Gala eluard biografi. Salvador Dali og gallaen: en fejring for livet

For 30 år siden døde en af ​​de mest mystiske kvinder, Gala Dali. Hun forstod at fremkalde sindssyg lidenskab i mænds hjerter, anerkendte ikke troskab, kendte ingen grænser for kødelige fornøjelser og kendte ingen skam. Og mænds tilknytning til hende lugtede af masochisme.

Paul Eluard, digteren, Galas første mand, elskede at fotografere hende nøgen. Han viste disse billeder til sine venner. Han nød at se mænd savle, mens de så på hans kvinde i detaljer. Til sin ulykke, og måske til sin lykke, viste han engang sådan et foto og Salvador Dali. Den perfekte kontur af slanke hofter, blødt afrundede balder, hvepsetalje og små bryster - dette var den unge kunstners ideal. Han kaldte sådanne former for "søde". Kvinden, han så, forekom ham at være legemliggørelsen af ​​hans drømme, det er præcis, hvad han skildrede længe før han så Gala, i maleriet "Remains." Paul lagde mærke til det indtryk, hans kone gjorde på Dali. Men dette provokerede ham kun. Han fandt en særlig fornøjelse ved at dele hende med andre mænd.

Hun beholdt sin mødom før ægteskabet. Men da hun som 23-årig blev kvinde, gav hun sin hang til utugt frit. De blev straks enige med Paul: I deres ægteskab er der et tabu på troskab. Deres forhold var diversificeret af fordærv, og de behandlede hinandens kærlighedseventyr med glæde.

"Forstå og sørg for, at han også forstår, jeg vil have, at vi skal have dig sammen en dag, som aftalt," skrev Eluard til sin Gala, efter at have lært om hendes nye affære ved siden af.

Selv forblev han dog ikke i gæld. Og han informerede sin kone om dette: "Kære Gala, jeg elsker her meget, for meget. Men hvad ville jeg ikke give for en nat med dig!" I et andet brev bad han Gala om ikke at komme til ham under menstruationen for ikke at ødelægge den gensidige fornøjelse. Og denne fornøjelse bestod i gensidig onani. Parret gik til ethvert eksperiment for spændingen. På i lang tid Max Ernst, kunstneren, slog sig ned i deres seng. År senere mindede Gala med nostalgi om dette "vidunderlige ægteskab af tre" og beklagede, at nogle "anatomiske træk" ikke tillod hende at komme i samtidig kontakt med to mænd.

Da han viste et billede af Gala til Salvador Dali, forstod Paul, at hun ville forårsage en storm af følelser i ham. Eluard ønskede at dele sex med den geniale kunstner.

Gala og Dali mødtes i Cadaques.

– Eluard fortalte mig konstant om den smukke Dali. "Jeg følte, at han bare skubbede mig ind i sine arme, selv før vi mødtes," indrømmede hun.

"Efter at have mødt Gala, ændrede Dali sig til ukendelighed," huskede den spanske instruktør Luis Buñuel i sine erindringer. "Han havde travlt med én ting - da han talte om Gala, gentog han hvert eneste ord."

Ifølge Buñuel blev kunstneren forhekset af hende og gik rundt som en gal.

I en alder af 25, da han mødte Gala, var Salvador stadig jomfru. Ifølge hans egne erindringer var han konstant i en tilstand af erotisk depression. Den eneste udvej var onani. Og så mødte han en kvinde lige så skamløs, som han selv var genert. Og med stor lettelse lærte Dali, at Gala også elsker onani.

Det unge geni kom til Galas opmærksomhed lige i tide. Hendes mands formue var allerede spildt. Og manglen på penge tyngede hende hårdt. Og her er en ung, strålende, lovende kunstner.

Salvador var glad for sin elskerinde: Gala hjalp ham med at forbedre onaniteknikken, hvilket gjorde det lettere at opnå ejakulation. Og denne glæde afspejlede sig i mange af hans udødelige kreationer.

Gala forlod sin mand til Dali. De boede sammen i mere end fyrre år. Efter at være blevet Dalis kone ændrede hun selvfølgelig ikke sine seksuelle præferencer...

Og selv som 70-årig ville hun stadig have kærlighed. Jo ældre hun blev, jo mere krævede hun sex. Gala forførte enhver, der krydsede hendes vej. Hun var overbevist om, at Salvador var ligeglad, at hver af dem levede sit eget liv. Ja, og Dali tilbageviste ikke noget.

"Jeg tillader Gala at have så mange elskere, som hun vil," sagde han. "Jeg opmuntrer hende endda, fordi det ophidser mig."

Gala gav Dali-malerier til unge elskere for at sove med hende, købte huse og biler til dem. Og Dali kedede sig ikke, idet han blev inspireret til at skabe i selskab med unge skønheder.

I 1968 købte kunstneren et slot til sin kone. Hun forbød ham at besøge hende uden forudgående skriftlig tilladelse. Gala blev 88 år gammel. I de sidste år kærligheden forlod hendes liv. Det er nok derfor, hun sagde, at dødsdagen ville være hendes lykkeligste.

Bag enhver stor mand var der en stor kvinde. For Salvador Dali var dette gallaen, som han idoliserede. I dedikationen til bogen "The Diary of a Genius" skriver Dali: "Jeg dedikerer denne bog til MIT GENI, min sejrrige gudinde GALA GRADIVA, min HELENA AF TROJAN, min HELLIGE HELENA, min strålende som havoverfladen, GALA GALATEA THE SERIOUS".

Salvador Dali var bange for kontakt med kvinder, men kunne tale om dem fra en stor kenders synspunkt kvindelig skønhed. Her er en af ​​hans tanker fra bogen "The Secret Life of Salvador Dali, Told by Himself": “På det tidspunkt blev jeg interesseret i elegante kvinder. Og hvad er en elegant kvinde?... Så en elegant kvinde foragter dig, og for det andet barberer hun sine armhuler rene... Jeg har aldrig mødt en kvinde. som er smuk på samme tid og elegant - disse er gensidigt udelukkende karakteristika Hos en elegant kvinde er der altid en mærkbar grænse mellem hendes grimhed (selvfølgelig ikke klart udtrykt) og skønhed, som er mærkbar, men intet mere. Så en elegant kvindes ansigt har ikke brug for skønhed, men hendes arme og ben er upåklageligt smukke og - så meget som muligt - er ligegyldige smuk, det er fantastisk, hvis ikke, er det uheldigt, men i sig selv betyder dette ikke noget at udgøre en udfordring. Du synes sikkert, at designet af skuldrene ikke er mindre vigtigt. Jeg tillader enhver, så længe det ophidser mig. Øjne - Dette er meget vigtigt! Øjnene skal i det mindste virke intelligente. U elegante kvinder der kan ikke være et dumt ansigtsudtryk, som ikke kunne være mere karakteristisk for en skønhed og er i bemærkelsesværdig harmoni med ideel skønhed..."

Dali mødte sin russiske muse i sommeren 1929, da han var 25 år gammel. Men han daterer sine første minder om hende tilbage til dengang, han studerede i første klasse med Senor Traiter: “...Det var i Senor Traiters vidunderlige teater, at jeg så noget, der ændrede hele min sjæl - jeg så en russisk pige, som jeg blev forelsket i i det øjeblik, hendes billede var indprentet i hver eneste celle af mit væsen mine pupiller til mine fingerspidser, i det øjeblik. Min russiske pige, svøbt i hvid pels, blev båret væk et sted af en trojka - næsten mirakuløst slap hun fra en flok voldsomme ulve med brændende øjne der var så meget stolthed i hendes ansigt, at hendes hjerte sank af beundring .. Det var Gala, jeg tvivlede aldrig på det - det var hende.

Gala var hustru til Paul Eluard, en fransk digter. Dali og Gala så hinanden - og efter deres første møde skiltes de ikke i 53 år: de blev adskilt ved Galas død i 1982.
Gala betyder "fest" på fransk. Det blev virkelig en fejring af inspiration for Salvador Dali. Hovedmodel for maleren.

Livet af Elena Ivanovna Dyakonova, der trådte ind i verdenshistorie kunst som Gala, er en fængslende roman.

Elena Dyakonova blev født i Kazan i 1894, hvilket betyder, at hun ikke var 12 år ældre end Salvador Dali, som nogle hævdede, men præcis 10 år ældre. Min far døde tidligt, han var en beskeden embedsmand. Hendes mor giftede sig igen med en advokat, og da Elena blev 17, flyttede familien til Moskva. Hun studerede på gymnastiksalen med Anastasia Tsvetaeva, som efterlod et verbalt portræt af hende, og det vil være meget interessant at se på det:
"I et halvtomt klasseværelse sidder en tynd, langbenet pige i en kort kjole på et skrivebord. Dette er Elena Dyakonova. Et smalt ansigt, en lysebrun fletning med en krølle for enden. Usædvanlige øjne: brune, smalle , sat lidt på en kinesisk måde. Mørke tykke øjenvipper af en sådan længde, at de, som deres venner senere hævdede, kan sættes to tændstikker ved siden af ​​hinanden.

