विट्रुवियस कैराटिड्स कैसा होना चाहिए। कैराटिड्स - प्राचीन यूनानी वास्तुकला का एक स्मारक

एक कपड़े पहने महिला, जिसे प्राचीन यूनानी वास्तुकला द्वारा एक प्रवेश द्वार का समर्थन करने के लिए उपयोग में लाया गया था और इसलिए, एक स्तंभ या स्तंभ की जगह ले ली गई थी।

यदि ऐसी मूर्ति में सिर पर फलों या फूलों की टोकरी लिए महिला को दर्शाया जाए तो इसे कैनेफोरा भी कहा जाता है। ऐसा माना जाता है कि इस वास्तुशिल्प रूपांकन को यह नाम अर्काडिया के कैरिया शहर की लड़कियों से मिला है, जो देवी आर्टेमिस के सम्मान में त्योहारों पर अपने सिर पर टोकरियाँ लेकर धार्मिक नृत्य करती थीं।

प्राचीन कैराटिड्स में सबसे उल्लेखनीय एथेनियन एक्रोपोलिस में अप्सरा पैंड्रोसा के चैपल को सुशोभित करता है। प्राचीन काल के सबसे प्रसिद्ध कैरेटिड्स एराचेथियोन (एथेंस के एक्रोपोलिस) के पोर्टिको और डेल्फ़ी में सिफनोसियंस के खजाने में हैं। विट्रुवियस ने एक किंवदंती बताई है जिसके अनुसार कैरियन ने यूनानियों के खिलाफ फारसियों का पक्ष लिया, और जब यूनानियों ने जीत हासिल की, तो उन्होंने कैरिया के सभी पुरुषों को नष्ट कर दिया और महिलाओं को गुलामी में डाल दिया; तब से, वास्तुकारों ने कैरियन महिलाओं को शाश्वत मुक्ति के बोझ के नीचे चित्रित किया है, मध्य युग में, कैरेटिड्स का लगभग बिल्कुल भी उपयोग नहीं किया गया था, और पुनर्जागरण से शुरू होकर, वे फिर से वास्तुकला में दिखाई देने लगे। आधुनिक कला में, कैरेटिड्स को न केवल महिला आकृतियाँ, कपड़े पहने या अर्ध-नग्न, सहायक बीम, या किसी इमारत के किसी उभार को कहा जाता है, बल्कि समान पुरुष आकृतियाँ भी कहा जाता है, हालाँकि अधिक सही नामउत्तरार्द्ध - अटलांटिस।

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2010.

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कैरेटिड्स- 1. कैरियम (लैकोनिका क्षेत्र) में आर्टेमिस मंदिर की पुजारिनें। 2. छत या क्रॉस बीम को सहारा देने वाली लिपटी हुई महिला आकृतियों के रूप में स्तंभ। वे 17वीं और 19वीं शताब्दी की प्राचीन वास्तुकला और यूरोपीय वास्तुकला में आम थे। सबसे प्रसिद्ध... ... प्राचीन यूनानी नामों की सूची

कैराटिड्स लोगों की छवियां हैं (वास्तव में महिला आकृतियां) जो स्तंभों के बजाय बालकनियों, किनारों आदि को सजाने और सहारा देने के लिए रखी गई हैं (पुरुष आकृतियों को टेलमोन्स कहा जाता था)। बुध. ...सूरज अपनी किरण से उनके कैरेटाइड्स की सुंदरता को निखारता है और... ... माइकलसन का बड़ा व्याख्यात्मक और वाक्यांशवैज्ञानिक शब्दकोश (मूल वर्तनी)

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कैराटिड्स। रोमन, अलेक्जेंडर रोमानोव्स्की। कैराटिड्स उपन्यास के पात्र संकट के समय में रहते हैं और कार्य करते हैं पूर्व यूएसएसआरजिसका परिणाम इसका पूर्ण पतन था। अपनी भलाई और अस्तित्व के संघर्ष में, ये लोग उपयोग करते हैं...

Erechtheionयह एथेंस के एक्रोपोलिस हिल के उत्तरी किनारे पर एक प्राचीन यूनानी मंदिर है। एराचेथियन एथेना और पोसीडॉन को समर्पित था, लेकिन इसका नाम उनके नाम पर रखा गया था यूनानी नायकएरिचथोनिया।

एराचेथियन को आधिकारिक तौर पर "मंदिर जिसमें" कहा जाता था प्राचीन मूर्ति[छवि]"। शब्द "एरेचेथियॉन"इसका उल्लेख केवल दूसरी शताब्दी में पॉसनीस द्वारा किया गया था, जिन्होंने इसका उपयोग इसलिए किया था क्योंकि अन्य लोगों के अलावा एरिचथोनियस/एरेचथियस की यहां पूजा की जाती थी।

एराचेथियन मंदिर का इतिहास

Erechtheion खंडहरों से घिरा हुआतानाशाह पेसिस्ट्रेटस (561 - 527 ईसा पूर्व) के शासनकाल के दौरान अधिक प्राचीन ("नगर रक्षक"), 480 ईसा पूर्व के फारसी आक्रमण के दौरान नष्ट हो गया। इसके बारे में दो संस्करण हैं: पहला कहता है कि एथेना की मुख्य मूर्ति को एथेना पोलियास के मंदिर के साथ नष्ट कर दिया गया था; दूसरे संस्करण के अनुसार, इस प्रतिमा को बचा लिया गया और बाद में इसे जीर्ण-शीर्ण मंदिर में लौटा दिया गया, जहां यह एराचेथियन के प्रकट होने तक खड़ी रही; जबकि तीसरे के अनुसार, फ़ारसी हमले के बाद मूर्ति को प्रोटोएरेचिथियन में रखा गया था - एक प्रकार का अभयारण्य जो लगभग 465 ईसा पूर्व बनाया गया था।

निर्माण योजना

हेरोडोटस, जिन्होंने 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य में एक्रोपोलिस का दौरा किया था, ने लिखा है कि उत्तरी किनारे पर जले हुए अभयारण्यों में से एक ईसा पूर्व पांचवीं शताब्दी की शुरुआत के एथेनियाई लोगों का था। बुलाया " एरेचथियस का मंदिर पृथ्वी से उत्पन्न हुआ" इसने निश्चित रूप से आज के एराचेथियन की साइट पर कब्जा कर लिया, क्योंकि, जैसा कि हेरोडोटस ने लिखा था, इसमें एथेना और पोसीडॉन के बीच प्रतिस्पर्धा के प्रसिद्ध निशान शामिल थे - एक त्रिशूल का निशान, खारे पानी का एक झरना और एक जैतून का पेड़।

उत्तरी पोर्टिको बाईं ओर दिखाई देता है, केंद्र में कैरेटिड्स का पोर्टिको और दाईं ओर पूर्वी पोर्टिको दिखाई देता है

फारसियों द्वारा एक्रोपोलिस को जलाने के बाद पेरिक्लेसयहां मौजूद अभयारण्यों की बहाली के लिए एक संपूर्ण कार्यक्रम बनाया। वित्तीय कठिनाइयों के बावजूद, अन्य बातों के अलावा, एथेना पोलीडा और पोसीडॉन-एरेचथियस के पंथ के लिए एक शानदार मंदिर बनाने की योजना बनाई गई थी। आज हम जो मंदिर देखते हैं वह किसके बीच बनाया गया था 421 और 406 ई.पू.इसका वास्तुकार मेन्सिकल्स रहा होगा, जबकि मूर्तिकार निश्चित रूप से फ़िडियास था, जिसे पेरिकल्स ने एरेचेथियोन और पार्थेनन दोनों पर काम करने के लिए काम पर रखा था।

