ikke er mulig... Og så, om han giftet seg med en sigøyner eller Gud vet hvem. Og Liza Rakhmanova er en veldig god, søt kvinne; Jeg kjenner henne gjennom niesen min Nellie. En saktmodig, snill, kjærlig og moralsk kvinne.

Anna Dmitrievna. En moralsk kvinne som bestemmer seg for å forlate mannen sin.

Prins Abrezkov. Jeg kjenner deg ikke igjen. Du er uvennlig, du er grusom. Mannen hennes er en av de menneskene som de sier at han bare er sin egen fiende. Men han er enda mer en fiende til gelé. Dette er en svak, fullstendig falt, beruset person. Han sløste bort all formuen sin, all formuen hennes - hun har et barn. Hvordan fordømmer du en kvinne som forlot en slik mann? Og det var ikke hun, men han som forlot henne.

Anna Dmitrievna.Å, hvilken skitt, hvilken skitt. Og jeg må bli skitten i den.

Prins Abrezkov. Hva med din religion?

Anna Dmitrievna. Ja, ja, tilgivelse. "Akkurat som vi overlater til våre skyldnere." Mais c"est pluss fort que moi.

Prins Abrezkov. Vel, hvordan kan hun leve med en slik person? Selv om hun ikke elsket en annen, måtte hun gjøre det. Must for barnet. Han selv, ektemannen, en intelligent og snill mann, når han er ved sitt rette sinn, råder henne til å gjøre dette.

SCENE FIRE

Anna Dmitrievna, prins Abrezkov, Karenin kommer inn, kysser morens hånd, hilser på prins Abrezkov.

Karenin. Mor! Jeg kom for å fortelle deg en ting: Lizaveta Andreevna kommer nå, og jeg spør, jeg ber deg bare om én ting: hvis du fortsetter å være uenig i ekteskapet mitt ...

Anna Dmitrievna(avbryter ham). Jeg fortsetter selvfølgelig å være uenig.

Karenin(fortsatt tale og rynket panne)....da spør jeg, jeg ber deg om en ting: ikke snakk om din uenighet, ikke avgjør i negativ forstand.

Anna Dmitrievna. Jeg tror at vi ikke skal snakke om noe sånt. Jeg starter i hvert fall ikke.

Karenin. Hun er enda mindre. Jeg ville bare at du skulle gjenkjenne henne.

Anna Dmitrievna. Jeg forstår ikke én ting: hvordan forener du ønsket om å gifte deg med fru Protasova med en levende ektemann, med din religiøse tro på at skilsmisse er i strid med kristendommen?

Karenin. Mor! Dette er grusomt av deg! Er vi alle så ufeilbarlige at vi ikke kan være uenige om vår tro når livet er så komplisert? Mamma, hvorfor er du så grusom mot meg?

Anna Dmitrievna. Jeg elsker deg, jeg vil at du skal være lykkelig.

Karenin(til prins Abrezkov). Sergey Dmitrievich!

Prins Abrezkov. Selvfølgelig vil du at han skal være lykkelig, men med våre grå hår er det allerede vanskelig for oss å forstå unge mennesker. Og det er spesielt vanskelig for en mor som har vant seg til tanken på sin lykke for sønnen. Alle kvinner er sånn.

Anna Dmitrievna. Det er det, det er det. Alt er imot meg. Selvfølgelig kan du gjøre dette, vous êtes majeur, men du vil ødelegge meg.

Karenin. Jeg kjenner deg ikke igjen. Dette er verre enn grusomhet.

Prins Abrezkov(til Victor). Stopp det, Victor. Mamma sier alltid verre enn hun gjør.

Anna Dmitrievna. Jeg vil si hva jeg tenker og føler, og jeg vil si det uten å fornærme henne.

Prins Abrezkov. Det er nok det.

SCENE FEMTE

Anna Dmitrievna, prins Abrezkov, Karenin og løperen kommer inn.

Prins Abrezkov. Her er hun.

Karenin. Jeg drar.

Lackey. Lizaveta Andreevna Protasova.

Karenin. Jeg drar, mamma. Vær så snill…

Prins Abrezkov reiser seg også.

Anna Dmitrievna. Spørre. (Til prins Abrezkov.) Nei, du blir.

SCENE SIX

Anna Dmitrievna og prins Abrezkov.

Prins Abrezkov. Jeg trodde det var lettere for deg en tete-a-tete.

Anna Dmitrievna. Nei, jeg er redd. (Ruser rundt.) Hvis jeg vil bli hos tete-a-tete hennes, vil jeg nikke til deg. Ca dependra... Ellers burde jeg bli alene med henne, det vil binde meg. Da skal jeg gjøre det samme for deg.

Prins Abrezkov. Jeg forstår. Jeg er sikker på at du vil like det. Bare vær rettferdig.

Anna Dmitrievna. Hvordan dere alle er imot meg.

SCENE SYV

Det samme. Lisa kommer inn iført hatt og forretningskjole.

Anna Dmitrievna(stiger opp). Jeg angret på at jeg ikke fant deg, men du var så snill at du kom selv.

Lisa. Jeg hadde ikke forventet det i det hele tatt. Jeg er så takknemlig for at du ønsket å se meg.

Anna Dmitrievna. kjenner dere hverandre? (Peker på prins Abrezkov.)

Prins Abrezkov. Vel, jeg var beæret over å bli introdusert. (Handhilsen. Sett deg ned.) Niesen min Nellie forteller meg ofte om deg.

Lisa. Ja, vi var veldig vennlige. (Ser engstelig på Anna Dmitrievna.) Og nå er vi venner. (Til Anna Dmitrievna.) Jeg hadde aldri forventet at du ville se meg.

Anna Dmitrievna. Jeg kjente mannen din godt. Han var venn med Victor og besøkte oss før han flyttet til Tambov. Jeg tror han giftet seg med deg der?

Lisa. Ja, vi giftet oss der.

Anna Dmitrievna. Og så, da han flyttet til Moskva igjen, besøkte han meg ikke lenger.

Lisa. Ja, han har nesten ikke vært noe sted.

Anna Dmitrievna. Og han introduserte meg ikke for deg.

En ubehagelig stillhet.

Prins Abrezkov. Sist Jeg møtte deg på Denisovs forestilling. Husker du? Det var veldig hyggelig. Og du spilte.

Lisa. Nei... ja... hvordan... husker jeg. Jeg spilte.

Stillhet igjen.

Anna Dmitrievna, tilgi meg hvis det jeg sier er ubehagelig for deg, men jeg kan ikke, jeg vet ikke hvordan jeg skal late som. Jeg kom fordi Viktor Mikhailovich sa ... fordi han, det vil si fordi du ønsket å se meg ... men det er bedre å si alt ... (hulker.) Det er veldig vanskelig for meg... og du er snill.

Prins Abrezkov. Ja, det er best jeg drar.

Anna Dmitrievna. Ja, gå bort.

Prins Abrezkov. Ha det. (Han sier farvel til både kvinner og går.)

SCENE ÅTTENDE

Anna Dmitrievna og Lisa.

Anna Dmitrievna. Hør, Lisa, jeg vet ikke, og jeg vil ikke vite hva mellomnavnet ditt er.

Lisa. Andreevna.

Anna Dmitrievna. Vel, det er det samme - Lisa. Jeg synes synd på deg, jeg liker deg. Men jeg elsker Victor. Jeg elsker én skapning i verden. Jeg kjenner hans sjel som min egen. Dette er en stolt sjel. Han var stolt selv som en syv år gammel gutt. Ikke stolt av navnet sitt, ikke av rikdommen, men stolt av sin renhet, sin moralske høyde, og han observerte det. Han er ren som en jente.

Lisa. Jeg vet.

Anna Dmitrievna. Han elsket ingen kvinner. Du er den første. Jeg vil ikke si at jeg ikke er sjalu på deg. Jeg er sjalu. Men vi, mødre - dere er fortsatt små, det er for tidlig for dere - vi forbereder oss på dette. Jeg forberedte meg på å gi den til min kone og ikke være sjalu. Men gi det tilbake like rent som ham.

Lisa. Jeg er jeg...

Anna Dmitrievna. Beklager, jeg vet at det ikke er din feil, men du er ulykkelig. Og jeg kjenner ham. Nå er han klar til å tåle alt, og vil tåle det, og vil aldri si noe, men vil lide. Hans sårede stolthet vil lide og han vil ikke være lykkelig.

Lisa. Jeg tenkte på det.

Anna Dmitrievna. Lisa, kjære. Du er en smart, god kvinne. Hvis du elsker ham, vil du ha hans lykke mer enn din egen. Og i så fall vil du ikke binde ham og få ham til å omvende seg - selv om han ikke vil fortelle det, vil han aldri fortelle det.

Lisa. Jeg vet at han ikke vil. Jeg tenkte på dette og stilte meg selv dette spørsmålet. tenkte jeg og fortalte ham. Men hva kan jeg gjøre når han sier at han ikke vil leve uten meg. Jeg sa: vi vil være venner, men ordne ditt eget liv, ikke koble ditt rene liv med min ulykkelige. Han vil ikke.

Anna Dmitrievna. Ja, nå vil han ikke.

