बिना किसी संदेह के, प्राचीन ग्रीस की कला का बाद की पीढ़ियों पर सबसे अधिक प्रभाव पड़ा। इसकी शांत और राजसी सुंदरता, सद्भाव और स्पष्टता ने सांस्कृतिक इतिहास के बाद के युगों के लिए एक मॉडल और प्रेरणा स्रोत के रूप में कार्य किया।
ग्रीक पुरातनता को ANTIQUE कहा जाता है, और प्राचीन रोम को भी पुरातनता के रूप में वर्गीकृत किया गया है।
12वीं शताब्दी में उत्तर से आए डोरियन जनजातियों को यहां आने में कई शताब्दियां लग गईं। ईसा पूर्व, छठी शताब्दी ईसा पूर्व तक एक अत्यधिक विकसित कला का निर्माण किया। इसके बाद ग्रीक कला के इतिहास में तीन अवधियाँ आईं:
1) प्राचीन, या प्राचीन काल, - लगभग 600 से 480 तक। ईसा पूर्व, जब यूनानियों ने फारसियों के आक्रमण को खारिज कर दिया और, अपनी भूमि को विजय के खतरे से मुक्त कर लिया, फिर से स्वतंत्र रूप से और शांति से निर्माण करने में सक्षम हुए;
2) क्लासिक, या सुनहरे दिन, - 480 से 323 तक। ईसा पूर्व. - सिकंदर महान की मृत्यु का वर्ष, जिन्होंने विशाल क्षेत्रों पर विजय प्राप्त की, उनकी संस्कृतियाँ बहुत भिन्न थीं; संस्कृतियों की यह विविधता शास्त्रीय यूनानी कला के पतन का एक कारण थी;
3) यूनानी("हेलेनिक" शब्द से - यूनानियों ने खुद को यही कहा था), या देर की अवधि, यह 30 में समाप्त हुआ। ईसा पूर्व, जब रोमनों ने मिस्र पर विजय प्राप्त की, जो यूनानी प्रभाव में था (वास्तव में उन्होंने ग्रीस पर पहले, दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व में विजय प्राप्त की थी)।

यूनानी भवन निर्माण कला की सबसे बड़ी उपलब्धि मंदिर थी।
मंदिरों के सबसे पुराने खंडहर पुरातन युग (छठी शताब्दी ईसा पूर्व) के हैं, जब लकड़ी के बजाय पीले चूना पत्थर और सफेद संगमरमर का उपयोग निर्माण सामग्री के रूप में किया जाने लगा।
ऐसा माना जाता है कि यह मंदिर का प्रोटोटाइप था प्राचीन आवासयूनानी - प्रवेश द्वार पर दो स्तंभों वाली एक आयताकार इमारत।
आमतौर पर मंदिर सीढ़ीदार आधार पर खड़ा होता था। इसमें एक खिड़की रहित कमरा था जहाँ एक देवता की मूर्ति स्थित थी, इमारत स्तंभों की एक या दो पंक्तियों से घिरी हुई थी। उन्होंने फर्श के बीमों और गैबल छत को सहारा दिया। मंद रोशनी वाले आंतरिक भाग में केवल पुजारी ही भगवान की मूर्ति के दर्शन कर सकते थे, लेकिन लोग मंदिर को केवल बाहर से ही देखते थे। जाहिर है, यही कारण है कि प्राचीन यूनानियों ने सौंदर्य और सद्भाव पर मुख्य ध्यान दिया। उपस्थितिमंदिर।

मन्दिर का निर्माण गौण था निश्चित नियम. आयाम, भागों का अनुपात और स्तंभों की संख्या सटीक रूप से स्थापित की गई थी। इस प्रकार, ऑर्डर प्रणाली का गठन किया गया - प्राचीन इमारत के हिस्सों के बीच संबंध।

उनमें से सबसे बुजुर्ग थे डोरिक शैली , जो पुरातन युग में पहले से ही विकसित हुआ था।
वह साहसी, सरल एवं शक्तिशाली थे।
इसे इसका नाम डोरिक जनजातियों के नाम पर मिला जिन्होंने इसे बनाया था।
डोरिक स्तंभ भारी है, बीच के ठीक नीचे थोड़ा मोटा है - ऐसा लगता है कि यह फर्श के वजन के नीचे थोड़ा सूज गया है। स्तम्भ का शीर्ष भाग - पूंजीदो पत्थर के स्लैब बनाएं; निचली प्लेट गोल है ( इचिनस), और शीर्ष वर्ग ( अबेकस).
स्तंभ की ऊपर की दिशा को ऊर्ध्वाधर खांचे द्वारा बल दिया गया है ( बांसुरी). इसके ऊपरी भाग में स्तंभों द्वारा समर्थित छत, मंदिर की पूरी परिधि के चारों ओर सजावट की एक पट्टी से घिरी हुई है - चित्र वल्लरी. इसमें वैकल्पिक प्लेटें होती हैं: एक में दो ऊर्ध्वाधर अवकाश होते हैं ( triglyph), दूसरों को आमतौर पर राहत मिलती है ( माथा).
छत के किनारे-किनारे उभरे हुए हैं कंगनी; मंदिर की छत के नीचे दोनों संकीर्ण किनारों पर त्रिकोण बने हैं - गैबल्सजिन्हें मूर्तियों से सजाया गया था।
रोमन वास्तुकार विट्रुवियसमैंने सोचा कि डोरिक आदेश पुरुषत्व, आयनिक आदेश - स्त्रीत्व के विचार को व्यक्त करता है।. जहां प्राचीन वास्तुकारों ने स्तंभों को मूर्तियों से बदल दिया, उन्हें समर्थन का कार्य दिया, उन्होंने डोरिक शैली की इमारतों में और आयनिक शैली की इमारतों में अटलांटिस की पुरुष आकृतियाँ रखीं - महिला आंकड़ेकैराटिड्स
आज मंदिरों के बचे हुए हिस्से सफ़ेद: उन्हें ढकने वाले पेंट समय के साथ उखड़ गए। एक समय की बात है, उनके फ्रिज़ और कॉर्निस को लाल और नीले रंग से रंगा गया था।

	ऐसा हुआ कि समय सबसे पुराने डोरिक मंदिरों पर मेहरबान था, मुख्यतः ग्रीस के बाहर। ऐसे कई मंदिर सिसिली द्वीप और दक्षिणी इटली में बचे हैं। उनमें से सबसे प्रसिद्ध है पेस्टम में समुद्री देवता पोसीडॉन का मंदिर(बाएं), नेपल्स के पास, जो कुछ हद तक भारी और टेढ़ा दिखता है।	एजिना द्वीप पर एथेना का मंदिर, लगभग। 500-480 बीसी (शीर्ष केंद्र) और 5वीं शताब्दी के पार्थेनन का पेडिमेंट। ईसा पूर्व. (ऊपर दाएँ), डोरिक शैली में निर्मित

प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला...

वास्तुकला

(लैटिन आर्किटेक्चर, ग्रीक आर्किटेक्चर से - वास्तुकार, निर्माता), वास्तुकला, वस्तुओं को डिजाइन करने और बनाने की कला जो मानव जीवन और गतिविधि के लिए स्थानिक वातावरण को डिजाइन करती है। वास्तुकला के कार्य - इमारतें, पहनावा, साथ ही संरचनाएं जो खुली जगहों (स्मारकों, छतों, तटबंधों, आदि) को व्यवस्थित करती हैं। शहरों और आबादी वाले क्षेत्रों की योजना और विकास निर्माण कला का एक विशेष क्षेत्र है - शहरी नियोजन। इसलिए, वास्तुकला लोगों के सामाजिक, दार्शनिक, धार्मिक और कलात्मक विचारों का एक आलंकारिक अवतार होने के नाते एक महत्वपूर्ण वैचारिक भूमिका निभाती है।

प्राचीन मानवतावाद की वैचारिक और कलात्मक विशेषताएं विशेष रूप से प्राचीन यूनानी वास्तुकला के विकास के शास्त्रीय काल की इमारतों में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होती थीं। वी सदी ईसा पूर्व इ। एथेंस में। मानवतावादी भावना से ओतप्रोत, प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला का विश्व वास्तुकला के बाद के विकास पर गहरा प्रभाव पड़ा। प्राचीन रोम में, प्रमुख इमारतें वे थीं जो राज्य की शक्ति और सम्राटों के व्यक्तित्व का महिमामंडन करती थीं। बड़ी संख्या में लोगों के लिए डिजाइन किए गए बड़े समूह और व्यक्तिगत इमारतें उभरीं: मंच, एम्फीथिएटर और थिएटर, स्नानघर, ढके हुए बाजार, बेसिलिका (चर्च) पांच और छह मंजिला इमारतें - इंसुला और देशी विला - फैल गए। इंजीनियरिंग संरचनाओं - पुलों और एक्वाडक्ट्स - का निर्माण महान पूर्णता तक पहुंच गया है। धनुषाकार और गुंबददार संरचनाओं का व्यापक रूप से उपयोग किया गया, जिससे बड़े स्पैन के फर्श बनाना संभव हो गया। अंदरूनी हिस्सों के लेआउट और सजावट पर विशेष ध्यान दिया गया।