पंड्रोसियन के क्षेत्र में एथेना का पवित्र जैतून का पेड़, जिसके पीछे एरेचटियन का प्रवेश द्वार दिखाई देता है। बरामदे का प्रवेश द्वार जैतून के पेड़ के बायीं ओर था।

निर्माण शुरू होने के बाद भी, कई इमारतें एराचेथियन के भविष्य के टेमेनोस (पवित्र क्षेत्र) में खड़ी रहीं। इमारतों: एथेना पोलीडा का अभयारण्य (मंदिर के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए), केक्रोपियन की सीमाओं के भीतर केक्रोपोस की कब्र, पोसीडॉन-एरेचथियस, ज़ीउस हाइपोटोस, बूटा और हेफेस्टस की वेदियां, पवित्र जैतून का पेड़ और नमक का स्रोत पानी, साथ ही पोसीडॉन के त्रिशूल के निशान भी। पोसीडॉन-एरेचथियस की वेदी मूल रूप से संभवतः निकट स्थित थी एरेचथियस की कब्रें, जो, बदले में, नमकीन झरने के साथ मिलकर मंदिर के एडिटोन (बंद भाग) के भीतर स्थित होना चाहिए था, क्योंकि इसके पंथ को रहस्यमय माना जाता था। त्रिशूल के निशानइसे उत्तरी पोर्टिको के नीचे समाप्त होना चाहिए था, क्योंकि वास्तुकारों ने प्रभाव स्थल की याद दिलाने के लिए छत में एक छेद छोड़ दिया था (पुनर्स्थापना के दौरान इस सुविधा को बरकरार रखा गया था)। उसी पोर्टिको के नीचे एक जलाशय में एकत्रित एक स्रोत होना चाहिए था, जिसे "एरेचथियस का सागर" माना जाता है। एथेना पोलीडा के मंदिर के एक भाग में रहते थे साँप, जो एथेनियन मान्यता के अनुसार, शहर और एक्रोपोलिस के संस्थापक, केक्रोपस की आत्मा का अवतार था, जिसकी शक्ल आधे साँप जैसी थी। एथेना की मुख्य पुजारिन को इस साँप को शहद की टिकिया खिलानी पड़ी। अगर सांप खाने से इनकार कर दे तो इसे अपशकुन माना जाता था।

उत्तरी पोर्टिको की छत में बाईं ओर उस स्थान पर छेद जहां पोसीडॉन का त्रिशूल गिरा था

आम तौर पर स्वीकृत संस्करण यही है मंदिर का नाम रखा गया हैपौराणिक नायक एरिचथोनियस के नाम पर, हालांकि इसका नाम एथेंस के राजा एरेचथियस के नाम पर रखा गया है, जिनके बारे में माना जाता है कि उन्हें यहीं दफनाया गया था। एरेचथियस का उल्लेख होमर के इलियड में एक महान शासक के रूप में किया गया है, यही कारण है कि वह अक्सर एरिचथोनियस के साथ जुड़ा हुआ था (उन पर अधिक जानकारी नीचे दी गई है)।

वास्तुकला

अनियमित आकारएराचेथियन संभवतः इस तथ्य के कारण है कि प्राचीन बिल्डरों के लिए ऊपर उल्लिखित भूमि के कई आसन्न पवित्र भूखंडों को शामिल करना महत्वपूर्ण था। इस प्रकार इमारत में चार भाग शामिल थे, जिनमें से सबसे बड़ा पूर्वी कक्ष था जिसमें छह स्तंभों पर एक आयनिक पोर्टिको था। मंदिर था दो और पोर्टिको- एक उत्तर की ओर छह आयनिक स्तंभों और एक कोफ़्फ़र्ड छत के साथ, और एक दक्षिण की ओर महिला आकृतियों के रूप में छह स्तंभों के साथ (नीचे देखें)। उत्तरी और पूर्वी पोर्टिको में एराचेथियन के प्रवेश द्वार थे, जो संभवतः दो देवताओं के अलग पंथ का प्रतीक थे।

मंदिर एक ढलान पर खड़ा था और प्राचीन पौराणिक देवताओं के पूजा स्थलों से घिरा हुआ था, यही कारण है कि यह सरल था साइट समतलनयह असंभव था. परिणामस्वरूप, इसे इस तरह बनाया गया कि इसका पश्चिमी और उत्तरी किनारा इसके दक्षिणी और पूर्वी हिस्से से तीन मीटर नीचे था।

एराचेथियॉन पूरी तरह से बना है पेंटेलिक संगमरमर, और केवल फ्रिज़ एलुसिस शहर के दुर्लभ काले चूना पत्थर से बने थे, और इससे जुड़ी मूर्तिकला राहतें भी सफेद थीं, जो बहुत ही असामान्य है। फ्रिज़ेज़ पर दर्शाए गए रूपांकन अज्ञात हैं। आमतौर पर ये एक मोनोक्रोम पृष्ठभूमि पर गतिमान रंगीन आकृतियाँ होती थीं।

प्राचीन से लेखा अभिलेखऔर प्लूटार्क के साक्ष्य से पता चलता है कि पूरी इमारत को भित्तिचित्रों से चित्रित किया गया था, दरवाजे और खिड़की के आवरण विस्तृत नक्काशी से ढंके हुए थे, और स्तंभों को खूबसूरती से सजाया गया था (अब केवल एक छोटा सा हिस्सा देखा जा सकता है)। वे सजाए गए थे, सोने और सोने के कांसे से ढके हुए थे, और उनमें बहुरंगी कांच की गेंदें लगी हुई थीं। एराचेथियन में पाया गया सबसे प्राचीन नमूनेआयनिक (अंडे के आकार का पैटर्न) और गिलोच (प्रतिच्छेदी रेखाओं का पैटर्न)।

कार्यक्रम का स्थानउत्तरी पोर्टिको के पूर्व को पेंटेलिक संगमरमर के बड़े स्लैबों से पक्का किया गया था, और यह बहुत सावधानी से किया गया था, एराचेथियोन के पास कहीं और नहीं पाया गया। इस प्रांगण के पश्चिमी और दक्षिणी किनारों पर, मंदिर की ओर जाने वाली सीढ़ियों की तीन सीढ़ियाँ संरक्षित की गई हैं; और उत्तर और पूर्व की ओर की लंबी सीढ़ियाँ समय के साथ ढह गई हैं। यह संभव है कि इस स्थान पर एक स्मारक था, और उत्तरी तरफ पुजारियों के सिंहासन स्थापित थे, और यहां कुछ धार्मिक समारोह आयोजित किए गए थे। प्लेटफ़ॉर्म के कुछ स्लैब संरक्षित किए गए हैं।

