Krievijas impērijas vēsturē, iespējams, nav pretrunīgākas personas par Borisu Fedoroviču Godunovu. Viņu sauc par tirānu un slepkavu par saviem nežēlīgajiem lēmumiem un impērijas novešanu līdz šausmīgam badam, kā arī par valsts iesaistīšanu Grūti laiki. Neskatoties uz to, viņa valdīšanas laikā valsts nostiprināja savas ārējās robežas un ietekmi uz pasaules sabiedrību, bet iekšējo konfliktu dēļ viņa vietā stājās Viltus Dmitrijs.

Pats Boriss Godunovs dzimis 1552. gadā, viņa vecāki bija Vjazmas zemes īpašnieki. Pati Godunovu ģimene cēlusies no tatāra Chet-Murze, kurš Ivana Kalitas valdīšanas laikā palika dzīvot Krievijas impērijas teritorijā. Jaunais Godunovs, nācis no dižciltīgas ģimenes, ieguva izglītību, bet nemācījās baznīcas rakstus, tāpēc vēlāk tika uzskatīts par vāji izglītotu, savukārt viņš bija ļoti izglītots jauneklis un viņam bija labs rokraksts, taču tolaik pasaulē š. neuzrādīja sava līmeņa izglītību.

Tikšanās ar Borisa Godunova karalisko ģimeni

1565. gadā Ivans Bargais cenšas sagrābt varu un iegūt to pēc iespējas autoritārākajā veidā. Lai sasniegtu savus mērķus, viņš sadala impēriju Zemščinā un Oprichnina. Tieši Oprichnina atradās Godunovu ģimenes zemes, un Borisa tēvocis Dmitrijs Ivanovičs Godunovs reģistrējās militārajā korpusā. Pateicoties bojāriem, viņš palīdzēja suverēnam kļūt bagātam, novērtējot viņa nopelnus, Ivans Bargais viņu tuvināja tiesai.

Pēc Godunova vecāku zaudēšanas viņa tēvocis, kurš bija pastāvīgos komandējumos, paņēma viņu aizbildnībā. Protams, viņam nebija laika izglītot savu brāļadēlu, un viņš strādāja Kremlī, augot kopā ar karaliskajiem bērniem. Ivans Bargais mīlēja runāt ar Borisu un lūdza viņu pierakstīt savu argumentāciju. Pēc tam, kad viņa māsa kļuva par Fjodora Ioaniča sievu, viņam tika piešķirts bojāra tituls.

Borisa Godunova valdīšanas laiks

Pēc cara nāves vienīgais troņa kandidāts bija Fjodors, kuram nemaz nepatika vadīt valsti, viņš šo iespēju deva Godunovam, izveidojot reģenta padomi, kurā ietilpa Boriss.

Boriss spēja uzvarēt cīņās par varu ne tik daudz ar savu pozīciju, cik ar intrigām un dabisku viltību. Faktiski visā Fjodora valdīšanas laikā pats Godunovs bija īsts suverēns. Šajā laikā viņš uzcēla pilsētas, cietokšņus un tempļus un vienmēr mudināja talantīgus arhitektus, nodrošinot viņiem savu patronāžu. Arī Maskavā viņa valdīšanas laikā tika izbūvēta Kremļa ūdensapgādes sistēma un Smoļenskas cietokšņa mūris, kas bija galvenais aizsardzības balsts uz rietumu robežām.

In ārpolitika Tika parakstīts līgums, kas izbeidza karu ar zviedriem, tika izveidots patriarhāts, kas ļauj pareizticīgo baznīcai atdalīties no Bizantijas.

Turklāt tika noteikts termiņš bēgošo zemnieku meklēšanai. Tagad tos var meklēt tikai piecus gadus un beigās dotajā periodā viņi tika pasludināti par brīviem. No nodokļiem tika atbrīvoti arī zemes īpašnieki, kuri aramzemi apstrādāja savām rokām, neķeroties pie strādnieku algošanas.

1601. gadā Krievijas impērijā bija smags bads ražas neveiksmes dēļ. Godunovs centās glābt badā dzīvojošos, samazinot nodokļus un izsniedzot naudu no valsts kases. Cenas pieauga simtkārtīgi, taču karalis uz to nereaģēja, un valsts kase un šķūņi tika ātri iztukšoti. Nepārdomātas rīcības dēļ valsts no bada zaudēja gandrīz 130 000 cilvēku.

Valdnieka Borisa Godunova nāve

Mūža nogalē cars Godunovs cieta no urolitiāzes, ko pavadīja migrēnas. Pirms nāves viņš uzticējās tikai savai ģimenei, viņš visur redzēja ienaidniekus, izņemot savus radiniekus. 1605. gadā, pieņemot vēstniekus, viņš cieta no apopleksijas, asiņošana no deguna un ausīm, un ārsts nevarēja palīdzēt. Pēc viņa nāves viņa dēls Fjodors kļuva par viņa pēcteci, bet viltus Dmitrijs ātri sagrāba varu. Tieši viņš lika nožņaugt visu Godunovu klanu, izņemot Kseniju, kura viņam patika, bet, kad viņa pārstāja viņu interesēt, viltus Dmitrijs viņu nosūtīja uz klosteri.

2010. gada 5. decembrī diženais aizgāja mūžībā krievu aktieris Boriss Borisovs. Mākslinieks nomira 63 gadu vecumā galvaspilsētā no sirdslēkmes. Teātra un kino tēls tika apbedīts Mitinskoje kapsētā Maskavā.

Boriss Nikolajevičs Borisovs dzimis 1947. gada 16. aprīlī Makeevkas pilsētā Ukrainā. AR jauns vecums topošais aktieris mīlēja teātri un sapņoja spēlēt uz skatuves. Bet tas ir grūti Ģimenes stāvoklis un naudas trūkums lika jauneklim uz ilgu laiku aizmirst par saviem sapņiem un plāniem. Boriss iestājās metalurģijas tehnikumā un ieguva darbu rūpnīcā. Bet pat grūtā, skarbā ikdiena nespieda jauns vīrietis atmetu savu sapni spēlēt uz skatuves. Savācis visus spēkus, viņš ienāk teātra studijā Doņeckā un cenšas sevi pierādīt pēc iespējas labāk. Beigās izglītības iestāde, Boriss nolemj uz visiem laikiem saistīt savu likteni ar mākslu un pārceļas uz dzīvi galvaspilsētā. Maskavā viņš izcili nokārto iestājeksāmenus Maskavas Mākslas teātrī. Borisovs ar galvu iegrimst teātra dzīvē un pēc apmācības kļūst ne tikai par veiksmīgu aktieri, bet arī par brīnišķīgu skolotāju.

