Turgeņeva avota ūdeņi, īss atstāstījums. Turgeņevas avota ūdeņi

Ivans Sergejevičs Turgeņevs lasītājam ir pazīstams kā vārdu meistars, kurš prasmīgi atklāja jebkuru attēlu, vai tas būtu dabas ainava vai personas raksturs. Viņš varēja krāsaini, patiesi, ar pietiekamu takta un ironijas izjūtu pārstāstīt jebkuru stāstu.

Būdams nobriedis autors, 19. gadsimta 60. gadu beigās un 70. gadu sākumā Ivans Sergejevičs uzrakstīja vairākus darbus no memuāru kategorijas. Stāsts " Avota ūdeņi", kas sarakstīts 1872. gadā, rakstnieki atzīst par nozīmīgāko šajā periodā.

Viņa runā par mīlas stāsts vājprātīgs zemes īpašnieks, kurš savas nevaldāmības un stulbuma dēļ nespēja patstāvīgi veidot savas attiecības.

Sižetu pārstāsta vīrietis, kuram jau ir 52 gadi. Šis cilvēks ir muižnieks un zemes īpašnieks vārdā Sanins. Atmiņu plūdi viņu aizved pirms 30 gadiem, jaunības gados. Pats stāsts notika, viņam ceļojot pa Vāciju.

Gadījās, ka galvenais varonis nokļuva mazajā Frankfurtes pilsētā, kur viņam ļoti patika. Dmitrijs Saņins nolēma apmeklēt konditorejas veikalu un bija liecinieks ainai, kurā īpašnieka dēls noģību. Viņa māsa rosījās ap zēnu, skaista meitene. Sanins nevarēja viņai palīdzēt šādā situācijā.

Konditorejas saimnieka ģimene bija tik pateicīga viņam par palīdzību, ka piedāvāja palikt pie viņiem dažas dienas. Pats sev negaidīti stāstītājs piekrita un pavadīja vairākas savas dzīves labākās un apburošākās dienas patīkamu un laipnu cilvēku sabiedrībā.

Džemmai bija līgavainis, kuru meitene pati bieži redzēja. Drīz viņu satika arī Sanins. Tajā pašā vakarā viņi devās pastaigā un iegāja nelielā kafejnīcā, kur pie blakus galdiņa sēdēja vācu virsnieki. Pēkšņi viens no viņiem atļāvās rupju joku ar viņu kompāniju, un Saņins, kurš nebija pieradis pieļaut šādas dēkas, nekavējoties izaicināja viņu uz dueli. Duelis bija veiksmīgs, un neviens no tā dalībniekiem netika ievainots.

Bet tas tik spēcīgi ietekmēja pašu jauko meiteni, ka Džemija pēkšņi nolēma krasi mainīt savu dzīvi. Pirmkārt, viņa uz visiem laikiem pārtrauca jebkādas attiecības ar savu līgavaini, paskaidrojot, ka viņš nevar aizsargāt viņas godu un cieņu. Un Sanins pēkšņi saprata, ka viņš pats mīl Džemmu. Šī sajūta, kā izrādījās, nebija nelaimīga. Jauniešu mīlestība bija tik spēcīga, ka kādu dienu viņiem radās doma apprecēties. Redzot viņu attiecības, meitenes māte nomierinājās, lai gan sākumā viņa bija ļoti šausmās, ka meita izšķīrās ar savu līgavaini. Bet tagad sieviete pat sāka atkal domāt par meitas nākotni un par Dmitriju Saninu kā znotu.

Dmitrijs un Džemijs arī domāja par kopīgu nākotni. Jaunietis nolēma savu īpašumu pārdot, lai būtu nauda viņu kopīgajai dzīvesvietai. Lai to izdarītu, viņam bija jādodas uz Vīsbādeni, kur tajā laikā dzīvoja viņa draugs no pansionāta. Arī Polozovs tajā laikā atradās Frankfurtē, tāpēc viņam vajadzēja apciemot savu bagāto sievu.

Bet iekāpšanas drauga sieva Marija Nikolajevna viegli sāka flirtēt ar Saninu, jo viņa bija bagāta, jauna, skaista un nebija apgrūtināta. morāles principiem. Viņa varēja viegli aizraut varoni, un drīz viņš kļuva par viņas mīļāko. Kad Marija Nikolajevna aizbrauc uz Parīzi, viņš seko, bet izrādās, ka viņai viņš nemaz nav vajadzīgs, ka viņai ir jauni un interesanti mīļākie. Viņam neatliek nekas cits kā atgriezties Krievijā. Tagad dienas viņam šķiet tukšas un garlaicīgas. Taču drīz vien dzīve atgriežas ierastajās sliedēs un Sanins par visu aizmirst.

Kādu dienu, šķirojot savu kastīti, viņš atrod mazu, bet tik mīļu granāta krustiņu, ko reiz viņam uzdāvināja mīļā Džemma. Dīvaini, dāvana spēja izdzīvot pēc visiem notikumiem, kas notika ar varoni. Atceroties savu bijušo mīlestību, viņš, nekavējoties ne minūti, nekavējoties dodas uz Frankfurti, kur uzzina, ka Džemma apprecējās divus gadus pēc aizbraukšanas. Viņa ir apmierināta ar savu vīru un dzīvo Ņujorkā. Viņa dzemdēja piecus brīnišķīgus bērnus. Aplūkojot fotogrāfijas, Sanina pamanīja, ka viena no viņas pieaugušajām meitām fotogrāfijā pirms daudziem gadiem izskatījās tikpat jauka kā pati Džemija.

Stāsta varoņi

Turgeņeva stāstā neliels daudzums varoņi. Ir galvenie un sekundārie attēli, kas palīdz atklāt šo interesanto stāsta “Pavasara ūdeņi” savīto sižetu:

♦ Džemma.
♦ Emīls.
♦ Döngofs.
♦ Draugs Polozov.
♦ Džemmas māte.

♦ Klubieris.

Ivans Turgeņevs attēlo tik psiholoģisku muižnieka tipu, kurš spēs atklāt sižetu visās tā detaļās, jo mēs runājam par par dižciltīgās inteliģences personīgo dzīvi. Lasītājs redz, kā cilvēki satiekas, iemīlas un šķiras, bet visi varoņi piedalās šajā bezgalīgajā mīlestībā. Piemēram, Sanins, kuram jau ir pāri piecdesmit gadiem, atceras savu laimi un to, kā viņam tas neizdevās. Dmitrijs Pavlovičs lieliski saprot, ka pie tā vainojams viņš pats.

Turgeņeva stāstā ir divas galvenās sieviešu varones. Šī ir Džemma, kuru Dmitrijs Pavlovičs satiek nejauši un drīz vien padara viņu par savu līgavu. Meitene ir skaista un jauna, tumši mati lielas cirtas vienkārši plūda pār viņas pleciem. Tajā laikā viņai bija tikko deviņpadsmit gadu, un viņa bija maiga un neaizsargāta. Saninu piesaistīja viņa acis, kas bija tumšas un neticami skaistas.

Ļoti skaidrs pretstats ir Marija Nikolajevna, ar kuru galvenā varone satiekas vēlāk. Liktenīgā skaistule ir Sanina drauga Polozova sieva. Šī sieviete ar savu izskatu neatšķiras no pārējām, un viņa pat skaistumā ir zemāka par Džemiju. Bet viņai bija lieliskas spējas kā čūskai apburt un apburt vīrieti, tik ļoti, ka vīrietis vairs nevarēja aizmirst par viņu. Autore novērtē viņu par inteliģenci un talantu, izglītību un dabas oriģinalitāti. Marija Nikolajevna prasmīgi lietoja vārdus, ar katru vārdu trāpot mērķī, un pat prata izstāstīt skaistu stāstu. Vēlāk izrādījās, ka viņa vienkārši spēlējās ar vīriešiem.

