चिपचिपी पत्तियाँ. उपन्यास "अन्ना करेनिना" से किटी शचरबत्सकाया की छवि और चरित्र चित्रण

137 साल पहले, लियो टॉल्स्टॉय ने अन्ना कैरेनिना नामक उपन्यास पूरा किया था, जो विश्व साहित्य का क्लासिक बन गया, लेकिन जिसके लिए देर से XIXसदियों से आलोचक और पाठक दोनों ही लेखक से नाराज़ हो गए हैं।

17 अप्रैल, 1877 को लियो टॉल्स्टॉय ने अन्ना कैरेनिना उपन्यास पर काम पूरा किया। कई पात्रों के प्रोटोटाइप थे असली लोग- क्लासिक ने अपने आस-पास के दोस्तों, रिश्तेदारों और परिचितों के कुछ चित्रों और पात्रों को "आकर्षित" किया, और कॉन्स्टेंटिन लेविन नामक नायक को अक्सर स्वयं लेखक का परिवर्तनशील अहंकार कहा जाता है। AiF.ru बताता है कि यह किस बारे में है महान उपन्यासटॉल्स्टॉय और क्यों अन्ना कैरेनिना अपने युग का "दर्पण" बन गईं।

दो शादियाँ

"सभी खुशहाल परिवारएक-दूसरे के समान हैं, प्रत्येक दुखी परिवार अपने तरीके से दुखी है,'' यह वाक्यांश अन्ना कैरेनिना के पहले खंड को खोलता है और पूरे उपन्यास के लिए मूड सेट करता है। आठ भागों के दौरान, लेखक व्यक्तिगत परिवारों की खुशियों और कठिनाइयों का वर्णन करता है: व्यभिचार, शादियाँ और बच्चों का जन्म, झगड़े और चिंताएँ।

काम दो कहानियों पर आधारित है: ए) विवाहित अन्ना कैरेनिना और युवा और उसके साथ पूरी तरह से प्यार करने वाले एलेक्सी व्रोन्स्की के बीच का रिश्ता; बी) पारिवारिक जीवनज़मींदार कॉन्स्टेंटिन लेविन और किटी शचरबत्सकाया। इसके अलावा, पहले जोड़े की पृष्ठभूमि के खिलाफ, जो जुनून और ईर्ष्या का अनुभव कर रहा है, दूसरे में एक वास्तविक सुखद जीवन है। वैसे, शुरुआती संस्करणों में से एक में उपन्यास को "टू मैरिजेज" कहा जाता था।

किसी और के दुर्भाग्य पर

ऐसा प्रतीत होता है कि अन्ना कैरेनिना के जीवन से केवल ईर्ष्या ही की जा सकती है - उच्च समाज की एक महिला, उसकी शादी एक महान अधिकारी से हुई है और वह उसके साथ एक बेटे का पालन-पोषण कर रही है। लेकिन स्टेशन पर एक आकस्मिक मुलाकात से उसका पूरा अस्तित्व ही अस्त-व्यस्त हो जाता है। गाड़ी से बाहर निकलते हुए, वह युवा गिनती और अधिकारी व्रोनस्की के साथ नज़रें मिलाती है। जल्द ही यह जोड़ी फिर से टकराती है - इस बार गेंद पर। यहां तक ​​कि किटी शचरबत्सकाया, जो व्रोनस्की से प्यार करती है, ने नोटिस किया कि वह करेनिना के प्रति आकर्षित है, और वह, बदले में, अपने नए प्रशंसक में रुचि रखती है।

लेकिन अन्ना को अपने मूल पीटर्सबर्ग - अपने पति और बेटे के पास लौटने की जरूरत है। लगातार और जिद्दी व्रोन्स्की उसका पीछा करता है - उसकी स्थिति से बिल्कुल भी शर्मिंदा नहीं होकर, वह महिला से प्रेमालाप करना शुरू कर देता है। एक वर्ष के दौरान, नायक गेंदों और सामाजिक कार्यक्रमों में मिलते हैं जब तक कि वे प्रेमी नहीं बन जाते। हर कोई अपने रिश्ते के विकास पर नजर रख रहा है उच्च समाज- अन्ना के पति एलेक्सी करेनिन भी शामिल हैं।

इस तथ्य के बावजूद कि नायिका व्रोन्स्की से एक बच्चे की उम्मीद कर रही है, उसका पति उसे तलाक नहीं देता है। बच्चे के जन्म के दौरान, अन्ना लगभग मर जाती है, लेकिन ठीक होने के एक महीने बाद वह विदेश चली जाती है - व्रोनस्की और उनकी छोटी बेटी के साथ। वह अपने बेटे को उसके पिता की देखभाल में छोड़ देती है।

लेकिन अपने प्रेमी के साथ जीवन उसे खुशी नहीं देता। एना व्रोन्स्की से ईर्ष्या करने लगती है, और यद्यपि वह उससे प्यार करता है, वह उस पर बोझ है और उसके लिए तरसता है। सेंट पीटर्सबर्ग लौटने से कुछ भी नहीं बदलता है, खासकर तब से पूर्व मित्रउनकी संगति से बचें. फिर नायक पहले गाँव जाते हैं, और फिर मास्को - हालाँकि, इससे उनका रिश्ता मजबूत नहीं होता है। एक विशेष रूप से हिंसक झगड़े के बाद, व्रोनस्की अपनी माँ से मिलने के लिए निकल जाता है। कैरेनिना उसका पीछा करती है और स्टेशन पर उसके सामने निर्णय आता है कि इस स्थिति को कैसे हल किया जाए और सभी के हाथों को "खोल" दिया जाए। उसने खुद को ट्रेन के नीचे फेंक दिया।

व्रोनस्की ने नुकसान को गंभीरता से लिया और स्वेच्छा से युद्ध में जाने के लिए तैयार हो गया। उनकी छोटी बेटी को एलेक्सी कारेनिन ने गोद ले लिया है।

लेविन का दूसरा मौका

समानांतर में, टॉल्स्टॉय ने एक और खुलासा किया कहानी: किटी शचरबत्सकाया और कॉन्स्टेंटिन लेविन की कहानी का वर्णन करता है। 34 वर्षीय जमींदार को 18 वर्षीय किट्टी से प्यार था और उसने उसे प्रपोज करने का फैसला भी किया था, लेकिन वह तब व्रोनस्की से प्रभावित हो गई और उसने इनकार कर दिया। जल्द ही अधिकारी अन्ना के पास चला गया, और शचरबत्सकाया के पास "कुछ नहीं बचा।" पर घबराई हुई मिट्टीलड़की बीमार पड़ गई, और लेविन अपनी संपत्ति का प्रबंधन करने और किसान पुरुषों के साथ मिलकर काम करने के लिए वापस गाँव चला गया।

हालाँकि, टॉल्स्टॉय ने अपने नायकों को दूसरा मौका दिया: एक डिनर पार्टी में युगल फिर से मिले। किट्टी को एहसास होता है कि वह लेविन से प्यार करती है, और उसे एहसास होता है कि लड़की के लिए उसकी भावनाएँ बिल्कुल भी कम नहीं हुई हैं। नायक दूसरी बार शचरबत्सकाया को अपना हाथ और दिल प्रदान करता है - और इस बार वह सहमत हो जाती है। शादी के तुरंत बाद, जोड़ा गाँव के लिए निकल जाता है। इस तथ्य के बावजूद कि पहले जीवन में उनके लिए एक साथ रहना आसान नहीं था, वे खुश हैं - किट्टी अपने पति का समर्थन करती है जब उसके भाई की मृत्यु हो गई और लेविन के बच्चे को जन्म दिया। टॉल्स्टॉय के अनुसार, एक परिवार को बिल्कुल ऐसा ही दिखना चाहिए, और पति-पत्नी के बीच निश्चित रूप से आध्यात्मिक निकटता होनी चाहिए।

युग का दर्पण

जैसा कि क्लासिक लेखक के बेटे सर्गेई टॉल्स्टॉय ने लिखा है, “अन्ना कैरेनिना जैसे यथार्थवादी उपन्यास के लिए सबसे पहले जो आवश्यक है वह है सत्यता; इसलिए, इसके लिए सामग्री न केवल बड़ी थी, बल्कि बड़ी भी थी छोटे तथ्यवास्तविक जीवन से लिया गया।" लेकिन लेखक को ऐसे कथानक के साथ आने के लिए किसने प्रेरित किया होगा?