Aktieris slavu ieguva ar lomām tādos teātra iestudējumos kā “Pūrs”, “Trīs māsas”, “Princis un nabags” un citos. Viņš izstrādāja savu runas un aktiermākslas paņēmienu mācīšanas metodi, ko tagad izmanto daudzās teātra skolās un studijās. Visi Borisa Borisova kolēģi un studenti runā par viņu kā uzticamais biedrs un labs mentors, kurš vienmēr bija klāt īstajā brīdī un bija gatavs sniegt palīdzīgu roku. Mākslinieks vienmēr ir bijis ļoti daudzpusīgs cilvēks: viņš rakstīja dzeju, uzstājās uz skatuves, mīlēja darināt lietas ar savām rokām. Borisovs bija ļoti draudzīgs un mīlošs vīrietis un vienmēr bija populārs sieviešu vidū. Diemžēl viņa pirmā laulība bija īslaicīga. Pāris bieži strīdējās un nespēja uzlabot savas attiecības. Borisovam bija grūti šķirties no savas pirmās sievas, taču drīz viņa iedzīvojās viņa sirdī jauna mīlestība- viņa otrā sieva, ar kuru mākslinieks pavadīja daudzus laimīgus gadus. Boriss bija lielisks ģimenes cilvēks un centās pēc iespējas vairāk laika pavadīt kopā ar savām trim meitām.

Pēdējos gados aktiera veselība ir ievērojami pasliktinājusies, taču vēl nesen viņš atteicās to atzīt un turpināja vadīt aktīvu dzīvesveidu. Borisovs centās nepalaist garām teātra pasākumus un pēc iespējas biežāk kāpt uz skatuves. 63 gadus vecajam māksliniekam bija daudz grandiozu nākotnes plānu, un viņam nebija nodoma doties pensijā. Teātris un jauno aktieru mācīšana bija ne tikai viņa aicinājums, bet arī galvenais hobijs. Taču vecums darīja savu, un 2010. gada 5. decembrī Borisovs pēkšņi saslima. Sanāca ātrā palīdzība diagnosticēta sirdslēkme. Ārsti darīja visu iespējamo, lai glābtu viņa dzīvību, taču viņu mēģinājumi bija nesekmīgi. Atvadīties no lieliskā aktiera un skolotāja ieradās visi viņa kolēģi un skolēni, kuri līdz pēdējam brīdim nespēja noticēt notikušajam.

2274 skatījumi

Internetā parādījās ziņa, ka viņš ir miris slavens televīzijas vadītājs Boriss Notkins. Nāves cēlonis tika minēts kā šauta brūce galvā. Vienlaikus varas iestādes neprecizē Maskavas apgabalā nošautā atrastās personas vārdu. Saskaņā ar reģionālā štāba pārstāvja paziņojumu Izmeklēšanas komiteja Jevgeņija Kirjušina, 1942. gadā dzimuša vīrieša līķis tika atrasts dzīvojamā mājā.

Par šautu brūci notiek pirmstiesas izmeklēšana. Kā kļuva zināms no neoficiāliem avotiem, raidījuma vadītājs varēja izdarīt pašnāvību, jo ārsti nesen atklāja, ka viņam ir 4. attīstības stadijas vēža audzējs. Borisa Notkina ķermeni atklāja viņa sieva, kas ieradās viņu apciemot viņa namiņā Roždestvenskoje ciematā. Netālu gulēja medību šautene, kas piederēja mirušajam.

Tika atklāta arī pašnāvības piezīme, kas izskaidro TV raidījumu vadītāja nāves cēloni - Boriss Notkins nolēma nekavējoties mirt un neaiziet uz ilgu un sāpīgu laiku.

Kā pastāstīja nelaiķa sieva, slimība par sevi lika manīt 2017. gada maijā. Notkins juta neparastas vājuma un reiboņa lēkmes. Viņš tika ievietots slimnīcā, cerot, ka pēc apskates sāks atbilstošu ārstēšanu. Taču pārbaužu un magnētiskās rezonanses rezultāti apstiprināja šausmīgo diagnozi - onkoloģija bija pārāk dziļi iekļuvusi raidījuma vadītāja organismā, slimības stadija izrādījās neoperējama un neārstējama.

Īsa slavenā TV vadītāja biogrāfija

Boriss Notkins dzimis 1942. gada 13. augustā Maskavā. Pēc institūta beigšanas viņš ilgu laiku strādāja par sinhrono tulku - viņa “klientu” sarakstu varētu apskaust jebkurš veiksmīgs žurnālists. Pēc skolotāja ieteikuma viņš atteicās strādāt par rakstnieku, kas nodarbojas ar daiļliteratūru - neskatoties uz viņa enciklopēdiskām zināšanām un perfektām svešvalodu zināšanām, viņam nebija spēju strādāt literāru darbu.

Pēc daudzu gadu darba valdībā, tulkojot informāciju prezidentiem (Boriss Notkins strādāja gan ar Reiganu, gan Jeļcinu), viņš tika uzaicināts kā viesis raidījumā “Labvakar, Maskava!”. Saruna izvērtās tik interesanta un kanāla vadībai tā iepatikās, ka jau nākamajā dienā vīrietis tika uzaicināts uz pastāvīgu sadarbību kā pastāvīgs autors uz ilgu laiku.

Nedaudz vēlāk televīzijas raidījumu vadītājam, kura nāves cēlonis izrādījās pašnāvība 2017. gada 11. novembrī, bija iespēja izveidot savu raidījumu “Boriss Notkins tevi aicina”. Viņš nomira, paliekot viņas vienīgais iedvesmotājs un cenzors - televīzijā viņi vienmēr sauca vīrieti par visvairāk bezkonfliktu.

Tajā pašā laikā pats Notkins neuzskatīja sevi par meli vai sīkofantu, vienkārši viņa audzināšanas kvalitāte ļāva viņam uzdot jautājumus ļoti korektā formā, neizraisot sarunu biedra agresiju.

Viņš bija pazīstams ar visiem politiskā elite Krievija, kas ļāva Notkinam uzlabot dzīves apstākļus daudziem māksliniekiem tiešraide– raidījuma vadītājs vienmēr aicināja uz sarunu viesus pēc saviem ieskatiem. Tāpēc, kad Lužkovs kā galvaspilsētas mērs atbildēja uz dažādiem Notkina jautājumiem, viņš savukārt nejauši pieminēja problēmas ar Tatjanas Dogiļevas un Arkādija Ukupņika dzīvokļiem. Tas paātrināja problēmu risināšanu līdz minimumam - nedēļas laikā Krievijas godātie mākslinieki dzīvoja savos dzīvokļos, kas viņiem tika piešķirti pēc statusa.

