Visas Eiropas kultūras attīstības vēsturē nozīmīgāko vietu ieņem senās Grieķijas māksla un kultūra. Uz tā pamata veidojās klasiskie senatnes kanoni.

Kopumā tās kultūras tradīcijas bija pretrunu pilnas, jo tās tika radītas vergu demokrātijas sabiedrībā. Tomēr seno meistaru darbi kļuva par standartu daudzu nākamo paaudžu radītājiem.

Pirmie arheoloģiskie izrakumi 18. gadsimta sākumā tika veikti Pompejas un Herkulānas pilsētās, kas tika apglabātas vulkāniskā lava Vezuvs. Pētījumu rezultātā tika atklāti daudzi unikāli dažādu tā laikmeta meistaru darbu piemēri.

Tās ir skulptūras un reljefa attēli, trauki un sadzīves priekšmeti, ieroči un seni darbarīki. Starp visiem atrastajiem vērtīgajiem eksemplāriem īpašu uzmanību piesaista saglabājušies ēku fragmenti. Tie ļoti interesē zinātniekus, pētot senās Grieķijas pilsētu arhitektonisko izskatu.

Senās Grieķijas arhitektūras attīstības periodi

Visu arhitektūras attīstības vēsturi Senajā Grieķijā var iedalīt vairākos periodos:

• Homēra laikmets(no 12. līdz 8. gs. vidum pirms mūsu ēras) - Grieķijas arhitektūras rašanās un attīstības periods, klanu sistēmas pakāpeniskas sadalīšanās un jaunu šķiru attiecību rašanās laiks. Helēņu arhitektūra sākotnēji balstījās uz Egejas kultūras tradīcijām, bet vēlāk parādījās arī jaunas, oriģinālas iezīmes.

IN Bronzas laikmets tempļi vēl nebija uzcelti. Un tikai 8. gadsimta sākumā parādās templis, kura dizaina iezīmes atgādina megaronu, kas radās agrāk. Tempļa galvenais celtniecības materiāls bija necepts ķieģelis, bet divslīpju jumts bija no koka.

Zinātnieki lielāko daļu informācijas par tā laika ēku izskatu ieguva no Homēra darbiem. Tajos laikos mājas tika celtas no koka, kuras stiprinājumam stiprināja ar metāla apvalku.

Vēl viens izplatīts būvmateriālu veids bija neapstrādāts ķieģelis. Perioda beigās celtnieki sāka izmantot apdedzinātas flīzes. Šo laiku raksturoja ne tikai parasto dzīvojamo ēku celtniecība, bet arī pirmās baznīcas.

Šis periods ir ievērojams ar īpašas plānošanas sistēmas veidošanos, kurā nozīmīgu vietu ieņem no visām pusēm ēku ieskaujošā kolonāde. Tiek aplūkota viena no agrākajām šī perioda ēkām dievietes Hēras templis Samos salā.

• Arhaiskais periods(no 8. līdz 5. gs. sākumam p.m.ē.) - to raksturo vergu valsts galīga izveidošanās un pilsētas - polisas rašanās.

Arhaiskā perioda sākumā plaši bija izplatīta arī koka un dūņu ķieģeļu būvniecības tehnika. Vienīgā atšķirība bija terakotas apšuvuma izmantošana tempļu dekorēšanai. Pēc tam no mīksta un viegli apstrādājama kaļķakmens sāk būvēt svarīgākās un apjomīgākās konstrukcijas. Perioda beigās visizplatītākais materiāls kļūst par .

7. gadsimtā pirms mūsu ēras sengrieķu būvmāksla attīstījās vienlaikus vairākos virzienos, kam bija būtiskas atšķirības.

Arhaiskajā periodā parādījās un arī veidojās pirmie monumentālo būvju paraugi Dažādi veidi tempļi un citas sabiedriskās ēkas.

Notiek pasūtījumu rašanās un attīstība, kas vēlāk kļūst par senās Grieķijas arhitektūras pamata un atpazīstamākajiem elementiem.

• Klasiskais periods(no 480. līdz 400.g.pmē.) - Perikla valdīšanas laiks, kam raksturīgs augsts arhitektūras un visu mākslas sfēru attīstības līmenis.

Plaši tiek izmantota līdz pilnībai pilnveidota pasūtījumu sistēma. Ēku izskats kļūst izsmalcinātāks, un arhitektu stils kļūst atpazīstams.

