Legender om russisk ballett: Matilda Kshesinskaya. Vladimir Romanov-Krasinsky gjentok ikke skjebnen til sin berømte mor

Folk som bodde i Russland i sent XIX– begynnelsen av 1900-tallet tenkte de lite på hva deres bilde ville være i øynene til fjerne etterkommere. Fordi de levde enkelt - de elsket, forrådte, begått ondskap og uselviske handlinger, uten å vite at hundre år senere ville noen av dem bli satt på en glorie på hodet, og andre ville posthumt bli nektet retten til å elske.

Matilda Kshesinskaya hadde en fantastisk skjebne - berømmelse, universell anerkjennelse, kjærlighet mektig av verden dette, emigrasjon, liv under tysk okkupasjon, behov. Og flere tiår etter hennes død, vil folk som anser seg selv som svært åndelige individer rope navnet hennes på hvert hjørne, og stille forbannelse over det faktum at hun noen gang har levd i verden.

"Kshesinskaya 2."

Hun ble født i Ligov, nær St. Petersburg, 31. august 1872. Ballett var hennes skjebne fra fødselen - faren hennes er polak Felix Kshesinsky, var en danser og lærer, en mazurkautøver uten sidestykke.

Mor, Julia Dominskaya, var en unik kvinne: i sitt første ekteskap fødte hun fem barn, og etter ektemannens død giftet hun seg med Felix Kshesinsky og fødte tre til. Matilda var den yngste i denne ballettfamilien, og etter eksemplet til foreldrene og eldre brødre og søstre bestemte hun seg for å koble livet sitt med scenen.

I begynnelsen av karrieren vil navnet "Kshesinskaya 2nd" bli tildelt henne. Den første var søsteren hennes Julia, en strålende kunstner fra de keiserlige teatrene. Bror Joseph, også en kjent danser, vil forbli i Sovjet-Russland, vil motta tittelen republikkens ærede kunstner, iscenesette forestillinger og undervise.

Felix Kshesinsky og Yulia Dominskaya. Foto: Commons.wikimedia.org

Joseph Kshesinsky vil omgå undertrykkelse, men hans skjebne vil likevel være tragisk - han vil bli et av de hundretusenvis av ofrene for beleiringen av Leningrad.

Lille Matilda drømte om berømmelse og jobbet hardt i timene. Lærere ved Imperial Theatre School sa seg imellom at jenta hadde en stor fremtid, hvis hun selvfølgelig fant en velstående beskytter.

Skjebnesvangert middag

Livet til russisk ballett under det russiske imperiet var likt livet til showbusiness i det post-sovjetiske Russland - talent alene var ikke nok. Karrierer ble gjort gjennom sengen, og dette ble egentlig ikke skjult. Trofaste gifte skuespillerinner var dømt til å være folien for strålende, talentfulle kurtisaner.

I 1890 ble den 18 år gamle utdannet ved den keiserlige teaterskolen Matilda Kshesinskaya gitt en høy ære - keiseren selv var til stede ved avgangsforestillingen Alexander III med familien.

Ballerina Matilda Kshesinskaya. 1896 Foto: RIA Novosti

"Denne eksamen avgjorde min skjebne," vil Kshesinskaya skrive i memoarene sine.

Etter forestillingen dukket monarken og hans følge opp i øvingshallen, hvor Alexander III overøste Matilda med komplimenter. Og så på gallamiddagen viste keiseren den unge ballerinaen et sted ved siden av arvingen til tronen - Nikolai.

Alexander III, i motsetning til andre representanter for den keiserlige familien, inkludert hans far, som bodde i to familier, anses trofast ektemann. Keiseren foretrakk en annen underholdning for russiske menn fremfor å gå "til venstre" - konsumere "lille hvitt" i selskap med venner.

Alexander så imidlertid ingenting galt med at en ung mann lærte det grunnleggende om kjærlighet før ekteskapet. Det var derfor han dyttet sin flegmatiske 22 år gamle sønn inn i armene til en 18 år gammel skjønnhet av polsk blod.

"Jeg husker ikke hva vi snakket om, men jeg ble umiddelbart forelsket i arvingen. Jeg kan se ham nå Blå øyne med slik snill uttrykk. Jeg sluttet å se på ham bare som en arving, jeg glemte det, alt var som en drøm. Da jeg tok farvel med arvingen, som satt ved siden av meg under hele middagen, så vi på hverandre annerledes enn da vi møttes, en følelse av tiltrekning hadde allerede sneket seg inn i sjelen hans, så vel som inn i min», skrev Kshesinskaya om det; kveld.

Lidenskapen til "Hussar Volkov"

Romantikken deres var ikke stormfull. Matilda drømte om å møte, men arvingen var opptatt statssaker, hadde ikke tid til datoer.

I januar 1892 ankom en viss "hussar Volkov" til Matildas hus. Den overraskede jenta nærmet seg døren, og Nikolai gikk mot henne. Den kvelden var første gang de tilbrakte sammen.

Besøkene til "Hussar Volkov" ble regelmessige, og hele St. Petersburg visste om dem. Det kom til det punktet at St. Petersburg-ordføreren en natt brøt seg inn i det elskende parets hus og mottok en streng ordre om å levere arvingen til faren sin i hastesaker.

Dette forholdet hadde ingen fremtid. Nicholas kjente spillereglene godt: før hans forlovelse i 1894 med prinsessen Alice av Hessen, fremtiden Alexandra Fedorovna, han slo opp med Matilda.

I memoarene hennes skriver Kshesinskaya at hun var utrøstelig. Å tro henne eller ikke er en personlig sak for alle. En affære med tronfølgeren ga henne en slik beskyttelse som hennes rivaler på scenen ikke kunne ha hatt.

Vi må hylle, motta de beste spillene, hun beviste at hun fortjener dem. Etter å ha blitt en prima ballerina, fortsatte hun å forbedre seg, og tok privattimer fra den berømte italienske koreografen Enrico Cecchetti.

Matilda Kshesinskaya var den første russiske danseren som fremførte 32 fouettéer på rad, som i dag regnes som varemerket for russisk ballett, etter å ha adoptert dette trikset fra italienerne.

Solist ved det keiserlige Mariinsky-teateret Matilda Kshesinskaya i balletten "Faraos datter", 1900. Foto: RIA Novosti

Storhertugens kjærlighetstrekant

Hjertet hennes var ikke fritt lenge. Den nye utvalgte var igjen en representant for huset til Romanov, Storhertug Sergey Mikhailovich, barnebarn Nicholas I og fetter til Nicholas II. Ugifte Sergei Mikhailovich, som var kjent som en reservert person, følte en utrolig hengivenhet for Matilda. Han tok seg av henne i mange år, takket være at karrieren hennes i teatret var helt skyfri.

Sergei Mikhailovichs følelser ble alvorlig testet. I 1901 begynte storhertugen å fri til Kshensinskaya Vladimir Alexandrovich, onkel til Nicholas II. Men dette var bare en episode før dukket opp en ekte rival. Hans sønn, storhertugen, ble hans rival Andrew Vladimirovich, fetter til Nicholas II. Han var ti år yngre enn sin slektning og syv år yngre enn Matilda.

"Dette var ikke lenger en tom flørt ... Fra dagen for mitt første møte med storhertug Andrei Vladimirovich begynte vi å møtes oftere og oftere, og følelsene våre for hverandre ble snart til en sterk gjensidig tiltrekning," skriver Kshesinskaya .

Mennene i Romanov-familien fløy til Matilda som sommerfugler til en flamme. Hvorfor? Nå vil ingen av dem forklare. Og ballerinaen manipulerte dem dyktig - etter å ha startet et forhold med Andrei, skilte hun seg aldri med Sergei.

Etter å ha vært på tur høsten 1901, følte Matilda seg uvel i Paris, og da hun dro til legen, fant hun ut at hun var i en «situasjon». Men hun visste ikke hvem sitt barn det var. Dessuten var begge elskere klare til å gjenkjenne barnet som sitt eget.

Sønnen ble født 18. juni 1902. Matilda ønsket å kalle ham Nicholas, men risikerte det ikke - et slikt skritt ville ha vært et brudd på reglene som de en gang hadde etablert med den nåværende keiseren Nicholas II. Som et resultat ble gutten kalt Vladimir, til ære for faren til storhertug Andrei Vladimirovich.

Sønnen til Matilda Kshesinskaya vil lykkes interessant biografi- før revolusjonen vil han være "Sergeevich", fordi "senior elskeren" gjenkjenner ham, og i emigrasjon vil han bli "Andreevich", fordi den "yngre elskeren" gifter seg med sin mor og anerkjenner ham som sin sønn.

Matilda Kshesinskaya, storhertug Andrei Vladimirovich og deres sønn Vladimir. Cirka 1906. Foto: Commons.wikimedia.org

Elskerinne av den russiske balletten

På teatret var de åpenlyst redde for Matilda. Etter å ha forlatt troppen i 1904, fortsatte hun å fremføre engangsforestillinger, og mottok forbløffende honorarer. Alle festene hun likte ble tildelt henne og bare til henne. Å gå mot Kshesinskaya på begynnelsen av 1900-tallet i russisk ballett betydde å avslutte karrieren og ødelegge livet ditt.

Regissør for de keiserlige teatrene, Prince Sergei Mikhailovich Volkonsky, våget en gang å insistere på at Kshesinskaya skulle gå på scenen i et kostyme hun ikke likte. Ballerinaen etterkom ikke og ble bøtelagt. Et par dager senere trakk Volkonsky seg, da keiser Nicholas II selv forklarte ham at han tok feil.