Turgeņeva stāsta analīze

Pats rakstnieks apgalvoja, ka viņa darbs galvenokārt bija par mīlestību. Un, lai gan sižets satuvina un pēc tam atdala galvenos varoņus, pirmā mīlestība atstāj patīkamu atmiņu atmiņā.

Autore nemēģina maskēties mīlas trijstūri. Visus notikumus skaidri un precīzi apraksta Ivans Turgenevs. Un galveno varoņu īpašības un ainavu skices aizrauj lasītāju, iegremdējot trīsdesmit gadu notikumu dziļumos.

Stāstā nemaz nav nejauši cilvēki, un katram varonim ir savs konkrēta vieta. Smalki un psiholoģiski pareizi atklāts iekšējā pasaule galvenie varoņi. Nelieli varoņi pilda arī savu literāro funkciju un piešķir papildu garšu.

Simboli Turgeņeva stāstā

Interesanti ir simboli, ko autors izmanto savos darbos. Tātad Džemma, pastaigājoties ar Saninu un savu līgavaini, satiek vācu virsnieku. Viņš uzvedas nepieklājīgi un par to Sanins izaicina viņu uz dueli. Pateicībā par savu cēlo darbu Džemijs uzdāvina viņam rozi, ziedu, kas bija tīras un patiesas mīlestības simbols.

Pēc brīža Savinam tiek pasniegta vēl viena dāvana, kas ir pilnīgi pretēja tam, ko viņš saņēma no naivās meitenes. Marija Nikolajevna arī pasniedz Dmitrijam dāvanu. Tikai šo nedzīvs objekts- dzelzs gredzens. Un pēc kāda laika varonis ieraudzīja to pašu rotājumu cita pirkstā jauns vīrietis, kura, visticamāk, bija arī amorālas sievietes mīļākā. Šī nežēlīgā un nejūtīgā dāvana iznīcina galvenā varoņa likteni. Tātad Saņins kļūst par mīlestības vergu, vājprātīgu un drīz aizmirstu. Liktenīgā skaistule, pietiekami spēlējusies ar viņu, zaudē visu interesi un vienkārši pamet viņu. Mīlestība šī cilvēka dzīvē nekad nenāk.

Taču varonis dzīvo tālāk, kļūst bagāts un pēkšņi atceras savā dzīvē pastrādāto nodevību. Šīs sāpes no sliktas un necilvēcīgas rīcības viņā vienmēr dzīvos. Un viņš vienmēr domās par Džemiju, kurš piedzīvoja sāpes savas vainas dēļ. Tā nav nejaušība, ka atmiņas uzplūda galvenajam varonim, kad viņš atrada granāta krustu - dāvanu no Džemmas.

Stāsta kritisks apskats un vērtējumi

Kritiķi Ivana Turgeņeva jauno darbu novērtēja atšķirīgi. Daži par viņu runāja noraidoši, uzskatot, ka autors sižetā parādīja krievu izcelsmes varoņu visnepievilcīgākās puses. Ārzemnieki ir pavisam cita lieta. Viņa tēlā viņi ir godīgi un cēli.

Bet daži kritiķi joprojām bija sajūsmā par šī Turgeņeva stāsta sižetu. Kā tiek atspoguļota kopējā krāsa un izvietoti akcenti, ar kādām īpašībām apveltīti tēli. Kad Annenkovs izlasīja Turgeņeva manuskriptu, viņš uzrakstīja savu viedokli par to:

"Rezultāts bija izcili krāsains, visu detaļu vilinošā atbilstība sižetam un seju izteiksme."

Ivans Sergejevičs gribēja parādīt, ka pirmā mīlestība, pat ja tā ir nelaimīga un maldināta, paliek atmiņā uz mūžu. Pirmā mīlestība ir gaiša atmiņa, kas gadu gaitā netiek izdzēsta. Autorei tas viss izdevās.

Ivans Sergejevičs Turgeņevs

Avota ūdeņi

Laimīgus gadus
Priecīgas dienas -
Kā avota ūdeņi
Viņi steidzās garām!

No senas romantikas

Pulksten vienos naktī viņš atgriezās savā kabinetā. Viņš izsūtīja kalpu, kurš aizdedzināja sveces un, metoties krēslā pie kamīna, aizsedza seju ar abām rokām. Nekad agrāk viņš nebija izjutis tādu nogurumu – fizisku un garīgu. Visu vakaru viņš pavadīja ar patīkamām dāmām un izglītotiem vīriešiem; dažas dāmas bija skaistas, gandrīz visi vīrieši izcēlās ar savu inteliģenci un talantiem - viņš pats runāja ļoti veiksmīgi un pat izcili... un ar visu to vēl nekad tas “taedium vitae”, par kuru runāja jau romieši. , tas “riebums pret dzīvi” - ar tik neatvairāmu spēku viņu nepārņēma, nenosmacēja. Ja viņš būtu bijis mazliet jaunāks, viņš būtu raudājis no melanholijas, no garlaicības, no aizkaitinājuma: ass un dedzinošs rūgtums, tāpat kā vērmeles rūgtums, piepildīja visu viņa dvēseli. Kaut kas neatlaidīgi naidīgs, pretīgi smags viņu apņēma no visām pusēm, kā nīkulīga rudens nakts; un viņš nezināja, kā atbrīvoties no šīs tumsas, šī rūgtuma. Uz miegu nebija cerību: viņš zināja, ka neaizmigs.

Viņš sāka domāt... lēni, gausi un dusmīgi.

Viņš domāja par visa cilvēciskā iedomību, bezjēdzību un vulgāriem meliem. Viņa prāta acu priekšā pamazām pagāja visi laikmeti (viņam pašam nesen bija apritējis 52. gads) – un ne viens vien atrada žēlastību viņa priekšā. Visur ir viena un tā pati mūžīgā līšana no tukša uz tukšu, tā pati ūdens dauzīšana, tā pati pa pusei apzinīga, pa pusei apzināta sevis maldināšana – lai ko bērns izbauda, ​​kamēr viņš neraud, un tad pēkšņi, no zils, pienāks vecums - un līdz ar to arī nemitīgi augošās, visu sarūsošās un graujošās bailes no nāves... un ietriecās bezdibenī! Ir labi, ja dzīve rit šādi! Citādi, iespējams, pirms beigām sekos nespēks un ciešanas, kā rūsa uz dzelzs... Vētrainiem viļņiem klāts, kā apraksta dzejnieki, viņš iztēlojās dzīves jūru - nē; viņš iztēlojās šo jūru kā nesatricināmi gludu, nekustīgu un caurspīdīgu līdz ļoti tumšajam dibenam; viņš pats sēž mazā, saraustītā laiviņā - un tur, šajā tumšajā, dubļainajā dibenā, kā milzīgas zivis, tik tikko ir redzami neglīti briesmoņi: visas ikdienas kaites, slimības, bēdas, trakums, nabadzība, aklums... Viņš skatās - un lūk, viens no briesmoņiem izceļas no tumsas, paceļas arvien augstāk, kļūst arvien skaidrāks, arvien pretīgāk skaidrs. Vēl minūte – un viņa atbalstītā laiva apgāzīsies! Bet tad šķiet, ka tas atkal izgaist, tas attālinās, nogrimst dibenā - un tas guļ tur, nedaudz kustinot savu aizsniedzamību... Bet pienāks noteiktā diena - un tas apgāzīs laivu.

Viņš pakratīja galvu, pielēca no krēsla, pāris reizes apstaigāja istabu, apsēdās pie rakstāmgalda un, atverot vienu atvilktni pēc otras, sāka rakņāties pa saviem papīriem, vecām vēstulēm, galvenokārt no sievietēm. Viņš pats nezināja, kāpēc viņš to dara, viņš neko nemeklēja - viņš tikai gribēja atbrīvoties no domām, kas viņu mocīja ar kādu ārēju darbību. Nejauši atlocījis vairākus burtus (vienā no tiem bija kaltēts zieds, kas pārsiets ar izbalējušu lentīti), viņš tikai paraustīja plecus un, uzmetis skatienu kamīnam, nosvieda tos malā, iespējams, vēloties visu nodedzināt. nevajadzīgas miskastes. Steidzīgi iebāzis rokas vienā un tad citā kastē, viņš pēkšņi iepleta acis un, lēnām izvilcis nelielu astoņstūrainu antīka griezuma kastīti, lēnām pacēla tās vāku. Kastītē zem dubultā nodzeltējuša kokvilnas papīra slāņa atradās neliels granāta krustiņš.