Atēnas kļūst par galveno pilsētu ar pareizu ielu plānojumu. Arī citās pilsētās pēc vienota plāna top jauni dzīvojamie rajoni.

Šajā periodā izveidojās tipiskas grieķu mājas arhitektoniskais veidols, kas sastāv no portikiem ieskauta pagalma, kura prototips bija megarons.

Klasiskajam periodam bija raksturīgi atklātu akmens teātru un mūzikas – odeionu – zāļu parādīšanās. Sabiedrisko sanāksmju ēkas iegūst jaunas formas liels daudzums cilvēku.

• Politikas dekompozīcijas laikmets(IV gadsimts pirms mūsu ēras) - šajā periodā tempļi zaudē savu progresīvo nozīmi, tomēr ar lielāku intensitāti attīstās laicīgā arhitektūra un uzlabojas dzīvojamo ēku plānojums.

Ēkas iegūst lielāku izsmalcinātību un graciozitāti, pateicoties Jonu un Korintas ordeņu izmantošanai.

• Helēnisma laikmets(330. gadi - 1. gs. p.m.ē.) - grieķu-austrumu monarhiju rašanās un sengrieķu kultūras iespiešanās Mazāzijā un Ēģiptē periods.

Helēnisma laikmetu raksturo apjukums dažādi stili un pasūtījumi tīri dekoratīviem nolūkiem. Taču tajā pašā laikā zūd agrākais īsums, monumentalitāte un kārtības sistēmas atpazīstamība.

Taču šis fakts nebūt neliedz veidot vērienīgus pilsētvides ansambļus, kuru arhitektūrā plaši izmantots peristiils - kolonnu rindas, kas ieskauj pagalmus un skvērus.

Pasūtījumu sistēma

Pasūtījums arhitektūrā ir sistēma struktūras struktūras attēlošanai noteiktā formā. Attīstoties un izveidojoties dažādu pasūtījumu stilistikai, tiek noteikta visas struktūras un tās atsevišķu daļu proporcionalitāte, kompozīcija un atbilstošās proporcijas. Pakāpeniski tiek uzlabotas ēku formas, un grieķu klasika sasniedz savas attīstības virsotnes.

Senās Grieķijas arhitektūrā tika izmantoti trīs galvenie pasūtījumi:

• Doric
• Jonisks
• korintiešu

Galvenā atšķirība starp arhitektūras pasūtījumiem galvenokārt bija kolonnu un antabletūras formās, kā arī dažādās dekoratīvās detaļās un proporcijās.

Tajā pašā laikā ēkas telpu plānojums bija vienāds visām pasūtījumu sistēmām. Gan doriešu, gan jonu ordeņi tika izmantoti ne tikai reliģisko, bet arī laicīgo ēku, kā arī publiskās apskates vietu celtniecībā.

Katra ēka ir vienots veselums, kas veidots no atsevišķiem arhitektūras elementiem, starp kuriem ir:

• Crepida- tā ir jebkuras ēkas pamatne, sava veida struktūras pamats.
• Sienas
• Kolonnas dažādi pasūtījumi
• Entablatūra
• Jumts
• Trīsstūrveida frontons

Senās Grieķijas arhitektūrā tika izmantota kolonnu un antablementu sistēma jeb, kā to sauc arī, poststaru sistēma. Labākie ēku piemēri bija tempļi, kas sākotnēji tika celti no un vēlāk no dabīgā akmens.

Doriskā kārtība

Doric pasūtījums ir masīvākais no visiem, bet tajā pašā laikā tas izceļas ar dekoratīvo detaļu vienkāršību un apdares elementu nopietnību. Doru ordenis izveidojās 6. gadsimtā pirms mūsu ēras. Spilgts piemērs to varētu uzskatīt Hēras templis Olimpijā.

Konstrukcijas atsevišķu daļu izmēri un to proporcionālā attiecība ir saistīta ar kolonnas rādiusa garumu tās pamatnē. Šo rādiusu sauc par moduli, un uz tā pamata tiek aprēķinātas visas turpmākās proporcijas.

Vēlāk, attīstoties būvniecības tehnoloģijai, kolonnas kļuva plānākas, elegantākas un augstākas. Attiecīgi attālums starp tiem palielinājās, un antabletūras augstums samazinājās.

Doru templis parasti tika uzcelts uz trīs pakāpju augsta pamata. Krepidas pakāpieni nebija paredzēti, lai cilvēki uzkāptu. Tas bija viens no senās Grieķijas arhitektūras raksturīgajiem elementiem. Pamatnes pakāpienu augstums tika noteikts, pamatojoties uz kopējām konstrukcijas proporcijām.