Ny direktør for Imperial Theatres Vladimir Telyakovsky Jeg kranglet ikke med Matilda om ordet "i det hele tatt."

«Det ser ut til at en ballerina, som tjenestegjør i direktoratet, burde tilhøre repertoaret, men så viste det seg at repertoaret tilhører M. Kshesinskaya, og akkurat som av femti forestillinger, tilhører førti balletomaner, og på repertoaret - av alle de beste ballettene tilhører mer enn halvparten av de beste ballerinaen Kshesinskaya, - skrev Telyakovsky i sine memoarer. – Hun betraktet dem som sin eiendom og kunne gi eller ikke gi dem til andre for å danse. Det var tilfeller da en ballerina ble utskrevet fra utlandet. Kontrakten hennes fastsatte balletter for turneer. Slik var det med ballerinaen Grimaldi, invitert i 1900. Men da hun bestemte seg for å øve på en ballett, angitt i kontrakten (denne balletten var "Vain Precaution"), erklærte Kshesinskaya: "Jeg vil ikke gi den, dette er balletten min." Telefonene, samtalene, telegrammene begynte. Den stakkars direktøren stormet hit og dit. Til slutt sender han et kryptert telegram til ministeren i Danmark, hvor han var hos suverenen på den tiden. Saken var hemmelig og av spesiell nasjonal betydning. Og hva? Han mottar følgende svar: "Siden denne balletten er Kshesinskaya, så overlat det til henne."

Matilda Kshesinskaya med sønnen Vladimir, 1916. Foto: Commons.wikimedia.org

Skutt av nesen

I 1906 ble Kshesinskaya eier av et luksuriøst herskapshus i St. Petersburg, hvor alt, fra start til slutt, ble gjort i henhold til hennes egne ideer. Herskapshuset hadde en vinkjeller for menn som besøkte ballerinaen, og hestevogner og biler ventet på elskerinnen på gårdsplassen. Det var til og med et fjøs, siden ballerinaen elsket fersk melk.

Hvor kom all denne prakten fra? Samtidige sa at selv Matildas kosmiske avgifter ikke ville være nok for all denne luksusen. Det ble påstått at storhertug Sergei Mikhailovich, et medlem av Statens forsvarsråd, "plukket av" litt etter litt fra landets militærbudsjett for sin elskede.

Kshesinskaya hadde alt hun drømte om, og som mange kvinner i hennes stilling ble hun lei.

Resultatet av kjedsomhet var en affære mellom en 44 år gammel ballerina og en ny scenepartner. Peter Vladimirov, som var 21 år yngre enn Matilda.

Storhertug Andrei Vladimirovich, klar til å dele elskerinnen sin med en likemann, var rasende. Under Kshesinskayas turné i Paris utfordret prinsen danseren til en duell. Den uheldige Vladimirov ble skutt i nesen av en fornærmet representant for Romanov-familien. Legene måtte sette ham sammen.

Men utrolig nok tilga storhertugen sin flyktige elskede denne gangen også.

Eventyret slutter

Eventyret tok slutt i 1917. Med imperiets fall ble gammelt liv Kshesinskaya. Hun prøvde også å saksøke bolsjevikene for herskapshuset hvis balkong Lenin talte. Forståelsen av hvor alvorlig alt var kom senere.

Sammen med sønnen sin vandret Kshesinskaya rundt i det sørlige Russland, hvor makten endret seg, som i et kalejdoskop. Storhertug Andrei Vladimirovich falt i hendene på bolsjevikene i Pyatigorsk, men de, etter å ikke ha bestemt seg for hva han var skyldig i, løslot ham på alle fire sider. Sønnen Vladimir led av spanskesyken, som utslettet millioner av mennesker i Europa. Etter å mirakuløst ha unngått tyfus, i februar 1920, forlot Matilda Kshesinskaya Russland for alltid på skipet Semiramida.

På dette tidspunktet var to av hennes elskere fra Romanov-familien ikke lenger i live. Nikolais liv ble avbrutt i Ipatievs hus, Sergei ble skutt i Alapaevsk. Da kroppen hans ble løftet fra gruven der den ble dumpet, ble en liten gullmedalje med et portrett av Matilda Kshesinskaya og inskripsjonen "Malya" funnet i storhertugens hånd.

Junker i det tidligere herskapshuset til ballerinaen Matilda Kshesinskaya etter at sentralkomiteen og Petrogradkomiteen til RSDLP(b) flyttet fra den. 6. juni 1917. Foto: RIA Novosti

Deres rolige høyhet ved en mottakelse med Müller

I 1921, i Cannes, ble 49 år gamle Matilda Kshesinskaya en lovlig kone for første gang i livet. Storhertug Andrei Vladimirovich, til tross for de sidelange blikkene fra slektningene, formaliserte ekteskapet og adopterte et barn, som han alltid betraktet som sitt eget.

I 1929 åpnet Kshesinskaya sin egen ballettskole i Paris. Dette trinnet var ganske tvunget - det forrige behagelig liv etterlatt, var det nødvendig å tjene brød. Storhertug Kirill Vladimirovich, som i 1924 erklærte seg som leder av Romanov-dynastiet i eksil, tildelte i 1926 Kshesinskaya og hennes etterkommere tittelen og etternavnet til prinser Krasinski, og i 1935 begynte tittelen å høres ut som "Deres rolige høyhet prinser Romanovsky-Krasinsky."

Under andre verdenskrig, da tyskerne okkuperte Frankrike, ble Matildas sønn arrestert av Gestapo. I følge legenden oppnådde ballerinaen, for å oppnå sin løslatelse, et personlig publikum med Gestapo-sjefen Mueller. Kshesinskaya selv bekreftet aldri dette. Vladimir tilbrakte 144 dager i en konsentrasjonsleir i motsetning til mange andre emigranter, nektet han å samarbeide med tyskerne, og ble likevel løslatt.

Det var mange langlever i Kshesinsky-familien. Matildas bestefar levde til å være 106 år gammel, søsteren Yulia døde i en alder av 103, og "Kshesinskaya 2" selv døde bare noen måneder før hennes 100-årsjubileum.

Museumsbygning oktoberrevolusjon- også kjent som herskapshuset til Matilda Kshesinskaya. 1972 Arkitekt A. Gauguin, R. Meltzer. Foto: RIA Novosti / B. Manushin

"Jeg gråt av lykke"

På 1950-tallet skrev hun et memoar om livet sitt, som først ble publisert på fransk i 1960.

"I 1958, balletttroppen Bolshoi teater ankom Paris. Selv om jeg ikke drar noe annet sted, og deler tiden min mellom hjemmet og dansestudioet der jeg tjener penger for å bo, gjorde jeg et unntak og dro til operaen for å se russerne. Jeg gråt av lykke. Det var den samme balletten som jeg så for mer enn førti år siden, eieren av den samme ånden og de samme tradisjonene...», skrev Matilda. Ballett forble sannsynligvis hennes viktigste kjærlighet resten av livet.

Hvilestedet til Matilda Feliksovna Kshesinskaya var Sainte-Genevieve-des-Bois kirkegård. Hun ble gravlagt sammen med mannen sin, som hun overlevde med 15 år, og sønnen hennes, som døde tre år etter moren.

Inskripsjonen på monumentet lyder: "Deres rolige høyhet prinsesse Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, æret kunstner av de keiserlige teatrene Kshesinskaya."

Ingen kan ta fra Matilda Kshesinskaya livet hun har levd, akkurat som ingen kan gjenskape historien til de siste tiårene av det russiske imperiet til deres smak, og gjøre levende mennesker til eteriske vesener. Og de som prøver å gjøre dette kjenner ikke en gang en tiendedel av livets farger som lille Matilda kjente.

Graven til ballerinaen Matilda Kshesinskaya og storhertug Andrei Vladimirovich Romanov på kirkegården til Sainte-Genevieve-des-Bois i byen Sainte-Genevieve-des-Bois i Paris-regionen. Foto: RIA Novosti / Valery Melnikov

I sovjettiden ble navnet på denne ballerinaen hovedsakelig husket i forbindelse med herskapshuset hennes, fra balkongen som V.I. Lenin holdt taler. Men en gang i tiden var navnet til Matilda Kshesinskaya godt kjent for publikum.

Matilda Kshesinskaya var en arvelig ballerina. Faren hennes, den polske danseren Felix Kshesinsky, var en uovertruffen mazurka-utøver. Keiser Nicholas I elsket denne dansen veldig mye, og det er grunnen til at F. Kshesinsky ble sendt til St. Petersburg fra Warszawa. Allerede i hovedstaden giftet han seg med ballerinaen Yulia Dominskaya - de hadde fire barn, hvorav Matilda var den yngste. Hun ble født i 1872.

Som ofte er tilfellet med barn fra teaterfamilier, ble Matilda kjent med scenen i en alder av fire - hun spilte den lille rollen som den lille havfruen i balletten "Den lille pukkelryggede hesten." Men snart utviklet jenta en seriøs interesse for dansekunsten, og hennes evner var åpenbare. Fra hun var åtte år begynte hun å gå på Imperial Theatre School som besøkende student, hvor hun studerte eldre søster Julia og broren Joseph. Matilda kjedet seg i timen – hun hadde allerede mestret det som ble undervist der hjemme. Kanskje ville jenta ha gitt opp ballett, men alt endret seg da hun så forestillingen til en italiensk danser på turné i Russland i balletten «Vain Precaution». Kunsten til denne ballerinaen har blitt et ideal for henne som hun ønsker å strebe etter.