Pirmā un pēdējā sieva

Boriss Notkins ir viņa mātes dēls, kā viņš nekavējās atzīt intervijā atklātai publikācijai. Pēc televīzijas raidījumu vadītāja teiktā, viņa tik pašaizliedzīgi atdevās viņam un viņa vecākajam brālim, ka katra meitene, kas teica Borisam atzinības vārdus, neviļus tika salīdzināta ar viņas māti. Turklāt viņa vecāki dzīvoja ļoti trūcīgi, agri šķīrās, un Boriss vienkārši neredzēja savā dzīvē labas laulības modeli. Pamazām šis nepareizs priekšstats izkliedēja, un Notkins nolēma iesaistīties ģimenes attiecības diezgan lielā vecumā - viņš bildināja savu sievu 48 gadu vecumā.

Starp citu, savulaik žurnālistu aprindās par viņu tika runāts, apsūdzot viņu par geju.

Tas viss itāļu režisora ​​Zeffirrelli dēļ, kurš neslēpa savu pievilcību vīriešiem. Ārzemnieks izrādījās patiesi iemīlējies tulka balsī, kas nodēvēja viņa filmu “Romeo un Džuljeta”, kas Krievijā tika izlaista 1987. gadā. Viņš vairākkārt mēģināja labāk iepazīt Borisu, tomēr katru reizi, kad vadītājs viņam atteicās no šādām attiecībām, atsaucoties uz viņa mīlestību pret skaista sieviete. Vienā no savām intervijām Notkins pieminēja šo gadījumu, un žurnālisti izbazūnēja ziņas visā pasaulē. Kā vēlāk izrādījās, pēc šī incidenta Notkins bija šausmīgi samulsis direktora priekšā par dažu negodīgu žurnālistu nesaturēšanu.

FEDORS ŠALIAPINS

Četras Borisa nāves

Ainas no M. P. Musorgska operas "Boriss Godunovs"

Un ir denonsēšana, bojāru dumpis, lietuviešu intrigas un slepena graušana, bads un mēris, un gļēvulība un postīšana. It kā savvaļas dzīvnieks, mēra pārņemti cilvēki klejo! Izsalcis, nabaga Rus' vaid!

No Borisa monologs "Es esmu sasniedzis augstāko spēku"

Ideju apkopot vienā diskā visus Musorgska operas “Boriss Godunovs” ainu ierakstus ar Fjodora Šaļapina piedalīšanos Borisa lomā man tālajā 1998. gadā ierosināja pasaulslavenais ierakstu kolekcionārs un sastādītājs Vladimirs Gurovičs. (kopā ar Alanu Kelliju) no līdz šim uzticamākās Chaliapin diskogrāfijas.* . Tajos gados mūsu valsti vadīja Boriss Jeļcins. Tas bija laiks, kad viens pēc otra sekoja katastrofāli notikumi. Turklāt starp šiem notikumiem un tiem, kas pavadīja Godunova valdīšanu, tika saskatītas daudzas analoģijas. Tad diska parādīšanās bija savlaicīga, taču neviens no producentiem neuzņēmās to publicēt - projekts šķita odiozs, un programma bija pārāk drūma. Tagad situācija valstī ir mainījusies, un sabiedrība ir gatava uztvert Šaļapina Borisu izolācijā no mūsdienu Krievijas bezcerīgā likteņa, vienkārši kā izcilākā krievu dziedātāja darba virsotni.

Pirmo reizi Šaļapina Borisa lomas izrāde notika 1898. gadā Maskavas Privātajā Krievu operā. 1898. gada 10. decembrī laikrakstā "Russkie Vedomosti" publicētajā recenzijā par priekšnesumu teikts: "Sākot ar grimu un beidzot ar katru pozu, katru muzikālo intonāciju, tas bija kaut kas pārsteidzoši dzīvs, izliekts, spilgts. ‹…› Borisa halucināciju aina Šaļapina kunga izrādē atstāj neatvairāmi spēcīgu iespaidu; šokētā publika bezgalīgi sauca mākslinieci pēc viņas.

Chaliapin piesaistīja izsmalcinātas auditorijas uzmanību ne tikai ar savu lielisko balsi un spēju pārvarēt sarežģītas mūzikas fragmentus. Viņa personības mērogs ir tas, kas pārsteidza viņa laikabiedrus ar šo vienkāršā izskata puisi un pacēla viņu līdz Musorgska mūzikas līmenim, līdz cara Borisa - Krievijas valsts valdnieka - lomai. Pateicoties šim personības mērogam, Šaļapins guva panākumus daudzās mākslās: viņš kļuva par izcilu dramatisko mākslinieku, izcilu mākslinieku, tēlnieku un rakstnieku. Viņš vienkārši radīja, viegli un bez piepūles. Domāju, ka nebūtu pārspīlēti teikt, ka Borisa Godunova tēls, kādu mēs viņu tagad iedomājamies, ir ne tikai Puškina un Musorgska, bet arī Šaļapina darba rezultāts.

Šaļapinam nevienā ampluā nav bijuši tādi panākumi kā Borisa lomā, lai gan līdz operas “Boriss Godunovs” iestudējumam viņš jau četrus gadus dziedājis Maskavā. Kāpēc Borisa tēls izvirzījās priekšplānā? Uz šo jautājumu mākslinieks atbild savā grāmatā “Maska un dvēsele”: “ Liels spēks Borisā Godunovā, šī mana repertuāra simpātiskākā personība.

Īpašu lomu Borisa tēla pievilcībā Šaļapinam spēlēja Musorgska mūzikas tautas saknes, kas dziļi saskanēja ar viņu. Viņa pirmais skolotājs (Mūzikas lokā Tiflis) Dmitrijs Andrejevičs Usatovs palīdzēja dziedātājam izprast Musorgska vizuālos līdzekļus. Grāmatā “Maska un dvēsele” Chaliapin atgādina savas mācības:

- Šeit Musorgskim “Borisā Godunovā” ir divas balsis korī, divas īsas, šķietami nenozīmīgas muzikālas frāzes.

- Mityukh, and Mityukh, faq orem?

Mityukh atbildes:

- Vona - kā lai es zinu?