उत्तरी पोर्टिको के निकट का क्षेत्र

मूल के बारे में एराचेथियॉन योजनाबहुत कम ज्ञात है. पर आधुनिक योजनाएँयह दो या दो से अधिक कमरों में विभाजित है, हालाँकि, वास्तव में कितने कमरे थे और क्या इमारत में दूसरा स्तर था यह अज्ञात है। मंदिर का पूर्वी भाग, जिसे आमतौर पर एथेना पोलीडास का हिस्सा माना जाता है, संभवतः पोसीडॉन-एरेचथियस के पंथ का स्थल था, क्योंकि Pausanias, जो पूर्व से यहां पहुंचे, सबसे पहले उस कमरे में प्रवेश किया जिसमें पोसीडॉन-एरेचथियस, हेफेस्टस और बूटा की वेदियां खड़ी थीं। उन्होंने कोई पंथ मूर्तियाँ नहीं देखीं, इसलिए उन्होंने इस हिस्से को "नाओस" (मंदिर) के बजाय "इकिमत" (इमारत) कहा। इकीमत की दीवारों पर उन्होंने पुरोहित वर्ग के सदस्यों की तस्वीरें देखीं एतेओबुताद कबीला(Έτεοβουτάδαι), बूथ और चथोनिया के वंशज माने जाते हैं (बूटस एरेचथियस का जुड़वां भाई था और एक्रोपोलिस पर एथेना और पोसीडॉन का पहला पुजारी था; नीचे देखें)। आगंतुकों को इन चित्रों को देखने में सक्षम होने के लिए, अच्छी रोशनी की आवश्यकता थी और, शायद, यही कारण था कि प्रवेश द्वार के प्रत्येक तरफ एक खिड़की बनाई गई थी, जो ग्रीक मंदिरों में देखना बेहद दुर्लभ है। पूर्वी कक्ष में क्रमशः तीन पंथों के लिए स्थान थे, तीन पुजारी. खुदाई के दौरान दो सिंहासनों के हस्ताक्षरित आधार मिले, जिन पर बूटा और हेफेस्टस के पुजारी बैठते थे। पौसानियास के वर्णन के अनुसार, मंदिर के पश्चिमी भाग में एथेना पोलाडा की एक लकड़ी की मूर्ति थी।

पूर्व से एराचेथियॉन का दृश्य

अपने इतिहास के दौरान मंदिर में बदलाव आया है काफी बदलाव, कई बार नष्ट किया गया, पहली बार शायद निर्माण पूरा होने से पहले ही। पहली शताब्दी ईसा पूर्व में। रोमन जनरल सुल्ला द्वारा एथेंस की घेराबंदी के दौरान, एराचेथियन जल गया, जिसके बाद इसे फिर से बनाया गया। 7वीं शताब्दी में वह बन गये ईसाई बासीलीक, जिसके कारण सभी आंतरिक दीवारें हटा दी गईं और नई दीवारें बनाई गईं। क्रुसेडर्स द्वारा ग्रीस के हिस्से पर विजय और एथेंस के डची (1204 - 1458) के गठन के बाद, एराचेथियन एक एपिस्कोपल महल बन गया। दौरान तुर्क शासन(1458 - 1832) महल को गैरीसन कमांडर के लिए हरम में बदल दिया गया था, और इसके उत्तरी पोर्टिको को चारदीवारी से घेर दिया गया था। तुर्कों से स्वतंत्रता संग्राम (1821-1830) के दौरान, उत्तरी बरामदे की छत उड़ा दी गई और तहखाने की साइड की दीवारें नष्ट हो गईं।

उत्तरी पोर्टिको की कोफ़्फ़र्ड छत

एराचेथियन के दक्षिणी किनारे पर है कैरेटिड का पोर्टिकोजिसकी छत लहराते परिधानों में छह महिलाओं के रूप में स्तंभों द्वारा समर्थित है। यह पोर्टिको उस विशाल लकड़ी के बीम को छिपाने के लिए बनाया गया था जिसका उपयोग निकटवर्ती इमारतों (केक्रोपियन और) को ध्वस्त करने के बाद मंदिर के दक्षिण-पश्चिम कोने को मजबूत करने के लिए किया गया था।

यह पोर्टिको मुख्य भवन की तुलना में बाद में दिखाई दिया। उनकी मूर्तियों के निर्माण का श्रेय अल्केमेनेस या कैलिमैचस को दिया जाता है।

कैराटिड्स का पोर्टिको। पूर्व से देखें

एराचेथियोन के कैरेटिड्स एक पैर पर मुख्य भार के साथ खड़े होते हैं - बाईं ओर तीन जो दाईं ओर खड़े होते हैं, और दाईं ओर तीन जो बाईं ओर खड़े होते हैं। यदि आप दक्षिण से पोर्टिको को देखते हैं, तो कैराटिड्स बहुत अस्थिर दिखते हैं - जैसे कि वे किनारे से फिसलने के लिए तैयार हों। लेकिन अगर आप पोर्टिको को कोने से यानी कोने से देखें तो इसे सपाट तस्वीर नहीं, बल्कि सपाट तस्वीर समझें त्रि-आयामी छवि, तो कैराटिड्स इस तथ्य के कारण बहुत स्थिर दिखते हैं कि उन सभी के अग्रभूमि में सीधे सहायक पैर होते हैं, जो कपड़ों के ऊर्ध्वाधर सिलवटों के लिए धन्यवाद, बांसुरी के साथ स्तंभों के समान होते हैं।

कैराटिड्स की मुद्रा और वजन वितरण

एक कैरेटिडइसके ऊपर के प्रवेश द्वार के एक भाग को 1801 में लॉर्ड एल्गिन द्वारा इंग्लैंड ले जाया गया था। उन्होंने दूसरी मूर्ति को हटाने की कोशिश की, लेकिन तकनीकी दिक्कतें आईं तो उन्होंने उसे देखने की कोशिश की. परिणामस्वरूप, कैरेटिड बस टूट गया और अपनी जगह पर ही रह गया।

पोर्टिको के सभी कैरेटिड हैं प्रतियां, जबकि पाँच मूल मूर्तियाँ एक्रोपोलिस संग्रहालय में हैं, और छठी लंदन के ब्रिटिश संग्रहालय में है।

पश्चिम से कैराटिड्स के बरामदे का सही दृश्य

इन मूर्तियों को हाल के दिनों में ही कैराटिड्स कहा जाने लगा, जबकि पहले, मंदिर में पाए गए शिलालेख के अनुसार, उन्हें केवल "कहा जाता था" कुत्ते की भौंक"("लड़कियां"). ऐसी ही लड़कियों ने पैनाथेनिक जुलूस में भाग लिया और एथेना पोलाडा की मूर्ति के लिए पेप्लोस और अन्य सामान ले गईं।

करियाटिडयह किसी महिला की कोई मूर्ति है जो सामान्य स्तंभ के समान कार्य करती है। ग्रीक शब्द "कैरीटिड्स" का शाब्दिक अनुवाद "कैरिया शहर की नौकरानियां" (शहर पेलोपोनिस में स्थित है) के रूप में होता है। कैराटिड्स एंटेब्लेचर को सीधे अपने सिर पर रखते हैं, जो उन्हें अलग बनाता है कैनेफोरस, एंटेब्लेचर और सिर के बीच में फलों या फूलों के साथ एक टोकरी होती है (उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध "वॉशवूमन")।

पूर्व से कैराटिड्स के पोर्टिको का सही दृश्य

एराचेथियॉन के आयाम

उत्तरी पोर्टिको: लंबाई 10.72 मीटर, बाहरी स्तंभों की अक्षीय दूरी 3.09 मीटर (3.15 मीटर कोने और 3.067 सामने), बाहरी स्तंभों का व्यास 0.817 मीटर (कोना 0.824 मीटर), स्तंभ की ऊंचाई 7.64, प्रवेश ऊंचाई 1.68 मीटर।