I sin ungdom var Gala en syg teenager, og i 1912 blev hun sendt til Schweiz for at blive behandlet for tuberkulose. På Clavadel-sanatoriet mødte en russisk pige den unge franske digter Eugene-Emile-Paul Grandel. Hans far, en velhavende ejendomshandler, sendte sin søn til et sanatorium for at helbrede ham... for poesi. Grandel (senere tog han et andet navn - Eluard) blev ikke helbredt for poesi, men Gala slap af med tuberkulose, men begge blev overvundet af en anden sygdom, meget farligere - de forelskede sig i hinanden. Det er så, hun vil kalde sig selv Gala - med vægt på sidste stavelse. Måske fra det franske ord, der betyder "glad, livlig"?

Det var en ægte lidenskabelig romantik, der endte i ægteskab. Men først skulle de elskende skilles, Eluard tog til Frankrig, Gala til Rusland, men de fortsatte deres kærlighed i brevgenren gennem brevvekslingen. "Min kære elskede, min skat, min kære dreng!- Gala skrev til Eluard. - Jeg savner dig som noget uerstatteligt". Hun henvendte sig til ham som en "dreng" og nogle gange endda som barn - denne freudianske adresse indikerede, at Elena havde et stærkt moderelement, og hun elskede altid mænd, der var yngre end sig selv, ville ikke kun være deres elskerinde, men også deres mor. At patronisere, instruere, soignere...
Eluards far var kategorisk imod sin søns forhold til en syg og lunefuld pige fra en forkølelse og mystiske Rusland. "Jeg forstår ikke, hvorfor du har brug for denne russiske pige?- spurgte digterens far. - Er de parisiske ikke nok for dig?". Men sagen er, at den russiske pige var speciel.

I foråret 1916 besluttede Elena Dyakonova at tage skæbnen i egne hænder og tog til det eftertragtede Paris. Hun var 22 år gammel. På grund af gommens tjeneste i hæren blev brylluppet forsinket, men fandt stadig sted (Gala nåede sit mål!) - i februar 1917 i kirken St. Genevieve, hvis vægge huskede Jeanne d'Arc. Paul Eluards forældre præsenterede de nygifte for en enorm seng lavet af bejdset eg. "Vi vil leve af det, og vi vil dø af det", - sagde Eluard og tog fejl: de døde hver for sig.

Paul Eluard havde stor indflydelse på Gala. Han gjorde en beskeden russisk fan af Tolstoj og Dostojevskij til en rigtig kvinde, næsten en fatal "vamp" (hun havde alle forudsætninger for dette), og hun blev til gengæld hans muse, og hun inspirerede ham konstant til at skabe flere og flere nye digte.
Og alligevel er den romantiske rolle som digterens kone ikke i Galas ånd. Hun indrømmede åbent: "Jeg bliver aldrig bare en husmor. Jeg vil læse meget, meget. Jeg vil gøre, hvad jeg vil, men samtidig bevare attraktiviteten af ​​en kvinde, der ikke overanstrenger sig. Jeg vil skinne som en cocotte, lugte som parfume og altid have velplejede hænder med velplejede negle."

Et år efter brylluppet kom deres datter Cecile til verden. Gala og Paul forgudede deres datter, men alligevel havde de ikke en normal familie. Paul Eluard kunne ikke sidde stille og adskillelser og ture for at hente sin mand bidrog ikke til huslig lykke. Der opstod gensidig utilfredshed med hinanden. Stormfulde skænderier gav plads til ikke mindre stormfulde kærlighedserklæringer. "Vi er vokset ind i hinanden"- Det troede Elena. Men indvæksten viste sig alligevel ikke at være så kraftig. Samtidig må vi ikke glemme, at Paul Eluard var en digter, og derfor så på verden med andre øjne end almindelige mennesker. Lad os sige det sådan: han så på en skør verden med skøre øjne. Og derfor byggede jeg mit forhold til min kone på denne måde. For eksempel elskede han at vise nøgenfotografier af Elena til sine venner, og hun påtog sig gradvist rollen som ikke så ren som digterens syndige muse. Det er ikke tilfældigt, at det hurtigt blev dannet kærligheds trekant: Elena - Paul Eluard - kunstner Max Ernst.

Den fremtidige Gala lærte hurtigt, hvad kærlighedens frihed betyder og udnyttede straks dens frugter. Så før hun mødte Salvador Dali, var Gala allerede en kvinde, der vidste, hvad hun havde brug for.
I august 1929 tog Paul Eluard med sin kone Elena (hun er 35 år) og datteren Cecile (hun er 11 år) fra Paris i bil til Spanien, til fiskerlandsbyen Cadaques, for at besøge den unge spanske kunstner Salvador Dali (han er 25 år). Digteren mødte Dali på den parisiske natklub "Bal Gabarin" og modtog en invitation til at slappe af i outbacken, væk fra støjen.
På vej til Spanien fortalte Eluard begejstret sin kone om Dalis usædvanlige arbejde og hans chokerende film "Un Chien Andalusia".

"Han holdt aldrig op med at beundre sin kære Salvador, som om han bevidst skubbede mig i sine arme, selvom jeg ikke engang så ham.", - Gala erindrede senere. Kunstnerens hus lå uden for landsbyen, ved bredden af ​​en halvmåneformet bugt. Den blev malet ind hvid farve, foran ham voksede eukalyptus og flammende pelargonier, der stod klart ud mod det sorte grus.
For at forbløffe den nye gæst, om hvem han havde hørt noget, besluttede kunstneren at dukke op foran hende på en ekstravagant måde. Til dette formål stribede han sin silkeskjorte, barberede sine armhuler og malede dem blå, gned sin krop med en original cologne lavet af fiskelim, gedeklatter og lavendel for at bruge de sensoriske effekter. Han lagde en rød pelargonie bag øret og var ved at gå ud til gæsterne på stranden i sådan en uimodståelig form, da han så Eluards kone i vinduet. Hun forekom for kunstneren at være højdepunktet af perfektion. Han var især imponeret over Elenas ansigt, strenge og arrogante, såvel som hendes drengelige krop og balder, som Eluard skrev om: "De ligger behageligt i mine hænder."Øjnene var også slående. Våde og brune, store og runde, de havde ifølge den samme Eluard evnen til at "trænge gennem vægge."

Dali vaskede al malingen af ​​og kom næsten til stranden et almindeligt menneske. Han nærmede sig Elena og indså pludselig, at foran ham var hans eneste og ægte kærlighed. Erkendelsen af ​​dette kom til ham som en indsigt, som et glimt, hvorfor han ikke kunne tale med hende normalt, fordi han blev angrebet af krampagtig, hysterisk latter. Han kunne ikke stoppe. Elena så på ham med utilsløret nysgerrighed.

Gala var ikke en skønhed, men hun havde stor charme, feminin magnetisme, og hun afgav vibes, der forheksede mænd. Det er ikke tilfældigt, at den franske bogudgiver og kunstsamler Pierre Argillet, svarede på spørgsmål fra journalister, sagde: "Denne kvinde havde en ekstraordinær tiltrækningskraft. Hendes første mand, Eluard, skrev hende de mest ømme kærlighedsbreve indtil sin død. Og først efter at han døde i 1942, blev Dali og Gala officielt gift. Salvador malede hende i det uendelige. For at være ærlig var hun ikke så ung til en model, men kunstnere, du ved, er ikke et let folk, da hun inspirerede ham..."

I sin bog" Hemmeligt liv Dali skriver:

"Hun indrømmede, at hun tog mig for en grim person og uudholdelig type på grund af mit lakerede hår, som gav mig udseendet af en professionel argentinsk tangodanser... På mit værelse gik jeg altid nøgen, men hvis jeg skulle til landsbyen, brugte jeg en time på at få orden på mig selv. Jeg bar pletfri hvide bukser, fantastiske sandaler, silkeskjorter, en falsk perlekæde og et armbånd om mit håndled."

"Hun begyndte at se mig som et geni, - Dali indrømmede yderligere. - Halvt skør, men i besiddelse af stor åndelig kraft. Og hun ventede på noget - legemliggørelsen af ​​hendes egne myter. Jeg tænkte, at jeg måske kunne blive denne inkarnation."

Gala version: "Jeg indså straks, at han var et geni.". Eluard var talentfuld, og Dali var et geni, og Elena Dyakonova-Eluard identificerede straks dette. Hun havde en medfødt kunstnerisk flair.