Uz trīspakāpju pamatnes tika uzstādītas kolonnas bez pamatnes. Tie sastāvēja no trīsdaļīga kapitāla (hipotrahelija, ehinuss, abakuss) un rievota stumbra, kuram bija neliels sabiezējums – entahis. Kolonnas stumbra augstums bija aptuveni 11 moduļi, tas ir, tas bija 11 reizes garāks par kolonnas rādiusu pie pamatnes.

Arī doriešu ordeņa antablements bija trīspusējs. Kolonnās atradās arhitrāvs ar frīzi, kas sastāvēja no triglifiem un metopiem. Tas arī atbalstīja nedaudz izvirzītu karnīzi. Jumts bija divslīpju jumts ar nelielu slīpumu. Trīsstūrveida frontonu parasti rotāja skulptūras.

Doru tempļa kompozīcijas pilnībai liela nozīme bija konstrukcijas krāsai, kas vēl vairāk izcēla tās strukturālās iezīmes.

Slavenākais saglabājies doriešu ēku piemērs ir Poseidona templis Paestumā Itālijas dienvidos un Hefaista templis Atēnās.

Arhitektūras priekšrocību ziņā visnozīmīgākā celtne tiek uzskatīta par Atēnu Akropolē.

Jonu kārtība

Jonu ordeņa celtnēm raksturīgs lielāks vieglums un grācija. Tas ir īpaši pamanāms salīdzinājumā ar masīvajiem doriešu ordeņa elementiem.

Agrīnā perioda jonu tempļi bija lieli izmēri un greznāks dekors nekā smagnējie un askētiskie doriešu tempļi.

Bet galvenais atšķirīga iezīme to varētu uzskatīt izskats kolonnas: tās ir daudz plānākas un plānākas. Turklāt tiem ir bāze, bagāžnieks un kapitāls. Greznāko formu raksturo kapitāls ar volūtām.

Šajā gadījumā kolonnas nav savienotas ar ritmiskiem elementiem, kā tas ir doriskajā kārtībā. Frīza vietā jonu entablatūra tika apgriezta ar jostu, kas dekorēta ar bareljefu. Visām jonu ordeņa detaļām bija sarežģīts profils.

Jonu kārta vislielāko ziedēšanu sasniedz Mazāzijā, kur konstrukciju piemēri ir ievērojama izmēra. Spilgts piemērs ir Artemīdas templis Efezā, kura garums sasniedza 126 metrus un kolonnas bija 18 metrus augstas.

Pašā Grieķijā jonu ordeņa ēkas attēlo nelielas, elegantas celtnes. Starp izdzīvojušajiem paraugiem varam nosaukt Niki-Apteros templis un Atēnu Akropoles ansamblī.

Nikes templis - Apteros
Erechtheion ir pēdējais templis Atēnu Akropoles ansamblī

Korintas ordenis

Korintas ordenis attīstījās uz jonu ordeņa bāzes un beidzot veidojās tikai romiešu arhitektūrā. Galvenā atšķirība starp korintiešu ordeni un jonu ordeni bija galvaspilsētas klātbūtne ar četrām pusēm, kas dekorētas ar skulpturālu akantu lapu attēlu.

Viens no nozīmīgākajiem Korintas kārtības piemēriem Grieķijā ir galvaspilsēta Piemineklis Lisikrātam Atēnās. Vēl viens korintiešu kārtības izmantošanas piemērs ir nepabeigtais Atēnu olimpiāde.

Olimpis - Zeva templis Atēnās

Celtniecības tehnika

Senās Grieķijas arhitektūrā galvenais būvmateriāls bija dažāda veida dabīgais akmens. Tātad, iekšā agrīnais periods tika izmantots mīksts kaļķakmens, kas bija viegli apstrādājams. Kaļķakmens tika izmantots būvniecības laikā 6. gadsimtā pirms mūsu ēras. Bet Perikla celtajā Jaunās Akropoles ansamblī jau atrodas konstrukcijas no penteļa marmora.

Jāuzsver, ka, pirmkārt, no akmens tika celti tempļi un sabiedriskās ēkas. Bet dzīvojamās ēkas parasti būvēja no ķieģeļiem – neapstrādātiem vai ceptiem ķieģeļiem.

Sabiedrisko ēku sienu klāšanas procesā tā dažkārt izmantota arī, bet vēlāk ārējā puse apšūta ar akmens plāksnēm.