Lisa. Overbevis ham om å forlate meg. Og jeg er enig. Jeg elsker ham for hans lykke, ikke for min egen. Bare hjelp meg, ikke hat meg. La oss sammen, kjærlig, søke hans gode.

Anna Dmitrievna. Ja, ja, jeg elsket deg. (Kysser henne. Lisa gråter.) Men likevel, det er fortsatt forferdelig. Hvis han hadde blitt forelsket i deg da du ennå ikke var gift.

Lisa. Han sier at han ble forelsket da, men ønsket ikke å forstyrre vennens lykke.

Anna Dmitrievna.Å, så vanskelig det hele er. Men vi vil fortsatt elske hverandre, og Gud vil hjelpe oss å finne det vi ønsker.

SCENE NI

Samme med Karenin.

Karenin(forlater). Mamma, kjære. Jeg hørte alt. Jeg forventet det: du ble forelsket i henne. Og alt blir bra.

Lisa. Så lei meg for at du hørte alt - jeg vil ikke si...

Anna Dmitrievna. Likevel er ingenting bestemt. Jeg kan si én ting: hvis det ikke var for alle disse vanskelige omstendighetene, ville jeg vært glad. (kysser henne.)

Karenin. Vær så snill bare ikke endre.

BILDE TO

Leiligheten er beskjeden, seng, skrivebord, sofa.

SCENE EN

Fedya er alene. Det banker på døren. En kvinnestemme kom bak døren: "Hvorfor låste du deg selv, Fjodor Vasilyevich? Fedya, lås den opp."

FENOMEN ANDRE

Fedya og Masha.

Fedya(reiser seg og låser opp døren).

Masha kommer inn.

Takk for at du kom. Kjedelig. Det er fryktelig kjedelig.

Masha. Hvorfor kom han ikke til oss? Drikker du igjen? Å, du lovet.

Fedya. Du vet at det ikke er penger.

Masha. Og hvorfor elsket jeg deg?

Fedya. Masha!

Masha. Hva med Masha, Masha. Hvis jeg hadde elsket deg, ville jeg ha skilt meg for lenge siden. Og der spurte de deg. Og du sier at du ikke elsker. Og du holder på det. Det vil du tydeligvis ikke.

Fedya. Tross alt, du vet hvorfor jeg ikke vil.

Masha. Det er ingenting. Det er sant det de sier at du er en tom person.

Fedya. Hva skal jeg fortelle deg? Å si at det du sier gjør meg vondt, det vet du selv.

Masha. Ingenting skader deg...

Fedya. Du vet selv at min eneste glede i livet er din kjærlighet.

Masha. Min er min. Men din er ikke det.

Fedya. Vel, jeg vil ikke forsikre deg. Og det er ikke nødvendig - du vet det selv.

Masha. Fedya, hvorfor torturerer du meg?

Fedya. Hvem vil vinne.

Masha(gråter). Du er uvennlig.

Fedya(kommer opp og klemmer henne). Masha! Hva snakker du om? Slutt med det der. Vi må leve, ikke sutre. Det passer deg virkelig ikke. Du er min skjønnhet!

Masha. Elsker du?

Fedya. Hvem skal jeg elske?

Masha. Bare meg? Vel, les hva du skrev.

Fedya. Ja, du kommer til å kjede deg.

Masha. Hvis du allerede har skrevet, blir det så bra.

Fedya. Vel, hør. (Leser.)«På senhøsten ble vennen min og jeg enige om å samles på Murygina-stedet. Dette stedet var en sterk øy med sterke yngel. Det var en mørk, varm og stille dag. Tåke…"

FENOMEN TREDJE

Fedya og Masha. Den gamle sigøyneren Ivan Makarovich og den gamle sigøyneren Nastasya Ivanovna, Mashas foreldre, kommer inn døren.

Nastasya Ivanovna(nærmer seg datteren). Det er en forbanna løpt sau her. Respekt til mesteren. (Til datteren hans.) Hva gjør du med oss? EN?

Ivan Makarovich(til Fedya). Det du gjør er dårlig, sir. Du ødelegger jenta. Å, det er ikke bra, du gjør noe dårlig.

Nastasya Ivanovna. Ta på deg et skjerf, marsjer nå. Se, hun rømte. Hva skal jeg fortelle koret? Du er forvirret med den nakne. Hva skal man ta fra ham?

Masha. Jeg er ikke forvirret. Men jeg elsker mesteren, og ikke noe mer. Jeg forlater ikke koret, jeg skal synge, men hva...

Ivan Makarovich. Snakk mer, jeg river ut fletten din. Hud. Hvem gjorde dette? Verken far, mor eller tante. Det er ille, sir. Vi elsket deg, hvor mye vi sang for deg for ingenting, vi syntes synd på deg. Hva gjorde du?

Nastasya Ivanovna. Han ødela datteren sin uten grunn, bloddatteren hans, den eneste, den elskede, diamanten, den uvurderlige, han trampet henne ned i gjødsel, det var det han gjorde. Det er ingen Gud i deg.

Fedya. Du, Nastasya Ivanovna, tar feil når du tenker på meg. Datteren din er som en søster for meg. Jeg tar vare på hennes ære. Og tror ikke det. Og jeg elsker henne. Hva å gjøre.

Ivan Makarovich. Ja, jeg likte ikke når vi hadde penger. Da ville jeg ha betalt ti tusen til koret, og tatt ære med ære. Og nå sløste han det bort, tok det snikende vekk. Det er synd, sir. Skammes.

Masha. Han tok det ikke bort. Jeg kom til ham selv. Og nå tar du meg bort, jeg kommer igjen. Jeg elsker ham, det er alt. Min kjærlighet er sterkere enn alle dine slott ... jeg vil ikke.

Nastasya Ivanovna. Vel, Mashenka, min kjære, ikke knurr. Jeg gjorde noe galt, så la oss gå.

Ivan Makarovich. Vel, han vil snakke. Mars! (tar hånden.) Beklager herre.

Alle tre drar.

SCENE FIRE

Fedya. Prins Abrezkov kommer inn.

Prins Abrezkov. Unnskyld meg. Jeg var uvitende vitne til en ubehagelig scene.

Fedya. Hvem har jeg æren med?... (Finner ut.) Ah, prins Sergei Dmitrievich. (Sier hei.)

Prins Abrezkov. Et ufrivillig vitne til en ubehagelig scene. Skulle ønske jeg ikke hadde hørt. Men etter å ha hørt det, anser jeg det som min plikt å si at jeg har hørt det. Jeg ble henvist hit, og ved døren måtte jeg vente på at disse herrene skulle komme ut. Dessuten var min banking på døren uhørlig bak de veldig høye stemmene.

Fedya. Ja Ja. spør jeg ydmykt. Takk for at du fortalte meg dette. Dette gir meg rett til å forklare denne scenen for deg. Jeg bryr meg ikke om hva du synes om meg. Men jeg vil fortelle deg at bebreidelsene du hørte om denne sigøynerjenta, sangeren, er urettferdige. Denne jenta er moralsk ren som en due. Og forholdet mitt til henne er vennlig. Hvis det kanskje er et snev av poesi på dem, så ødelegger dette fortsatt ikke renheten - æren til denne jenta. Dette er hva jeg ville fortelle deg. Så hva vil du fra meg? Hvordan kan jeg tjene deg?

Prins Abrezkov. Først av alt, jeg...

Fedya. Tilgi meg, prins. Jeg har kommet i en slik posisjon i samfunnet at mitt lille og mangeårige bekjentskap med deg ikke gir meg rett til å besøke deg, hvis du ikke har noe med meg å gjøre – hva er det?

Prins Abrezkov. Jeg skal ikke nekte for at du gjettet riktig. Jeg har noe å gjøre. Men likevel vil jeg tilgi deg å tro at en endring i din stilling ikke på noen måte kan påvirke min holdning til deg.

Fedya. Jeg er helt sikker.

Prins Abrezkov. Poenget mitt er at sønnen til min gamle venn, Anna Dmitrievna Karenina, og hun selv spurte meg direkte fra deg om å finne ut om forholdet ditt... Vil du tillate meg å snakke om forholdet ditt til din kone, Lizaveta Andreevna Protasova?

Fedya. Mitt forhold til min kone - jeg kan si: min ekskone- helt stoppet.

Prins Abrezkov. Det var det jeg forsto. Og det er derfor jeg tok på meg dette vanskelige oppdraget.

Fedya. Stoppet, skynder jeg meg å si, ikke på grunn av hennes, men på grunn av mine, eller rettere sagt, mine endeløse feil. Hun var og forblir den mest upåklagelige kvinnen.

Prins Abrezkov. Så Viktor Karenin, spesielt moren hans, ba meg finne ut av deg om intensjonene dine.

Fedya(blir spent). Hva er intensjonene? Ingen. Jeg gir henne full frihet. Dessuten vil jeg aldri forstyrre sjelefreden hennes. Jeg vet at hun elsker Viktor Karenin. Og slik blir det. Jeg synes han er veldig kjedelig, men en veldig god, ærlig person, og jeg tror hun vil være sammen med ham (som de pleier å si) lykkelig. Og que le bon dieu les benisse. Det er alt.