Hvad skete der så? Og så fortalte Gala angiveligt Salvador Dali " historisk sætning": "Min en lille dreng"Vi vil aldrig forlade hinanden". Hun besluttede bestemt at forbinde sit liv med kunstneren Dali og forlade digteren Eluard. I det væsentlige forlod hun ikke kun sin mand, men også sin datter. Hvad var der mere i denne beslutning? Eventyrisme eller dyb beregning? Det er svært at svare på.
Hvad kunne Paul Eluard gøre? Han pakkede sine kufferter og forlod Salvador Dalis tilflugtssted efter at have modtaget en slags kompensation for tabet af sin kone i form af sit eget portræt (Portræt af Paul Eluard). Dali forklarede ideen om dens skabelse på denne måde: "Jeg følte, at jeg var betroet ansvaret for at fange ansigtet på digteren, fra hvis Olympus jeg stjal en af ​​muserne."

Først boede Gala og Salvador sammen uofficielt, og først efter Eluards død blev de officielt gift. De blev gift den 8. august 1958, 29 år efter deres første møde. Desuden var ceremonien privat, nærmest hemmelig. Det var selvfølgelig mærkeligt ægteskab i alle hverdagssanser, men ikke i kreativ forstand. Sensuel Gala, som selv på Dalis tid ikke ønskede at blive trofast hustru,- og en jomfru kunstner, der var rædselsslagen for intimitet med en kvinde. Hvordan kom de ud af det med hinanden? Det er klart, at Dali forvandlede sin seksuelle energi til kreativ energi, og Gala indså hendes sensualitet ved siden af. Som den spanske journalist Antonio D. Olano vidner: "Hun var virkelig umættelig, forfulgte de unge mænd, der poserede for Dali, og Dali var også umættelig, men kun i hans fantasi."
I hverdagen befandt de sig næsten Perfekt par, som det ofte sker med absolut forskellige mennesker. Salvador Dali er en absolut upraktisk, frygtsom, kompleks person, der var bange for alt - fra at køre i elevatorer til at indgå kontrakter. Om sidstnævnte sagde Gala engang: "Om morgenen laver El Salvador fejl, og om eftermiddagen retter jeg dem og river de traktater, han useriøst underskrev."

Denne surrealistiske Madonna var en kold og ganske rationel kvinde i hverdagslige anliggender, så med Dali repræsenterede de to forskellige sfærer: is og ild.
"Gala gennemborede mig som et sværd styret af forsynet selv, skrev Salvador Dali. - Det var en stråle af Jupiter, som et tegn fra oven, der indikerer, at vi aldrig skulle skilles."
Før han mødte Gala, var kunstneren kun på tærsklen til sin egen berømmelse. Denne kvinde hjalp ham med at krydse tærsklen og nyde de funklende haller af verdensomspændende popularitet. Galas udseende faldt sammen med et brud med den surrealistiske gruppe. Faktisk var det Galaen, der tog Salvador Dali væk fra den æstetiske kontrol af Breton og hele hans virksomhed. Men dette skete ikke med det samme.
"Snart vil du være, som jeg vil have dig til at være""," sagde hun til ham, og kunstneren troede på hende. "Jeg troede blindt på alt, hvad hun forudsagde for mig."

Men Gala forudsagde ikke kun, hun hjalp uselvisk og uselvisk ham, ledte efter rige sponsorer, organiserede udstillinger og solgte hans malerier. "Vi gav aldrig op i lyset af fiaskoen., bemærkede Dali. - Vi kom ud takket være Galas strategiske fingerfærdighed. Vi gik ingen steder. Gala syede sine egne kjoler, og jeg arbejdede hundrede gange hårdere end nogen middelmådig kunstner."

Fra en parisisk, der fandt fornøjelse af underholdningen i bohemen, blev Gala til en barnepige, sekretær, leder af en genial kunstner og derefter til elskerinden af ​​et enormt imperium, hvis navn er Dali. Imperiet kom sammen stykke for stykke. Da malerierne ikke virkede, tvang Gala Dali til at lave forskellige håndværk: udvikle modeller af hatte, askebægre, dekorere butiksvinduer, reklamere for bestemte produkter... Man kan sige, hun holdt Dali under konstant økonomisk og kreativt pres. Og det er muligt, at netop sådan behandling var nødvendig for de viljesvage og dårlige organiseret person hvordan Salvador Dali var. Selvfølgelig gik dette ikke ubemærket hen, og pressen præsenterede ofte Gala som legemliggørelsen af ​​det onde, og bebrejdede hende for at være grusom, grådig og umoralsk. Ifølge Olano ødslede Gala penge til venstre og højre og gjorde det meget muntert, men først da Dali-imperiet begyndte at blomstre og penge flød som en flod alle vegne fra.

Journalisten Frank Whitford i Sunday Times kaldte simpelthen Dalis muse for et rovdyr. Han skrev i avisen i sommeren 1994: "Gift par Gala - Dali lignede til en vis grad hertugen og hertuginden af ​​Windsor. Hjælpeløs i hverdagen blev den ekstremt sensuelle kunstner betaget af et sejt, beregnende og desperat opadgående rovdyr, som surrealisterne døbte Gala Plague. Det blev også sagt om hende, at hendes blik trænger ind i væggene i bankbokse. Men for at finde ud af status for Dalis konto havde hun ikke brug for røntgenevner: kontoen blev fornærmet. Hun tog simpelthen den forsvarsløse og utvivlsomt begavede Dali og gjorde ham til en mangemillionær og verdensberømt "stjerne". Allerede før deres ægteskab i 1934 lykkedes det Gala at sikre, at deres hus begyndte at blive belejret af skarer af velhavende samlere, der lidenskabeligt ønskede at erhverve relikvier indviet af genialitet fra Dali."

Dali og Gala elskede ved hjælp af fotografier at understrege glansen og betydningen af ​​deres offentlige liv: dette berømte, smukke, ekstravagante par befandt sig altid i fotografernes opmærksomhed og blev alt for ofte genstand for fotojagter.

I 1934 rejste Dali-parret til USA - det var et usædvanligt korrekt træk, dikteret af Galas fantastiske intuition, hun følte bestemt, at det var amerikanerne, der ville kunne lide og have råd til Dalis talent. Og hun tog ikke fejl: sensationel succes ventede Salvador Dali i USA - landet var grebet af "surrealistisk feber." Til ære for Dali blev der afholdt surrealistiske bal med maskerader, hvor gæster optrådte i kostumer, som om de var inspireret af kunstnerens fantasi - ekstravagante, provokerende og sjove. Parret vendte hjem rigt og meget berømt: Amerika tog Dalis talent til det højeste niveau - geni. En anden rejse til USA i 1939 styrkede den første succes yderligere.

Den hurtige vækst i Dalis popularitet i udlandet blev lettet af to omstændigheder - hans uovertrufne evne til at skabe offentlige skandaler og en delvis revision af kunstneriske principper, som gjorde den spanske surrealists værker mere tilgængelige for offentligheden.

Parret boede i Amerika under hele krigen og de første efterkrigsår. Med hjælp fra Dali arrangerer Gala naturligvis udstillinger, holder foredrag, maler portrætter af velhavende amerikanere, illustrerer bøger, komponerer manuskripter, librettoer og kostumer til ballet- og operaproduktioner, designer vinduer til luksusbutikker på Fifth Avenue i New York og pavilloner af internationale messer, samarbejder med Alfred Hitchcock og Walt Disney, forsøger sig med fotografering og arrangerer surrealistiske baller. Kort sagt, det fosser af magt og hoved!

"I hele verden, skriver Dali, - og især i Amerika brænder folk af lyst til at vide, hvad der er hemmeligheden bag den metode, hvormed jeg var i stand til at opnå en sådan succes. Men denne metode eksisterer virkelig. Og det kaldes den "paranoid-kritiske metode." Det er mere end tredive år siden, jeg opfandt det og har brugt det med konstant succes, selvom jeg den dag i dag ikke har været i stand til at forstå, hvad denne metode består af. Generelt kunne det defineres som den strengeste logiske systematisering af de mest vrangforestillinger og vanvittige fænomener og sager for at give en håndgribelig kreativ karakter til mine farligste tvangstanker. Denne metode virker kun, hvis du ejer en blid motor af guddommelig oprindelse, en bestemt levende kerne, en bestemt Gala - og hun er den eneste i hele verden...”

I slutningen af ​​40'erne vendte parret tilbage til Europa i triumf. Berømmelse, penge - alt er i overflod. Alt er fint, bortset fra én ting: Gala bliver gammel. Hun giver dog ikke op og er stadig model for adskillige Dali-malerier. Han malede hende konstant i billedet af en mytisk kvinde, en slags "Atomic Leda" og endda med Kristi ansigt. I det berømte maleri "Den sidste nadver" kan du genkende funktionerne i Gala. Og alt sammen fordi kunstneren aldrig blev træt af at idolisere sin muse. Gala, Gradiva, Galatea, min talisman, min skat, mit lille guld, oliven - det er kun en lille del af de navne, som maleren gav til sin muse og kone. Pompøse titler og sofistikeret sensuelle øgenavne udgjorde en del af den "surrealitet", som ægtefællerne levede i. I et af kunstnerens malerier bærer Christopher Columbus, efter at have sat foden på den nye verdens kyster, et banner med billedet af Gala og inskriptionen: "Jeg elsker Gala mere end min mor, mere end min far, mere end Picasso og endda flere penge" .