पूर्वी पोर्टिको: लंबाई 11.63 मीटर, बाहरी स्तंभों की अक्षीय दूरी 2.11 मीटर, बाहरी स्तंभों का व्यास 0.6 मीटर, स्तंभों की ऊंचाई 6.59, प्रवेश द्वार की ऊंचाई सामने 1.54 मीटर और किनारों पर 1.51 मीटर है।

पश्चिमी पोर्टिको: बाहरी स्तंभों की अक्षीय दूरी 1.97 मीटर, बाहरी स्तंभों का व्यास 0.62 मीटर, स्तंभों की ऊंचाई 5.61 मीटर, प्रवेश द्वार की ऊंचाई 1.54।

लॉग इन करें पश्चिमी भागउत्तरी पोर्टिको से एराचेथियॉन

एरेचथियस I, एरेचथियस II और एरिचथोनियम

एरेचथियसमैं(Ἐρεχθεύς) में ग्रीक पौराणिक कथाएँएथेंस का पुरातन राजा और पोलिस (नगर-राज्य) का संस्थापक था। एक देवता के रूप में वह पोसीडॉन से जुड़ा था और उसे "कहा जाता था" पोसीडॉन-एरेचथियस" एक पौराणिक व्यक्ति के रूप में एरेचथियस और एक ऐतिहासिक चरित्र के रूप में एरेचथियस को यूरिपिड्स की खोई हुई त्रासदी एरेचथियस (423 ईसा पूर्व) में एक ही नायक में मिला दिया गया था।

होमर के इलियड में, एरेचथियस "उपजाऊ पृथ्वी" का पुत्र था, जिसे उसने हेफेस्टस से जन्म दिया था (यही कारण है कि उसकी वेदी मंदिर में खड़ी थी)। उनका पालन-पोषण स्वयं गैया द्वारा नहीं किया गया था, बल्कि एथेना द्वारा किया गया था, जिन्होंने उन्हें पाया था, और उनके साथ टोकरी को पंड्रोसियन में रहने वाले अर्रेफोरी को दे दिया था। एरेचथियस को सभी एथेनियाई लोगों का पूर्वज माना जाता था, जो खुद को "एरेचथियस के पुत्र" भी कहते थे।

उत्तरी पोर्टिको में आयनिक स्तंभ राजधानी

एरिचथोनियम(Ἐριχθόνιος) एरेचथियस का पुत्र था, जिसने एथेंस में भी शासन किया था। प्लूटार्क ने एरेचथियस के जन्म के मिथक में दोनों नामों को मिला दिया। प्रारंभिक यूनानी लेखकों ने भी उनके और उनके पोते एरेचथियस द्वितीय के बीच कोई अंतर नहीं किया। केवल चौथी शताब्दी ईसा पूर्व में। ये पात्र विभाजित हैं। एरिचथोनियस के जन्म के बारे में वही किंवदंती है जो एरेचथियस प्रथम के जन्म के बारे में है।

उत्तरी बरामदे में दरवाजे की सजावट

एरेचथियसद्वितीय- पांडियन I और ज़ेक्सिप्पा का पुत्र (पांडियन I स्वयं एरिचथोनियस का पुत्र था)। स्यूडो अपोलोडोरस के अनुसार, एरेचथियस द्वितीय का एक जुड़वां भाई, बूथ था, जिसने उसकी बेटी चथोनिया से शादी की थी। भाइयों ने अपने पिता से विरासत में मिली शक्ति को विभाजित कर दिया - एरेचथियस द्वितीय शासक बन गया, और बूथ विरासत द्वारा इस पद को पारित करने के अधिकार के साथ एथेना पोलीडा का महायाजक बन गया। यूरिपिडीज़ की त्रासदी के बचे हुए टुकड़े के अनुसार, एरेचथियस द्वितीय, एलुसिस पर विजय प्राप्त करने के बाद, पोसीडॉन के त्रिशूल से मारा गया था, क्योंकि एलुसिस का हत्यारा राजा उसका पुत्र था। त्रासदी ख़त्म एथेना के शब्दों में, एरेचथियस की विधवा प्रैक्सिटिया को संबोधित करते हुए: “... और आपके पति के लिए मैं शहर के केंद्र में एक अभयारण्य के निर्माण का आदेश दूंगा; उसे उसी के द्वारा जाना जाएगा जिसने उसे "पवित्र पोसीडॉन" के नाम से मारा था; परन्तु नगरवासियों के बीच, जब बलि के जानवर मारे जाएंगे, तो उसे "एरेचथियस" भी कहा जाएगा। हालाँकि, चूँकि आपने शहर की नींव का पुनर्निर्माण किया [इसे बचाने के लिए अपनी बेटियों का बलिदान दिया], मैं अग्नि द्वारा बलिदान चढ़ाने वाली पहली महिला होने और मेरी पुजारिन कहलाने का कर्तव्य आपको सौंपती हूँ।

सम्भावना है कि ये तीनों नायक थे डुप्लिकेटएक ऐतिहासिक चरित्र, जिसका आविष्कार एथेनियाई लोगों ने अपने इतिहास को लंबा करने और इस प्रकार भूमि पर अपने अधिकारों को सुरक्षित करने के लिए किया था।

एराचेथियन का मुख्य पूर्वी पोर्टिको। पैनाथेनिक जुलूस इसके माध्यम से प्रवेश किया। एंटेब्लेचर के साथ दायां कॉलम - प्रतिलिपि

एरेचथियस और एथेना का पंथ

एरेचथियस और एथेना का पंथएक्रोपोलिस को शहर में सबसे पुराना और सबसे प्रतिष्ठित माना जाता है। वे दोनों ओलंपिक-पूर्व पौराणिक (सांसारिक और भूमिगत) देवता थे।

एरेचथियस एक देवता था जिसने पृथ्वी को हिलाया और तोड़ दिया। यह उनका एथेनियन नाम था, जबकि शेष ग्रीस में उन्हें मुख्य रूप से इसी नाम से जाना जाता था Poseidon.

एराचटियन के पूर्वी हिस्से से पैंड्रोसियन के दरवाजे का दृश्य

एथेना, जिसे अक्सर एरेचथियस के समान मंदिरों में पूजा जाता था, न तो उसकी पत्नी थी और न ही उसकी बेटी थी। एक असंबंधित और असंबद्ध देवी-देवता के इस सह-अस्तित्व को इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि संभवतः पहले एक्रोपोलिस के पास रहने वाले लोगों के दो अलग-अलग समूहों द्वारा उनकी अलग-अलग पूजा की जाती थी। वे शांति से रहने के लिए सहमत हुए और इसलिए उन्होंने इस पहाड़ी पर एक मंदिर बनवाया, जो उनके अच्छे पड़ोसी होने का प्रतीक था।

पूर्वी पोर्टिको के पेडिमेंट का दाहिना भाग (प्रतिलिपि)। इसके नीचे काले चूना पत्थर का एक भित्तिचित्र है