Prins Abrezkov. Ja, men vi ville...

Fedya(avbryter). Og ikke tro at jeg har den minste følelse av sjalusi. Hvis jeg sa om Victor at han er kjedelig, så tar jeg det ordet tilbake. Han er fantastisk, ærlig, moralsk person, nesten det motsatte av meg. Og han elsket henne siden barndommen. Kanskje hun elsket ham også da hun giftet seg med meg. Dette skjer. Det meste beste kjærlighet Det er noe du ikke vet om. Hun tror jeg alltid har elsket. Men som en ærlig kvinne innrømmet jeg det ikke engang for meg selv, men det var en slags skygge som lå over familielivet vårt... men jeg innrømmer deg.

Prins Abrezkov. Vennligst gjør det. Tro at viktigere for meg enn mitt oppdrag er mitt menneskelige forhold til deg, mitt ønske om å forstå disse forholdene fullt ut. Jeg forstår deg. Jeg forstår at denne skyggen, som du så vakkert uttrykker det, kan være...

Fedya. Ja, det var det, og kanskje på grunn av dette kunne jeg ikke være fornøyd med familielivet det ga meg, og jeg lette etter noe og ble revet med. Ja, men jeg ser ut til å komme med unnskyldninger. Jeg vil ikke, og jeg burde ikke komme med unnskyldninger. Jeg var, jeg sier frimodig at jeg var en dårlig ektemann, det var jeg, for nå i tankene mine har jeg ikke vært ektemann på lenge, og jeg anser henne som helt fri. Derfor, her er svaret på oppdraget ditt.

Prins Abrezkov. Ja, men du kjenner Victors familie og seg selv. Hans forhold til Lizaveta Andreevna var og forblir det mest respektfulle og fjerne hele tiden. Han hjalp henne når hun hadde det vanskelig.

Fedya. Ja, jeg hjalp til med å bringe dem nærmere hverandre med utskeielser. Hva du skal gjøre, det måtte være slik.

Prins Abrezkov. Du vet at han og familien hans har strenge ortodokse oppfatninger. Jeg deler dem ikke. Jeg ser på ting bredere. Men jeg respekterer og forstår dem. Jeg forstår at for ham, og spesielt for moren, er det utenkelig å komme nær en kvinne uten kirkelig vigsel.

Fedya. Ja, jeg vet at han er dum... rett på sak, konservatisme i denne forbindelse. Men hva trenger de? Skilsmisse? Jeg fortalte dem for lenge siden at jeg var klar til å gi, men betingelsene for å akseptere skylden, alle løgnene knyttet til det, er veldig vanskelige.

Prins Abrezkov. Jeg forstår og er enig med deg. Men hva kan vi gjøre? Jeg tror vi kan ordne det på denne måten. Du har imidlertid rett. Dette er forferdelig og jeg forstår deg.

Fedya(håndhilser). Takk, kjære prins. Jeg har alltid kjent at du er en ærlig, snill person. Vel, fortell meg, hva skal jeg gjøre? Hva burde jeg gjøre? Skriv inn hele stillingen min. Jeg prøver ikke å bli bedre. Jeg er en skurk. Men det er ting jeg ikke kan gjøre rolig. Jeg kan ikke lyve rolig.

Prins Abrezkov. Jeg forstår deg heller ikke. Du, en dyktig, intelligent person, med en slik følsomhet for godhet, hvordan kan du la deg rive med, hvordan kan du glemme hva du krever av deg selv? Hvordan kom du til dette punktet, hvordan ødela du livet ditt?

Fedya(overvinner tårer av begeistring). Jeg har levd mitt livløse liv i ti år nå. Og for første gang forbarmet en person som deg med meg. Jeg syntes synd på kameratene mine, de som feiret, kvinner, men en rimelig, snill person som deg... Takk. Hvordan kom jeg til døden min? For det første vin. Vin er ikke så velsmakende. Og uansett hva jeg gjør, føler jeg alltid at det ikke er det jeg trenger, og jeg skammer meg. Jeg snakker til deg nå, og jeg skammer meg. Og å være leder, å sitte i en bank er så flaut, så flaut... Og først når du drikker vil det slutte å skamme seg. Og musikk er ikke operaer og Beethoven, men sigøynere... Dette er slikt liv, energi strømmer inn i deg. Og så er det søte svarte øyne og et smil. Og jo mer spennende det er, jo mer flaut er det etterpå.

Prins Abrezkov. Vel, hva med arbeidskraft?

Fedya. Jeg prøvde det. Alt er ikke bra. Jeg er misfornøyd med alt. Vel, hva kan jeg si om meg selv? Takk skal du ha.

Prins Abrezkov. Så hva skal jeg si?

Fedya. Fortell meg at jeg skal gjøre hva de vil. De vil tross alt gifte seg – slik at ingenting hindrer dem i å gifte seg?

Prins Abrezkov. Selvfølgelig.

Fedya. Jeg skal gjøre det. Fortell meg at jeg sannsynligvis skal gjøre det.

Prins Abrezkov. Når?

Fedya. Vent, vel, la oss si to uker. Nok?

Prins Abrezkov(Står opp). Kan jeg si det?

Fedya. Du kan. Farvel, prins, takk igjen.

Prins Abrezkov drar.

SCENE FEMTE

Fedya er alene.

Fedya(sitter lenge, smiler stille). Fint. Veldig bra. Sånn skal det være. Sånn skal det være. Sånn skal det være. Herlig.

AKT FIRE

BILDE EN

På tavernaen. Eget kontor. Polovoy introduserer Fedya og Ivan Petrovich Alexandrov.

SCENE EN

Fedya, Ivan Petrovich og sexarbeideren.

Seksuell. Kom hit. Ingen vil plage deg her, men jeg skal gi deg papiret nå.

Ivan Petrovitsj. Protasov! Jeg kommer inn.

Fedya(seriøs). Kanskje komme inn, men jeg er opptatt og... Hvis du vil, kom inn.

Ivan Petrovitsj. Vil du svare på deres krav? Jeg skal fortelle deg hvordan. Jeg ville ikke gjort det. Jeg snakker alltid direkte og handler bestemt.

Fedya(seksuell). En flaske champagne.

Sextonen går.

FENOMEN ANDRE

Fedya og Ivan Petrovich.

Fedya(tar frem revolveren og legger den fra seg). Vent litt.

Ivan Petrovitsj. Vi vil? at du vil skyte deg selv. Det er mulig, det er mulig. Jeg forstår deg. De ønsker å ydmyke deg. Og du vil vise dem hvem du er. Du vil drepe deg selv med en revolver, men med deres generøsitet. Jeg forstår deg. Jeg forstår alt fordi jeg er et geni.

Fedya. Ja Ja. Bare…

En vakt kommer inn med papir og et blekkhus.

FENOMEN TREDJE

Det samme gjelder for sex.

Fedya(dekker pistolen med en serviett). Fjern korken. La oss ta en drink. (De drikker. Fedya skriver.) Vent litt.

Ivan Petrovitsj. Her er til din... flotte reise. Jeg er over dette. Jeg vil ikke holde deg tilbake. Både liv og død er likegyldige for et geni. Jeg dør i livet og lever i døden. Du vil drepe deg selv slik at de, to personer, vil synes synd på deg. Og jeg - jeg vil drepe meg selv slik at hele verden forstår hva den har tapt. Og jeg vil ikke nøle med å tenke. Tok den (griper en revolver)– en gang, og du er ferdig. Men det er fortsatt tidlig. (Setter fra seg revolveren.) Og jeg har ingenting å skrive, de må selv forstå... Å, du...

Fedya(skriver). Vent litt.

Ivan Petrovitsj. Patetiske mennesker. De maser og maser. Og de forstår ikke - de forstår ingenting ... jeg er ikke for deg. Slik uttrykker jeg tankene mine. Hva trengs for menneskeheten? Veldig lite: å verdsette geniene dine, men de henrettet dem alltid, forfulgte dem, torturerte dem. Nei. Jeg vil ikke være leken din. Jeg tar deg med til rent vann. N-e-e-t. Hyklere!

Fedya(ferdig med å skrive, drikke og lese). Vennligst gå bort.

Ivan Petrovitsj. Permisjon? Vel, adjø. Jeg vil ikke holde deg tilbake. Jeg skal gjøre det samme. Men det er fortsatt tidlig. Jeg vil bare fortelle deg...

Fedya. Fint. Du vil si, men etterpå, og nå her er hva, min venn: vennligst gi dette til eieren (gir ham penger) og be om et brev og en pakke adressert til meg. Vær så snill.

Ivan Petrovitsj. Fint. Så vil du vente på meg? Jeg skal fortelle deg noe annet viktig. Noe du ikke bare vil høre i denne verden, men også i fremtiden, i hvert fall til jeg kommer dit. Så gi bort alt?

Fedya. Hvor mye trenger du.

Ivan Petrovich drar.

SCENE FIRE

Fedya er alene.

Fedya(sukker lettet, låser døren bak Ivan Petrovitsj, tar revolveren, slår på den, setter den mot tinningen, grøsser og senker den forsiktig ned. Moos). Nei, jeg kan ikke, jeg kan ikke, jeg kan ikke.