Un muzikālajā tēlā skaidri un noteikti redzat šo divu puišu fizionomiju. Redziet: viens no viņiem ir prātnieks ar sarkanu degunu, mīl iedzert un viņam ir aizsmakusi balss, bet otrs tu jūties kā vienkāršs.

Usatovs dziedāja šīs divas balsis un tad teica:

- Ievērojiet, kā mūzika var ietekmēt jūsu iztēli. Jūs redzat, cik daiļrunīgs un raksturīgs var būt klusums un pauze.

Ņemiet vērā, ka daudzus gadus vēlāk Chaliapin atkārto sava skolotāja izteikumus visās detaļās!

Laikabiedri atzīmēja Chaliapin spēju aptvert visu lidojumā — un to atbalstīja ievērojams zemnieka prāts, kas no visa izvilka jēgas graudu, atmetot verbālo miziņu. Māksliniekam bija apbrīnojama spēja kā sūklim uzsūkt zināšanas un kultūru, iekļūt cilvēku dvēselēs un raksturos, lietu un notikumu būtībā. Sniegsim dažus piemērus.

Kad Šaļapins 1890. gadā ieradās Ufā, lai iestātos Komiskās operas un operetes teātra korī, viņš, pēc uzņēmēja S. Semenovs-Samarskis, bija neveikls, kautrīgs, slikti ģērbies (zābakos gandrīz basām kājām utt.). Un līdz 1920. gadam (skat. foto) viņš bija pilnībā mainījies, iegūstot īsta dendija izskatu un manieres ne tikai pēc krievu, bet arī pēc ārzemju standartiem - tad visa Parīze ģērbās. kā Chaliapin.

Un vēl viens ilustratīvs piemērs. Līdz 1901. gadam Chaliapin nezināja svešvalodas un nedziedāja franču vai itāļu valodā. Valodas apguvis tikai tad, kad tika uzaicināts dziedāt Mefistofele lomu A. Boito operā “Mefistofelis” La Scala. Tā V. Doroševičs raksta laikrakstā “ Krievu vārds"par mākslinieka debiju La Scala 1901. gada 3. martā: "Muzikālie cilvēki uzreiz redzēja, ar ko viņiem ir darīšana. Zālē atskanēja apstiprinājuma murmināšana. Publika ar izbrīnu klausījās krievu dziedātāju, kura itāļu valodā nevainojami izpildīja skaņdarbu, kurā frāze ir viss. Neviens ironijas un sarkasma pilns vārds nepazuda...” Pēc kāda laika Šaļapins jau dziedāja franciski un tīrāk, par ko liecina Ružē de Lisla “Marselēza” un “Bacchic Song” ieraksti. A. Glazunovs izgatavots 1911.-1912. Un pēc tam visos savos ierakstos (ar nelieliem izņēmumiem) viņš dzied oriģinālvalodā.

Tagad par mūsu diska programmu. Tajā iekļauti gandrīz visi gramofona platēs izdotie operas “Boriss Godunovs” ainu un monologu ieraksti, kuros Borisa lomu atveido Šaļapins. Programma sākas ar 2. ainu no operas Prologa - Kronēšanas aina [1. celiņš], kurā iekļauts koris “Glory” un Borisa monologs “Dvēseles skumjas”. Šī aina iezīmē operas sižetu, un, galvenais, tā uzreiz atklāj varas un tautas attiecību iracionalitāti Krievijā. Aina sākas ar nāvējoši drūmu zvanu zvanīšanu; tad pēc kņaza Šuiski protokola jaunā cara uzslavas ienāk pilsētnieku koris, kas tikpat drūmi un neticīgi slavina tronī kāpušo caru Borisu Ivanoviču. Šī noskaņa mūzikā ir ļoti precīzi nodota. Pēc tam atskan trauksmainu priekšnojautu pārņemti Borisa vārdi: “Mana dvēsele skumst, kaut kādas netīšas bailes ar draudīgu priekšnojautu važājušas manu sirdi. Ak, Taisnīgais, ak, mans suverēnais Tēvs, paskaties no debesīm uz savu uzticīgo kalpu asarām un sūti man svētu svētību pēc varas...” Šie Šaļapina dziedātie vārdi man liek zosādu! Bet tagad drūmās priekšnojautas atkāpjas - tās nomaina Borisa patiesais solījums valdīt taisnīgi. Orķestra un kora skanējums uzreiz maina noskaņojumu. Korī vairākkārt slavinot caru un zvanot zvanot, dzirdam priecīgu gavilēšanu. Tauta ticēja Borisam!

Monologs ir psiholoģiski ļoti sarežģīts. Šo ainu Šaļapins mēģināja ierakstīt četras reizes: 1924., 1925., 1926. un 1931. gadā – un tikai viens ieraksts, kas datēts ar 1925. gada 26. oktobri, tālu no labākās kvalitātes, ar orķestri un kori diriģenta Alberta Koatesa vadībā, tika izdots kopā ar Šaļapina skaņdarbu. atļauja gaismā. Tā bija viņa, kas tika iekļauta mūsu diska programmā.

Tālāk seko pazīstamo Borisa monologu un citu operas 2. un 4. cēliena ainu ieraksti, kas tapuši atšķirīgs laiks. Šie ieraksti ir apvienoti četrās grupās, no kurām katra atbilst noteiktam mākslinieka dzīves periodam. Izceltais katrā grupā ir aina Borisa nāve.

Pirmo grupu [2.–5. celiņi] veido ieraksti, ko Chaliapin veica no 1926. līdz 1931. gadam un kas tagad ir kļuvuši par klasiku. Tie ir Borisa monologi “Es esmu sasniedzis augstāko spēku” un “Ak, tas ir grūti! Ļaujiet man atvilkt elpu”, kā arī ainas “Ardievas manam dēlam” un “Borisa nāve”. Šie ieraksti tika veikti elektriski, apguvis uzņēmums "H ir maģistra V oice"1925. gada decembrī. Kvalitātē tie ir vienkārši izcili. Vēlos vērst jūsu uzmanību uz zvana skaņu filmā “Borisa nāve” [5. celiņš], kas ir pārsteidzošs! Un pats Šaļapins ir labs šajos ierakstos, īpaši halucināciju ainā [3. celiņš]. Šajos ierakstos mūs pārsteidz viņa meistarīgā un nevainojami noslīpētā interpretācija. Šķiet, dziedātājs vēlas pastāstīt saviem pēctečiem, kā izpildīt Borisa partiju, it kā sniedzot meistarklasi nākamajām dziedātāju paaudzēm.