Hvad angår moderen, er dette ikke en smutter. Salvador Dali, som mistede sin mor tidligt og ikke modtog hendes kærlighed, søgte ubevidst efter sin mor og fandt sit ideelle udtryk netop i Gala, og hun fandt til gengæld en søn i ham (hun elskede sin datter Cecile mindre, og det er ikke tilfældigt, at hun blev opdraget af Paulas bedstemor Eluard).

Som Dali skrev i sin dagbog:
"Som en mor til et barn, der lider af mangel på appetit, gentog hun tålmodigt: "Se, lille Dali, sikke en sjælden ting, jeg har prøvet, det er flydende rav, og det siger de, at Vermeer selv skrev med. ”

Søster Gala Lydia, som engang besøgte parret, bemærkede, at hun aldrig i sit liv havde set en mere øm og rørende holdning fra en kvinde til en mand: "Gala bøvler med Dali som et barn, læser for ham om natten, får ham til at tage nogle nødvendige piller, ordner sine mareridt med ham og fjerner med endeløs tålmodighed hans mistænksomhed, og han kastede et ur efter den næste besøgende - Gala skynder sig til ham beroligende dråber "Gud forbyde, han har et anfald." Kunne en "kvinde - legemliggørelsen af ​​ondskab", en "grådig valkyrie", som journalister kaldte hende, holde på sådan her?

Salvador Dalis far og søster, som strengt bekendte sig til alle den katolske tros kanoner, kunne aldrig tilgive ham for hans løjer med portrættet af hans mor og hans ægteskab med Gala, så hans rigtige familie blev den italienske familie Giuseppe og Mara Albaretto, med hvem Dali havde et langvarigt venskab, blev deres datter Christina Dalis guddatter.

Mara Albaretto: “Han var ekstremt excentrisk, ekstravagant Da han blev spurgt, hvorfor han afbildede sin elskede kone Gala med to koteletter på ryggen, svarede han ganske enkelt: "Jeg elsker min kone, og jeg elsker koteletter; jeg forstår ikke, hvorfor jeg ikke kan tegne dem sammen...".

Salvador Dali og Gala organiserede sammen deres sensationelle "happenings", erotiske forestillinger med et strejf af skandale. Der var mere end nok mennesker, der ønskede at deltage i dem. Kunstnerens berømmelse tiltrak mange kvinder til ham. Engang gik de ligegyldigt forbi, og så var der ingen ende på dem, det sker ret ofte med berømte mennesker. Damer, med eller uden navn, søgte dates med Dali. Ofte gik han med, men alle disse datoer fandt sted i henhold til kunstnerens manuskript. Således klædte kunstneren kærligt en dansk dame af, og brugte derefter lang tid på at dekorere hende med hummere og andre havdyr. Til sidst blev det smukt. Dali var glad og sagde sødt farvel til kvinden. Spørgsmålet er, om hun var tilfreds.

Parrets intime liv forblev en hemmelighed for evigt. Efter al sandsynlighed var der ikke noget sådant begreb som troskab. For Gala var det et åbent ægteskab, og hun kunne frit vælge sine elskere. "Ikke fri, min kære, ikke fri!" Men det gælder hendes unge og modne år. Senere skulle hun selv betale.

Da Gala fyldte halvfjerds i 1964. Hun farvede sit hår, bar nogle gange allerede en paryk og tænkte på plastikkirurgi. Men jo ældre hun blev, jo mere ville hun elske. Hun forsøgte at forføre enhver, der kom i hendes vej. "Salvador er ligeglad, hver af os har vores eget liv""," overbeviste hun sin mands venner og trak dem ind i sengen.

Hendes elsker var den unge sanger Jeff Fenholt, en af ​​de førende skuespillere i rockoperaen Jesus Christ Superstar. De sagde, at det var Gala, der forårsagede hans brud med sin unge kone, som lige havde født sit barn. Gala deltog aktivt i Jeffs skæbne, skabte betingelser for ham til at arbejde og gav ham endda en gave luksus hjem på Long Island. Dette var hendes sidste kærlighed. Selvfølgelig tæller kærligheden til Salvador Dali ikke.

Og alligevel forbliver Gala et mysterium. I adskillige interviews, som hun gav over et halvt århundrede, talte hun stædigt ikke om sit forhold til Dali. Alle hendes breve til Eluard eksmandødelagt, beder hende om at gøre det samme med hendes, så det "at fratage nysgerrige efterkommere et indblik i deres intime liv". Sandt nok efterlod Gala, ifølge kunstneren, en selvbiografi, som hun arbejdede på i 4 år. Gala førte dagbog på russisk. Det er uvist, hvor disse uvurderlige dokumenter er nu. Måske, kunstverden Nye fund og nye opdagelser venter.

Middelalderborgen Pubol (nær Porta Lligat) blev en manifestation af Dalis lidenskabelige kærlighed. Gala fik sådan en gave i en alder af 74, da deres ægteskabelige forhold blev mere kompliceret. Dali ferierede i stigende grad i selskab med modemodellen Amanda Lear. Han forsøgte dog ikke at flytte væk fra Gala, som ønskede stilhed og klosterfred. Dali var kun i stand til at besøge hende med hendes skriftlige tilladelse.

Galas sidste år blev forgiftet af sygdom og hastigt nærgående senil svaghed. "Dødsdagen, hun sagde, vil være den lykkeligste dag i mit liv". Den kom den 10. juni 1982. Gala blev 88 år gammel. Stormfuldt og unikt.

Alexey Medvedenko rapporterede for avisen " sovjetisk kultur" fra Madrid følgende oplysninger:
“Dali havde til hensigt at opfylde sin kones sidste ønske: at begrave hende i Pubol, der ligger 80 kilometer fra Port Lligat, i slottet, som Dali havde givet til sin elskede. Men en gammel spansk lov, der blev udstedt under pesten, forbød at transportere liget uden tilladelse myndigheder går imod loven af ​​hensyn til den afdøde er pakket ind i et tæppe og placeret på bagsædet af Cadillac. De er enige om, at hvis politiet stopper dem, vil de sige, at Gala døde på vej til hospitalet, et vidne til mange glade ture til Frankrig og Italien. Lidt over en time senere afleverede han den afdøde Pubol Der var alt forberedt til begravelsen med Galas lig blev begravet i slottets krypt den 11. juni klokken seks om aftenen i nærværelse af Dali selv.

78-årige Dali nægtede at deltage i begravelsen.

Salvador Dali overlevede gallaen med 7 år.

Dali og Gala mødtes i 1929, da hun blev gift. Tre år senere blev hun Salvadors kone

Hun gik over i historien under navnet Gala - en strålende muse, kampkammerat, tilbedt og elsket kvinde. Næsten en gudinde. Hendes biografer er stadig forvirrede: Hvad var det særlige ved hende, hvordan kunne hun, som hverken havde skønhed eller talent, drive kreative ægtemænd til vanvid? Galas forening med Salvador Dali varede et halvt århundrede, og det er sikkert at sige, at det var takket være hans kone, at kunstneren var i stand til at demonstrere al styrken og kraften i hans gave.

Nogle betragter hende som et kalkulerende rovdyr, der kynisk brugte Dali, som var naiv og uerfaren i daglige anliggender, mens andre betragter hende som legemliggørelsen af ​​kærlighed og femininitet. Historien om Gala, der kom til denne verden under navnet Elena Dyakonova, begyndte i Kazan i 1894. Hendes far, officielle Ivan Dyakonov, døde tidligt. Mor giftede sig snart igen med advokat Dmitry Gomberg. Elena betragtede ham som sin far og tog sit mellemnavn efter hans navn. Snart flyttede familien til Moskva. Her studerede Elena i det samme gymnasium med Anastasia Tsvetaeva, som efterlod sit verbale portræt. Allerede dengang vidste vores heltinde, hvordan man imponerer folk: "I et halvtomt klasseværelse sidder en tynd, langbenet pige i en kort kjole på et skrivebord. Dette er Elena Dyakonova. Smalt ansigt, lysebrun fletning med en krølle for enden. Usædvanlige øjne: brune, smalle, lidt kinesisk-sat. Mørke tykke øjenvipper er så lange, at man, som venner senere hævdede, kunne sætte to tændstikker på dem side om side. Der er stædighed i ansigtet og den grad af generthed, der gør bevægelser pludselige.”

Elena var selv sikker på, at hendes skæbne var at inspirere og charme mænd. Hun skrev i sin dagbog. ”Jeg bliver aldrig bare en husmor. Jeg vil læse meget, meget. Jeg vil gøre, hvad jeg vil, men samtidig bevare attraktiviteten af ​​en kvinde, der ikke overanstrenger sig. Jeg vil skinne som en cocotte, dufte af parfume og altid have velplejede hænder med velplejede negle.” Og hun fik snart sin første chance for at prøve sine charme.