Hvem er jeg? Ah, Masha... (Åpner døren.)

SCENE FEMTE

Fedya og Masha.

Masha. Jeg var hos deg, hos Popov, hos Afremov, og jeg gjettet at det var her. (Se en revolver.) Det er bra. For en tosk. Rett, tosk. Er det virkelig deg?

Fedya. Nei, jeg kunne ikke.

Masha. Er jeg ikke der? Gudløs. Han syntes ikke synd på meg. Ah, Fjodor Vasilyevich, synd, synd. For min kjærlighet...

Fedya. Jeg ville slippe dem, lovet jeg. Men jeg kan ikke lyve.

Masha. Hva med meg?

Fedya. Hva du? Og jeg ville ha løsnet deg. Er det bedre for deg å lide med meg?

Masha. Så det er bedre. Jeg kan ikke leve uten deg.

Fedya. Hvordan er livet med meg? Jeg ville gråt og levd.

Masha. Og jeg ville ikke gråte i det hele tatt, til helvete med deg. Hvis du ikke synes synd på meg. (Gråter.)

Fedya. Masha! Min venn! Tross alt ville jeg gjøre det bedre.

Masha. Føle seg bedre.

Fedya(smiler). Hvordan kunne jeg ha det bedre hvis jeg tok livet av meg?

Masha. Selvfølgelig er det bedre. Hva trenger du? Fortell meg.

Fedya. Hva trenger du? Det skal mye til.

Masha. Vi vil? Hva?

Fedya. Først av alt må du holde løftet ditt. Dette er den første, og det er nok. Jeg kan ikke lyve og gjøre alle disse ekle tingene som er nødvendige for en skilsmisse.

Masha. La oss si at det er ekkelt. Jeg selv...

Fedya. Da må vi definitivt frigjøre dem, både kona og ham. Vel, de er gode mennesker. Hvorfor skal de lide? Det er to.

Masha. Vel, det er ikke mye godt i henne hvis hun forlot deg.

Fedya. Hun sluttet ikke, jeg sluttet.

Masha. Ok, ok. Alle dere. Hun er en engel. Hva annet?

Fedya. Og også det faktum at du er en god, søt jente - jeg elsker deg, og hvis jeg holder meg i live, vil jeg ødelegge deg.

Masha. Det er ikke din sak. Jeg vet selv hvor jeg skal dø...

Fedya(sukker). Og viktigst av alt, viktigst... Hva er livet mitt? Ser jeg ikke at jeg er fortapt, jeg duger ikke til noe. Det er en byrde for alle og deg selv, som faren din sa. jeg er en stakkar...

Masha. Det er tull. Jeg kommer ikke vekk fra deg. Jeg holdt meg til det, det er alt. Hvorfor lever du dårlig, drikker og surrer... Og du er en levende person - la det være. Det er alt.

Fedya. Det er lett å si.

Masha. Og gjør det.

Fedya. Ja, slik jeg ser på deg, virker det som om jeg vil gjøre hva som helst.

Masha. Og du vil. Du vil gjøre alt. (Se brevet.) Hva er dette? Har du skrevet til dem? Hva skrev han?

Fedya. Hva skrev du? (Tar brevet og vil rive det opp.) Nå er det ikke lenger nødvendig.

Masha(trekker ut brevet). Han skrev at han tok livet av seg, ikke sant? Har du ikke skrevet om pistolen? Skrev du at han drepte deg?

Fedya. Ja, at jeg ikke vil være der.

Masha. Kom igjen, kom igjen, kom igjen. Har du lest «Hva skal du gjøre?»?

Fedya. Jeg tror jeg har lest den.

Masha. Dette er en kjedelig roman, men én ting er veldig, veldig bra. Han, hva heter han, Rakhmanov, tok den og lot som om han hadde druknet seg selv. Og du vet ikke hvordan du svømmer?

Fedya. Nei.

Masha. Værsågod. Gi meg kjolen din her. Det er det, og en lommebok.

Fedya. Hvordan kan det være?

Masha. Vent, vent, vent. La oss gå hjem. Du vil forandre deg der.

Fedya. Ja, dette er et bedrag.

Masha. Og flott. Jeg tok en svømmetur og kjolen min ble liggende på kysten. Det er en lommebok og dette brevet i lommen min.

Fedya. Vel, hva da?

Masha. Og da, da vil vi dra og leve for ære.

SCENE SIX

Det samme. Ivan Petrovich kommer inn.

Ivan Petrovitsj. Her er de på. Og revolveren? Jeg tar det for meg selv.

Masha. Ta det, ta det. Og vi går.

BILDE TO

Protasovas stue.

SCENE EN

Karenin og Lisa.

Karenin. Han lovet så definitivt at jeg er sikker på at han vil oppfylle løftet.

Lisa. Jeg skammer meg, men jeg må si at det jeg lærte om denne sigøyneren frigjorde meg fullstendig. Tror ikke det var sjalusi. Dette er ikke sjalusi, men, du vet, frigjøring. Vel, hvordan kan jeg fortelle deg...

Karenin. Igjen: til deg.

Lisa(smiler). Du. Ikke bry meg, ikke bry meg med å fortelle deg hvordan jeg har det. Det viktigste som plaget meg var at jeg følte at jeg elsket to mennesker. Og dette betyr at jeg er en umoralsk kvinne.

Karenin. Er du en umoralsk kvinne?

Lisa. Men siden jeg fant ut at han har en annen kvinne, at han derfor ikke trenger meg, ble jeg frigjort og følte at jeg kunne, uten å lyve, si at jeg elsker deg - deg. Nå er sjelen min klar, og bare situasjonen min plager meg. Denne svindelen. Det hele er så vondt. Det er en forventning.

Karenin. Nå, nå skal det avgjøres. I tillegg til det han lovet, ba jeg sekretæren gå til ham med en begjæring og ikke gå før han signerer. Hvis jeg ikke kjente ham som jeg gjør, ville jeg trodd han gjorde dette med vilje.

Lisa. Han? Nei, det er fortsatt hans samme svakhet og ærlighet. Ønsker ikke å fortelle løgner. Men det var forgjeves jeg sendte ham penger.

Karenin. Det er umulig. Dette kan være årsaken til stoppet.

Lisa. Nei, penger er noe dårlig.

Karenin. Vel, han kunne virkelig vært mindre pointilleux.

Lisa. Hvor egoistiske vi blir.

Karenin. Ja, jeg angrer. Det er din egen feil. Etter denne ventingen, denne håpløsheten, er jeg nå så glad. Og lykke gjør deg egoistisk. Det er din feil.

Lisa. Du tror du er alene. Jeg også. Jeg føler meg helt mett og soler meg i min lykke. Det er alt: Mika har kommet seg, og moren din elsker meg, og deg, og viktigst av alt, jeg, jeg elsker.

Karenin. Ja? Uten anger? Ingen vei tilbake?

Lisa. Fra den dagen endret alt seg plutselig i meg.

Karenin. Og kan du ikke komme tilbake?

Lisa. Aldri. Jeg ønsker bare en ting, at i deg ville det være like fullstendig ferdig som i meg.

FENOMEN ANDRE

Det samme gjelder barnepiken og barnet. Barnepiken kommer inn med gutten. Gutten går til moren sin. Hun tar ham på fanget.

Karenin. Hvilke uheldige mennesker vi er.

Lisa. Og hva? (kysser barnet.)

Karenin. Da du giftet deg og kom tilbake fra utlandet, fant jeg ut og følte at jeg hadde mistet deg, jeg var ulykkelig, og jeg var glad for å vite at du husket meg. Det var nok for meg. Så, når vår vennlige forhold og jeg følte at du var kjærlig mot meg, at det var en liten gnist av noe mer enn vennskap i vennskapet vårt, jeg var allerede nesten glad. Jeg ble bare plaget av frykt for at jeg var uærlig om Fedya. Men jeg har alltid hatt en så fast bevissthet om umuligheten av noe annet forhold, bortsett fra det reneste vennskap, med min venns kone - og jeg kjente deg også - så dette plaget meg ikke, og jeg var fornøyd. Så, da Fedya begynte å plage deg og jeg følte at jeg var din støtte og at du var redd for vennskapet mitt, var jeg allerede helt lykkelig, og jeg begynte å få et slags vagt håp. Så... da det ble umulig, bestemte du deg for å forlate ham, og for første gang sa jeg alt, og du sa ikke nei, men du forlot meg i tårer, jeg var allerede ganske fornøyd, og hvis de hadde spurt meg hva jeg jeg fortsatt vil ha, jeg ville si: ingenting. Men så dukket muligheten opp til å koble livet med deg; mamma ble forelsket i deg, denne muligheten begynte å gå i oppfyllelse, du fortalte meg at du elsket og elsker meg, så fortalte du meg, som nå, at han ikke er for deg, at du elsker meg alene - hva ville det virke som meg å ønske meg? Men nei, nå, nå plages jeg av fortiden, jeg skulle ønske at denne fortiden ikke fantes, at det ikke fantes noe som minner om det.