हेरोडोटसअक्सर पेलसगिअन्स का उल्लेख होता है जो न केवल एक्रोपोलिस हिल के आसपास बसे थे प्रागैतिहासिक काल, लेकिन बाद में भी, ऐतिहासिक काल की शुरुआत में। पेलस्जिअन भी क्रानई (Κραναοί) की जनजाति थे, जिनके सम्मान में एथेंस को "क्रानई का एथेंस" कहा जाता था। इसके अलावा एक्रोपोलिस के पास आयोनियन रहते थे, जिन्हें आचेन्स ने पेलोपोनिस से निष्कासित कर दिया था, और बड़ा समूहसेक्रोपिड्स, जिनके कारण कुछ समय के लिए अटिका को "सेक्रोपिया" कहा जाता था। ये सभी समूह ज़मीन और अपने देवता की स्थापना के लिए आपस में लड़ते थे। मिथक-निर्माता कविबाद में उन्होंने इस संघर्ष को "पृथ्वी पर कब्जे के लिए" देवताओं के संघर्ष के रूप में प्रस्तुत किया। इन मिथकों में सबसे प्रसिद्ध पोसीडॉन और एथेना के बीच प्रतियोगिता की कहानी है, जो पुराने पौराणिक और नए ओलंपियन देवताओं के बीच टकराव के चरम के दौरान हुई थी (अर्थात, संभवतः 1150 - 900 ईसा पूर्व में अंधकार युग के दौरान)। चथोनिक पोसीडॉन हार गया क्योंकि उसका सामना युवा ओलंपियन देवी से हुआ था। एथेना भूमिगत देवताओं को छोड़कर ओलंपियन (स्वर्गीय) देवताओं में शामिल होने वाले पहले धार्मिक देवताओं में से एक थी। उसका धार्मिक सार केवल लोकप्रिय पंथों (जैसे कि एराचेथियन में उसका पंथ) में संरक्षित किया गया था।

ऊपरी हिस्सा पूर्वी दीवार Erechtheion

एथेना का पंथ

छठी शताब्दी ईसा पूर्व के उत्तरार्ध से। एथेना का पंथ एक्रोपोलिस पर फला-फूला। 5वीं शताब्दी से एथेना पार्थेनोसअपने चरित्र के साथ एक अलग देवी बन गईं। वह राज्य की खूबसूरत आधिकारिक देवी बन गईं, जो सबसे बड़े मंदिर में रहती थीं, जिनके सम्मान में कई दिनों तक ग्रेट पैनाथेनिया का आयोजन किया गया था। पार्थेनन में फिडियास द्वारा बनाई गई उनकी मूर्ति 12 मीटर ऊंची थी। उसका वजन एक टन से अधिक था, और उसके कपड़े और हथियार सोने के बने थे।

कैराटिड्स ढीले कपड़े पहने लड़कियों की प्लास्टर वाली मूर्तियाँ हैं, जिनका उपयोग सहायक तत्वों - स्तंभों या पायलटों के रूप में किया जाता है। जिप्सम कैरेटिड्स की वास्तुशिल्प वंशावली कम से कम तीन हजार साल पुरानी है। आज, कैरेटिड सबसे प्रसिद्ध प्लास्टर मूर्तियों में से एक है, जिसका उपयोग कई प्लास्टर रचनाओं में सजावटी तत्व के रूप में किया जाता है और डिजाइनरों को जिप्सम कला की अधिक से अधिक उत्कृष्ट कृतियों को बनाने के लिए प्रेरित करता है।

कैरेटिड के निर्माण का इतिहास

निस्संदेह सबसे ज्यादा प्रसिद्ध उदाहरणकैराटिड्स छह शानदार प्लास्टर युवतियां हैं जो एथेंस में एक्रोपोलिस पर एराचेथियन से जुड़ी युवतियों के तथाकथित पोर्च का निर्माण करती हैं। एराचेथियन स्वयं, जिसे प्राचीन यूनानियों द्वारा एक मंदिर के रूप में बनाया गया था, प्राचीन यूनानी वास्तुकला के मुख्य स्मारकों में से एक है। इसके बाद, 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में निर्मित एरेचेथियन और प्लास्टर कैरेटिड्स को प्रसिद्ध वास्तुकारों और मूर्तिकारों द्वारा बार-बार कॉपी किया गया था। प्राचीन रोमआधुनिक लंदन और शिकागो तक।

तस्वीर:

आज हम एक्रोपोलिस पर जो कैराटिड्स देख सकते हैं, वे प्रतिलिपियाँ हैं। मूल मूर्तियों में से एक 1800 के दशक की शुरुआत में लॉर्ड एल्गिन के लोगों द्वारा लाई गई थी। इस प्रतिमा का इतिहास बहुत ही असामान्य है, क्योंकि जब स्वामी अपनी मातृभूमि में लौटे, तो सुल्तान सेलिम III ने उन्हें "शिलालेखों के साथ पत्थर का केवल एक टुकड़ा देश से बाहर ले जाने" की अनुमति दी। कला के पारखी होने के नाते, लॉर्ड एल्गिन ने एक लड़की की एक शानदार मूर्ति चुनी, जिस पर उनके आसपास के लोगों की मिश्रित प्रतिक्रिया हुई। इसे अब ब्रिटिश संग्रहालय में देखा जा सकता है, जबकि अन्य पांच को एथेंस के एक्रोपोलिस संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया है।

मूर्तिकला रचना "युवतियों का बरामदा" (जिसे कैराटिड्स का बरामदा भी कहा जाता है) की आश्चर्यजनक सुंदरता के बावजूद, इसे वास्तव में व्यावहारिकता के कारणों से मंदिर में जोड़ा गया था। तथ्य यह है कि एराचेथियोन की छत के पश्चिमी छोर को सहारा देने के लिए, वास्तुकार को कई 4.5-मीटर शक्तिशाली छतों की आवश्यकता थी। यही कारण है कि सहायक तत्वों को छिपाने और मंदिर के शानदार सौंदर्यशास्त्र को प्राप्त करने के लिए दो बरामदे जोड़े गए।

इस तथ्य के बावजूद कि जब प्राचीन कैराटिड्स का उल्लेख किया जाता है, तो बातचीत अक्सर एराचेथियन पर आती है, वास्तव में, "युवतियों का पोर्च" सहायक तत्वों के रूप में महिलाओं की प्लास्टर प्लास्टर मूर्तियों के उपयोग के पहले उदाहरण से बहुत दूर है। उदाहरण के लिए, डेल्फ़ी में कैराटिड्स कम से कम दो से तीन सौ साल पुराने हैं, और धार्मिक वस्तुओं, जैसे अनुष्ठान पूल, और दर्पणों के हैंडल के निर्माण में महिलाओं का उपयोग और भी पुरानी परंपरा माना जाता है।

प्राचीन ग्रीक कैरेटिड्स का विश्व "दौरा"।

यह समझने के लिए एक्रोपोलिस के शानदार कैरेटिड्स पर एक नज़र डालना पर्याप्त है कि लॉर्ड एल्गिन एकमात्र कला पारखी नहीं हैं जो प्लास्टर कला के ऐसे काम का मालिक बनना चाहेंगे। एक्रोपोलिस में उनकी संदिग्ध गतिविधियों से कई शताब्दियों पहले, रोमनों ने रोम में पैंथियन और फोरम ऑगस्टस और टिवोली में हैड्रियन के विला में इन मूर्तियों की प्रतियों का उपयोग किया था। तब से, एराचेथियन और इसकी प्लास्टर युवतियों ने दुनिया भर के डिजाइनरों और वास्तुकारों को प्रेरित किया है।