19वीं सदी में तलाक दुर्लभ था। समाज ने उन महिलाओं की कड़ी निंदा और तिरस्कार किया, जिन्होंने किसी अन्य पुरुष के लिए अपना परिवार छोड़ने का साहस किया। हालाँकि, मिसालें घटित हुईं, जिनमें टॉल्स्टॉय का परिवार भी शामिल था। उदाहरण के लिए, उनके दूर के रिश्तेदार एलेक्सी टॉल्स्टॉय ने सोफिया बख्मेतेवा से शादी की - जब जोड़े की मुलाकात हुई, तो बख्मेतेवा पहले से ही किसी और से शादी कर चुकी थी और उनकी एक बेटी थी। कुछ हद तक, अन्ना कैरेनिना एक सामूहिक छवि है। उनकी उपस्थिति की कुछ विशेषताएं पुश्किन की बेटी मारिया हार्टुंग की याद दिलाती हैं, और लेखक ने नायिका के चरित्र और उस स्थिति को "बुझाया" है जिसमें उसने खुद को कई लोगों से बाहर पाया था। अलग कहानियाँ. जीवन से एक शानदार अंत भी लिया गया - यास्नया पोलियाना में टॉल्स्टॉय के पड़ोसी, अन्ना पिरोगोवा की सहवासी की ट्रेन के नीचे मृत्यु हो गई। वह अपने प्रेमी से बहुत ईर्ष्या करती थी और किसी तरह वह उससे झगड़कर तुला चली गई। तीन दिन बाद, महिला ने कोचमैन के माध्यम से अपने साथी को एक पत्र भेजा, और उसने खुद को पहियों के नीचे फेंक दिया।

फिर भी, टॉल्स्टॉय के उपन्यास से आलोचक नाराज़ थे। अन्ना कैरेनिना को अनैतिक और अनैतिक कहा जाता था - अर्थात, "वास्तव में" पाठकों ने उनके साथ बिल्कुल वैसा ही व्यवहार किया जैसा कि पुस्तक में धर्मनिरपेक्ष पात्रों के साथ किया गया था। लेखक द्वारा अपनी नायिका और व्रोन्स्की के बीच अंतरंगता के दृश्य के वर्णन पर भी कई हमले हुए। मिखाइल साल्टीकोव-शेड्रिन ने "अन्ना कैरेनिना" को "गाय उपन्यास" के रूप में संदर्भित किया, जहां व्रोनस्की "प्यार में बैल" है, और निकोलाई नेक्रासोव ने एक महाकाव्य लिखा:

प्रस्कोव्या सर्गेवना उवरोवा।

प्रस्कोव्या सर्गेवना उवरोवा

के.ई. माकोवस्की। पी.एस. उवरोवा का पोर्ट्रेट। तेल। 1882

"पोशाक कहीं भी सीमित नहीं थी, लेस बर्था कहीं भी झुका नहीं था, रोसेट्स उखड़े या निकले नहीं थे, गुलाबी जूतेऊँची धनुषाकार एड़ियाँ चुभती नहीं थीं, बल्कि पैर को खुश कर देती थीं। सुनहरे बालों की मोटी लटें उसके छोटे से सिर पर अपने बालों की तरह लटक रही थीं। तीनों बटन लंबे दस्ताने पर बिना टूटे बंधे थे, जो उसके हाथ के चारों ओर लिपटा हुआ था, उसका आकार बदले बिना। काले मखमली पदक ने उसकी गर्दन को विशेष रूप से कोमलता से घेर लिया... उसकी आँखें चमक उठीं, और उसके गुलाबी होंठ अपने आकर्षण की चेतना से मुस्कुराए बिना नहीं रह सके" - यह बोब्रिशचेव्स की गेंद पर किटी शचरबत्सकाया है।

और यहाँ उसी उदास युवक की उसी समय की डायरी में प्रविष्टि है: “बोरियत और उनींदापन के साथ, मैं रयुमिन्स के पास गया, और अचानक मैं अभिभूत हो गया। पी.एस.सी.एच. - प्यारा। दिन भर मौज-मस्ती।" पी.एस.सी.एच. - यह प्रस्कोव्या शचरबातोवा है, जो पुरुषों के दिलों की अठारह वर्षीय विजेता, हंसमुख और चमकदार है, जिसने युवा टॉल्स्टॉय को इतना प्रभावित किया कि वह अन्ना कैरेनिना से किटी शचरबत्सकाया का प्रोटोटाइप बन गई।

किताब प्रस्कोव्या सर्गेवना शचरबातोवा (03/28/1840 - 06/30/1924), ने उवरोव से शादी की।

उनका जन्म 28 मार्च, 1840 को खार्कोव प्रांत के लेबेडियन्स्की जिले के बोब्रीकी गांव में प्रिंस सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच शचरबातोव और प्रिंस बोरिस शिवतोपोलक-चेतवर्टिंस्की की बेटी प्रस्कोव्या के परिवार में हुआ था। मारिया नारीशकिना की परपोती, अलेक्जेंडर प्रथम की पसंदीदा और उसके बच्चों की माँ। ऐतिहासिक संग्रहालय के निदेशक, प्रिंस निकोलाई शचरबातोव की बहन।

अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच किसेलेव, खार्कोव के बाहरी इलाके का दृश्य। 1875

प्रिंस बोरिस एंटोनोविच चेतवर्टिंस्की (1781-1865)

मारिया एंटोनोव्ना नारीशकिना का पोर्ट्रेट। एस टोंची। इटली, रूस. Pavlovsk.

प्रिंस निकोलाई सर्गेइविच शचरबातोव

परिवार ने पवित्र रूप से अपने पूर्वजों - इतिहासकारों, शिक्षकों और सैन्य पुरुषों की परंपराओं का समर्थन किया। उनके परदादाओं में प्रसिद्ध रूसी इतिहासकार प्रिंस एम.एम. भी प्रसिद्ध थे। शचरबातोव।

प्रिंस मिखाइल मिखाइलोविच शचरबातोव, दिमित्री ग्रिगोरिएविच लेवित्स्की

परशा के पिता, प्रिंस शचरबातोव, स्वयं पुश्किन से घनिष्ठ रूप से परिचित थे और उन्होंने "की एक प्रति अपने पास रखी थी।" कोकेशियान कैदी"लेखक के समर्पित शिलालेख के साथ: "मेरे मित्र सर्गेई को।"

उनका बचपन खुशहाल और आज़ाद था। अपने छह भाइयों और दो बहनों के साथ, प्यार और सद्भाव के माहौल में, वह पारिवारिक संपत्ति और फिर मॉस्को में घूमती रही। युवा राजकुमारी को अच्छी तरह से पढ़ाया गया और उसका पालन-पोषण अच्छे से किया गया। उनकी मां, नी प्रिंसेस शिवतोपोलक-चेतवर्टिंस्काया, जो खुद एक सुशिक्षित महिला थीं, ने अपनी बेटी को ढूंढने की कोशिश की सर्वोत्तम शिक्षक. रूसी साहित्य प्रोफेसर एफ.आई. द्वारा पढ़ाया जाता था। बुस्लाव, संगीत - एन.जी. रुबिनस्टीन, पेंटिंग - ए.के. सावरसोव। प्रस्कोव्या कई भाषाएँ जानता था।

बुस्लेव, फेडर इवानोविच

निकोलाई ग्रिगोरिएविच रुबिनस्टीन, रूसी पियानोवादक और संगीतकार

एलेक्सी कोंड्रातिविच सावरसोव। 1870 के दशक

एक उच्च कुल में जन्मी युवा महिला के जीवन का कम, यदि अधिकांश नहीं, तो "बड़ी दुनिया में परिचय" पर कब्जा होना चाहिए था, जो "दुल्हन की उम्र" तक पहुंचने पर हुआ था। और इसलिए, सुंदर प्रस्कोव्या के लिए, उच्च समाज के ड्राइंग रूम और घरों के दरवाजे पहली बार 1856 में रूस के लिए एक महत्वपूर्ण घटना के दौरान खोले गए थे - सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय के राज्याभिषेक के गंभीर दिन।

“राजकुमारी किटी शचरबत्सकाया अठारह वर्ष की थी। वह पहली सर्दी के लिए बाहर गई थी। दुनिया में उसकी सफलताएँ उसकी दोनों बड़ी बहनों की तुलना में अधिक थीं, और राजकुमारी की अपेक्षा से भी अधिक। मॉस्को बॉल पर नाचने वाले युवा ही नहीं, लगभग सभी किट्टी से प्यार करते थे। पहली सर्दियों में ही, दो गंभीर पार्टियाँ सामने आईं: लेविन और, उनके जाने के तुरंत बाद, काउंट व्रोन्स्की। वास्तव में, जब टॉल्स्टॉय ने इस आकर्षक प्राणी को देखा, तो वह लंबे समय से यात्रा कर रही थी, लेकिन उसने अपनी ताजगी नहीं खोई और कई लोगों का सिर घुमा दिया...