Lisa(bebreidende). Victor!

Karenin. Lisa, tilgi meg! Det jeg sier, sier jeg fordi jeg ikke vil at tanken på deg skal være i meg og skjult for deg. Jeg sa alt dette med vilje for å vise hvor dårlig jeg er og hvordan jeg vet at det ikke er noe sted å gå lenger, at jeg må kjempe og overvinne meg selv. Og jeg overvant. Jeg elsker ham.

Lisa. Sånn skal det være. Jeg gjorde alt jeg kunne. Ikke jeg, men i mitt hjerte er alt du kan ønske deg: alt har forsvunnet fra det, bortsett fra deg.

Karenin. Alle?

Lisa. Alt, alt. Jeg ville ikke si noe.

FENOMEN TREDJE

Den samme og fotmannen.

Lackey. Herr Voznesensky.

Karenin. Dette er ham fra Fedya med svaret.

Lisa(Karenin). Ring meg her. Karenin (reiser seg og går til døren). Vel, her er svaret.

Lisa(gir barnet til barnepiken). Vil virkelig alt løse seg? Victor! (kysser ham.)

SCENE FIRE

Karenin, Lisa og Voznesensky kommer inn.

Karenin. Vi vil?

Voznesensky. Det er ingen av dem.

Karenin. Hvorfor ikke? Og du signerte ikke oppropet?

Voznesensky. Begjæringen ble ikke signert, men et brev ble etterlatt til deg og Lizaneta Andreevna. (Rekker ut et brev fra lommen.) Jeg kom til leiligheten. Jeg ble fortalt at det var på en restaurant. Jeg gikk. Så ba Fjodor Vasilyevich meg komme om en time, så ville jeg finne svaret. Jeg kom og her...

Karenin. Er det virkelig mer forsinkelser og unnskyldninger? Nei, dette er direkte dårlig. Hvordan han falt.

Lisa. Les hva?

Karenin åpner brevet.

Voznesensky. Trenger du meg ikke?

Karenin. Nei, farvel, takk... (Stopper og leser overrasket.)

Voznesensky forlater.

SCENE FEMTE

Karenin og Lisa.

Lisa. Hva? Hva?

Karenin. Det er forferdelig.

Lisa(griper brevet). Lese.

Karenin(leser).«Lisa og Victor, jeg henvender meg til dere begge. Jeg vil ikke lyve når jeg kaller deg søt eller kjær. Jeg kan ikke takle følelsen av bitterhet og bebreidelse - selvbebreidelse, men likevel smertefull når jeg tenker på deg, på kjærligheten din, på din lykke. Jeg vet alt. Jeg vet at, til tross for at jeg er en ektemann, forstyrret jeg deg gjennom en rekke ulykker. C"est moi qui suis l"intrus. Men jeg kan likevel ikke motstå å føle bitterhet og kulde mot deg. Teoretisk sett elsker jeg dere begge, spesielt Lisa, Lizanka, men i virkeligheten er jeg mer enn kald. Jeg vet at jeg tar feil og jeg kan ikke endre meg.»

Lisa. Hvordan er han...

Karenin(fortsetter å lese)."Men til poenget. Dette er den mest splittende følelsen i meg og får meg til å oppfylle ønsket ditt annerledes enn du ønsket. Å lyve, spille en sjofel komedie, gi bestikkelser i konsistoriet, og alt dette ekle greiene er uutholdelig, ekkelt for meg. Så ekkel som jeg er, er jeg ekkel på en annen måte, og jeg kan ikke ta del i denne ekle tingen, jeg kan rett og slett ikke. Den andre løsningen jeg kommer til er den enkleste: du må gifte deg for å være lykkelig. Jeg blander meg inn i dette, derfor må jeg ødelegge meg selv..."

Lisa(griper Karenins hånd). Victor!

Karenin(leser).«Må ødelegges. Jeg blir ødelagt. Når du mottar dette brevet, vil jeg være borte.

P.S. Det er synd at du sendte meg penger for skilsmissesaken. Det er ubehagelig og ulikt deg. Vel, hva skal jeg gjøre? Jeg har tatt feil så mange ganger. Du kan også gjøre en feil. Pengene blir returnert. Resultatet mitt er kortere, billigere og mer nøyaktig. Jeg spør en ting: ikke vær sint på meg og husk meg vennlig. Og også, det er en urmaker Evgeniev, kan du hjelpe ham og ordne det? Han er svak, men god. Farvel. Fedya."

Lisa. Han tok livet av seg. Ja?

Karenin(ringer, løper inn i gangen). Ta tilbake Mr. Voznesensky!

Lisa. Jeg visste, jeg visste. Fedya, kjære Fedya.

Karenin. Lisa!

Lisa. Det er ikke sant, det er ikke sant at jeg ikke elsket, jeg elsker ham ikke. Jeg elsker ham alene, jeg elsker ham. Og jeg ødela ham. La meg være i fred.

Voznesensky kommer inn.

SCENE SIX

Samme med Voznesensky.

Karenin. Hvor er Fjodor Vasilyevich? Hva sa de til deg?

Voznesensky. De sa at de gikk ut om morgenen, la igjen dette brevet og kom aldri tilbake.

Karenin. Dette må finne ut. Lisa, jeg forlater deg.

Lisa. Tilgi meg, men jeg kan ikke lyve heller. Forlat meg nå. Gå og finn ut alt...

AKT FEM

BILDE EN

Skittent tavernarom. Bord med drikker te og vodka. I forgrunnen er et bord der en hengende, fillete Fedya sitter og med ham Petushkov, en oppmerksom, mild mann med langt hår, åndelig type. Begge var lettere beruset.

SCENE EN

Fedya og Petushkov.

Petusjkov. Jeg forstår, jeg forstår. Dette ekte kjærlighet. Hva så?

Fedya. Ja, du vet, hvis disse følelsene ble manifestert i en jente i vår krets, slik at hun ville ofre alt for sin kjære... og her er en sigøyner, alt oppdratt til egeninteresse, og denne rene, uselviske kjærligheten – hun gir alt, men selv krever hun ingenting. Spesielt denne kontrasten.

Petusjkov. Ja, i vårt maleri kaller vi det tapperhet. Først da kan du gjøre det ganske knallrødt, når rundt... Vel, det er ikke poenget. Jeg forstår, jeg forstår...

Fedya. Ja, og dette, ser det ut til, er en god gjerning i min sjel - at jeg ikke utnyttet hennes kjærlighet. Vet du hvorfor?

Petusjkov. Synd…

Fedya.Å nei. Jeg hadde ingen medlidenhet med henne. Jeg var alltid i ærefrykt for henne, og når hun sang - å, som hun sang, og til og med nå, kanskje, hun synger - og jeg så alltid opp på henne. Jeg ødela henne ikke bare fordi jeg elsket henne. Virkelig elsket. Og nå er det et godt, godt minne. (drikker.)

Petusjkov. Jeg forstår, jeg forstår. Perfekt.

Fedya. Jeg skal fortelle deg hva: Jeg hadde hobbyer. Og en gang jeg var forelsket, var det en slik dame - vakker, og jeg var forelsket, stygt, som en hund, og hun ga meg et møte. Og jeg savnet det fordi jeg trodde det var slemt mot mannen min. Og den dag i dag, overraskende nok, når jeg husker det, vil jeg glede meg og prise meg selv for å ha handlet ærlig, men... jeg angrer som om jeg hadde syndet. Og her med Masha er det motsatt. Jeg er alltid glad, jeg er glad for at jeg ikke har vanhelliget denne følelsen min på noen måte... Jeg kan fortsatt falle, jeg kan falle over alt, jeg skal selge alt fra meg selv, jeg skal dekkes i lus, skorpe, og denne diamanten, ikke en diamant, men en solstråle, ja, er i meg, hos meg.

Petusjkov. Jeg forstår, jeg forstår. Hvor er hun nå?

Fedya. Vet ikke. Og jeg vil ikke vite det. Det hele var fra et annet liv. Og jeg vil ikke blande meg inn i denne.

En kvinne kan høres skrike ved bordet bak henne. Eieren kommer og politimannen tar ham bort. Fedya og Petushkov ser, lytter og er stille.

Petusjkov(etter at det ble stille der). Ja, livet ditt er fantastisk.

Fedya. Nei, den enkleste. Tross alt har vi alle i vår krets, i den jeg ble født i, tre valg - bare tre: å tjene, å tjene penger, å øke det skitne trikset du lever i. Dette var ekkelt for meg, kanskje jeg ikke visste hvordan, men viktigst av alt, det var ekkelt. Det andre er å ødelegge dette skitne trikset; For å gjøre dette må du være en helt, og jeg er ikke en helt. Eller for det tredje: glem deg selv - drikk, gå, syng. Dette er akkurat det jeg gjorde. Og så var jeg ferdig med å synge. (drikker.)

Petusjkov. Vel, hva med familielivet? Jeg ville vært glad hvis jeg hadde en kone. Min kone ødela meg.