På tidspunktet for konfirmasjonen ble Matilda Kshesinskaya ansett som en av de beste studentene. I følge etablert tradisjon ble de tre beste kandidatene etter konserten presentert for keiseren og hans familie, som absolutt deltok på dette arrangementet. En av de tre var Matilda, som den kvelden fremførte Lisa fra balletten "". Riktignok måtte hun holde seg fra hverandre på grunn av sin status som innkommende student, men keiser Alexander III, forbløffet over opptredenen hennes, ba om å bli presentert for en levende miniatyrjente. Den unge ballerinaen ble gitt en enestående ære - på en gallamiddag satt hun mellom keiseren og Tsarevich Nicholas, som ikke glemte dette møtet.

Etter endt utdanning ble Matilda kunstner ved Mariinsky Theatre "Kshesinskaya - 2" (den første var søsteren hennes Yulia). I løpet av den første teatersesongen opptrådte hun i tjueto balletter og dansescener i tjueen operaer. Riktignok var delene hennes små, men effektive. For en aspirerende ballerina er et slikt antall roller en utrolig suksess, og årsaken til dette var ikke bare hennes enestående talent, men også de ømme følelsene til tronfølgeren for danseren. Denne romantikken ble til en viss grad oppmuntret av den keiserlige familien... Selvfølgelig var det ingen som tok denne historien på alvor. Men hvis en flyktig lidenskap for en ballerina distraherer kronprinsens oppmerksomhet fra Alice av Hessen, som keiseren ikke anså som den beste matchen for arvingen, hvorfor ikke?

Gjettet Matilda Kshesinskaya om dette? Det er usannsynlig ... Hun elsket arvingen, hennes "Nicky", og møtte ham i huset på Anglisky Avenue, som Tsarevich kjøpte til henne.

Kshesinskaya var ikke bare en favoritt blant Romanovs, men også en førsteklasses profesjonell. Hvis det ikke er dyktighet og talent, vil selv den høyeste beskyttelsen ikke hjelpe - alt blir åpenbart i lyset av rampen. Matilda forsto hvor ufullkommen danseteknikken hennes var sammenlignet med teknikken til italienske virtuoser som var moteriktig på den tiden. Og ballerinaen begynner å studere hardt med den berømte italienske læreren Enrico Cecchetti. Snart hadde hun allerede den samme "ståletåen" og glitrende spinn som hennes italienske rivaler. Kshesinskaya var den første i Russland som begynte å fremføre 32 fouettéer og gjorde det strålende.

Først hovedrolle ballerina ble rollen som Marietta-Dragoniazza i balletten Calcabrino. Dette skjedde takket være en lykkelig ulykke - den italienske primaren Carlotta Brianza, som skulle spille denne rollen, ble plutselig syk. En ekte stjerne ballettscenen utførte hun triks som tidligere bare var tilgjengelig for mannlige dansere, inkludert luftsvinger. Da hun gikk på scenen, forsto Kshesinskaya at publikum ville sammenligne henne med den geniale italieneren, på jakt etter de minste feil... "Det viktigste er å ikke hoppe inn i orkesteret," formante Marius Petipa henne spøkefullt før forestillingen.

Forestillingen, som var forbundet med så mye spenning, ble en triumf for Kshesinskaya. "Debuten hennes kan betraktes som en begivenhet i balletthistorien," oppsummerte teateravisen. Hun gjenlyder fransk magasin Le Monde Artiste: "Den unge primaballerinaen har alt: fysisk sjarm, upåklagelig teknikk, fullstendig ytelse og ideell letthet."

Da Carlotta Brianza forlot St. Petersburg, overtok Matilda Kshesinskaya rollene hennes, inkludert prinsesse Aurora i balletten The Sleeping Beauty, skapt av Marius Petipa for denne italienske turnéartisten. Aurora ble en av de beste rollene til den russiske primaren. En dag etter en forestilling kom P. I. Tsjaikovskij inn i garderoben hennes, uttrykte sin beundring for henne og uttrykte sin intensjon om å skrive en ballett for henne... Akk, det gikk ikke i oppfyllelse - komponisten døde seks måneder senere, og ballerinaen skjønte ikke engang at hun snakket med et geni ... Hun trodde Tsjaikovskij er en god "komponist av ballettpartiturer." Deretter, da hun i Paris ble invitert til å snakke med memoarene sine på en kveld til ære for komponistens 100-årsjubileum, nektet hun - hun hadde ingenting å fortelle.

I 1896 ble Matilda Kshesinskaya prima ballerina ved Mariinsky Theatre. Repertoaret hennes inkluderte roller som Aspiccia ("Faraos datter"), Esmeralda og Paquita i ballettene med samme navn, Sugar Plum Fairy i "Nøtteknekkeren", Odette-Odile i "," og Lisa i "A Vain Precaution. ” For Kshesinskaya gjenopptok han La Bayadère og andre balletter, noe som teknisk kompliserte delene hennes.

Matilda elsket å danse den kongelige datteren til faraoen Aspiccia, skinnende på scenen med teknikk og... Romanov-diamanter. Hun fant mye personlighet i rollen som den stakkars streetdanseren Esmeralda, forelsket i den briljante offiseren Phoebus, forlovet med den stolte aristokraten Fleur de Lys...

Matilda Kshesinskaya inntok en spesiell stilling i Mariinsky Theatre-troppen. Hun ble kalt dronningen av St. Petersburg-scenen. Ballerinaen anså mange deler for å være hennes personlige eiendom og tillot ingen å danse uten hennes tillatelse.

Det ble satt opp flere balletter for henne, men det var ingen mesterverk blant dem. Publikum elsket og elsker fortsatt den sjarmerende «The Puppet Fairy» av J. Bayer, regissert av brødrene Nikolai og Sergei Legat. Dette var deres gave til den fantastiske Fairy - ballerinaen Matilda Kshesinskaya, som de bøyde seg for og fremførte delene av to Pierrots. Kshesinskaya verdsatte Nikolai Legat, læreren som hun studerte med lange år.

Matilda Kshesinskaya hadde råd til det som var forbudt for andre - for eksempel en fordelsforestilling til ære for ti års sceneaktivitet (vanligvis hadde ballerinaer rett til en fordelsforestilling først etter tjue års tjeneste). For denne fordelsforestillingen iscenesatte Marius Petipa to balletter av Alexander Glazunov - "The Seasons" og "Harlequinade".

Ballerinaen forlot Mariinsky Theatre i 1904 og signerte en kontrakt for engangsforestillinger. Hun var den første partneren til den unge Vaslav Nijinsky, og danset i noen balletter ("Eunika", "Sommerfugler", "Eros"). Men generelt sett var Kshesinskaya tilhenger av den "gamle" akademiske keiserlige balletten, virtuos teknikk og primakulten. " Ny ballett"Mikhail Fokin inspirerte henne ikke.

Matilda Kshesinskaya forlot Russland i 1919. I eksil giftet hun seg med storhertug Andrei Vladimirovich Romanov. Hun bodde i Frankrike og nektet tilbud om å opptre på scenen, til tross for at hun trengte penger. I 1929 åpnet hun en ballettskole og livnærte seg ved å gi undervisning. Blant M. Kshesinskayas studenter er M. Fontaine, I. Shovir, T. Ryabushinskaya (en av de berømte "babyballerinaene").

Sist gang Matilda Kshesinskaya opptrådte var i 1936 i London på scenen til Covent Garden Theatre. Hun var 64 år gammel, men dette hindret ikke suksessen hennes: hun ble kalt atten ganger!

Deretter var M. Kshesinskaya engasjert i undervisning. Hun døde i 1971, ni måneder før hundreårsdagen hennes. Ballerinaen skrev "Memoirs", der hun fortalte, noe pyntende på hendelsene, om hennes stormfulle personlige liv og den strålende karrieren til St. Petersburg keiserlige prima.

Navnet til Matilda Feliksovna Kshesinskaya er innskrevet med gylne bokstaver i den russiske balletthistorien. Det er laget spillefilmer og dokumentarer om henne.

Musikalske årstider

Den fantastiske Matilda, som sjarmerte mennene i sin tid, var ikke bare en herlig danser og en ekstravagant kvinne i sin tid, og utfordret hele livet datidens offentlige moral, som Anna Karenina - hun var også en mor. Og her er det mye mindre likhet med heltinnen i Tolstojs roman. Detaljer om skjebnen til den mystiske ballerinaen Matilda Kshesinskaya og hennes sønn.

Hun selv ventende mor skriver i memoarene hennes: "Jeg fortsatte å danse denne sesongen (under svangerskapet), som forventet - til februar, i den femte måneden av svangerskapet. Det var helt usynlig fra arbeidet mitt og til og med fra figuren min.»

Skjebnen til sønnen til ballerina Matilda Kshesinskaya: Spedbarn

Sønnen ble født 18. juni 1902 i en landsby i forstedene til St. Petersburg, hvor moren hans hadde en dacha. Fødselen var vanskelig, og bare Matildas kjærlighet til livet og optimisme tillot henne å huske dem med en slik letthet: "Min personlig lege, som skulle føde babyen, var borte, vi måtte ringe professor Otts assistent, Dr. Dranitsyn, fra Peterhof, han, sammen med den personlige legen til storhertug Mikhail Nikolaevich, Zander, fødte barnet. Jeg var så vidt frelst, fødselen var veldig vanskelig, og legene var bekymret for hvem av oss som ville overleve: enten jeg eller babyen. Men de reddet oss begge. Jeg fikk en gutt, det var tidlig på morgenen 18. juni, klokken to. Jeg lå der lenge med sterk feber, men siden jeg var sterk og frisk av natur, begynte jeg å føle meg bedre relativt snart.»