उन्नीस साल से भी कम उम्र में, राजकुमारी की शादी हो गई, जिससे एक गहरा रिश्ता बन गया। लेकिन उनकी शादी में ये मुख्य बात नहीं थी. दूल्हा इतना दिलचस्प था, इतना कुछ जानता था और विभिन्न पुरावशेषों के बारे में इतनी दिलचस्प बातें करता था कि जिज्ञासु लड़की उसकी बुद्धिमत्ता का विरोध नहीं कर पाती थी।

काउंट एलेक्सी सर्गेइविच उवरोव (1825-1884) एक पुराने रूसी परिवार से आते थे, जो अपने लिए प्रसिद्ध था सांस्कृतिक परम्पराएँ. उनके पिता ज़ुकोवस्की के मित्र थे, जो विज्ञान अकादमी के अध्यक्ष और शिक्षा मंत्री थे, उनके चाचा, 1812 के युद्ध के नायक, मेजर जनरल एफ.एस. उवरोव ने भविष्य के रूसी लेखक इवान तुर्गनेव को बपतिस्मा दिया।

उवरोव परिवार के हथियारों का कोट

काउंट (1846 से) सर्गेई शिमोनोविच उवरोव (पिता), कलाकार। वी. ए. गोलिके

एकातेरिना अलेक्सेवना उवरोवा, उर। रज़ुमोव्स्काया (1783-1849 (मां)

उवरोव्स्की प्राचीन रोमन ताबूत अभी भी संग्रहालय की प्रदर्शनी को सुशोभित करता है ललित कलाए.एस. के नाम पर रखा गया पुश्किन। इसलिए, युवा शचरबातोवा के साथ अपनी मुलाकात के समय, एलेक्सी सर्गेइविच खुद पहले से ही एक स्थापित इतिहासकार, पुरातत्वविद् और पुरावशेषों के विशेषज्ञ थे।

शादी के तुरंत बाद, युवा जोड़ा रोम, नेपल्स, फ़्लोरेंस और रेवेना गया। एलेक्सी सर्गेइविच ने अपनी युवा पत्नी को यूरोपीय संस्कृति के खजाने से परिचित कराया, उन्होंने स्थापत्य उत्कृष्ट कृतियों की प्रशंसा की, खंडहरों पर चढ़ाई की, संग्रहालयों और निजी संग्रहों का दौरा किया।

बर्नार्डो पाओलो फ्रांसेस्को अर्नेस्टो बेलोटो

साल्वातोर फर्गोला: ए नेपोली- पोर्टिसी वासुत्वोनल फेलवाटासा, 1840

पुरातनता और पुनर्जागरण की मौलिक प्रतिभा उनके द्वारा फिर से खोजी गई प्रतीत होती है, जब प्रस्कोव्या अपने हाथ की हथेली में कुछ टुकड़े की जांच करती है तो उसके सिर में कितना आकर्षण होता है, इस या उस बारे में उसका ताज़ा तर्क कितना चतुर होता है। ऐतिहासिक रहस्य. यह दुर्लभ है कि कोई सामाजिक सुंदरी अपने पति के साथ इतनी जोश से बहस करेगी। वैज्ञानिक विषय...और यहां, इटली में, उन्होंने रूस के शहरों और गांवों में बिखरे हुए सभी अमूल्य खजाने को इकट्ठा करने का सपना देखते हुए, रूसी पुरातनता के बारे में बहुत सारी बातें कीं। "हम कैसे अपनों की कद्र नहीं करते, हम कितने बेकार हैं!" - प्रस्कोव्या ने चिल्लाकर कहा।

फिर वह लगातार अपने पति, मॉस्को आर्कियोलॉजिकल सोसायटी और ऐतिहासिक संग्रहालय के संस्थापक की मदद करेगी और उनकी अपरिहार्य कर्मचारी और साथी बन जाएगी। औपचारिक रूप से, वह पुरातत्व सोसायटी की सदस्य नहीं थीं, लेकिन उन्होंने इसमें गंभीर काम किया, पुरातात्विक सम्मेलनों का आयोजन और तैयारी की और पत्राचार किया।

प्रस्कोव्या सर्गेवना उवरोवा

एलेक्सी सर्गेइविच उसकी अथक परिश्रम और दृढ़ता पर चकित होते नहीं थकते थे, अपने दिल की गहराई में भाग्य के ऐसे उपहार के लिए निर्माता को आशीर्वाद देते थे। उन्होंने अपनी पुस्तक अपनी पत्नी को समर्पित की” पाषाण काल"और गवाही दी:" आपने हमेशा मेरी सभी यात्राओं में भाग लिया है और मेरे शोध में लगातार मेरी सहायता की है। काउंट ने अपना एक पुरस्कार - पुरातत्वविदों की टिफ्लिस कांग्रेस में उन्हें दिया गया एक पदक - प्रस्कोव्या सर्गेवना को उत्कीर्ण शिलालेख के साथ प्रस्तुत किया: "मेरे पसंदीदा कर्मचारी के लिए।"

प्रस्कोव्या सर्गेवना उवरोवा

लेकिन 1884 में, उनके पति की अप्रत्याशित रूप से मृत्यु हो गई, और एक मजबूत और उद्देश्यपूर्ण व्यक्ति प्रस्कोव्या सर्गेवना ने काम से अपने दुःख को दूर करने की कोशिश की। भगवान का शुक्र है कि उसके पास ताकत पाने की जगह थी। इसके अलावा, उन्हें एक बड़े ऐतिहासिक समुदाय का समर्थन प्राप्त था।

14 जनवरी, 1885 को, वह पहली बार मॉस्को आर्कियोलॉजिकल सोसायटी की मानद सदस्य चुनी गईं, और तीन महीने बाद - इसकी अध्यक्ष चुनी गईं।

अभी भी वहाँ, इटली में, उसके में सुहाग रात, उन्होंने और उनके पति ने रूसी ऐतिहासिक पुरावशेषों के बारे में बहुत सारी बातें कीं, इस बारे में कि रूस में कितने लोग उनकी अमूल्यता को नहीं समझते हैं, इस तथ्य के बारे में कि "इतिहास के लिए" वे दुर्लभ उपहार लेकर इटली जाते हैं, और यह नहीं जानते कि उन्हें कैसे संरक्षित किया जाए ... और प्रस्कोव्या सर्गेवना ने अपने पति के आदेश को हमेशा याद रखा, जो एक आग्रह की तरह, एक आह्वान की तरह, सक्रिय कार्रवाई के लिए एक मार्गदर्शक की तरह लग रहा था: रूसी पुरावशेषों के प्रति उदासीनता को नष्ट करने के लिए, देशी स्मारकों को महत्व देने के लिए सिखाने के लिए, पुरातनता के हर अवशेष की सराहना करने के लिए, हमारे पूर्वजों द्वारा बनाई गई प्रत्येक इमारत, उन्हें संरक्षित करने और किसी भी विनाश से बचाने के लिए।

सुज़ाल क्रेमलिन, कोझिन, शिमोन लियोनिदोविच

रॉयल डोर्स। चर्च ऑफ द नेटिविटी भगवान की पवित्र माँसुजदाल

सुनहरे दरवाजे कैथेड्रलईसा मसीह का जन्म, सुज़ाल

सुज़ाल क्रेमलिन के बिशप कक्षों में स्टोव की टाइल

बिशप के कक्ष. सुजदाल, रूस। तस्वीरें, एलेक्सी ज़ेलेंको

वर्जिन मैरी के जन्म का कैथेड्रल, इवान द टेरिबल, नष्ट कर दिया गया

"ज़ार बाय ज़ार" (1690) - ए. आई. कज़ान्त्सेव द्वारा हस्ताक्षरित आइकन

पीटर और फेवरोनिया की छवि के साथ घूंघट, ज़ारिना इरीना फेडोरोवना गोडुनोवा की कार्यशाला

प्रस्कोव्या सर्गेवना ने जुनून के साथ रूसी विज्ञान की सेवा की, और रूसी समाजउसे सच्चे सम्मान और प्यार से जवाब दिया। उन्होंने व्यापक पत्राचार किया; उन्हें संबोधित पत्र अभी भी ऐतिहासिक संग्रहालय में रखे गए हैं। सलाह और मदद के लिए काउंटेस की ओर रुख करने वालों में, जिन्होंने उनके साथ वैज्ञानिक संवाद किया, उनमें कलाकार पोलेनोव, वासनेत्सोव, ओस्ट्रोखोव, इतिहासकार क्लाईचेव्स्की, पुरातत्वविद् सिज़ोव, कला इतिहासकार स्वेतेव और शमित और कई अन्य शामिल थे।

राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय

उन्होंने प्राचीन स्मारकों के संरक्षण के लिए सोसायटी के आयोग का नेतृत्व किया, क्षेत्रीय सर्वेक्षणों के लिए शहरों की यात्रा की और आयोग के सदस्यों के साथ मिलकर एक विशेष योजना बनाई जिसके अनुसार उन्होंने मौजूदा प्राचीन स्मारकों की एक सूची तैयार करने का प्रस्ताव रखा।

प्रस्कोव्या सर्गेवना उवरोवा

1908 में, वह चर्च ऐतिहासिक और पुरातात्विक सोसायटी के काम से परिचित होने और स्थानीय प्राचीन भंडार और अभिलेखीय संस्थान बनाने के लिए ओरेल आईं। इस बैठक में भाग लेने वालों में से एक की कहानी में बहुत खुशी और निर्विवाद खुशी है: "विशेष ध्यान के साथ, उवरोवा ने चर्च की पवित्र वस्तुओं की प्राचीन वस्तुओं की जांच की, जो रेशम, सोने और चांदी के वस्त्र, हवा के साथ सामग्री और कढ़ाई से समृद्ध थीं। कफ़न, कफ़न और अन्य प्रदर्शन जो ब्रांस्क के पास 13वीं शताब्दी में स्थापित स्वेन्स्की मठ से प्राचीन भंडारण में आए थे।

प्रस्कोव्या सर्गेवना उसकी कृपा और अद्भुत सूक्ष्मता से चकित थी स्वनिर्मित...वह इसे पुरातनता का एक उत्कृष्ट स्मारक मानती थीं पेक्टोरल क्रॉसअतिरिक्त पवित्र उपहारों के लिए 12वीं शताब्दी के (एनकोल्पियन्स), जिन्हें पुराने दिनों में, चर्च के आशीर्वाद से, आम लोग यात्राओं या अभियानों पर अपने साथ ले जाते थे और स्वयं भी ग्रहण करते थे।

ईसा मसीह को क्रूस पर चढ़ाया जाना. हमारी लेडी ऑफ असुंता

ईसा मसीह को क्रूस पर चढ़ाया जाना. कुप्यातित्स्काया की हमारी महिला

ईसा मसीह को क्रूस पर चढ़ाया जाना. कलवारी क्रॉस

उवरोवा को सेंट टाइटस द वेनेरेबल के एक अज्ञात संग्रहालय आइकन ने भी प्रभावित किया था, जो जाहिर तौर पर एक साधु था। उन्होंने समाज के सदस्यों से संत की पहचान स्पष्ट करने के लिए सभी उपाय करने और उनके आइकन पर बहुत ही धुंधले और बमुश्किल संरक्षित हस्ताक्षर को पढ़ने के लिए कहा। संग्रहालय का दौरा करते समय, प्रस्कोव्या सर्गेवना ने अपनी स्मारक पुस्तक में कई चीजें लिखीं, जिनमें उनकी रुचि थी। उन्होंने कुछ प्रदर्शनियों की तुलना अपने पास मौजूद तस्वीरों से की।

काउंटेस सोसायटी के संग्रहालय, पुरालेख और पुस्तकालय से परिचित होने से बहुत प्रसन्न थी, उसने केवल इस बात पर खेद व्यक्त किया कि उसके पास कई प्रदर्शनियों और दस्तावेजों की पूरी तरह से जांच करने के लिए पर्याप्त समय नहीं था। भ्रमण के अंत में, उन्होंने संग्रहालय की आगंतुक पुस्तिका पर हस्ताक्षर किए..."

और फिर उन्होंने पुरालेख आयोग की एक बैठक की अध्यक्षता की, रिपोर्टों को ध्यान और रुचि के साथ सुना, स्पष्टीकरण, विवरण और स्पष्टीकरण मांगे। प्रस्कोव्या सर्गेवना की सहानुभूति, जैसा कि प्रोटोकॉल में उल्लेख किया गया है, "क्योंकि उसने जो कुछ भी देखा और सुना वह पूरा था, और उसके द्वारा एक से अधिक बार कहा गया था, जिससे समाज के दोनों सदस्यों और इस बैठक में सभी प्रतिभागियों को बहुत खुशी हुई।" चाहे वह कहीं भी जाती हो, उसका हमेशा इसी तरह स्वागत किया जाता था।

काउंटेस को 1895 में इंपीरियल एकेडमी ऑफ साइंसेज और कई विश्वविद्यालयों का मानद सदस्य बनने का सम्मान मिला; वह दोर्पाट, खार्कोव, कज़ान, मॉस्को विश्वविद्यालयों और सेंट पीटर्सबर्ग पुरातत्व संस्थान में प्रोफेसर चुनी गईं, किताबें लिखीं और कई वैज्ञानिक प्रयासों का समर्थन किया। .

वह मानद शिक्षाविद की उपाधि पाने वाली पहली रूसी महिला हैं। सोफिया कोवालेव्स्काया को यह उपाधि कई साल पहले मिली थी, लेकिन उन्हें एक विदेशी संबंधित सदस्य माना जाता था और स्वीडिश विज्ञान का प्रतिनिधित्व किया जाता था।

प्रस्कोव्या सर्गेवना उवरोवा

मरीना स्वेतेवा के पिता इवान व्लादिमीरोविच स्वेतेव भी प्रस्कोव्या सर्गेवना के बहुत आभारी थे। उन्होंने मॉस्को में ललित कला संग्रहालय (अब पुश्किन ललित कला संग्रहालय) बनाया। यह उवरोवा ही थीं जिन्होंने यह सुनिश्चित करने की कोशिश की कि स्वेतेव के लिए न केवल धर्मनिरपेक्ष सैलून के दरवाजे खुले, बल्कि शाही परिवार के स्वागत कक्ष भी खुले, उन्होंने 1914 में लेख "आई.वी." लिखा था। स्वेतेव ललित कला संग्रहालय के निर्माता हैं।"

इवान व्लादिमीरोविच स्वेतेव

प्रस्कोव्या सर्गेवना ने उन सभी लोगों का समर्थन किया जो महान संग्रहालय व्यवसाय में लगे हुए थे, जिन्होंने पुरावशेष एकत्र किए, और समझा कि सर्वोत्तम संग्रह का आधार राज्य संग्रहालययह उन लोगों के प्रयासों पर आधारित है जिन्हें कभी सनकी माना जाता था और उनका उपहास उड़ाया जाता था। लेकिन वह बहुत चिंतित थी अगर इन पुरावशेषों का निर्यात किया जाता, और इसलिए उसने रूसी को संरक्षित करने के लिए बहुत कुछ किया सांस्कृतिक विरासतमातृभूमि में.