Feriepige

I 1912 blev Elena, med dårligt helbred, sendt til Clavadel-sanatoriet i Schweiz for at blive behandlet for tuberkulose. Der mødte hun den unge franske digter Eugene Emile Paul Grandel, hvis far, en velhavende ejendomshandler, håbede, at den helbredende luft ville slå det poetiske indfald ud af hans søn. Den unge mand fik dog også en kærlighedssygdom: han mistede hovedet på grund af denne usædvanlige, mystiske pige fra det fjerne Rusland. Hun præsenterede sig selv som Galina, og han begyndte at kalde hende Gala med vægt på den sidste stavelse, fra fransk "festlig, livlig". Hans slægtninge opmuntrede ikke hans passion for poesi, men i sin elskede fandt han en taknemmelig lytter. Hun kom også med det klangfulde pseudonym, som han ville blive berømt under - Paul Eluard. Den unge mands far delte ikke hans beundring: "Jeg forstår ikke, hvorfor du har brug for denne pige fra Rusland? Er der virkelig ikke nok parisere? Og han beordrede den nyslåede Paulus til straks at vende tilbage til sit hjemland. De elskende gik fra hinanden, men deres følelser for hinanden blev kun stærkere. Denne langdistance-affære fortsatte i næsten fem år (!). "Min kære elskede, min skat, min kære dreng! - Gala skrev til Eluard. "Jeg savner dig som noget uerstatteligt."

Hun tiltalte ham som en dreng - allerede dengang havde den unge Elena et stærkt moderligt element. Hun følte et ønske om at instruere, beskytte, nedladende. Og det var ikke tilfældigt, at hun efterfølgende valgte kærester, der var yngre end hende selv. Da Elena indså, at intet kunne opnås fra den ubeslutsomme Paul, og at en roman i epistolærgenren ikke kunne vare evigt, besluttede Elena at tage skæbnen i egne hænder og tog til Paris. I februar 1917, da hendes hjemland blev rystet af revolutionen, giftede den driftige pige sig med en ung franskmand. På det tidspunkt havde Pauls forældre allerede forliget sig med hans valg og, som et tegn på velsignelse, præsenterede de nygifte en kæmpe seng lavet af moseeg. "Vi vil leve af det, og vi vil dø af det," sagde Eluard. Og jeg tog fejl.

Amor de Troyes

Til at begynde med gjorde livet i Paris Gala meget glad. Fra en genert pige blev hun til en rigtig l'etoile - lys, strålende, forførende. Hun fandt glæde ved bohemens underholdning. Men huslige pligter bragte kedsomhed. Familien, der var sikker på, at Gala havde et skrøbeligt helbred, generede hende ikke særligt. Hun gjorde, hvad hun ville. Enten, med henvisning til migræne eller mavesmerter, lå hun i sengen, læste og skiftede så tøj eller vandrede rundt i butikkerne på jagt efter den næste originale ting. I 1918 fik parret datteren Cecile. Men babyens udseende påvirkede ikke særlig Galas humør. Hun betroede gerne omsorgen for barnet til sin svigermor. Paul så med alarm på, hvordan hans kone sank i melankoli. "Jeg er ved at dø af kedsomhed!" - sagde hun og løj ikke. Så mødet med kunstneren Max Ernst satte friske farver til det trætte familieliv. Ifølge samtidige havde Gala, selvom hun ikke var en skønhed, en særlig charme, magnetisme og sensualitet, der havde en uimodståelig effekt på mænd. Max kunne heller ikke modstå. Galas romantik med kunstneren udviklede sig med hendes mands stiltiende godkendelse. Snart holdt det elskende par helt op med at gemme sig, og Paul deltog selv i deres seksuelle fornøjelser, som var meget begejstret over tilstedeværelsen af ​​en anden mand. "De-trois"-forholdet fangede ægtefællerne så meget, at de senere, efter bruddet med Max, nogle gange ledte efter en slags offer - en kunstner eller digter, der beundrede dem begge. I mellemtiden flyttede Ernst til Eluarderne og begyndte at bo sammen med dem under samme tag, "i pinslerne forårsaget af kærlighed og venskab." Paul kaldte ham bror, Gala poserede for ham og delte sin familieseng med ham. Den pikante forening viste sig at være meget frugtbar til inspiration. Under "de-trois"-forholdet udgav Eluard og Max en samling mærkelige digte skrevet sammen, "The Misfortunes of the Immortals." Men så fik idyllen en ende. Da Paul følte, at han gradvist var ved at falde i baggrunden i sin kones hjerte, stillede Paul spørgsmålet ligeud: ham eller mig. Gala turde ikke forlade sin mand. Men hun var ikke i stand til helt at bryde med Max. I endnu et par år korresponderede de og mødtes nogle gange. Det sidste brud skete først i 1927, da kunstneren giftede sig med Marie-Berthe Aurenche. Eluarderne støttede dog som før økonomisk eks-elsker, køber hans malerier.

Betjening af musernes krop

Gala og Dalí mødtes i 1929, da ægteparret Eluard aflagde et besøg hos kunstneren i Cadaques. Han hævdede, at han så sin gudinde, hans muse meget tidligere, som barn, da han blev præsenteret for en fyldepen med et portræt af en sortøjet pige pakket ind i pels. I et forsøg på at virke original besluttede ejeren at møde gæsterne i usædvanlig form. Han rev sin silkeskjorte, barberede armhulerne og malede dem blå, gned sin krop med en blanding af fiskelim, gedeklatter og lavendel og indsatte en geraniumblomst bag øret. Men da han så sin gæst gennem vinduet, løb han straks for at vaske denne pragt væk. Så Eluard Dali dukkede næsten op foran parret normal person. Næsten - fordi i nærværelse af Gala, som havde chokeret hans fantasi, var han ude af stand til at føre en samtale og begyndte med jævne mellemrum at grine hysterisk. Den fremtidige muse så nysgerrigt på ham, kunstnerens excentriske adfærd skræmmede hende ikke væk, den stimulerede hendes fantasi. "Jeg indså straks, at han var et geni," skrev Gala senere.

Det var lynet, der ramte dem begge. "Hendes krop var øm, som et barns. Skulderlinjen var næsten perfekt rund, og taljemusklerne, udadtil skrøbelige, var atletisk spændte, ligesom en teenagers. Men kurven på lænden var virkelig feminin. Den yndefulde kombination af en slank, energisk torso, en hvepsetalje og ømme hofter gjorde hende endnu mere attråværdig.” Sådan beskrev Dali genstanden for sin tilbedelse. Det skal siges, at før mødet med Eluard-parret, havde den 25-årige kunstner ingen lyse romancer. Nietzsche-beundreren undgik og var endda lidt bange for kvinder. I i en ung alder Salvador mistede sin mor og fandt hende til en vis grad i Gala. Hun var ti år ældre og tog sin elskede under sine ømme vinger. "Jeg elsker Gala mere end min mor, mere end min far, mere end Picasso og endda mere end penge," indrømmede kunstneren. Denne gang blandede Paul sig ikke i en andens lykke, pakkede sine kufferter og gik hjem. Han tog sit eget portræt med sig, malet af Dali. Maleren besluttede på en så mærkelig måde at takke gæsten, fra hvem han stjal sin kone. Dali og Gala registrerede officielt deres ægteskab i 1932, og den religiøse ceremoni fandt først sted i 1958 af respekt for Eluards følelser. Selvom han fik en elskerinde, danseren Maria Benz, skrev han stadig ømme breve til sin ekskone og håbede på en genforening. "Min smukke, hellige pige, vær fornuftig og munter. Så længe jeg elsker dig – og jeg vil elske dig for evigt – har du intet at frygte. Du er mit liv. Jeg kysser jer alle rasende. Jeg vil være sammen med dig - nøgen og øm. Den såkaldte Paul. P.S. Hej baby Dali."

Først levede Dali-parret i fattigdom og tjente hårdt arbejde. parisisk socialite forvandlet til en barnepige, sekretær, leder af sin geniale mand. Da der ikke var inspiration til at male, tvang hun ham til at designe modeller af hatte og askebægre, designe butiksvinduer og reklamere for produkter. "Vi gav aldrig op i lyset af fiasko," bemærkede Dali. "Vi kom ud takket være Galas strategiske fingerfærdighed." Vi gik ingen steder. Gala syede sine egne kjoler, og jeg arbejdede hundrede gange hårdere end nogen middelmådig kunstner."