पश्चिमी और मध्य यूरोप में पुनर्जागरण वास्तुकला की विशेषता प्राचीन विरासत के प्रति आकर्षण है। सार्वजनिक भवन, महल, विला, मंदिर स्पष्ट, सामंजस्यपूर्ण इमारतें और वास्तुशिल्प समूह हैं। शास्त्रीय क्रम का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था (आर्किटेक्ट एफ. ब्रुनेलेस्की, एल.बी. अल्बर्टी, माइकलोज़ो, डी. ब्रैमांटे, इटली में माइकलएंजेलो)। एक नए प्रकार का महल दिखाई दिया - एक बंद सममित आंगन वाला एक महल। वास्तुकला का सिद्धांत विकसित हुआ (अल्बर्टी, जी. विग्नोला, ए. पल्लाडियो, आदि)। XVII-XVIII सदियों में। स्थानिक रचनाओं के सामंजस्य और पूर्णता को बारोक वास्तुकला की इमारतों की रिक्त स्थान, प्लास्टिसिटी और मूर्तिकला संस्करणों के विलय की जटिल प्रणालियों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जिनमें से गतिशील लय में सजावटी मूर्तिकला और भ्रमवादी पेंटिंग (इतालवी आर्किटेक्ट एल. बर्निनी, एफ. बोरोमिनी द्वारा बनाई गई इमारतें) शामिल हैं। सी. मदेरणा, आदि)। उद्यान एवं पार्क निर्माण का व्यापक विकास हुआ है। बैरोक शैली इटली, स्पेन, जर्मनी, ऑस्ट्रिया, चेक गणराज्य, पोलैंड और अन्य देशों में फैल गई लैटिन अमेरिका. 17वीं शताब्दी में फ्रांस में। शास्त्रीयता प्रमुख प्रवृत्ति बन गई। इसमें अंतर्निहित तर्कसंगत विश्वदृष्टि इमारतों और महल और पार्क पहनावा (वर्साय) की कठोरता और ज्यामितीय संरचना में व्यक्त की गई थी। फ्रांसीसी आर्किटेक्ट्स (एल. लेवो, एफ. मैन्सर्ट, ए. ले नोट्रे) ने इस ऑर्डर का इस्तेमाल मुख्य रूप से सजावटी रूपांकन के रूप में किया। XVII-XVIII सदियों में। क्लासिकिज्म ग्रेट ब्रिटेन (आर्किटेक्ट आई. जोन्स, के. व्रेन, एडम ब्रदर्स) में और 18वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे से व्यापक रूप से फैल गया। - और अन्य यूरोपीय देशों में। ग्रेट ब्रिटेन और नीदरलैंड की वास्तुकला में, पूंजीवादी उद्योग के विकास के साथ, नए प्रकार की इमारतें दिखाई दीं - औद्योगिक इमारतें, बंदरगाह सुविधाएं, एक्सचेंज आदि। 17वीं-18वीं शताब्दी के मोड़ पर रूस में। पीटर के सुधारों ने सिविल इंजीनियरिंग का विस्तार करने और वास्तुकला में धर्मनिरपेक्ष सिद्धांत को मजबूत करने के लिए एक प्रोत्साहन के रूप में कार्य किया। कई सार्वजनिक, प्रशासनिक, औद्योगिक और वाणिज्यिक भवन, शहर और व्यापक ग्रामीण महल और नियमित पार्कों वाले आवास बनाए गए ( सेमी। पेट्रोडवोरेट्स). एक नई राजधानी, सेंट पीटर्सबर्ग का निर्माण और विकास किया गया, जिसके लेआउट में नियमितता और सुरम्य विकास के सिद्धांत शामिल थे, जो सादगी और तर्कसंगतता की विशेषता थी। 18वीं सदी के मध्य से. रूसी बारोक वास्तुकला में (आर्किटेक्ट वी.वी. रस्त्रेली, एस.आई. चेवाकिंस्की, डी.वी. उखटॉम्स्की) गंभीर स्मारकीयता, समृद्ध प्लास्टिक और अग्रभाग की रंग सजावट को योजनाओं की स्पष्टता और वॉल्यूमेट्रिक संरचना के साथ जोड़ा जाता है। 18वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे में। बैरोक क्लासिकवाद को रास्ता देता है (आर्किटेक्ट ए.एफ. कोकोरिनोव, वी.आई. बाझेनोव, एम.एफ. काजाकोव, आई.ई. स्टारोव)। एम्पायर शैली में औपचारिक स्मारकीय शहर पहनावा बनाया गया (आर्किटेक्ट ए. डी. ज़खारोव, ए. एन. वोरोनिखिन, जे. थॉमस डी थॉमन, के. आई. रॉसी, वी. पी. स्टासोव, ओ. आई. बोवे)। 18वीं शताब्दी के मध्य और उत्तरार्ध में पश्चिमी यूरोपीय देशों की वास्तुकला में। सजावटी और विस्तृत रोकोको शैली के एक संक्षिप्त प्रकोप के बाद, क्लासिकवाद को और अधिक विकास प्राप्त हुआ।

प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला, जो अपने विकास में मुख्य रूप से आठवीं-पहली शताब्दी ईसा पूर्व को कवर करती है, को तीन अवधियों में विभाजित किया गया है: पुरातन, शास्त्रीय और हेलेनिस्टिक। वे दक्षिणी ग्रीस और द्वीपों में क्रेटन-माइसेनियन संस्कृति के काल से पहले थे एजियन समुद्र. (तृतीय सहस्राब्दी - बारहवीं शताब्दी ईसा पूर्व) और तथाकथित होमरिक काल (बारहवीं - आठवीं शताब्दी ईसा पूर्व) - यह कबीले प्रणाली के विघटन और प्रारंभिक वर्ग संबंधों के उद्भव का समय है, जिसके कारण आठवीं - सातवीं शताब्दी हुई। . ईसा पूर्व इ। प्राचीन गुलाम राज्यों के गठन के लिए. पुरातन काल (8वीं - 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत) पोलिस के अंतिम गठन और मुख्य प्रकार के धार्मिक और सार्वजनिक भवनों के निर्माण के समय के साथ मेल खाता है। दूसरी अवधि से, 480 से चौथी शताब्दी के अंत तक का समय कवर करते हुए। हमें नीतियों की उच्चतम सुबह (480-400) के समय पर प्रकाश डालना चाहिए, जिसके लिए "शास्त्रीय काल" नाम लागू होता है। इस युग में अग्रणी स्थान एथेंस का है, जहां, पेरिकल्स के शासनकाल के "स्वर्ण युग" के दौरान, दास-स्वामित्व वाले लोकतंत्र का विकास अपने उच्चतम बिंदु पर पहुंच गया, और इसके साथ ही, कला और वास्तुकला भी।

तीसरी अवधि हेलेनिज़्म का युग है (चौथी शताब्दी के 320 - पहली शताब्दी ईस्वी) - ग्रीक-पूर्वी राजतंत्रों के उद्भव और एशिया माइनर और मिस्र के नए शहरों में हेलेनिक संस्कृति के गहन विस्तार का समय, जो बन गया प्रमुख केंद्रवाणिज्यिक और सांस्कृतिक जीवन.

अगर हम वास्तुकला की ही बात करें तो प्राचीन ग्रीस में इसका विकास तेजी से और कई तरह से हुआ। बढ़ते यूनानी शहरों में, आवासीय पत्थर की इमारतें, किलेबंदी और बंदरगाह संरचनाएं बनाई गईं, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण और नई चीजें आवासीय और वाणिज्यिक इमारतों में नहीं, बल्कि पत्थर की सार्वजनिक इमारतों में दिखाई दीं। यहीं पर, और मुख्य रूप से मंदिरों की वास्तुकला में, शास्त्रीय यूनानी वास्तुशिल्प आदेशों ने आकार लिया।

एक आयताकार योजना, एक सख्त और राजसी संरचना, जो एक तहखाने की तीन सीढ़ियों पर खड़ी है, एक सख्त स्तंभ से घिरी हुई है और एक विशाल छत से ढकी हुई है - जैसे ही हम "प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला" शब्द कहते हैं, यही बात दिमाग में आती है। और वास्तव में, आदेश के नियमों के अनुसार बनाया गया ग्रीक मंदिर, अपने उद्देश्य के संदर्भ में और शहर के पूरे समूह में इसकी वास्तुकला के स्थान के संदर्भ में शहर की सबसे महत्वपूर्ण इमारत थी। आदेश मंदिर ने शहर पर शासन किया; यह उन मामलों में परिदृश्य पर हावी था जहां मंदिर कुछ अन्य महत्वपूर्ण स्थानों पर बनाए गए थे, उदाहरण के लिए, यूनानियों द्वारा पवित्र माने जाने वाले स्थानों में। क्योंकि ऑर्डर मंदिर ग्रीक वास्तुकला में एक प्रकार का शिखर था, और क्योंकि इसका विश्व वास्तुकला के बाद के इतिहास पर जबरदस्त प्रभाव पड़ा, हमने विशेष रूप से ऑर्डर इमारतों की विशेषताओं की ओर रुख किया, वास्तुकला और निर्माण के कई अन्य प्रकारों और दिशाओं का त्याग किया। प्राचीन ग्रीस। तो, आइए हम तुरंत याद रखें - प्राचीन ग्रीस में आदेश सामूहिक वास्तुकला से संबंधित नहीं था, बल्कि वास्तुकला से संबंधित था जो असाधारण महत्व का था, एक महत्वपूर्ण वैचारिक अर्थ रखता था और समाज के आध्यात्मिक जीवन से जुड़ा था।

प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला

जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला मुख्य रूप से 8वीं - पहली शताब्दी को कवर करती है। ईसा पूर्व इ। और मुख्य रूप से तथाकथित "शास्त्रीय काल" में और पुरातन काल में अपना उच्चतम विकास प्राप्त करता है, इस अवधि पर इस निबंध में चर्चा की जाएगी, लेकिन पहले आइए अधिक की ओर मुड़ें शुरुआती समयऔर आइए देखें कि वहां चीजें कैसी रहती हैं।

वास्तुकला (होमरिक काल XI-आठवीं शताब्दी)

होमरिक युग की वास्तुकला के बारे में कुछ विचार निम्न द्वारा दिए गए हैं: महाकाव्य, सबसे प्राचीन इमारतों के कुछ अवशेष, तथाकथित पवित्र स्थलों की खुदाई के दौरान पाए गए मंदिरों के टेराकोटा मॉडल। पुरातात्विक आंकड़ों की कमी हमें उस समय के शहरों के स्थापत्य स्वरूप को फिर से बनाने की अनुमति नहीं देती है। "इलियड" और "ओडिसी" के कुछ स्थानों में प्राचीन अभयारण्यों का वर्णन है - आदिम वेदियों के साथ पवित्र उपवन और गुफाएं; एक आंगन ("औले") के चारों ओर समूहीकृत आवासीय संपत्ति का विवरण दिया गया है, जो नर और मादा में विभाजित है आधे हिस्से और दासों के लिए विशेष परिसर सहित; आवासीय भवन का मुख्य कमरा आंगन से सटा एक "मेगारोन" था - केंद्र में एक चिमनी के साथ एक आयताकार हॉल, छत में धुएं से बचने के लिए एक छेद और अनुदैर्ध्य दीवारों के उभरे हुए सिरों द्वारा निर्मित एक प्रवेश द्वार पोर्टिको ( "एंटेस") और उनके बीच के खंभे।

ग्रीक मंदिर के विकास में मेगरोन मूल वास्तुशिल्प प्रकार था। इमारतों के खोदे गए टुकड़ों को देखते हुए, होमरिक युग की निर्माण तकनीक माइसीनियन और क्रेटन की तुलना में काफी कमतर है। इमारतें मिट्टी या मिट्टी की ईंटों (शायद ही कभी फ्लैगस्टोन से) से मलबे से बनी नींव पर, मिट्टी के मोर्टार से बांधी गई थीं; योजना में लम्बे होने पर, वे एक घुमावदार एपीएसई में समाप्त हो गए। 9वीं-8वीं शताब्दी में। ईसा पूर्व इ। उन्होंने स्टर्टसा इमारत (स्पार्टा में आर्टेमिस ओरवली का मंदिर) को मजबूत करने के लिए लकड़ी के फ्रेम का उपयोग करना शुरू किया, जिसने आयताकार योजनाओं में परिवर्तन में योगदान दिया। 8वीं शताब्दी के मंदिर का मिट्टी का मॉडल। ईसा पूर्व इ। आर्गोस के पास हेरायन से दो-परत की छत के विकास और छत और पेडिमेंट की उपस्थिति का संकेत मिलता है; स्तंभ एक स्वतंत्र बरामदे का निर्माण करते हैं। बाद में, पूरे मंदिर के चारों ओर एक पोर्टिको दिखाई देता है, जो मिट्टी-ईंट की दीवारों को बारिश से बचाता है (सामोस के पास हेरायन में हेरा का पहला मंदिर, अब तिगानी, हर्मन में इमारत)।