लेविन और किट्टी

किट्टी के बारे में सबसे उल्लेखनीय बात यह है कि वह एक सामान्य, शांत स्वभाव की व्यक्ति है। यह आम तौर पर महिलाओं के लिए विशिष्ट है - सभी महिलाएं सामान्य नहीं होती हैं, लेकिन केवल महिलाओं में ही ऐसा पाया जा सकता है सामान्य लोग. पुरुषों में कोई भी सामान्य नहीं है - सभी पुरुष स्वभाव से थोड़े से स्थानांतरित होते हैं, लेकिन, निश्चित रूप से, उनमें से सभी लेविंस नहीं हैं; लेविन केवल पुरुष पूर्वाग्रह का प्रतीक है। आपके सोचने के लिए कोई सामान्य विचार नहीं, कहने के लिए कोई सामान्य शब्द नहीं, करने के लिए कोई सामान्य कार्य नहीं। हर चीज़ को कुछ मोड़ के साथ करने की ज़रूरत है। आइए उनकी शादी की अवधि को याद करें - वह बेचारी किट्टी को अपनी डायरियाँ लाए थे, जिनमें हमें यह भी नहीं पता था कि उनके बारे में क्या लिखा था पूर्व महिलाएँ, - दुल्हन के लिए एक अद्भुत उपहार! लेकिन अब वह "ईमानदार" हैं - उन्होंने हर चीज़ के बारे में बताया, सब कुछ साझा किया। आपको ईश्वर में आस्था का पूरा दिखावा भी बनाने की जरूरत है। किटी शांति से चर्च जाती है, लेकिन यह - मैं आस्तिक और अविश्वासी दोनों हूं, और आप नहीं समझते कि कौन है। मैं जीवन भर कष्ट सहता रहूँगा और कभी कहीं नहीं पहुँच पाऊँगा, यही मेरी ख़ुशी है। यह कितना मर्दाना है, यह कितना उदात्त है और, इन "खोजों" की तुलना में, किट्टी कितनी पेशेवर होगी। आम तौर पर महिलाएं कितनी समझदार होती हैं - वे अचानक पागल नहीं हो जातीं! खैर, निश्चित रूप से, उनके पास महिला होने के अलावा कोई अन्य अनुरोध नहीं है - लेकिन लेविन की तुलना में टॉल्स्टॉय के लिए ये अधिक प्रश्न हैं - आखिरकार, टॉल्स्टॉय को एक महिला को एक गद्य महिला में बदलना पसंद है, जिससे उसके उच्चतम के पूरे चक्र को पूरी तरह से रेखांकित किया जा सके रुचियाँ। क्या करें, और टॉल्स्टॉय एक आदमी हैं, और लेविन, जैसा कि वे कहते हैं, टॉल्स्टॉय ने सबसे अधिक खुद से लिखा था। इसलिए टॉल्स्टॉय महिलाओं के बारे में जो कुछ भी लिखते हैं उस पर पूरी तरह विश्वास न करें। आप जो देखते हैं वह अच्छा है - उस पर विश्वास करें; जो आप देखते हैं वह टॉल्स्टॉय-लेविंस्की है - उस पर विश्वास न करें। लेविन की पीड़ा का सार उसकी आत्महत्या करने की इच्छा थी। क्या, क्या उसके जीवन में किसी प्रकार की त्रासदी है? नहीं, ऐसा लगता है कि वह अपनी पत्नी से प्यार करता है, उसका बच्चा पैदा हुआ है, हर कोई स्वस्थ है, और वह खुद भी स्वस्थ है। क्या बात क्या बात? आप देखिए, वह समझ नहीं पा रहा है कि अगर वह मर जाए तो उसे क्यों जीना चाहिए। और वह समझ नहीं पा रहा है कि यदि सभी मर जाते हैं तो लोग जीवित क्यों रहते हैं।

"और, सुखी पारिवारिक व्यक्ति, स्वस्थ व्यक्ति, लेविन कई बार आत्महत्या के इतने करीब थे कि उन्होंने रस्सी छिपा दी ताकि खुद को इसके साथ लटका न सकें, और बंदूक के साथ चलने से डरते थे ताकि खुद को गोली न मार लें।

लेकिन लेविन ने खुद को गोली नहीं मारी या फांसी नहीं लगाई और जीवित रहे।

और व्यर्थ. सभी पुरुषों को बहुत पहले ही खुद को गोली मार लेनी चाहिए थी (और फिर खुद को फाँसी पर लटका लेना चाहिए था - सुरक्षित रहने के लिए) - केवल तभी महिलाएँ अंततः जीवित रह पाएंगी। और कुछ सार्थक सोचो.

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यू.आई. लेविन बी पास्टर्नक। तीन कविताओं का विश्लेषण 1. "जब चरमराते चीड़ की घातक दरार..." जब चरमराते चीड़ की घातक दरार पूरा उपवन ह्यूमस से दब जाता है, इतिहास, अन्य पेड़ों का काटा हुआ जंगल, तुम मेरे सामने खड़े हो। फिर, जंगल में उपद्रव करो

हमारा सब कुछ हमारा है पुस्तक से [यशा और मैक्सिम के हुड के नीचे: किताबों की दुनिया में रूसी-यहूदी जांच] लेखक गुरस्की लेव अर्कादेविच

केस आठ लेविन पे और उनकी डबल सिटी हिप्पोड्रोम, आखिरी रेस। दांव छोटे हैं, कोई स्पष्ट पसंदीदा नहीं है, जॉकी थके हुए हैं, स्टैंड आधे खाली हैं। मैक्सिम लापटेव और याकोव स्टर्न पांचवीं पंक्ति में बैठे हैं। मैक्स दौड़ देख रहा है, यशा एक छोटे रंगीन खंड में दबी हुई है

17 अप्रैल, 1877 लियो टॉल्स्टॉयअन्ना करेनिना उपन्यास पर काम ख़त्म। कई पात्रों के प्रोटोटाइप वास्तविक लोग थे - क्लासिक ने अपने आस-पास के दोस्तों, रिश्तेदारों और परिचितों के कुछ चित्रों और पात्रों को "चित्रित" किया, और कॉन्स्टेंटिन लेविन नाम के नायक को अक्सर लेखक का परिवर्तनशील अहंकार कहा जाता है। AiF.ru बताता है कि टॉल्स्टॉय का महान उपन्यास किस बारे में है और क्यों "अन्ना करेनिना" अपने युग का "दर्पण" बन गया।

दो शादियाँ

"सभी सुखी परिवार एक जैसे होते हैं, प्रत्येक दुखी परिवार अपने तरीके से दुखी होता है," यह वाक्यांश अन्ना कैरेनिना के पहले खंड को खोलता है और पूरे उपन्यास के लिए मूड तैयार करता है। आठ भागों के दौरान, लेखक व्यक्तिगत परिवारों की खुशियों और कठिनाइयों का वर्णन करता है: व्यभिचार, शादियाँ और बच्चों का जन्म, झगड़े और चिंताएँ।

काम दो कहानियों पर आधारित है: ए) विवाहित अन्ना कैरेनिना और युवा और उसके साथ पूरी तरह से प्यार करने वाले एलेक्सी व्रोन्स्की के बीच का रिश्ता; बी) जमींदार कॉन्स्टेंटिन लेविन और किटी शचरबत्सकाया का पारिवारिक जीवन। इसके अलावा, पहले जोड़े की पृष्ठभूमि के खिलाफ, जो जुनून और ईर्ष्या का अनुभव कर रहा है, दूसरे में एक वास्तविक सुखद जीवन है। वैसे, शुरुआती संस्करणों में से एक में उपन्यास को "टू मैरिजेज" कहा जाता था।

किसी और के दुर्भाग्य पर

प्रकाश में अन्ना और व्रोनस्की के बीच मुलाकात का दृश्य (भाग II, अध्याय VI)। एल्मर बॉयड स्मिथ द्वारा ड्राइंग, 1886 फोटो: Commons.wikimedia.org

ऐसा प्रतीत होता है कि अन्ना कैरेनिना के जीवन से केवल ईर्ष्या ही की जा सकती है - उच्च समाज की एक महिला, उसकी शादी एक महान अधिकारी से हुई है और वह उसके साथ एक बेटे का पालन-पोषण कर रही है। लेकिन स्टेशन पर एक आकस्मिक मुलाकात से उसका पूरा अस्तित्व ही अस्त-व्यस्त हो जाता है। गाड़ी से बाहर निकलते हुए, वह युवा गिनती और अधिकारी व्रोनस्की के साथ नज़रें मिलाती है। जल्द ही यह जोड़ी फिर से टकराती है - इस बार गेंद पर। यहां तक ​​कि किटी शचरबत्सकाया, जो व्रोन्स्की से प्यार करती है, ने नोटिस किया कि वह कैरेनिना के प्रति आकर्षित है, और वह, बदले में, अपने नए प्रशंसक में रुचि रखती है।

लेकिन अन्ना को अपने मूल पीटर्सबर्ग - अपने पति और बेटे के पास लौटने की जरूरत है। लगातार और जिद्दी व्रोनस्की उसका पीछा करता है - उसकी स्थिति से बिल्कुल भी शर्मिंदा नहीं, वह महिला से प्रेमालाप करना शुरू कर देता है। एक वर्ष के दौरान, नायक गेंदों और सामाजिक कार्यक्रमों में मिलते हैं जब तक कि वे प्रेमी नहीं बन जाते। पूरा उच्च समाज उनके रिश्ते के विकास पर नज़र रख रहा है, जिसमें अन्ना के पति एलेक्सी करेनिन भी शामिल हैं।

इस तथ्य के बावजूद कि नायिका व्रोन्स्की से एक बच्चे की उम्मीद कर रही है, उसका पति उसे तलाक नहीं देता है। बच्चे के जन्म के दौरान, अन्ना लगभग मर जाती है, लेकिन ठीक होने के एक महीने बाद वह विदेश चली जाती है - व्रोनस्की और उनकी छोटी बेटी के साथ। वह अपने बेटे को उसके पिता की देखभाल में छोड़ देती है।