Fedya. Familie liv? Ja. Min kone var en ideell kvinne. Hun er fortsatt i live. Men hva kan jeg fortelle deg? Det var ingen lyst - du vet, det er glede i kvass? – Det var ingen lek i livene våre. Og jeg trengte å glemme. Og uten spillet vil du ikke glemme. Og så begynte jeg å gjøre dårlige ting. Men du vet, vi elsker mennesker for det gode vi har gjort mot dem, og vi elsker ikke for det onde vi har gjort mot dem. Og jeg gjorde henne skade. Det var som om hun elsket meg.

Petusjkov. Hvorfor sier du: som om?

Fedya. Og det er derfor jeg sier at det aldri var noe ved henne som passet inn i sjelen min, som Masha. Vel, ikke om det. Hun er gravid, ammer, og jeg vil forsvinne og komme full tilbake. Selvfølgelig, nettopp av denne grunn elsket han henne mindre og mindre. Ja Ja (blir glad), nå gikk det opp for meg: det er derfor jeg elsker Masha, fordi jeg gjorde godt mot henne, ikke ondt. Det er derfor jeg elsker det. Og jeg torturerte henne fordi... det er ikke det at jeg ikke elsker henne... Nei, jeg elsker henne bare ikke. Jeg var sjalu, ja, men selv det gikk over.

FENOMEN ANDRE

Det samme og Artemyev.

Artemyev nærmer seg med en kokarde, en farget bart og kledd i eldgamle klær.

Artemyev. God appetitt. (Bøyer for Fedya.) Har du møtt en artist?

Fedya(Kald). Ja, vi kjenner hverandre.

Artemiev(Til Petusjkov). Vel, er portrettet ferdig?

Petusjkov. Nei, jeg var opprørt.

Artemiev(setter seg ned). Forstyrrer jeg?

Fedya og Petushkov er tause.

Petusjkov. Fyodor Vasilyevich snakket om livet sitt.

Artemyev. hemmeligheter? Så jeg blander meg ikke inn, fortsett. Jeg trenger deg egentlig ikke. Griser. (Han går til nabobordet og ber om en øl. Hele tiden lytter han til Fedyas samtale med Petushkov, lener seg mot dem.)

Fedya. Jeg liker ikke denne herren.

Petusjkov. Fornærmet.

Fedya. Vel, Gud velsigne ham. Jeg kan ikke. Som en slik person svikter ord meg. Det er lett og hyggelig for meg å være sammen med deg. Så hva sa jeg?

Petusjkov. De sa at de var sjalu. Vel, hvordan skilte du deg fra kona di?

Fedya.Åh. (tenker.) Dette fantastisk historie. Min kone er gift.

Petusjkov. Hvordan? Skilsmisse?

Fedya. Nei. (Smiler.) Hun forlot meg som enke.

Petusjkov. Så hvordan?

Fedya. Og også: en enke. Jeg er ikke her.

Petusjkov. Hvorfor ikke?

Fedya. Nei. Jeg er død. Ja.

Artemyev lener seg over og lytter.

Du skjønner... jeg kan fortelle deg det. Ja, dette er lenge siden, og du vet ikke hva jeg heter. Her er hvordan det var. Da jeg allerede hadde plaget min kone fullstendig, sløst bort alt jeg kunne og ble uutholdelig, dukket hennes beskytter opp. Ikke tenk at noe er skittent eller dårlig - nei, vennen min er en god, god person, bare det motsatte av meg i alt. Og siden jeg har mye mer dårlig enn godt, var og er dette en god, veldig god mann: ærlig, fast, temperert og rett og slett dydig. Han kjente sin kone fra barndommen, elsket henne, og så, da hun giftet seg med meg, kom han til rette med sin skjebne. Men så, da jeg ble ekkel og begynte å plage henne, begynte han å besøke oss oftere. Selv ønsket jeg dette. Og de ble forelsket i hverandre, og på dette tidspunktet hadde jeg blitt helt gal og forlatt min kone selv. Og så er det Masha. Selv fridde jeg til dem å gifte seg. Det ville de ikke. Men jeg ble mer og mer umulig, og det endte med...

Petusjkov. Som alltid…

Fedya. Nei. Jeg er trygg og vet at de forble rene. Han, en religiøs mann, betraktet ekteskap uten velsignelse som en synd. Vel, de begynte å kreve skilsmisse for at jeg skulle være enig. Jeg måtte ta på meg skylden. Alle disse løgnene var nødvendige... Og jeg kunne ikke. Tro meg, det var lettere for meg å begå selvmord enn å lyve. Og jeg ville allerede avslutte det. Og så sier en god mann: hvorfor? Og alt var ordnet. Farvelbrev Jeg sendte, og dagen etter fant de klær og lommebok og brev på land. Jeg kan ikke svømme.

Petusjkov. Vel, hva med liket, fant de det ikke?

Fedya. Funnet. Forestill deg. En uke senere fant de et lik. De ringte kona mi for å se på. Nedbrutt kropp. Hun så. - Han? - Han. "Og slik forble det, jeg ble gravlagt, og de giftet seg og bor her og trives." Og her er jeg. Og jeg lever og drikker. I går gikk jeg forbi huset deres. Det var lys i vinduene, noens skygge passerte over gaten. Og noen ganger er det dårlig, og noen ganger er det greit. Det er ille når du ikke har penger... (drikker.)

Artemiev(passer inn). Vel, unnskyld meg, jeg hørte historien din. Historien er veldig bra og, viktigst av alt, nyttig. Du sier det er dårlig når det ikke er penger. Det kunne ikke vært verre. Og i din posisjon må du alltid ha penger. Du er tross alt et lik. Fint.

Fedya. Tillat meg. Jeg har ikke fortalt deg det, og jeg vil ikke ha råd fra deg.

Artemyev. Og jeg vil tjene dem til deg. Du er et lik, og hvis du kommer til liv, hva er de - din kone og mester, som har det godt - de er bigamister og vil i beste fall fortsette til ikke så fjerne steder. Så hvorfor skulle du være uten penger?

AnnaDmitrievna. Tant mieux. Se souvient-il de son pere veritable? .

Lisa(sukker). Jeg sier det ikke til ham. Jeg tror hvorfor forvirre ham? Og da tenker jeg at jeg må fortelle ham det. Hva synes du, mamma?

Anna Dmitrievna. Jeg tror, Lisa, at dette er et spørsmål om følelse, og hvis du overgir deg til følelsen din, vil hjertet ditt fortelle deg hva du skal si og når. Hvor utrolig fredelig døden er. Jeg innrømmer at det var en tid da han, Fedya - jeg kjente ham tross alt som barn - var ubehagelig for meg, men nå husker jeg ham bare som en kjær ung mann, Victors venn og den lidenskapelige mannen som, selv om han var ulovlig, irreligiøst, ofret seg selv for dem han elsket. På aura beau dire, l "action est belle... Jeg håper Victor ikke glemmer å ta med ull, nå skal alt komme ut. (strikker.)

Lisa. Her kommer han.

Du kan høre hjul og bjeller. Lisa reiser seg og går til kanten av terrassen.

Noen er med ham, dame. Masha! Jeg har ikke sett henne på hundre år. (Går til døren.)

FENOMEN ANDRE

Det samme. Karenin og Marya Vasilievna kommer inn.

Marya Vasilievna (kysser med Lisa og Anna Dmitrievna). Victor møtte meg og tok meg bort.

Anna Dmitrievna. Bra gjort.

Marya Vasilievna. Ja, selvfølgelig. Jeg tror at når jeg ser den igjen, vil jeg utsette den igjen, så jeg har kommet, hvis du ikke sender meg bort, til kveldstoget.

Karenin(kysser kona og mor og gutt). Og jeg er så glad, gratuler meg. To dager hjemme. I morgen skal de gjøre vekten uten meg.

Lisa. Herlig. To dager. Det har ikke skjedd på lenge. La oss gå til ørkenen. Ja?

Marya Vasilievna. Hvor likt! For en fin fyr! Hvis han bare ikke arvet alt: farens hjerte.

Anna Dmitrievna. Men ikke svakhet.

Lisa. Det er det, det er det. Victor er enig med meg i at hvis bare det hadde vært regissert fra en ung alder.

Marya Vasilievna. Vel, jeg forstår ingenting av dette. Jeg kan bare ikke tenke på ham uten å gråte.

Lisa. Og det gjør vi også. Hvordan han vokste i minnet vårt.

Marya Vasilievna. Ja jeg tror.

Lisa. Hvordan det virket uløselig på en gang. Og plutselig var alt løst.

Anna Dmitrievna. Vel, Victor, tok du med ull?

Karenin. Jeg tok det, jeg tok det. (Tar en pose og velger.) Her er ull, her er cologne, og her er bokstaver, og her er en offisiell konvolutt i ditt navn (gir det til sin kone). Vel, Marya Vasilievna, hvis du vil vaske deg, så tar jeg deg dit. Jeg må rydde meg før jeg spiser lunsj. Lisa! Tross alt er Marya Vasilyevna i nederste hjørne?

Liza, blek, holder papiret med skjelvende hender og leser.

Hva skjedde med deg? Lisa! Hva er der?

Lisa. Han er i live. Min Gud! Når slipper han meg fri! Victor! Hva er dette? (Hukker.)

Karenin(tar papiret og leser). Det er forferdelig.