अलसिनस के महल के ओडिसी में वर्णन हमें उस युग के सौंदर्य संबंधी विचारों का अनुमान लगाने की अनुमति देता है, जब वास्तुकला अभी तक शिल्प से अलग नहीं हुई थी, और शिल्प कौशल की प्रशंसा से सौंदर्य के बारे में विचार, होमर के अनुसार, चमकते हुए, प्रतिबिंब की तरह सूर्य, मानव श्रम के सभी उत्पादों पर। यह चमक परी-कथा महल को "चमकदार" बनाती है, जिसे देखकर ओडीसियस का दिल तेजी से धड़कने लगा; यह वास्तुकला के विशिष्ट साधनों से नहीं, बल्कि कुशल धातु भागों और पैनलिंग, लकड़ी की नक्काशी, पेंटिंग, सजावटी कपड़ों से मंत्रमुग्ध करता है; यात्री एक समृद्ध घर, कुशलतापूर्वक पानी से सिंचित बगीचे, परिसर की ठंडक और मानव हाथों की कृतियों से भरी पूरी संपत्ति के विचारशील संगठन से आकर्षित होता है।

वास्तुकला (पुरातन आठवीं - छठी शताब्दी)

उस समय, शहर आमतौर पर एक मजबूत पहाड़ी, "एक्रोपोलिस" के आसपास स्थित था, जिसके शीर्ष पर पोलिस के संरक्षक देवता को समर्पित एक मंदिर के साथ एक अभयारण्य था। एक्रोपोलिस की तलहटी में रहने के लिए क्वार्टर थे; उनका लेआउट अनायास ही आकार ले लिया; प्रत्येक पेशे के कारीगर अलग-अलग बस्तियों में बस गए। निचले शहर का केंद्र अगोरा शॉपिंग क्षेत्र था - नागरिकों की राजनीतिक बैठकों का स्थान।

सार्वजनिक जीवन के नए रूपों के उद्भव के संबंध में, सार्वजनिक भवनों के विभिन्न विषय उभर रहे हैं; इनमें प्रमुख स्थान मन्दिरों का था।

मंदिरों के साथ-साथ, अन्य प्रकार की सार्वजनिक इमारतें विकसित हुईं: "बौलेउटेरियम" - सामुदायिक परिषद की बैठक के लिए एक घर; "प्राइटानेई" एक पवित्र सामुदायिक चूल्हा वाला घर है, जिसका उद्देश्य आधिकारिक स्वागत और औपचारिक भोजन है। प्रारंभ में, "स्टा" पोर्टिको दिखाई देते थे, जो सामने और अक्सर दूसरी तरफ खुले होते थे, जो आराम करने और चलने के लिए जगह के रूप में काम करते थे। सार्वजनिक भवनों में "लेस्क" (एक प्रकार के क्लब), फव्वारे, थिएटर और स्टेडियम भी शामिल थे। इमारतों के पूरे परिसर को "पैलेस्ट्रेस" और "व्यायामशालाओं" के लिए आवंटित किया गया था - युवाओं की शारीरिक और सामान्य शिक्षा के लिए स्कूल। अधिकांश सार्वजनिक इमारतें अगोरा के आसपास स्वतंत्र रूप से स्थित थीं।

पहले से ज्ञात से अधिक टिकाऊ, अधिक प्रभावशाली और नए युग की आवश्यकताओं को पूरा करने वाले वास्तुशिल्प रूपों की खोज की शुरुआत हर्मन में अपोलो टेरेपियोस के मंदिर और ओलंपिया में हेरा के मंदिर से होती है।

ये मंदिर पुरातन वास्तुकला की सफलताओं से अधिक खोज की गवाही देते हैं। उनकी सबसे बड़ी उपलब्धियाँ आदेश सिद्धांतों के निर्माण और लगातार अनुप्रयोग से जुड़ी थीं। आदेश एक विशेष प्रकार की वास्तुशिल्प संरचना का प्रतिनिधित्व करता है, जिसकी विशिष्ट विशेषताएं तीन-भाग संरचना (स्टीरियो, कॉलम और एंटेब्लेचर), सहायक और सहायक भागों में भागों का स्पष्ट विभाजन और नीचे से निर्माण की जटिलता में वृद्धि है। ऊपर। यह आदेश सार्वजनिक भवन की वास्तुकला के एक महत्वपूर्ण तत्व के रूप में उभरा।

डोरिक आदेश ग्रीक महानगर में रहने वाले डोरियन जनजातियों के निर्माण अनुभव के आधार पर विकसित हुआ। यह पहले से ही पत्थर से बनी पहली संरचनाओं में पाया जाता है, दोनों महानगरों में (एथेना प्रोनिया का प्राचीन मंदिर और डेल्फ़ी में प्राचीन थोलोस) और डोरियन उपनिवेशों (केरपिरा में आर्टेमिस का मंदिर, सिरैक्यूज़ में अपोलो का मंदिर) . सबसे पहले, डोरिक इमारतों में कई स्थानीय विशेषताएं थीं। समय के साथ, योजना में अंतर मिट गया। स्तंभों के अनुपात में तेज उतार-चढ़ाव, जो शुरू में बहुत महत्वपूर्ण थे, भी गायब हो गए। सिरेमिक आवरण उपयोग से बाहर हो गया, पत्थर की संरचनाओं में अर्थहीन हो गया, लेकिन कभी-कभी परंपरा के अनुसार उपयोग किया जाता था (ओलंपिया में इलोयन खजाना)।

स्थापित पुरातन डोरिकवाद के उदाहरण एजिस द्वीप पर एथेना का मंदिर, डेल्फ़ी में एथेनियाई लोगों का खजाना, कोरिंथ में अपोलो का मंदिर, "बेसिलिका" और पेस्टम में डेमेटर का मंदिर हैं।

पुरातन वास्तुकला का एक महत्वपूर्ण तत्व सजावट था: मूर्तिकला जो मेटोल और पेडिमेंट के क्षेत्रों को भरती थी, और अग्रभागों की पेंटिंग (बेहतरीन संगमरमर के प्लास्टर पर या सीधे पत्थर पर मोम के पेंट के साथ)। डोरिक मंदिरों में, मूर्तिकला की पृष्ठभूमि को नीले या लाल रंग से रंगा जाता था। मुटुली, ट्राइग्लिफ़्स और रेगुली - नीले रंग में, कॉर्निस की निचली सतह, टेनिया, राजधानियों के नीचे - लाल रंग में। इमारत के मुख्य, "कार्यशील" हिस्सों (वास्तुकला, स्तंभ) को चित्रित नहीं किया गया था। रंग ने डिज़ाइन पर जोर दिया और साथ ही वास्तुकला को एक उत्सवपूर्ण, राजसी चरित्र दिया।

अनुपात में हल्का, सजावटी और सुंदर आयनिक क्रम का गठन द्वीप और एशिया माइनर ग्रीस के समृद्ध व्यापारिक शहरों में हुआ था, जो पूर्व की संस्कृति से प्रभावित थे। आयनिक एंटाबलेचर का संरचनात्मक प्रोटोटाइप छत के साथ संयुक्त एक सपाट एडोब छत थी, जो छोटी लकड़ी की निरंतर ढलान के साथ रखी गई थी। उच्च आयनिक शक्ति और आर्किटेक्चर के शीर्ष पर स्थित दांत इस डिज़ाइन में अपना प्रोटोटाइप पाते हैं। आयनिक क्रम पहली बार छठी शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य के बड़े एशिया माइनर डिप्टरों में पाया जाता है। ई., चूना पत्थर और संगमरमर से निर्मित। उनमें से, सबसे प्रसिद्ध इफिसस में आर्टेमिस (वास्तुकार चेरसिफ़ोन और मेटागेनेस) का मंदिर है।

छठी शताब्दी ईसा पूर्व में। इ। यूनानी वास्तुकारों ने वास्तुशिल्प समूह बनाने में भी बड़ी सफलता हासिल की। समर्थन और एक्रोपोलिस के साथ, सबसे महत्वपूर्ण प्रकार का पहनावा, अभयारण्य था। डेल्फ़ी में अभयारण्य का समूह, जिसकी मुख्य विशेषताएं ईसा पूर्व छठी शताब्दी में परिभाषित की गई थीं। ई., वास्तुशिल्प छवि का एक महत्वपूर्ण तत्व परिदृश्य वातावरण है। अभयारण्य की संरचना एक ऐसे व्यक्ति की धारणा के लिए डिज़ाइन की गई थी, जो एक गंभीर जुलूस के हिस्से के रूप में, खजाने और रूपांकनों की मूर्तियों द्वारा तैयार की गई रोशनी वाली सड़क के टेढ़े-मेढ़े रास्तों पर चढ़ता था; एक मोड़ पर, एक ऊँची छत पर खड़े मुख्य मंदिर का अप्रत्याशित रूप से बड़ा और इसलिए विशेष रूप से प्रभावशाली समूह उसकी आँखों के सामने प्रकट हुआ।

यूनानी आदेश.

प्राचीन ग्रीक क्रम में, एक स्पष्ट और सामंजस्यपूर्ण क्रम है, जिसके अनुसार इमारत के तीन मुख्य भाग एक दूसरे के साथ जुड़े हुए हैं: आधार - स्टीरियोबैट, लोड-असर समर्थन - कॉलम और सहायक संरचना - एंटैबलेचर . डोरिक आदेश (जो 7वीं शताब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत में उत्पन्न हुआ) के तीन मुख्य भाग थे (ऊपर देखें)। इसकी विशेषता एक तीव्र कोण पर एकत्रित बांसुरी द्वारा विच्छेदित एक स्तंभ है, जो बिना किसी आधार के खड़ा है और एक साधारण पूंजी के साथ पूरा होता है, एक सपाट बीम के रूप में एक आर्किटेक्चर और वैकल्पिक ट्राइग्लिफ और मेटोप्स का एक फ्रिज़ है। आयनिक क्रम (छठी शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य में विकसित) आधार पर खड़े एक पतले स्तंभ द्वारा डोरिक से काफी अलग है और दो वॉल्यूट स्क्रॉल, एक तीन-भाग आर्किटेक्चर और एक रिबन के आकार के फ्रिज़ के साथ एक पूंजी द्वारा पूरा किया गया है; यहां की बांसुरी एक समतल ट्रैक द्वारा अलग की गई है।

डोरिक और आयनिक दोनों आदेशों का उपयोग प्राचीन ग्रीस में इमारतों की एक विस्तृत श्रृंखला में किया जाता था - आवासीय भवनों की छोटी दीर्घाओं से लेकर मंदिरों के भव्य बरामदों तक।