Hun beskrev også navnevalget overraskende enkelt, selv om mye kan leses bak disse linjene fra Kshesinskayas memoarer:

«Et vanskelig spørsmål dukket opp foran meg, hvilket navn jeg skulle gi min nyfødte sønn. Først ønsket jeg å kalle ham Nikolai, men jeg kunne ikke gjøre det, og jeg hadde ikke rett til å gjøre det av mange grunner. Så bestemte jeg meg for å gi ham navnet Vladimir, til ære for Andreis far, som alltid behandlet meg så oppriktig. Jeg var overbevist om at han ikke ville ha noe imot det. Han var enig"

Døpt lille Volodya Ortodokse prest etter ortodoks skikk, selv om moren var fra en katolsk familie. Storhertug Vladimir Alexandrovich, barnets far, ga sønnen sin et kors laget av Ural-malakittstein. Matildas søster ble gudmor.

"I livet mitt hjemme var jeg veldig glad: Jeg hadde Volodya, som jeg elsket, jeg elsket Andrei, og han elsket meg, hele livet mitt var i dem. Sergei oppførte seg utrolig rørende, han behandlet babyen som om han var hans egen og fortsatte å skjemme meg veldig bort.» - minnes ballerinaen.

Skjebnen til sønnen til ballerina Matilda Kshesinskaya: Ungdom og flukt

Men idyllen som Andrei vokste opp i ble forstyrret av revolusjonen. Etter å ha forvrengt alt kjent for gutten, hele etablert livsstil familien hans med morens luksus, prakt og herlighet, gjorde det syttende året unge Volodya og hans familie til flyktninger. Fram til det tjuende året flyttet de fra by til by, overnattet hvor de måtte, og på mirakuløst vis fikk de ikke tyfus, som var frodig overalt.

Til slutt, etter å ha ankommet Frankrike, begynte de å forbedre livet sitt, men det var lite penger, og det var ikke mulig å fullt ut tilpasse seg de nye forholdene. Han gjemte seg ikke, men flagget med sitt russisk opprinnelse sønnen til Kshesinskaya, nevnte sine edle røtter overalt og ledet til og med aktiviteter for å lede et samfunn av Mirgan-adelsmenn i Frankrike. Det personlige livet fungerte ikke. Kvinnene som dukket opp i Vladimirs liv likte ikke moren hans.

Etter den tyske invasjonen av Russland ble han arrestert på den sørlige kysten av Frankrike, hvor hele familien hans flyktet fra Paris.
Matilda klarte ikke å oppnå rask løslatelse av sønnen, og han nektet å samarbeide med de fascistiske troppene. Likevel, etter nesten seks måneder, ble Volodya løslatt.

Skjebnen til sønnen til ballerina Matilda Kshesinskaya: Arvinger

Etter krigens slutt var ikke Vladimirs liv fullt av lyse hendelser. Helsen hans var alvorlig kompromittert, og informasjon om senere liv Romanov er motstridende. Enten han faktisk samarbeidet med Churchill - historikere er tilbøyelige til å tro på sannheten til denne versjonen.

Mot slutten av livet vendte sønnen til Nikolais elskerinne tilbake til sitt sovjetiske hjemland, men som en britisk etterretningsoffiser.
Romanov levde bare noen få år lenger enn sin strålende mor og hviler i Frankrike. Vladimir etterlot seg verken et offisielt ekteskap eller barn, i det minste vet ikke biografene til Romanov-familien om dette.

Matilda Feliksovna Kshesinskaya født 1. september 1872 i Ligovo, nær St. Petersburg, i en familie av ballettdansere ved Mariinsky-teateret.
Jentas far var danser og Opera sanger Felix Kshesinsky, og mor er en ballerina Julia Dolinskaya. Matilda var det siste trettende barnet i kreativ familie og hadde det kjærlige kallenavnet Malechka, Malya. Matildas eldre bror og søster var også skuespillere. Så den kreative atmosfæren i familien kunne ikke annet enn å påvirke jentas utvikling.

I en alder av 8 begynte Matilda å gå på Imperial Theatre School, og som 15-åring tok hun timer fra Christian Johanson, som forble læreren hennes i mange år, selv da hun ble en anerkjent kunstner. I 1890 ble Matilda registrert ved Mariinsky Theatre, hvor hun i sin første sesong danset i 21 operaer og 22 balletter.

Romantikk til Matilda Kshesinskaya og Nicholas II

Men var det bare takket være talentet hennes at den unge ballerinaen oppnådde en slik suksess? Selvfølgelig ikke!
Imperial Ballet har alltid vært en del av hofflivet. I løpet av skoleball Matilda møter en beskjeden ung mann og fremtidig keiser, Nicholas II.
Dette bekjentskapet ble godkjent av Nikolais foreldre, som ønsket at sønnen deres skulle bli en mann.

Flørting mellom unge mennesker førte til gjensidig tiltrekning. Brannen som oppslukte Matilda brant også den viljesvake, inerte Nikolai. Og hvordan det brant! 60 år senere vil Kseshinskaya lese i dagboken til den siste russiske tsaren, publisert i utlandet, hvordan han følte det den sommeren: "Kseshinskaya ... jeg liker det virkelig," "Å stå på teatret ertet minner ...", " Jeg kom tilbake ... til Krasnoye Selo var på teater samme kveld ..." Kronprinsens følelse var oppriktig. Etter den første daten, da arvingen ankom Kshesinskys 'hus under dekke av Hussar Volkov, skrev han til Matilda: "Jeg går fortsatt som i en døsighet ..."

I 1984 ble forlovelsen til Tsarevich med Alice av Hessen kunngjort og kjærligheten til de unge ble dømt. Men Nikolai lovet å hjelpe Matilda i alt og lot henne kontakte ham i brev på fornavnsbasis. Nikolai dro ikke til Kshesinskaya igjen. Men, en æres mann, etter å ha skilt seg med sin elskede, ba han prins Sergei Mikhailovich om å ta vare på henne.

Matilda Kshesinskaya ble ikke ansett som en upåklagelig skjønnhet, men hun var utvilsomt en ekstraordinær kvinne. Hun hadde enorm energi, utrolig viljestyrke og var godt kjent med livsproblemer. Hun visste hvordan hun skulle gjøre godt, men visste også hvordan hun skulle ta hevn på en sofistikert måte. Tallrike fotografier avbildet denne selvtilfredse kvinnen, med et trassig utseende.

Var Kshesinskaya en stor ballerina?

Selvfølgelig ikke. Hun kan i alle fall ikke sammenlignes med Anna Pavlova. Og likevel var det Kshesinskaya som styrte ballettscenen i St. Petersburg. Hele teatrets repertoar var under hennes jurisdiksjon. Prima informerte rett og slett ledelsen i Mariinsky-teatret om at en slik og en forestilling skulle danses på den tiden – og det ble gjort!
Mesterskapet på scenen var hovedsaken for henne, og hun ga det aldri opp uten kamp.

Matilda likte kraften sin i teatret. Hun regisserte Mariinsky Theatre. Hennes første offer var prins Volkonsky. I et forsøk på på en eller annen måte å skjule de korte bena hennes, nektet ballerinaen å bruke forfalskninger, noe ledelsen påla henne en liten bot for. Men tsaren grep inn, ordren ble umiddelbart kansellert, og prins Volkonsky ble tvunget til å trekke seg.

Kshesinskayas innfall avgjorde alt. Ofte endte dette i urettferdighet overfor den andre ballerinaen. Favoritten holdt et årvåkent øye med konkurrentene sine, spilte selv hovedrollene i halvparten av forestillingene og holdt ledelsen, som de sier, med stramme tøyler. Hvis Kshesinskaya ikke fikk en rolle i den neste balletten, fant keiseren umiddelbart ut om det, og hun mottok det. Da Matilda Kshesinskaya bevisst ikke ble gitt en rolle i balletten beregnet på kroningsdagen (for å skåne følelsene til den unge keiserinnen), henvendte hun seg som alltid til Niki. Komponisten ble bedt om å fullføre balletten spesielt for Kshesinskaya - som et resultat ble en ny del av den "gule perlen" introdusert i forestillingen.

Romanovs elskerinne - Matilda Kshesinskaya

Men Kshesinskaya, vi må gi henne æren, visste hvordan hun skulle berøre hjertene til balletomanes. Teknikken hennes var upåklagelig, og hun polerte stadig ferdighetene sine. Et av Ksieshinskayas signaturpartier var partiet til Esmeralda. Ballerinaen kom ut i en hvit tunika, rosa tights og satengsko, i en nydelig lue dekorert med gullmynter. Kort sagt, det var ikke Hugos Esmeralda, men Petipas. Men hennes største kreative suksess var Aurora fra Tornerose. Suksessen var slående. Kshesinskaya fikk ros fra Tchaikovsky selv, som til og med bestemte seg for å skrive en ballett for henne. Akk, dette var aldri skjebnebestemt til å gå i oppfyllelse - komponisten døde snart.

I alle kampene forble Matildas utseende uendret. Avisene hånet: «Det var forgjeves at fru Kshesinskaya, som spilte en tiggerkvinne, ikke tok av seg diamantøredobber og det luksuriøse perlekjedet. Å tigge almisser, og plutselig bære diamanter - det er absurd.» Dansestilen hennes var også uendret: teknikk seiret alltid over følelser. Mens Anna Pavlova la hele sjelen sin i karakteren sin, forble Kshesinskaya en strålende premiere i alle rollene hennes.