Vairākus mirkļus viņš apmulsis skatījās uz šo krustu - un pēkšņi viņš vārgi iesaucās... Vai nu nožēla, vai prieks attēloja viņa vaibstus. Līdzīga izteiksme parādās cilvēka sejā, kad viņam pēkšņi jāsatiekas ar citu cilvēku, kuru viņš sen ir pazaudējis no redzesloka, kuru viņš kādreiz ļoti mīlēja un kurš tagad negaidīti parādās viņa acu priekšā, joprojām tas pats - un gadu gaitā pilnībā mainījies. Viņš piecēlās un, atgriezies pie kamīna, atkal apsēdās krēslā - un atkal aizsedza seju ar rokām... “Kāpēc šodien? tieši šodien?" - viņš domāja un atcerējās daudzas lietas, kas bija notikušas jau sen...

To viņš atcerējās...

Bet vispirms ir jāpasaka viņa vārds, patronīms un uzvārds. Viņa vārds bija Sanins, Dmitrijs Pavlovičs.

Lūk, ko viņš atcerējās:

Bija 1840. gada vasara. Sanins bija 22 gadus vecs un atradās Frankfurtē, atgriežoties no Itālijas uz Krieviju. Viņš bija cilvēks ar nelielu bagātību, bet neatkarīgs, gandrīz bez ģimenes. Pēc kāda attāla radinieka nāves viņam bija vairāki tūkstoši rubļu - un viņš nolēma tos dzīvot ārzemēs, pirms stāšanās dienestā, pirms galīgā pārņemšanas tajā valdības jūgā, bez kura droša eksistence viņam bija kļuvusi neiedomājama. Saņins savu nodomu īstenoja precīzi un tik prasmīgi to paveica, ka ierašanās dienā Frankfurtē viņam pietika naudas, lai nokļūtu Sanktpēterburgā. 1840. gadā dzelzceļi bija ļoti maz; kungi, tūristi brauca apkārt ar pasta autobusiem. Sanins ieņēma vietu Beywagen; bet desantnieks izbrauca tikai pulksten 11 vakarā. Bija palicis daudz laika. Par laimi laikapstākļi bija labi un Saņins pusdienoja tolaik slavenajā viesnīcā ” baltais gulbis", devās klīst pa pilsētu. Viņš devās apskatīt Dannekera Ariadni, kas viņam maz patika, apmeklēja Gētes māju, no kuras darbiem viņš tomēr izlasīja tikai “Verteru” - un tikai tad Franču tulkojums; Gāju gar Mainas krastu, garlaikojos, kā jau cienījamam ceļotājam pienākas; Beidzot sešos vakarā noguris, ar putekļainām kājām nokļuvu vienā no nenozīmīgākajām Frankfurtes ielām. Šo ielu viņš nevarēja aizmirst ilgi. Uz vienas no tās nedaudzajām mājām viņš ieraudzīja izkārtni: “Džovanni Roselli itāļu konditorejas veikals”, kas paziņoja par sevi garāmgājējiem. Saņins iegāja izdzert glāzi limonādes; bet pirmajā istabā, kur aiz pieticīgas letes uz krāsota skapja plauktiem, kas atgādināja aptieku, atradās vairākas pudeles ar zelta etiķetēm un tikpat daudz stikla burciņu ar krekeriem, šokolādes kūkām un konfektēm - bija ne dvēseles šajā istabā; tikai pelēkais kaķis šķielēja un murrāja, kustinot ķepas, uz augsta pītā krēsla pie loga, un, spilgti piesarkdams vakara saules šķībajā starā, uz grīdas blakus apgāztam grozam gulēja liels sarkanas vilnas kamols. no cirsts koks. Blakus istabā bija dzirdams neskaidrs troksnis. Saņins stāvēja un, ļāvis zvanam pie durvīm zvanīt līdz galam, pacēla balsi, sacīja: "Vai šeit neviena nav?" Tajā pašā mirklī atvērās durvis no blakus istabas — un Saninam bija jābrīnās.

IEVADS

1. NODAĻA. I.S. STĀSTA IDEATORISKAIS UN TEMATISKS SATURS. TURGENEVAS "avota ŪDENS"

2. NODAĻA. STĀSTA GALVENO UN sekundāro VARĒŅU ATTĒLI

2.2 Sieviešu attēli stāstā

2.3. Nelielas rakstzīmes

SECINĀJUMS

LITERATŪRA

IEVADS

20. gadsimta 60. gadu beigās un 70. gadu pirmajā pusē Turgeņevs uzrakstīja vairākus stāstus, kas piederēja tālās pagātnes atmiņu kategorijai (“Brigadieris”, “Stāsts par leitnantu Ergunovu”, “Nelaimīgais”, “Dīvains stāsts” , “Stepes karalis Līrs”, “Knock, klauvē, klauvē”, “Pavasara ūdeņi”, “Puņins un Baburins”, “Klauvē” u.c.). No tiem stāsts “Pavasara ūdeņi”, kura varonis ir vēl viens interesants papildinājums Turgeņeva vājprātīgo galerijai, kļuva par šī perioda nozīmīgāko darbu.

Stāsts parādījās "Eiropas biļetenā" 1872. gadā un pēc satura bija tuvs agrāk rakstītajiem stāstiem "Asja" un "Pirmā mīlestība": tas pats vājprātīgs, atstarojošs varonis, kas atgādina "liekos cilvēkus" (Sanin) , tā pati Turgeņeva meitene (Gemma), piedzīvojot neveiksmīgas mīlestības drāmu. Turgeņevs atzina, ka jaunībā viņš "personīgi piedzīvoja un izjuta stāsta saturu". Taču atšķirībā no traģiskajām beigām “Pavasara ūdeņi” beidzas ar mazāk dramatisku sižetu. Stāstu caurvij dziļš un aizkustinošs lirisms.

Šajā darbā Turgeņevs radīja aizejošās dižciltīgās kultūras attēlus un jaunos laikmeta varoņus - parastos cilvēkus un demokrātus, nesavtīgu krievu sieviešu attēlus. Un, lai gan stāsta varoņi ir tipiski Turgeņeva varoņi, tie tomēr parāda interesantas psiholoģiskas iezīmes, kuras autors ir atveidojis ar neticamu prasmi, ļaujot lasītājam iekļūt dažādu cilvēcisku jūtu dzīlēs, pašam tās piedzīvot vai atcerēties. Tāpēc ir ļoti rūpīgi jāapsver neliela stāsta figurālā sistēma ar nelielu rakstzīmju kopu, paļaujoties uz tekstu, nepalaižot garām nevienu detaļu.

Tāpēc mūsu mērķis kursa darbs sastāv no stāsta teksta detalizētas izpētes, lai raksturotu tā tēlaino sistēmu.

Tāpēc izpētes objekts ir “Pavasara ūdeņu” galvenie un mazākie varoņi.

Kursa darba mērķis, objekts un priekšmets nosaka šādus pētījuma uzdevumus:

Apsveriet stāsta ideoloģisko un tematisko saturu;

Nosakiet galvenās sižeta līnijas;

Apsveriet stāsta galveno un mazāko varoņu attēlus, pamatojoties uz teksta īpašībām;

Izdariet secinājumu par Turgeņeva māksliniecisko prasmi attēlot "Pavasara ūdeņu" varoņus.

Šī darba teorētisko nozīmi nosaka fakts, ka kritikā stāsts “Ārējie ūdeņi” galvenokārt aplūkots no problēmtematiskās analīzes viedokļa, un no visas tēlainās sistēmas tiek analizēta līnija Sanins – Džemma – Polozovs, mūsu rakstā. darbu mēs mēģinājām veikt holistisku figurālu darba analīzi.