Gala tog alle økonomiske anliggender i egen hånd. Deres dag fulgte et mønster, som hun beskrev som følger: "Om morgenen laver El Salvador fejl, og om eftermiddagen retter jeg dem og river de traktater, han letsindigt underskrev." Hun blev hans eneste kvindelige model og hovedemnet for inspiration, beundrede Dalis værker, insisterede utrætteligt på, at han var et geni, og brugte alle sine forbindelser til at fremme sit talent. Parret førte et offentligt liv og optrådte ofte på magasinsiderne. Efterhånden blev tingene bedre. Dalis hus begyndte at blive belejret af skarer af velhavende samlere, der lidenskabeligt ønskede at erhverve malerier indviet af geniet. I 1934 foretog Gala sig Næste skridt at popularisere Dalis talent. De tog til Amerika. Landet, forelsket i alt nyt og usædvanligt, modtog entusiastisk den ekstravagante kunstner. Kunstkendere reagerede på Dalis mest utrolige ideer og var villige til at betale enorme mængder penge for dem. Journalisten Frank Whitford skrev i Sunday Times: "Gala-Dali-parret mindede til en vis grad om hertugen og hertuginden af ​​Windsor. Hjælpeløs i hverdagen blev den ekstremt sensuelle kunstner betaget af et sejt, beregnende og desperat opadgående rovdyr, som surrealisterne døbte Gala Plague. Det blev også sagt om hende, at hendes blik trænger ind i væggene i bankbokse. Men for at finde ud af status for Dalis konto havde hun ikke brug for røntgenevner: kontoen var generel. Hun tog simpelthen den forsvarsløse og utvivlsomt begavede Dali og gjorde ham til en mangemillionær og verdensberømt stjerne.”

Journalisterne så ikke det vigtigste: Galas rørende hengivenhed, næsten moderlige ømhed over for sin upraktiske mand. Galas søster, Lydia, som besøgte dem, skrev, at hun aldrig havde set så ærbødig en kvindes holdning til en mand: "Gala bøvler med Dali som et barn, læser for ham om natten, får ham til at tage nogle nødvendige piller, sorterer ham ud med ham." mareridt og med uendelig tålmodighed fjerner hans mistænksomhed."

Alle fandt i denne fagforening, hvad de ledte efter. Det var ikke for ingenting, at de levede sammen i et halvt århundrede i perfekt harmoni, indtil Galas død. Selvom deres fagforening ikke var en model for loyalitet over for hinanden. Den aldrende diva ændrede unge elskere som handsker. Hendes seneste passion var sangeren Jeff Fenholt, der spillede hovedrolle i rockoperaen Jesus Christ Superstar. Gala tog en aktiv del i hans liv, hjalp ham med at starte sin karriere og gav ham et luksuriøst hus på Long Island. Dali vendte det blinde øje til sin kones anliggender. "Jeg tillader Gala at have så mange kærester, som hun vil. Jeg opfordrer endda til det, fordi det begejstrer mig.”

I de sidste år af sit liv ønskede Gala privatliv. På hendes anmodning gav kunstneren hende middelalderborgen Pubol i provinsen Girona. Han kunne kun besøge sin kone med hendes forudgående skriftlige tilladelse. "Dødsdagen vil være den lykkeligste dag i mit liv," sagde hun, fortæret af alderdommens svaghed. Han omgav sig med unge favoritter, men ingen af ​​dem formåede at røre hans hjerte.

I 1982, i en alder af 88 år, døde Gala på et lokalt hospital. Den spanske lov, der blev vedtaget under pestepidemien, forbød transport af de dødes kroppe, men Dali opfyldte sin elskedes sidste ønske. Han pakkede sin kones lig ind i et hvidt lagen, placerede det på bagsædet af en Cadillac og tog det med til Pubol, hvor hun ønskede at blive begravet. Kunstneren var ikke til stede ved begravelsen. Han kom ind i krypten kun få timer senere, da folkemængden var spredt. Og da han samlede det sidste mod, sagde han: "Se, jeg græder ikke...".

En grim russer, en genial kunstmanager, en desperat nymfoman, et beregnende rovdyr - det sagde samtiden om Gala Dali. Mange forstår stadig ikke, hvordan en russisk pige formåede at erobre Frankrig og skabe et af de vigtigste mirakler i det 20. århundrede - Salvador Dali.

Elena Dyakonova

Under omstændighederne ved Elena Dyakonovas fødsel var der ikke en antydning af en legendarisk skæbne. Datter af en Kazan embedsmand, der døde tidligt. I en alder af 17 flyttede Lenas familie til Moskva, hvor pigen kom ind i gymnastiksalen. Hun studerede med Anastasia Tsvetaeva, Marinas søster, som senere skulle skrive om Dyakonova sådan her:

I et halvtomt klasseværelse sidder en tynd, langbenet pige i en kort kjole på et skrivebord. Dette er Elena Dyakonova. Smalt ansigt, lysebrun fletning med en krølle for enden. Usædvanlige øjne: brune, smalle, lidt kinesisk-sat. Mørke tykke øjenvipper er så lange, at man, som venner senere hævdede, kunne sætte to tændstikker på dem side om side. Der er stædighed i ansigtet og den grad af generthed, der gør bevægelser bratte.

I en alder af 18 blev Elena syg af tuberkulose, som var almindeligt for den tid. Familien samler alle deres opsparinger og sender pigen til et sanatorium i Schweiz.
Der ændrer hun det forhadte simple navn Elena til Gala med vægten på anden stavelse. Præcis sådan ser det ud for den unge franske digter Eugene-Emile-Paul Grandel.

Det første forsøg på at skabe et geni

Galas møde med Eugene fører til en lidenskabelig romantik. Sønnen af ​​en velhavende ejendomshandler skulle være helbredt for sin poesi på et sanatorium, men i stedet opdagede han et endnu større poetisk talent. Den russiske muse kommer med et nyt navn til ham - Paul Eluard, under hvilket han vil blive berømt.

Da han vendte tilbage til Rusland, beslutter Gala straks, at dette ikke vil vare længe. Det er ikke den skæbne, hun ønsker for sig selv.

Jeg bliver aldrig bare en husmor. Jeg vil læse meget, meget. Jeg vil gøre, hvad jeg vil, men samtidig bevare attraktiviteten af ​​en kvinde, der ikke overanstrenger sig. Jeg vil skinne som en cocotte, dufte af parfume og altid have velplejede hænder med velplejede negle.

Fra dette øjeblik vil alt liv kun udvikle sig som Gala ønsker. I foråret 1916 tager hun til Paris og gifter sig med Eluard - trods faderens protester. De planlagde at dø sammen, men dette ægteskab varede 12 år. I løbet af denne tid blev en datter født, som Gala aldrig viste stor interesse for. Livet blev brugt på smarte pubber og eliteresorts. Begge ægtefæller var berømte for deres erotiske eventyr, og deres kærlighedstrekant med kunstneren Max Ernst var kendt af alle.

Gala og Dali

I august 1929 tog Paul og Gala til den spanske fiskerby Cadaqués for at besøge en ung kunstner. I denne vildmark møder 35-årige Gala sit livs største kærlighed - Salvador Dali. Latterligt, fuld af mærkværdigheder, ved synet af hende brød han ud i hysterisk latter af begejstring. Hun kunne ikke lide hans lakerede hår og kvindens halskæde af falske perler på hans silkeskjorte.

Gala så straks genialitet i Dali. Hun slog op med Eluard for for altid at forbinde sit liv med Salvador.

Min lille dreng, vi vil aldrig forlade hinanden.

Som altid skete alt, som Gala ville. Mange så senere en klar beregning i hendes valg. Denne russer havde et fantastisk talent for at inspirere og samtidig et jerngreb og et pragmatisk sind.

På tidspunktet for mødet var Dali mere end 10 år yngre end Gala og havde næsten ingen forhold til kvinder. Han var altid helt uegnet til livet – han var bange for at køre i en elevator, indgå kontrakter og skræmte dem omkring ham med sine excentriske vaner.

Gala slår op med Paul og begynder et beskedent liv med kunstneren i en spansk landsby, hvor hun syr sit eget tøj og render rundt i gallerier med Dalis værker, leder efter rige sponsorer og sælger hans malerier.

Hun kontrollerede konstant Dali, tvang ham til at gøre, hvad han ville - lave hatte, reklamere, designe butiksvinduer. Hun bragte kunstneren nye malinger og materialer og overtalte ham til at prøve dem. For denne ukuelige iver blev hun kaldt en tyrann og et rovdyr.

Dette er, hvad journalist Frank Whitford skrev om deres fagforening:

Hjælpeløs i hverdagen blev den ekstremt sensuelle kunstner betaget af et sejt, beregnende og desperat opadgående rovdyr, som surrealisterne døbte Gala Plague. Det blev også sagt om hende, at hendes blik trænger ind i væggene i bankbokse. Men for at finde ud af status for Dalis konto havde hun ikke brug for røntgenevner - kontoen var generel. Hun tog simpelthen den forsvarsløse og utvivlsomt begavede Dali og gjorde ham til en mangemillionær og verdensberømt "stjerne". Allerede før deres ægteskab i 1934 lykkedes det Gala at sikre, at deres hus begyndte at blive belejret af skarer af velhavende samlere, der lidenskabeligt ønskede at købe relikvier indviet af Dali-geniet.