Kunsten til Matilda Kshesinskaya kunne bare blomstre under forholdene til det keiserlige teateret, nært forbundet med det kongelige hoffet. Det er ingen tilfeldighet at hun ble kalt en monarkistisk ballerina, en danser av russisk klassisk akademiskisme. Og dette antydet royalty, aristokrati og kald strenghet av oppførsel. Med klassisk fullstendighet, ble dansen hennes fortsatt preget av bravur, flørt og pikanthet. Og selv om Kshesinskayas dansestil ble mer og mer arkaisk, gledet virtuositeten til ballerinaens teknikk Mariinsky-publikummet.

Hun ville danse alt. Men til tross for titaniske anstrengelser - hun studerte i St. Petersburg og i utlandet med de beste lærerne - slapp mesterskapet unna. Kshesinskaya regjerte i ballett i flere år og forlot scenen til Mariinsky Theatre, fortsatt full av styrke i 1903, tiden begynte for ballerinaen å turnere i Europa.

Matilda Feliksovna var økonomisk og ganske forsiktig - hun førte alltid utgiftsbøker. Utenkelig rikdom ga henne muligheten til å kjøpe en tomt i den beste delen av St. Petersburg, på Kronverksky Prospekt, og også å bygge et palass, som ikke var dårligere i luksus enn de kongelige leilighetene. I tillegg var det en vinkjeller hvor det ble lagret fine viner, et vaskeri, et fjøs, garasjer for biler, utkjøringer...

Kshesinskayas spesielle lidenskap var smykker, som hver oppbevarte i en spesiell pose eller boks. I dagboken sin beskriver hun entusiastisk de uvurderlige pyntegjenstandene hun mottok i overflod fra kongelig familie, inkludert den første gaven fra Nika - et gullarmbånd med dyrebare steiner. Gaven var virkelig "liten" - da ble tilbudene mer og mer luksuriøse ...

Hun hadde en svakhet - rulett. I kasinoet ble Matilda Feliksovna kalt "Madame 17" fordi hun bare satset på 17. En klok spiller, Matilda visste hvordan hun skulle tape. Når hun reiste seg fra bordet etter tap, smilte hun alltid. Hun mistet ikke formen, deltok i forestillinger og dro på turné. I 1936 opptrådte hun på en veldedighetskonsert i London, og hun var allerede 64 år gammel.

Skjebnens slag brøt ikke denne kvinnen. Da pengene tok slutt, slo hun og mannen seg ned i et lite hus i en parisisk forstad. Ingen har noen gang hørt noen klager fra henne. I vanskelige tider for familien åpnet Kshesinskaya et ballettstudio i Paris. Elevene hennes var fremtredende dansere, våre egne og utenlandske stjerner – Margot Fonteyn kom selv fra London for å ta lærdom av henne.

I 1958 kom Bolshoi Theatre-troppen på turné til Paris. Kunne hun ikke gå på forestillingene deres? "Jeg gråt av lykke," husket hun. "Russland er i stand til å kombinere teknologi og inspirasjon som ingen andre." Galina Ulanova gledet henne. Matilda Feliksovna ba en av vennene hennes om å henvende seg til ballerinaen og formidle sin beundring for hennes dyktighet og talent. Hun turte ikke - kommunikasjon, selv kort, med en emigrant som henne var for farlig for Ulanova.

Etter å ha overlevd mannen sin langt, beholdt Kshesinskaya et utmerket minne til slutten av livet. Hun tok opp pennen og etterlot oss levende bevis på fortiden.

Matilda Feliksovna Kshesinskaya levde et veldig langt liv: som de sier, "Methuselah Age" - nesten hundre år. Hun døde i Paris i 1971 og er gravlagt på den berømte russiske kirkegården ved Genevieve-du-Bois.

som deltok i showet til Ilya Averbukh og Channel One.

BOLERO fremført av Natalia Osipova og Roman Kostomarov.

Hvis du likte artikkelen min om Matilda Feliksovna Kseshinskaya, legg igjen kommentaren din eller del den med vennene dine.

Det russiske imperiet, favoritt til Tsarevich Nicholas i 1892-1894, kone til storhertug Andrei Romanov (siden 1921), den mest rolige prinsesse Romanovskaya-Krasinskaya (siden 1936), mor til Vladimir Krasinsky (født 1902).

Biografi

Hun ble født inn i en familie av ballettdansere ved Mariinsky Theatre: datteren til den russiske polakken Felix Kshesinsky (1823-1905) og Yulia Dominskaya (enken etter ballettdanseren Lede; hun hadde fem barn fra sitt første ekteskap). Søster til ballerina Yulia Kshesinskaya (" Kshesinskaya 1"; giftet seg med Zeddeler, ektemann - Zeddeler, Alexander Logginovich) og danser, koreograf Joseph Kshesinsky (1868-1942), som døde under beleiringen av Leningrad.

Kunstnerkarriere

Tidlig i karrieren ble hun sterkt påvirket av kunsten til Virginia Zucchi:

Jeg var til og med i tvil om riktigheten av min valgte karriere. Jeg vet ikke hva dette ville ha ført til hvis utseendet til Tsukki på scenen vår ikke umiddelbart hadde endret humøret mitt, og avslørt for meg betydningen og betydningen av kunsten vår.

Matilda Kshesinskaya. Minner.

Hun deltok i sommerforestillinger ved Krasnoselsky Theatre, hvor hun for eksempel i 1900 danset polones med Olga Preobrazhenskaya, Alexander Shiryaev og andre artister og den klassiske pas de deux av Lev Ivanov med Nikolai Legat. Kshesinskayas kreative individualitet var preget av dyp dramatisk utdyping av roller (Aspiccia, Esmeralda). Som en akademisk ballerina deltok hun likevel i produksjonene til den innovative koreografen Mikhail Fokin "Evnika" (), "Sommerfugler" (), "Eros" ().

Emigrasjon

Sjekk informasjon.

Sommeren 1917 forlot hun Petrograd for alltid, først til Kislovodsk, og i 1919 til Novorossiysk, hvorfra hun og sønnen seilte til utlandet.

Rett etter kuppet, da Sergei Mikhailovich kom tilbake fra hovedkvarteret og ble fritatt fra stillingen, foreslo han ekteskap med Kshesinskaya. Men, som hun skriver i memoarene sine, nektet hun på grunn av Andrei.
I 1917 vandret Kshesinskaya, etter å ha mistet dachaen sin og det berømte herskapshuset, rundt i andres leiligheter. Hun bestemte seg for å gå til Andrei Vladimirovich, som var i Kislovodsk. "Jeg forventet selvfølgelig å returnere fra Kislovodsk til St. Petersburg til høsten, da, som jeg håpet, huset mitt ville bli frigjort," trodde hun naivt.

"En følelse av glede over å se Andrei igjen og en følelse av anger over at jeg forlot Sergei alene i hovedstaden, hvor han var i konstant fare, kjempet i sjelen min. I tillegg var det vanskelig for meg å ta Vova fra ham, som han var glad i.» Og faktisk, i 1918 ble storhertug Sergei Mikhailovich skutt i Alapaevsk.

Den 13. juli 1917 forlot Matilda og hennes sønn St. Petersburg, og ankom Kislovodsk med tog den 16. juli. Andrei, hans mor storhertuginne Maria Pavlovna og broren Boris okkuperte et eget hus. I begynnelsen av 1918 nådde "bolsjevismens bølge Kislovodsk" - "inntil den tid levde vi alle relativt fredelig og stille, selv om det hadde vært ransakinger og ran under alle slags påskudd før," skriver hun. I Kislovodsk gikk Vladimir inn i den lokale gymsalen og ble uteksaminert med suksess.

Etter revolusjonen bodde han sammen med sin mor og bror Boris i Kislovodsk (Kshesinskaya og hennes sønn Vova kom også dit). Den 7. august 1918 ble brødrene arrestert og fraktet til Pyatigorsk, men en dag senere ble de løslatt i husarrest. Den 13. flyktet Boris, Andrei og hans adjutant oberst Kube til fjellene, til Kabarda, hvor de gjemte seg til 23. september. Kshesinskaya endte opp med sønnen, søsterens familie og ballerinaen Zinaida Rashevskaya ( fremtidig kone Boris Vladimirovich) og andre flyktninger, hvorav det var rundt hundre, i Batalpashinskaya (fra 2. oktober til 19. oktober), hvorfra karavanen, under vakthold, flyttet til Anapa, hvor den som reiste under eskorte bestemte seg for å bosette seg Storhertuginne Maria Pavlovna. I Tuapse gikk alle ombord på Typhoon-damperen, som tok alle til Anapa. Der ble Vova syk av spanskesyken, men han ble tatt ut. I mai 1919 vendte alle tilbake til Kislovodsk, som ble ansett som frigjort, hvor de ble værende til slutten av 1919, og dro derfra etter den alarmerende nyheten for Novorossiysk. Flyktningene reiste på et tog med 2 vogner, med storhertuginne Maria Pavlovna som reiste i en 1. klasses vogn med vennene og følget, og Kshesinskaya og sønnen i en 3. klasses vogn.

I Novorossiysk bodde vi i 6 uker midt i vognene, og tyfusen herjet rundt omkring. Den 19. februar (3. mars) seilte vi på dampbåten Semiramida fra italienske Triestino-Lloyd. I Konstantinopel fikk de franske visum.