Mūsu darba praktiskā nozīme slēpjas apstāklī, ka tajā sniegtais materiāls var tikt izmantots gan Turgeņeva darbu izpētē kopumā, gan speciālu kursu sagatavošanā un izvēles kursi, piemēram, “Tales of I.S. Turgeņevs par mīlestību (“Pavasara ūdeņi”, “Asija”, “Pirmā mīlestība” u.c.) vai “Krievu rakstnieku pasakas otrkārt 19. gadsimta puse gadsimtā”, un studējot vispārējo universitātes kursu “Krievu valodas vēsture 19. gadsimta literatūra gadsimts."

1. NODAĻA. STĀSTA IDEATORISKAIS UN TEMATISKS SATURS

I.S. TURGENEVAS "avota ŪDENS"

Darba figurālā sistēma ir tieši atkarīga no tā idejiskā un tematiskā satura: autors veido un attīsta tēlus, lai nodotu lasītājam kādu ideju, lai padarītu to “dzīvu”, “īstu”, “tuvu” lasītājam. Jo veiksmīgāk tiek veidoti varoņu tēli, jo vieglāk lasītājam ir uztvert autora domas.

Tāpēc, pirms turpināt tieši varoņu attēlu analīzi, mums īsi jāapsver stāsta saturs, jo īpaši, kāpēc autors izvēlējās šos konkrētos varoņus, nevis citus varoņus.

Šī darba idejiskā un mākslinieciskā koncepcija noteica konflikta oriģinalitāti un īpaša sistēma, īpašas attiecības starp rakstzīmēm.

Konflikts, uz kura balstīts stāsts, ir sadursme starp jaunu vīrieti, ne gluži parastu, ne stulbu, neapšaubāmi kulturālu, bet neizlēmīgu, vājprātīgu, un jaunu meiteni, dziļu, stiprs gars, holistiska un spēcīga griba.

Sižeta centrālā daļa ir mīlestības rašanās, attīstība un traģiskās beigas. Tieši uz šo stāsta pusi Turgeņeva kā rakstnieka-psihologa galvenā uzmanība tiek pievērsta šo intīmo pārdzīvojumu atklāšanā, pārsvarā izpaužas viņa mākslinieciskās prasmes.

Stāsts satur arī saistību ar konkrētu vēsturisku laika posmu. Tādējādi autors Sanina tikšanos ar Džemmu datē ar 1840. gadu. Turklāt “Pavasara ūdeņos” ir virkne 19. gadsimta pirmajai pusei raksturīgu ikdienišķu sīkumu (Saņins no Vācijas uz Krieviju brauks ar pasta vagonu, pasta karieti u.c.).

Ja mēs pievēršamies tēlainajai sistēmai, nekavējoties jāatzīmē, ka līdzās galvenajai sižetam - Saņina un Džemmas mīlestībai - tiek doti papildu sižeti vienā un tajā pašā personiskajā kārtībā, taču saskaņā ar kontrasta principu ar galveno sižetu: dramatisko. Beigas stāsta par Džemmas mīlestību pret Saninu kļūst skaidrāka, salīdzinot ar blakusspēkiem par Sanina un Polozovas vēsturi.

Stāsta galvenā sižeta līnija tiek atklāta šādiem Turgeņeva darbiem ierastajā dramatiskā veidā: vispirms tiek sniegta īsa ekspozīcija, kurā attēlota vide, kurā varoņiem jādarbojas, pēc tam ir sižets (lasītājs uzzina par mīlestību varoņa un varones), tad darbība attīstās, dažkārt pa ceļam sastopoties ar šķēršļiem, beidzot pienāk darbības augstākās spriedzes brīdis (varoņu skaidrojums), kam seko katastrofa un pēc tam epilogs.

Galvenais stāstījums izvēršas kā 52 gadus veca muižnieka un zemes īpašnieka Saņina memuāri par notikumiem pirms 30 gadiem, kas notika viņa dzīvē, ceļojot pa Vāciju. Reiz, braucot cauri Frankfurtei, Sanins iegāja konditorejas veikalā, kur palīdzēja saimnieka jaunajai meitai ar ģīboņu. jaunākais brālis. Ģimenei iepatikās Sanins, un viņš viņam pašam negaidīti pavadīja vairākas dienas. Kad viņš bija pastaigā ar Džemmu un viņas līgavaini, viens no jaunajiem vācu virsniekiem, kas sēdēja pie blakus galdiņa krodziņā, atļāvās rupji izturēties, un Sanins izaicināja viņu uz dueli. Duelis abiem dalībniekiem beidzās laimīgi. Tomēr šis incidents ļoti satricināja meitenes izmērīto dzīvi. Viņa atteicās no līgavaiņa, kurš nevarēja aizsargāt viņas cieņu. Sanins pēkšņi saprata, ka mīl viņu. Mīlestība, kas viņus satvēra, noveda Saninu pie idejas par laulību. Pat Džemmas māte, kas sākotnēji bija šausmās par Džemmas šķiršanos ar savu līgavaini, pamazām nomierinājās un sāka veidot savus plānus. vēlāka dzīve. Lai pārdotu savu īpašumu un iegūtu naudu kopdzīvei, Sanins devās uz Veisbādeni apciemot sava pansionāta drauga Polozova bagāto sievu, kuru nejauši satiek Frankfurtē. Tomēr bagātā un jaunā krievu skaistule Marija Nikolajevna pēc savas iegribas pievilināja Saninu un padarīja viņu par vienu no saviem mīļākajiem. Nespēdams pretoties Marijas Nikolajevnas spēcīgajai dabai, Sanins seko viņai uz Parīzi, taču drīz vien izrādās nevajadzīgs un ar kaunu atgriežas Krievijā, kur viņa dzīve sabiedrības burzmā rit gausi. Tikai 30 gadus vēlāk viņš nejauši atrod brīnumainā kārtā saglabājušos žāvētu ziedu, kas kļuva par šī dueļa cēloni un kuru viņam uzdāvināja Džemma. Viņš steidzas uz Frankfurti, kur uzzina, ka Džemma apprecējās divus gadus pēc šiem notikumiem un laimīgi dzīvo Ņujorkā ar vīru un pieciem bērniem. Viņas meita fotoattēlā izskatās kā jauna itāļu meitene, viņas māte, kurai Sanins savulaik ierosināja laulību.

Kā redzam, varoņu skaits stāstā ir salīdzinoši neliels, tāpēc varam tos uzskaitīt (kā tie parādās tekstā)

· Dmitrijs Pavlovičs Sanins - krievu zemes īpašnieks

· Džemma ir konditorejas īpašnieces meita

· Emīls ir konditorejas saimnieka dēls

· Pantaleone – vecs kalps

· Luīze – kalpone

· Leonora Roselli – konditorejas īpašniece

· Karls Klubers - Džemmas līgavainis

· Barons Dēnhofs – vācu virsnieks, vēlāk – ģenerālis

· fon Rihters – barona Dēnhofa otrais

· Ipolits Sidorovičs Polozovs – Sanina iekāpšanas biedrs

· Marija Nikolajevna Polozova - Polozova sieva

Protams, varoņus var iedalīt galvenajos un sekundārajos. Abu attēlus aplūkosim mūsu darba otrajā nodaļā.

2. NODAĻA. GALVENĀ UN SEKUNDĀRĀ ATTĒLI

STĀSTA VARĀŽI

2.1 Sanin — galvenais varonis"Pavasara ūdeņi"

Pirmkārt, mēs vēlreiz atzīmējam, ka konflikts stāstā, raksturīgo epizožu atlase un varoņu attiecības - viss ir pakārtots vienam galvenajam Turgeņeva uzdevumam: dižciltīgās inteliģences psiholoģijas analīzei personības jomā. , intīmā dzīve. Lasītājs redz, kā galvenie varoņi satiekas, mīl viens otru un pēc tam izšķiras, un kādu daļu viņu mīlas stāstā ieņem citi varoņi.