लेकिन डोरिक और आयनिक आदेशों के अलावा, प्राचीन ग्रीस में अन्य भी थे। उनमें से कुछ यहां हैं।

कोरिंथियन क्रम आयनिक क्रम के समान है, लेकिन फूलों के पैटर्न से सजाए गए एक जटिल पूंजी में इससे भिन्न है (सबसे पुराना कोरिंथियन स्तंभ बस्से में अपोलो के मंदिर में जाना जाता है, जो अब पेलोपोनिस में वासा है, जिसे लगभग 430 ईसा पूर्व प्रसिद्ध द्वारा बनाया गया था) वास्तुकार इक्टिनस)।

एओलियन ऑर्डर (सातवीं शताब्दी ईसा पूर्व की कई इमारतों से जाना जाता है - एशिया माइनर में निएंड्रिया में, लारिसा में, लेस्बोस द्वीप पर) एक पतला चिकना स्तंभ है जो आधार पर खड़ा है और एक पूंजी, बड़े वॉल्यूट और पंखुड़ियों के साथ पूरा हुआ है पौधों के रूपांकनों को पुनरुत्पादित करें।

प्राचीन यूनानी व्यवस्था की उत्पत्ति और इसकी विशेषताओं का बहुत विस्तार से अध्ययन किया गया है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि इसका स्रोत एक चौकी पर लगे लकड़ी के खंभे हैं, जो लकड़ी के बीमों को ढकते हैं। पत्थर के चर्चों की विशाल छत लकड़ी की ट्रस संरचना का अनुसरण करती है। छत के रूप में, डोरिक क्रम के विवरण में, कोई इमारतों से उनकी उत्पत्ति को समझ सकता है बड़ा जंगल. हल्का आयनिक क्रम छोटे लट्ठों से छत बनाने की तकनीक से प्रभावित था। एओलियन आदेश की राजधानियाँ एक स्थानीय निर्माण तकनीक का प्रदर्शन करती हैं, जिसके अनुसार बीम को एक पेड़ के तने की शाखाओं के कांटे पर रखा जाता था। प्राचीन ग्रीस में, आदेश के नियमों के अनुसार निर्मित मंदिर की एक सख्ती से आदेशित योजना तेजी से विकसित हुई। यह एक पेरिप्टेरस मंदिर था, अर्थात चारों ओर से एक स्तंभ से घिरा हुआ मंदिर, जिसके अंदर दीवारों के पीछे एक अभयारण्य (सेल) था। पेरिप्टेरस की उत्पत्ति का पता प्राचीन मेगरोन के निकट की इमारतों से लगाया जा सकता है। मेगरॉन की सबसे निकटतम चीज़ "अंतास में" मंदिर है, अर्थात, वह मंदिर जहां दीवारों के सिरे सामने की ओर उभरे हुए हैं, जिनके बीच स्तंभ रखे गए हैं। इसके बाद अग्रभाग पर एक पोर्टिको के साथ एक प्रोस्टाइल, विपरीत दिशा में दो पोर्टिको के साथ एक एम्फ़िप्रोस्टाइल और अंत में, एक परिधि होती है। बेशक, यह सिर्फ ऐतिहासिक विकास का एक आरेख है: ग्रीस में, मंदिर अक्सर एक साथ बनाए जाते थे अलग - अलग प्रकार. लेकिन एक तरह से या किसी अन्य, सबसे पुराना उदाहरण एक आवासीय भवन था - एक मेगरॉन, और 7वीं शताब्दी में। ईसा पूर्व. परिधीय मंदिर प्रकट हुए (अपोलो थर्मियोस का मंदिर, अन्यथा फ़र्मोज़, ओलंपिया में हेरा का मंदिर, आदि)। इस समय के मंदिरों में अभी भी कच्ची ईंट और लकड़ी के स्तंभों का उपयोग किया जाता था, जिनकी जगह अंततः पत्थर के स्तंभों ने ले ली। पत्थर की संरचनाओं के निर्माण के साथ, प्राचीन वास्तुकारों ने "अस्थिर और अस्थिर नेत्र गणना के क्षेत्र से" समरूपता "या इमारत के घटक भागों की आनुपातिकता के मजबूत कानून स्थापित करने के लिए अपना काम किया।" पहली सदी के रोमन वास्तुकार ने इसके बारे में इस तरह लिखा था। ईसा पूर्व. विट्रुवियस, वास्तुकला पर एकमात्र पूरी तरह से संरक्षित प्राचीन ग्रंथ के लेखक हैं, जिससे हम वास्तुकला पर उस युग के विचारों का विश्वसनीय रूप से आकलन कर सकते हैं। बेशक, इस तथ्य को ध्यान में रखते हुए कि इस ग्रंथ के जन्म से छह सौ साल पहले आदेश बनाए गए थे। ये सभी "मजबूत कानून" सदियों से प्राचीन ग्रीस के पत्थर की वास्तुकला में निहित थे, और यदि हम उन युगों की गिनती करते हैं जब वास्तुकला में आदेश को फिर से पुनर्जीवित किया गया था, तो सहस्राब्दी के लिए।

वास्तुकला (5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में शास्त्रीय ग्रीस)

प्राचीन ग्रीस में आदेशों का विकास मुख्य रूप से मुख्य प्रकार के सार्वजनिक भवनों और सबसे ऊपर, मंदिरों के निर्माण से जुड़ा था। एक देवता के निवास के रूप में मंदिर के विचार के संबंध में, इसकी प्रारंभिक रचना एक प्राचीन आवासीय घर के प्रभाव में बनाई गई थी - इसके सामने एक पोर्टिको वाला एक मेगरोन और कमरे के अंदर एक मूर्ति। सबसे सरल प्रकार का मंदिर चींटी मंदिर है। इसमें एक आयताकार हॉल - सेला और एक प्रवेश द्वार पोर्टिको शामिल था जिसमें अनुदैर्ध्य दीवारों के प्रक्षेपण के बीच स्थित दो स्तंभ थे - अंता। अंतस में मंदिर का विकास प्रोस्टाइल है, जिसमें चार-स्तंभ पोर्टिको को अंतस के संबंध में विस्तारित किया गया है, साथ ही एम्फ़िप्रोस्टाइल - विपरीत पक्षों पर दो अंत पोर्टिको के साथ। अंत में, पुरातन काल के दौरान, एक पेरिप्टेरस का निर्माण हुआ, जिसके चार तरफ एक स्तंभ था।

पुरातन और शास्त्रीय युग में परिधि और अन्य प्रकार के मंदिरों का विकास क्रम संरचना और परिवर्धन में परिवर्तन का सबसे ज्वलंत विचार देता है विशेषणिक विशेषताएंयूनानी वास्तुकला. विकास का शिखर एथेंस एक्रोपोलिस के मंदिर थे, जो 5वीं - 4वीं शताब्दी में बनाए गए थे। ईसा पूर्व. और शहर और उसके परिवेश पर हावी है। फ़ारसी आक्रमणों के दौरान नष्ट हुए एक्रोपोलिस का अभूतपूर्व पैमाने पर पुनर्निर्माण किया गया। 5वीं शताब्दी की तीसरी तिमाही के दौरान। ईसा पूर्व इ। चमचमाती, सफेद संगमरमर की इमारतें खड़ी की गईं: पार्थेनन, प्रोपीलिया, नाइके एप्टेरोस का मंदिर ("विंगलेस विक्ट्री")। एरीखथियॉन इमारत, जो पहनावे को पूरा करती है, बाद में बनाई गई थी।

पार्थेनन, इक्टिकस और कल्लिक्रेट्स के निर्माता सच्ची सद्भावना हासिल करने में कामयाब रहे। मंदिर के स्तंभ ओलंपिया में ज़ीउस के मंदिर के स्तंभों के समान ऊंचाई के हैं, लेकिन "गंभीर" शैली के भारी अनुपात को सद्भाव और अनुग्रह से बदल दिया गया है। आयोनियन परंपराओं का प्रभाव संरचना के पश्चिमी भाग के बाहर एक फ्रिज़ की उपस्थिति में परिलक्षित होता था। एक्रोपोलिस, प्रोपीलिया की ओर जाने वाले राजसी द्वार के निर्माता, वास्तुकार मेन्सिकलेट ने भी दोनों शैलियों को संयोजित करने की मांग की: आयोनियन स्तंभ डोरिक स्तंभों के साथ-साथ हैं। इसके विपरीत, एथेना द विक्टोरियस के सुंदर लघु मंदिर की वास्तुकला में आयोनियन विशेषताएं प्रमुख हैं। इसके अलावा आयोनियन परंपराओं की भावना में, एरीखथियोन का निर्माण किया गया था, जो बहुत ही सुरम्य रूप से स्थित था।

एथेनियन वास्तुकारों की ये सभी अद्भुत रचनाएँ एक्रोपोलिस पर स्थित हैं। एथेनियाई लोगों के मुख्य अभयारण्य एक्रोपोलिस पहाड़ी पर स्थित थे, और सबसे ऊपर पार्थेनन - एथेना का मंदिर, ज्ञान की देवी और एथेंस की संरक्षक। वहीं खजाना भी रखा हुआ है. प्रोपीलिया इमारत में, जो एक्रोपोलिस के प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करती थी, इसके दो विस्तारों - पंखों - में एक पुस्तकालय और एक आर्ट गैलरी है।

यूनानी वास्तुकार अपनी इमारतों के लिए स्थानों का चयन बखूबी करना जानते थे। मंदिर वहां बनाया गया था जहां प्रकृति ने स्वयं इसके लिए जगह तैयार की थी, और साथ ही इसके शांत, सख्त रूप, सामंजस्यपूर्ण अनुपात, हल्के संगमरमर के स्तंभ और चमकीले रंग मंदिर को प्रकृति से अलग करते थे और बुद्धिमानी से बनाए गए मंदिर की श्रेष्ठता पर जोर देते थे। आसपास की दुनिया पर मानव निर्मित संरचना।

एक्रोपोलिस ने एथेनियन राज्य की शक्ति और महानता के विचार को मूर्त रूप दिया और साथ ही, ग्रीस के इतिहास में पहली बार पैन-हेलेनिक एकता के विचार को व्यक्त किया।