Den 12. (25.) mars 1920 ankom familien Cap d’Ail, hvor Kshesinskaya, 48 på den tiden, eide en villa.

Privatliv

I -1894 var hun elskerinnen til Tsarevich Nikolai Alexandrovich (den fremtidige Nicholas II); forholdet deres tok slutt etter kronprinsens forlovelse med Alice av Hessen i april 1894.

Senere var hun elskerinnen til storhertugene Sergei Mikhailovich og Andrei Vladimirovich. Den 18. juni 1902 ble en sønn, Vladimir, født i Strelna (hans slektsnavn var "Vova"), som i henhold til det høyeste dekret av 15. oktober 1911 fikk etternavnet "Krasinsky" (ifølge familietradisjonen, Kshesinskys stammet fra grevene Krasinsky), patronymet "Sergeevich" og den arvelige adelen.

Den 17. januar (30) 1921 i Cannes, i erkeengelen Michael-kirken, inngikk hun et morganatisk ekteskap med storhertug Andrei Vladimirovich, som adopterte sønnen hennes (han ble Vladimir Andreevich). I 1925 konverterte hun fra katolisisme til ortodoksi med navnet Maria.

Den 30. november 1926 tildelte Kirill Vladimirovich henne og hennes avkom tittelen og etternavnet til prins Krasinski, og 28. juli 1935 - Hans fredelige høyhet prins Romanovsky-Krasinski.

Død

Matilda Feliksovna levde et langt liv og døde 5. desember 1971, noen måneder før hennes hundreårsjubileum. Hun ble gravlagt på kirkegården Sainte-Genevieve-des-Bois nær Paris i samme grav sammen med ektemannen og sønnen. Det er et epitafium på monumentet: " Deres rolige høyhet prinsesse Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, æret kunstner av de keiserlige teatrene Kshesinskaya».

Repertoar

• - Prinsesse Aurora, Tornerose av Marius Petipa
• - Flora*, The Awakening of Flora av Marius Petipa og Lev Ivanov
• - Mlada, "Mlada" til musikk av Minkus, koreografi av Lev Ivanov og Enrico Cecchetti, vekkelse av Marius Petipa
• - gudinnen Venus, "Astronomisk pas" fra balletten "Blåskjegg", koreografi av Marius Petipa
• - Lisa, «Vain Precaution» av Marius Petipa og Lev Ivanov
• - gudinnen Thetis, "Thetis og Peleus" av Marius Petipa
• - Dronning Nizia, "King Candaules" av Marius Petipa
• - Gotaru-Gime*, "Mikados datter" av Lev Ivanov
• - Aspiccia, "Faraos datter" av Marius Petipa
• - Esmeralda«Esmeralda» av Jules Perrot i ny utgave av Marius Petipa
• - Kolos, sommerens dronning*, "Årtidene" av Marius Petipa
• - Akeleie*, Harlequinade av Marius Petipa
• - Nikia, La Bayadère av Marius Petipa
• - Rigoletta*, "Rigoletta, the Parisian Milliner" av Enrico Cecchetti (veldedighetsforestilling i offisersforsamlingens sal på Liteiny Prospekt)
• - Prinsesse*, Det magiske speilet av Marius Petipa
• - Evnika*, "Evnika" av Mikhail Fokin ( Akteya- Anna Pavlova, Petronius - Pavel Gerdt; fremført kun på premieren)
• 28. november - Ung kvinne*, "Eros" av Mikhail Fokin ( ung mann- Anatoly Viltzak, Eros- Peter Vladimirov, Engel- Feliya Dubrovskaya)

(*) - den første utøveren av delen.

Adresser i St. Petersburg - Petrograd

• 1892-1906 - English Avenue, 18;
• 1906 - mars 1917 - Kshesinskaya Mansion - Bolshaya Dvoryanskaya Street (nå Kuibysheva Street), 2;
• Mars - juli 1917 - leilighet til P. N. Vladimirov - Alekseevskaya gate, 10.

Essays

• Kshesinskaya M.. - M.: Kunstner. Regissør. Teater, 1992. - 414 s. - (Balletter Russes). - 25 000 eksemplarer.
• - ISBN 5-87334-066-8. Matilda Kshessinskaya
• . Dans i Petersburg. - L., 1960, 1973. (engelsk) S.A.S. la Princesse Romanovsky-Krassinsky

. Souvenirer de la Kschessinska: Prima ballerina du Théâtre impérial de Saint-Pétersbourg (Reliure inconnue). - P., 1960. (fransk)

Hukommelse

Skjønnlitteratur

• Matilda Kshesinskaya er en karakter i følgende litterære verk:. V. S. Pikul Djevelskap
• . Politisk roman. - Frunze: Kirgisistan, 1991. Boris Akunin
• . Kroning. - M.: Zakharov, 2002.. Gennady Sedov.
• Madame Seventeen. Matilda Kshesinskaya og Nikolai Romanov. - M.: Tekst, 2006. - ISBN 5-7516-0568-3. T. Bronzova.

• Matilda. Kjærlighet og dans. - Boslen, 2013

Ballerinaen Kshesinskaya kan ha vært genetisk programmert for lang levetid, siden hennes bestefar Ivan Felix (1770-1876) allerede levde i 106 år.

se også

Skriv en anmeldelse av artikkelen "Kshesinskaya, Matilda Feliksovna"

Notater

• Litteratur
• Bronzova T. Matilda: Kjærlighet og dans. M.: Boslen, 2013. - 368 s., 1000 eksemplarer, ISBN 978-5-91187-181-9
• S. M. Volkonsky. Mine minner. M.: Kunst, 1992. - I 2 bind.
• T.P. Karsavina. Teatergate. M.: Tsentrpoligraf, 2004.
• V. M. Krasovskaya. Russisk ballettteater II halvdelen av 1800-talletårhundre, M.: Kunst, 1963.
• V. M. Krasovskaya. Russisk ballettteater fra begynnelsen av 1900-tallet. M.: Art.
• Anmeldelser av forestillinger fra Kshesinskayas studio i avisen " Siste nytt" - se hele samlingen i: Revue des études slaves, Paris, LXIV/4, 1992, s.735-772
• O.G. Kovalik. Hverdagen ballerinaer fra det russiske keiserlige teateret. M.: Young Guard, 2011.