Stāsta galvenais varonis ir Dmitrijs Pavlovičs Saņins, stāsta sākumā redzam viņu jau 52 gadus vecu, atceramies jaunību, mīlestību pret meiteni Džemu un nepiepildīto laimi.

Mēs par viņu uzreiz daudz uzzinām, autors mums visu izstāsta neslēpjoties: “Saninam bija 22 gadi, viņš atradās Frankfurtē, atceļā no Itālijas uz Krieviju. Viņš bija cilvēks ar nelielu bagātību, bet neatkarīgs, gandrīz bez ģimenes. Pēc kāda attāla radinieka nāves viņš tika pie vairākiem tūkstošiem rubļu - un viņš nolēma tos dzīvot ārzemēs, pirms stājās dienestā, pirms beidzot pārņēma to valdības jūgu, bez kura droša eksistence viņam nebija iedomājama. Stāsta pirmajā daļā Turgeņevs parāda labāko, kas bija Sanina tēlā un kas viņā valdzināja Džemmu. Divās epizodēs (Sanins palīdz Džemmas brālim Emīlam, kurš ir iekritis dziļā ģībonī, un pēc tam, aizstāvot Džemmas godu, cīnās duelī ar Vācu virsnieks Döngof) atklāj tādas Sanina iezīmes kā muižniecība, tiešums un drosme. Autors raksturo galvenā varoņa izskatu: “Pirmkārt, viņš bija ļoti, ļoti izskatīgs. Stilīgs, slaids augums, patīkami, nedaudz izplūduši vaibsti, sirsnīgas zilganas acis, zeltaini mati, ādas baltums un sārtums - un pats galvenais: tā neprātīgi dzīvespriecīga, uzticamā, atklātā, sākumā nedaudz stulbā izteiksme, ar kuru agrāk varēja uzreiz atpazīt mierīgu dižciltīgo ģimeņu bērnus, “tēva” dēlus, labos muižniekus, kas dzimuši un nobaroti mūsu brīvajos pusstepju reģionos; stostoša gaita, čukstoša balss, smaids kā bērnam, tiklīdz uz viņu paskaties... visbeidzot, svaigums, veselība - un maigums, maigums, maigums - tas viss jums ir Sanin. Un, otrkārt, viņš nebija stulbs un iemācījās kaut ko vai divas. Viņš palika svaigs, neskatoties uz ārzemju ceļojumu: nemierīgajām jūtām, kas viņu pārņēma labākā daļa tā laika jaunība viņam bija maz zināma mākslinieciskie mediji, ko Turgenevs izmanto, lai nodotu intīmus emocionālus pārdzīvojumus. Parasti tā nav autora īpašība, nevis varoņu izteikumi par sevi - tās galvenokārt ir viņu domu un jūtu ārējās izpausmes: sejas izteiksme, balss, poza, kustības, dziedāšanas stils, iecienītāko mūzikas darbu izpildījums, mīļākie dzejoļi. Piemēram, aina pirms Saņina dueļa ar virsnieku: “Kādu dienu viņam iešāvās prātā doma: viņš uzgāja jaunu liepu, kas, visticamāk, vakardienas vētras dēļ bija nolauzta. Viņa pozitīvi mirst... visas lapas uz viņas mirst. "Kas tas ir? zīme?" - pazibēja caur galvu; bet viņš tūdaļ nosvilpa, pārlēca pār to pašu liepu un gāja pa taku. Šeit varoņa prāta stāvoklis tiek nodots caur ainavu.

Protams, stāsta varonis nav unikāls starp citiem šāda veida Turgeņeva varoņiem. Var salīdzināt, piemēram, “Pavasara ūdeņus” ar romānu “Dūmi”, kur pētnieki atzīmē tuvumu. sižeti un attēli: Irina - Ļitvinovs - Tatjana un Polozova - Sanina - Džemma. Patiešām, Turgeņevs stāstā, šķiet, mainīja romāna beigas: Sanins neatrada spēku atteikties no verga lomas, kā tas bija Ļitvinova gadījumā, un visur sekoja Marijai Nikolajevnai. Šīs beigu izmaiņas nebija nejaušas un patvaļīgas, bet gan precīzi noteiktas žanra loģikas dēļ. Žanrs arī aktualizēja dominējošās dominējošās iezīmes varoņu varoņu attīstībā. Saņinam, tāpat kā Ļitvinovam, tiek dota iespēja “būvēt” sevi: un viņš, ārēji vājprātīgs un bezmugurkauls, pārsteidzot sevi, pēkšņi sāk veikt darbības, upurē sevi cita labā - satiekot Džemmu. Taču stāstā nedominē šī donkihotiskā īpašība, kā tas ir Ļitvinova gadījumā. “Bezrakstura” Ļitvinovā aktualizējas tieši raksturs un iekšējais spēks, kas cita starpā tiek realizēts arī idejā Sociālais dienests. Taču Sanins izrādās šaubu un pašnicinājuma pilns, viņš, tāpat kā Hamlets, ir “juteklisks un juteklīgs cilvēks” – viņā uzvar Hamleta aizraušanās. Viņu saspiež arī vispārējā dzīves plūsma, nespējot tai pretoties. Saņina dzīves atklāsme saskan ar daudzu rakstnieka stāstu varoņu domām. Tās būtība slēpjas apstāklī, ka mīlestības laime ir tikpat traģiski acumirklīga kā cilvēka dzīve, tomēr tā ir vienīgā šīs dzīves jēga un saturs. Tādējādi romāna un stāsta varoņi, kuri sākotnēji parāda kopīgas rakstura iezīmes, dažādos žanros realizē dažādus dominējošos principus - vai nu donkihotiskos, vai hamletiskos. Kvalitātes ambivalenci papildina vienas no tām dominēšana.

Stāsta ievadā ir četrrinde no senās krievu romantikas:

Laimīgus gadus
Priecīgas dienas -
Kā avota ūdeņi
Viņi steidzās garām

Acīmredzot mēs runāsim par mīlestību un jaunību. Varbūt atmiņu veidā? Jā, patiesi. "Pulkstenos naktī viņš atgriezās savā kabinetā, viņš izsūtīja kalpu, kurš aizdedzināja sveces un, metoties krēslā pie kamīna, aizsedza seju ar abām rokām."

Nu, acīmredzot, “viņš” (no mūsu viedokļa) dzīvo labi, lai arī kas viņš būtu: kalps viņam aizdedzina sveces, aizdedzina kamīnu. Kā vēlāk izrādās, vakaru viņš pavadīja ar patīkamām dāmām un izglītotiem vīriešiem. Turklāt: dažas no dāmām bija skaistas, gandrīz visi vīrieši izcēlās ar savu inteliģenci un talantiem. Viņš pats arī sarunā paspīdēja. Kāpēc viņu tagad nomāc “riebums pret dzīvi”?

Un par ko viņš (Dmitrijs Pavlovičs Sanins) domā mājīgā, siltā biroja klusumā? "Par iedomību, bezjēdzību, visa cilvēciskā vulgāru nepatiesību." Tas ir viss, ne vairāk, ne mazāk!

Viņam ir 52 gadi, viņš atceras visu vecumu un neredz gaismu. “Visur ir viena un tā pati mūžīgā līšana no tukša uz tukšu, tā pati ūdens dauzīšana, tā pati pa pusei apzinīga, pa pusei apzināta sevis maldināšana... – un tad pēkšņi, gluži kā no zila gaisa, pienāks vecums – un ar to... bailes no nāves... un ietriekties bezdibenī! Un pirms vājuma, ciešanu beigām...

Lai novērstu uzmanību no nepatīkamām domām, viņš apsēdās pie sava rakstāmgalda un sāka rakņāties pa papīriem vecās sieviešu vēstulēs, ar nodomu sadedzināt šos nevajadzīgos atkritumus. Pēkšņi viņš vārgi iesaucās: vienā no atvilktnēm atradās kaste, kurā gulēja mazs granāta krustiņš.