लेकिन अपने प्रेमी के साथ जीवन उसे खुशी नहीं देता। एना व्रोन्स्की से ईर्ष्या करने लगती है, और यद्यपि वह उससे प्यार करता है, वह उस पर बोझ है और उसके लिए तरसता है। सेंट पीटर्सबर्ग लौटने से कुछ भी नहीं बदलता - खासकर जब से पूर्व मित्र उनकी कंपनी से बचते हैं। फिर नायक पहले गाँव जाते हैं, और फिर मास्को - हालाँकि, इससे उनका रिश्ता मजबूत नहीं होता है। एक विशेष रूप से हिंसक झगड़े के बाद, व्रोनस्की अपनी माँ से मिलने के लिए निकल जाता है। कैरेनिना उसका पीछा करती है और स्टेशन पर उसके सामने निर्णय आता है कि इस स्थिति को कैसे हल किया जाए और सभी के हाथों को "खोल" दिया जाए। उसने खुद को ट्रेन के नीचे फेंक दिया।

व्रोनस्की ने नुकसान को गंभीरता से लिया और स्वेच्छा से युद्ध में जाने के लिए तैयार हो गया। उनकी छोटी बेटी को एलेक्सी कारेनिन ने गोद ले लिया है।

वसीली मेशकोव। "एल. यास्नया पोलियाना में पुस्तकालय में काम पर एन. टॉल्स्टॉय। 1910 फोटो: Commons.wikimedia.org

लेविन का दूसरा मौका

समानांतर में, टॉल्स्टॉय एक और कहानी का खुलासा करते हैं: वह किटी शचरबत्सकाया और कॉन्स्टेंटिन लेविन की कहानी का वर्णन करते हैं। 34 वर्षीय जमींदार को 18 वर्षीय किट्टी से प्यार था और उसने उसे प्रपोज करने का फैसला भी किया था, लेकिन वह तब व्रोनस्की से प्रभावित हो गई और उसने इनकार कर दिया। जल्द ही अधिकारी अन्ना के पास चला गया, और शचरबत्सकाया के पास "कुछ नहीं बचा।" घबराहट के कारण, लड़की बीमार पड़ गई और लेविन अपनी संपत्ति का प्रबंधन करने और किसान पुरुषों के साथ मिलकर काम करने के लिए वापस गाँव चला गया।

हालाँकि, टॉल्स्टॉय ने अपने नायकों को दूसरा मौका दिया: एक डिनर पार्टी में युगल फिर से मिले। किट्टी को एहसास होता है कि वह लेविन से प्यार करती है, और उसे एहसास होता है कि लड़की के लिए उसकी भावनाएँ बिल्कुल भी कम नहीं हुई हैं। नायक दूसरी बार शचरबत्सकाया को अपना हाथ और दिल प्रदान करता है - और इस बार वह सहमत हो जाती है। शादी के तुरंत बाद, जोड़ा गाँव के लिए निकल जाता है। इस तथ्य के बावजूद कि पहले जीवन में उनके लिए एक साथ रहना आसान नहीं था, वे खुश हैं - किट्टी अपने पति का समर्थन करती है जब उसके भाई की मृत्यु हो गई और लेविन के बच्चे को जन्म दिया। टॉल्स्टॉय के अनुसार, एक परिवार को बिल्कुल ऐसा ही दिखना चाहिए, और पति-पत्नी के बीच निश्चित रूप से आध्यात्मिक निकटता होनी चाहिए।

युग का दर्पण

मिखाइल व्रुबेल। "अन्ना कैरेनिना की अपने बेटे के साथ डेट।" 1878 फोटो: पुनरुत्पादन

जैसा मैंने लिखा सर्गेई टॉल्स्टॉय, एक क्लासिक के बेटे, “अन्ना कैरेनिना जैसे यथार्थवादी उपन्यास से, सबसे पहले जो आवश्यक है वह है सत्यता; इसलिए, उनकी सामग्री न केवल बड़ी थी, बल्कि वास्तविक जीवन से लिए गए छोटे तथ्य भी थे। लेकिन लेखक को ऐसे कथानक के साथ आने के लिए किसने प्रेरित किया होगा?

19वीं सदी में तलाक दुर्लभ था। समाज ने उन महिलाओं की कड़ी निंदा और तिरस्कार किया, जिन्होंने किसी अन्य पुरुष के लिए अपना परिवार छोड़ने का साहस किया। हालाँकि, मिसालें घटित हुईं, जिनमें टॉल्स्टॉय का परिवार भी शामिल था। उदाहरण के लिए, उसका दूर का रिश्तेदार एलेक्सी टॉल्स्टॉयविवाहित सोफिया बख्मेतेवा- जब दोनों की मुलाकात हुई, तो बख्मेतेवा पहले से ही किसी और से शादी कर चुकी थी और उसकी एक बेटी भी थी। कुछ हद तक, अन्ना कैरेनिना एक सामूहिक छवि है। उसकी शक्ल-सूरत की कुछ खूबियां मिलती-जुलती हैं मारिया हार्टुंग- बेटी पुश्किन, और लेखक ने कई अलग-अलग कहानियों से नायिका के चरित्र और उस स्थिति को "बुझाया" जिसमें उसने खुद को पाया। जीवन का भी हुआ शानदार अंत - यास्नया पोलियाना में टॉल्स्टॉय के पड़ोसी की लिव-इन पत्नी की ट्रेन के नीचे आकर मौत हो गई - अन्ना पिरोगोवा. वह अपने प्रेमी से बहुत ईर्ष्या करती थी और किसी तरह वह उससे झगड़कर तुला चली गई। तीन दिन बाद, महिला ने कोचमैन के माध्यम से अपने साथी को एक पत्र भेजा, और उसने खुद को पहियों के नीचे फेंक दिया।

फिर भी, टॉल्स्टॉय के उपन्यास से आलोचक नाराज़ थे। अन्ना कैरेनिना को अनैतिक और अनैतिक कहा जाता था - अर्थात, "वास्तव में" पाठकों ने उनके साथ बिल्कुल वैसा ही व्यवहार किया जैसा कि पुस्तक में धर्मनिरपेक्ष पात्रों के साथ किया गया था। लेखक द्वारा अपनी नायिका और व्रोन्स्की के बीच अंतरंगता के दृश्य के वर्णन पर भी कई हमले हुए। मिखाइल साल्टीकोव-शेड्रिन"अन्ना कैरेनिना" को "गाय उपन्यास" के रूप में वर्णित किया गया है, जहां व्रोनस्की "प्रेम में डूबा बैल" है, और निकोले नेक्रासोवएक उपसंहार लिखा:

"टॉल्स्टॉय, आपने धैर्य और प्रतिभा से साबित किया,

कि एक महिला को "चलना" नहीं चाहिए

न तो चैंबर कैडेट के साथ, न ही एड-डे-कैंप के साथ,

टॉल्स्टॉय से मिलने के आदी लोग कभी-कभी भूल भी जाते थे कि वे लियो टॉल्स्टॉय से मिलने जा रहे थे। यह आसान नहीं था और वे तुरंत इस घर की ख़ासियतों के अभ्यस्त नहीं हुए, लेकिन, इसकी आदत पड़ने के बाद, उन्हें अब इसमें "महान लेखक" की उपस्थिति इतनी उत्सुकता से महसूस नहीं हुई। दिन-ब-दिन, उनकी नज़र में, लेव निकोलाइविच धीरे-धीरे एक मिलनसार और विनम्र "पारिवारिक" व्यक्ति में बदल गया। और केवल एक तेज़ उद्घोष, निश्चित समय पर, कहीं आस-पास, अगले कमरे में या सीढ़ियों पर सुनाई देता है - "प्रूफ़रीडिंग!" - मुझे फिर से सावधान कर दिया, याद रखें, अनुमान लगाएं: प्रूफ़रीडिंग... आह! ये प्रिंटिंग हाउस से लाए गए प्रिंट हैं। इस विस्मयादिबोधक पर, हर कोई अनजाने में उस दिशा में मुड़ गया जहां अब सामान्य आदमी बैठा था, और अब न केवल लेव निकोलाइविच, बल्कि लेखक टॉल्स्टॉय भी बैठे थे। वह चाय पीता है, ध्यान से सोचता है, जैसे कि उसने कुछ भी नहीं सुना है, और कोई, दूसरों से पहले, मारिया लावोव्ना, पहले से ही उड़ान भरता है और कहीं गायब हो जाता है। मशीन चलती है, मशीन रुकती नहीं, टॉल्स्टॉय अपने विचार चलाते हैं, छापते हैं। आंगन में बनी इमारत, एक खलिहान के समान, एक ऐसी चीज़ है जो नॉन-स्टॉप मशीन की आवाजाही के साथ प्रूफरीडिंग से जुड़ी है। यह प्रकाशनों का गोदाम है, "विश्व प्रसिद्धि का घर" और साथ ही सोफिया एंड्रीवाना का खेत भी है।