Linker

Favoritter, elskere og elskere av Romanovs 1700-1762 1762-1796 1796-1917

Et utdrag som karakteriserer Kshesinskaya, Matilda Feliksovna

«Slik at prins Andrei vet at hun er i franskmennenes makt! Slik at hun, datteren til prins Nikolai Andreich Bolkonsky, ber herr general Rameau om å gi henne beskyttelse og nyte fordelene hans! "Denne tanken skremte henne, fikk henne til å grøsse, rødme og føle angrep av sinne og stolthet som hun ennå ikke hadde opplevd. Alt som var vanskelig og, viktigst av alt, støtende i hennes stilling, ble levende forestilt henne. «De, franskmennene, vil bosette seg i dette huset; Herr general Rameau vil okkupere kontoret til prins Andrei; Det skal bli morsomt å sortere og lese brevene og papirene hans. M lle Bourienne lui fera les honneurs de Bogucharovo. [Mademoiselle Bourien vil ta imot ham med heder i Bogucharovo.] De vil gi meg et rom av barmhjertighet; soldater vil ødelegge farens ferske grav for å fjerne kors og stjerner fra ham; de vil fortelle meg om seire over russerne, de vil late som sympati for min sorg... - Prinsesse Marya tenkte ikke med sine egne tanker, men følte seg forpliktet til å tenke selv med tankene til sin far og bror. For henne personlig spilte det ingen rolle hvor hun bodde og uansett hva som skjedde med henne; men samtidig følte hun seg som en representant for sin avdøde far og prins Andrei. Hun tenkte ufrivillig med tankene deres og kjente på dem med følelsene deres. Uansett hva de ville si, hva de ville gjøre nå, det var det hun følte nødvendig å gjøre. Hun gikk til prins Andreis kontor og prøvde å trenge inn i tankene hans og grunnet på situasjonen hennes.
Livets krav, som hun anså som ødelagt med farens død, oppsto plutselig med en ny, fortsatt ukjent kraft før prinsesse Marya og overveldet henne. Opprømt, rød i ansiktet gikk hun rundt i rommet og krevde først Alpatych, så Mikhail Ivanovich, så Tikhon, så Dron. Dunyasha, barnepiken og alle jentene kunne ikke si noe om i hvilken grad det M lle Bourienne annonserte var rettferdig. Alpatych var ikke hjemme: han hadde gått for å se sine overordnede. Den tilkalte Mikhail Ivanovich, arkitekten, som kom til prinsesse Marya med søvnige øyne, kunne ikke si noe til henne. Med nøyaktig det samme smilet av enighet som han hadde vært vant til i femten år til å svare, uten å si sin mening, på den gamle prinsens appeller, svarte han på prinsesse Maryas spørsmål, slik at ingenting sikkert kunne utledes av svarene hans. Den gamle betjenten Tikhon, som ble kalt inn, med et sunket og utslitt ansikt, med preg av uhelbredelig sorg, svarte "Jeg lytter med" på alle spørsmålene til prinsesse Marya og kunne nesten ikke holde seg fra å hulke og se på henne.
Til slutt kom den eldste Dron inn i rommet og bøyde seg lavt for prinsessen og stoppet ved overliggeren.
Prinsesse Marya gikk rundt i rommet og stoppet overfor ham.
"Dronushka," sa prinsesse Marya, som så i ham en utvilsom venn, den samme Dronushka som, fra sin årlige tur til messen i Vyazma, brakte henne sine spesielle pepperkaker hver gang og serverte henne med et smil. "Dronushka, nå, etter vår ulykke," begynte hun og ble stille, ute av stand til å snakke videre.
"Vi går alle under Gud," sa han med et sukk. De var stille.
- Dronushka, Alpatych har gått et sted, jeg har ingen å henvende meg til. Er det sant at de forteller meg at jeg ikke kan dra?
"Hvorfor går du ikke, Deres eksellense, du kan gå," sa Dron.
"De fortalte meg at det var farlig fra fienden." Kjære, jeg kan ikke gjøre noe, jeg forstår ingenting, det er ingen med meg. Jeg vil definitivt dra om natten eller tidlig i morgen tidlig. – Dronen var stille. Han så på prinsesse Marya fra under brynene.
"Det er ingen hester," sa han, "jeg fortalte Yakov Alpatych også."
- Hvorfor ikke? - sa prinsessen.
"Det hele er fra Guds straff," sa Dron. "Hvilke hester det var ble demontert for bruk av troppene, og hvilke som døde, hvilket år er det i dag." Det er ikke som å mate hestene, men å sørge for at vi ikke dør av sult selv! Og de sitter sånn i tre dager uten å spise. Det er ingenting, de er fullstendig ødelagt.
Prinsesse Marya lyttet nøye til det han fortalte henne.
– Er mennene ødelagt? Har de ikke brød? - hun spurte.
"De dør av sult," sa Dron, "ikke som vognene ..."
- Hvorfor fortalte du meg det ikke, Dronushka? Kan du ikke hjelpe? Jeg skal gjøre alt jeg kan... – Det var rart for prinsesse Marya å tenke på at nå, i et slikt øyeblikk, da en slik sorg fylte hennes sjel, kunne det være rike og fattige mennesker og at de rike ikke kunne hjelpe de fattige. Hun visste og hørte vagt at det fantes herrebrød og at det ble gitt til bøndene. Hun visste også at verken hennes bror eller hennes far ville nekte bøndenes behov; hun var bare redd for på en eller annen måte å ta feil i ordene om denne brødutdelingen til bøndene, som hun ville disponere. Hun var glad for at hun ble presentert for et påskudd om omsorg, som hun ikke skammet seg over å glemme sorgen for. Hun begynte å spørre Dronushka om detaljer om mennenes behov og om hva som var herreverdig i Bogucharovo.
– Vi har tross alt mesterens brød, bror? - hun spurte.
«Herrens brød er intakt,» sa Dron stolt, «prinsen vår ga ikke ordre om at det skulle selges.»
"Gi ham til bøndene, gi ham alt de trenger: Jeg gir deg tillatelse i min brors navn," sa prinsesse Marya.
Dronen sa ingenting og trakk pusten dypt.
"Du gir dem dette brødet hvis det er nok for dem." Gi bort alt. Jeg befaler deg i min brors navn og sier til dem: Det som er vårt, er også deres. Vi sparer ingenting for dem. Så fortell meg.
Dronen så intenst på prinsessen mens hun snakket.
"Avvis meg, mor, for guds skyld, be meg ta imot nøklene," sa han. «Jeg tjenestegjorde i tjuetre år, jeg gjorde ikke noe dårlig; la meg være i fred, for guds skyld.
Prinsesse Marya forsto ikke hva han ønsket av henne og hvorfor han ba om å få avskjedige seg selv. Hun svarte ham at hun aldri tvilte på hans hengivenhet og at hun var klar til å gjøre alt for ham og for mennene.

En time etter dette kom Dunyasha til prinsessen med nyheten om at Dron var kommet, og alle mennene, etter ordre fra prinsessen, samlet seg ved låven, og ønsket å snakke med elskerinnen.
"Ja, jeg ringte dem aldri," sa prinsesse Marya, "jeg ba bare Dronushka gi dem brød."
"Bare for guds skyld, prinsesse mor, beordr dem bort og ikke gå til dem." Det hele er bare løgn," sa Dunyasha, "og Yakov Alpatych vil komme og vi går ... og hvis du vil ...
– Hva slags bedrag? – spurte prinsessen overrasket
– Ja, jeg vet, bare hør på meg, for guds skyld. Bare spør barnepiken. De sier at de ikke godtar å forlate på ordrene dine.
- Du sier noe feil. Ja, jeg beordret aldri å dra... - sa prinsesse Marya. - Ring Dronushka.
Den ankommende Dron bekreftet Dunyashas ord: mennene kom på ordre fra prinsessen.
"Ja, jeg ringte dem aldri," sa prinsessen. "Du har sannsynligvis ikke formidlet det til dem riktig." Jeg ba deg bare gi dem brødet.
Dronen sukket uten å svare.
"Hvis du bestiller, vil de dra," sa han.
"Nei, nei, jeg går til dem," sa prinsesse Marya
Til tross for at Dunyasha og barnepiken ble frarådet, gikk prinsesse Marya ut på verandaen. Dron, Dunyasha, barnepiken og Mikhail Ivanovich fulgte henne. "De tror nok at jeg tilbyr dem brød slik at de blir værende på plassene sine, og jeg vil selv dra og overlate dem til franskmennenes nåde," tenkte prinsesse Marya. – Jeg skal love dem en måned i en leilighet nær Moskva; Jeg er sikker på at Andre ville ha gjort enda mer i mitt sted,» tenkte hun og nærmet seg folkemengden som sto på beitet ved låven i skumringen.
Folkemengden, overfylt, begynte å røre på seg, og hattene deres ble raskt av. Prinsesse Marya, med nedslåtte øyne og føttene sammenfiltret i kjolen, kom nær dem. Så mange forskjellige øyne, gamle og unge, var festet på henne og det var så mange forskjellige personer at prinsesse Marya ikke hadde sett et eneste ansikt og følte behov for å plutselig snakke med alle, ikke visste hva hun skulle gjøre. Men igjen ga bevisstheten om at hun var representanten for sin far og bror henne styrke, og hun begynte dristig talen.
«Jeg er veldig glad for at du kom,» begynte prinsesse Marya uten å heve øynene og føle hvor raskt og sterkt hjertet hennes slo. - Dronushka fortalte meg at du ble ødelagt av krigen. Dette er vår felles sorg, og jeg vil ikke spare på noe for å hjelpe deg. Jeg går selv, for det er allerede farlig her og fienden er nær... fordi... Jeg gir dere alt, mine venner, og jeg ber dere ta alt, alt brødet vårt, så dere ikke har noe behov. Og hvis de fortalte deg at jeg gir deg brød slik at du kan bli her, så er ikke dette sant. Tvert imot ber jeg deg om å dra med all din eiendom til Moskva-regionen vår, og der tar jeg det på meg og lover deg at du ikke vil være i nød. De skal gi deg hus og brød. – Prinsessen stoppet. Bare sukk ble hørt i mengden.
"Jeg gjør ikke dette på egenhånd," fortsatte prinsessen, "jeg gjør dette i navnet til min avdøde far, som var en god mester for deg, og for min bror og hans sønn."
Hun stoppet igjen. Ingen avbrøt stillheten hennes.
– Sorgen vår er felles, og vi skal dele alt i to. "Alt som er mitt er ditt," sa hun og så seg rundt på ansiktene som sto foran henne.
Alle øyne så på henne med samme uttrykk, meningen som hun ikke kunne forstå. Enten det var nysgjerrighet, hengivenhet, takknemlighet eller frykt og mistillit, var uttrykket i alle ansikter det samme.
"Mange er fornøyd med din nåde, men vi trenger ikke ta mesterens brød," sa en stemme bakfra.
- Hvorfor ikke? - sa prinsessen.
Ingen svarte, og prinsesse Marya, som så seg rundt i mengden, la merke til at nå falt alle øynene hun møtte umiddelbart.
– Hvorfor vil du ikke det? – spurte hun igjen.
Ingen svarte.
Prinsesse Marya følte seg tung av denne stillheten; hun prøvde å fange noens blikk.
– Hvorfor snakker du ikke? - prinsessen snudde seg mot den gamle mannen, som støttet på en pinne sto foran henne. – Si ifra hvis du tror det trengs noe mer. "Jeg skal gjøre alt," sa hun og fanget blikket hans. Men han, som om han var sint over dette, senket hodet helt og sa:
- Hvorfor være enig, vi trenger ikke brød.
– Vel, skal vi gi opp alt? Er ikke enig. Vi er ikke enige... Vi er ikke enige. Vi synes synd på deg, men vi er ikke enige. Gå på egen hånd, alene...» hørtes i mengden med forskjellige sider. Og igjen dukket det samme uttrykket opp i alle ansiktene til denne folkemengden, og nå var det nok ikke lenger et uttrykk for nysgjerrighet og takknemlighet, men et uttrykk for forbitret besluttsomhet.
"Du forsto ikke, ikke sant," sa prinsesse Marya med et trist smil. – Hvorfor vil du ikke gå? Jeg lover å huse deg og mate deg. Og her vil fienden ødelegge deg...
Men stemmen hennes ble overdøvet av stemmene til mengden.
"Vi har ikke vårt samtykke, la ham ødelegge det!" Vi tar ikke brødet ditt, vi har ikke vårt samtykke!
Prinsesse Marya prøvde igjen å fange noens blikk fra mengden, men ikke et eneste blikk ble rettet mot henne; øynene unngikk henne tydeligvis. Hun følte seg rar og vanskelig.
– Se, hun lærte meg smart, følg henne til festningen! Ødelegg ditt hjem og gå i trelldom og gå. Hvorfor! Jeg skal gi deg brødet, sier de! – Stemmer ble hørt i mengden.
Prinsesse Marya senket hodet, forlot sirkelen og gikk inn i huset. Etter å ha gjentatt ordren til Drona om at det skulle være hester for avgang i morgen, gikk hun til rommet sitt og ble alene med tankene sine.