Otrā ierakstu grupa [6.–13. celiņš] ir ainas no operas 2. un 4. cēliena, kas ierakstītas Borisa Godunova dzīvās izrādes laikā 1928. gada 4. jūlijā Londonas Koventgārdena teātrī. Šie ieraksti, ko HMV veica eksperimenta veidā, iespējams, ir visinteresantākie. Atšķirībā no citiem ierakstiem, tajos Chaliapin Borisa izpildījums šķiet spontāns un intuitīvs. Mākslinieks Borisa tēla interpretācijā atkāpjas no daudziem notikumiem. Turklāt viņš nav “piesiets” pie mikrofona, kā tas ir studijā. Un dziedātājs uzrunā sevi nevis pie pēcnācējiem, bet gan pie skatītājiem, kuriem paveicās apmeklēt uzstāšanos. Klausoties šo ierakstu, pirmo reizi mēs uztveram Šaļapinu ne tikai kā dziedātāju, bet arī kā fenomenālu dramatisku mākslinieku, kurš, pateicoties savas dievišķās dāvanas spēkam, liek noticēt, ka cara Borisa dvēsele ir apmetusies ķermeni. Īpaši iespaidīgas ir fantastiskas spriedzes piepildītās pauzes, negaidīti atgādinot par D. A. Usatova mācībām. Bet visspilgtākais šajā ierakstā ir tas, ka Boriss mūsu priekšā parādās ne tikai kā monstru karalis, kas iegrimis intrigās ar bojāriem, bet arī kā cilvēks, ar savām ciešanām, ar mīlestību pret savu dēlu un meitu. Mirstošā tēva vārdos ir tik daudz sirdi caururbjoša maiguma: “Rūpējies par savu māsu, princesi, manu dēlu!” Dievam adresētā lūgšana liek mums ticēt Borisa ticības patiesumam; viņa vārdi ir pazemības pilni: “Stieties sardzē pār cīnītājiem par pareizo ticību, godājiet svētos Dieva svētos.”

Diemžēl dziedātāju attāluma no mikrofona un zālē valdošā trokšņa dēļ priekšnesumā veiktie ieraksti izrādījās apslāpēti; Šī iemesla dēļ un arī izpildītāju sliktās runas saprotamības dēļ lielāko daļu no viņiem noraidīja HMV. Rezultātā tika izdotas tikai četras gramofona plates ar fragmentiem no priekšnesuma. Mēs iekļāvām visus šos fragmentus diskā, ieskaitot iepriekš neizdoto “Scene with the Boyars”. Kaitina tikai tas, ka bojāri, kas arī ir Domes deputāti, šajā ierakstā dzied itāliski, kas pats par sevi šķiet neticami; jo Musorgskim mūzika bija sveša itāļu valoda. Šī iemesla dēļ konfrontāciju starp Domi un caru Borisu klausītāji var nejust.

Nākamajā ierakstu grupā [14.–15. celiņš] ietilpst “Ardievas manam dēlam” un “Borisa nāve”. Pirmo ierakstu Chaliapin veica Amerikā 1922. gadā, tūlīt pēc tam, kad viņš uz visiem laikiem atstāja Krieviju, līdz savu dienu beigām kļūstot par "pasaules tūristu". Otrais ieraksts tika veikts Anglijā 1923. gadā. Klausoties šos ierakstus, īpaši “Ardievu no dēla”, var just mākslinieka vientulību, zināmu apjukumu un pašapziņas trūkumu (lai gan sākot ar vārdiem “Kungs, skaties, es lūdzu, uz grēcīgā tēva asarām ”, ir jūtams kādreizējais Šaļapina gara spēks). 1922.–1923. gada ieraksti kopumā rada zināmu vilšanos: Šaļapins tajos dzied nedaudz melodramatiski, kā tas nebija viņa agrākajos ierakstos. Sliktākais ir tas, ka tie izraisa liela mākslinieka pagrimumu.

Par laimi, šis kritums nenotika: 1925. gadā Šaļapins ieguva savu "otro vēju". Lūk, ko 1925. gada 20. oktobrī rakstīja viens no angļu laikrakstiem: “Laiks un gadi ir izturējuši balsi, satricinājuši spēku, satricinājuši spēku... Bet dziedātāja ģēnijs ir pārvarējis laiku un gadus. Chaliapin nav tas pats; bet viņš nav "bijušais dziedātājs", kas velkas pagātnes godība... Viņš vienkārši ir savādāks. Vakar Čaļapins dziedāja – viņš dziedāja savādāk nekā iepriekš – un publika satrakojās...” Cik pareizi ir notis autoram, var novērtēt, klausoties monologu “The Soul Sorrows” [1. celiņš], kuru Šalipins ierakstījis tikai sešus. dienas pēc minētā koncerta.

Programmas beigu daļā [16.–17. celiņš] iepazīstinām klausītājus ar senākajiem ierakstiem “Ardievas dēlam” un “Borisa nāve”, ko Čaļapins veica tālajā 2010. gadā. Cariskā Krievija 1911. gadā. Šeit Boriss ir nemiernieku reformators. Šīs interpretācijas saknes meklējamas dziedātājas simpātijās pret revolucionāro kustību, kas toreiz radās Krievijā. Par šīm simpātijām liecina skaņuplatēs vienlaikus dziedātā “Dubinuška” (trīs versijās) un “Marseillaise”. To, ka Chaliapin bija lielas cerības uz revolūciju un nepaļāvās uz “Dieva svētajiem”, lieliski atspoguļo dziedātājas intonācijas filmā “Ardievas dēlam”. Starp citu, šis ieraksts mums sniedz Fjodora Šaļapina balss skaistumu un fantastisko spēku, kurš tobrīd bija savā labākajā formā - no šīs balss, saskaņā ar leģendu, sadrupa lustras un plīsa spoguļi.

Ar pārliecināšanu, kas pieejama tikai izcilam māksliniekam, Chaliapin Borisā atklāja iekšējo konfliktu starp tiekšanos pēc varas un smagiem sirdsapziņas pārmetumiem, atklājot viņa iekšējās tiesas spriedumu. Šajā cara Borisa tēla lasījumā uz operas skatuve Chaliapin nekad nebūs vienlīdzīgs. Un tas ir tas, kas mūs joprojām piesaista Šaļapina Borisam: visus ierakstus, ko viņš veica šajā lomā, caurstrāvo sāpīgas sāpes par Krievijas likteni.