Koksni parasti izmantoja jumtu un griestu celtniecībai. Agrīnā periodā tempļu kolonnas tika izgatavotas arī no koka. To varēja novērot Olimpijas Hēras tempļa piemērā, kur koka kolonnas vēlāk tika aizstātas ar akmens kolonnām.

Mūrēšana tika veikta ar sausu metodi, neizmantojot javu. Šajā gadījumā konstrukcijas nostiprināšanai tika izmantoti tapas vai koka dībeļi. Konstrukcijai bija jāiztur trīce zemestrīces gadījumā, tāpēc akmens bloki tika savienoti kopā, izmantojot daudzas metāla skavas.

Sarežģītu arhitektūras elementu uzstādīšanas process bija ļoti darbietilpīgs. Dažas daļas tika izgatavotas uzreiz cietas - piemēram, kapiteļi un plāksnes ar skulpturāliem elementiem. Atlikušās detaļas tika apstrādātas tikai pēc to uzstādīšanas. Šajā gadījumā galīgā apstrāde tika veikta virzienā no augšas uz leju, samazinoties konstrukcijas sastatņu augstumam.

Tomēr no profesionālu arhitektu viedokļa sengrieķu arhitektūra, kas pārsteidzoša ar savu formu cēlumu un pilnību, bija ļoti vienkārša. Šī sistēma sastāvēja no ēkas nesošajiem elementiem (sienām un kolonnām), kas balstīja slodzi un nesošās daļas - sijas, plātnes un pārsedzes.

Galvenais materiāls, ko grieķi izmantoja celtniecībā, bija akmens. Senās Grieķijas tempļu arhitektūras uzplaukuma rītausmā tika izmantots mīksts akmens vai kaļķakmens.

No tās 6. gadsimtā pirms mūsu ēras tika uzcelta Atēnu Akropole. e. un citas sabiedriskās ēkas. Vēlākā Akropoles versijā, ko pārbūvēja Perikls, tika izmantots marmors.

Neapstrādāti un sadedzināti ķieģeļi bija galvenais resurss dzīvojamo ēku celtniecībai. Mājas ārpuse bija klāta ar akmens plāksnēm.

Grīdas izbūvei tika izmantotas koka sijas. Bieži vien būvniecības sākumposmā arī reliģisko ēku kolonnas bija izgatavotas no koka (Hēras templis Olimpijā).

Pēc tam tie tika aizstāti ar akmens. Viņi pastiprināja mūru ar finierējumu, tapas un metāla skavām.

Senās Grieķijas ēkas bija vērstas uz cilvēkiem. Saglabājot proporciju harmoniju, Grieķijas meistari izveidoja māksliniecisku ēku apdares un būvniecības sistēmu, kas sastāv no nesošo (nesošo) un nenesošo (pārklājošo) elementu kombinācijas (7. gs. p.m.ē.). Viņi to sauca par stabu un siju struktūru vai pasūtījuma sistēmu.

Pasūtījumu sistēma

Ir trīs pasūtījumu veidi:

dorisks;

Lasi arī: Arhitektūra un māju celtniecība Polijā

jonu;

korintiešu.

Doriķi parādījās agrāk nekā citi; pēdējais parādījās Korintas ordenis (Apollona templis Basā). Visi trīs pasūtījumi tika būvēti pēc vienas kompozīcijas sistēmas. Viņa sadalīja ēku trīs daļās:

Stereobāts (bāze);

Kolonnas bagāžnieks (rack-mount struktūra);

Entablatūra (staru struktūra).

Kolonna tika sadalīta arī trīs līmeņos (no apakšas uz augšu):

Muca (fust);

Kapitāls.

Pamatne bija starpposms starp stereobatu un kolonnas stumbru. Kapitālu atbalstīja antablements, kas gulēja uz abakusa.

Doric ir vienkāršākais pasūtījums. Viņš iztika bez pamatnes un dekoratīvām detaļām. Jonu kurss sašaurinājās un beidzās ar valūtas kapitālu. Korintiešu ordenis bija dekorēts ar vertikālām šķēlumiem kolonnas stumbrā (flautas), un tam bija grezni dekorēts galvaspilsēta.

Antabletūra arī tika sadalīta trīs daļās (no apakšas uz augšu):

Architrave;

Pasūtījumu sistēma ir kļuvusi plaši izplatīta visā pasaulē. Arhitekti joprojām izmanto tās principus.