लंदन के कैराटिड्स

ब्रिटिश संग्रहालय से ज्यादा दूर सेंट पैनक्रास चर्च नहीं है, जिसे 1819 और 1822 के बीच ग्रीक रिवाइवल शैली में बनाया गया था। के लिए प्रोजेक्ट नया चर्चब्रिटिश संग्रहालय द्वारा एल्गिन द्वारा एक्रोपोलिस से लाई गई मूर्तियों का संग्रह हासिल करने के ठीक दो साल बाद, सेंट पैनक्रास को 1818 में पेरिस में डिजाइन किया गया था। प्राचीन यूनानियों की कला की भव्यता से प्रेरित होकर, सफल ब्रिटिश वास्तुकारों, विलियम और हेनरी विलियम इनवुड ने विभिन्न प्रकार की वस्तुओं का उपयोग किया। वास्तुशिल्प तत्व, ग्रीस के लिए पारंपरिक। पोर्टिको में विशिष्ट आयनिक स्तंभ हैं, और तहखाने के प्रवेश द्वार के ऊपर है सटीक प्रति"युवतियों का बरामदा", और अष्टकोणीय टॉवर की छत को एथेनियन एगोरा में संगमरमर के टॉवर ऑफ़ द विंड्स से कॉपी किया गया था।

तस्वीर:

दिलचस्प बात यह है कि जब हेनरी विलियम इनवुड को एहसास हुआ कि उनके डिजाइनों ने यूरोपीय पारखी लोगों पर बहुत अच्छा प्रभाव डाला है, तो उन्होंने खुद एथेंस जाने का फैसला किया। वहां उन्होंने तुरंत एराचेथियन की विभिन्न सजावटों के लिए प्लास्टर कास्ट बनाने का काम शुरू कर दिया। गौरतलब है कि एल्गिन उनसे सहमत नहीं थे. हालाँकि इनवुड को मनमौजी स्वामी के विवाद के बारे में पहले से ही पता होगा, लेकिन उन्होंने एक्रोपोलिस की शानदार वास्तुशिल्प कृतियों को नष्ट करना संभव नहीं समझा और खुद को केवल प्लास्टर प्रतियों तक सीमित कर लिया, जिससे प्राचीन ग्रीक कला की अनूठी वस्तुओं को संरक्षित करने में मदद मिली।

सेंट पैनक्रास चर्च के कैराटिड्स में एक अद्वितीय प्रतिमा विज्ञान भी है जो उन्हें तहखाने के प्रवेश द्वार पर उनकी स्थिति से जोड़ता है। वे एक पत्थर के ताबूत के सामने खड़े हैं, और प्रत्येक प्लास्टर महिला के हाथ में या तो एक बुझी हुई मशाल या एक खाली जग है। ये विशेष प्रतीकात्मक विशेषताएं उन्हें अद्वितीय बनाती हैं, लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि सेंट पैनक्रास चर्च में ट्रिब्यून एक्रोपोलिस पर एराचेथियन की प्रत्यक्ष नकल है।

अमेरिकन कैरेटिड्स

के माध्यम से अटलांटिक महासागरशिकागो में - एराचेथियन के ग्रीक कैरेटिड्स की एक और अद्भुत यात्रा। 1893 में, क्रिस्टोफर कोलंबस के आगमन की 400वीं वर्षगांठ मनाने के लिए शिकागो में विश्व कोलंबस प्रदर्शनी आयोजित की गई थी। नया संसार. प्रदर्शनी में प्रस्तुत प्रदर्शन महत्वपूर्ण को समर्पित थे ऐतिहासिक घटनाएँ विभिन्न युग. इसके बाद, प्रदर्शनों के आधार पर, प्राकृतिक इतिहास का फील्ड संग्रहालय बनाया गया।

तस्वीर:

संग्रहालय का क्लासिक डिज़ाइन तुरंत स्पष्ट हो जाता है - प्रभारी वास्तुकार विलियम पियर्स एंडरसन थे। संग्रहालय की इमारत नवशास्त्रीय शैली में बनी है, जो दर्शकों पर एक गंभीर और राजसी प्रभाव डालती है। कांच और धातु की गगनचुंबी इमारतों के साथ संग्रहालय की इमारत की तुलना शिकागो के आधुनिक नवाचार केंद्र से करने पर, इस विशिष्ट स्वरूप के दृश्य प्रभाव में वृद्धि होती है।

पोर्टिको के प्रत्येक तरफ बालकनियाँ हैं जो वास्तुकार द्वारा बनाई गई थीं, जो एराचेथियोन की भव्यता से प्रेरित थीं। उनमें से प्रत्येक में मूर्तिकार हेनरी गोअरिंग द्वारा डिज़ाइन किए गए कैरेटिड स्तंभ हैं। इन मूर्तियों के बारे में स्वयं वास्तुकार ने कहा, “वे सर्वोत्तम नमूनेसजावटी मूर्तियां जो हर समय बनाई गई हैं।" प्रारंभ में, गोअरिंग को नियोक्लासिकल मूर्तियों की एक श्रृंखला बनाने के लिए नियुक्त किया गया था, जो संग्रहालय की इमारत को सजाने वाली थीं, लेकिन कलाकार ने खुद अलग तरीके से निर्णय लिया। आठ प्लास्टर कैराटिड्स के साथ चार बालकनियाँ बनाने के बाद, वास्तुकार ने उनमें से प्रत्येक के ऊपर कम राहत पैनल रखे, जिनमें से प्रत्येक संग्रहालय के चार विषयगत खंडों में से एक का प्रतिनिधित्व करते थे, अर्थात् मानव विज्ञान, वनस्पति विज्ञान, भूविज्ञान और प्राणीशास्त्र।

सर्बिया में कैराटिड्स

एक और अद्वितीय उदाहरणउन्हीं कैराटिड्स का उपयोग करते हुए - बेलग्रेड में पुराना महल, जिसे ओल्ड कोर्ट के नाम से भी जाना जाता है, जो उन्नीसवीं सदी के अंत में - बीसवीं सदी की शुरुआत में - सर्बियाई शासकों की मूल वंशावली - ओब्रेनोविक राजवंश का घर था। 19वीं शताब्दी के अंत में निर्मित, यह महल अपने नवशास्त्रीय वैभव के साथ सर्बियाई शासकों के सभी पिछले आवासों का स्थान ले लेगा। आज इस इमारत को विशेषज्ञ और इतिहासकार उस काल की सर्बियाई वास्तुकला की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक मानते हैं।

महल की दो सबसे विशिष्ट बाहरी शास्त्रीय विशेषताएं शानदार कैरेटिड्स और डोरिक स्तंभ हैं। उन पर करीब से नज़र डालने पर, यह नोटिस करना आसान है कि वे एथेंस में एराचेथियोन पर कैराटिड्स के लगभग समान दिखते हैं। यह इमारत प्रथम और द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान क्षतिग्रस्त हो गई थी और तब से इसका बड़े पैमाने पर पुनर्निर्माण और नवीनीकरण किया गया है। आज इस इमारत में बेलग्रेड सिटी असेंबली है।

तस्वीर:

कैराटिड्स, साथ ही क्वाड्रिगा, अभी भी दुनिया भर में वास्तुकला निर्माण में उपयोग किए जाते हैं। उनमें से कुछ पूरी तरह से सजावटी उद्देश्यों के लिए हैं, जबकि अन्य ने अपने मूल कार्य को बरकरार रखा है और एक समर्थन पोल के रूप में स्थापित किए गए हैं। सेंट पैनक्रास चर्च के कैरेटिड्स विशाल इमारत की तिजोरी का समर्थन करते हैं, जबकि शिकागो कैरेटिड्स सजावटी हैं, क्योंकि ऐसी तस्वीरें हैं जिनमें सहायक स्तंभों के बिना छतरियां दिखाई दे रही हैं।