Viņš atkal apsēdās krēslā pie kamīna un atkal aizsedza seju ar rokām. "...Un viņš atcerējās daudzas lietas, kas jau sen bija pagājušas... To viņš atcerējās..."

1840. gada vasarā viņš atradās Frankfurtē, atgriežoties no Itālijas uz Krieviju. Pēc kāda attāla radinieka nāves viņš ticis pie vairākiem tūkstošiem rubļu; viņš nolēma dzīvot tos ārzemēs un pēc tam stāties militārajā dienestā.

Tolaik tūristi brauca ar pasta autobusiem: dzelzceļu vēl bija maz. Saņinam tajā dienā bija jādodas uz Berlīni.

Pastaigājoties pa pilsētu, pulksten sešos vakarā viņš iegāja “Itāliešu konditorejas izstrādājumos” iedzert glāzi limonādes. Pirmajā istabā neviena nebija, tad no blakus istabas ieskrēja apmēram 19 gadus veca meitene “ar tumšām cirtām izmētātām pār kailajiem pleciem, kailām rokām izstieptām uz priekšu”. Ieraudzījis Saņinu, svešinieks satvēra viņa roku un veda viņu līdzi. "Pasteidzies, pasteidzies, še, glāb mani!" - viņa teica "elpas aizraujošā balsī." Tādu skaistuli viņš savā mūžā nebija redzējis.

Blakus istabā uz dīvāna gulēja viņas brālis, apmēram 14 gadus vecs zēns, bāls, zilām lūpām. Tas bija pēkšņs ģībonis. Mazs, pinkains vecis šķībām kājām ielīda istabā un teica, ka aizsūtījis pēc ārsta...

— Bet Emīls pagaidām mirs! - meitene iesaucās un pastiepa rokas Saņinam, lūdzot palīdzību. Viņš novilka zēna mēteli, atpogāja kreklu un, paņēmis otu, sāka berzēt viņa krūtis un rokas. Tajā pašā laikā viņš paskatījās uz itāliešu neparasto skaistumu. Deguns ir nedaudz liels, bet "skaista, ērgļveidīga", tumši pelēkas acis, garas tumšas cirtas...

Beidzot zēns pamodās, un drīz vien parādījās dāma ar sudrabaini sirmiem matiem un tumšu seju, kā izrādās, Emīla un viņa māsas māte. Tajā pašā laikā istabene parādījās kopā ar ārstu.

Baidīdamies, ka viņš tagad ir lieks, Sanins aizgāja, bet meitene viņu panāca un lūdza pēc stundas atgriezties “pēc tasi šokolādes”. “Mēs esam tev tik parādā – iespējams, tu esi izglābis savu brāli – mēs gribam tev pateikties – tev jāpastāsta, kas tu esi, tev jāpriecājas kopā ar mums...”

Pēc pusotras stundas viņš parādījās. Visi saldumu veikala iemītnieki šķita neticami laimīgi. Uz apaļā galda, pārklāts ar tīru galdautu, stāvēja milzīga porcelāna kafijas kanna, kas pildīta ar smaržīgu šokolādi; apkārt ir krūzes, karafes ar sīrupu, cepumi, rullīši. Antīkos sudraba svečturos dega sveces.

Saņins sēdēja vieglā krēslā un bija spiests runāt par sevi; savukārt dāmas ar viņu dalījās savas dzīves detaļās. Viņi visi ir itāļi. Māte, dāma ar sudrabaini sirmiem matiem un tumšu sejas krāsu, bija “gandrīz pilnībā ģermanizēta”, kopš viņas mirušais vīrs, pieredzējis konditors, pirms 25 gadiem apmetās uz dzīvi Vācijā; meita Džemma un dēls Emīls “ļoti labi un paklausīgi bērni”; mazs vecītis vārdā Pantaleone, izrādās, kādreiz bija operdziedātāja, bet tagad "bija Roselli ģimenē kaut kur starp mājas draugu un kalpu."

Ģimenes māte Frau Lenore Krieviju iztēlojās šādi: "mūžīgais sniegs, visi valkā kažokus un visi ir militāristi, bet Sanina centās viņai un viņas meitai sniegt precīzāku informāciju." Viņš pat nodziedāja “Sarafan” un “On the Pavement Street” un pēc tam Puškina “Es atceros brīnišķīgu mirkli” Glinkas mūzikai, kaut kādā veidā pavadot sevi uz klavierēm. Dāmas apbrīnoja krievu valodas vieglumu un skanīgumu, pēc tam nodziedāja vairākus itāļu duetus. Bijušais dziedātājs Pantaleone arī mēģināja kaut ko izpildīt, kaut kādu “ārkārtēju graciozitāti”, bet neizdevās. Un tad Emīls ieteica māsai nolasīt viesim “vienu no Malca komēdijām, kuru viņa tik labi lasa”.

Džemma lasīja "diezgan kā aktieris", "izmantojot savas sejas izteiksmes". Saņins viņu tik ļoti apbrīnoja, ka nepamanīja, kā vakars paskrēja vēja spārniem, un pavisam aizmirsa, ka viņa pasta treneris izbrauc pusvienpadsmitos. Kad pulkstenis sita 10 vakarā, viņš uzlēca kā iedzelts. Vēlu!

"Vai jūs samaksājāt visu naudu vai vienkārši iedevāt depozītu?" jautāja Frau Lenore.

Visi! - Saņins iesaucās ar skumju grimasi.

"Tagad jums jāpaliek Frankfurtē vairākas dienas," Džemma viņam sacīja, "kā jūs steidzaties?!"

Viņš zināja, ka viņam būs jāpaliek “samaka tukšuma dēļ” un jālūdz kādam Berlīnes draugam atsūtīt naudu.

"Palieciet, palieciet," sacīja Frau Lenore, "Mēs jūs iepazīstināsim ar Džemmas līgavaini Karla Klūbera kungu."

Saninu šīs ziņas nedaudz pārsteidza.

Un nākamajā dienā viņa viesnīcā ieradās viesi: Emīls un kopā ar viņu garš jauneklis “ar skaistu seju” - Džemmas līgavainis.

Līgavainis sacīja, ka "vēlējās izteikt savu cieņu un pateicību Ārzemnieka kungam, kurš sniedza tik svarīgu pakalpojumu topošajam radiniekam, viņa līgavas brālim."

Klubera kungs steidzās uz savu veikalu - "bizness pirmajā vietā!" - un Emīls joprojām palika pie Sanina un teica, ka viņa māte Klubera kunga iespaidā vēlas viņu padarīt par tirgotāju, bet viņa aicinājums ir teātris.

Sanins tika uzaicināts pie jauniem draugiem brokastīs un palika līdz vakaram. Blakus Džemmai viss šķita patīkami un mīļi. “Lielas baudas slēpjas vienmuļi klusajā un gludajā dzīves plūdumā”... Kad iestājās nakts, kad viņš devās mājās, Džemmas “tēls” viņu nepameta. Un nākamajā dienā, no rīta, Emīls pienāca pie viņa un paziņoja, ka kungs Klūbers (kurš iepriekšējā dienā visus bija aicinājis uz izpriecu braucienu) tagad ieradīsies ar karieti. Pēc ceturtdaļas stundas Klubers, Sanins un Emīls piebrauca pie konditorejas lieveņa. Frau Lenore palika mājās, jo sāpēja galva, bet nosūtīja Džemmu līdzi.

Devāmies uz Sodenu – mazu pilsētiņu netālu no Frankfurtes. Sanins slepus vēroja Džemmu un viņas līgavaini. Viņa izturējās mierīgi un vienkārši, bet tomēr nedaudz nopietnāk nekā parasti, un līgavainis “izskatījās pēc iejūtīga mentora”; Viņš arī izturējās pret dabu "ar tādu pašu piekāpšanos, caur kuru ik pa laikam pārņēma parastā priekšnieka bardzība".