एक्रोपोलिस की योजना का अर्थ केवल सार्वजनिक उत्सवों के दिनों में गंभीर जुलूसों की आवाजाही की कल्पना करके ही समझा जा सकता है। सड़क औपचारिक द्वार - प्रोपीलिया तक जाती थी। प्रोपाइलिया का डोरिक उपनिवेश इमारत के दो असमान, लेकिन परस्पर संतुलित पंख हैं; दाएं, छोटे पंख के निकट नाइके एप्टेरोस ("विंगलेस विक्ट्री") का मंदिर है, जिसका निर्माण 449 में एक स्मारक के रूप में शुरू हुआ था। फारसियों पर एथेंस की विजय। यह मंदिर आकार में बड़ा नहीं है, सामंजस्यपूर्ण और स्पष्ट रूप में है, जैसे कि पहाड़ी के सामान्य द्रव्यमान से अलग हो गया हो, यह जुलूस से मिलने वाला पहला मंदिर था। मंदिर के दोनों छोटे किनारों पर पतले आयनिक स्तंभ इमारत को भव्यता प्रदान करते हैं। प्रोपाइलिया से, एक्रोपोलिस का मुख्य मंदिर, पार्थेनन, जो एक्रोपोलिस के सबसे ऊंचे मंच पर बना है, कोने से दिखाई देता है। पार्थेनन की बड़ी इमारत को चौक के दूसरी ओर खड़े एरेचटेकोन के सुंदर और अपेक्षाकृत छोटे मंदिर द्वारा संतुलित किया गया है, जो अपनी मुक्त विषमता के साथ पार्थेनन की उत्कृष्ट गंभीरता को उजागर करता है। पार्थेनन- ग्रीक शास्त्रीय वास्तुकला की सबसे उत्तम रचना और सामान्य रूप से वास्तुकला की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक। यह स्मारकीय, राजसी इमारत एक्रोपोलिस के ऊपर स्थित है, ठीक वैसे ही जैसे एक्रोपोलिस स्वयं शहर और इसके आसपास के क्षेत्र में स्थित है। पार्थेनन एक्रोपोलिस और पूरे ग्रीक महानगर का सबसे बड़ा मंदिर है। इसके अंदर दो बड़े हॉल हैं - आयताकार और वर्गाकार, जिनके प्रवेश द्वार विपरीत दिशा में स्थित थे। पीछे की ओर एथेना की मूर्ति वाला पूर्वी आयताकार हॉल डोरिक क्रम के दो-स्तरीय स्तंभों द्वारा तीन भागों में विभाजित था। वर्गाकार हॉल एक खजाने के रूप में कार्य करता था और इसे पार्थेनन कहा जाता था।

ग्रीक मंदिर का प्रकार, जिसे बनाने में कई पीढ़ियों ने काम किया, इसकी सबसे सटीक व्याख्या पार्थेनन में प्राप्त हुई। अपने मूल स्वरूप में यह एक डोरिक पेरिप्टेरस है जिसके छोटे पक्षों पर आठ स्तंभ और लंबे पक्षों पर सत्रह स्तंभ हैं। लेकिन इसमें व्यवस्थित रूप से आयनिक क्रम के तत्व शामिल हैं: लम्बे स्तंभ, एक हल्का एंटाबलेचर, इमारत को घेरने वाला एक निरंतर फ्रिज़, जो पेंटेलिक संगमरमर के वर्गों से बना है। रंग ने संरचनात्मक विवरणों पर जोर दिया और एक पृष्ठभूमि बनाई जिसके खिलाफ पेडिमेंट्स और मेटोप्स की मूर्तियां खड़ी थीं।

पार्थेनन की राजसी स्पष्टता और सख्त सामंजस्य का विरोध एराचेथियोन की रचना की कृपा और स्वतंत्रता द्वारा किया जाता है - 421 - 406 में एक अज्ञात मास्टर द्वारा एक्रोपोलिस पर बनाई गई एक विषम इमारत। ईसा पूर्व इ। एथेना और पोसीडॉन को समर्पित, एराचेथियन को वास्तुशिल्प संपूर्ण की एक सुरम्य व्याख्या, वास्तुशिल्प और मूर्तिकला रूपों की एक विपरीत तुलना द्वारा प्रतिष्ठित किया गया है। एराचेथियन का लेआउट जमीन की असमानता को ध्यान में रखता है। मंदिर में दो स्थित हैं अलग - अलग स्तरपरिसर। इसमें तीन तरफ विभिन्न आकृतियों के बरामदे हैं, जिनमें दक्षिण की दीवार पर कोर (कैरीटिड्स) का प्रसिद्ध बरामदा भी शामिल है।

अपने विच्छेदित और सुरम्य रूपों के साथ, एराचेथियन क्लासिक्स की तुलना में बाद की कला के लिए मार्ग प्रशस्त करता है, कभी-कभी अधिक दुखद रूप से उत्साहित, कभी-कभी गीतात्मक रूप से परिष्कृत, लेकिन उच्च क्लासिक्स की तुलना में कम मूल्यवान और वीरतापूर्ण। एथेंस के एक्रोपोलिस के अलावा, पुरातन और शास्त्रीय काल के दौरान, कई अन्य समूह उभरे, जिनमें मंदिर, अभयारण्य और सार्वजनिक भवन (ओलंपिया में ज़ीउस का अभयारण्य, पोसिडोनिया में मंदिरों का परिसर, आदि) शामिल थे। लेकिन पहले से ही चौथी शताब्दी से, मंदिरों ने अपना प्रमुख महत्व खोना शुरू कर दिया और धर्मनिरपेक्ष उद्देश्यों के लिए इमारतें और परिसर तत्वों के रूप में अधिक से अधिक विकसित होने लगे। सामान्य संरचनाशहरों। यह विशेष रूप से प्राकृतिक परिदृश्य के साथ संयुक्त शॉपिंग और मनोरंजन परिसरों को उजागर करने लायक है। स्टेडियम प्राकृतिक अवसादों में बनाए गए थे, जो कभी-कभी महत्वपूर्ण आकार (एथेंस, ओलंपिया) तक पहुंच जाते थे, थिएटरों ने एक गोल मंच के साथ एक प्राकृतिक अर्धवृत्ताकार थिएटर बनाने के लिए पहाड़ी ढलानों का उपयोग किया - एक ऑर्केस्ट्रा, जहां गाना बजानेवालों ने आमतौर पर प्रदर्शन किया। ऑर्केस्ट्रा के बगल में एक आयताकार मंच था।

वास्तुकला (हेलेनिस्टिक युग)।

तीसरी-पहली शताब्दी की प्लास्टिक कला के लिए। ईसा पूर्व इ। किसी भी तरह से गिरावट का दौर नहीं था। इसका एक उदाहरण लाओकून का प्रसिद्ध मूर्तिकला समूह है, जो हेलेनिस्टिक मूर्तिकला की उत्कृष्ट कृति है। यह समूह पहली शताब्दी के पूर्वार्द्ध में बनाया गया था। ईसा पूर्व ई., अर्थात्, जब ग्रीक कविता पहले से ही रचनात्मक बाँझपन से अभिभूत थी।

आयोनियन आदेश ने हेलेनिस्टिक युग की पवित्र वास्तुकला में शासन किया। कुछ डोरिक इमारतों को पतले स्तंभों और हल्के फर्श बीमों द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था - यह, कुछ अन्य तत्वों की उपस्थिति की तरह, पुरानी डोरिक शैली के विघटन को इंगित करता है, जो केवल ग्रीक पश्चिम में अभी भी प्राचीन परंपराओं को संरक्षित करता है। यदि डोरिक आदेश पवित्र वास्तुकला में व्यापक नहीं था, तो धर्मनिरपेक्ष निर्माण में इसका अक्सर सहारा लिया जाता था, जैसा कि पोर्टिको के स्तंभों से देखा जा सकता है।

आयोनियन आदेश की विजय का प्रमाण मिलिटस में डिडिमायोन के स्मारकीय मंदिर से मिलता है: मंदिर 210 आयोनियन स्तंभों से युक्त एक दोहरे स्तंभ से घिरा हुआ था। आयोनियन शैली ने न केवल जीवन में, बल्कि वास्तुकला के सिद्धांत में भी जीत हासिल की। इस कला के वास्तुकार और सिद्धांतकार, हर्मोजेन्स, जिन्होंने दूसरी शताब्दी के मध्य में काम किया था, ने उनके लिए विशेष रूप से कड़ी मेहनत की। ईसा पूर्व इ। और एक नया वास्तुशिल्प सूत्र बनाया - छद्म-डिप्टर: एक इमारत जो एक डबल कोलोनेड से घिरी हुई थी, और स्तंभों की आंतरिक पंक्ति इमारत की दीवार में आधी छिपी हुई थी। यह रूप, आयोनियन शैली की अंतिम रचना, मैग्नेशिया में आर्टेमिस ल्यूकोफ्रीन के महान मंदिर में सन्निहित थी; बाद में स्यूडोडिप्टेरस को रोमनों द्वारा व्यवहार और सिद्धांत दोनों में व्यापक रूप से अपनाया गया। हेलेनिस्टिक युग में आयताकार इमारतों के अलावा, चौथी शताब्दी की परंपराओं को जारी रखते हुए, गोल स्मारक तेजी से दिखाई देने लगे। ईसा पूर्व इ। इस प्रकार के जीवित स्मारकों में से, सबसे उल्लेखनीय सैमोथ्रेस द्वीप पर अर्सिनोइयन, थ्रैसिलस का ट्रोचिक स्मारक और ओलंपिया और इरेट्रिया की इमारतें हैं। सबसे उत्कृष्ट सोस्ट्रेटस ऑफ कनिडस की रचना थी - अलेक्जेंड्रिया के पास फ़ारोस द्वीप पर 100 मीटर से अधिक ऊंचा एक समुद्री प्रकाश स्तंभ। अलेक्जेंड्रिया के प्रकाशस्तंभ को दुनिया के सात आश्चर्यों में से एक माना जाता था, लेकिन आज तक इसका अस्तित्व नहीं बचा है।

परिचय

प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला

प्राचीन यूनानी मंदिरों के प्रकार

डोरिक शैली में मंदिर

पार्थेनन

निष्कर्ष

प्रयुक्त स्रोतों की सूची

अनुप्रयोग

परिचय

हज़ारों वर्ष हमें प्राचीन यूनानियों से अलग करते हैं। पुराने, खूनी विश्व युद्धों के क्रूर विनाश को बार-बार अनुभव करने के बाद, दुनिया का चेहरा मान्यता से परे बदल गया है।

हालाँकि, अब भी, जब मनुष्य ने अंतरिक्ष में कदम रखा है, पुरातनता के अध्ययन ने अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है। प्राचीन कला की कृतियाँ “अभी भी हमें कलात्मक आनंद देती रहती हैं एक निश्चित संबंध मेंएक आदर्श और एक अप्राप्य उदाहरण के रूप में कार्य करें।"

जब सदियों से उस सुदूर युग की कलात्मक उत्कृष्ट कृतियों को देखते हैं, तो हम निर्माता की सुंदरता और महानता का गंभीर और भजन संगीत सुनते हैं, जिन्होंने खुद की तुलना ओलंपियन देवताओं से की। प्राचीन कला के सर्वोत्तम स्मारक विश्व संस्कृति के अभिन्न अंग के रूप में, हमारी विरासत के रूप में हमारे जीवन में प्रवेश कर चुके हैं। क्योंकि "ग्रीस और रोम द्वारा रखी गई नींव के बिना, कोई आधुनिक यूरोप नहीं होता।"

प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला, जो अपने विकास में मुख्य रूप से आठवीं-पहली शताब्दी ईसा पूर्व को कवर करती है, को तीन अवधियों में विभाजित किया गया है: पुरातन, शास्त्रीय और हेलेनिस्टिक।