Tieši šī shēma veidoja pamatu seno grieķu tempļiem, kas bija dievu mājokļi. Sākotnēji grieķi savus dievus apmetināja dabā.

Lasi arī: Arhitektūra un māju celtniecība Spānijā

Altāri tika uzstādīti dabiskās grotās un birzīs. Līdz ar tempļa parādīšanos svētie rituāli tika pārnesti zem tā jumta.

Senie arhitekti izvēlējās visvairāk augstas vietas būvniecības stadijā. Viņu ideja bija savienot ēku ar apkārtējā daba.

Templis tika uzcelts uz akmens pamatiem, ko ieskauj pāra kolonnu skaits, un tam bija portiks un divslīpju jumts. Iekšpusē tika ievietota dieva statuja.

Pirmās ēkas plānā tika sadalītas vairākās daļās:

Naos (galvenā zāle);

Pronaos (ieejas portiks);

Opisthodom (kase).

Izskats dominēja pār iekšējām telpām, kur bija atļauts tikai priesteris. Galvenais dievkalpojums notika ārpus tempļa sienām – ārpusē. Interjers nespēlēja nekādu lomu.

Pēc kolonnu skaita un sadalījuma tempļi tika sadalīti šādus veidus:

Antas templis (viena vai divas kolonnas starp sienām);

Prostyle (kolonāde uz ieejas fasādes);

Amfiprostils (kolonāde uz abām fasādēm);

Peripterus (tempļa perimetru ieskauj kolonāde);

Dipteris (dubultā kolonāde pa perimetru);

Monopterus (templis ar apaļu plānu).

Seno tempļu akmens sienas tika aktīvi krāsotas ar krāsām, kas sajauktas ar vasku.

Ievads

Senās Grieķijas arhitektūra

Senās Grieķijas tempļu veidi

Tempļi doriešu stilā

Partenons

Secinājums

Izmantoto avotu saraksts

Lietojumprogrammas

Ievads

Tūkstošiem gadu mūs šķir no senajiem grieķiem. Pasaules seja ir mainījusies līdz nepazīšanai, vairākkārt piedzīvojot veco, asiņaino pasaules karu brutālo sabrukumu.

Tomēr arī tagad, kad cilvēks ir izgājis kosmosā, senatnes izpēte nav zaudējusi savu aktualitāti. Senās mākslas darbi “joprojām sniedz mums māksliniecisku baudījumu noteiktā ziņā kalpo kā norma un nesasniedzams piemērs.

Aplūkojot tā tālā laikmeta mākslas šedevrus cauri gadsimtiem, mēs dzirdam svinīgu un himnu mūziku par radītāja skaistumu un diženumu, kurš sevi pielīdzināja olimpiešu dieviem. Labākie senās mākslas pieminekļi ir ienākuši mūsu dzīvē kā pasaules kultūras neatņemama sastāvdaļa, kā mūsu mantojums. Jo “bez Grieķijas un Romas liktā pamata nebūtu modernas Eiropas”.

Senās Grieķijas arhitektūra, kas savā attīstībā aptver galvenokārt 8.-1. gadsimtu pirms mūsu ēras, ir sadalīta trīs periodos: arhaiskā, klasiskā un hellēnisma.

Arhaiskais periods (8. – 5. gs. sākums p.m.ē.) sakrīt ar polisas galīgās veidošanās un galveno reliģisko un sabiedrisko ēku veidu veidošanās laiku.

No otrā perioda, kas aptver laiku no 480. gada līdz 4. gadsimta beigām. jāizceļ polišu augstākās rītausmas laiks (480-400), kuram tiek attiecināts nosaukums “klasiskais periods”. Vadošā vieta šajā laikmetā ir Atēnām, kur Perikla valdīšanas “zelta laikmetā” savu augstāko punktu sasniedza vergu demokrātijas attīstība un līdz ar to māksla un arhitektūra.

Trešais periods ir hellēnisma laikmets (4. gs. 320. gadi - 1. gadsimts pēc mūsu ēras) - grieķu-austrumu monarhiju rašanās un hellēņu kultūras intensīvas ekspansijas laiks jaunajās Mazāzijas un Ēģiptes pilsētās, par kurām kļuva Lielākie tirdzniecības un kultūras dzīves centri V. BC. ko raksturo pilsētu izaugsme un būvniecības mēroga paplašināšanās. No gadsimta vidus sāka parādīties monumentālas celtnes no akmens, galvenokārt mīksta kaļķakmens. Galvenais šo būvju veids bija tempļi, kas bija ne tikai kulta vietas, bet arī daļēji sabiedriskās ēkas.