Tad pusdienas, kafija; nekas ievērības cienīgs. Bet aiz viena no blakus esošie galdi Sēdēja daži diezgan iereibuši virsnieki un pēkšņi viens no viņiem piegāja pie Džemmas. Viņš jau bija apmeklējis Frankfurti un acīmredzot viņu pazina. "Es dzeru uz veselību visskaistākajā Frankfurtes kafejnīcā pasaulē (viņš nosita glāzi) - un par atriebību es ņemu šo ziedu, ko noplūkuši viņas dievišķie pirksti!" Tajā pašā laikā viņš paņēma viņai priekšā gulošo rozi. Sākumā viņai bija bail, tad acīs uzplaiksnīja dusmas! Viņas skatiens mulsināja piedzērušos vīrieti, kurš kaut ko nomurmināja un "atgriezās pie saviem ļaudīm".

Klūbera kungs, uzvilcis cepuri, sacīja: "Tā ir nedzirdēta nekaunība!" un pieprasīja viesmīlim tūlītēju samaksu. Viņš arī lika ieķīlāt karieti, jo "pieklājīgi cilvēki šeit nevar braukt, jo viņi ir pakļauti apvainojumiem!"

— Celies augšā, Mein Fraulein, — Klūbera kungs teica tikpat bargi, — jums ir nepiedienīgi palikt šeit, mēs apmetīsimies tur, krodziņā!

Viņš majestātiski devās uz krodziņu, roku sadevies ar Džemmu. Emīls traucās viņiem pakaļ.

Tikmēr Saņins, kā jau muižniekam pienākas, piegāja pie galda, uz kura sēdēja virsnieki, un franciski teica apvainotājam: "Tu esi slikti audzināts nekaunīgs cilvēks." Viņš pielēca, un cits virsnieks, vecāks, viņu apturēja un jautāja Saninam, arī franču valodā, kas viņš ir tai meitenei.

Saņins, metot savu vizīt karte, paziņoja, ka meitenei ir svešs cilvēks, taču nevarēja vienaldzīgi saskatīt tādu nekaunību. Viņš satvēra Džemmai paņemto rozi un aizgāja, saņēmis pārliecību, ka "rīt no rīta kādam no viņu pulka virsniekiem būs tas gods ierasties viņa dzīvoklī".

Līgavainis izlikās nemanām Saņina rīcību. Džemma arī neko neteica. Un Emīls bija gatavs mesties varonim uz kakla vai doties viņam līdzi cīnīties ar likumpārkāpējiem.

Klubers visu ceļu plosījās: par to, ka velti viņu neklausīja, kad viņš piedāvāja vakariņas slēgtā lapenē, par morāli un netikumu, par pieklājību un cieņas sajūtu... Pamazām Džemma skaidri kļuva apmulsusi par savu līgavaini. Un Sanins slepeni priecājās par visu, kas notika, un ceļojuma beigās uzdāvināja viņai to pašu rozi. Viņa pietvīka un paspieda viņa roku.

Tā sākās šī mīlestība.

No rīta parādījās otrs un ziņoja, ka viņa draugs barons fon Dongofs "būtu apmierināts ar vieglu atvainošanos".

Ivans Sergejevičs Turgeņevs

Avota ūdeņi

Laimīgus gadus

Priecīgas dienas -

Kā avota ūdeņi

Viņi steidzās garām!

No senas romantikas

...Pulksten vienos naktī viņš atgriezās savā kabinetā. Viņš izsūtīja kalpu, kurš aizdedzināja sveces un, metoties krēslā pie kamīna, aizsedza seju ar abām rokām.

Nekad agrāk viņš nebija izjutis tādu nogurumu – fizisku un garīgu. Visu vakaru viņš pavadīja ar patīkamām dāmām un izglītotiem vīriešiem; dažas dāmas bija skaistas, gandrīz visi vīrieši izcēlās ar savu inteliģenci un talantiem - viņš pats runāja ļoti veiksmīgi un pat izcili... un ar visu to vēl nekad tas “taedium vitae”, par kuru runāja jau romieši. , tas “riebums pret dzīvi” - ar tik neatvairāmu spēku viņu nepārņēma, nenosmacēja. Ja viņš būtu bijis mazliet jaunāks, viņš būtu raudājis no melanholijas, no garlaicības, no aizkaitinājuma: ass un dedzinošs rūgtums, tāpat kā vērmeles rūgtums, piepildīja visu viņa dvēseli. Kaut kas neatlaidīgi naidīgs, pretīgi smags viņu apņēma no visām pusēm kā rudens tumša nakts; un viņš nezināja, kā atbrīvoties no šīs tumsas, šī rūgtuma. Uz miegu nebija cerību: viņš zināja, ka neaizmigs.

Viņš sāka domāt... lēni, gausi un dusmīgi.

Viņš domāja par visa cilvēciskā iedomību, bezjēdzību un vulgāriem meliem. Viņa prāta acu priekšā pamazām pagāja visi laikmeti (viņam pašam nesen bija apritējis 52. gads) – un ne viens vien atrada žēlastību viņa priekšā. Visur ir viena un tā pati mūžīgā līšana no tukša uz tukšu, viena un tā pati ūdens dauzīšana, tā pati pa pusei apzinīga, pa pusei apzināta pašapmānija – vienalga, ko bērns izbauda, ​​kamēr viņš neraud – un tad pēkšņi, ārā. no zilā, tā pienāks vecums - un līdz ar to arī tās pastāvīgi augošās, visu sarūsošās un graujošās bailes no nāves... un ietrieksies bezdibenī! Ir labi, ja dzīve rit šādi! Citādi, iespējams, pirms beigām sekos vājums un ciešanas, kā rūsa uz dzelzs... Vētrainiem viļņiem klāts, kā apraksta dzejnieki, viņš iztēlojās dzīves jūru; Nē; viņš iztēlojās šo jūru kā nesatricināmi gludu, nekustīgu un caurspīdīgu līdz ļoti tumšajam dibenam; viņš pats sēž mazā, saraustītā laiviņā - un tur, šajā tumšajā, dubļainajā dibenā, kā milzīgas zivis, tik tikko ir redzami neglīti briesmoņi: visas ikdienas kaites, slimības, bēdas, trakums, nabadzība, aklums... Viņš skatās - un lūk, viens no briesmoņiem izceļas no tumsas, paceļas arvien augstāk, kļūst arvien skaidrāks, arvien pretīgāk skaidrāks... Vēl minūte - un viņa atbalstītā laiva apgāzīsies! Bet tad šķiet, ka tas atkal izgaist, tas attālinās, nogrimst dibenā - un tas guļ tur, nedaudz kustinot savu aizsniedzamību... Bet pienāks noteiktā diena - un tas apgāzīs laivu.

Viņš pakratīja galvu, pielēca no krēsla, pāris reizes apstaigāja istabu, apsēdās pie rakstāmgalda un, atverot vienu atvilktni pēc otras, sāka rakņāties pa saviem papīriem, vecām vēstulēm, galvenokārt no sievietēm. Viņš pats nezināja, kāpēc viņš to dara, viņš neko nemeklēja - viņš tikai gribēja atbrīvoties no domām, kas viņu mocīja ar kādu ārēju darbību. Pēc nejaušības principa atvēris vairākas vēstules (vienā no tām bija kaltēta puķe, kas pārsieta ar izbalējušu lentīti), viņš tikai paraustīja plecus un, paskatījies uz kamīnu, nosvieda tās malā, iespējams, vēloties visu šo nevajadzīgo miskasti sadedzināt. Steidzīgi iebāzis rokas vienā un tad citā kastē, viņš pēkšņi iepleta acis un, lēnām izvilcis nelielu astoņstūrainu antīka griezuma kastīti, lēnām pacēla tās vāku. Kastītē zem dubultā nodzeltējuša kokvilnas papīra slāņa atradās neliels granāta krustiņš.