पुरातन काल (8वीं - प्रारंभिक 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व) पोलिस के अंतिम गठन और मुख्य प्रकार के धार्मिक और सार्वजनिक भवनों के निर्माण के समय के साथ मेल खाता है।

दूसरी अवधि से, 480 से चौथी शताब्दी के अंत तक का समय कवर करते हुए। हमें नीतियों की उच्चतम सुबह (480-400) के समय पर प्रकाश डालना चाहिए, जिसके लिए "शास्त्रीय काल" नाम लागू होता है। इस युग में अग्रणी स्थान एथेंस का है, जहां, पेरिकल्स के शासनकाल के "स्वर्ण युग" के दौरान, गुलाम-मालिक लोकतंत्र का विकास, और इसके साथ कला और वास्तुकला, अपने उच्चतम बिंदु पर पहुंच गया।

तीसरी अवधि हेलेनिज़्म का युग है (चौथी शताब्दी के 320 - पहली शताब्दी ईस्वी) - ग्रीक-पूर्वी राजतंत्रों के उद्भव और एशिया माइनर और मिस्र के नए शहरों में हेलेनिक संस्कृति के गहन विस्तार का समय, जो बन गया व्यापार और सांस्कृतिक जीवन के प्रमुख केंद्र वी. ईसा पूर्व. शहरों के विकास और निर्माण के पैमाने के विस्तार की विशेषता। सदी के मध्य से, पत्थर, मुख्य रूप से नरम चूना पत्थर से बनी स्मारकीय इमारतें दिखाई देने लगीं। इन संरचनाओं का मुख्य प्रकार मंदिर थे, जो न केवल पूजा स्थल थे, बल्कि आंशिक रूप से सार्वजनिक भवन भी थे।

7वीं शताब्दी में ईसा पूर्व. विकसित किये जा रहे हैं विभिन्न प्रकार केमन्दिर, और स्थापना भी करते हैं एक निश्चित क्रमकिसी इमारत के हिस्सों के संबंध में, सजावटी और संरचनात्मक भागों के संयोजन की एक प्रणाली, जिसे ऑर्डर कहा जाता है।

आदेश के नियमों के अनुसार निर्मित, ग्रीक मंदिर अपने उद्देश्य और शहर के पूरे समूह में इसकी वास्तुकला के स्थान दोनों के संदर्भ में शहर की सबसे महत्वपूर्ण इमारत थी। ऑर्डर मंदिर ग्रीक वास्तुकला में एक प्रकार का शिखर था; इसका विश्व वास्तुकला के बाद के इतिहास पर जबरदस्त प्रभाव पड़ा।

1. प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला

प्राचीन यूनानी वास्तुकला की संरचनाओं को सुरक्षित रूप से आभूषण कला के विशाल कार्य कहा जा सकता है, जिसमें मास्टर के लिए कुछ भी गौण नहीं था।

यूनानियों ने वास्तुशिल्प इमारतों और सभी सजावटी विवरणों के प्रसंस्करण को, बिना किसी अपवाद के, पूर्णता और परिष्कार के उच्चतम स्तर पर लाया और उन्हें मूर्तिकला के साथ समृद्ध किया। प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला ने मुझे हमेशा अपने सख्त आकार, सामंजस्य और आनुपातिकता से आश्चर्यचकित किया है। सरल आकारऔर स्पष्ट रेखाएँ जो उसकी आकांक्षा को ऊपर की ओर, असीम नीले आकाश तक पहुँचाती थीं। वह बेहद भावुक हैं. बहुत धूपदार और हवादार. कुछ मंदिरों की विशालता के बावजूद, वे अपने आकार से अभिभूत नहीं होते, बल्कि शांति और आध्यात्मिक उड़ान की भावना पैदा करते हैं।

ग्रीक मंदिर का मुख्य कक्ष एक ठोस पत्थर की मात्रा - सेला है। इसे एक सीढ़ीदार आधार पर खड़ा किया गया है - एक स्टीरियोबैट और परिधि के चारों ओर स्तंभों से घिरा हुआ है। स्तंभ एक क्षैतिज बीम छत का समर्थन करते हैं - एक एंटेब्लेचर जिस पर एक विशाल छत टिकी हुई है, जो संकीर्ण तरफ एक त्रिकोण बनाती है - एक पेडिमेंट। एंटाबलेचर में नीचे से ऊपर तक क्रम में व्यवस्थित तीन क्षैतिज बीम होते हैं: आर्किटेक्चर, फ्रिज़, कॉर्निस। तहखाने में भगवान की एक मूर्ति थी जिसे मंदिर समर्पित किया गया था। आप पूर्व दिशा के दरवाजे से उस तक पहुंच सकते हैं। मंदिर के अंदर की रोशनी प्राकृतिक थी - प्रवेश द्वार पर लगी जाली के माध्यम से (वहां से सूरज की रोशनी मंदिर में प्रवेश करती थी)।

इमारत के अनुपात और इसकी सुरम्य छवि को वास्तुशिल्प क्रम द्वारा निर्धारित किया गया था - इनमें से एक महानतम आविष्कारयूनानी वास्तुकार. यह इमारत के समर्थन, भार-वहन और समर्थित भागों के बीच संबंध का क्रम है, जो पोस्ट-बीम निर्माण की एक वास्तुशिल्प और कलात्मक प्रणाली है। समर्थन पोडियम, मल्टी-स्टेज स्टीरियोबैट के रूप में मौजूद हो सकता है, या यह अनुपस्थित हो सकता है या अलग तरीके से डिज़ाइन किया जा सकता है। सहायक प्रणाली एक दीवार या स्तंभ है। ले जाया गया - शीर्ष पर स्थित एक प्रवेश द्वार।

प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला में, तीन आदेश थे जो शैली में भिन्न थे: डोरिक, आयनिक, कोरिंथियन। पहले दो पुरातन काल के दौरान उत्पन्न हुए।

डोरिक ऑर्डर सबसे मजबूत और भारी है। स्तंभ का कोई आधार नहीं है और यह सीधे स्टाइलोबेट पर खड़ा है। उसके अनुपात आमतौर पर स्क्वाट और शक्तिशाली होते हैं। एक तिहाई की ऊंचाई पर, स्तंभ में एक समान मोटाई होती है, जो एंटाबलेचर के वजन के लिए लोचदार प्रतिरोध की भावना पैदा करती है। स्तंभ में ऊपर की ओर पतला एक तना है, जिसे बांसुरी से काटा गया है, जो स्पष्ट रूप से, इसकी चिकनी बेलनाकार सतह की एकरसता को जीवंत करने के लिए बनाया गया था और ताकि स्तंभ के किनारों से उनके परिप्रेक्ष्य में कमी से आंख को इसकी बेहतर अनुभूति हो सके। गोलाई और प्रकाश और छाया का खेल उत्पन्न करता है। राजधानी ने स्तंभ के ट्रंक को पूरा किया। राजधानी में एक इचिनस - एक गोल पत्थर का तकिया और एक अबेकस - एक निचला स्लैब शामिल था जो एंटाबलेचर के दबाव को अवशोषित करता था। डोरिक कॉलम की तुलना आमतौर पर एक नायक की छवि से की जाती है, और यह आदेश स्वयं उसकी ताकत का प्रतीक है। इस क्रम के स्तंभ मुख्य रूप से वास्तुशिल्प संरचना के निचले भाग में रखे गए थे।

डोरिक क्रम का वास्तुशिल्प चिकना है। फ्रिज़ को ट्राइग्लिफ़्स और मेटोप्स से सजाया गया है। अपने मूल में ट्राइग्लिफ़ लकड़ी के बीमों के उभरे हुए सिरों तक जाते हैं और ऊर्ध्वाधर खांचे द्वारा तीन धारियों में विभाजित होते हैं। मेटोप्स - चौकोर आकार के आयताकार स्लैब - ट्राइग्लिफ़्स के बीच के रिक्त स्थान को भरें। मेटोप की सतह को आमतौर पर राहत सजावट से सजाया जाता है, जो प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला में एक कथानक दृश्य का चरित्र रखता था, लेकिन बाद में इसे एक सजावटी रूपांकन में बदल दिया गया था। प्रवेश द्वार एक कंगनी के साथ समाप्त होता है।

डोरिक आदेश के उदाहरण ओलंपिया में हेरा, कोरिंथ में अपोलो और पोसिडोनिया में डेमेटर के मंदिर हैं।

आयनिक क्रम में, सभी रूप हल्के, अधिक सौम्य और सुंदर हैं। इस आदेश का स्तम्भ स्त्री की कृपा को दर्शाता है। यह डोरिक की तुलना में लंबा, पतला और अधिक आनुपातिक है, इसका आधार बांसुरी से ढका हुआ है अधिक, और वे इसमें अधिक गहराई से काटे गए हैं, छोटे चिकने स्थानों द्वारा एक दूसरे से अलग किए गए हैं और स्तंभ के बहुत ऊपर और नीचे तक नहीं पहुंचते हैं, एक गोलाई में समाप्त होते हैं। आयनिक स्तंभ की राजधानी में दो सुंदर कर्ल हैं - वॉल्यूट्स।

वास्तुशिल्प को क्षैतिज रूप से तीन धारियों में विभाजित किया गया है, जिससे यह हल्का प्रतीत होता है। फ्रिज़ को निरंतर राहत के एक रिबन से सजाया गया है जो पूरे एंटेब्लेचर को घेरता है। कंगनी को बड़े पैमाने पर सजाया गया है।

आयनिक क्रम की इमारतें इफिसस में आर्टेमिस के मंदिर, समोस द्वीप पर हेरा का मंदिर, साथ ही डेल्फी में अभयारण्य के मंदिर हैं।

ग्रीक वास्तुकला में एक और आदेश था - कोरिंथियन, जो दूसरों की तुलना में बाद में उभरा और विशेष रूप से हल्का था। कोरिंथियन स्तंभ आयनिक की तुलना में पतला और पतला है, हालांकि यह इसके समान है, हालांकि, पूंजी और अबेकस पूरी तरह से अलग हैं। उनकी तुलना एक खूबसूरत लड़की की छवि से की जा सकती है. स्तंभ को एक हरे-भरे टोकरी के आकार की पूंजी से सजाया गया है, जिसके कोनों पर एकैन्थस के पत्तों और अंगूर के सर्पिल टेंड्रिल का पुष्प आभूषण है, एबेकस में कटे हुए कोनों और धनुषाकार पक्षों के साथ एक वर्ग का आकार है; इनमें से प्रत्येक पक्ष के मध्य में एक रोसेट है। बहुमंजिला इमारतों में इस क्रम के स्तंभ शीर्ष पर रखे जाते थे।

कोरिंथियन आदेश के उदाहरण बासा में अपोलो का मंदिर, एथेंस में ज़ीउस का मंदिर (चित्र 1) हैं।