Anatolijs Lihņickis

DISKU PROGRAMMA

1. Kronēšanas aina: koris “Glory” un Borisa monologs “The Soul Sorrows” (Prologs). PAR orķestris p/u Albert Coates (akustiskais ieraksts; England, Hayes, 1925.10.26.). HMV D.B.900 (mat Nr. Cc7064Δ un Cc7066Δ) 8:25

Studijas elektriskie ieraksti veikti Anglijā

2. Esmu sasniedzis augstāko spēku (2. darbība). Orķestris Maksa Steinmana vadībā (Queens Hall, Londona, 1931.06.06.). HMV D.B.1532 (mat Nr. 2B577Δ) 5:04

3. Ak, tas ir grūti! Ļaujiet man atvilkt elpu (2. cēliens). Orķestris Maksa Steinmana vadībā (Queens Hall, Londona, 1931.06.06.). HMV D.B.1532 (mat. Nr. 2B578Δ) 4:04

4. Atvadīšanās no mana dēla (4. cēliens). Orķestris diriģenta Eižena Gūsena vadībā (mazā Queens Hall, Londona, 21.05.1926.). HMV D.B.934 (mat. Nr. CR375Δ) 4:20

5. Borisa nāve(4. darbība). Orķestris Lorensa Kolingvuda vadībā (mazā Queens Hall, Londona, 13.06.1927.). HMV D.B.934 (mat Nr. Cc10938Δ) 4:30

1928. gada 4. jūlijā Koventgārdena teātrī (Londonā) notikušās izrādes elektriskie ieraksti

6. Esmu sasniedzis augstāko spēku (2. cēliens; Fjodors - M. Karosio). Orķestris Vincenzo Bellezza vadībā. HMV D.B.1181 (mat. nr. CR2160Δ) 4:38

7. Briesmīgā tiesneša labā roka ir smaga (2. darbība). Orķestris Vincenzo Bellezza vadībā. HMV D.B.1181 (mat. nr. CR2131Δ) 3:44

8. Uh, tas ir grūti! Ļaujiet man atvilkt elpu (2. cēliens). Orķestris Vincenzo Bellezza vadībā. HMV D.B.1182 (mat Nr. R2134Δ) 3:57

9. Aina ar bojāriem (4. cēliens). Koris un orķestris diriģenta Vincenzo Bellezza vadībā. HMV D.B.1182 (mat. nr. CR2138Δ) 3:14

10. Žēl, ka Šuiskim nav prinča (4. cēliens; Šuiski - A. Bada, Pimen - L. Manfrini). Koris un orķestris diriģenta Vincenzo Bellezza vadībā. HMV D. B.1183 ( matr. Nr. CR2139Δ) 2:55

11. Ardievu, mans dēls, es mirstu (4. cēliens; Fjodors - M. Karosio). Orķestris Vincenzo Bellezza vadībā. HMV D.B.1183 (mat Nr. R2141Δ) 4:07

12. Atvadīšanās no mana dēla (4. cēliens). Koris un orķestris diriģenta Vincenzo Bellezza vadībā. HMV D.B.3184 (paklāja Nr. CR2142Δ) 3:30

13. Borisa nāve(4. cēliens; Fjodors - M. Karosio). Koris un orķestris diriģenta Vincenzo Bellezza vadībā. HMV D.B.3184 (mat. nr. CR2143Δ) 4:39

Akustiskie ieraksti veikti ASV un Anglijā

14. Atvadīšanās no mana dēla (4. cēliens). Orķestris Džozefa Pasternaka vadībā (ASV, Kamdena, 30.01.1922.).Victrola 6455 A ( matr. Nr. 26101-1) 4:24

15. Borisa nāve(4. darbība). Orķestris diriģenta Eižena Gūsena vadībā (Anglija, Heisa, 07.02.1923.).Victrola 6455 B ( matr. Nr. CC3197) 4:08

Cariskajā Krievijā tapuši akustiskie ieraksti

16. Atvadīšanās no mana dēla (4. cēliens). (Sanktpēterburga, 15.10.1911.). Gramofons 022222 (mat. nr. 2492½) 4:24

17. Borisa nāve(4. darbība). (Sanktpēterburga, 15.10.1911.). Gramofons 022223 (mat Nr. 2493с) 4:13

Kopējais diska atskaņošanas laiks 74:17

FEODORS ČALIAPINS

Četras Borisa nāves

1. Prologs. Kronēšanas aina - Gloria allo Zar Boris: Esmu apspiests (Boriss). Koris un orķestris. kond. Alberts Koutss (akustiskais ieraksts, Anglija, Heisa, 26.10.1925 ), HMV D.B.900 (Mat. Nr. Cc7064Δ un Cc7066Δ) 8:25

gadā veikti studijas elektriskie ieraksti Anglija

2. 2. cēliens: Borisa monologs – esmu sasniedzis augstāko spēku. Orch. kond. Makss Steimans (Queen's Hall, Londona, 06.06.1931.), HMV D.B.1532 (Mat. Nr. 2B577Δ) 5:04

3. 2. cēliens: pulksteņa aina — mana sirds ir smaga. Orch. kond. Makss Steimans (Queen's Hall, Londona, 06.06.1931.), HMV D.B.1532 (Mat. Nr. 2B578Δ) 4:04

4. 4. cēliens: Ardievu, mans dēls. Orch. kond. Eugene Goossens (Mazā Karalienes zāle, Londona, 21.05.1926.), HMV D.B.934 (Mat. Nr. CR375Δ) 4:20

5. 4. darbība: Borisa nāve. Zvans! Garām zvans! Koris un orķestris. kond. Lorenss Kolingvuds (Mazā Karalienes zāle, Londona, 13.06.1927.), HMV D.B.934 (Mat. Nr. Cc10938Δ) 4:30

Tiešraides elektriskie ieraksti, kas veikti Karaliskajā operā, Koventgārdenā (Londonā). 1928. gada 4. jūlijs

6. 2. cēliens: aina Boriss – Fjodors un monologs (1. punkts) – Un tu, mans dēls... Esmu sasniedzis augstāko spēku. (Fjodors - M. Karosio). Orch. kond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1181 (Mat. Nr. CR2160Δ) 4:38

7. 2. cēliens: Borisa monologs (2. punkts) — smaga ir atriebības roka. Orch. kond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1181 (Mat. Nr. CR2131Δ) 3:44

8. 2. cēliens: Pulksteņa aina - Mana sirds ir smaga (Boriss). Orch. kond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1182 (Mat. Nr. R2134Δ) 3:57

9. 4. cēliens: aina Domē (1. punkts) — Su, boiardi, incomminciamo (koris). Orch. kond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1182 (Mat. Nr. CR2138Δ) 3:14