Vairākus mirkļus viņš apmulsis skatījās uz šo krustu - un pēkšņi viņš vārgi iesaucās... Vai nu nožēla, vai prieks attēloja viņa vaibstus. Līdzīga izteiksme parādās cilvēka sejā, kad viņam pēkšņi jāsatiekas ar citu cilvēku, kuru viņš sen ir pazaudējis no redzesloka, kuru viņš kādreiz ļoti mīlēja un kurš tagad negaidīti parādās viņa acu priekšā, joprojām tas pats - un gadu gaitā pilnībā mainījies.

Viņš piecēlās un, atgriezies pie kamīna, atkal apsēdās krēslā - un atkal aizsedza seju ar rokām... “Kāpēc šodien? tieši šodien?" - viņš domāja, - un viņš atcerējās daudzas lietas, kas bija notikušas jau sen.

To viņš atcerējās...

Bet vispirms ir jāpasaka viņa vārds, patronīms un uzvārds. Viņa vārds bija Sanins, Dmitrijs Pavlovičs.

Lūk, ko viņš atcerējās:

Bija 1840. gada vasara. Saninam bija divdesmit divi gadi, un viņš atradās Frankfurtē, ceļā no Itālijas uz Krieviju. Viņš bija cilvēks ar nelielu bagātību, bet neatkarīgs, gandrīz bez ģimenes. Pēc kāda attāla radinieka nāves viņam bija vairāki tūkstoši rubļu - un viņš nolēma tos dzīvot ārzemēs, pirms stāšanās dienestā, pirms galīgā pārņemšanas tajā valdības jūgā, bez kura droša eksistence viņam bija kļuvusi neiedomājama. Saņins savu nodomu īstenoja precīzi un tik prasmīgi to paveica, ka ierašanās dienā Frankfurtē viņam pietika naudas, lai nokļūtu Sanktpēterburgā. 1840. gadā dzelzceļu bija ļoti maz; tūristi brauca apkārt ar pasta autobusiem. Sanins ieņēma vietu Beywagen; bet desantnieks neaizbrauca līdz vienpadsmitiem vakarā. Bija palicis daudz laika. Par laimi laiks bija labs – un Saņins, paēdis pusdienas tolaik slavenajā Baltā gulbja viesnīcā, devās klaiņot pa pilsētu. Viņš devās apskatīt Dannekera Ariadni, kas viņam maz patika, apmeklēja Gētes māju, no kuras darbiem viņš tomēr lasīja tikai “Verteru” - un to franču tulkojumā; Gāju gar Mainas krastu, garlaikojos, kā jau cienījamam ceļotājam pienākas; Beidzot sešos vakarā noguris, ar putekļainām kājām nokļuvu vienā no nenozīmīgākajām Frankfurtes ielām. Šo ielu viņš nevarēja aizmirst ilgi. Uz vienas no tās nedaudzajām mājām viņš ieraudzīja izkārtni: “Džovanni Roselli itāļu konditorejas veikals”, kas paziņoja par sevi garāmgājējiem. Saņins iegāja izdzert glāzi limonādes; bet pirmajā istabā, kur aiz pieticīgas letes uz krāsota skapja plauktiem, kas atgādināja aptieku, atradās vairākas pudeles ar zelta etiķetēm un tikpat daudz stikla burciņu ar krekeriem, šokolādes kūkām un konfektēm - bija ne dvēseles šajā istabā; tikai pelēkais kaķis šķibēja un murrāja, kustinot ķepas uz augsta pītā krēsla pie loga, un, spilgti piesarkdams vakara saules šķībajā starā, uz grīdas blakus apgāztam grebtam koka grozam gulēja liels sarkanas vilnas kamols. . Blakus istabā bija dzirdams neskaidrs troksnis. Saņins stāvēja tur un, ļāvis zvanam pie durvīm zvanīt līdz galam, pacēla balsi, sacīja: "Vai šeit neviena nav?" Tajā pašā mirklī atvērās durvis no blakus istabas — un Saninam bija jābrīnās.

Kāda apmēram deviņpadsmit gadus veca meitene ar tumšajām cirtām, kas bija izkaisītas pār kailajiem pleciem un izstieptām rokām, ieskrēja konditorejas veikalā un, ieraudzījusi Saņinu, nekavējoties metās viņam klāt, satvēra viņa roku un vilka līdzi, elpas aizdusā balsī sakot: "Pasteidzies, pasteidzies, nāc šurp, izglāb mani!" Ne no nevēlēšanās paklausīt, bet vienkārši no pārmērīga izbrīna, Sanins nekavējoties neseko meitenei - un, šķiet, apstājās savās pēdās: viņš nekad dzīvē nebija redzējis tādu skaistuli. Viņa pagriezās uz ko – un ar tādu izmisumu balsī, skatienā, kustībā saspiesta roka, konvulsīvi pacelta uz viņas bālā vaiga, teica: "Jā, ej, ej!" - ka viņš uzreiz metās viņai pakaļ pa atvērtajām durvīm.

Istabā, kur viņš skrēja pēc meitenes, uz vecmodīga dīvāna, kas izgatavots no zirga astrs guļ balts – balts ar dzeltenīgiem toņiem, kā vasks vai kā sens marmors – apmēram četrpadsmit gadus vecs zēns, pārsteidzoši līdzīgs meitenei, acīmredzot viņas brālim. Viņa acis bija aizvērtas, melna ēna biezi mati nokrita kā plankums uz viņa pārakmeņojušās pieres, uz viņa nekustīgajām plānām uzacīm; Zem viņa zilajām lūpām bija redzami sakosti zobi. Šķita, ka viņš neelpo; viena roka nokrita uz grīdas, otru viņš aizmeta aiz galvas. Zēns bija ģērbies un aizpogāts; cieša saite saspieda viņa kaklu.

Meitene kliedza un metās viņam pretī.

- Viņš nomira, viņš nomira! - viņa iesaucās, - tagad viņš te sēdēja un runāja ar mani - un pēkšņi viņš nokrita un kļuva nekustīgs... Mans Dievs! vai tu nevari palīdzēt? Un mātes nav! Pantaleone, Pantaleone, kā ar ārstu? "- viņa pēkšņi piebilda itāļu valodā: "Vai esat devies pie ārsta?"

"Signora, es negāju, es aizsūtīju Luīzi," aizsmakusi balss atskanēja aiz durvīm, "un ienāca mazs vecītis purpursarkanā frakā ar melnām pogām, augstu baltu kaklasaiti, īsām biksēm un zilām vilnas zeķēm. istabā, klupdamies uz līkām kājām. Viņa mazā sejiņa pilnībā pazuda zem veselas sirmu, dzelzs krāsas matu masas. Stāvoties uz augšu no visām pusēm un atkrītot izspūrušajās bizēs, tie piešķīra veca vīra figūrai līdzību ar plūksnainu vistu - līdzība vēl jo pārsteidzošāka, jo zem viņu tumši pelēkās masas bija redzams tikai smails deguns un apaļums. dzeltenas acis.

"Luīze ātri bēg, bet es nevaru skriet," vecais vīrs itāliski turpināja, pa vienam paceļot plakanās, podagras kājas, ietērptas augstos kurpēs ar bantēm, "bet es atnesu ūdeni."

Ar saviem sausajiem, kruzuļainajiem pirkstiem viņš saspieda pudeles garo kakliņu.

- Bet Emīls pagaidām mirs! – meitene iesaucās un pastiepa rokas pret Saņinu. - Ak, mans kungs, ak, man kungs! Vai tu nevari palīdzēt?

"Mums jāļauj viņam noasiņot - tas ir trieciens," atzīmēja vecais vīrs, kurš sauca Pantaleone.

Lai gan Saņinam par medicīnu nebija ne mazākās nojausmas, vienu viņš zināja droši: četrpadsmitgadīgiem zēniem sitieni nenotiek.

"Tā ir ģībonis, nevis sitiens," viņš sacīja, pagriezies pret Pantaleoni. - Vai tev ir