"वह अपने स्वर्गदूतों को आज्ञा देता है, कि वे तुम्हारी रक्षा करें; और वे तुम्हें हाथों हाथ उठा लेंगे, ऐसा न हो कि तुम्हारे पांव में पत्थर से ठेस लगे।" एम. वोलोशिन ने एक बार टॉल्स्टॉय के बारे में अपना भाषण गॉस्पेल (वास्तव में स्तोत्र - एड.) के इस पाठ से शुरू किया था। वास्तव में, क्या टॉल्स्टॉय को विशेष रूप से नहीं रखा गया था अनुकूल परिस्थितियाँअपनी प्रतिभा विकसित करने के लिए? इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप टॉल्स्टॉय पर सोफिया एंड्रीवना के प्रभाव के बारे में कैसा महसूस करते हैं, फिर भी, आपको यह स्वीकार करना होगा कि कई "स्वर्गदूतों" के बीच वह एक पत्नी, एक देखभाल करने वाली नानी और एक विश्वसनीय प्रबंधक की जटिल भूमिका निभाते हुए सबसे वास्तविक और व्यावसायिक साबित हुई। . हाँ, एक निश्चित बिंदु तक, और फिर, और फिर? कलह, "आध्यात्मिक विचलन"... इन सबके लिए पूरी तरह से अकेले उन पर दोष लगाया जा सकता है, अगर केवल टॉल्स्टॉय ने स्वयं बुनियादी मुद्दों पर, भौतिक संपदा के बारे में सवालों पर झिझक नहीं दिखाई होती, जिसे वह चाहते थे, लेकिन निर्णायक रूप से मना नहीं कर सकते थे। टॉल्स्टॉय सभी समय सीमा से चूक गए। उसने आँधी बोकर तूफ़ान काटा। इस तथ्य में कोई नई बात नहीं है कि अमीर लोगों के बीच, अधिकांश मुद्दे पैसे पर आधारित होते हैं; दूर और करीबी लोगों के बीच रिश्तों की शुरुआत और अंत इसी पर होता है... [...]

संभव है कि कभी-कभी वह "शहादत स्वीकार करना" चाहे, लेकिन कोई उसे जरा सा भी परेशान करने की हिम्मत नहीं करता। और अगर सभी मामलों में उसे किसी के द्वारा संरक्षित किया जाता है ताकि वह "पत्थर पर अपना पैर न ठोकर खाए", तो भविष्य में, बहुत जल्द, उसे खुद, पूरी दुनिया के सामने, इस पत्थर पर ठोकर खानी पड़ेगी .

[...] इस घर में बिताई गई कई शामें, हमें लगभग वही एहसास महसूस हुआ जिसके साथ हम पहली बार आए थे। किसी भी चीज़ ने हमें परिवेश, रीति-रिवाजों, परिवार के सदस्यों, इतने चौकस और सरल होने से नहीं रोका। [...]

[एक पारिवारिक दृश्य की छाप।] आप हैरानी से देखते हैं, और आप अपनी धारणा पर विश्वास करना चाहते हैं - यह कुलपति नहीं है जो बैठा है, बल्कि एक तोड़ा हुआ चिकन है, जो सम्मान की भावना नहीं, बल्कि कुछ प्रकार की दया पैदा करता है...

यह दृश्य, जो सामान्य घरों में लगभग सभी लोगों के पारिवारिक जीवन में आम है, एक विशेष रूप से कठिन प्रभाव डालता है। मैं उसे याद नहीं करना चाहता. बेहतर होगा कि इसे कुछ अति मानवीय, हर जगह देखी जाने वाली और यहां अनुपयुक्त मानकर भुला दिया जाए, जहां वैवाहिक विवादों को अन्य रूपों में दूर किया जा सकता है। लेकिन ठीक इसलिए क्योंकि यह दृश्य बहुत मानवीय था, यह उन व्यक्तियों की विशेषता थी जिनका इतिहास हमें पहले से ही पता था। हम जानते थे कि किट्टी और लेविन के नाम से कौन छिपा हुआ था।

सिर्फ इसलिए कि हम टॉल्स्टॉय के घर पहुंचे, हमने उनकी पिछली कृतियों को दोबारा पढ़ना अपना कर्तव्य समझा, और विशेष रूप से उस उपन्यास को, जिसमें लेखक और उसकी पत्नी की बहुत सारी जीवनी संबंधी विशेषताएं हैं - वह उपन्यास जो एक बार शुरू हुआ था समय और अब हमारी नज़र अपने आखिरी पन्ने पर आ पहुँची है। वक़्त ने बदल दिए दोनों किरदार; लेकिन ये चेहरे, जो पहले से ही बूढ़े हो चुके थे, हमारे सामने थे और हर बार हमें अनजाने में जो था उससे तुलना करने के लिए मजबूर कर देते थे।

कार्ड टेबल पर उन वाक्यांशों के शुरुआती अक्षरों को चॉक से लिखने का दृश्य बहुत महत्व काजो हिम्मत नहीं करते, आशिक इज़हार नहीं कर पाते। और आगे का पारिवारिक जीवन, छोटी-मोटी कठिनाइयाँ और खुशियाँ - यह सब, लेविन के निरंतर विद्रोह के साथ, जो सच्चाई में रहना चाहता है, ने हमें यह पता लगाना चाहा कि किस तरह की सच्चाई मार्गदर्शन करेगी और इस जोड़े का क्या नेतृत्व करेगी, जो समान नहीं हैं उपन्यास के अन्य नायकों के लिए जीवन लक्ष्य...

में अंतिम अवधिअपने काम में, टॉल्स्टॉय ने अपने इस काम के बारे में अवमानना ​​​​के साथ कहा: कुछ अश्लील महिला को एक समान रूप से अश्लील अधिकारी से प्यार हो गया। परिपक्व दार्शनिक टॉल्स्टॉय, निश्चित रूप से करेनिना और व्रोन्स्की के प्रति अलग तरह से प्रतिक्रिया नहीं कर सकते थे, लेकिन वह अब पूर्व और अब मौजूदा लेविन के बारे में क्या कह सकते थे, जो सत्तर साल का था, और एक बार किट्टी को उसकी स्पष्ट, सच्ची आँखों से प्यार करता था ? एक समय, कार्ड टेबल पर एक दृश्य, और अब यह अलग है... वह नहीं, लेविन-टॉल्स्टॉय, बल्कि किट्टी - सोफिया एंड्रीवाना, रोते हुए, अब उपन्यास का अंत समाप्त कर चुकी है...

लेविन का जीवन और उसकी पीड़ा हमें हमेशा प्रभावित नहीं करती। जिसे वह गंभीर और महत्वपूर्ण मानते थे, उनमें से अधिकांश अब हमारे लिए लगभग ध्यान देने योग्य नहीं हैं। ध्यान देने योग्य. टॉल्स्टॉय के लिए, व्रोन्स्की की तरह, ज़मींदारों के जीवन में बहुत अधिक खाली समय था, ताकि वे इच्छाओं के लिए इच्छाओं, उदासी, यहां तक ​​​​कि इस उदासी की असहनीयता का अनुभव न कर सकें, जिसने उन्हें या तो भगवान की तलाश करने या आत्महत्या के बारे में सोचने के लिए प्रेरित किया। यदि टॉल्स्टॉय इतने महान कलाकार नहीं होते, उन क्षणों में भी उत्साहित करने में सक्षम नहीं होते जब हम उनसे सहमत नहीं होते, तो हम उनके अनुभवों का एक बड़ा हिस्सा ब्रोडेरी एंग्लिज़ (अंग्रेजी साटन सिलाई कढ़ाई - एड।) से ऊपर नहीं रखते। जिसे लंबे समय से वांछित महिला ने अपने ख़ाली समय में पूरा किया और कुछ बिंदु पर, "खुश" किटी। काफी समय से, उसका पति "खुद के साथ एक दर्दनाक कलह में था और इससे बाहर निकलने के लिए उसने अपनी सारी मानसिक शक्ति लगा दी थी।" बुद्धिमान और चौकस सोफिया एंड्रीवाना, अपने तरीके से, पारिवारिक जीवन को अपने अनुकूल दिशा में सफलतापूर्वक निर्देशित करने की क्या उम्मीद कर सकती थी, जब तक कि उसने खुद नहीं देखा कि उसकी सारी ताकत खत्म हो गई थी और आगे कुछ भी नहीं बचा था? [...]