Succes

Galas energi, ganget med kunstnerens genialitet, giver generøse resultater. Alle taler om dem, de er det mest chokerende par, hver deres optræden i offentligheden er en skandale.

I 1934 beslutter hun, at de skal til USA. Enhver forretningsmand kunne misunde en sådan intuition. Amerika glæder sig over surrealisten, hvor parret tilbringer krigs- og efterkrigsårene. Dali illustrerer bøger, komponerer manuskripter og kostumer til ballet- og operaproduktioner, maler portrætter af velhavende amerikanere, samarbejder med Hitchcock og Disney – alt sammen under streng opsyn af den russiske muse.

Gala og Dali vender tilbage til Frankrig endnu rigere og mere berømte.

Det er stadig umuligt at sige med sikkerhed, om verden ville have kendt til Dalis talent, hvis den "grusomme" Gala ikke havde været ved siden af ​​ham. Hun erstattede kunstnerens mor, som han mistede tidligt, hans familie og hele verden. Uden hende kunne han ikke skabe, da han selv for en dag var ude af stand til at male. Dette er, hvad geniet selv skrev i sin dagbog:

Som en mor til et barn, der lider af mangel på appetit, gentog hun tålmodigt: "Se, lille Dali, sikke en sjælden ting jeg fik. Prøv det bare, det er flydende rav og uforbrændt. De siger, at Vermeer selv skrev med det."

Galas søster, Lydia, skrev, at hun aldrig havde set en mere ærbødig holdning fra en kvinde til en mand:

Gala bøvler med Dali som et barn, læser for ham om natten, får ham til at tage nogle nødvendige piller, ordner sine mareridt med ham og fjerner med uendelig tålmodighed hans mistænksomhed. Dali kastede et ur efter en anden besøgende - Gala skynder sig hen til ham med beroligende dråber - Gud forbyde, han får et anfald.

Det vides ikke, hvad Gala elskede mere - penge eller Dali. Mod slutningen af ​​sit liv blev hun meget smålig, idet hun tællede hver dollar, og efter hendes død blev der fundet en kuffert med penge under hendes seng. For Salvador har hun altid været en guddom, uden hvem han ikke kunne eksistere.

Lidenskab

Alle indrømmede, at Gala var grim, undtagen Dali. Men mænd så ud til at falde i trance af hendes naturlige magnetisme. Chanel-dragter passede perfekt til hendes smukt mejslede figur. Smart klædt gik hun ind i salonen med et sæt kort og begyndte at forudsige folks fremtid.

Efter hjemkomsten fra USA bliver Gala og Dalis berømmelse verdensomspændende. Det ser ud til, at livet lige er begyndt, men Gala er ved at blive gammel. Som 70-årig farver hun sit hår, tager paryk på og overvejer plastikkirurgi. Men overraskende nok voksede hendes seksuelle lyst kun hvert år. Hun var altid utrolig kærlig, forfulgte alle Dalis siddere og forførte mange af dem. Hun omgav sig med unge drenge, organiserede orgier og gav sine elskere penge og sindssygt dyre gaver.

Dali starter også affærer, men kun Gala forbliver hans kærlighed. På sin 74-års fødselsdag modtager hun middelalderborgen Pubol som gave fra kunstneren. Dali kunne kun besøge ham med Galas skriftlige tilladelse.

Efter sin død som 88-årig ville Dali kun leve syv mere - i løbet af denne tid ville han kun tage sin børste op én gang og næsten helt miste forstanden. Gala vil leve videre i sine utallige malerier: "Det første portræt af Gala", "Galarina", "Bare et portræt af Gala", "Dalis hånd trækker det gyldne klæde af for at vise Gala langt foran solen den nøgne Aurora", "Portræt af Gala med to lammekoteletter på skulderen", "Tre ansigter af Gala på klipperne", "Dali bagfra, skriver Gala bagfra", "Gala og" Aftenbøn"Hirse før den uundgåelige fremkomst af koniske anamorfoser", "Gala, der ser på Middelhavet, bliver i en afstand af tyve meter til et portræt af Abraham Lincoln", "Dali hæver overfladen af ​​Middelhavet for at vise Gala fødselen af Venus", "Portræt af Gala med næsehorns karakteristika" , " Dagslur Gala," "Three Glorious Riddles of Gala," og til sidst, "Christ Gala."

Det er sjældent, at en kvinde formår at blive sin mands mor, kæreste og ven på samme tid. Og hun klarede det glimrende to gange!

Elena Dyakonova vidste, hvad hun lavede, da hun tog navnet Gala, som betyder "ferie" på fransk. En ferie, der har fanget mere end ét geni ind i malstrømmen af ​​gal passion...

Her er den unge Salvador på seks år. Han ligner den lille prins fra Exuperys eventyr. Store triste øjne, askede krøller, et mærkeligt omvandrende smil. Alle hans forældres venner siger: "Åh, det er et helt ekstraordinært barn: han spiller ikke pranks som sine jævnaldrende, han kan vandre alene i lang tid og tænke på noget af sit eget. Meget genert. Og for nylig, forestil dig, blev han forelsket og forsikrer mig om, at dette er for livet!

Og sådan var det. En af de voksne gav drengen en fyldepen: i glaskuglen på dens ramme kunne man se en smuk dame med rindende hår. Ligesom snedronningen kørte hun i en slæde gennem det blændende hvid sne, og stjernestøv lagde sig på hendes dejlige pels... Pennen blev drengens vigtigste skat. "Når han bliver stor, glemmer han det," vinkede de voksne ham af sted. Men han glemte det ikke.

Gudinde af Cadaqués

september 1929. Den lille catalanske landsby Cadaqués, et par kilometer fra Port Aigata. Her bor den håbefulde kunstner Salvador Dali, kendt for sine mærkelige malerier og passion for Nietzsches filosofi. Han er 25 år gammel, men han er stadig jomfru og endda desuden frygtelig bange for kvinder.

Naboer siger, at den unge mand er "meget mærkelig", smerteligt genert, nogle gange griner malplaceret, nogle gange græder, bange for at krydse gaden alene. Han er meget tynd, bærer et langt, krøllet overskæg, smører sit hår med fedt på samme måde som argentinske tangodansere, klæder sig i silkeskjorter i vilde farver og supplerer sit outfit med grimme sandaler og armbånd lavet af falske perler...

Det efterår inviterede Dali kunstneren Magritte og hans kone Georgette og Eluards til at bo hos ham. Han havde allerede forudset, hvordan han ville chokere gæsterne ved at komme ud til dem, duftende med "gedens aroma", som han om morgenen havde tilberedt en "parfume" til af lim lavet af fiskehoveder, gedeklatter og et par dråber lavendelolie. Men pludselig, fra vinduet, så han en ung kvinde kigge interesseret på hans hjem. Hun var iført en hvid kjole, og hendes kulsorte hår blæste i vinden. Han huskede straks en fyldepen fra sin barndom og blev slået af ligheden mellem de to kvinder. Er det virkelig hun?..

Han vaskede hurtigt gede-"duften af", tog en lys orange skjorte på og satte en geraniumblomst bag øret og løb ud for at møde gæsterne. "Mød Dali," sagde Paul Eluard og pegede på kvinden i hvidt. - Dette er min kone Gala, hun er fra Rusland, og jeg fortalte hende meget om din interessante værker" "Fra Rusland. Der er meget sne der... En dame i en slæde,” tænkte kunstneren febrilsk. I stedet for at trykke kvindens hånd, grinede han bare dumt og dansede rundt om hende...

Fra det øjeblik mistede Dali freden - han blev vanvittigt forelsket. "Hendes krop var øm, som et barns," skrev han mange år senere i sin bog "Det hemmelige liv". – Skulderlinjen var næsten perfekt rund, og taljemusklerne, udadtil skrøbelige, var atletisk spændte, ligesom en teenagers. Men kurven på lænden var virkelig feminin. Den yndefulde kombination af et slankt, energisk reb, en hvepsetalje og sarte hofter gjorde hende endnu mere attråværdig.” Dali kunne ikke længere arbejde han var uimodståeligt tiltrukket af denne kvinde.

Hun opmuntrede hans uduelige tilnærmelser på trods af sin mands tilstedeværelse. Oftere og oftere gik de langt op i bjergene for at gå sammen. Han kaldte hende en gudinde. En dag, da han stod på kanten af ​​en dyb kløft, angreb Dali hende pludselig og begyndte at kvæle hende. "Hvad vil du mig, svar mig?!" Hvad vil du have, jeg skal gøre ved dig?!" - råbte han febrilsk og klemte fingrene stadig strammere om hendes hals. "Blæs mig i luften," kvækkede kvinden som svar og kiggede konstant ind i hans øjne. Og den chokerede Dali følte pludselig, at han var en mand...