10. 4. cēliens: aina Domē (2. punkts) — Ma qui non e Shuisky. Boriss, Šuiskis (A. Bada), Pimens (L. Manfrīni). Koris un orķestris. kond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1183 (Mat. Nr. CR2139Δ) 2:55

11. 4. cēliens: Borisa atvadīšanās — atstāj mūs. Ardievu, mans dēls, es mirstu. Boriss un Fjodors (M. Karosio). Orch. kond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1183 (Mat. Nr. R2141Δ) 4:07

12. 4. cēliens: Borisa lūgšana – Kungs Dievs, skaties uz leju. Koris un orķestris. kond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.3184 (Mat. Nr. CR2142Δ) 3:30

13. 4. cēliens: Borisa nāve. Fjodors (M. Karosio). Koris un orķestris. kond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.3184 (Mat. Nr. CR2143Δ) 4:39

Akustiskie ieraksti veikti ASV un Anglijā

14. 4. cēliens: Ardievu, mans dēls. Orch. kond. Josefs Pasternaks (ASV, Camden, 30.01.1922.), Victrola 6455A (Mat. Nr. 26101-1) 4:24

15. 4. cēliens: Borisa nāve. Zvans! Garām zvans! Koris un orķestris. kond. Eugene Goossens (Anglija, Heisa, 02.07.1923.), Victrola 6455B (Mat. Nr. CC3197) 4:08

Akustiskie ieraksti veikti Imperial Krievija

16. 4. cēliens: Ardievu, mans dēls. Orch. (Sanktpēterburga, 15.10.1911.), gramofons 022222 (Mat. Nr. 2492½) 4:24

17. 4. cēliens: Borisa nāve. Zvans! Garām zvans! Koris un orch. (Sanktpēterburga, 15.10.1911.), gramofons 022223 (Mat. Nr. 2493с) 4:13

Kopējais laiks: 74:17

FEODORS ČALIAPINS

Četras Borisa nāves

Ainas no Musorgska operas “Boriss Godunovs”.

Šajā programmā iekļauti gandrīz visi esošie ieraksti, kur Šaļapins dzied Borisa partiju no operas “Boriss Godunovs”. Programma tiek atvērta ar AR oronācija aina no Prologa, kurā iekļauts Borisa monologs “Es esmu apspiests”.

Tam sekoja plaši pazīstami dažādos laikos tapuši Borisa monologu un citu operas ainu ieraksti. Ieraksti apvienoti četrās grupās. Katra grupa atbilst noteiktam periodam mākslinieka dzīvē. Katras grupas kulminācija ir Borisa nāves aina.

Pirmo grupu veido ieraksti, kas veikti laika posmā no 1926. līdz 1931. gadam un kurus daudzi uzskata par klasiskiem.

Otro ierakstu grupu veido 2. un 4. cēliena ainas, kas tapušas “Borisa Godunova” tiešraidē 1928. gada 4. jūlijā Koventgārdena teātrī. Tā kā dziedātāji atradās pārāk tālu no mikrofoniem un publika bija trokšņaina, šie ieraksti izrādījās “def” un vairums no tiem tika uzskatīti par defektīviem. Beidzot tika izdoti tikai četri ieraksti, un mēs tos pilnībā iekļāvām šajā programmā.

Nākamajā ierakstu grupā ietilpst “Ardievu, mans dēls” un “Borisa nāve”. Šos ierakstus Šaļapins veica uzreiz pēc tam, kad viņš uz visiem laikiem atstāja Krieviju.

Šīs programmas beigu daļā klausītājus iepazīstinām ar senākajiem “Ardievu, mans dēls” un “Borisa nāves” ierakstiem, kas tapuši 1911. gadā, kad Fjodors Šaļapins vēl dzīvoja ķeizariskajā Krievijā. Toreiz viņš bija savā labākajā formā, un šie ir tikai ieraksti, kas atveido Šaļapina balss skaistumu un fantastisko spēku. Tieši šī balss saskaņā ar leģendu salauza spīdumus un lika spoguļiem pārsprāgt.

Vēsturiskie ieraksti, kas atgūti, izmantojot (AML+) tehnoloģija sniedz klausītājiem mūzikas izpildījumu tieši tādu, kāds tas bija ierakstīts gramofona diskos pirms daudziem gadiem. Tas ir kļuvis iespējams tikai tāpēc, ka jaunā tehnoloģija digitālā vietā izmanto analogo re-mastering procesu. Tas nozīmē, ka dators nav apstrādājis šo mūzikas signālu, kas iegūts no vecā ieraksta.

Nesen medijos parādījās informācija, ka Boriss Notkins ir miris. Nāves cēlonis ilgu laiku netika atklāts, jo tika veikta izmeklēšana un noskaidroti apstākļi. Šodien, kad pagājis daudz laika, priekšstats par notikušo ir skaidrs. Izrādījās, ka tā nebija slepkavība. Kas notika 2017. gada 11. novembrī žurnālistes mājā?

Kas notika ar Borisu Notkinu?

Tovakar tika saņemts izsaukums Odincovas policijas iecirkņa pultī. Sieviete pastāstīja, ka mājās atradusi vīra līķi ar šautu brūci galvā. Ierodoties uz izsaukumu, darbinieki atpazina slaveno TV raidījumu vadītāju.

Blakus ķermenim gulēja ierocis. Boriss to iegādājās nesen, kā teica viņa sieva, sakot, ka tas ir pašaizsardzības nolūkos. Līdz lietas apstākļu pilnīgai atklāšanai fanu un kolēģu vidū klīda neskaitāmas baumas. Cilvēki apsprieda, kurš gan varēja pastrādāt tik pārdrošu noziegumu? Protams, viņš bija saistīts ar profesionālo darbību.

Taču patiesība drīz vien kļuva skaidra. Izmeklēšana ir beigusies un galvenā versija par notikušo. Boriss Isajevičs izdarīja pašnāvību, kā norādīts atrastajā piezīmē. Teksts bija rakstīts viņa rokrakstā, ko apstiprināja ekspertīze, un par dokumenta autentiskumu šaubu nebija.

Vai Boriss Notkins ir hospitalizēts?

Izrādās, ka žurnālists bija nedziedināmi slims. 2017. gada pavasarī parādījās pirmās slimības pazīmes. Viņš jutās slikti, jutās vājš un viņu pastāvīgi mocīja reibonis. Tika nolemts doties uz ekspertīzi. Diagnoze izklausījās pēc nāvessoda. Ārsti atklāja neoperējamu 4. stadijas smadzeņu vēzis. Cīnīties ar slimību bija bezjēdzīgi, medicīna varēja piedāvāt tikai zāles, kas atviegloja stāvokli.