टॉल्स्टॉय ने बीमार होने का आभास नहीं दिया। वह अपनी उम्र के अन्य लोगों की तुलना में अधिक फिट और सतर्क दिख रहे थे। केवल कभी-कभी उसकी आँखों में कोई यह देख सकता था कि वह किसी चीज़ को लेकर कितना चिंतित और अस्वस्थ था - इन आँखों में, मानो खोखली, समय से कमज़ोर हो गई हों, और प्रयास से जीवन के अवशेषों को अपने अंदर बनाए हुए हों। विभिन्न कलाकारों द्वारा चित्रित कई चित्रों में से एक भी चित्र हमें इस जटिल, मूल रूप से मजबूत, लेकिन कुछ मायनों में बहुत टूटे हुए टॉल्स्टॉय के बारे में नहीं बताता है। 1873 में बनाया गया एक कर्तव्यनिष्ठ और क्राम्स्कोय के लिए बहुत सफल चित्र, दृढ़ता से किसी ऐसे व्यक्ति से मिलता जुलता है जो "खुद के साथ दर्दनाक कलह में था।"

जीई के चित्र को "लेखक टॉल्स्टॉय अपनी मेज पर" कहा जा सकता है - और बस इतना ही। पांडुलिपि पर झुकने वाले इस आदमी के बारे में, बड़े माथे और भौंहों के बीच सिलवट वाले इस लेखक के बारे में स्पष्टीकरण में और क्या जोड़ा जाना चाहिए? कुछ लोग इस चित्र को सर्वोत्तम मानते हैं। हो सकता है, विशेष रूप से यदि आप रेपिन को उसके बगल में रखते हैं, जहां टॉल्स्टॉय को काले ब्लाउज में एक किताब के साथ बैठे हुए दिखाया गया है। रेपिन ने अपनी सबसे बड़ी लोकप्रियता की अवधि के दौरान टॉल्स्टॉय को चित्रित किया, जो पहले से ही लगभग एक विश्वव्यापी सेलिब्रिटी थे, और उन्हें न केवल जीई की तरह एक यादृच्छिक बिंदु से लिया, बल्कि एक "योजना" (एक अनौपचारिक रूप से कल्पना की गई चित्र - निकोलाई उल्यानोव द्वारा नोट) के साथ लिया। लेकिन इस विचार से शायद ही कोई मदद मिली। साथ ही छोटे आधे-चित्र, आधे-शैलियाँ, उसी रेपिन द्वारा उसी के साथ बनाए गए प्रसिद्ध मॉडल; इस चित्र को केवल "हाउ टॉल्स्टॉय लाइव्स एंड वर्क्स" नामक एक या किसी अन्य पुस्तक के चित्रों की श्रृंखला में शामिल किया जा सकता है। रेपिन, बाहरी पक्ष से मोहित होकर, कुछ और नज़रअंदाज़ कर गया या उस पर काबू नहीं पा सका। महान लेखक में उन्होंने वह वर्महोल नहीं देखा जो कई लोगों के लिए ध्यान देने योग्य था, लेकिन किसी कारण से एक अकलात्मक रूप से कल्पित चित्र के लिए बंद था। जिस कलाकार ने टॉल्स्टॉय का चित्र बनाने का निर्णय लिया, उसके लिए एक चित्रकारी स्पर्श आवश्यक था। तुमने क्या देखा सामान्य लोग, चित्र चित्रकार देखने में असफल रहे।

अन्य कलाकारों की अन्य कृतियाँ भी औसत स्तर से ऊपर नहीं उठ पातीं। सभी चित्र एक जैसे हैं. और किसी ऐसे व्यक्ति को अलग बनाना अजीब होगा जिसकी बाहरी विशेषताएं, आम तौर पर कहें तो, पेंटिंग के माध्यम से नकल करने या फोटो खींचने में कोई कठिनाई पेश नहीं करतीं। लेकिन जिस चीज़ के लिए कलाकार की रचनात्मकता की आवश्यकता थी, वह हर उस व्यक्ति की शक्ति से परे थी जिसने इस भ्रमित व्यक्ति को ब्रश से "हुक" करने की कोशिश की थी। हालाँकि, इसकी बहुत संभावना है कि हमारे द्वारा निर्धारित सख्त आवश्यकताओं को देखते हुए, ऐसा कार्य वास्तव में एक दुर्गम कठिनाई प्रस्तुत करता है।

पुश्किन की तरह, टॉल्स्टॉय अंततः एक अप्रयुक्त मॉडल साबित हुए, जिसका केवल संक्षेप में उल्लेख किया गया था। क्या हम ट्रोपिनिन द्वारा पुश्किन के चित्र को केवल इसलिए अच्छा मानने के लिए बाध्य नहीं हैं क्योंकि किप्रेंस्की द्वारा बनाया गया अधिक शानदार चित्र न केवल हमारे प्रिय कवि पुश्किन की, बल्कि "अरब दानव" की भी हमारे मन में पहले से बनी छवि की याद दिलाता है। - सामान्य तौर पर, सभी प्रकार की मनोरम चीजों से युक्त व्यक्ति? टॉल्स्टॉय बैठते हैं, लिखते हैं, हल चलाते हैं, झूठ बोलते हैं, एक पेड़ के नीचे आराम करते हैं, लेकिन वह सामान्य परिसर में कहां हैं, वह, सभी से छिपते हुए और ईर्ष्या से अपनी सभी प्रकार की चीजों की रक्षा करते हुए, चिंतित और केवल एक पारंपरिक (सामान्य) अर्थ में, एक राजसी -देख रहे हैं "विचारों का शासक।"

दोनों चित्रों की पाठ्यपुस्तक गंभीरता... [...]

पिछली बारमैंने टॉल्स्टॉय को एक विशेष अवसर पर देखा था। तात्याना लावोव्ना के माध्यम से, उन्होंने मुझे अंदर आने और मेरी पांडुलिपि "जी अमंग यूथ" के बारे में बात करने के लिए आमंत्रित किया। मैंने अपनी पांडुलिपि को उतना महत्व नहीं दिया। मैंने मानसिक उलझन के क्षण में ही कलम उठाई। [...] मेरे जैसे एक या दूसरे, प्रसिद्ध, अल्पज्ञात और पूरी तरह से अज्ञात अतिरिक्त कलाकारों का मंच से बाहर निकलना। मैं क्यों आया, क्या जरूरत है? और कमरे के चारों ओर अंधेरा छा गया है, जिसे लोग कल भी जी रहे थे और आज भी जी रहे हैं, लेकिन अब यह एक जंगल की तरह है जहां गूंज खत्म हो गई है। यह वह जीवन है जिसके बारे में टॉल्स्टॉय सोचते हैं और जिसमें वे अर्थ की खोज करते हैं। वह इस समय यहाँ क्या कर रहा है: इतनी देर से लिख रहा है या बस बैठा हुआ है... दरवाज़ा चरमराया...

मैं अगले दरवाजे पर स्थित ट्रेखगोर्नी बीयर फैक्ट्री का शोर सुनता या कल्पना करता हूं। क्या अजीब संयोजन है - शराब की भठ्ठी, लियो टॉल्स्टॉय, जिसके पास मैं प्रत्याशा में बैठ गया - चीजों के क्रम में अब सब कुछ इतना सामान्य था। मुझे समझ नहीं आया कि एल[ईवी] निकोलाइविच कहाँ गया था, मैंने खुद से पूछा, मुझे आश्चर्य हुआ कि इतने कम समय में मेरे साथ क्या हुआ था। और जब टॉल्स्टॉय अंदर आए और मेज पर बैठकर मुझसे बात करने लगे, तो मुझे लगभग उनके द्वारा मेरे लेखन की कठोर आलोचना महसूस नहीं हुई, मैंने शांति से उनकी टिप्पणियों को सुना, उनसे सहमत हुआ, कोई आपत्ति नहीं की, यह महसूस करते हुए कि यह था ऐसा नहीं जिसने मुझ पर कब्जा कर लिया, बल्कि कुछ अलग, पहले साहित्यिक अनुभव से भी अधिक दिलचस्प।

मैंने उसकी आवाज़ सुनी, उसके चेहरे, हर पेशी में झाँका, अपनी यात्रा के उद्देश्य को भूल गया। और L[ev] N[ikolaevich] जल्द ही भूल गए कि हम किस बारे में बात कर रहे थे, बातचीत को किसी और चीज़ में बदल दिया, और मुझसे कलाकारों के जीवन के बारे में पूछा, विशेष रूप से, ए.एस. के जीवन के बारे में। गोलूबकिना, जिसे उसने एक बार अपने घर में देखा था। [...]