7. gadsimtā BC. Tika izstrādāti dažāda veida tempļi un noteikta kārtība attiecībā uz ēkas daļām, dekoratīvo un konstruktīvo daļu apvienošanas sistēma, ko sauca par ordeni.

Pēc ordeņa noteikumiem celtais grieķu templis bija nozīmīgākā ēka pilsētā gan pēc sava mērķa, gan pēc arhitektūras ieņemtās vietas visā pilsētas ansamblī. Ordeņa templis bija sava veida virsotne grieķu arhitektūrā, un tam bija milzīga ietekme uz turpmāko pasaules arhitektūras vēsturi.

1. Senās Grieķijas arhitektūra

Senās Grieķijas arhitektūras struktūras droši var saukt par milzīgiem rotu mākslas darbiem, kuros meistaram nebija nekā sekundāra.

Grieķi arhitektonisko ēku un visu dekoratīvo detaļu apstrādi bez izņēmuma panāca līdz visaugstākajai pilnības un izsmalcinātības pakāpei un bagātināja tās ar skulptūru. Senās Grieķijas arhitektūra mani vienmēr ir pārsteigusi ar savu stingro siluetu, harmoniju un proporcionalitāti. vienkāršas formas un skaidras līnijas, kas sniedza viņas tiekšanos augšup, bezgalīgi zilajās debesīs. Viņa ir tik svinīgi emocionāla. Tik saulains un gaisīgs. Neskatoties uz dažu tempļu monumentalitāti, tie nepārsteidz ar savu izmēru, bet rada miera un garīgā lidojuma sajūtu.

Grieķu tempļa galvenā telpa ir ciets akmens tilpums - cella. Tas ir uzstādīts uz pakāpienveida pamatnes - stereobāta un ir ieskauts ar kolonnām pa perimetru. Kolonnas atbalsta horizontālus siju griestus - antablementu, uz kura balstās divslīpju jumts, kas šaurajā pusē veido trīsstūri - frontonu. Antabletūra sastāv no trim horizontālām sijām, kas sakārtotas secībā no apakšas uz augšu: arhitrāvs, frīze, karnīze. Cellā atradās dieva statuja, kuram bija veltīts templis. Tajā varēja nokļūt pa durvīm austrumu pusē. Apgaismojums tempļa iekšienē bija dabisks - caur restēm pie ieejas (no turienes iegāja templī saules gaisma).

Ēkas proporcijas un tās gleznaino tēlu noteica arhitektoniskais pasūtījums – viens no lielākajiem grieķu arhitektu izgudrojumiem. Tāda ir ēkas balsta, nesošās un balstās daļas attiecību kārtība, kas ir pēcsiju konstrukcijas arhitektoniski mākslinieciska sistēma. Atbalsts var pastāvēt kā pjedestāls, daudzpakāpju stereobats, vai arī tā var nebūt, vai tas var būt citādi veidots. Atbalsta sistēma ir siena vai kolonna. Pārnēsāts - antablements, kas atrodas augšpusē.

Senās Grieķijas arhitektūrā bija trīs ordeņi, kas atšķīrās pēc stila: doriešu, jonu, korintiešu. Pirmie divi radās arhaiskā periodā.

Doru ordenis ir visspēcīgākais un smagākais. Kolonnai nav pamatnes un tā atrodas tieši uz stilobāta. Viņas proporcijas parasti ir tupus un spēcīgas. Vienas trešdaļas augstumā kolonnai ir viendabīgs sabiezējums, kas rada elastīgas pretestības sajūtu pret entablatūras svaru. Kolonna sastāv no uz augšu sašaurināta stumbra, kas izgriezts ar flautām, kas izgatavotas, acīmredzot, lai atdzīvinātu tās gludās cilindriskās virsmas vienmuļību un lai to perspektīvais samazinājums no kolonnas malām ļautu acij labāk sajust to. apaļumu un rada gaismas un ēnu spēli. Kapitāls pabeidza kolonnas stumbru. Kapitāls sastāvēja no ehinusa - apaļa akmens spilvena un abakusa - zemas plātnes, kas absorbēja entablatūras spiedienu. Dorisko kolonnu parasti salīdzina ar varoņa tēlu, un pats pasūtījums simbolizē viņa spēku. Šāda pasūtījuma kolonnas galvenokārt tika novietotas arhitektūras struktūras apakšā.