वारंट था सामान्य प्रणालीनियम और सौंदर्य संबंधी मानदंड, लेकिन प्राचीन वास्तुकारों ने प्रत्येक मंदिर का निर्माण करते समय उनका रचनात्मक उपयोग किया। इसलिए, ग्रीक मंदिरों की संरचना अलग थी और प्रत्येक प्रकार की संरचना में क्रमबद्ध शैलीगत तत्वों का विशेष रूप से उपयोग किया जाता था।

2. प्राचीन यूनानी मंदिरों के प्रकार

सबसे सरल और प्रारंभिक प्रकार का मंदिर डिस्टिल, या "अंतास में मंदिर" था। इसमें एक अभयारण्य शामिल है - सेला, योजना में आयताकार, जिसके सामने का भाग एक केंद्रीय उद्घाटन के साथ एक लॉजिया है। किनारों पर लॉगगिआ साइड की दीवारों से सीमित है, जिन्हें अंता कहा जाता है। सामने के पेडिमेंट के साथ अंताओं के बीच दो स्तंभ रखे गए थे (इसीलिए मंदिर को "डिस्टाइल" कहा जाता था, यानी "दो-स्तंभ")।

दूसरा, अपेक्षाकृत सरल प्रकार का मंदिर प्रोस्टाइल है। यह पूर्व शैली के समान है, अंतर केवल इतना है कि प्रोस्टाइल में अग्रभाग पर दो नहीं, बल्कि चार स्तंभ हैं।

तीसरा प्रकार एम्फ़िप्रोस्टाइल है। यह एक दोहरी शैली की तरह है - चार स्तंभों वाले पोर्टिको इमारत के सामने और पीछे दोनों तरफ स्थित हैं।

चौथे प्रकार का मंदिर पेरिप्टेरस है। यह सबसे सामान्य प्रकार का मंदिर है। यह परिधि के चारों ओर, स्तंभों से घिरा हुआ है। आम तौर पर आगे और पीछे के पहलुओं पर छह कॉलम होते हैं, और साइड वाले की संख्या सूत्र 2 द्वारा निर्धारित की गई थी ? + 1, कहाँ ? - सामने वाले हिस्से पर स्तंभों की संख्या.

कभी-कभी पार्श्व पहलुओं पर स्तंभों की एक नहीं, बल्कि दो पंक्तियाँ होती थीं। इस प्रकार के मंदिर को डिप्टेरा कहा जाता है।

ग्रीस में एक अन्य प्रकार का मंदिर था - एक गोल परिधि, जहां अभयारण्य - सेला - का एक बेलनाकार आकार था, और मंदिर की पूरी परिधि स्तंभों की एक अंगूठी से घिरी हुई थी (चित्र 2)।

3. डोरिक शैली में मंदिर

डोरिक शैली की प्रारंभिक इमारतों में ओलंपिया में हेरा का मंदिर (सातवीं सदी के अंत - छठी शताब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत) शामिल है। इसमें पश्चिम से पूर्व तक मजबूती से लम्बा एक कक्ष था, जो सभी तरफ अपेक्षाकृत कम स्तंभों द्वारा बनाया गया था, जो एक एकल, स्क्वाट इमारत की छाप बनाता था। स्तंभों की संख्या थी: मुख्य मोर्चे पर - 6, किनारे पर - 16। स्तंभ पहले लकड़ी के थे और धीरे-धीरे, सदियों से, जैसे-जैसे वे खराब होते गए, उन्हें पत्थर से बदल दिया गया।

कक्ष (नाओस) के भीतर स्तंभों की दो पंक्तियाँ थीं, बाद वाला कक्ष को घेरने वाली पार्श्व की दीवारों से एक के माध्यम से जुड़ा हुआ था। यह डिज़ाइन उस समय एक नए भवन में स्थानांतरित करते समय भवन की भार-वहन संरचना को और मजबूत करने की इच्छा के परिणामस्वरूप उत्पन्न हुआ। निर्माण सामग्री- पत्थर।

छठी शताब्दी ईसा पूर्व का पूर्वार्द्ध पेस्तुम में हेरा (प्रथम) के मंदिर के समय का है। स्तंभों की एक विषम संख्या, इस इमारत के मुख्य भाग पर नौ, और संरचना की धुरी के साथ स्तंभों की एक पंक्ति द्वारा विभाजित एक त्सेला आम तौर पर पुरातन विशेषताएं हैं। स्तंभों का आकार अजीब है: उनका ऊपरी व्यास निचले हिस्से की तुलना में बहुत संकीर्ण है, भारी राजधानियों में असामान्य रूप से बड़ा प्रक्षेपण होता है।

पेस्टम में हेरा (द्वितीय) का अच्छी तरह से संरक्षित मंदिर (5वीं शताब्दी ईसा पूर्व की पहली तिमाही के अंत में) एक बड़ा हेक्सास्टाइल (छह-स्तंभ) पेरिप्टरस है जो मोटे चूना पत्थर (6x14 स्तंभ) से बना है।

योजना में मंदिर की रूपरेखा पहले से ही शास्त्रीय काल के स्मारकों के करीब आ रही है। इसके अनुपात सामंजस्यपूर्ण हैं, विवरण डिजाइन की समृद्धि और सटीकता से प्रतिष्ठित हैं। साथ ही, संरचना में अभी भी पुरातन विशेषताएं (संपूर्ण संरचना के भारीपन पर जोर) शामिल हैं।

ग्रीक वास्तुकला की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक ओलंपिया में ज़ीउस का मंदिर है, जिसे वास्तुकार लिबो ने 468 और 456 के बीच बनाया था। ईसा पूर्व इ। 6X13 स्तंभों वाला डोरिक परिधि (उनकी ऊंचाई 10.5 मीटर है, निचला व्यास 2.25 मीटर है) अत्यंत सामंजस्यपूर्ण अनुपात द्वारा प्रतिष्ठित है। मंदिर में, समर्थन और ओवरलैपिंग के बीच पूर्ण सौंदर्य और दृश्य संतुलन हासिल किया गया था वास्तुशिल्प तत्व. विवरण को असामान्य पूर्णता के साथ तेज किया गया है और डिजाइन के प्रति अद्भुत निष्ठा की विशेषता है। ओलंपिया में ज़ीउस का मंदिर डोरिक पेरिप्टरस के विकास में सर्वोच्च उपलब्धि है। इस सचमुच शास्त्रीय इमारत में प्रसिद्ध पेडिमेंट मूर्तियां विशेष रुचि रखती हैं। कक्ष के भीतर फ़िडियास द्वारा ज़ीउस की एक मूर्ति थी।

4. पार्थेनन

वास्तुकला ग्रीस मंदिर पार्थेनन

पार्थेनन, या देवी एथेना का मंदिर, प्राचीन ग्रीस की सबसे महत्वपूर्ण संरचना है। यह प्राचीन यूनानियों का मुख्य मंदिर था। पार्थेनन एथेनियन एक्रोपोलिस के समूह में सबसे महत्वपूर्ण इमारतों में से एक है (चित्र 5)।

मंदिर का निर्माण 447-438 ईसा पूर्व में हुआ था। दो प्रतिभाशाली वास्तुकारों - इक्टिन और कल्लिक्रेट्स के नेतृत्व में। लेकिन ईसा पूर्व रहने वाले किसी व्यक्ति की गवाही के अनुसार। प्राचीन यूनानी इतिहासकार प्लूटार्क के अनुसार, एक्रोपोलिस के निर्माण के दौरान सभी कलाकारों का प्रमुख और नेता फ़िडियास था।

पार्थेनॉन आयनिक क्रम के तत्वों वाला एक डोरिक पेरिप्टरस है (चित्र 3)। यह एक स्टाइलोबेट (69.5 मीटर लंबा और 30.9 मीटर चौड़ा) पर खड़ा है - तीन संगमरमर की सीढ़ियाँ, जिनकी कुल ऊँचाई लगभग 1.5 मीटर है, और एक टाइल वाली छत से ढकी हुई थी। मुख्य (पश्चिमी) अग्रभाग के किनारे, लोगों के लिए अधिक लगातार सीढ़ियाँ काट दी गईं। मंदिर के अग्रभाग पर 8 और किनारों पर 17 (कोने वाले सहित) स्तंभ हैं। यह पार्थेनॉन की आयनिक विशेषताओं में से एक है: डोरिक परिधि के लिए, सामान्य अनुपात 6 से 13 था। स्तंभों की ऊंचाई 10.4 मीटर है, वे 10-12 ड्रम से बने हैं। उनके आधार का व्यास 1.9 मीटर है, कोने के स्तंभों पर व्यास 1.95 मीटर है। प्रत्येक स्तंभ पर बीस बांसुरी उकेरी गई हैं। पार्थेनन की योजना लंबाई और चौड़ाई के ज्ञात अनुपात पर आधारित है, जो चतुर्भुज के विकर्ण द्वारा निर्धारित होती है।

आंतरिक भाग (59 मीटर लंबा और 21.7 मीटर चौड़ा) में दो और चरण हैं (कुल ऊंचाई 0.7 मीटर) और यह एम्फ़िप्रोस्टाइल है। अग्रभाग में स्तंभों के साथ पोर्टिको हैं जो पेरिस्टाइल स्तंभों के ठीक नीचे हैं। पूर्वी पोर्टिको प्रोनोस था, पश्चिमी - पोस्टिकम।

पूर्व में स्थित सेला 29.9 मीटर लंबा (19.2 मीटर चौड़ा) था, जो 100 ग्रीक फीट था। इसलिए, इसे अक्सर हेकाटोम्पेडॉन (एक सौ फुट का मंदिर) कहा जाता था। डोरिक स्तंभों की दो पंक्तियाँ (प्रत्येक में 9) तीन अतिरिक्त स्तंभों के साथ एक अनुप्रस्थ पंक्ति में दीवार पर समाप्त हुईं और तीन नेव्स बनीं, जिनमें से मध्य अन्य दो की तुलना में काफी चौड़ा था। ऐसा माना जाता है कि स्तंभों के पहले स्तर के वास्तुशिल्प पर एक दूसरा स्तंभ था जो छत को सहारा देता था। केंद्रीय गुफ़ा में फ़िडियास द्वारा निर्मित एथेना पार्थेनोस की एक मूर्ति खड़ी थी। प्रतिमा के ऊपर एक हाइपफ़्रे बनाया गया था। (चित्र 4)।

ओपिसथोडोम (19.2 मीटर लंबा और 13.9 मीटर चौड़ा) में, जिसे पार्थेनन कहा जाता है (यह नाम बाद में पूरे मंदिर में फैल गया), चार ऊंचे स्तंभ थे, जो संभवतः आयनिक थे। यहां से दो छोटे दरवाजे कोठरी के पार्श्व गलियारों तक जाते थे। प्रारंभ में, देवी को उपहार यहीं रखे जाते थे। 464 ईसा पूर्व में. इ। डेलियन लीग का खजाना यहाँ पहुँचाया गया था। कब काराज्य पुरालेख भी ऑपिसथोडोम में स्थित था।