Anna Dmitrievna. Hva, bare fortell meg.

Karenin. Det er forferdelig. Han er i live. Og hun er en bigamist, og jeg er en kriminell. Dette er et papir fra en rettsmedisinsk etterforsker som krever at Lisa kommer til ham.

Melnikov. Hun bebreider ikke, men er opprørt.

Rettsmedisinsk etterforsker. Ok, jeg kommer til lunsj. Nå er dette en veldig interessant sak. (Til forfatteren.) Spørre.

Kontorist. Både?

Rettsmedisinsk etterforsker(slutter å røyke og gjemmer sigaretten). Nei, bare fru Karenina, eller, mer korrekt, etter hennes første ektemann, Protasov.

Melnikov(forlater).Å, dette er Karenina.

Rettsmedisinsk etterforsker. Ja. Skitten virksomhet. La oss si at jeg bare starter en etterforskning, men det er ikke bra. Vel, adjø.

Melnikov går.

FENOMEN ANDRE

Den rettsmedisinske etterforskeren, kontoristen og Lisa, under et slør og kledd i svart, kommer inn.

Rettsmedisinsk etterforsker. spør jeg ydmykt. (peker på stolen.) Tro meg, jeg angrer virkelig på at jeg måtte stille deg spørsmål, men vi er tvunget til å... Vær så snill å roe deg ned og vite at du kanskje ikke svarer på spørsmålene. Det er bare min mening at det er bedre for oss og for alle – det er sant. Alltid bedre og enda mer praktisk.

Lisa. Jeg har ingenting å skjule.

Rettsmedisinsk etterforsker. Så her er det. (ser på papirene.). Ditt navn, tittel, yrke - jeg skrev alt ned - ikke sant?

Lisa. Ja.

Rettsmedisinsk etterforsker. Du er anklaget for å ha giftet deg med en annen, vel vitende om at mannen din var i live.

Lisa. Jeg visste ikke.

Rettsmedisinsk etterforsker. Og også i det faktum at de overtalte mannen sin, ved å bestikke ham med penger, til å begå bedrag - et skinn av selvmord, for å frigjøre seg fra ham.

Lisa. Ingenting av dette er sant.

Rettsmedisinsk etterforsker. Så tillat meg noen spørsmål. Sendte du ham tusen to hundre rubler i juli i fjor?

Lisa. Disse pengene var hans penger. De fikk betalt for tingene hans. Og mens jeg slo opp med ham og ventet en skilsmisse fra ham, sendte jeg dem til ham.

Rettsmedisinsk etterforsker. Ja, sir. Veldig bra. Disse pengene ble sendt 17. juli, det vil si to dager før han forsvant.

Lisa. Det virker som den syttende juli. Jeg husker ikke.

Rettsmedisinsk etterforsker. Hvorfor ble begjæringene i konsistoriet samtidig avsluttet og advokaten avslått?

Lisa. Vet ikke.

Rettsmedisinsk etterforsker. Vel, da politiet inviterte deg til å overvære liket, hvordan gjenkjente du det som din mann?

Lisa. Da var jeg så spent at jeg ikke så på kroppen. Og jeg var så sikker på at det var han at når de spurte meg, svarte jeg, det ser ut til at det var han.

Rettsmedisinsk etterforsker. Ja, du så ikke på det av veldig forståelig begeistring. God med. Vel, hvorfor, kan jeg spørre, sendte du penger hver måned til Saratov, til selve byen der din første mann bodde?

Lisa. Mannen min sendte disse pengene. Og jeg kan ikke si om hensikten deres, siden dette ikke er min hemmelighet. Men de ble ikke sendt til Fyodor Vasilyevich. Vi var fast overbevist om at han var borte. Jeg kan fortelle deg dette riktig.

Rettsmedisinsk etterforsker. Veldig bra. La meg si deg en ting, kjære dame, vi er lovens tjenere, men dette hindrer oss ikke i å være mennesker. Og tro meg, jeg har full forståelse for situasjonen din og tar del i den. Du var involvert med en mann som kastet bort eiendommen hans, begikk utroskap, vel, med et ord, brakte ulykke til deg.

Lisa. Jeg elsket ham.

Rettsmedisinsk etterforsker. Ja, men likevel er det naturlig for deg å ville frigjøre deg selv, og du valgte denne enklere veien, uten å tenke på at dette ville føre deg til det som anses som bigami-forbrytelsen – dette er forståelig for meg. Og juryen vil forstå dette. Og derfor vil jeg råde deg til å åpne alt.

Lisa. Jeg har ingenting å røpe. Jeg har aldri løyet. (Gråter.) Behøves jeg ikke lenger?

Rettsmedisinsk etterforsker. Jeg vil be deg om å bli her litt lenger. Jeg vil ikke, jeg vil ikke plage deg med flere spørsmål. Bare les og signer avhøret. Er svarene dine uttrykt på denne måten? Jeg ber deg ydmykt komme hit. (peker på en stol ved vinduet. Til ekspeditøren.) Spør Mr. Karenin.

FENOMEN TREDJE

Det samme. Karenin kommer inn, strengt, høytidelig.

Rettsmedisinsk etterforsker. spør jeg ydmykt.

Karenin. Takk skal du ha. (Kostnader.) Hva vil du?

Rettsmedisinsk etterforsker. Jeg må stoppe avhøret.

Karenin. Som hva?

Rettsmedisinsk etterforsker(smiler). Meg som rettsmedisinsk etterforsker. Jeg må fjerne deg fra avhør som anklaget.

Karenin. Hvordan er det? Hva?

Rettsmedisinsk etterforsker.[Ved å gifte seg med en gift kvinne]. La meg imidlertid sette spørsmålene i rekkefølge. Sitt ned.

Karenin. Takk skal du ha.

Rettsmedisinsk etterforsker. Navnet ditt?

Karenin. Victor Karenin.

Rettsmedisinsk etterforsker. Rang?

Karenin. Kammerherre, egentlig statsråd.

Rettsmedisinsk etterforsker. Alder?

Karenin. Trettiåtte år.

Rettsmedisinsk etterforsker. Tro?

Karenin. Ortodokse, aldri vært under rettssak eller etterforskning. Vel, sir?

Rettsmedisinsk etterforsker. Visste du at Fjodor Vasilyevich Protasov var i live da du giftet deg med kona hans?

Karenin. Det var ikke kjent. Vi var begge overbevist om at han hadde druknet.

Rettsmedisinsk etterforsker. Hvor sendte du månedlige penger til Saratov etter den falske nyheten om Protasovs død?

Karenin. Jeg ønsker ikke å svare på dette spørsmålet.

Rettsmedisinsk etterforsker. Veldig bra. For hvilket formål sendte du penger på tusen to hundre rubler til Mr. Protasov like før du simulerte hans død den syttende juli?

Karenin. Disse pengene ble gitt til meg av min kone.

Rettsmedisinsk etterforsker. Fru Protasova?

Karenin. Min kone å sende til mannen sin. Hun betraktet disse pengene som hans eiendom, og etter å ha brutt båndet med ham, anså hun det som urettferdig å beholde disse pengene.

Rettsmedisinsk etterforsker. Nå et annet spørsmål: hvorfor stoppet du skilsmissebegjæringen?

Karenin. Fordi Fjodor Vasilyevich tok på seg denne begjæringen og skrev til meg om den.

Rettsmedisinsk etterforsker. Har du dette brevet?

Karenin. Brevet er tapt.

Rettsmedisinsk etterforsker. Hvor rart det er at alt som kan overbevise rettferdighet om sannheten i ditt vitnesbyrd er tapt og mangler.

Karenin. Trenger du noe mer?

Rettsmedisinsk etterforsker. Jeg trenger ikke noe annet enn å oppfylle plikten min, og du må rettferdiggjøre deg selv, og jeg rådet bare fru Protasova og ville råde deg til det samme: ikke skjul det som er åpenbart for alle, men fortell alt hvordan det skjedde. Dessuten er Mr. Protasov i en slik posisjon at han allerede har vist alt som det var, og sannsynligvis vil han under rettssaken vise alt på samme måte. jeg vil råde...

Karenin. Jeg vil be deg om å holde deg innenfor rammen av dine plikter. Gi ditt råd. Kan vi dra? (Han nærmer seg Lisa. Hun reiser seg og tar hånden hans.)

Rettsmedisinsk etterforsker. Jeg beklager veldig at jeg må beholde deg...

Karenin snur seg overrasket.

Å nei, ikke i betydningen å arrestere deg. Selv om dette ville være mer praktisk for etterforskningen av sannheten, vil jeg ikke ty til dette tiltaket. Jeg vil bare forhøre Protasov foran deg og gi deg en konfrontasjon med ham, der det vil være mer praktisk for deg å dømme ham for en løgn. Vennligst sett deg ned. Ring Mr. Protasov.

SCENE FIRE

Det samme. En skitten, oppgitt Fedya kommer inn.

Fedya(henvender seg til Lisa og Karenin). Lisa, Lizaveta Andreevna, Victor. Jeg er ikke skyldig. Jeg ville gjøre det bedre. Og hvis det er din feil... Tilgi meg, tilgi meg... (Bøyer seg for føttene deres.)