Doric order arhitrāvs ir gluds. Frīzi rotā triglifi un metopi. Triglifi pēc savas izcelsmes atgriežas koka siju izvirzītajos galos un ir sadalīti trīs joslās ar vertikālām rievām. Metopes - kvadrātveida taisnstūra plātnes - aizpilda atstarpes starp triglifiem. Metopes virsmu parasti rotā reljefa rotājums, kam senās Grieķijas arhitektūrā bija sižeta ainas raksturs, bet vēlāk tika reducēts līdz dekoratīvam motīvam. Antabletūra beidzas ar karnīzi.

Doriju ordeņa piemēri ir Hēras tempļi Olimpijā, Apollona Korintā un Dēmetra Poseidonijā.

Jonu kārtībā visas formas ir vieglākas, maigākas un graciozākas. Šī ordeņa kolonna attēlo sievietes žēlastību. Tas ir garāks, plānāks un proporcionālāks par dorisku, ar pamatni, pārklāts ar flautām vairāk, un tie tiek iegriezti tajā daudz dziļāk, atdalīti viens no otra ar nelielām gludām atstarpēm un nesasniedz kolonnas augšējo un apakšējo daļu, kas beidzas ar noapaļošanu. Jonu kolonnas galvaspilsētu veido divas graciozas cirtas - volūtas.

Arhitrāvs ir sadalīts horizontāli trīs svītrās, kas padara to gaišāku. Frīzi rotā nepārtraukta reljefa lente, kas apņem visu entabletūru. Karnīze ir bagātīgi dekorēta.

Jonu ordeņa celtnes ir Artemīdas tempļi Efezā, Hēras templis Samos salā, kā arī svētnīcas tempļi Delfos.

Grieķu arhitektūrā bija vēl viena kārtība - korintiešu, kas radās vēlāk nekā citi un bija īpaši viegls. Korintas kolonna ir plānāka un slaidāka par jonu, lai gan ir ļoti līdzīga tai, tomēr galvaspilsēta un abakuss ir pilnīgi atšķirīgi. Viņu var salīdzināt ar skaistas meitenes tēlu. Kolonnu vainago sulīgs grozveida kapitelis ar akanta lapu ziedu ornamentu un vīnogu vītņu spirālveida ornamentu stūros, abakam ir kvadrāta forma ar nogrieztiem stūriem un izliektām malām; katras no šīm pusēm vidū ir rozete. Daudzstāvu ēkās šāda pasūtījuma kolonnas tika novietotas uz augšu.

Korintas ordeņa piemēri ir Apollona templis Basā, Zeva templis Atēnās (1. att.).

Tur bija orderis kopējā sistēma noteikumus un estētiskās normas, taču senie arhitekti tos radoši izmantoja, būvējot katru templi. Tāpēc grieķu tempļu sastāvs bija atšķirīgs un katra veida celtniecībā tika izmantoti īpaši pasūtījuma stilistiskie elementi.

2. Sengrieķu tempļu veidi

Vienkāršākais un senākais tempļu veids bija destilāts jeb "templis antās". Sastāv no svētnīcas – cellas, taisnstūrveida plānojumā, kuras priekšējā fasāde ir lodžija ar centrālo atveri. Sānos lodžiju ierobežo sānu sienas, ko sauc par anta. Starp antām gar priekšējo frontonu tika novietotas divas kolonnas (tāpēc templis tika saukts par "destilu", t.i., "divu kolonnu").

Otrs, arī salīdzinoši vienkāršais tempļa veids ir prostyle. Tas ir līdzīgs ante stilam, vienīgā atšķirība ir tā, ka prostila fasādē ir nevis divas, bet četras kolonnas.

Trešais veids ir amfiprostils. Tas ir kā dubultā stilā – portiki ar četrām kolonnām izvietoti gan ēkas priekšējā, gan aizmugurējā fasādē.

Ceturtais tempļa veids ir peripters. Šis ir visizplatītākais tempļu veids. To no visām pusēm pa perimetru ieskauj kolonnas. Parasti priekšējā un aizmugurējā fasādē ir sešas kolonnas, un sānu skaits tika noteikts pēc formulas 2 ? + 1, Kur ? - kolonnu skaits uz priekšējās fasādes.

Dažkārt sānu fasādēs bija nevis viena, bet divas kolonnu rindas. Šāda veida tempļus sauc par diptera.

Grieķijā bija arī cita veida templis - apaļš peripters, kur svētnīcai - cellai - bija cilindriska forma, un visu tempļa perimetru apņēma kolonnu gredzens (2. att.).