निष्कर्ष

और इसलिए जो कुछ भी ऊपर कहा गया है उसे संक्षेप में प्रस्तुत करना बाकी है। जैसा कि कार्य से ही पता चलता है, ग्रीक वास्तुकला का विकास पेरिकल्स के शासनकाल के दौरान या दूसरे शब्दों में, "शास्त्रीय काल" के दौरान हुआ।

यहां हम इमारतों और मंदिरों के निर्माण की शैलियों में बार-बार होने वाले बदलावों का पता लगाते हैं। भारी शैली से हल्के, अधिक सुरुचिपूर्ण, आरामदायक शैली में संक्रमण।

हम यहां यह भी जान सकते हैं कि शास्त्रीय काल में एक्रोपोलिस का जीर्णोद्धार कैसे हुआ, इसमें कौन से मंदिर शामिल थे, एक भव्य जुलूस में इसके माध्यम से "चलना", सम्मान में बनाए गए सभी राजसी मंदिरों के स्थान को "देखना"। ग्रीक देवताओं. उस समय के सबसे भव्य और सम्माननीय मंदिर, पार्थेनन के बारे में जानें।

इस काम में, मैंने प्राचीन ग्रीस में वास्तुकला के गठन और परिवर्तन के सभी चरणों को कमोबेश प्रकट करने की कोशिश की, उस समय की कुछ इमारतों और मंदिरों पर विस्तार से जांच की।

प्रयुक्त स्रोतों की सूची

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यूनानी मंदिर

प्राचीन यूनानी इतिहास के प्रारंभिक काल से शुरू होकर, 8वीं शताब्दी तक। ईसा पूर्व ई., निर्माण कला का प्राथमिक कार्य मंदिरों का निर्माण बन गया। उस समय की यूनानी वास्तुकला की सभी उपलब्धियाँ; रचनात्मक और सजावटी, विभिन्न धार्मिक भवनों के निर्माण से जुड़े। मंदिरों की योजना संरचना माइसीनियन मेगरोन प्रकार की आवासीय इमारत पर आधारित थी। में बना शुरुआती समयमंदिर के लेआउट ने ग्रीक मंदिरों की बाद की वास्तुकला का आधार बनाया, जिसकी विशेषता मंदिर के मुख्य खंड को एक स्तंभ के साथ घेरना था। प्राचीन यूनानी इतिहास के प्रारंभिक काल में मंदिर आमतौर पर एडोब से बनाए जाते थे।

सबसे सरल प्रकार का मंदिर चींटी मंदिर है। इसमें एक आयताकार हॉल - सेला या नाओस शामिल था, जहां एक पंथ प्रतिमा खड़ी थी, जो पूर्वी मोर्चे पर प्रवेश द्वार के माध्यम से उगते सूरज की किरणों से रोशन थी और अनुदैर्ध्य दीवारों के प्रक्षेपण के बीच स्थित दो स्तंभों में एक प्रवेश पोर्टिको था - अंता . प्रवेश द्वार के सामने बलिदान के लिए एक वेदी रखी गई थी। हीरून का प्रवेश द्वार - समर्पित नायकों को समर्पित मंदिर - पश्चिम की ओर था - "छाया के साम्राज्य" की ओर।

बाद में मंदिर की इमारतें साधारण इमारतें थीं जिनमें एक अनुदैर्ध्य आयताकार योजना थी, जिसमें एक आंतरिक स्थान था - अभयारण्य (नाओस) और सामने का भाग (प्रोनाओस), जो दीवारों और स्तंभों से घिरा हुआ था:

अग्रभागों में से एक (प्रोस्टाइल) के सामने अंतस के संबंध में एक चार-स्तंभीय पोर्टिको विस्तारित है,

दो विपरीत पहलुओं (एम्फिप्रोस्टाइल) पर विपरीत पक्षों पर दो अंत पोर्टिको हैं,

या इमारत को चारों तरफ से घेरना (परिधि)।

मंदिरों के प्रकार विविध थे: 4-, 6-, 8-स्तंभ वाले पोर्टिको को पुरातन काल के दौरान एक या दो विपरीत छोर वाले अग्रभागों पर आगे की ओर धकेला गया था, जिसके चारों तरफ स्तंभों की एक पंक्ति थी, या दो ( डिप्टेरा) स्तंभों की पंक्तियाँ।

एक प्राचीन यूनानी मंदिर हमेशा एक शक्तिशाली सीढ़ीदार नींव पर बनाया जाता था और लकड़ी की सपाट गैबल छत से ढका होता था।

मंदिर राजनीतिक, सांस्कृतिक और आर्थिक संबंधों के केंद्र बन जाते हैं। इस प्रकार, 766 ईसा पूर्व से ओलंपिया में ज़ीउस के मंदिर में। इ। ओलंपिक खेल हर चार साल में आयोजित किये जाते थे।

प्राचीन यूनानी इतिहास के बाद के समय के मंदिर के आंतरिक भाग, जिसे भगवान का स्थान माना जाता था, का उपयोग विश्वासियों की बैठक के लिए नहीं किया जाता था, बाद की बैठक केवल मंदिर के सामने होती थी। बड़े मंदिरों के आंतरिक भाग में तीन गलियारे होते थे, जिनके बीच में एक देवता की बड़ी मूर्ति रखी जाती थी। आंतरिक भाग का पैमाना मुखौटे के पैमाने से छोटा था, जिसने मूर्ति के आकार पर जोर दिया। बड़े मंदिरों की गहराई में एक छोटा हॉल, एक खजाना होता था। बड़ी संख्या में आयताकार मंदिरों के अलावा, कभी-कभी गोल मंदिर भी बनाए जाते थे, उदाहरण के लिए गोल परिधि।

मंदिरों को आम तौर पर एक बाड़ वाले क्षेत्र में समूहीकृत किया जाता था, जिसमें प्रवेश द्वार के लिए विशाल प्रवेश द्वार होते थे। इन इमारतों का परिसर धीरे-धीरे अधिक से अधिक मूर्तियों और यज्ञ वेदियों से भर गया। एथेंस, ओलंपिया - ज़ीउस का अभयारण्य, डेल्फ़ी - अपोलो का अभयारण्य, प्रीन, सेलिनुंटे, पोसिडोनिया और अन्य सभी शहरों के अपने मंदिर परिसर थे, जो पुरातन और शास्त्रीय काल में बनाए गए थे।

यूनानी मंदिरों के प्रकार. 1 - पेरिप्टर, 2 - स्यूडोपेरिप्टर, 3 - स्यूडोडिप्टर, 4 - एम्फिप्रोस्टाइल, 5 - प्रोस्टाइल, 6 - अंता में मंदिर, 7 - थोलोस, 8 - मोनोप्टर, 9 - डिप्टर।

प्राचीन यूनानियों का स्थापत्य निर्माण धर्म और पंथ से जुड़ा है। वास्तुकारों के लिए मुख्य वस्तु मंदिर थी। मंदिरों के निर्माण की ख़ासियत और कलात्मक रूप को अन्य इमारतों के निर्माण में स्थानांतरित किया गया। इतिहास के कई वर्षों में, प्राचीन यूनानी मंदिर का प्रकार नहीं बदला है। मंदिर भवनों के निर्माण की परंपरा प्राचीन रोम को विरासत में मिली थी।

प्राचीन यूनानी मंदिर प्राचीन मिस्र की धार्मिक इमारतों से बिल्कुल अलग थे। वे ज़मीन से ज़्यादा जुड़े हुए थे। यहाँ मानव रूप वाले देवता रहते थे। वह स्थान अपने आप में समृद्ध और अलंकृत था।

सबसे पहले, देवताओं की इमारतें लकड़ी से बनाई जाती थीं। जब उन्होंने पत्थर का उपयोग करना शुरू किया, तो उनके निर्माण के लिए लकड़ी की संरचनाएं और तकनीकें संरक्षित की गईं।

यूनानियों ने भव्य संरचनाएँ नहीं बनाईं। मध्यम आकार का यह मंदिर एक पवित्र घेरे के भीतर कई सीढ़ियों वाली नींव पर खड़ा था। यह साधारण था और दो वर्गों से बने एक आयताकार घर जैसा दिखता था। मंदिर हल्की ढलान वाली विशाल छत से ढका हुआ था।

एक पक्ष बाहर की ओर था, लेकिन दीवार के रूप में नहीं, बल्कि विशेष रूप से बनाए गए बरामदे या प्रवेश द्वार के रूप में। उन्हें किनारों पर बने 2 भित्तिस्तंभों और उनके बीच खड़े स्तंभों द्वारा दर्शाया गया था। स्तम्भों की संख्या सदैव सम रहती थी। परिणामी स्थान (एक वर्ग का 1/3) को एक दीवार से विभाजित किया गया था, जहां अभयारण्य की ओर जाने वाला एक दरवाजा बनाया गया था।

अभयारण्य बिना खिड़कियों या दरवाजों वाला एक स्थान था जिसमें एक ही प्रवेश द्वार था, जिसके बीच में एक देवता की मूर्ति खड़ी थी। यह सामान्य मनुष्यों के लिए दुर्गम था; केवल पुजारी ही यहाँ प्रवेश कर सकते थे।

प्राचीन यूनानी मंदिरों के प्रकार

एक ही तकनीक का उपयोग करके बनाए गए प्राचीन यूनानी मंदिर प्रकार में भिन्न थे।

1) पोर्टिको के साथ मंदिर "विदाई": सामने सामने का दरवाजाउन्होंने स्तंभों वाला एक बरामदा बनाया।

2) 2 बरामदों वाला “एम्फ़िप्रोस्टाइल” मंदिर: दो बरामदों के साथ एक बरामदा मंदिर से जुड़ा हुआ था।

3) "गोल-पंखों वाला" ("परिधीय") मंदिर एक मंच पर बना हुआ मंदिर था और चार तरफ से एक स्तंभ से घिरा हुआ था।

4) मंदिर "डबल-सर्कुलर" ("डिप्टेरिक") है: मुख्य भवन के चारों ओर के स्तंभ 2 सर्कल में स्थापित हैं।

5) मंदिर "झूठा गोल" है: स्तंभों के बजाय, दीवारों से आधे-स्तंभ उभरे हुए हैं।

6) मंदिर "जटिल द्वि-वृत्ताकार" है: एक वृत्त में स्तंभों को अगले में आधे-स्तंभों के साथ जोड़ा गया था।

इस प्रकार, स्तंभों ने प्राचीन यूनानी मंदिरों की वास्तुकला में एक प्रमुख भूमिका निभाई। स्तंभ ने अपने आकार, अनुपात और सजावटी सजावट के साथ, पूरी इमारत की शैली निर्धारित की। यह स्तंभों के निर्माण के बारे में विचारों में अंतर था जिसके कारण 2 दिशाओं का उदय हुआ प्राचीन यूनानी वास्तुकला: डोरिक क्रम और आयनिक क्रम की वास्तुकला।