Lipīgas lapas. Kitijas Ščerbatskas tēls un raksturojums no romāna “Anna Kareņina”

Pirms 137 gadiem Ļevs Tolstojs pabeidza romānu Anna Kareņina, kas kļuva par pasaules literatūras klasiku, bet kuram XIX beigas gadsimtiem ilgi gan kritiķi, gan lasītāji ir kaitinājuši autoru.

1877. gada 17. aprīlī Ļevs Tolstojs pabeidza darbu pie romāna Anna Kareņina. Daudzu varoņu prototipi bija īsti cilvēki- klasiķis dažus portretus un tēlus “zīmēja” no apkārtējiem draugiem, radiem un paziņām, un varoni Konstantīns Levins mēdz dēvēt par paša autora alter ego. Par ko ir runa, stāsta AiF.ru lielisks romāns Tolstojs un kāpēc Anna Kareņina pārvērtās par sava laikmeta “spoguli”.

Divas laulības

"Visi laimīgas ģimenes ir līdzīgi viens otram, katra nelaimīgā ģimene ir nelaimīga savā veidā,” šī frāze atklāj Annas Kareņinas pirmo sējumu un nosaka noskaņojumu visam romānam. Astoņu daļu laikā autore apraksta atsevišķu ģimeņu priekus un grūtības: laulības pārkāpšanu, kāzas un bērnu dzimšanu, strīdus un rūpes.

Darba pamatā ir divi sižeti: a) attiecības starp precētu Annu Kareņinu un jauno un kaislīgi viņā iemīlējušos Alekseju Vronski; b) ģimenes dzīve zemes īpašnieks Konstantīns Levins un Kitija Ščerbatska. Turklāt uz pirmā pāra fona, piedzīvojot kaislību un greizsirdību, otrajam ir īsta idille. Starp citu, vienā no agrīnajām versijām romāns saucās “Divas laulības”.

Par kāda cita nelaimi

Šķiet, ka Annas Kareņinas dzīvi var tikai apskaust - sieviete no augstākās sabiedrības, viņa ir precējusies ar dižciltīgu ierēdni un kopā ar viņu audzina dēlu. Taču visu viņas eksistenci kājām gaisā apgriež nejauša tikšanās stacijā. Izkāpjot no karietes, viņa apmainās ar skatieniem ar jauno grāfu un virsnieku Vronski. Drīz pāris atkal saduras – šoreiz ballē. Pat Kitija Ščerbatska, kura ir iemīlējusies Vronski, pamana, ka viņu pievelk Kareņina, un viņa, savukārt, interesējas par savu jauno pielūdzēju.

Bet Annai jāatgriežas dzimtajā Pēterburgā - pie vīra un dēla. Neatlaidīgais un spītīgais Vronskis viņai seko – nemaz nesamulsis par viņas statusu, viņš sāk tiesāt dāmu. Gada laikā varoņi tiekas ballēs un saviesīgos pasākumos, līdz kļūst par mīļotājiem. Katrs vēro savu attiecību attīstību augstākā sabiedrība- ieskaitot Alekseju Kareņinu, Annas vīru.

Neskatoties uz to, ka varone gaida bērnu no Vronska, viņas vīrs viņai nedod šķiršanos. Dzemdību laikā Anna gandrīz nomirst, bet mēnesi pēc atveseļošanās dodas prom uz ārzemēm – kopā ar Vronski un viņu mazo meitu. Viņa atstāj savu dēlu tēva aprūpē.

Bet dzīve ar savu mīļāko viņai laimi nenes. Anna sāk būt greizsirdīga uz Vronski, un, lai gan viņš viņu mīl, viņš ir viņas apgrūtināts un ilgojas pēc viņas. Atgriešanās Sanktpēterburgā neko nemaina, īpaši kopš bijušie draugi izvairīties no viņu sabiedrības. Tad varoņi vispirms dodas uz ciematu un pēc tam uz Maskavu - tomēr viņu attiecības no tā nekļūst stiprākas. Pēc īpaši vardarbīga strīda Vronskis aizbrauc apciemot savu māti. Kareņina viņam seko un stacijā viņai pienāk lēmums, kā atrisināt šo situāciju un “atsiet” visiem rokas. Viņa pakrīt zem vilciena.

Vronskis nopietni uztver zaudējumu un brīvprātīgi dodas karā. Viņu mazo meitu uzņem Aleksejs Kareņins.

Levina otrā iespēja

Paralēli Tolstojs atklāj citu sižets: apraksta stāstu par Kitiju Ščerbatsku un Konstantīnu Levinu. 34 gadus vecais zemes īpašnieks bija iemīlējies 18 gadus vecajā Kitijā un pat nolēma viņu bildināt, taču pēc tam Vronskis viņu aizveda un atteicās. Drīz virsnieks aizbrauca pie Annas, un Ščerbatskaja palika “bez nekā”. Ieslēgts nervoza augsne meitene saslima, un Levins brauca atpakaļ uz ciemu, lai pārvaldītu savu īpašumu un strādātu kopā ar zemniekiem.

Tomēr Tolstojs saviem varoņiem deva otro iespēju: vakariņās pāris satikās vēlreiz. Kitija saprot, ka mīl Levinu, un viņš saprot, ka viņa jūtas pret meiteni nemaz nav izgaisušas. Varonis otro reizi piedāvā Ščerbatskajai roku un sirdi - un šoreiz viņa piekrīt. Tūlīt pēc kāzām pāris dodas uz ciemu. Neskatoties uz to, ka sākotnēji kopdzīve viņiem nav viegla, viņi ir laimīgi - Kitija atbalsta vīru, kad nomira viņa brālis un dzemdē Levina bērnu. Tieši tādai, pēc Tolstoja domām, ir jāizskatās ģimenei, un starp laulātajiem noteikti ir jābūt garīgai tuvībai.

Laikmeta spogulis

Kā raksta klasiskā rakstnieka dēls Sergejs Tolstojs: “No tāda reālistiska romāna kā Anna Kareņina vispirms tiek prasīts patiesums; tāpēc materiāls tam bija ne tikai liels, bet arī mazi faktiņemts no reālās dzīves." Bet kas gan varēja pamudināt autoru izdomāt šādu sižetu?

19. gadsimtā šķiršanās bija reta parādība. Sabiedrība asi nosodīja un nicināja sievietes, kuras uzdrošinājās pamest ģimeni cita vīrieša dēļ. Tomēr precedenti notika, tostarp Tolstoja ģimenē. Piemēram, viņa attālais radinieks Aleksejs Tolstojs apprecējās ar Sofiju Bahmetevu - kad pāris satikās, Bahmeteva jau bija precējusies ar kādu citu un viņai bija meita. Zināmā mērā Anna Kareņina ir kolektīvs tēls. Dažas viņas izskata iezīmes atgādina Puškina meitu Mariju Hartungu, un autore varones tēlu un situāciju, kurā viņa nokļuva, “austa” no vairākām. dažādi stāsti. Arī iespaidīgās beigas tika ņemtas no dzīves - Tolstoja kaimiņienes Jasnaja Poļanā Anna Pirogova nomira zem vilciena. Viņa bija ļoti greizsirdīga uz savu mīļāko, un kaut kā sastrīdējās ar viņu un aizbrauca uz Tulu. Pēc trim dienām sieviete ar kučiera starpniecību nosūtīja vēstuli savam partnerim, un viņa metās zem riteņiem.

Neskatoties uz to, kritiķi bija sašutuši par Tolstoja romānu. Annu Kareņinu sauca par amorālu un amorālu - tas ir, “īstenībā” lasītāji izturējās pret viņu tieši tāpat kā pret grāmatas laicīgajiem varoņiem. Vairākus uzbrukumus izraisīja arī autora aprakstītais tuvības ainas starp viņa varoni un Vronski. Mihails Saltikovs-Ščedrins “Annu Kareņinu” dēvēja par “govs romānu”, kur Vronskis ir “iemīlējies bullis”, un Nikolajs Ņekrasovs uzrakstīja epigrammu:

Praskovja Sergejevna Uvarova.

Praskovja Sergejevna Uvarova

K.E. Makovskis. P.S. Uvarova portrets. Eļļa. 1882. gads

“Kleita nekur neierobežojās, mežģīņu berta nekur nenokarājās, rozetes neburza un nenāca nost, rozā kurpes augsti izliekti papēži nedzeloja, bet gan priecēja kāju. Viņas mazajā galvā kā savējās karājās biezas blondu matu bizes. Visas trīs pogas piesprādzējās, nesalaužot garo cimdu, kas apvijās ap viņas roku, nemainot formu. Melnais samta medaljons apņēma viņas kaklu īpaši maigi... Viņas acis dzirkstīja, un sārtās lūpas nespēja nesmaidīt, apzinoties savu pievilcību” - tā ir Kitija Ščerbatska Bobriščevu ballē.

Un te ir tā paša drūmā jaunekļa ieraksts tā paša laika dienasgrāmatā: “Ar garlaicību un miegainību devos pie Rjumiņiem, un pēkšņi mani pārņēma. P.Shch. - jauki. Jautri visas dienas garumā." P.Shch. - šī ir Praskovja Ščerbatova, astoņpadsmit gadus veca vīriešu siržu iekarotāja, dzīvespriecīga un dzirkstoša, kas tik ļoti iespaidoja jauno Tolstoju, ka kļuva par prototipu Kitijai Ščerbatskajai no Annas Kareņinas.

Grāmata Praskovja Sergejevna Ščerbatova (28.03.1840 - 30.06.1924), precējusies ar Uvarovu.

Viņa dzimusi Harkovas guberņas Ļebedjanskas rajona Bobriku ciemā 1840. gada 28. martā kņaza Sergeja Aleksandroviča Ščerbatova un kņaza Borisa Svjatopolka-Četvertinska meitas Praskovjas ģimenē. Marijas Nariškinas brāļameita, Aleksandra I mīļākā un viņa bērnu māte. Kņaza Nikolaja Ščerbatova māsa, Vēstures muzeja direktore.

Aleksandrs Aleksandrovičs Kiseļevs, Skats uz Harkovas nomali. 1875. gads

Princis Boriss Antonovičs Četvertinskis (1781-1865)

Marijas Antonovnas Nariškinas portrets. S. Tonči. Itālija, Krievija. Pavlovska.

Princis Nikolajs Sergejevičs Ščerbatovs

Ģimene svēti atbalstīja savu senču – vēsturnieku, pedagogu un militārpersonu – tradīcijas. Slavenais krievu vēsturnieks princis M.M. bija slavens arī savu vecvecvectēvu vidū. Ščerbatovs.

Princis Mihails Mihailovičs Ščerbatovs, Dmitrijs Grigorjevičs Levitskis

Parašas tēvs kņazs Ščerbatovs bija cieši pazīstams ar pašu Puškinu un saglabāja " Kaukāza gūsteknis"ar autora veltījuma uzrakstu: "Manam draugam Sergejam."

Viņas bērnība bija laimīga un brīva. Kopā ar sešiem brāļiem un divām māsām mīlestības un harmonijas gaisotnē viņa draiskojās ģimenes īpašumā un pēc tam Maskavā. Jaunā princese bija labi mācīta un labi audzināta. Viņas māte, princese Svjatopolka-Četvertinskaja, kura pati bija labi izglītota sieviete, mēģināja atrast savu meitu. labākie skolotāji. Krievu literatūru mācīja profesors F.I. Buslajevs, mūzika - N.G. Rubinšteins, glezna - A.K. Savrasovs. Praskovja zināja vairākas valodas.

Buslajevs, Fjodors Ivanovičs

Nikolajs Grigorjevičs Rubinšteins, krievu pianists un komponists

Aleksejs Kondratjevičs Savrasovs. 1870. gadi

Ne mazāk, ja ne lielāko daļu augstdzimušas jaunas dāmas dzīves vajadzēja aizņemt “ievadīšanai lielajā pasaulē”, kas notika, sasniedzot “līgavas vecumu”. Un tāpēc glītajai Praskovjai augstākās sabiedrības viesistabu un māju durvis pirmo reizi tika atvērtas 1856. gadā, Krievijai nozīmīga notikuma laikā - imperatora Aleksandra II kronēšanas svinīgajās dienās.

“Princesei Kitijai Ščerbatskajai bija astoņpadsmit gadu. Viņa izgāja pirmo ziemu. Viņas panākumi pasaulē bija lielāki nekā abām vecākajām māsām un vairāk, nekā pat princese gaidīja. Ne tikai jaunieši, kuri dejoja Maskavas ballēs, gandrīz visi bija iemīlējušies Kitijā. Jau pirmajā ziemā sevi pieteica divas nopietnas partijas: Levins un tūlīt pēc viņa aizbraukšanas grāfs Vronskis. Patiesībā, Tolstojs, ieraugot šo burvīgo būtni, jau ilgu laiku bija ceļojusi, taču nezaudēja savu svaigumu un sagrieza galvas daudziem...

Nepilnu deviņpadsmit gadu vecumā princese apprecējās, izveidojot apskaužamu sakritību. Bet tas viņas laulībā nebija galvenais. Līgavainis bija tik interesants, tik daudz zināja un tik valdzinoši runāja par dažādām senlietām, ka zinātkārā meitene gandrīz nevarēja pretoties viņa inteliģencei.

Grāfs Aleksejs Sergejevičs Uvarovs (1825-1884) nāca no senas krievu ģimenes, kas slavena ar savu kultūras tradīcijas. Viņa tēvs bija Žukovska draugs, Zinātņu akadēmijas prezidents un izglītības ministrs, viņa tēvocis, 1812. gada kara varonis, ģenerālmajors F.S. Uvarovs kristīja topošo krievu rakstnieku Ivanu Turgeņevu.

Uvarovu dzimtas ģerbonis

Grāfs (kopš 1846) Sergejs Semjonovičs Uvarovs (tēvs), mākslinieks. V. A. Golike

Jekaterina Aleksejevna Uvarova, ur. Razumovskaja (1783-1849 (māte)

Muzeja ekspozīciju joprojām rotā Uvarovska seno romiešu sarkofāgs tēlotājmāksla nosaukts pēc A.S. Puškins. Tāpēc Aleksejs Sergejevičs, tikšanās laikā ar jauno Ščerbatovu, jau bija pazīstams vēsturnieks, arheologs un senlietu eksperts.

Drīz pēc kāzām jaunais pāris devās uz Romu, Neapoli, Florenci un Ravennu. Aleksejs Sergejevičs iepazīstināja savu jauno sievu ar Eiropas kultūras dārgumiem, viņi apbrīnoja arhitektūras šedevrus, kāpa drupās, apmeklēja muzejus un privātās kolekcijas.

Bernardo Paolo Frančesko Ernesto Beloto

Salvatore Fergola: A Nápoly-Portici vasútvonal felavatása, 1840

Šķita, ka viņi no jauna atklāja senatnes un renesanses pirmatnējo spožumu, cik daudz šarma ir Praskovjas galvas pagriezienā, kad viņa pēta kādu šķembu plaukstā, cik gudri ir viņas svaigie argumenti. vēstures noslēpumi. Reti kura sabiedrības skaistule tik kaislīgi strīdēsies ar savu vīru zinātniskām tēmām...Un šeit, Itālijā, viņi daudz runāja par krievu senatni, sapņojot savākt visus nenovērtējamos dārgumus, kas izkaisīti pa Krievijas pilsētām un mazpilsētām. "Kā mēs nenovērtējam savējos, cik mēs esam izšķērdīgi!" - iesaucās Praskovja.

Tad viņa pastāvīgi palīdzēs savam vīram, Maskavas Arheoloģijas biedrības un Vēstures muzeja dibinātājam, un kļūs par viņa neaizstājamu darbinieku un pavadoni. Formāli viņa nebija Arheoloģijas biedrības biedre, taču tajā veica nopietnu darbu, organizēja un gatavoja arheoloģiskos kongresus, veica saraksti.

Praskovja Sergejevna Uvarova

Aleksejs Sergejevičs nekad nav noguris brīnīties par viņas nenogurstību un neatlaidību, sirds dziļumos svētot Radītāju par šādu likteņa dāvanu. Viņš veltīja savu grāmatu savai sievai " Akmens periods"Un liecināja: "Jūs vienmēr esat piedalījies visos manos ceļojumos un pastāvīgi palīdzējis man pētījumos." Vienu no savām balvām - medaļu, kas viņam tika pasniegta Tiflisas arheologu kongresā - grāfs pasniedza Praskovjai Sergejevnai ar iegravētu uzrakstu: “Manam mīļākajam darbiniekam”.

Praskovja Sergejevna Uvarova

Bet 1884. gadā viņas vīrs negaidīti nomira, un Praskovja Sergejevna, spēcīga un mērķtiecīga persona, mēģināja pārvarēt viņas bēdas ar darbu. Paldies Dievam, viņai bija, kur smelties spēku. Turklāt viņu atbalstīja liela vēsturiskā kopiena.

1885. gada 14. janvārī viņa vispirms tika ievēlēta par Maskavas Arheoloģijas biedrības goda biedru, bet trīs mēnešus vēlāk - par tās priekšsēdētāju.

Joprojām tur, Itālijā, viņā medusmēnesis, viņa un viņas vīrs daudz runāja par Krievijas vēsturiskajām senlietām, par to, cik daudzi Krievijā nesaprot to nenovērtējamību, par to, ka “vēstures dēļ” dodas uz Itāliju, turot pie rokas retas dāvanas un nezinot, kā tās saglabāt. ... Un Praskovja Sergejevna uz visiem laikiem atcerējās sava vīra pavēli, kas izskanēja kā uzstājība, kā aicinājums, kā ceļvedis aktīvai rīcībai: iznīcināt vienaldzību pret krievu senlietām, mācīt novērtēt vietējos pieminekļus, novērtēt katru senatnes palieku, ikvienu mūsu senču celto ēku, lai tās saglabātu un pasargātu no jebkādas iznīcināšanas.

Suzdāles Kremlis, Kožins, Semjons Leonidovičs

Kristus dzimšanas baznīca Svētā Dieva Māte Suzdal

Zelta durvis iekšā katedrāle Kristus piedzimšana, Suzdale

Suzdales Kremļa Bīskapa palātās plīts podiņš

Bīskapa palātas. Suzdale, Krievija.Fotogrāfijas, Aleksejs Zeļenko

Jaunavas Marijas Piedzimšanas katedrāle Ivans Briesmīgais, izpostīts

“Cara cars” (1690) - ikonu parakstījis A. I. Kazancevs

Plīvurs ar Pētera un Fevronijas attēlu, carienes Irinas Fjodorovnas Godunovas darbnīca

Praskovja Sergejevna ar aizrautību kalpoja Krievijas zinātnes mērķim un krievu sabiedrība atbildēja viņai ar patiesu cieņu un mīlestību. Viņa uzturēja plašu saraksti, viņai adresētas vēstules joprojām glabājas Vēstures muzejā. Starp tiem, kas vērsās pie grāfienes pēc padoma un palīdzības, kuri ar viņu veica zinātnisku dialogu, bija mākslinieki Poļenovs, Vasņecovs, Ostroukhovs, vēsturnieks Kļučevskis, arheologs Sizovs, mākslas vēsturnieki Cvetajevs un Šmits un daudzi citi.

Valsts vēstures muzejs

Viņa vadīja Seno pieminekļu saglabāšanas biedrības komisiju, brauca uz pilsētām uz lauka apsekojumiem un kopā ar komisijas locekļiem sastādīja īpašu shēmu, pēc kuras ierosināja veikt esošo seno pieminekļu inventarizāciju.

Praskovja Sergejevna Uvarova

1908. gadā viņa ieradās Orelā, lai iepazītos ar baznīcas vēstures un arheoloģijas biedrības darbu un veidotu vietējās seno laiku krātuves un arhīvu institūcijas. Tik daudz sajūsmas un neslēpta prieka ir stāstā par vienu no šīs tikšanās dalībnieces: “Uvarova ar īpašu uzmanību apskatīja senos baznīcas sakristejas priekšmetus, bagātos materiālus un izšuvumus ar zīda, zelta un sudraba tērpiem, airiem, vantis, vantis un citi eksponāti, kas nonākuši senajā krātuvē no Svenskas klostera, kas dibināts 13. gadsimtā netālu no Brjanskas.

Praskovja Sergejevna bija pārsteigta par žēlastību un apbrīnojamo rūpību paštaisīts... Viņa to uzskatīja par izcilu senatnes pieminekli krūšu krusti(encolpions) 12. gs. par rezerves svētdāvanām, kuras senos laikos ar baznīcas svētību lieši ņēma līdzi ceļojumos vai kampaņās un paši ņēma no tām.

Kristus krustā sišana. Assuntas Dievmāte

Kristus krustā sišana. Kupjatitskas Dievmāte

Kristus krustā sišana. Golgātas krusts

Uvarovu pārsteidza arī viena līdz šim nezināma muzeja svētā Tita Godājamā ikona, šķietami vientuļnieks. Viņa lūdza biedrības biedrus veikt visus pasākumus, lai noskaidrotu svētā identitāti un izlasītu ļoti blāvo un tikko saglabājušos parakstu uz viņa ikonas. Apmeklējot muzeju, Praskovja Sergejevna savā piemiņas grāmatā pierakstīja daudzas lietas, kas viņu interesēja. Viņa salīdzināja dažus eksponātus ar fotogrāfijām, kas viņai bija.

Grāfiene bija ļoti gandarīta par iepazīšanos ar biedrības muzeju, arhīvu un bibliotēku, izsakot tikai nožēlu, ka viņai nav bijis pietiekami daudz laika, lai rūpīgi izpētītu vairākus eksponātus un dokumentus. Ekskursijas noslēgumā viņa parakstījās muzeja apmeklētāju grāmatā...”

Un tad viņa vadīja arhīvu komisijas sēdi, ar uzmanību un interesi klausījās ziņojumus, prasīja precizējumus, detaļas un precizējumus. Praskovjas Sergejevnas līdzjūtība, kā norādīts protokolā, "par visu, ko viņa redzēja un dzirdēja, bija pilnīga, un to viņa izteica vairāk nekā vienu reizi, kas sagādāja lielu prieku gan sabiedrības locekļiem, gan visiem šīs sanāksmes dalībniekiem." Tā viņu vienmēr sagaidīja, lai kur arī viņa dotos.

Grāfiene tika pagodināta 1895. gadā kļūt par Imperatoriskās Zinātņu akadēmijas un vairāku universitāšu goda locekli, viņa tika ievēlēta par profesori Dorpatas, Harkovas, Kazaņas, Maskavas universitātēs un Sanktpēterburgas Arheoloģijas institūtā, rakstīja grāmatas un atbalstīja daudzus zinātniskos centienus; .

Viņa ir pirmā krieviete, kas saņēmusi goda akadēmiķes nosaukumu. Sofija Kovaļevska šo titulu bija saņēmusi vairākus gadus iepriekš, taču viņa tika uzskatīta par ārvalstu korespondenti un pārstāvēja Zviedrijas zinātni.

Praskovja Sergejevna Uvarova

Arī Marinas Cvetajevas tēvs Ivans Vladimirovičs Cvetajevs bija daudz parādā Praskovjai Sergejevnai. Viņš izveidoja Tēlotājmākslas muzeju Maskavā (tagad Puškina Tēlotājmākslas muzejs). Tieši Uvarova centās nodrošināt, lai Cvetajevam tiktu atvērtas ne tikai laicīgo salonu durvis, bet arī karaliskās ģimenes uzņemšanas telpas, viņa 1914. gadā uzrakstīja rakstu “I.V. Cvetajevs ir Tēlotājmākslas muzeja veidotājs."

Ivans Vladimirovičs Cvetajevs

Praskovja Sergejevna atbalstīja visus, kas nodarbojās ar cēlu muzeju biznesu, vāca senlietas un saprata, ka labāko kolekciju pamatā valsts muzeji slēpjas to cilvēku pūles, kurus kādreiz uzskatīja par ekscentriskiem un izsmēja. Bet viņa bija ļoti noraizējusies, vai šīs senlietas tiek eksportētas, un tāpēc viņa daudz darīja, lai saglabātu krievu valodu kultūras mantojumu dzimtenē.

Levins un Kitija

Pats ievērojamākais Kitijā ir tas, ka viņa ir normāls, prātīgs cilvēks. Tas parasti ir raksturīgi sievietēm - ne visas sievietes ir normālas, bet tikai sieviešu vidū var atrast normāli cilvēki. Vīriešu vidū normālu nav - visi vīrieši pēc dabas ir nedaudz nobīdīti, bet, protams, ne visi ir Levini; Levins ir vienkārši vīriešu aizspriedumu iemiesojums. Nav normāla doma, ko tu domā, ne normāls vārds, ko pateikt, ne normāls akts, kas jāveic. Viss ir jādara ar zināmu pagriezienu. Atcerēsimies viņa laulības periodu - viņš nabaga Kitijai atnesa dienasgrāmatas, kurās mēs pat nezinām, kas par viņu rakstīts bijušās sievietes, - brīnišķīga dāvana līgavai! Bet tagad viņš ir “godīgs” - stāstīja par visu, dalījās ar visu. Jums arī jārada vesela izrāde no ticības Dievam. Kitija mierīgi iet uz baznīcu, bet šī - es esmu gan ticīga, gan neticīga, un jūs nesaprotat, kurš. Es cietīšu visu mūžu un nekad nekur netikšu, tā ir mana laime. Cik tas ir vīrišķīgi, cik tas ir cildens un, salīdzinot ar šiem “meklējumiem”, cik prozaskai jābūt Kitijai. Cik sievietes vispār ir prozaiskas - viņas nekļūst trakas no zila gaisa! Nu, protams, viņiem nav citu lūgumu kā vien būt sievietei - bet tie ir vairāk jautājumi Tolstojam, nevis Levinam - galu galā Tolstojs mīl sievieti pārvērst par prozaisku sievieti, tādējādi pilnībā iezīmējot visu viņas loku. augstākās intereses. Ko darīt, un Tolstojs ir cilvēks, un Levins, kā saka, Tolstojs visvairāk rakstīja no sevis. Tāpēc neticiet līdz galam visam, ko Tolstojs raksta par sievietēm. Tas, ko jūs redzat, ir labi - ticiet tam, ko jūs redzat, ir Tolstojs-Levinskis - neticiet. Levina moku apoteoze bija viņa vēlme izdarīt pašnāvību. Kas, vai viņa dzīvē ir kāda traģēdija? Nē, viņš, šķiet, mīl savu sievu, viņam piedzima bērns, visi ir veseli, un viņš pats ir vesels. Kas par lietu? Redziet, viņš nevar saprast, kāpēc viņam vajadzētu dzīvot, ja viņš nomirst. Un viņš nevar saprast, kāpēc cilvēki vispār dzīvo, ja viņi visi mirst.

"Un, laimīgs ģimenes cilvēks, vesels cilvēks Levins vairākas reizes bija tik tuvu pašnāvībai, ka paslēpa auklu, lai ar to nepakārtos, un baidījās staigāt ar ieroci, lai nenošautu.

Bet Levins nenošāva un nepakārās un turpināja dzīvot.

Un velti. Visiem vīriešiem jau sen vajadzēja sevi nošaut (un tad pakārties - lai būtu droši) - tikai tad sievietes beidzot varēs dzīvot. Un padomājiet par kaut ko vērtīgu.

No grāmatas Vladimirs Nabokovs: pro et contra T1 autors Dolinins Aleksandrs Aleksandrovičs

No grāmatas Mūsdienu dzejas valodas autors Zubova Ludmila Vladimirovna

No grāmatas Literatūras teorija. Krievu un ārvalstu literatūras kritikas vēsture [Antoloģija] autors Hrjaščova Ņina Petrovna

Yu.I. Levins B. Pasternaks. Trīs dzejoļu analīze 1. “Kad čīkst priedes nāvējošā plaisa...” Kad čīkst priedes nāvējošā plaisa Visu birzi aprakts trūdviela, Vēsture, Citu koku nenocirsts mežs tu stāvi manā priekšā. Tad satraukums lozin tuksnesī

No grāmatas Mūsu viss ir viss mūsu [zem Jašas un Maksima pārsega: Krievijas un ebreju izmeklēšanas grāmatu pasaulē] autors Gurskis Ļevs Arkadevičs

ASTOŅAS GADĪJUMS Levins Pē un viņa dubultais pilsētas hipodroms, pēdējā sacīkste. Likmes mazas, izteiktu favorītu nav, žokeji noguruši, tribīnes pustukšas. Piektajā rindā sēž Maksims Laptevs un Jakovs Šterns. Makss vēro sacīkstes, Jaša ir aprakta mazā krāsainā sējumā un

1877. gada 17. aprīlis Ļevs Tolstojs Pabeidza darbu pie romāna Anna Kareņina. Daudzu varoņu prototipi bija īsti cilvēki - klasiķis dažus portretus un tēlus “zīmēja” no apkārtējiem draugiem, radiem un paziņām, un varoni vārdā Konstantīns Levins mēdz dēvēt par paša autora alter ego. AiF.ru stāsta, par ko ir Tolstoja lielais romāns un kāpēc “Anna Kareņina” pārvērtās par sava laikmeta “spoguli”.

Divas laulības

“Visas laimīgās ģimenes ir vienādas, katra nelaimīga ģimene ir nelaimīga savā veidā,” šī frāze atklāj Annas Kareņinas pirmo sējumu un rada noskaņu visam romānam. Astoņu daļu laikā autore apraksta atsevišķu ģimeņu priekus un grūtības: laulības pārkāpšanu, kāzas un bērnu dzimšanu, strīdus un rūpes.

Darba pamatā ir divi sižeti: a) attiecības starp precētu Annu Kareņinu un jauno un kaislīgi viņā iemīlējušos Alekseju Vronski; b) zemes īpašnieka Konstantīna Levina un Kitijas Ščerbatskas ģimenes dzīve. Turklāt uz pirmā pāra fona, piedzīvojot kaislību un greizsirdību, otrajam ir īsta idille. Starp citu, vienā no agrīnajām versijām romāns saucās “Divas laulības”.

Par kāda cita nelaimi

Annas un Vronska tikšanās aina gaismā (II daļa, VI nodaļa). Elmera Boida Smita zīmējums, 1886. Foto: Commons.wikimedia.org

Šķiet, ka Annas Kareņinas dzīvi var tikai apskaust - sieviete no augstākās sabiedrības, viņa ir precējusies ar dižciltīgu ierēdni un kopā ar viņu audzina dēlu. Taču visu viņas eksistenci kājām gaisā apgriež nejauša tikšanās stacijā. Izkāpjot no karietes, viņa apmainās ar skatieniem ar jauno grāfu un virsnieku Vronski. Drīz pāris atkal saduras – šoreiz ballē. Pat Kitija Ščerbatska, kura ir iemīlējusies Vronski, pamana, ka viņu pievelk Kareņina, un viņa, savukārt, interesējas par savu jauno pielūdzēju.

Bet Annai jāatgriežas dzimtajā Pēterburgā - pie vīra un dēla. Neatlaidīgais un spītīgais Vronskis viņai seko – nemaz nesamulsis par viņas statusu, viņš sāk tiesāt dāmu. Gada laikā varoņi tiekas ballēs un saviesīgos pasākumos, līdz kļūst par mīļotājiem. Viņu attiecību attīstību vēro visa augstākā sabiedrība, tostarp Annas vīrs Aleksejs Kareņins.

Neskatoties uz to, ka varone gaida bērnu no Vronska, viņas vīrs viņai nedod šķiršanos. Dzemdību laikā Anna gandrīz nomirst, bet mēnesi pēc atveseļošanās dodas prom uz ārzemēm – kopā ar Vronski un viņu mazo meitu. Viņa atstāj savu dēlu tēva aprūpē.

Bet dzīve ar savu mīļāko viņai laimi nenes. Anna sāk būt greizsirdīga uz Vronski, un, lai gan viņš viņu mīl, viņš ir viņas apgrūtināts un ilgojas pēc viņas. Atgriešanās Sanktpēterburgā neko nemaina – jo īpaši tāpēc, ka bijušie draugi izvairās no savas kompānijas. Tad varoņi vispirms dodas uz ciematu un pēc tam uz Maskavu - tomēr viņu attiecības no tā nekļūst stiprākas. Pēc īpaši vardarbīga strīda Vronskis aizbrauc apciemot savu māti. Kareņina viņam seko un stacijā viņai pienāk lēmums, kā atrisināt šo situāciju un “atsiet” visiem rokas. Viņa pakrīt zem vilciena.

Vronskis nopietni uztver zaudējumu un brīvprātīgi dodas karā. Viņu mazo meitu uzņem Aleksejs Kareņins.

Vasilijs Meškovs. "L. N. Tolstojs strādā bibliotēkā Jasnaja Poļanā. 1910. gads Foto: Commons.wikimedia.org

Levina otrā iespēja

Paralēli Tolstojs izvērš citu sižetu: viņš apraksta stāstu par Kitiju Ščerbatsku un Konstantīnu Levinu. 34 gadus vecais zemes īpašnieks bija iemīlējies 18 gadus vecajā Kitijā un pat nolēma viņu bildināt, taču pēc tam Vronskis viņu aizveda un atteicās. Drīz virsnieks aizbrauca pie Annas, un Ščerbatskaja palika “bez nekā”. Nervozitātes dēļ meitene saslima, un Levins aizbrauca atpakaļ uz ciemu, lai pārvaldītu savu īpašumu un strādātu kopā ar zemniekiem.

Tomēr Tolstojs saviem varoņiem deva otro iespēju: vakariņās pāris satikās vēlreiz. Kitija saprot, ka mīl Levinu, un viņš saprot, ka viņa jūtas pret meiteni nemaz nav izgaisušas. Varonis otro reizi piedāvā Ščerbatskajai roku un sirdi - un šoreiz viņa piekrīt. Tūlīt pēc kāzām pāris dodas uz ciemu. Neskatoties uz to, ka sākotnēji kopdzīve viņiem nav viegla, viņi ir laimīgi - Kitija atbalsta vīru, kad nomira viņa brālis un dzemdē Levina bērnu. Tieši tādai, pēc Tolstoja domām, ir jāizskatās ģimenei, un starp laulātajiem noteikti ir jābūt garīgai tuvībai.

Laikmeta spogulis

Mihails Vrubels. "Annas Kareņinas randiņš ar dēlu." 1878. gads Foto: reprodukcija

Kā es rakstīju Sergejs Tolstojs, klasiķa dēls, “No reālistiskā romāna, piemēram, Anna Kareņina, vispirms tiek prasīts patiesums; tāpēc viņa materiāls bija ne tikai lieli, bet arī nelieli fakti, kas ņemti no reālās dzīves. Bet kas gan varēja pamudināt autoru izdomāt šādu sižetu?

19. gadsimtā šķiršanās bija reta parādība. Sabiedrība asi nosodīja un nicināja sievietes, kuras uzdrošinājās pamest ģimeni cita vīrieša dēļ. Tomēr precedenti notika, tostarp Tolstoja ģimenē. Piemēram, viņa attālais radinieks Aleksejs Tolstojs precējies Sofija Bahmeteva- kad pāris satikās, Bahmeteva jau bija precējusies ar kādu citu un viņai bija meita. Zināmā mērā Anna Kareņina ir kolektīvs tēls. Dažas viņas izskata iezīmes atgādina Marija Hartunga- meita Puškins, un varones tēlu un situāciju, kurā viņa nokļuva, autore “austa” no vairākiem dažādiem stāstiem. Arī iespaidīgās beigas tika ņemtas no dzīves - Tolstoja kaimiņa dzīvesbiedre Jasnaja Poļanā nomira zem vilciena. Anna Pirogova. Viņa bija ļoti greizsirdīga uz savu mīļāko, un kaut kā sastrīdējās ar viņu un aizbrauca uz Tulu. Pēc trim dienām sieviete ar kučiera starpniecību nosūtīja vēstuli savam partnerim, un viņa metās zem riteņiem.

Neskatoties uz to, kritiķi bija sašutuši par Tolstoja romānu. Annu Kareņinu sauca par amorālu un amorālu - tas ir, “īstenībā” lasītāji izturējās pret viņu tieši tāpat kā pret grāmatas laicīgajiem varoņiem. Vairākus uzbrukumus izraisīja arī autora aprakstītais tuvības ainas starp viņa varoni un Vronski. Mihails Saltykovs-Ščedrins runāja par “Annu Kareņinu” kā “govs romānu”, kur Vronskis ir “iemīlējies vērsis” un Nikolajs Ņekrasovs uzrakstīja epigrammu:

"Tolstoj, jūs pierādījāt ar pacietību un talantu,

Ka sievietei nevajadzētu "staigāt"

Ne ar palātas kadetu, ne ar palīgu,

CILVĒKI, KAS PIEDRI viesoties pie Tolstoja, dažreiz pat varēja aizmirst, ka viesojas pie Ļeva Tolstoja. Tas nebija viegli, un viņi uzreiz nepierada pie šīs mājas īpatnībām, bet, pieraduši, vairs tik ļoti neizjuta tajā “lielā rakstnieka” klātbūtni. Dienu no dienas, viņu acīs, Ļevs Nikolajevičs pamazām pārvērtās par vienkārši laipnu un pieklājīgu “ģimenes” vīrieti. Un tikai skaļš izsaukums, noteiktās stundās, dzirdams kaut kur tuvumā, blakus istabā vai uz kāpnēm - "Korektūru!" - lika man atkal uzmanīties, atceries, uzmini: korektūra... Ah! Tās ir no tipogrāfijas atvestas izdrukas. Pēc šī izsaukuma visi neviļus pagriezās tajā virzienā, kur sēdēja tagad parastais cilvēks, un tagad atkal ne tikai Ļevs Nikolajevičs, bet rakstnieks Tolstojs. Viņš dzer tēju, cītīgi domā, it kā neko nedzirdētu, un kāds, pirms pārējiem, Marija Ļvovna, jau paceļas un kaut kur pazūd. Mašīna strādā, mašīna neapstājas, Tolstojs kustina domas, drukā. Ēka pagalmā, līdzīga šķūnim, ir kaut kas, kas saistīts ar korektūru, ar nepārtrauktas mašīnas kustību. Šī ir publikāciju noliktava, “pasaules slavas nams” un vienlaikus Sofijas Andrejevnas saimniecība.

“Viņš pavēl saviem eņģeļiem tevi turēt, un viņi tevi nesīs, lai tu nesasistu savu kāju pret akmeni. Savu runu par Tolstoju M. Vološins savulaik sāka ar šo Evaņģēlija tekstu (faktiski no Psaltera. – Red.). Patiesībā Tolstojs netika ievietots tikai labvēlīgi apstākļi attīstīt savu talantu? Neatkarīgi no tā, kā jūs jūtaties par Sofijas Andrejevnas ietekmi uz Tolstoju, jums tomēr jāatzīst, ka starp daudziem "eņģeļiem" viņa izrādījās visīstākā un lietišķākā, pildot sarežģīto sievas, gādīgas aukles un uzticamas vadītājas lomu. . Jā, līdz noteiktam brīdim, un tad, un tad? Nesaskaņas, “garīgā diverģence”... To visu varētu pilnībā vainot tikai viņai vien, ja vien pats Tolstojs nebūtu izrādījis vilcināšanos elementāros jautājumos, jautājumos par materiālo bagātību, ko viņš gribēja, bet nevarēja apņēmīgi atteikties. Tolstojs nokavēja visus termiņus. Vēju iesējis, viņš pļāva vētru. Nav nekā jauna, ka turīgu cilvēku vidū lielākā daļa jautājumu ir balstīti uz naudu, tas ir attiecību sākums un beigas starp attāliem un tuviem... [...]

Iespējams, ka reizēm viņam gribētos “pieņemt moceklību”, taču neviens neuzdrošinās viņam sagādāt pat mazāko satraukumu. Un, ja visos gadījumos viņu kāds sargā, lai viņš "neuzķertu kāju uz akmens", tad nākotnē, pavisam drīz, viņam pašam visas pasaules priekšā nāksies paklupt pār šo akmeni. .

[...] Vairākus vakarus, kas pavadīti šajā mājā, piedzīvojām gandrīz to pašu sajūtu, ar kādu atnācām pirmo reizi. Nekas netraucēja pierast pie apkārtnes, paražām, ģimenes locekļiem, tik vērīgiem un vienkāršiem. [...]

[Iespaids no vienas ģimenes ainas.] Jūs skatāties ar neizpratni, un gribas ticēt savam iespaidam - sēž nevis patriarhs, bet gan noplūkta vista, kas izraisa nevis cieņas, bet kaut kāda žēluma sajūtu...

Šī aina, kas ierasta parastajās mājās gandrīz visu cilvēku ģimenes dzīvē, atstāj īpaši smagu iespaidu. Es nevēlos viņu atcerēties. Labāk to aizmirst kā kaut ko pārāk cilvēcisku, visur novērotu un šeit nepiedienīgu, kur laulības konfliktus varētu pārvarēt citos veidos. Bet tieši tāpēc, ka šī aina bija pārāk cilvēciska, tā bija raksturīga tām personām, kuru vēsture mums jau bija zināma. Mēs zinājām, kas slēpjas zem Kitijas un Levina vārdiem.

Tikai tāpēc vien, ka nokļuvām Tolstoja mājā, uzskatījām par savu pienākumu vēlreiz pārlasīt viņa iepriekšējos darbus un it īpaši to romānu, kurā ir tik daudz paša autora un viņa sievas biogrāfisku iezīmju, — romānu, kas aizsākās reiz laiks un tagad mūsu acis ir pietuvojušās pēdējai lappusei. Laiks ir mainījis abus varoņus; bet šīs sejas, jau novecojušas, bija mums priekšā un neviļus piespieda katru reizi salīdzināt to, kas ir, ar to, kas bija.

Skatieties pie kāršu galda, rakstot ar krītu šo frāžu sākuma burtus liela nozīme kas neuzdrošinās, mīlētāji nevar izteikties. Un turpmākā ģimenes dzīve, nelielas grūtības un prieki - tas viss kopā ar Levina nemitīgo dumpošanos, kurš vēlas dzīvot patiesībā, radīja vēlmi noskaidrot, kāda patiesība vadīs un kas vedīs šo pāri, kas nav līdzīgi savā ziņā. dzīves mērķi citiem romāna varoņiem ...

IN pēdējais periods Tolstojs savā darbā ar nicinājumu runāja par šo savu darbu: kāda vulgāra dāma iemīlēja tikpat vulgāru virsnieku. Nobriedušais filozofs Tolstojs, protams, nevarēja savādāk reaģēt uz Kareņinu un Vronski, bet ko viņš tagad lai saka par bijušo un tagad esošo Levinu, kurš nodzīvoja septiņdesmit gadu vecumu, un kādreiz dievināto Kitiju ar skaidrām, patiesām acīm. ? Kādreiz aina pie kāršu galda, un tagad ir savādāk... Nevis viņš, Levins-Tolstojs, bet Kitija - Sofija Andrejevna, šņukstot, tagad pabeidza romāna beigas...

Levina dzīve un viņa mokas ne vienmēr mūs aizkustina. Daudz kas no tā, ko viņš uzskatīja par nopietnu un svarīgu, tagad mums šķiet gandrīz nemanāms. uzmanības vērts. Muižnieka dzīvē bija pārāk daudz brīvā laika, lai pats Tolstojs, tāpat kā Vronskis, nepiedzīvotu vēlmes, melanholiju, pat šīs melanholijas nepanesamību, kas viņu lika vai nu meklēt Dievu, vai domāt par pašnāvību. Ja Tolstojs nebūtu tik izcils mākslinieks, kas spēj sajūsmināt pat tajos brīžos, kad mēs viņam nepiekrītam, mēs lielu daļu viņa pārdzīvojumu neliktu augstāk par broderie anglaise (angļu satīna dūriena izšuvums. - Red.), ar ar ko ilgi vēlētā sieviete aizpildīja savu brīvo laiku un kādā brīdī “laimīgā” Kitija. Ilgu laiku viņas vīrs ”bija sāpīgā nesaskaņā ar sevi un sasprindzināja visus savus garīgos spēkus, lai no tā izkļūtu”. Uz ko savā veidā varēja cerēt inteliģentā un vērīgā Sofija Andrejevna, veiksmīgi virzot ģimenes dzīvi sev labvēlīgā virzienā, līdz viņa pati ieraudzīja, ka visi spēki izsīkuši un priekšā nekas vairs nav palicis? [...]