Femme fatale

Elena Dyakonova - Gala

Men hvem var denne fremmede? Åh, denne kvinde vidste, hvordan man skaber en aura af mystik omkring sig selv ud af ingenting! Et tidligere russisk fag, Elena Dyakonova hadede sit navn og bad fra sin ungdom om at kalde sig selv Gala, med vægten på den anden stavelse. Mens hun blev behandlet på et schweizisk sanatorium, knuste hun hjertet på den aspirerende franske digter Eugene Grendel. Han giftede sig hastigt med hende mod sine forældres vilje, som betragtede ægteskab med "en eller anden russisk pige" som en fuldstændig misalliance.

Men pigen havde en virkelig fantastisk gave: hun havde en følelse af talent. Og det er uvist, om verden ville have kendt den store digter Paul Eluard, hvis ikke for hans ægteskab. Den unge kone fandt på et klangfuldt pseudonym for ham, inspirerede ham til at skrive en række digte og fik hurtigt brugbare forbindelser i kunstverdenen efter at have slået sig ned i Paris.

Hun krævede ikke kun berømmelse for sin mand, men også penge. I sin dagbog fra den periode formulerer Gala åbent sine planer for fremtiden: "Jeg vil skinne som en cocotte, dufte af parfume og altid have velplejede hænder med velplejede negle." Og meget snart, til den enorme antikke seng, vil den eneste gave fra Pauls forældre til brylluppet, et luksuriøst palæ, en masse tøj og smykker blive tilføjet.

Ifølge samtidens erindringer var Gala ikke smuk, men der var noget attraktivt ved hende, der altid adskiller en "femme fatale" fra en simpel sekulær skønhed. Tilføj til denne upåklagelig stil og tillid til dine charme.

Da Gala dukkede op i en kunstnerisk salon i et Chanel-jakkesæt og med et ufravigeligt sæt kort i sin pung (hun elskede at forudsige fremtiden og poserede som et medium), var alle mændenes øjne kun vendt mod hende. Den tyske kunstner Max Ernst kunne ikke modstå "hekseslaven". Fortaler for fri kærlighed, Gala fandt det ikke nødvendigt at skjule affæren for sin mand. Snart var det allerede en "kærlighedstrekant".

På tidspunktet for hendes første møde med Salvador Dali var Gala 36 år gammel, og ægteskabet med Eluard var længe blevet en ren formalitet...

"Surrealisme er mig!"

I 1934 blev Gala skilt fra Paul Eluard, men af ​​medlidenhed med ham formaliserede hun først sit forhold til Dali efter digterens død. (Sidstnævnte håbede i øvrigt indtil udgangen af ​​sine dage, at Gala ville vende tilbage til ham, og var klar til at tilgive hende hvad som helst.)

I mellemtiden bosætter hun og Salvador sig i Paris, og Gala begynder sit livs hovedværk - skabelsen af ​​"Dali-mærket". Hun fornemmede straks intuitivt omfanget af hans talent og indså, at han var uforlignelig højere end Eluards talent. Hvad angår kunstneren, kunne man beslutte, at det var Gala, der "sprængte ham i luften": hun afslørede ikke kun for ham glæden ved kødelig kærlighed, men gav ham også en kraftfuld ladning af inspiration.

Fra nu af malede Dali fantastiske malerier efter hinanden og signerede dem med dobbeltnavnet "Gala-Salvador Dali", som om vi taler om om én person. Hun overbeviste ham om, at han var et geni. "Snart vil du være, som jeg vil have dig til at være, min dreng," sagde Gala. Og han, som et barn, troede hvert ord, hun sagde.

Gala beskyttede Dali mod alt, der forstyrrede hans arbejde, og overtog både hverdagsliv og produktionsfunktioner. Hun tilbød sin mands værker til gallerier, overtalte sine rige venner (og blandt dem var sådanne berømtheder som Stravinsky, Diaghilev, Hitchcock, Disney, Aragon) til at investere penge i Dalis arbejde.

Resultatet lod ikke vente på sig. Verdensberømmelse er endnu ikke kommet til Salvador, men han har allerede modtaget en check på 29 tusind franc for et maleri, der endnu ikke er blevet malet. Og til hans kone - titlen på hovedmusen.

Dali og Gala, 1964

Fra dette øjeblik begynder parret bogstaveligt talt at sole sig i luksus og bliver aldrig trætte af at forbløffe offentligheden med deres excentriske løjer. De siger om Dali, at han er pervers, skizofren og kaprofag. Hele verden kender hans berømte overskæg og svulmende skøre øjne. Pressen holder aldrig op med at sladre vredt om Gala: "Gala-Dali-parret lignede til en vis grad hertugen og hertuginden af ​​Windsor.

Hjælpeløs i hverdagen blev den ekstremt sensuelle kunstner betaget af et sejt, beregnende og desperat stræbende rovdyr, som surrealisterne kaldte Gala Plague.” Men elskere har intet med dette at gøre!

Dali maler utrætteligt sin Gala enten i billedet af Guds Moder eller Helen den Smukke, eller endda... en kvinde med koteletter på ryggen. Da efterspørgslen efter hans malerier begyndte at falde, gav Gala ham straks ideen til at skabe designergenstande, og "dalimania" gentog sig med fornyet kraft: rige mennesker fra hele verden begyndte at købe mærkelige ure, elefanter med lange ben og røde sofaer i form af læber.

Nu var der ingen grund til at overbevise Dali om hans genialitet, for han troede på sig selv mere end nogensinde. Han troede så meget, at han endda skændtes med sin ven Breton og andre surrealister, en gang kategorisk erklærede: "Surrealisme er mig!"

"Se, jeg græder ikke"

På trods af at Dali hele sit liv kaldte sin kone intet mere end "guddommelig", var hun stadig en jordisk kvinde. Og ingen af ​​de blotte dødelige har formået at undgå alderdommen. Efter 70 begyndte Gala at ældes ukontrolleret. Det er tid til plastikkirurgi, nymodens vitaminer, endeløse slankekure og unge elskere i stort tal. En af dem var sangeren Jeff Fenholt, der spillede titelrollen i rockoperaen Jesus Christ Superstar. "Salvador er ligeglad, hver af os har vores eget liv," forsikrede hun og trak den smukke unge mand ind i sin seng for første gang.

Da han besvarede eksplicitte spørgsmål fra journalister, holdt Dali sig til den samme "legende": "Jeg tillader Gala at have så mange elskere, som hun vil. Jeg opfordrer endda til det, fordi det begejstrer mig.” Men hvad følte han egentlig? Ingen vidste dette.

Til sidst bad Gala Dali om at købe et middelalderslot til hende i Pubol, hvor hun organiserede rigtige orgier og kun lejlighedsvis modtog sin mand, idet hun på forhånd sendte en invitation i en duftende kuvert...

Det hele sluttede i 1982, da Gala brækkede lårbenet ved et fald. Snart døde hun. I sidste dage i klinikken var en gammel kvinde, der led af stærke smerter, forladt af alle sine unge elskere, på randen af ​​vanvid og forsøgte konstant at gemme penge under madrassen...

Salvador Dali klædte sin afdøde kone i sin smukkeste skarlagenrøde silkekjole, store solbriller, og mens hun sad i live på bagsædet af en Cadillac, kørte hun hende til hendes sidste hvilested - til deres familiekrypt i Pubol. Gals balsamerede krop blev lagt i en kiste med et gennemsigtigt låg og begravet stille og roligt. Dali kom ikke til begravelsen, men kiggede kun et par timer senere ind i krypten for kun at udtale en enkelt sætning: "Du ser, jeg græder ikke"...

Øjenvidner sagde, at med Galas afgang var den gamle Dali væk. Han skrev ikke længere, kunne gå i lange perioder uden at spise, skreg højt i timevis, spyttede på sygeplejerskerne og kløede deres ansigter med sine negle. Madness overtog endelig hans sind. Ingen forstod hans uartikulerede stønnen.

Han overlevede Gala med næsten syv år, men det var ikke længere liv, men et langsomt fald. Gallakoncerten sluttede, inspirationens ild slukkede, og kunstneren kastede sig ud i den grå hverdag, som han ikke kunne lide i livet. Han kunne sidde i timevis i slottets spisestue, hvor alle skodder på vinduerne var tæt lukkede på ethvert tidspunkt af døgnet...

Ifølge Salvador Dalis testamente blev han ikke begravet, men hans balsamerede lig blev vist under en "geodætisk kuppel" i familiens krypt nær Gala.

Og lidt længere væk installerede de en gul båd, der bar navnet på kunstnerens kone. På et tidspunkt bragte Dali hende fra Cadaques, hvor han første gang mødte sin "sorthårede dame fra barndommen" og var så surrealistisk glad.