I lang tid den kvelden satt prinsesse Marya ved det åpne vinduet på rommet sitt og lyttet til lydene av menn som snakket fra landsbyen, men hun tenkte ikke på dem. Hun følte at uansett hvor mye hun tenkte på dem, kunne hun ikke forstå dem. Hun tenkte stadig på én ting – på sorgen hennes, som nå, etter pausen forårsaket av bekymringer for nåtiden, allerede var blitt fortiden for henne. Hun kunne nå huske, hun kunne gråte og hun kunne be. Da solen gikk ned, stilnet vinden. Natten var stille og frisk. Klokken tolv begynte stemmene å falme, hanen gal, og folk begynte å dukke opp bak lindetrærne. fullmåne, en frisk, hvit tåke av dugg steg, og stillhet hersket over landsbyen og over huset.
Det ene etter det andre dukket bilder av nær fortid opp for henne - sykdom og siste minuttene far. Og med trist glede dvelet hun nå ved disse bildene, og drev bort fra seg selv med skrekk bare et siste bilde av hans død, som - hun følte - hun ikke var i stand til å betrakte selv i fantasien i denne stille og mystiske timen på natten. Og disse bildene dukket opp for henne med en slik klarhet og med slike detaljer at de virket for henne nå som virkeligheten, nå fortiden, nå fremtiden.
Så forestilte hun seg levende det øyeblikket da han fikk et slag og ble dratt ut av hagen i Baldfjellene i armene og han mumlet noe med en kraftløs tunge, rykket i de grå øyenbrynene og så rastløst og engstelig på henne.
"Selv da ønsket han å fortelle meg hva han fortalte meg på dødsdagen," tenkte hun. "Han mente alltid det han fortalte meg." Og slik husket hun i alle detaljer den natten i Bald Mountains på tampen av slaget som skjedde med ham, da prinsesse Marya, som kjente problemer, ble hos ham mot hans vilje. Hun sov ikke, og om natten gikk hun på tærne ned og gikk opp til døren til blomsterbutikken der faren overnattet den natten, og lyttet til stemmen hans. Han sa noe til Tikhon med en utslitt, sliten stemme. Han ville tydeligvis snakke. «Og hvorfor ringte han meg ikke? Hvorfor lot han meg ikke være her i Tikhons sted? – Prinsesse Marya tenkte da og nå. "Han vil aldri fortelle noen nå alt som var i sjelen hans." Dette øyeblikket kommer aldri tilbake for ham og for meg, da han ville si alt han ville si, og jeg, og ikke Tikhon, ville lytte og forstå ham. Hvorfor gikk jeg ikke inn i rommet da? - hun trodde. "Kanskje han ville ha fortalt meg det han sa på sin dødsdag." Allerede da, i en samtale med Tikhon, spurte han om meg to ganger. Han ville se meg, men jeg sto her utenfor døren. Han var trist, det var vanskelig å snakke med Tikhon, som ikke forsto ham. Jeg husker hvordan han snakket til ham om Lisa, som om hun var i live - han glemte at hun døde, og Tikhon minnet ham på at hun ikke lenger var der, og han ropte: "Fool." Det var vanskelig for ham. Jeg hørte bak døren hvordan han la seg ned på sengen, stønnet og ropte høyt: «Herregud, hvorfor reiste jeg meg ikke da?» Hva ville han gjøre med meg? Hva ville jeg ha å tape? Og da ville han kanskje blitt trøstet, han ville ha sagt dette ordet til meg.» Og prinsesse Marya sa høyt det vennlige ordet han sa til henne på sin dødsdag. "Kjæreste! – Prinsesse Marya gjentok dette ordet og begynte å hulke med sjeleglade tårer. Hun så nå ansiktet hans foran seg. Og ikke ansiktet som hun hadde kjent siden hun kunne huske, og som hun alltid hadde sett langveis fra; og det ansiktet - fryktsomt og svakt, som hun den siste dagen bøyde seg ned til munnen hans for å høre hva han sa, og undersøkte for første gang på nært hold med alle dets rynker og detaljer.
«Kjære,» gjentok hun.
«Hva tenkte han da han sa det ordet? Hva tenker han nå? – plutselig kom det et spørsmål til henne, og som svar på dette så hun ham foran seg med det samme ansiktsuttrykket som han hadde i kisten, i ansiktet bundet med et hvitt skjerf. Og redselen som grep henne da hun berørte ham og ble overbevist om at det ikke bare var han, men noe mystisk og frastøtende, grep henne nå. Hun ville tenke på andre ting, ville be, men kunne ikke gjøre noe. Hun er stor med åpne øyne hun så på måneskinnet og skyggene, ventet hvert sekund på å se hans døde ansikt og kjente at stillheten som sto over huset og i huset lenket henne.
- Dunyasha! – hvisket hun. - Dunyasha! – skrek hun med vill stemme og brøt ut av stillheten og løp til jenterommet, mot barnepiken og jenter som løp mot henne.

Den 17. august dro Rostov og Ilyin, akkompagnert av Lavrushka, som nettopp hadde kommet tilbake fra fangenskap, og messenger hussaren, fra deres Yankovo-leir, femten mil fra Bogucharovo, på hesteryggen - for å prøve en ny hest, kjøpt av Ilyin, og for å finne ut om det var noe høy i bygdene.
Bogucharovo hadde vært lokalisert de siste tre dagene mellom to fiendtlige hærer, slik at den russiske bakstyrken kunne ha kommet inn der like lett som den franske fortroppen, og derfor ønsket Rostov, som en omsorgsfull skvadronsjef, å utnytte de proviantene som gjensto. i Bogucharovo før franskmennene.
Rostov og Ilyin var i det mest muntre humøret. På vei til Bogucharovo, til den fyrstelige eiendommen med en eiendom, hvor de håpet å finne store tjenere og pene jenter, spurte de enten Lavrushka om Napoleon og lo av historiene hans, eller kjørte rundt og prøvde Ilyins hest.
Rostov verken visste eller trodde at denne landsbyen han reiste til var eiendommen til den samme Bolkonsky, som var søsterens forlovede.
Rostov med Ilyin inn sist De slapp hestene ut for å drive hestene foran Bogucharov, og Rostov, etter å ha innhentet Ilyin, var den første som galopperte inn på gaten i landsbyen Bogucharov.
"Du tok ledelsen," sa den rødmende Ilyin.
"Ja, alt er framover, og frem i engen, og her," svarte Rostov og strøk over den svevende bunnen med hånden.
«Og på fransk, Deres eksellens,» sa Lavrushka bakfra og kalte sleden sin fransk, «jeg ville ha overkjørt, men jeg ville bare ikke gjøre ham flau.»
De gikk opp til låven, like ved sto det en stor mengde menn.
Noen menn tok av seg hatten, noen, uten å ta av seg hatten, så på de som var kommet. To lange gamle menn, med rynkete ansikter og tynt skjegg, kom ut av vertshuset og smilte, svaiet og sang en eller annen tafatt sang, nærmet de seg betjentene.
- Bra gjort! – sa Rostov og lo. – Hva, har du noe høy?
"Og de er de samme..." sa Ilyin.
«Vesve...oo...oooo...barking bese...bese...» sang mennene med glade smil.
En mann kom ut av mengden og nærmet seg Rostov.
– Hva slags mennesker vil du være? spurte han.
«Franskene,» svarte Ilyin og lo. «Her er Napoleon selv,» sa han og pekte på Lavrushka.
– Så du blir russisk? – spurte mannen.
– Hvor mye av styrken din er der? – spurte en annen liten mann og gikk bort til dem.
"Mange, mange," svarte Rostov. – Hvorfor er du samlet her? - han la til. – En ferie, eller hva?
«De gamle har samlet seg i verdslige saker,» svarte mannen og beveget seg bort fra ham.
På dette tidspunktet, langs veien fra herregårdens hus, dukket det opp to kvinner og en mann i hvit hatt som gikk mot betjentene.
"Min i rosa, ikke bry meg!" - sa Ilyin og la merke til at Dunyasha resolutt beveget seg mot ham.
– Vår blir det! – sa Lavrushka til Ilyin med et blunk.
- Hva, min skjønnhet, trenger du? - sa Ilyin og smilte.
– Prinsessen beordret å finne ut hvilket regiment du er og etternavnene dine?
– Dette er grev Rostov, skvadronsjef, og jeg er din ydmyke tjener.
- B...se...e...du...shka! - sang den fulle mannen, smilte fornøyd og så på Ilyin som snakket med jenta. Etter Dunyasha nærmet Alpatych Rostov og tok av seg hatten langveisfra.
«Jeg tør å plage deg, din ære,» sa han med respekt, men med relativ forakt for ungdommen til denne offiseren og la hånden i barmen hans. "Min dame, datteren til generalsjef prins Nikolai Andreevich Bolkonsky, som døde denne femtende, da hun var i vanskeligheter på grunn av disse personenes uvitenhet," pekte han på mennene, "ber dere komme... vil dere," Alpatych sa med et trist smil, "å legge igjen noen, ellers er det ikke så praktisk når... - Alpatych pekte på to menn som løp rundt ham bakfra, som hestefluer rundt en hest.