Televīzijas vadītājs nerunāja par notikušo, viņš pat turpināja rakstīt darba kolēģiem, ka nav viss tik slikti, es turpināju strādāt. Tad viņš sievai pateica, ka vēlas iegūt ieroču apliecību. Pēc tam tika iegādāts tas pats ierocis, ko izmeklētāji atrada nāves vietā.

Papildus ierocim blakus atradās zīmīte. Tajā Boriss stāstīja, ka šo dzīvi pamet brīvprātīgi, jo nespēj izturēt ar slimību saistītās mokas.

Tās bija ne tikai fiziskas, bet arī morālas ciešanas. Viņš vienmēr bija aktīvs cilvēks, pieradis strādāt, kustēties, sazināties. Slimība viņu salauza, dzīvei vairs nebija jēgas. Tādējādi visas baumas par slepkavību tika kliedētas.

Īsa vadītāja biogrāfija

Krievu žurnālists dzimis valstij grūtā laikā - 1942. gadā. Bet, neskatoties uz to, viņa vecāki - ebreji, piešķīra nozīmi sava dēla izglītībai liela nozīme. Zēns labi mācījās skolā, viņš jau bija sabiedrisks cilvēks, vienmēr prata atrast kopīgu valodu ar skolotājiem un vienaudžiem.

Tad viņš iestājās Svešvalodu institūtā, jo tās viņam vienmēr nāca viegli. 20 gadus strādājis Maskavas Valsts universitātē, pasniedzot tur psiholingvistiku.

Kādu dienu Boriss tika uzaicināts kā viesis vienā no Maskavas kanāla programmām. Pēc nedēļas viņš atkal parādījās ēterā, bet kā raidījumu vadītājs. Lūk, kā sākās viņa televīzijas karjera:

• 1990 - 1997 - prezentē programmu " Ar skatu uz pilsētu»;
• Tajā pašā laikā programma " Boriss Notkins aicina", kas guva milzīgus panākumus un tika ražots līdz 2015. gadam.

Pēdējo projektu izveidoja mūsu varonis. Viesus raidījumam viņš vienmēr izvēlējās pats. Bieži tie bija augsta ranga politiķi un pat Maskavas mērs Jurijs Lužkovs. Runājot ar viņu, Boriss izteica slavenu mākslinieku problēmas, kuri joprojām nedzīvo labākus apstākļus neskatoties uz to, ka viņiem ir valsts apbalvojumi un miljoniem skatītāju atzinību. Šo raidījumu daudzi atcerējās, jo pēc nedēļas rādīja vēl vienu, kur T. Dogiļeva saņem jaunās mājas atslēgas.

Papildus televīzijai bija darbs laikrakstos. Viņa rakstus regulāri publicēja Moskovsky Komsomolets.

Notkina personīgā dzīve

Notkins apprecējās vēlu, bet vienreiz un uz visu atlikušo mūžu. " Es esmu savas mātes dēls", reiz atzina kāds žurnālists. " Vismaz man ir brālis, mātes mīlestība pietiek diviem. Mēs bijām tik ļoti pieraduši pie viņas tēla, ka visas meitenes tika salīdzinātas ar viņu", viņš teica. Turklāt tēvs agri pameta ģimeni, un vīrietis ilgu laiku uzskatīja, ka laulība tikai sabojā attiecības starp cilvēkiem.

Bija periods, kad Borisam tika piedēvētas netradicionālas seksuālās attiecības. Iemesls tam ir itāļu režisors, kurš neslēpa savu pievilcību vīriešiem. Notkins strādāja viņa labā, tulkoja un dublē filmu. Zeffirelli atkārtoti aicināja žurnālistu tikties, taču vienmēr tika atteikts. Šo stāstu stāstīja pats Boriss. Viņš dalījās tajā ar vienu no mediju pārstāvjiem, taču tad bija ļoti noraizējies, jo uzreiz tika uzrakstīti pāris “karsti” raksti par notiekošo. Pirmkārt, neērtā situācija radās ar režisoru, par kuru visai pasaulei sāka “baigt” negodīgas avīzes un žurnāli.

Bet drīz baumas beidzās, televīzijas vadītājs apprecējās. Viņa izvēlētā bija enerģētiķe Irina Stoļarova. Pēc tam, kad pāris formalizēja attiecības, Irina pameta darbu un sāka rūpēties par māju. Viņa bija pirmā draudzene, kritiķe un skatītāja.

Ģimenē nebija bērnu, un Irina visu laiku pavadīja blakus vīram. Tieši viņa atrada savu vīru mirušu un tajā vakarā izsauca policiju.

Ko televīzijas skatītāji atcerējās par raidījuma vadītāju?

Boriss Isajevičs Notkins, pirmkārt, ir kanāla TV centrs pastāvīgā seja. Viņa ieguldījums žurnālistikā ir milzīgs. Viņš bija pirmais, kurš savās programmās mēģināja veidot krievu cilvēku sociālo domāšanu. Bet tajā pašā laikā, atrodoties starp politiku un tautu, viņš spēja palikt bezkonfliktu un diplomātiskākais žurnālists.

Viņš centās bruģēt ceļu starp valsti un tautu, informēt “augšā” par iedzīvotāju un valsts problēmām kopumā. Viņš to darīja tik prasmīgi un taktiski, ka izpelnījās visu pušu cieņu. Viņa programmas nekad nepārvērsās par izrādēm, tās bija drīzāk ievada un izglītojošas. Tajā pašā laikā problēmas būtība vienmēr palika virspusē.

Bet diemžēl Boriss nevarēja pārdzīvot personīgo drāmu. Viņam bija 75 gadi, kad viņa dzīve tika saīsināta. Neviens nebija gaidījis šādu lēmumu. Pat sievai, kas vienmēr bija blakus, nebija ne jausmas par vīra domām.

Daudziem notikušais bija šoks. Joprojām tiek runāts, ka pašnāvība bijusi inscenēta un zināmu iemeslu dēļ īstie apstākļi tiek slēpti. Fani un tuvinieki var tikai pieņemt, ka viņš nomira labs cilvēks un savas jomas profesionālis – Boriss Notkins. Par nāves cēloni vēl ilgi runās tie, kas no tā gūst labumu.

Video par žurnālista nāvi

Šajā numurā Antons Novikovs pastāstīs, kādas versijas tika izskatītas pēc Notkina nāves un kas bija viņa pašnāvības piezīmē: