Matilda Kšesinskaja un Nikolajs II: balerīnas mīlestība un topošais imperators. Stāsts par šokējošāko balerīnu Matildu Kšesinsku, imperatora Nikolaja II saimnieci un lielkņaza Andreja Romanova sievu

Slavenā krievu balerīna vairākus mēnešus nenodzīvoja līdz simtgadei – viņa nomira 1971. gada 6. decembrī Parīzē. Viņas dzīve bija kā neapturama deja, kuru līdz mūsdienām apvij leģendas un intriģējošas detaļas.

Romantika ar Careviču

Likās, ka graciozajam, gandrīz mazajam Puikam pašam liktenim bija lemts nodoties mākslas kalpošanai. Viņas tēvs bija talantīgs dejotājs. Tieši no viņa mazā meitenīte mantojusi nenovērtējamu dāvanu – ne tikai izpildīt daļu, bet dzīvot dejā, piepildīt to ar nevaldāmu kaisli, sāpēm, valdzinošiem sapņiem un cerībām – visu, ar ko viņas pašas liktenis būs bagāts. nākotne. Viņa dievināja teātri un ar fascinētu skatienu varēja stundām ilgi vērot mēģinājumus. Tāpēc nebija pārsteidzoši, ka meitene iestājās Imperatora teātra skolā un ļoti drīz kļuva par vienu no pirmajām studentēm: viņa daudz mācījās, uztvēra to lidojumā, apburot skatītājus ar patiesu dramaturģiju un vieglu baleta tehniku. Desmit gadus vēlāk, 1890. gada 23. martā, pēc diplomdarba uzstāšanās, kurā piedalījās jauna balerīna, imperators Aleksandrs III pamudināja ievērojamo dejotāju ar vārdiem: "Esi mūsu baleta slava un rota!" Un tad skolēniem notika svinīgās vakariņas, kurās piedalījās visi imperatora ģimenes locekļi.

Tieši šajā dienā Matilda tikās ar nākamo Krievijas imperatoru Tsareviču Nikolaju Aleksandroviču.

Kas ir romānā starp leģendāro balerīnu un mantinieku? Krievijas tronis fakts un kas ir fikcija - viņi strīdas daudz un alkatīgi. Daži apgalvo, ka viņu attiecības bija tīras. Citi, it kā atriebjoties, uzreiz atceras Nikolaja apmeklējumus mājā, kur viņa mīļotā drīz pārcēlās kopā ar māsu. Vēl citi mēģina iegalvot, ka, ja bija mīlestība, tad tā nākusi tikai no Kšesinskas kundzes. Mīlestības sarakste nav saglabājusies; imperatora dienasgrāmatas ierakstos ir tikai īslaicīgi pieminēti Malechka, bet pašas balerīnas atmiņās ir daudz detaļu. Bet vai mums viņiem bez šaubām vajadzētu uzticēties? Apburoša sieviete var viegli kļūt "maldināta". Lai kā arī būtu, šajās attiecībās nebija ne vulgaritātes, ne trivialitātes, lai gan sacentās Sanktpēterburgas tenkas, izklāstot fantastiskas detaļas par Carevičas “romānu” ar aktrisi.

"Poļu malija"

Likās, ka Matilda izbauda savu laimi, vienlaikus lieliski apzinoties, ka viņas mīlestība ir lemta. Un, kad savos memuāros viņa rakstīja, ka “nenovērtējamā Nikija” mīlēja viņu vienu, un laulība ar Hesenes princesi Aliksu balstījās tikai uz pienākuma apziņu un to noteica viņas radinieku vēlme, viņa, protams, bija viltīga. Kā gudra sieviete īstais brīdis viņa pameta “notikuma vietu”, “atlaižot” savu mīļoto, tiklīdz viņa uzzināja par viņa saderināšanos. Vai šis solis bija precīzs aprēķins? Diez vai. Viņš, visticamāk, ļāva “Polei Malai” palikt siltā atmiņā Krievijas imperatora sirdī.

Matildas Kšesinskas liktenis kopumā bija cieši saistīts ar imperatora ģimenes likteni. Viņa labs draugs un patrons bija lielkņazs Sergejs Mihailovičs.

Tieši viņu Nikolajs II pēc šķiršanās lūdza “pieskatīt” Malečku. Lielkņazs divdesmit gadus rūpēsies par Matildi, kura, starp citu, pēc tam tiks vainota viņa nāvē - princis pārāk ilgi uzturēsies Sanktpēterburgā, cenšoties glābt balerīnas īpašumus. Viens no Aleksandra II mazbērniem, lielkņazs Andrejs Vladimirovičs, kļūs par viņas vīru un viņas dēla, Viņa augstības kņaza Vladimira Andrejeviča Romanovska-Krasinska tēvu. Tieši ciešā saikne ar imperatora ģimeni ļaundari bieži izskaidroja visus Kšesinskas dzīves “panākumus”

Prima balerīna

Imperatora teātra primabalerīna, ar Eiropas publikas aplausiem, kas prot aizstāvēt savu pozīciju ar šarma spēku un talanta kaislību, it kā atbalstīta ar ietekmīgiem mecenātiem - tādai sievietei, protams, bija skaudīgi cilvēki.

Viņa tika apsūdzēta par repertuāra "pielāgošanu" sev, dodoties tikai ienesīgās ārzemju turnejās un pat īpaši "pasūtot" sev daļas.

Tā baletā “Pērle”, kas tika izrādīts kronēšanas svētkos, Dzeltenās pērles daļa tika ieviesta īpaši Kšesinskajai, it kā pēc Matildas Feliksovnas augstākās instrukcijas un “zem spiediena”. Tomēr ir grūti iedomāties, kā šī nevainojami audzinātā dāma ar iedzimtu takta izjūtu varētu traucēt bijušais mīļākais“teātra sīkumi” un pat viņam tik svarīgā brīdī. Tikmēr Dzeltenās pērles daļa kļuva par īstu baleta rotājumu. Pēc tam, kad Kšesinska pārliecināja Parīzes operā prezentēto “Koriganu” ievietot variāciju no sava iecienītākā baleta “Faraona meita”, balerīnai bija jādod pieskaņa, kas bija “operai”. izņēmuma gadījums" Vai tad krievu balerīnas radošo panākumu pamatā nav patiess talants un centīgs darbs?

Bēdīgs raksturs

Iespējams, ka vienu no skandalozākajām un nepatīkamākajām epizodēm balerīnas biogrāfijā var uzskatīt par viņas “nepieņemamo uzvedību”, kuras rezultātā Sergejs Volkonskis atkāpās no Imperiālo teātru direktora amata. “Nepieņemama uzvedība” bija tāda, ka Kšesinskaja nomainīja vadības nodrošināto neērto uzvalku pret savu. Administrācija balerīnai uzlika naudas sodu, un viņa, divreiz nedomājot, lēmumu pārsūdzēja. Lieta tika plaši publiskota un uzpūsta līdz neticamam skandālam, kura sekas bija Volkonska brīvprātīga aiziešana (vai atkāpšanās?).

Un atkal viņi sāka runāt par balerīnas ietekmīgajiem mecenātiem un viņas slikto raksturu.

Pilnīgi iespējams, ka kādā posmā Matilda vienkārši nespēja cienītajai personai paskaidrot, ka nav iesaistīta tenkās un spekulācijās. Lai kā arī būtu, kņazs Volkonskis, saticis viņu Parīzē, aktīvi piedalījās viņas baleta skolas izveidē, lasīja tur lekcijas un vēlāk uzrakstīja lielisku rakstu par skolotāju Kšesinsku. Viņa vienmēr sūdzējās, ka nevar noturēties “uz vienmērīgas nots”, cieš no aizspriedumiem un tenkām, kas galu galā lika viņai pamest Mariinskas teātri.

"Madame Seventeen"

Ja neviens neuzdrošinās strīdēties par Kšesinskas kā balerīnas talantu, tad viņu pedagoģiskās aktivitātes dažkārt nav īpaši glaimojošas. 1920. gada 26. februārī Matilda Kšesinska uz visiem laikiem atstāja Krieviju. Viņi kā ģimene apmetās Francijas pilsētā Cap de Ail, Alam villā, kas tika iegādāta pirms revolūcijas. "Imperatoriskie teātri beidza pastāvēt, un man nebija vēlēšanās dejot!" - rakstīja balerīna.

Deviņus gadus viņa baudīja “klusu” dzīvi ar sirdij dārgiem cilvēkiem, taču viņas meklējošā dvēsele prasīja ko jaunu.

Pēc sāpīgām pārdomām Matilda Feliksovna dodas uz Parīzi, meklē mājokli ģimenei un telpas baleta studijai. Viņa uztraucas, ka viņai nepietiks skolēnu vai “neizgāzīsies” kā skolotāja, taču pirmā stunda paiet izcili, un pavisam drīz viņai būs jāpaplašina, lai tajā varētu uzņemt visus. Kšesinsku ir grūti saukt par vidusskolas skolotāju, atliek tikai atcerēties viņas audzēkņus, pasaules baleta zvaigznes Margotu Fonteinu un Alisiju Markovu.

Dzīvojot Alam villā, Matilda Feliksovna sāka interesēties par ruletes spēlēšanu. Kopā ar citu slavenu krievu balerīnu Annu Pavlovu viņi vakarus pavadīja pie galda Montekarlo kazino. Par pastāvīgo likmi uz to pašu numuru Kšesinskaja tika saukta par “Madame Seventeen”. Tikmēr pūlis izbaudīja detaļas par to, kā "krievu balerīna" izšķērdēja "karaliskās dārglietas". Viņi teica, ka Kšesinskaju piespieda izlemt atvērt skolu vēlme uzlabot savu finansiālo stāvokli, ko iedragāja spēle.

"Žēlsirdības aktrise"

Labdarības aktivitātes, ar kurām Kšesinska iesaistījās Pirmā pasaules kara laikā, parasti aiziet otrajā plānā, dodot vietu skandāliem un intrigām. Papildus dalībai frontes koncertos, uzstāšanās slimnīcās un labdarības vakaros Matilda Feliksovna piedalījās aktīva līdzdalība divu tam laikam modernu paraugslimnīcu-lazartu iekārtojumā. Viņa personīgi nepārsienēja slimos un nestrādāja par medmāsu, acīmredzot uzskatot, ka katram jādara tas, ko prot labi.

Un viņa prata uzdāvināt cilvēkiem svētkus, par kuriem viņu mīlēja ne mazāk kā jūtīgākās medmāsas.

Viņa organizēja braucienus ievainotajiem uz savu dāmu Strelnā, organizēja karavīru un ārstu braucienus uz teātri, rakstīja diktāta vēstules, rotāja palātas ar ziediem vai, nometusi kurpes, bez puantām, vienkārši dejoja uz pirkstiem. Viņai, manuprāt, aplaudēja ne mazāk kā leģendārajā priekšnesumā Londonas Koventgārdenā, kad 64 gadus vecā Matilda Kšesinska sudrabā izšūtā sarafā un pērļu kokošņikā viegli un nevainojami izpildīja savu leģendāro “Krievu valodu”. Pēc tam viņai zvanīja 18 reizes, un tas nebija iedomājams pirmatnējai angļu sabiedrībai.

Koronēšanas skandāls

Šķiršanās ar mantinieku nekļuva par iemeslu Matildai pamest impērijas trupu. Viņa joprojām dejoja Paquita, Coppelia un Sleeping Beauty.

1895./96.gada sezona man pagāja bēdīgi. Garīgās brūces sadzija slikti un ļoti lēni. Manas domas tiecās pēc senām atmiņām, kas bija dārgas manai sirdij, un mani mocīja domas par Nikiju un viņa jauno dzīvi,” rakstīja Matilda.

Nikolaja kronēšana bija paredzēta 1896. gada maijā. Protams, svētkos bija jāuzstājas arī baleta trupai. Arī Kšesinskajai vajadzēja dejot, taču pirms nākamā mēģinājuma viņa uzzina, ka nedejos. Šī baleta mēģinājumi jau ir sākušies, galvenā loma tika piešķirta itāļu balerīnai Legnani, bet pārējais tika sadalīts starp citiem.

Pilnīgā izmisumā es metos pie lielkņaza Vladimira Aleksandroviča. Jutu, ka tikai viņš spēj iestāties par mani un saprast, cik nepelnīti un dziļi mani aizvainoja šī izslēgšana no svinīgā priekšnesuma. Es nezinu, kā un ko lielkņazs īsti darīja, bet rezultāts bija ātrs,” savā grāmatā “Memuāri” raksta Kšesinska.

Kopumā saimnieces izslēgšana no priekšnesuma kronēšanas reizē tika uzskatīta par loģisku. Burtiski viss pagalms bija pret viņas dejošanu. Un Nikolajs... viņš vienkārši nevēlējās būt saistīts ar šo strīdu. Tā rezultātā Matilda piedalījās parādes priekšnesumā kronēšanas ceremonijā Maskavā.

Tomēr bija kāds no Romanovu mājas, kas aizbildināja Matildi. Tāpēc drīz pēc šķiršanās no imperatora viņa pārmaiņus pavedināja vēl trīs Romanovu dinastijas pārstāvjus: Sergeju Mihailoviču, Vladimiru Aleksandroviču un pat viņa dēlu Andreju Vladimiroviču. Tas ir, balerīnas “aktīvos” ietilpa imperatora onkuļi un brālis. Vēsturnieki norāda, ka, pateicoties viņu patronāžai, Matildas karjera krievu baletā bija diezgan bez mākoņiem. Kritiķi savos pārskatos rakstīja, ka "Kšesinskaja ir laba, kā vienmēr."

Ārlaulības dēls

Manās atmiņās bijušais mīļākais Imperators par šo faktu praktiski nerunā. 1901. gadā viņa uzzināja, ka ir stāvoklī. 1902. gada vasarā Kšesinskaja dzemdēja zēnu.

"Puikas vārds tika izvēlēts, bet bija problēmas ar otro vārdu," šis joks izrādījās tikai par Matildi. Fakts ir tāds, ka gan Andrejs Romanovs, gan princis Sergejs Mihailovičs bija gatavi atpazīt bērnu.

Tā rezultātā sākumā viņi gribēja reģistrēt bērnu kā Sergejeviču, taču nezināmu iemeslu dēļ viņi pārdomāja. Viņš Matildes vēstulēs parādās kā Andrejevičs. Vārds tika dots par godu “vectēvam” - Vladimiram. Starp citu, balerīna gribēja nosaukt viņu par Nikolaju, taču pārdomāja - viņa nolēma, ka riskē iet par tālu.

Ieguvums

Matilda savus sakarus izmantoja atklāti. Pat savos memuāros balerīna neslēpj, ka, piemēram, viņa, apejot visus priekšniekus, personīgi vērsusies pie imperatora galma ministra barona Frederika, lai tas ļautu viņai sarīkot labdarības priekšnesumu par desmit gadus uz valsts galvenās skatuves. Fakts ir tāds, ka šādas dāvanas tika pasniegtas pēc 20 gadu nostrādāšanas vai pirms aiziešanas no skatuves. Un Matilda ieguva šo pabalstu priekšnesumu “par skaistas acis" (vai citām ķermeņa daļām).

1904. gadā Kšesinskaja nolemj pamest Imperiālo teātri. Tā kā līdz tam laikam viņa tika uzskatīta par galveno intrigantu (piemēram, viņa izplatīja tenkas par no ārzemēm uzaicinātām balerīnām, izplatīja daudzas baumas par krievu dejotājiem), viņa nesastapa pretestību. Uzstājusies savā labdarības priekšnesumā, Matilda visu vasaru atpūšas savā mājā Strelnā. Taču jaunās sezonas sākumā viņš saņem piedāvājumu atgriezties nevis štatā, bet gan uz “līguma” pamata. Tas ir, par katru uzstāšanos viņiem ir jāmaksā viņai 500 rubļu (vairāk nekā 250 tūkstoši rubļu mūsdienu naudā).

Pārvietojas

Līdz 1906. gadam Matilda nolemj šķirties no Nikolaja dāvanas - mājas Anglijas avēnijā - un uzcelt sev ērtāku savrupmāju.

Pamest savu veco māju, ko Nikijs man uzdāvināja, bija ļoti grūti. Taču tajā pašā laikā palikt vietā, kur viss man atgādināja Nikiju, bija vēl skumjāk,” viņa raksta.

Rezultātā Matilda nolēma “mierināt sevi” ar māju, kas ir trīs reizes lielāka. Balerīna uzcēla jaunu māju Kronverksky prospekta un Bolshaya Dvorjanskaya ielas stūrī.

Telpu iekārtojums - atbilstoši pēdējais vārds mode, dizains - no labākajiem Sanktpēterburgas speciālistiem. Sešu mēnešu laikā māja tika pilnībā pārbūvēta, un 1907. gada sākumā balerīna pārcēlās uz jaunu savrupmāju.

Matilda tika "aizmirsta"

1909. gadā mirst viens no Kšesinskas patroniem, Nikolaja II tēvocis, lielkņazs Vladimirs Aleksandrovičs. Attieksme pret viņu teātrī krasi mainās. Ja agrāk nonāca līdz tam, ka vadība konsultējās ar balerīnu par gada repertuāru, tad tagad visvairāk viņai dod epizodiskās lomas.

Tad Kšesinskaja dodas uz Parīzi, kur viņa tika uzaicināta uzstāties. Pēc tam - Londona, atkal Sanktpēterburga. Pirms 1917. gada apvērsuma faktiski balerīnas dzīvē nebija būtisku izmaiņu.

Nikolaja II atteikšanās no troņa

Matilda savos memuāros apliecina, ka satraucošas baumas sāka izplatīties visā Petrogradā jau no paša gada sākuma. Jau februārī militāristi brīdināja Kšesinskaju, ka viņai jāsavāc pirmās nepieciešamības lietas un jābūt gatavai steidzami pamest Petrogradu vai pat Krieviju.

27. februārī kļuva skaidrs, ka nekāds miers nav gaidāms. Ar katru stundu tas kļuva arvien satraucošāks. “Visu, kas bija dārgāks un kas nonāca pie rokas, saliku mazā rokas somiņā, lai būtu gatava katram gadījumam,” raksta balerīna.

Tikmēr pilsētā notika murgs - pogromi ielās, atsevišķi šāvieni, kautiņi. Vai viņi kādu nogalināja vai nē, nebija iespējams pateikt. Tad Matilda nolemj, ka ir pienācis laiks.

Mēs visu laiku sēdējām ejas gaitenī, kur nebija logu, lai kādam no mums netrāpītu nomaldījusies lode. Govju meitene Ketija izmantoja apvērsumu un nozaga manas lietas,” atceras balerīna.

Pēc piecām dienām kļuva zināms, ka Nikolajs II ir atteicies no troņa, kā arī viņa brālis Mihails Aleksandrovičs.

Visi vecie, gadsimtiem vecie pamati sabruka viens pēc otra, un visapkārt sākās aresti, virsnieku slepkavības ielās, dedzināšana, laupīšanas... Sākās revolūcijas asiņainās šausmas, raksta Kšesinska.

Matilda satvēra dēlu un aizbēga no pašas mājas pie brāļa, kurš dzīvoja netālu. Drīz vien balerīnas sētniece ziņoja, ka pie viņas mājas dežurē vīrietis ar šauteni un gaida saimnieku.

Tikmēr Matildas patrons Andrejs Romanovs dodas uz Kislovodsku. Viņa pati līdz vasarai atradās Petrogradā, mēģinot vienoties ar Pagaidu valdības locekļiem. Pēc baumām, viņa pat gribējusi savaldzināt tās priekšsēdētāju Aleksandru Kerenski, lai varētu atgriezties savā mājā un vismaz paņemt vērtīgās mantas. Tomēr viņš vienkārši atmeta rokas - nu, tagad nav kā ieiet mājā.

Visu šo laiku balerīna raksta, ka slēpusies pie radiniekiem, uz ielas parādoties tikai tad, kad tas bija absolūti nepieciešams. Vienā no šiem mirkļiem viņa nonāk netālu no savas mājas un ierauga bijušo kalponi staigājam savā ermelīna mētelī (tas bija 1917. gada maijs uz ielas).

Izbraukšana uz Kislovodsku

Tā paša gada jūlijā Kšesinskaja nolemj doties uz Kislovodsku. Līdz tam laikam tādas dižciltīgas ģimenes kā Šeremetevi, Voroncovi un citi bija atstājuši dumpīgo Petrogradu. Viņa droši izturēs pusi bijusī impērija, saņemot pagaidu valdības atļauju brīvi pārvietoties pa valsti. Rezultātā Matilda atkal tiek apvienota Kislovodskā ar Andreju Romanovu.

Šķiet, ka dzīve ir uzlabojusies. Mīlnieki samierinājās un sūtīja dēlu uz skolu. Tomēr līdz 1918. gada janvārim kļūst skaidrs, ka boļševiki virzās uz priekšu. Kratīšanas, laupīšanas, aresti – šādi Matilde atcerēsies nākamos pusgadu.

Jūlijā visā Kislovodskā sāka izplatīties baumas par slepkavību. karaliskā ģimene.

Zēni skraidīja pa pilsētu, tirgojot skrejlapas un kliedzot: “Karaliskās ģimenes slepkavība”, taču sīkākas ziņas nebija. Tas bija tik briesmīgi, ka šķita neiespējami. "Visi neviļus loloja cerību, ka šīs ir nepatiesas baumas, ko apzināti palaida boļševiki," viņa rakstīja.

Drīz kņazs Andrejs Vladimirovičs pieņem lēmumu - visai inteliģencei, kas aizbēga uz Kislovodsku, ir jāmaina atrašanās vieta.

Angļu bāzes Novorosijskā vadītājs mums ieteica nedaudz pagaidīt, līdz pienāks attiecīgais kuģis. Beidzot mūs informēja, ka uz Venēciju paredzēts doties itāļu tvaikonis. Drīz viņš ieradās un izrādījās itāļu Triestino-Loyd tvaikonis Semiramida, raksta Kšesinskaja.

Līdz 1920. gadam Matilda, Andrejs un Vova, kuru princis atzīst par savu dēlu, nonāk Francijā. Viņi apmetās Kšesinskas villā Cap d'Ail komūnā. Viņa uzcēla māju, vēl būdama viena no vadošajām Krievijas impērijas balerīnām.

Kāzas

Mēs ar Andreju bieži apspriedām mūsu laulības jautājumu. "Mēs domājām ne tikai par savu laimi, bet arī galvenokārt par Vovas stāvokli, kurš, pateicoties mūsu laulībai, kļūs par Andreja likumīgo dēlu," raksta balerīna.

Viņi apprecējās 1921. gada 17. janvārī. Apmēram ducis viesu, pieticīgas pusdienas. Vienīgais, kas atgādināja par svētkiem, bija ziediem izrotātais galds. Tātad lielkņazs apprecējās ar pēdējā Krievijas imperatora saimnieci. Viņš atzina savu dēlu par savējo. Kšesinskaja oficiāli kļuva par princesi Krasinskaju, un viņas dēls tika reģistrēts ar tādu pašu vārdu.

Kopš 1935. gada imperatora ģimenes locekļu laulātie, kā arī viņu bērni var nēsāt Viņa mierīgās Augstības prinča Romanovska titulu un uzvārdu. Uzvārdu Romanovs drīkstēja lietot tikai Otrā pasaules kara priekšvakarā. Starp citu, Matildas dēls to izmantoja, kļūstot par Romanovu.

Tā līdz 30. gadu sākumam ģimene ceļoja pa Franciju, tiekoties ar tiem krievu inteliģences pārstāvjiem, kuriem izdevās aizbēgt no mūsu acu priekšā sabrukušās impērijas. Taču 1929. gadā nāca sapratne, ka jādzīvo no kaut kā, un nauda ātri beidzās. Turklāt Matilde, kura pati nenoliedz, ka visu mūžu bijusi ārkārtīgi azartiska, sāk zaudēt atlikušos ietaupījumus.

Tad Romanovi (sauksim viņus tā) nolemj aizbraukt uz Parīzi, lai balerīnai būtu iespēja atvērt savu deju skolu. Daļu galvaspilsētas un ēkas viņai “izsit” caur paziņu.

Bērni sāk nākt uz Kšesinskas nodarbībām slaveni vecāki. Piemēram, starp tiem, kas no viņas mācās, ir Fjodora Šaļapina meitas! Tikai piecu gadu laikā skola izaug tā, ka ik gadu tajā mācās aptuveni 100 cilvēku. Līdz 1939. gadam - ne mazāk kā 150.

Otrais pasaules karš

1939. gada vasarā Matilda un viņas vīrs nolemj atpūsties viena skolēna vecāku īpašumā Ženēvas ezera krastā. Šeit viņi uzzina, ka draud jauna kara iespēja.

Nākamajā dienā, 25. augustā, mēs devāmies uz Parīzi ar vilcienu, kas bija pilns. Stacijās notika kaut kas neaprakstāms. Vilcieni tika paņemti no kaujas,” atceras Matilda.

1. septembrī kļuva zināms, ka Hitlera karaspēks iebruka Polijā. Tad Kšesinskaja nolemj pārcelt visu ģimeni uz vasarnīcu Parīzes nomalē, kamēr viņa turpina strādāt studijā. Dažos brīžos studentu vispār nebija, un balerīna nonāca tukšā studijā. Taču biežāk uz nodarbībām tomēr ieradās 10–20 cilvēku. Šajā laikā ģimene būtībā izdzīvoja. Izdzīvoja. Bet piemeklēja jaunas bēdas.

Nākamajā dienā pēc nacistu iebrukuma PSRS gestapo aizturēja balerīnas dēlu kā krievu emigrantu. Vecāki izvirzīja visus iespējamos sakarus, lai Vladimirs tiktu atbrīvots. Saskaņā ar baumām Kšesinskaja pat nodrošināja tikšanos ar Vācijas slepenās valsts policijas priekšnieku Heinrihu Milleru.

Vova cietumā pavadīja tieši 119 dienas, un, kāda sakritība, viņš sērijas numurs nometnē bija simts deviņpadsmit. Vova bija mājās, bet ne mēs, ne viņš nebija mierīgi. Mēs visu laiku trīcējām par viņa likteni – lai viņi viņu atkal nepaņem. Pēc kura pavēles un kāpēc viņš tika atbrīvots, mums paliek noslēpums uz visiem laikiem,” raksta balerīna.

Laikabiedri stāstīja, ka Kšesinskas vīrs šajā laikā kļuva traks. Pat pēc kara viņš it kā iztēlojās vāciešus visur: atvērās durvis, viņi ienāca un arestēja viņa dēlu. Turklāt viņš sāka bieži teikt, ka viņa gals drīz pienāks. Tomēr Matildas vīrs nodzīvoja 77 gadus un nomira Parīzē 1956. gadā.

Viņa joprojām turpināja mācīt. Pēc aiziešanas no Krievijas Kšesinskas dienasgrāmatā nav nevienas frāzes par pēdējo Krievijas imperatoru. Pēdējais ieraksts viņas dienasgrāmatā ir datēts ar 1959. gadu. Viņa daudz raksta par savu dēlu un savu mirušo vīru.

Ar Andreja nāvi beidzās pasaka, kas bija mana dzīve. Mūsu dēls palika pie manis – es viņu dievinu un no šī brīža viņš ir visa manas dzīves jēga. Viņam, protams, es vienmēr palikšu māte, bet arī lielākā un īsts draugs, raksta Kšesinskaja.

Matilda nomira 1971. gada 5. decembrī, dažus mēnešus pirms savas simtgades. Viņa tika apglabāta Parīzē, vienā kapā ar vīru un dēlu.

Matildas dēls Vladimirs pēc kara kļuva par aktīvu Parīzes Aleksandra Ņevska katedrāles draudzes locekli. Viņš nomira 1974. gadā un tika apglabāts blakus savas mātes kapam.

Romantika ar Careviču

Likās, ka graciozajam, gandrīz mazajam Puikam pašam liktenim bija lemts nodoties mākslas kalpošanai. Viņas tēvs bija talantīgs dejotājs. Tieši no viņa mazā meitenīte mantojusi nenovērtējamu dāvanu – ne tikai izpildīt daļu, bet dzīvot dejā, piepildīt to ar nevaldāmu kaisli, sāpēm, valdzinošiem sapņiem un cerībām – visu, ar ko viņas pašas liktenis būs bagāts. nākotne. Viņa dievināja teātri un ar fascinētu skatienu varēja stundām ilgi vērot mēģinājumus. Tāpēc nebija pārsteidzoši, ka meitene iestājās Imperatora teātra skolā un ļoti drīz kļuva par vienu no pirmajām studentēm: viņa daudz mācījās, uztvēra to lidojumā, apburot skatītājus ar patiesu dramaturģiju un vieglu baleta tehniku. Desmit gadus vēlāk, 1890. gada 23. martā, pēc diplomdarba izrādes, kurā piedalījās jauna balerīna, imperators Aleksandrs III pamācīja ievērojamo dejotāju ar vārdiem: “Esi mūsu baleta slava un rota!” Un tad skolēniem notika svinīgās vakariņas, kurās piedalījās visi imperatora ģimenes locekļi.

Tieši šajā dienā Matilda tikās ar nākamo Krievijas imperatoru Tsareviču Nikolaju Aleksandroviču.

Par to, kas ir patiesība un kas ir daiļliteratūra leģendārās balerīnas un Krievijas troņmantnieka romānā, tiek daudz un alkatīgi apspriests. Daži apgalvo, ka viņu attiecības bija tīras. Citi, it kā atriebjoties, uzreiz atceras Nikolaja apmeklējumus mājā, kur viņa mīļotā drīz pārcēlās kopā ar māsu. Vēl citi mēģina likt domāt, ka, ja bija mīlestība, tad tā nākusi tikai no Kšesinskas kundzes. Mīlestības sarakste nav saglabājusies; imperatora dienasgrāmatas ierakstos ir tikai īslaicīgi pieminēti Malechka, bet pašas balerīnas atmiņās ir daudz detaļu. Bet vai mums viņiem bez šaubām vajadzētu uzticēties? Apburoša sieviete var viegli kļūt "maldināta". Lai kā arī būtu, šajās attiecībās nebija ne vulgaritātes, ne trivialitātes, lai gan sacentās Sanktpēterburgas tenkas, izklāstot fantastiskas detaļas par Carevičas “romānu” ar aktrisi.

"Poļu malija"

Likās, ka Matilda izbauda savu laimi, vienlaikus lieliski apzinoties, ka viņas mīlestība ir lemta. Un, kad savos memuāros viņa rakstīja, ka “nenovērtējamā Nikija” mīlēja viņu vienu, un laulība ar Hesenes princesi Aliksu balstījās tikai uz pienākuma apziņu un to noteica viņas radinieku vēlme, viņa, protams, bija viltīga. Kā gudra sieviete, viņa īstajā brīdī pameta mīļotā “notikuma vietu”, “palaida vaļā”, tiklīdz uzzināja par viņa saderināšanos. Vai šis solis bija precīzs aprēķins? Diez vai. Viņš, visticamāk, ļāva “Polei Malai” palikt siltā atmiņā Krievijas imperatora sirdī.

Matildas Kšesinskas liktenis kopumā bija cieši saistīts ar imperatora ģimenes likteni. Viņas labs draugs un patrons bija lielkņazs Sergejs Mihailovičs.

Prima balerīna

Viņa tika apsūdzēta par repertuāra "pielāgošanu" sev, dodoties tikai ienesīgās ārzemju turnejās un pat īpaši "pasūtot" sev daļas.

Tā baletā “Pērle”, kas tika izrādīts kronēšanas svētkos, Dzeltenās pērles daļa tika ieviesta īpaši Kšesinskajai, it kā pēc Matildas Feliksovnas augstākās instrukcijas un “zem spiediena”. Tomēr ir grūti iedomāties, kā šī nevainojami audzinātā dāma ar iedzimtu takta izjūtu varēja apgrūtināt savu bijušo mīļoto ar “teātra niekiem” un pat viņam tik svarīgā brīdī. Tikmēr Dzeltenās pērles daļa kļuva par īstu baleta rotājumu. Pēc tam, kad Kšesinska pierunāja Koriganu, kas tika prezentēta Parīzes operā, ievietot variāciju no sava iecienītākā baleta Faraona meita, balerīnai nācās piespēlēt, kas operai bija “izņēmuma gadījums”. Vai tad krievu balerīnas radošo panākumu pamatā nav patiess talants un centīgs darbs?

Bēdīgs raksturs

Un atkal viņi sāka runāt par balerīnas ietekmīgajiem mecenātiem un viņas slikto raksturu.

"Madame Seventeen"

Deviņus gadus viņa baudīja “klusu” dzīvi ar sirdij dārgiem cilvēkiem, taču viņas meklējošā dvēsele prasīja ko jaunu.

"Žēlsirdības aktrise"

Labdarības aktivitātes, ar kurām Kšesinska iesaistījās Pirmā pasaules kara laikā, parasti aiziet otrajā plānā, dodot vietu skandāliem un intrigām. Papildus dalībai frontes koncertos, uzstāšanās slimnīcās un labdarības vakaros Matilda Feliksovna aktīvi piedalījās divu tam laikam modernu paraugslimnīcu-lazartu iekārtošanā. Viņa personīgi nepārsienēja slimos un nestrādāja par medmāsu, acīmredzot uzskatot, ka katram jādara tas, ko prot labi.

Un viņa prata uzdāvināt cilvēkiem svētkus, par kuriem viņu mīlēja ne mazāk kā jūtīgākās medmāsas.

Matilda Kšesinska

IMPERIĀLĀ BALERĪNA

1969. gadā Jekaterina Maksimova un Vladimirs Vasiļjevs ieradās pie Matildas Kšesinskas. Viņus sagaidīja maza, sarūgtināta, pilnīgi pelēka sieviete ar pārsteidzoši jauniem, dzīvības pilns acis. Viņi sāka stāstīt, kā klājas Krievijā, un teica, ka joprojām atceras viņas vārdu. Kšesinska apstājās un sacīja: "Un viņi nekad neaizmirsīs."

Matildas Kšesinskas figūra ir tik cieši apvīta leģendu, tenku un baumu kokonā, ka gandrīz neiespējami atšķirt īstu, dzīvu cilvēku... Neatvairāma šarma pilnu sievieti. Kaislīgs, atkarīgs raksturs. Pirmā krievu fouetté izpildītāja un balerīnas asolūta - balerīna, kas pati varēja pārvaldīt savu repertuāru. Spoža, virtuoza dejotāja, kas no Krievijas estrādes izspieda ārzemju turnejas izpildītājus...

Matilda Feliksovna Kšesinskaja nāca no Krzezinska poļu teātra ģimenes. Viņi bija Kšesinskis tikai uz skatuves - šāds uzvārds šķita eifoniskāks. Ģimenes leģenda vēsta, ka Matildas Feliksovnas vecvectēvs Vojcehs bijis grāfa Krasinska dēls un mantinieks, taču savu titulu un bagātību zaudējis tēvoča mahināciju dēļ, kurš iekārojis mantojumu. Viņš bija spiests bēgt no onkuļu nolīgtajiem slepkavām uz Franciju, un viņš tika pasludināts par mirušu un pēc atgriešanās nevarēja atjaunot savas tiesības, jo viņam nebija visu nepieciešamie dokumenti. Vienīgais, kas ģimenē palicis kā apliecinājums tik augstai izcelsmei, bija gredzens ar grāfu Krasinsku ģerboni.

Vojceha dēls Jans bija virtuozs vijolnieks. Jaunībā viņam bija skaista balss un viņš dziedāja Varšavas operā. Ar vecumu zaudējis balsi, Ians pārcēlās uz dramatisko skatuvi un kļuva slavens aktieris. Viņš nomira no dūmu ieelpošanas 106 gadu vecumā.

Viņa jaunākais dēls Fēlikss kopš bērnības mācījies baletu. 1851. gadā Nikolajs I nosūtīja viņu kopā ar vairākiem citiem dejotājiem no Varšavas uz Sanktpēterburgu. Fēlikss Kšesinskis bija nepārspējams Nikolaja mīļākās dejas mazurkas izpildītājs. Sanktpēterburgā Fēlikss Ivanovičs apprecējās ar balerīnu Jūliju Dominskaju, baletdejotājas Ledas atraitni. No pirmās laulības viņai bija pieci bērni, otrajā piedzima vēl četri: Staņislavs, Jūlija, Jāzeps-Mihails un jaunākā Matilda-Marija.

Malja, kā viņu sauca, dzimusi 1872. gada 19. augustā (1. septembrī). Jau no paša agrīnā vecumā viņa parādīja spēju un mīlestību pret baletu, kas nav pārsteidzoši ģimenē, kurā dejo gandrīz visi. Astoņu gadu vecumā viņa tika nosūtīta uz Imperatora teātra skolu - viņas māte iepriekš to bija absolvējusi, un tagad tur mācījās brālis Džozefs un māsa Jūlija. Pēc tam abi veiksmīgi uzstājās uz baleta skatuves. Skaistā Jūlija bija talantīga rakstura dejotāja, Džozefs uzstājās liriskās lomās.

Atbilstoši skolas noteikumiem spējīgākie skolēni dzīvoja ar pilnu pansiju, savukārt mazāk spējīgie – mājās un ieradās skolā tikai uz stundām. Visi trīs Kšesinski bija ciemiņi - bet ne tāpēc, ka viņu talantu nepietika, lai iestātos internātskolā, bet gan pēc īpaša pasūtījuma, atzīstot tēva nopelnus.

Sākumā Malja īpaši cītīgi nemācījās - baleta mākslas pamatus viņa jau sen bija apguvusi mājās. Tikai piecpadsmit gadu vecumā, kad viņa nonāca Kristiana Petroviča Jogansona klasē, Malja ne tikai sajuta mācīšanās garšu, bet arī sāka mācīties ar patiesu aizrautību. Kšesinskaja atklāja neparastu un milzīgu talantu radošums. 1890. gada pavasarī viņa absolvēja koledžu kā eksterns un kā Kšesinska 2. tika uzņemta Mariinska teātra trupā. Kšesinskaja 1. bija viņas māsa Jūlija, kura kopš 1883. gada dienēja Mariinsky corps de balet. Jau pirmajā sezonā Kšesinskaja dejoja divdesmit divos baletos un divdesmit vienā operā (tolaik bija ierasts operas izrādēs iekļaut dejas iestarpinājumus). Lomas bija mazas, bet atbildīgas un ļāva Malai parādīt savu talantu. Taču ar talantu vien nepietika, lai iegūtu tik daudz spēļu – savu lomu spēlēja viens svarīgs apstāklis: troņmantnieks bija iemīlējies Matildā.

Malja tikās ar lielkņazu Nikolaju Aleksandroviču - topošo imperatoru Nikolaju II - vakariņās pēc izlaiduma izrādes, kas notika 1890. gada 23. martā. Gandrīz uzreiz viņi sāka romānu, kas turpinājās ar pilnīgu Nikolaja vecāku piekrišanu.

Kšesinskaja koncertnumurā “Polka Folichon”

Fakts ir tāds, ka Nikolaja māte ķeizariene Marija Fjodorovna bija ļoti noraizējusies, ka gausais un apātiskais mantinieks praktiski nepievērsa uzmanību sievietēm, dodot priekšroku kārtīm un pastaigām vienatnē. Pēc viņas rīkojuma pie viņa tika īpaši uzaicināti skaistākie teātra skolas audzēkņi. Mantinieks tos laipni uzņēma, staigāja ar viņiem, spēlēja kārtis - un tas arī viss. Tāpēc, kad Nikolajs sāka interesēties par Matildi, šīs attiecības ne tikai apstiprināja imperatora pāris, bet arī visādi mudināja. Piemēram, Nikolajs Matildei dāvanas iegādājās par naudu no speciāli šim nolūkam izveidota fonda.

Tā bija patiesa, dziļa sajūta abiem. Mīļotāji tikās pie katras izdevības - ņemot vērā, ka Nikolajs bija militārajā dienestā un viņam bija saistoši daudzi pienākumi tiesā, tas bija ļoti grūti. Viņš centās nepalaist garām nevienu priekšnesumu, kurā Matilda dejoja, starpbrīžos devās uz viņas ģērbtuvi, bet pēc izrādes, ja iespējams, devās pie viņas vakariņās. Nikolajs viņai nopirka māju Angliysky avenue - pirms tam tā piederēja komponistam Rimskim-Korsakovam. Matilda tur dzīvoja kopā ar māsu Jūliju. Nikolajs ieradās Malē ar saviem draugiem un kolēģiem karavīriem - lielkņaza Mihaila Nikolajeviča Džordža dēliem Aleksandru un Sergeju un baronu Zeddeleru, kuriem bija romāns ar Jūliju.

Savu pirmo vasaras sezonu Matilda nodejoja Krasnoje Selo, kur mācībām bija izvietotas aizsargu vienības, no kurām viena piederēja mantiniecei. Pirms katras izrādes viņa stāvēja pie savas ģērbtuves loga un gaidīja, kad ieradīsies Nikolajs... Kad viņš bija zālē, viņa dejoja ar neticamu mirdzumu.

Tad Sanktpēterburgā bija retas tikšanās - vai nu viņu kamanas sastapās uz ielas, vai arī nejauši sadūrās Mariinska teātra aizkulisēs... Pašas Mali vecāki ilgi nenojauta par viņas attiecībām ar Nikolaju. Tikai tad, kad viņš aizbrauca uz ceļojums apkārt pasaulei, Matilda bija spiesta atzīt, ka šķiršanos no Nikolaja pārcietusi tik smagi, ka vecāki baidījās par viņas veselību, nezinot patieso meitas nomāktā stāvokļa cēloni. Kad Nikolajs atgriezās – ātrāk nekā gaidīts, jo Japānā tika mēģināts uz viņa dzīvību – viņas priekam nebija gala. Viņa gaidīja viņu jaunajā mājā, un jau pirmajā vakarā dzimtenē viņš ieradās pie viņas, slepus ložņājot no pils...

Viņu romāns beidzās 1894. gadā mantinieka saderināšanās dēļ. Sarunas par viņa kāzām jau sen notika ar daudzām Eiropas mājām. No visām viņam pasniegtajām potenciālajām līgavām Nikolasam visvairāk patika Hesenes-Darmštates princese Alise. Tā bija patiesa mīlestība no pirmā acu uzmetiena. Taču sākumā Nikolasa vecāki bija kategoriski pret šo savienību - līgava no nopostītas vācu mājas, kaut arī bija pašas karalienes Viktorijas mazmeita, viņiem šķita pārāk neapskaužama. Turklāt Alises māsa princese Elizabete jau bija precējusies ar Krievijas lielkņazu Sergeju Aleksandroviču, un jaunas ģimenes attiecības nebija vēlamas. Kšesinskaja visos iespējamos veidos atbalstīja Nikolaju vēlmē saistīt savu dzīvi ar to, kas viņu piesaistīja - pēc tam ķeizariene, kurai Nikolajs pastāstīja par savu romānu ar Matildi, bija viņai ļoti pateicīga par atbalstu. Bet lielākā daļa Eiropas princešu atteicās pievērsties pareizticībai – un tā arī notika nepieciešams nosacījums uz kāzām. Un galu galā smagi slimais Aleksandrs deva piekrišanu šai laulībai. Par Hesenes Alises un Nikolaja Aleksandroviča saderināšanos tika paziņots 1894. gada 7. aprīlī.

1894. gada 20. oktobrī Livadijā nomira imperators Aleksandrs III – viņam bija tikai 49 gadi. Nākamajā dienā Alise pārgāja pareizticībā un kļuva par lielhercogieni Aleksandru Fjodorovnu. Nedēļu pēc imperatora bērēm Nikolass un Aleksandra apprecējās Ziemas pilī - šim nolūkam tika īpaši pārtrauktas uz gadu tiesā noteiktās sēras.

Matilda ļoti uztraucās par šķiršanos no Nikolaja. Nevēloties, lai kāds redzētu viņas ciešanas, viņa ieslēdzās mājās un gandrīz neizgāja ārā. Sēru dēļ Mariinska teātrī izrādes praktiski nenotika, un Kšesinska pieņēma uzņēmēja Raula Gincburga uzaicinājumu doties turnejā uz Montekarlo. Viņa uzstājās kopā ar savu brāli Džozefu, Olgu Preobražensku, Alfrēdu Bekefi un Georgiju Kjakštu. Ekskursija notika no plkst lieliski panākumi. Aprīlī Matilda un viņas tēvs uzstājās Varšavā. Šeit labi atcerējās Fēliksu Kšesinski, un ģimenes dueta priekšnesumos skatītāji burtiski satrakojās.

Kšesinska R. Drigo baletā “Talismans”

Bet bija pienācis laiks atgriezties Krievijā. Kamēr Kšesinska nebija uz skatuves, uz pirmās balerīnas vietu, kuru Matilda jau uzskatīja par savu, sāka pretendēt viesos ieradusies itāliete Pierina Legnani. Viņa gandrīz uzreiz aizrāva Sanktpēterburgas publiku ar savu dzirkstošo tehniku. Turklāt saistībā ar Nikolaja saderināšanos un kāzām Kšesinskas pozīcija šķita ne tuvu tik spēcīga...

Tomēr Matilda netika atstāta viena. Pirms laulībām Nikolass viņu uzticēja sava drauga un brālēna lielkņaza Sergeja Mihailoviča gādībā. Viņš kļuva ne tikai par Matildas oficiālo “patronu” nākamajiem gadiem, bet arī par viņas tuvāko draugu. Vecākie lielhercogi, vēlā imperatora brāļi, turpināja patronizēt Kšesinsku, ne mazāk kā savu brāļadēlu, kuru fascinēja šī mazā balerīna. Un pats Nikolajs turpināja sekot sava bijušā mīļākā karjerai.

Kronēšanas svinības bija paredzētas 1896. gada maijā. Programmā uz skatuves bija svinīgais balets “Pērle”. Lielais teātris. Lai veiktu ģenerālmēģinājumus, Mariinska baleta trupai bija jābūt savienotai ar Lielā teātra trupu. Baletu Petipa iestudēja pēc Rikardo Drigo mūzikas, galvenās lomas atveidojot Legnani un Pāvelam Gerdtam. Kšesinskajas runa jaunajai ķeizarienei tika uzskatīta par nepiemērotu, un viņai netika piešķirta nekāda loma. Aizvainotā Kšesinskaja steidzās pie imperatora tēvoča lielkņaza Vladimira Aleksandroviča, kurš vienmēr viņu patronizēja, un lūdza viņu aizlūgt par viņu. Rezultātā direktorāts saņēma personisku imperatora rīkojumu iepazīstināt Kšesinsku ar baletu. Līdz tam laikam visas lomas jau bija iedalītas un iemēģinātas. Drigo bija jākomponē papildu mūzika, un Petipam bija jāiestudē Kšesinskajai Dzeltenā pērle pas de deux (baletā jau bija Baltā, Melnā un Rozā). Kšesinskas pozīcija tika atjaunota.

1895. gada novembrī Kšesinskaja saņēma ilgi pelnīto balerīnas titulu, kas tika piešķirts tikai trupas labākajiem dejotājiem.

Bet Kšesinskaja tika paaugstināta ne tikai pateicoties karaliskās ģimenes labvēlībai. Viņa patiešām bija ārkārtīgi talantīga dejotāja, kura ar lielu neatlaidību strādāja pie sevis. Viņas mērķis bija kļūt par pirmo balerīnu uz Krievijas skatuves. Bet tad tas šķita gandrīz neiespējami: itāļu balerīnas valdīja krievu baletā.

Šāds stāvoklis radās pēc 1882. gada, kad tika likvidēts imperatora teātru monopols. Privātie teātri, kas radās visur, un pēc tiem arī ķeizariskie, sāka aicināt ārzemju viesmāksliniekus - īpaši itāļus, kuri tolaik bija slaveni ar savu virtuozo tehniku. Sanktpēterburgā spīdēja Karlota Brianza, Elena Kornalba, Antonieta Del Era un īpaši Virdžīnija Cuki. Tieši Cukki kļuva par Matildas paraugu un modeli, uz kuru viņa uzlūkoja savā dejā. Par Kšesinskas mērķi kļuva sacensības ar Pierinu Legnani, balerīnu, kura pirmo reizi uz Krievijas skatuves dejoja 32. fouette. Viņu konfrontācija ilga astoņus gadus.

Kšesinskas pirmā lielā loma bija Marietas-Dragonjazas loma, galvenā loma baletā Kalkabrīno, pēc tam Auroras loma filmā "Guļošā skaistule". Kritiķi slavēja debitanti par drosmīgo un tehnisko deju, bet pati Kšesinska bija skaidra, ka viņas tehnika atpaliek no Brianzas un Legnani virtuozās pilnības. Tad Matilda, nepārtraucot studijas pie Jogansona, sāka mācīties pie itāļu dejotāja un skolotāja Enriko Čečeti. Tas viņai ļāva ne tikai apgūt perfektu itāļiem raksturīgo tehniku, bet arī bagātināt to ar krievu valodai raksturīgo lirismu, dabiskumu un maigumu. klasiskā skola. Tam tika pievienots no tēva mantotais pantomīmikas talants un no Virdžīnijas Cuki aizgūtais dramatiskais nojauta. Šajā formā Kšesinskas talants vislabāk atbilst klasiskajam baletam XIX beigas gadsimtā un tieši tajā viņš spēja attīstīties vispilnīgāk. Viņai nebija daudz īpašību, kas piemīt viņas laikabiedriem un konkurentēm uz skatuves: ne Tamāras Karsavinas un Veras Trefilovas skaistums, ne izcilās Annas Pavlovas izsmalcinātība un vieglums. Kšesinska bija īsa auguma, spēcīga, tumšmataina, ar šauru, korsetetu vidukli un muskuļotām, gandrīz atlētiskām kājām. Bet viņā piemita neizsīkstoša enerģija, pikantums, visu spožumu aptumšojošs, šiks, nenoliedzama sievišķība un neatvairāmais šarms. Viņai bija izcili, ļoti skaisti zobi, kurus Matilda nemitīgi demonstrēja starojošā smaidā. Arī iedzimtais praktiskums, gribasspēks, veiksme un fantastisks sniegums bija neapšaubāmi trumpji.

Kšesinskas repertuārs ātri paplašinājās. Viņa saņēma lomas, kas iepriekš piederēja itāļiem: Cukurplūmju feja filmā “Riekstkodis”, kas kļuva par vienu no viņas iecienītākajām Lizas lomā filmā “A veltīga piesardzība”, Terēzu filmā “Kavalērijas atpūta” un titullomu filmā “Paquita. ” Katrā no šīm lomām Matilda burtiski mirdzēja: viņa parādījās uz skatuves, apkārusies ar īstām rotām – dimantiem, pērlēm, safīriem, ko viņai dāvājuši apburtie lielkņazi un pats Nikolajs. Vienmēr ķemmēta pēc jaunākās modes, īpaši pielāgotā greznā uzvalkā - tajā pašā laikā lomai, kurā Kšesinska uzstājās, nebija nozīmes: pat ubaga Pakita Matilda dejoja lielu pērļu kaklarotā un dimanta auskaros.

Viņa to skaidroja ar to, ka publika ieradās, lai redzētu skaisto vadošās balerīnas deju, nevis lai redzētu nabaga lupatas, un nebija vajadzības atņemt skatītājiem prieku redzēt savu mīļāko dejotāju elegantā kleitā, kas. viņai piestāvēja. Turklāt nenēsāt dāvanas no saviem augstajiem patroniem nozīmēja izrādīt necieņu...

Viņi stāsta, ka Matilda devusi priekšroku antīkām juvelierizstrādājumiem un nav īpaši cienījusi galma juveliera firmas izstrādājumus.

Karla Faberža. Neskatoties uz to, viņai bija daudz abu. Viņi stāstīja, ka Matildas Kšesinskas kastē vēlāk nonāca gandrīz puse no labākajām Faberžē veikala juvelierizstrādājumiem...

1898. gada oktobrī īpaši Kšesinskajai tika atdzīvināts ilgstoši strupceļš balets “Faraona meita”. Aspiccia galvenā loma bija piepildīta ar iespaidīgām dejām daudzu varoņu lieliskā kadrā, un mīmikas ainas ļāva Kšesinskajai visā krāšņumā demonstrēt no tēva mantoto dramatiskās aktiermākslas meistarību. Šī loma pilnībā atbilda Kšesinskas gaumei un spējām un kļuva par vienu no viņas karjeras virsotnēm. Kopā ar viņu uzstājās Fēlikss Kšesinskis. Nūbijas karaļa loma viņam bija viena no veiksmīgākajām.

Dažus gadus vēlāk visu šī baleta tērpu skices tapa no jauna. Kšesinskas kostīmā bija iekļauta tiāra ēģiptiešu stilā. Matildei tā iepatikās, ka Faberžē juvelieri speciāli viņai izgatavoja tieši tādu pašu, bet ar īstiem akmeņiem - sešiem lieliem safīriem. Par darbu samaksāja viens no lielkņaziem, kurš bija iemīlējies Malijā.

Kopš koledžas beigšanas Kšesinskaja sapņoja dejot titullomu baletā Esmeralda. Bet, kad viņa vērsās pie toreiz visvarenā galvenā horeogrāfa Mariusa Petipas ar lūgumu pēc šīs lomas, Petipa viņai atteicās, lai gan Matildai bija viss nepieciešamais šai lomai: tehnika, mākslinieciskums, plastika un nepieciešamais glītums. Petipa minēja faktu, ka Kšesinskajai trūkst personīgās pieredzes, kas nepieciešama šai traģiski iemīlētā čigāna lomai. Viņaprāt, lai dejotu Esmeraldu, ir jāpiedzīvo ne tikai mīlestība, bet arī mīlestības ciešanas – tikai tad tēls būs dabisks. Bet, pārdzīvojusi pārtraukumu ar Nikolaju, Kšesinskaja bija gatava Esmeraldas lomai. Viņa dejoja Esmeraldu 1899. gadā, un šī loma kļuva par labāko viņas repertuārā – neviens pirms vai pēc viņas nedejoja šo baletu tik mirdzoši un dziļi.

1900. gadā konkurence starp Kšesinsku un Legnani beidzās, kad abas balerīnas tajā pašā vakarā uzstājās divos Glazunova īsos baletos, kuru horeogrāfs bija Petipa. Patiesībā apstākļi bija nevienlīdzīgi: Legnani saņēma Izabellas lomu filmā "Dāmas tiesas process" un viņam bija jādejo neērtā kleitā ar gariem svārkiem un augstpapēžu kurpēm, bet Kšesinskajai bija Kolosa loma baletā "Četri gadalaiki". , ko viņa izpildīja gaišā, īsā zelta krāsas tuti, kas viņai ļoti piestāvēja. Kritiķi strīdējās savā starpā par to, kā Legnani izskatījās nelabvēlīgi uz Kšesinskas vieglās, brīvās dejas fona. Matilda svinēja uzvaru. Līgums ar Legnani netika pagarināts.

Šis notikums lielā mērā tika saistīts ar Kšesinskas intrigām. Viņa tika uzskatīta par visvareno Mariinska teātra saimnieci. Protams, viņas mīļākais bija pats lielkņazs Sergejs Mihailovičs, Krievu teātra biedrības prezidents, imperatora brālēns un bērnības draugs! Matilda pati izvēlējās, kad un kādos baletos dejos, un par to informēja režisoru. Iebildumi un vēlmes netika pieņemti. Patika izklaidēties, izklaidēties brīvais laiks, kurš dievināja pieņemšanas, balles un kāršu spēle, pirms izrādēm Matilda bija pārvērtusies: nemitīgi mēģinājumi, bez vizītēm vai pieņemšanām, stingrs režīms, diēta... Izrādes dienu viņa pavadīja gultā, praktiski bez ēdiena. Taču, kad viņa uzkāpa uz skatuves, skatītāji sastinga no sajūsmas.

Kšesinskaja kategoriski aizliedza nodot savus baletus citiem dejotājiem. Kad viņas iecienītāko Lizas lomu filmā “A Vain Precaution” tika nolemts pārcelt uz tūres izpildītāju Enriketi Grimaldi, viņa sasprindzināja visus sakarus, lai mainītu šo lēmumu. Un, lai gan “Vain Precaution” bija iekļauts Grimaldi līgumā, viņa nekad to nedejoja.

Vēl viens liels skandāls bija saistīts ar baleta Camargo tērpu. Legnani dejoja krievu deju kleitā, kas veidota pēc Katrīnas Lielās tērpa, kas glabāta Ermitāžā, ar platiem svārkiem ar atlokiem, kas pacēla svārku malas. Kšesinskaja uzskatīja, ka šļūtenes ir neērtas, un teica toreizējam Imperatora teātra direktoram princim Sergejam Mihailovičam Volkonskim, ka viņa nevalkās šļūtenes. Viņš uzstāja, ka uzvalks paliek nemainīgs. Konflikts kaut kā kļuva zināms ārpus teātra, un “Camargo” pirmizrādē visa publika domāja, vai Kšesinskaja uzvilks savu šļūteni. Viņa to neuzvilka. Par to viņai tika uzlikts naudas sods. Aizvainotā Kšesinska vērsās pie Nikolaja. Nākamajā dienā naudas sods tika atcelts, bet Volkonskis atkāpās no amata. Kā viņš teica, viņš nevar ieņemt šo amatu, ja imperators pēc viņa favorīta lūguma iejaucas teātra lietās.

Par nākamo direktoru tika iecelts Vladimirs Teljakovskis. Viņš nekad neuzdrošinājās strīdēties ar Matildu Feliksovnu.

1900. gadā Kšesinska par godu savai desmitgadei uz skatuves nodejoja labdarības priekšnesumu - apejot noteikumus, saskaņā ar kuriem balerīnām labdarības izrādes tika pasniegtas tikai par godu divdesmit gadiem un atvadas pirms pensijas. Parasti imperators saņēmējiem pasniedza tā saukto “karalisko dāvanu” - visbiežāk zelta pulksteni vai medaļu. Kšesinskaja ar Sergeja Mihailoviča starpniecību lūdza imperatoru izvēlēties kaut ko elegantāku, un Nikolajs viņai uzdāvināja dimanta piespraudi čūskas formā ar lielu safīru no Faberžē. Kā teikts pavadzīmē, Nikolajs dāvanu izvēlējās kopā ar sievu.

Vakariņās pēc labdarības izrādes Kšesinska tikās ar lielkņazu Andreju Vladimiroviču, Nikolaja brālēnu. Viņi iemīlēja viens otru no pirmā acu uzmetiena - lai gan Kšesinskaja bija sešus gadus vecāka par viņu. Andrejs paskatījās uz Matildi un uzsita vīna glāzi viņai uz kleitas. Kleita tika pasūtīta no Parīzes, taču Malja nebija sarūgtināta: viņa to uztvēra kā laimīgu zīmi.

Viņi tikās bieži. Andrejs atbrauca pie viņas - uz mēģinājumiem, mājās, vasarnīcā Strelnā... Rudenī viņi ieradās atsevišķi - viņš no Krimas, viņa no Sanktpēterburgas - uz Biaricu. Andrejs bija aizņemts ar pastāvīgiem apmeklējumiem, un Matilda bija šausmīgi greizsirdīga uz viņu.

Pēc atgriešanās Matilda tika paņemta Andreja tēva lielkņaza Vladimira Aleksandroviča aizsardzībā. Viņam ļoti patika Malija, un, kā viņi teica, ne tikai kā viņa dēla draudzene. Viņš bieži organizēja vakariņas, uz kurām uzaicināja Matildi, Sergeju Mihailoviču, Jūliju un baronu Zeddeleru, un Lieldienās uzdāvināja Kšesinskajai Faberžē olu - visvērtīgāko dāvanu. Šādas olas tika izgatavotas tikai pēc karaliskās ģimenes pasūtījuma; Kopumā tika izgatavoti tikai 54 gabali.

1901. gada rudenī Matilda un Andrejs atkal, tāpat kā pagājušajā gadā, devās ceļojumā uz Eiropu. Viņi ieradās atsevišķi Venēcijā, ceļoja pa Itāliju, apstājās Parīzē... Atceļā Matilda saprata, ka ir stāvoklī.

Neskatoties uz to, viņa turpināja uzstāties – ja vien viņai izdevās noslēpt augošo vēderu. 1902. gadā Tamāra Karsavina absolvēja skolu - un Kšesinskaja pēc lielkņaza Vladimira Aleksandroviča lūguma paņēma viņu savā aizsardzībā. Pārvedusi vairākas viņas daļas uz Karsavinu, Kšesinskaja kopā ar viņu mācījās līdz pašām pēdējām grūtniecības dienām.

Kšesinskaja ar foksterjeru Džibi un kazu, kura kopā ar balerīnu uzstājās baletā “Esmeralda”

1902. gada 18. jūnijā Strelnas namiņā piedzima Matildes dēls Vladimirs. Dzemdības bija grūtas, Matildi un bērnu tik tikko izdevās izglābt.

Bet galvenā problēma bija tā, ka Andreja māte lielhercogiene Marija Pavlovna apņēmīgi bija pret jebkādām attiecībām starp viņas dēlu un Kšesinsku. Tā kā viņš vēl bija pārāk jauns, Andrejam nebija iespējas rīkoties neatkarīgi un viņš nevarēja reģistrēt dēlu uz viņa vārda. Tikko atguvusies no dzemdībām, Matilda steidzās pie uzticamā Sergeja Mihailoviča - un viņš, labi zinot, ka nav bērna tēvs, piešķīra Kšesinskas dēlam savu patronīmu. Desmit gadus vēlāk Kšesinskas dēls tika paaugstināts līdz iedzimtajam muižniecībai ar uzvārdu Krasinskis ar Nikolaja personīgo dekrētu - ģimenes tradīciju piemiņai.

1902. gada decembrī Jūlija Kšesinskaja, pēc divdesmit gadu nostrādāta pensijā no teātra, apprecējās ar baronu Zeddeleru.

Kšesinskaju daudzi ienīda, apskaužot viņas panākumus gan uz skatuves, gan ārpus tās. Viņas vārdu apņēma tenkas. Likās neticami, kā Kšesinskajai, papildus visām viņai piedēvētajām intrigām, tomēr izdevās dejot. Piemēram, Kšesinskaja tika vainota divu jauno dejotāju - Beļinskas un Ļudogovskajas - aiziešanā no skatuves. It kā Kšesinska viņus saveda kopā ar ietekmīgiem mecenātiem, un rezultātā viens no viņiem kaut kur pazuda, bet otrs saslima un nomira.

Kšesinskajai bija ko apskaust. Konsekventi panākumi ar sabiedrību. Meistarīga tehnika un spožs talants. Krievijas dižciltīgāko cilvēku un paša imperatora labvēlība. Milzīga bagātība - jūgendstila stila pils Kronverksky prospektā, grezna vasarnīca Strelnā, kas komforta ziņā pārspēja turienes karalisko pili, daudz senu rotu. Mīļotais un mīļais Andrejs, dēls Vladimirs. Bet tas viss neaizvietoja galveno - Kšesinskaja centās iegūt neapstrīdamu prioritāti teātrī. Bet tas atkal sāka slīdēt prom...

Nogurusi no pastāvīgajām apsūdzībām, Kšesinskaja nolemj pamest teātri. Atvadu pabalsts notika 1904. gada februārī. Pēdējais numurs bija sižets no “Gulbju ezera”, kur Odeta aiziet uz pirkstiem ar muguru pret publiku - it kā atvadoties no skatītājiem.

Pēc uzstāšanās entuziasma pilni fani izvilka zirgus no Kšesinskas pajūgu un paši veda viņu mājās.

Novembrī Kšesinskajai tika piešķirts Goda mākslinieka nosaukums.

Fēlikss Kšesinskis nomira 1905. gadā - viņam bija 83 gadi. Tikai dažus mēnešus pirms savas nāves viņš ar meitu uz skatuves dejoja savu raksturīgo deju mazurku. Viņš tika apglabāts Varšavā. Bērēs piedalījās tūkstošiem cilvēku.

Lai novērstu uzmanību, Kšesinskaja nākamā gada pavasarī sāka būvēt sev jaunu māju - vietā starp Bolshaya Dvorjanskaya un Kronverksky avēniju. Projekts tika pasūtīts slavenajam Sanktpēterburgas arhitektam Aleksandram Ivanovičam fon Gogēnam - viņš uzcēla arī, piemēram, Akadēmijas ēkas. Ģenerālštābs un A. Suvorova muzejs. Māja veidota tolaik modīgajā jūgendstila stilā, salons iekārtots Luija XVI stilā, viesistaba iekārtota Krievijas impērijas stilā, bet guļamistaba – angļu stilā. Par fasādes arhitektūru arhitekte saņēma pilsētas pašvaldības sudraba medaļu.

Pēc Kšesinskas aiziešanas no teātra intrigas tikai pastiprinājās. Kļuva skaidrs, ka par to nav jāvaino nevis Kšesinskaja. Pēc ilgas pārliecināšanas viņa piekrita atgriezties uz skatuves kā viesbalerīna – uz individuāliem priekšnesumiem.

Šajā laikā Mariinska teātrī sākās horeogrāfa Mihaila Fokina laikmets, kurš centās radikāli atjaunināt baleta mākslu. Uz skatuves nāca jauni dejotāji, kas spēj iemiesot viņa idejas un aizēnot Kšesinsku - Tamāra Karsavina, Vera Trefilova, spožā Anna Pavlova, Vaslavs Ņižinskis.

Kšesinska bija Ņižinska pirmais partneris un bija liels viņa patrons. Sākumā viņa atbalstīja Fokinu, bet pēc tam savstarpējā sapratne starp viņiem pazuda. Fokines iestudētie baleti nebija paredzēti tādai balerīnai kā Kšesinska - tajos spīdēja Pavlova un Karsavina, un Fokines idejas par Kšesinskaju bija kontrindicētas. Fokins un Kšesinska atradās pozicionālā kara stāvoklī, pārejot no intrigām uz aizsardzību, noslēdzot taktiskos pamieru un nekavējoties tos laužot. Kšesinskaja dejoja titullomu Fokina pirmajā baletā “Evnika”, taču viņš šo lomu nekavējoties nodeva Pavlovai. Kšesinska tika ievainota. Arī visi viņas turpmākie mēģinājumi dejot Fokines baletos bija neveiksmīgi. Lai atjaunotu savu reputāciju, Kšesinskaja 1908. gadā devās turnejā uz Parīzi. Sākotnēji Ņižinskim vajadzēja būt viņas partnerim, taču pēdējā brīdī viņš saslima, un viņas pastāvīgais partneris Nikolajs Legats devās kopā ar Kšesinskaju. Panākumi nebija tik graujoši, kā Kšesinska gribēja – tolaik Lielajā operā spīdēja itāļu virtuozi. Tomēr viņa saņēma akadēmiskās palmas un uzaicināja uz nākamo gadu. Tiesa, viņi teica, ka viņas augsto mecenātu naudai šajā...

Nākamajā gadā Djagiļevs Parīzē organizēja savu pirmo krievu sezonu. Tika uzaicināta arī Kšesinskaja. Taču, uzzinājusi, ka Pavlova dejos “Žizeli”, kurā viņa bija nesalīdzināma, un ka pašai Kšesinskajai tika piedāvāta tikai neliela loma “Armīdas paviljonā”, viņa atteicās, tā vietā pieņemot Lielās operas ielūgumu. Savādi, bet Djagileva trupas panākumi paradoksālā kārtā paaugstināja Kšesinskas panākumus. Kšesinskas pārstāvētā virtuozās klasiskās dejas māksla ļāva runāt par krievu baleta talantu daudzveidību.

Tajā laikā Kšesinska jau bija ļaunākais ienaidnieks Djagiļevu un Fokinu un centās viņus nokaitināt pie katras izdevības. Piemēram, krievu prese rakstīja par Djagiļeva trupas turneju kā pilnīgu neveiksmi salīdzinājumā ar Matildas Kšesinskas triumfu. Viņa pat plānoja pati sapulcināt trupu nākamgad no plkst labākie mākslinieki balets tūrei pa Eiropu, bet nez kāpēc neizdevās.

Ar lielkņazu Andreju Vladimiroviču un dēlu Beļģijā, 1907. g

Drīz vien tika nodibināts kontakts ar Djagiļevu. Viņš ātri saprata, ka publiku piesaistīs primabalerīnas vārds, kura divas reizes veiksmīgi apceļoja Lielo operu. Turklāt Kšesinskaja neskopojās ar izdevumiem, un Djagiļevam vienmēr nebija pietiekami daudz naudas. Ekskursijai Anglijā Kšesinskaja iegādājās Gulbju ezera dekorācijas un tērpus un samaksāja par slavenā vijolnieka Elmana uzstāšanos. Šajā baletā Kšesinska dejoja kopā ar Ņižinski - un aptumšoja viņu. Viņas 32 fouettes balles ainā radīja sensāciju. Ņižinskis saplēsa un meta.

Djagiļevs līgumu ar Fokinu nepagarināja. Viņš koncentrējās uz darbu Mariinsky teātrī. Pārtraukums ar Djagiļeva uzņēmumu un piespiedu savienība ar Kšesinskaju izraisīja viņam depresiju, kas nekavējoties izpaudās radošās neveiksmēs. Un 1914. gada karš beidzot saistīja Fokinu ar Mariinskas teātri un nostiprināja viņa atkarību no Kšesinskas, kura turpināja palikt teātra suverēnā saimniece.

Kšesinskaja turpināja uzstāties ar pastāvīgiem panākumiem, taču viņa pati saprata, ka viņa vairs nav tāda paša vecuma. Pirms katras sezonas sākuma viņa uz mēģinājumu sasauca māsu un teātra draugus, lai viņi viņai godīgi pasaka, vai viņa vēl var dejot. Viņa nevēlējās izskatīties smieklīga savos mēģinājumos ignorēt laiku. Bet tieši šis periods kļuva par vienu no labākajiem viņas darbā - līdz ar jaunā partnera Pjotra Nikolajeviča Vladimirova parādīšanos viņa, šķiet, ir atradusi otro jaunību. Viņš absolvēja koledžu 1911. Kšesinskaja viņā iemīlēja - iespējams, tā bija viena no viņas spēcīgākajām kaislībām visā viņas dzīvē. Viņš bija ļoti izskatīgs, elegants, skaisti dejoja un sākumā skatījās uz Kšesinsku ar gandrīz kucēnu sajūsmu. Viņa bija 21 gadu vecāka par viņu. Īpaši, lai dejotu ar viņu, Kšesinskaja nolēma uzstāties baletā “Žizele”, kurā spīdēja Pavlova un Karsavina. Balerīnai četrdesmit četru gadu vecumā šī bija pilnīgi nepiemērota loma, un turklāt Kšesinskaja nezināja, kā izpildīt liriski romantiskas lomas.

Kšesinska ar dēlu Vladimiru, 1916

Kšesinskaja neizdevās pirmo reizi. Lai apstiprinātu savu reputāciju, Kšesinskaja nekavējoties nolēma dejot savu parakstu baletu Esmeralda. Viņa vēl nekad nebija dejojusi tik mirdzoši...

Andrejs Vladimirovičs, uzzinājis par Matildas aizraušanos, izaicināja Vladimirovu uz dueli. Viņi nošāva Parīzē, Bois de Boulogne. Lielkņazs iešāva Vladimirovam degunā. Tomam bija jāveic plastiskā operācija...

Kšesinskas pēdējā ievērojamā loma bija mēmās meitenes titulloma operā Fenella jeb Portici mēmais.

Kšesinska varēja dejot ilgi, taču 1917. gada revolūcija pielika punktu viņas galma balerīnas karjerai. 1917. gada jūlijā viņa atstāja Petrogradu. Kšesinskajas pēdējā izrāde bija numurs “Krievu valoda”, kas tika rādīts uz Petrogradas konservatorijas skatuves. Viņas pili Kronverksky (tagad Kamennoostrovsky) avēnijā ieņēma dažādas komitejas. Kšesinskaja nosūtīja Ļeņinam personisku vēstuli, pieprasot pārtraukt viņas mājas izlaupīšanu. Ar viņa atļauju Kšesinskaja speciāli viņai sagādātā bruņuvilcienā izņēma visas mājas iekārtas, bet vērtīgākās lietas viņa noguldīja bankā - un rezultātā tās pazaudēja. Sākumā Kšesinska un Andrejs kopā ar dēlu un radiniekiem devās uz Kislovodsku. Sergejs Mihailovičs palika Petrogradā, pēc tam tika arestēts kopā ar citiem karaliskās ģimenes locekļiem un nomira raktuvēs Alapajevskā 1918. gada jūnijā, bet mēnesi vēlāk Nikolajs un viņa ģimene tika nošauti Jekaterinburgā. Kšesinskaja arī baidījās par savu dzīvību - viņas saikne ar imperatora māju bija pārāk cieša. 1920. gada februārī viņa ar ģimeni uz visiem laikiem pameta Krieviju, kuģojot no Novorosijskas uz Konstantinopoli.

Matildas Feliksovnas brālis Jāzeps palika Krievijā un daudzus gadus uzstājās Mariinska teātrī. Viņš bija ļoti gaidīts – daudzējādā ziņā atšķirībā no māsas. Viņa sieva un dēls arī bija baletdejotāji. Džozefs nomira Ļeņingradas aplenkuma laikā 1942. gadā.

Pjotrs Vladimirovs mēģināja izbraukt caur Somiju, taču nespēja to izdarīt. Francijā tas nonāca tikai 1921. gadā. Kšesinska bija ļoti noraizējusies, kad Vladimirovs 1934. gadā aizbrauca uz ASV. Tur viņš kļuva par vienu no populārākajiem krievu skolotājiem.

Kšesinskaja kopā ar dēlu un Andreju Vladimiroviču apmetās uz dzīvi Francijā, villā Cap d'Ail pilsētā. Drīz Andreja māte nomira, un pēc sēru beigām Matilda un Andrejs, saņēmuši atļauju no vecākiem radiniekiem, apprecējās Kannās 1921. gada 30. janvārī. Matildai Feliksovnai tika piešķirts Rāmākās princeses Romanovskajas-Krasinskas tituls, bet viņas dēls Vladimirs tika oficiāli atzīts par Andreja Vladimiroviča dēlu un arī Rāmāko princi. Viņu māju apmeklēja Tamāra Karsavina, Sergejs Djagiļevs un lielkņazi, kuri devās uz ārzemēm. Lai gan naudas bija maz - gandrīz visas viņas rotaslietas palika Krievijā, arī Andreja ģimenei bija maz naudas - Kšesinska noraidīja visus piedāvājumus uzstāties uz skatuves. Bet tomēr Matildai Feliksovnai bija jāsāk pelnīt - un 1929. gadā, Djagiļeva nāves gadā, viņa Parīzē atvēra savu baleta studiju. Kšesinskaja bija mazsvarīga skolotāja, taču viņai bija lielisks vārds, pateicoties kuram skola guva nerimstošus panākumus. Viena no viņas pirmajiem studentiem bija divas Fjodora Šaļapina meitas. No viņas mācījās angļu un franču baleta zvaigznes - Margota Fonteina,

Iveta Šovīra, Pamella Meja... Un, lai gan kara laikā, kad studija nebija apsildāma, Kšesinska saslima ar artrītu un kopš tā laika pārvietojās ar lielām grūtībām, studentu viņai nekad netrūka.

Četrdesmito gadu beigās viņa nodeva sevi jaunai kaislībai – ruletei. Kazino viņu sauca par “Madame Seventeen” — uz šo numuru viņa deva priekšroku. Aizraušanās ar spēli viņu drīz sagrāva, un ienākumi no skolas palika viņas vienīgais iztikas avots.

1958. gadā Lielais teātris pirmo reizi devās turnejā Parīzē. Līdz tam laikam Kšesinskaja jau bija apglabājusi savu vīru un gandrīz nekad nekur devās. Bet viņa nevarēja neatnākt uz krievu teātra izrādi. Viņa sēdēja kastē un no laimes raudāja, ka krievu klasiskais balets, kuram viņa bija atdevusi visu savu dzīvi, turpināja dzīvot...

Matilda Feliksovna nedzīvoja tikai deviņus mēnešus pirms savas simtgades. Viņa nomira 1971. gada 6. decembrī. Kšesinskaja tika apglabāta krievu kapsētā Saint-Genevieve-des-Bois vienā kapā ar savu vīru un dēlu. Tajā teikts: Jūsu mierīgā augstība princese Marija Feliksovna Romanovskaja-Krasinskaja, Imperatora teātra cienījamā māksliniece Kšesinskaja.

No grāmatas Verleina un Rembo autors Muraškinceva Jeļena Davidovna

Matilda Mote Dienai austot un ausmas tuvumā, Un, ņemot vērā cerības, kas sabruka pīšļos, Bet solot man, ka atkal, saskaņā ar viņu solījumu, Šī laime būs manās rokās, - Mūžam beigas skumjas domas, uz visiem laikiem - uz nelaipniem sapņiem; uz visiem laikiem - es sakniebu lūpas,

No grāmatas Lielie romāni autors Burda Boriss Oskarovičs

JOHANN FRIEDRICH STRUENSE UN CAROLINA-MATHILDE Neatliekamā medicīniskā palīdzība Romāns ar kāda cita sievu nav īpaši laba lieta, bet ne ļaunākais murgs. Ja esat iemīlējies kādā citā, tad šķirieties un apprecieties. jauna laulība, nepatīkami, protams, bet nekas briesmīgs. Tas, protams, būs nepatīkami - un

No grāmatas Nurbey Gulia - mehānikas profesora dzīve un pārsteidzošie piedzīvojumi autors Nikonovs Aleksandrs Petrovičs

Matilda-Laura Mūsu trīs tikšanās turpinājās vēl pusotru gadu, un tad Ļena pamazām aizgāja malā - viņai bija garlaicīgi ar mums. Un es turpināju tikties ar Lauru. Man vēlāk Maskavā bija citas sievietes, bet es nevarēju pārtraukt attiecības ar Lauru. Tā nu es nonācu pie

No grāmatas Krievijas lielās kuces. Laika gaitā pārbaudītas stratēģijas sieviešu panākumiem autore Šatskaja Jevgeņija

3. nodaļa. Matilda Kšesinska 1958. gadā Lielā teātra trupa pirmo reizi pēc gadiem Padomju vara gadā devās ceļojumā uz Parīzi. Lielākais notikums gan teātrim, gan krievu diasporai Parīzē. Zāle plosījās no skatītājiem, aplausi dārdēja orķestra mūziku zem pušķu smaguma.

No grāmatas 50 labākās sievietes [Kolekcionāra izdevums] autors Vulfs Vitālijs Jakovļevičs

Matilda Kšesinska IMPERIĀLĀ BALERĪNA 1969. gadā Jekaterina Maksimova un Vladimirs Vasiļjevs ieradās pie Matildas Kšesinskas. Viņus sagaidīja maza auguma, sarūgtināta, pilnīgi sirma sieviete ar pārsteidzoši jaunām, dzīvības pilnām acīm. Viņi sāka stāstīt, kā viss ir

No grāmatas Krievu Mata Hari. Pēterburgas galma noslēpumi autors Širokorads Aleksandrs Borisovičs

No grāmatas Bez pieturzīmēm Dienasgrāmata 1974-1994 autors Borisovs Oļegs Ivanovičs

No grāmatas Sudraba laikmets. 19.–20.gadsimta mijas kultūras varoņu portretu galerija. Sējums 2. K-R autors Fokins Pāvels Jevgeņevičs

10. jūlijs Matilda Pirmo reizi savā mājā mēģinājām iekļūt pagājušā gada pavasarī. Šis Ļeņingradas apgabala komiteja katram par noteiktiem nopelniem piešķir nedaudz zemes. Viņi man iedeva atslēgas un adresi: Komarovo, dacha Nr. 19, jautājiet tālāk. (Tas atrodas tieši uz robežas starp Komarovu un Repino.)

No autora grāmatas

KŠESINSKAJA Matilda Feliksovna klāt. vārds un uzvārds Marija Kržesinskaja;19(31).8.1872 – 6.12.1971 Mariinska teātra vadošā balerīna (kopš 1890). Labākās lomas– Aspiccia (“Faraona meita”), Liza (“Vēlīga piesardzība”), Esmeralda (“Esmeralda”). Memuāru autors (Parīze, 1960). Kopš 1920. gada - par