वास्तुकला में सजावट और कार्यात्मक तत्वों के रूप में कैराटिड्स के उपयोग के ये केवल तीन उदाहरण हैं। हालाँकि, ये उदाहरण दर्शाते हैं कि हमारा वर्तमान हमारे अतीत से कितना प्रभावित है। आज तक, शानदार प्लास्टर कैराटिड्स हर जगह दिखाई देते हैं, खासकर जब आप उन्हें देखने की कम से कम उम्मीद करते हैं। उदाहरण के लिए, पेरिस में रुए डे रिवोली पर शानदार फव्वारा, सीढ़ियाँ शीत महलसेंट पीटर्सबर्ग में, रोम के फव्वारे और महल।

जिप्सम कैरेटिड्स विश्व मूर्तिकला के क्लासिक्स हैं। आज, शैलीबद्ध सहायक महिला मूर्तियों का उपयोग अक्सर डिजाइनरों द्वारा न केवल क्लासिक आंतरिक रचनाओं में किया जाता है, बल्कि आधुनिक न्यूनतम रूपांकनों के एक अलग तत्व के रूप में भी किया जाता है, जो प्राचीन अतीत और हमारे समय को जोड़ने वाला एक पतला धागा है।

हमारे ग्राहक और साझेदार नियमित रूप से यह प्रश्न पूछते हैं कि हमारी कंपनी को कैराटिडा क्यों कहा जाता है? कैरेटिड - इसका क्या मतलब है?

ऐसा इसलिए है क्योंकि हमारे दृष्टिकोण से, कैरेटिड सौंदर्यशास्त्र और कार्यात्मकता की दो बुनियादी अवधारणाओं के निर्माण की परिणति है, इसके अलावा, अक्सर रूसी भाषा के विदेशी शब्दों का शब्दकोशवे अग्रभाग पर ठीक हैं।
सौंदर्यशास्त्र क्यों? - मुझे बताओ, एक महिला से ज्यादा खूबसूरत क्या हो सकती है?
कार्यक्षमता क्यों? - लोड-बेयरिंग कॉलम से अधिक कार्यात्मक क्या हो सकता है? यह उन पर है कि लगभग कोई भी इमारत टिकी हुई है। ऐसी इमारत ढूंढना मुश्किल है जो भार वहन करने वाले स्तंभों के बिना चल सके।
कैराटिड्स सुंदर दो-टुकड़े हैं, जो प्राचीन काल से, भवन संरचनाओं के कुछ हिस्सों को अपने कंधों (भुजाओं) पर पकड़ते रहे हैं। हमारी समझ में, सर्वोत्तम इमारतें वे हैं जिनमें सभी तत्व सुंदरता और कार्यक्षमता पर विचार करते हैं।

शब्दकोश सहायता

कैराटिड्स, ग्रीक वास्तुकार, महिला आकृतियाँ, बिना हाथों के, लंबे कपड़ों में, मुख्य रूप से इमारत के हिस्सों को सहारा देने का काम करती हैं। स्तंभों और स्तंभों के स्थान पर सामने की ओर। नवीनतम में कला के. नाम. और एक ही तरह के पुरुष आंकड़े (अधिक सही ढंग से, अटलांटिस)।
(ब्रॉकहॉस और एफ्रॉन)

कैरेटिड (ग्रीक से। karyatides, शाब्दिक रूप से - प्राचीन ग्रीस में लैकोनिका क्षेत्र में कैरिया में आर्टेमिस के मंदिर की पुजारिन) एक खड़ी महिला आकृति की एक मूर्तिकला छवि है जो एक वास्तुशिल्प संरचना में एक बीम के लिए समर्थन के रूप में कार्य करती है (या आलंकारिक रूप से इस कार्य को सजाकर व्यक्त करती है) संरचनात्मक समर्थन)। के. पुरातनता की वास्तुकला और 17वीं-19वीं शताब्दी की यूरोपीय वास्तुकला में व्यापक थे।
(महान सोवियत विश्वकोश)

करियाटिड(ग्रीक, शहर के अपने नाम से)। एक कपड़े पहने महिला की एक मूर्ति, जिसका उपयोग खंभे के बजाय एक प्रवेश द्वार को सहारा देने के लिए किया जाता है।
(विदेशी शब्दों का शब्दकोश, चुडिनोव ए.एन. 1910)

कैरियाटिड ग्रीक। कैराटिस, इडोस, जिसका नाम करिया शहर के नाम पर रखा गया है, बिना हथियारों वाली एक महिला की मूर्ति, लंबे कपड़ों में, स्तंभों और स्तंभों के बजाय मेहराबों को सहारा देती थी।
(विदेशी शब्दों की व्याख्या, मिखेलसन ए.डी., 1865)

कैरेटिड्स(जीआर कैरेटाइड्स कैरियन मेडेंस) आर्किट। बीम छत को सहारा देने वाली एक महिला आकृति के रूप में एक ऊर्ध्वाधर समर्थन।
(विदेशी शब्दों का नया शब्दकोश। एडवर्ड, 2009)

अंग्रेजी में कैरेटिड
जर्मन में कैरेटाइड
फ़्रेंच में कैरिएटाइड, कैरिएटाइड
इटालियन में कैरियाटाइड, कैनेफोरा
कैरिएटाइड स्पेनिश में
यूक्रेनी में karyatidi, -tid

और इस तथ्य के बावजूद कि शब्दकोशों के कुछ लेखकों का दावा है कि कैराटिड्स कपड़े पहने और बिना हाथों वाली महिलाएं हैं। हम अभी भी दावा करते हैं (चूंकि हम कैराटिड्स की मूर्तियां एकत्र करते हैं) कि कैराटिड्स हथियारों वाली महिलाएं हैं और अक्सर अर्ध-नग्न और कभी-कभी पूरी तरह से बिना कपड़ों के होती हैं, जो निस्संदेह उन्हें और भी आकर्षक बनाती हैं।

विभिन्न कैराटिड्स की तस्वीरें।

ऐसा इसलिए है, क्योंकि हमारे दृष्टिकोण से, कैरेटिड सौंदर्यशास्त्र और कार्यात्मकता की दो बुनियादी अवधारणाओं के निर्माण की परिणति है, इसके अलावा, अक्सर कैरेटिड मुखौटे पर खड़ा होता है।

सौंदर्यशास्त्र क्यों? - मुझे बताओ, एक महिला से ज्यादा खूबसूरत क्या हो सकती है?

कार्यक्षमता क्यों? - लोड-बेयरिंग कॉलम से अधिक कार्यात्मक क्या हो सकता है? यह उन पर है कि लगभग कोई भी इमारत टिकी हुई है।ऐसी इमारत ढूंढना मुश्किल है जो भार वहन करने वाले स्तंभों के बिना चल सके।

कैराटिड्स सुंदर दो-टुकड़े हैं जो प्राचीन काल से भवन संरचनाओं के कुछ हिस्सों को अपने कंधों (भुजाओं) पर पकड़ते रहे हैं। हमारी समझ में, सर्वोत्तम इमारतें वे हैं जिनमें सभी तत्व सुंदरता और कार्यक्षमता पर विचार करते हैं।

शब्दकोश संदर्भ.