Tolstojs neradīja slima iespaidu. Viņš izskatījās stiprāks un modrāks nekā lielākā daļa viņa vecuma. Tikai dažkārt viņa acīs varēja redzēt, cik viņš par kaut ko ir satraukts un neveselīgs - šajās acīs ņirbēja kā no dobuma, laika grauts un ar pūlēm uzturot sevī dzīvības paliekas. Ne viens vien portrets no daudziem, dažādu mākslinieku gleznots, nodod mums šo komplekso, kodolā spēcīgo, bet savā ziņā ļoti salauztu Tolstoju. Apzinīgs un Kramskojam ļoti veiksmīgs portrets, kas tapis 1873. gadā, ļoti atgādina kādu, kurš “bija sāpīgā nesaskaņā ar sevi”.

Ge portretu var saukt par "rakstnieku Tolstoju pie rakstāmgalda" - un tas arī viss. Ko vēl vajadzētu piebilst paskaidrojumam par šo vīru, kas liecās pār rokrakstu, par šo rakstnieku ar lielu pieri un kroku starp uzacu izciļņiem? Daži uzskata, ka šis portrets ir labākais. Varbūt, it īpaši, ja blakus liek Repinu, to, kur Tolstojs ir attēlots melnā blūzē, sēžot ar grāmatu. Repins Tolstoju gleznoja savas lielākās popularitātes laikā, jau gandrīz pasaules slavenību, un uzņēma viņu ne tikai no nejaušības punkta, kā Ge, bet ar “plānu” (nemākslinieciski izdomāts portrets. - Nikolaja Uļjanova piezīme). Taču ideja diez vai kaut ko palīdzēja. Kā arī mazāki pusportreti, pusžanri, ko taisījis tas pats Repins ar to pašu slavens modelis; Šo portretu var iekļaut tikai ilustrāciju sērijā vienai vai otrai grāmatai “Kā dzīvo un strādā Tolstojs”. Repins, ārējās puses aizvests, neievēroja vai nevarēja pārvarēt kaut ko vairāk. Lielajā rakstniekā viņš neredzēja to tārpa caurumu, kas daudziem bija pamanāms, bet nez kāpēc bija slēgts nemākslinieciski izdomātam portretam. Māksliniekam, kurš nolēma izveidot Tolstoja portretu, bija nepieciešams glezniecisks pieskāriens. Ko jūs redzējāt parastie cilvēki, portretu gleznotājiem neizdevās redzēt.

Pārējie citu mākslinieku darbi arī nepaceļas virs vidējā līmeņa. Visi portreti ir līdzīgi. Un būtu dīvaini padarīt atšķirīgu kādu, kura ārējās īpašības, vispārīgi runājot, nesagādāja nekādas grūtības kopēšanai vai fotografēšanai ar glezniecības palīdzību. Taču izrādījās, ka tas, kas prasīja mākslinieka radošumu, nebija pa spēkam ikvienam, kurš mēģināja šo apmulsušo vīrieti “pieķert” ar otu. Tomēr ļoti iespējams, ka, ņemot vērā mūsu izvirzītās stingrās prasības, šāds uzdevums patiesībā sagādāja nepārvaramas grūtības.

Tāpat kā Puškins, Tolstojs galu galā izrādījās neizmantots, tikai īsi pieskārās modelim. Vai mēs neesam spiesti uzskatīt Tropiņina Puškina portretu par labu tikai tāpēc, ka iespaidīgākais Kiprenska portrets daudz mazāk atgādina mūsu prātā jau izveidojušos tēlu ne tikai par mūsu mīļoto dzejnieku Puškinu, bet arī par "arābu dēmonu" - vispār apsēdušas visādas valdzinošas lietas? Tolstojs sēž, raksta, ar, melo, atpūšas zem koka, bet kur viņš vispār ir, viņš, slēpjoties no visiem un greizsirdīgi sargājot savas visdažādākās lietas, satraukts un tikai parastā (banālā) nozīmē, majestātisks. - izskatās "domu valdnieks".

Abu portretu mācību grāmatas svinīgums... [...]

Pēdējo reizi Es redzēju Tolstoju kādā konkrētā gadījumā. Ar Tatjanas Ļvovnas starpniecību viņš mani aicināja ierasties un runāt par manu manuskriptu “Ge among Youth”. Es savam manuskriptam nepiešķīru tik lielu nozīmi. Es paņēmu pildspalvu tikai prāta apjukuma brīdī. [...] Tādu vai citu, slavenu, mazpazīstamu un līdz galam nepazīstamu statistu kā es, iziešana no skatuves. Kāpēc es atnācu, kam tas vajadzīgs? Un visapkārt telpa ir iegrimusi tumsā, ko cilvēki dzīvoja vakar un dzīvos šodien, bet tagad tas ir kā mežs, kur atbalss ir pieklususi. Tā ir dzīve, par kuru Tolstojs domā un kurā viņš meklē jēgu. Ko viņš te dara šajā brīdī: tik ilgi raksta vai vienkārši sēž... Durvis čīkstēja...

Es dzirdu vai iztēlojos blakus esošās Trehgornijas alus rūpnīcas troksni. Kāda dīvaina kombinācija - alus darītava, Ļevs Tolstojs, pie kura es sēdēju gaidībās - viss tagad bija tik parasts, lietu kārtībā. Es nesapratu, kur pazudis Ļevs Nikolajevičs, es jautāju sev, prātoju, kas ar mani noticis īsā laikā. Un, kad Tolstojs ienāca un, apsēdies pie galda, sāka ar mani runāt, es gandrīz nejutu viņa skarbo kritiku par manu rakstīto, es mierīgi klausījos viņa komentāros, piekritu tiem, neiebildu, jūtot, ka tas ir nevis tas, kas mani nodarbināja, bet kaut kas savādāks, interesantāks par pirmo literāro pieredzi.

Es klausījos viņa balsī, ieskatījos viņa sejā, katrā muskulī, aizmirstot par savas vizītes mērķi. Un pats L[evs] N[ikolaevičs] drīz vien aizmirsa, par ko mēs runājām, pārslēdza sarunu uz kaut ko citu un jautāja man par mākslinieku dzīvi, jo īpaši par A.S. Golubkina, kuru viņš reiz redzēja savā mājā. [...]