Rettsmedisinsk etterforsker. Vennligst svar på spørsmålene.

Fedya. Spørre.

Rettsmedisinsk etterforsker. Navnet ditt?

Fedya. For du vet.

Rettsmedisinsk etterforsker. Vennligst svar.

Fedya. Vel, Fedor Protasov.

Rettsmedisinsk etterforsker. Hva er tittelen din, år, tro?

Fedya(stille). Hvordan skammer du deg ikke over å spørre om disse tullet? Spør hva du trenger, ikke bagateller.

Rettsmedisinsk etterforsker. Jeg ber deg være forsiktig i uttrykkene dine og svare på spørsmålene mine.

Fedya. Vel, hvis du ikke skammer deg, vennligst gjør det. Tittel – kandidat, år – førti, tro – ortodoks. Vel, hva neste?

Rettsmedisinsk etterforsker. Visste Mr. Karenin og din kone at du var i live da du la klærne dine på elvebredden og forsvant?

Fedya. Sannsynligvis, ikke. Jeg ville definitivt drepe meg selv, men da... Vel, det trenger ikke å bli fortalt. Saken er at de ikke visste noe.

Rettsmedisinsk etterforsker. Hvordan viste du politimannen annerledes?

Fedya. Hvilken politimann? Å, det var da han kom til meg hjemme hos Rzhanov? Jeg var full og løy for ham som jeg ikke husker. Alt dette er tull. Nå er jeg ikke full og jeg forteller hele sannheten. De visste ingenting. De trodde at jeg ikke var der. Og jeg var glad for det. Og dette ville ha forblitt hvis ikke for skurken Artemyev. Og hvis noen har skylden, så er jeg alene.

Rettsmedisinsk etterforsker. Jeg forstår at du ønsker å være raus, men loven krever sannheten. Hvorfor ble penger sendt til deg?

Fedya er stille.

Mottok du penger sendt til deg i Saratov gjennom Simonov?

Fedya er stille.

Hvorfor svarer du ikke? Journalen vil registrere at siktede ikke svarte på disse spørsmålene, og dette kan være svært skadelig for både deg og dem. Så hvordan?

Fedya(stille og da).Å, herr etterforsker, skam deg. Hvorfor blander du deg inn i andres liv? Vi er glade for at du har makt, og for å vise det, torturerer du ikke fysisk, men moralsk mennesker som er tusenvis av ganger bedre enn deg.

Rettsmedisinsk etterforsker. Jeg spør deg om å…

Fedya. Det er ingenting å be om. Jeg skal si alt jeg tenker. (Til forfatteren.) Og du skriver. I hvert fall for første gang vil det være rimelig menneskelig tale på platen. (hever stemmen.) Tre mennesker bor: meg, han, hun. Det er et komplekst forhold mellom dem, en kamp mellom godt og ondt, en åndelig kamp som du ikke aner. Denne kampen ender med en viss situasjon som løser opp alt. Alle er rolige. De er glade – de elsker minnet om meg. I fallet mitt er jeg glad for at jeg gjorde det jeg skulle, at jeg, verdiløs, forlot dette livet for ikke å forstyrre dem som er fulle av liv og godt. Og vi lever alle. Plutselig dukker det opp en skurk, en utpresser som krever at jeg skal delta i utpressingen. Jeg sender ham bort. Han kommer til deg, til kjemper for rettferdighet, til moralens vokter. Og du, som mottar to kopek for skitne triks på den tjuende, tar på deg en uniform og med en lett ånd svirrer over dem, over folk som du ikke er verdt en lillefinger, som ikke slipper deg inn i gangen deres. Men du kom dit og er glad...

Rettsmedisinsk etterforsker. Jeg tar deg ut.

Fedya. Jeg er ikke redd for noen, for jeg er et lik og du kan ikke gjøre meg noe; Det er ingen situasjon som ville vært verre enn min. Vel, gå foran.

Karenin. Kan vi dra?

Rettsmedisinsk etterforsker. Nå. Signer protokollen.

Fedya. Og hvor morsom du ville vært hvis du ikke var så ekkel.

Rettsmedisinsk etterforsker. Før han bort. Jeg skal arrestere deg.

Fedya(til Karenin og Lisa). Beklager så mye.

Karenin(kommer opp og rekker frem hånden). Så det burde det tilsynelatende vært.

Lisa passerer. Fedya bukker lavt.

BILDE TO

Korridor i tinghuset. I bakgrunnen er en glassdør med en kurer stående ved siden av. Til høyre er en annen dør som de tiltalte ledes gjennom. Ivan Petrovich, i filler, nærmer seg den første døren og vil gå gjennom.

SCENE EN

Ung advokat. Taler av advokater. sier Petrushin.

Mer applaus.

Prins Abrezkov. Så hvordan tåler de tiltalte sin posisjon?

Ung advokat. Med stor verdighet, spesielt Karenin og Lizaveta Andreevna. De blir ikke dømt, men de blir dømt av samfunnet. Du kan føle det. Petrushin snakker om dette emnet.

Prins Abrezkov. Vel, hva med Protasov?

Ung advokat. Fryktelig spent. Alt skjelver på en eller annen måte. Men dette er tydelig fra livet hans. Men på en eller annen måte ble han spesielt irritert: han avbrøt både aktor og advokat flere ganger. I litt spesiell spenning.

Prins Abrezkov. Hvilket resultat tror du?

Ung advokat. Vanskelig å si. Juryen er blandet. I alle fall innrømmer de ikke overlag, men likevel ...

Gentlemannen kommer ut, prins Abrezkov beveger seg mot døren.

Vil du bestå?

Prins Abrezkov. Ja jeg vil gjerne.

Dame. Herlig. Det fikk meg bokstavelig talt til å gråte.

En offiser. Bedre enn noen roman. Det er bare ubegripelig hvordan hun kunne elske ham så mye. En forferdelig figur.

SCENE SYV

Det samme. En annen dør åpnes, de tiltalte kommer ut: først Liza og Karenin – og går langs korridoren, etterfulgt av Fedya alene.

Dame. Stille. Her er han. Se hvor spent han er. (Damen og offiseren passerer.)

Fedya(nærmer seg Ivan Petrovitsj). Har du tatt det med?

Ivan Petrovitsj. Her er han. (Gir noe.)

Fedya(gjemmer den i lomma og vil gå; han ser Petushkov). Dumt, jævla. Kjedelig. Kjedelig. Meningsløst. (Vil forlate.)

SCENE ÅTTENDE

Det samme er Petrushin, en advokat, feit, rødmosset, animert, på vei.

Petrushin. Vel, far, våre saker er gode, bare ikke skjem meg bort i din siste tale...

Fedya. Ja, det vil jeg ikke si. Hva skal jeg fortelle dem? Jeg vil ikke.

Petrushin. Nei, jeg må si det. Ikke bekymre deg. Nå er alt i sekken. Bare fortell meg hva du fortalte meg, at hvis du blir dømt, er det kun fordi du ikke begikk selvmord, det vil si det som regnes som en forbrytelse ved lov, både sivil og kirkelig.

Fedya. Jeg vil ikke si noe.

Petrushin. Fra hva?

Fedya. Jeg vil ikke og vil ikke si det. Bare fortell meg: hva kan skje i verste fall?

Petrushin. Jeg har allerede fortalt deg: Det verste scenarioet er eksil til Sibir.

Petrushin. Både du og kona di.

Fedya. Hva med de beste?

Petrushin. Kirkens omvendelse og selvfølgelig oppløsningen av det andre ekteskapet.

Fedya. Det vil si at de igjen vil forbinde meg med henne, det vil si henne med meg?

Petrushin. Ja, sånn skal det være. Ikke bekymre deg. Og fortell meg som jeg forteller deg. Men bare. Det viktigste er ikke noe overflødig. Vel, men... (Merker at de er omringet og lytter.) Jeg er sliten, jeg går og sitter og du kan hvile mens juryen vurderer. Det viktigste er ikke å være engstelig.

Fedya. Og det kan ikke være en annen løsning?

Petrushin(forlater). Ingen annen.

SCENE NI

Det samme, bortsett fra Petrushin, og dommeren.

Rettslig. Kom inn, kom inn, det er ingen vits i å stå i korridoren.

Fedya. Nå. (Ter frem en pistol og skyter seg selv i hjertet. Han faller. Alle skynder seg til ham.) Ingenting virker bra. Lisa...

SCENE TIENDE

Tilskuere, dommere, tiltalte og vitner løper ut av alle dører. Lisa er foran alle. Bak står Masha og Karenin og Ivan Petrovich, prins Abrezkov.

Lisa. Hva gjorde du, Fedya? For hva?

Fedya. Tilgi meg at jeg ikke kunne ... nøste opp ellers ... Ikke for deg ... Jeg føler meg bedre på denne måten. Tross alt har jeg vært ... klar i lang tid ...

Lisa. Du vil være i live.

Legen bøyer seg ned. Lytter.

Fedya. Jeg vet uten lege... Victor, farvel. Og Masha kom for sent... (Gråter.) Hvor bra... Hvor bra... (slutter.)