कैराटिड्स, ग्रीक वास्तुकार, महिला आकृतियाँ, बिना हाथों के, लंबे कपड़ों में, मुख्य रूप से इमारत के हिस्सों को सहारा देने का काम करती हैं। स्तंभों और स्तंभों के स्थान पर सामने की ओर। नवीनतम में कला के. नाम. और एक ही प्रकार के पुरुष आंकड़े (अधिक सही ढंग से, अटलांटिस)।

(ब्रॉकहॉस और एफ्रॉन)

कैरेटिड (ग्रीक कैरीटाइड्स से, शाब्दिक रूप से - प्राचीन ग्रीस में लैकोनिका क्षेत्र में कैरिया में आर्टेमिस के मंदिर की पुजारिन) एक खड़ी महिला आकृति की एक मूर्तिकला छवि है जो एक वास्तुशिल्प संरचना में एक बीम के लिए समर्थन के रूप में कार्य करती है (या आलंकारिक रूप से) एक संरचनात्मक समर्थन को सजाकर इस कार्य को व्यक्त करता है)। के. पुरातनता की वास्तुकला और 17वीं-19वीं शताब्दी की यूरोपीय वास्तुकला में व्यापक थे।

(महान सोवियत विश्वकोश)

कैरियाटिस (ग्रीक, शहर के अपने नाम से)। एक कपड़े पहने महिला की एक मूर्ति, जिसका उपयोग खंभे के बजाय एक प्रवेश द्वार को सहारा देने के लिए किया जाता है।

(विदेशी शब्दों का शब्दकोश, चुडिनोव ए.एन. 1910)

कैरियाटिड ग्रीक। करियातिस, इदोस, जिसका नाम कारिया शहर के नाम पर रखा गया है। बिना हथियारों वाली महिला मूर्ति, लंबे कपड़ों में, स्तंभों और भित्तिस्तंभों के बजाय मेहराबों को सहारा देती थी।

(विदेशी शब्दों की व्याख्या, मिखेलसन ए.डी., 1865)

कैरेटाइड्स (जीआर कैरेटाइड्स कैरियन मेडेन्स) आर्किट। बीम छत को सहारा देने वाली एक महिला आकृति के रूप में एक ऊर्ध्वाधर समर्थन।

(विदेशी शब्दों का नया शब्दकोश। एडवर्ड, 2009)

अंग्रेजी में कैरेटिड

जर्मन में के आर्यटाइड

फ़्रेंच में कैरिएटाइड, कैरिएटाइड

इटालियन में कैरियाटाइड, कैनेफोरा

कैरिएटाइड स्पेनिश में

यूक्रेनी में karyatidi, -tid

विभिन्न कैराटिड्स की तस्वीरें।

तो, आज शनिवार, 15 अप्रैल, 2017 है, और हम पारंपरिक रूप से आपको "" का उत्तर प्रदान करते हैं। समसामयिक मुद्दे" हम सबसे सरल से लेकर सबसे जटिल तक के प्रश्नों का सामना करते हैं। प्रश्नोत्तरी बहुत दिलचस्प और काफी लोकप्रिय है, हम बस आपके ज्ञान का परीक्षण करने और यह सुनिश्चित करने में आपकी सहायता कर रहे हैं कि आपने प्रस्तावित चार में से सही उत्तर चुना है। और प्रश्नोत्तरी में हमारा एक और प्रश्न है - विट्रुवियस के अनुसार कैराटिड्स क्या होने चाहिए?

ए. कपड़े पहने
बी. नग्न
सी. नंगे पाँव
डी. को लॉरेल पुष्पांजलि से ताज पहनाया गया

सही उत्तर A - कपड़े पहने हुए है

करियाटिड- एक सजी-धजी महिला की मूर्ति, जिसे प्राचीन ग्रीक वास्तुकला द्वारा एक स्तंभ या स्तंभ के स्थान पर एक प्रवेश द्वार का समर्थन करने के लिए उपयोग में लाया गया था।

इसका उल्लेख सबसे पहले विट्रुवियस ने ऑक्टेवियन ऑगस्टस को समर्पित अपने ग्रंथ में किया था:

"इसलिए, उदाहरण के लिए, यदि कोई अपनी इमारत में स्तंभों के बजाय लंबे वस्त्र पहने महिलाओं की संगमरमर की मूर्तियाँ रखता है, जिन्हें कैराटिड्स कहा जाता है, और उन पर म्यूटुला और कॉर्निस रखता है, तो वह जिज्ञासु को निम्नलिखित स्पष्टीकरण देगा: कैरियस का पेलोपोनेसियन शहर ग्रीस के खिलाफ उसके दुश्मनों - फारसियों के साथ गठबंधन का निष्कर्ष निकाला; इसके बाद, यूनानियों ने, युद्ध के विजयी अंत तक शानदार ढंग से अपनी स्वतंत्रता हासिल कर ली, सामान्य सहमति से कैरियंस पर युद्ध की घोषणा की। और इसलिए, उनके शहर पर कब्ज़ा करने के बाद, पुरुषों को मार डाला और उनके राज्य को तबाह कर दिया, उन्होंने उनकी पत्नियों को गुलामी में ले लिया, जबकि उन्हें न केवल अपने लंबे कपड़े या विवाहित महिलाओं की अन्य पोशाक उतारने की अनुमति दी, बल्कि उन्हें एक बार अंदर ले जाने के लिए भी नहीं दिया। एक विजयी जुलूस, लेकिन ताकि वे दासता के एक गंभीर उदाहरण के रूप में कार्य करें, जो शाश्वत शर्म से ढका हो, स्पष्ट रूप से अपने साथी नागरिकों के अपराध के लिए भुगतान करें। इस कारण से, उस समय के वास्तुकारों ने सार्वजनिक भवनों के लिए इन महिलाओं की मूर्तियों का इस्तेमाल किया, उन्हें वजन उठाने के लिए रखा, ताकि भावी पीढ़ियों को कैरियन की सजा याद रहे।
- विट्रुवियस, "वास्तुकला पर 10 पुस्तकें।" मैं: 1.5

आइए ग्रीक इमारतों को देखें, जिनकी छवियां कई साहित्यिक कार्यों में एकत्र की गई हैं। हम यह सुनिश्चित करेंगे कि सजावटी मूर्तिकला एक गौण स्थान ले ले और प्रोफ़ाइल की आकृति के अधीन हो। यूनानियों को सर्वोपरि रूप से प्रेम है। वे हर उस चीज़ को अस्वीकार करते हैं जो इसके सद्भाव और एकता को भंग करने में योगदान दे सकती है। यह वह प्रवृत्ति है जो उन्हें हमेशा नग्न मूर्तिकला पसंद करने के लिए प्रेरित करती है। वे अपनी मूर्तियों को केवल धर्म की परंपराओं का पालन करते हुए तैयार करते हैं, लेकिन वे पहले अवसर पर खुद को इन नियमों से मुक्त कर लेते हैं। एफ़्रोडाइट की पहली मूर्तियाँ सिर से पैर तक कपड़े से ढकी हुई थीं या होनी चाहिए थीं। यूनानियों की प्रवृत्ति धर्म की हठधर्मिता से अधिक मजबूत निकली और पेरिकल्स के युग से शुरू होकर, मूर्तिकारों ने उन्हें अलग रख दिया।