3. Tempļi doriešu stilā

Pie agrīnajām doriskā stila ēkām pieder Hēras templis Olimpijā (7. gs. beigas - 6. gs. sākums pirms mūsu ēras). Tai bija no rietumiem uz austrumiem stipri izstiepta pacelna, ko no visām pusēm ierāmēja salīdzinoši zemas kolonnas, kas radīja vienotas, tupus ēkas iespaidu. Kolonnu skaits bija: galvenajā fasādē - 6, sānu - 16. Kolonnas sākumā bija koka, un pakāpeniski, gadsimtu gaitā, nolietojoties, tās tika aizstātas ar akmens.

Cellā (naos) bija divas kolonnu rindas, pēdējās caur vienu bija savienotas ar cellu aptverošajām sānu sienām. Šāds projekts radās no vēlmes vēl vairāk nostiprināt ēkas nesošo konstrukciju, pārbūvējot to tobrīd par jaunu būvmateriālu - akmeni.

6. gadsimta pirmā puse pirms mūsu ēras datēta ar Hēras (I) templi Paestumā. Nepāra kolonnu skaits, deviņas šīs ēkas galvenajā fasādē, un tela, kas sadalīta ar vienu kolonnu rindu gar konstrukcijas asi, parasti ir arhaiskas iezīmes. Kolonnu forma ir savdabīga: to augšējais diametrs ir daudz šaurāks nekā apakšējais, apjomīgajiem kapiteļiem ir neparasti liels izvirzījums.

Labi saglabājies Hēras (II) templis Paestumā (5. gadsimta pirmā ceturkšņa beigās pirms mūsu ēras) ir liels heksastila (sešu kolonnu) peripters, kas būvēts no neapstrādāta kaļķakmens (6 x 14 kolonnas).

Tempļa aprises plānā jau tuvojas klasisko laiku pieminekļiem. Tās proporcijas ir harmoniskas, detaļas izceļas ar dizaina bagātību un precizitāti. Tajā pašā laikā konstrukcijā joprojām ir arhaiskas iezīmes (uzsvērts visas konstrukcijas smagums).

Viens no augstākajiem grieķu arhitektūras sasniegumiem ir Zeva templis Olimpijā, ko arhitekts Libo uzcēlis laikā no 468. līdz 456. gadam. BC e. Doric peripteris ar 6X13 kolonnām (to augstums 10,5 m, apakšējais diametrs 2,25 m) izceļas ar ārkārtīgi harmoniskām proporcijām. Templī tika panākts pilnīgs estētiskais un vizuālais līdzsvars starp atbalsta un pārklājošajiem arhitektūras elementiem. Detaļas ir uzasinātas ar neparastu pilnību, un tām ir raksturīga pārsteidzoša dizaina precizitāte. Zeva templis Olimpijā ir augstākais sasniegums doriešu periperusa attīstībā. Šajā patiesi klasiskajā ēkā īpašu interesi rada slavenās frontonu skulptūras. Cellā atradās Fidiasa Zeva statuja.

4. Partenons

arhitektūra Grieķijas templis Partenons

Partenons jeb dievietes Atēnas templis ir nozīmīgākā Senās Grieķijas celtne. Tas bija seno grieķu galvenais templis. Partenons ir viena no svarīgākajām ēkām Atēnu Akropoles ansamblī (5. att.).

Templis tika uzcelts 447-438 BC. divu talantīgu arhitektu – Iktina un Kallikrātes – vadībā. Bet saskaņā ar kāda cilvēka liecību, kas dzīvoja pirms mūsu ēras. Pēc sengrieķu vēsturnieka Plutarha domām, Akropoles celtniecības laikā visu mākslinieku galva un vadītājs bija Fidija.

Partenons ir dorisks peripters ar jonu kārtas elementiem (3. att.). Tas stāv uz stilobāta (69,5 m garš un 30,9 m plats) - trim marmora pakāpieniem, kuru kopējais augstums ir aptuveni 1,5 metri, un tika klāts ar dakstiņu jumtu. Galvenās (rietumu) fasādes pusē tika izcirsti biežāki pakāpieni, kas paredzēti cilvēkiem. Templim ir 8 kolonnas fasādēs un 17 sānos (ieskaitot stūra). Šī ir viena no Partenona jonu iezīmēm: doriskajam peripertam parastā attiecība bija 6 pret 13. Kolonnu augstums ir 10,4 m, tās sastāv no 10-12 bungas. To pamatnes diametrs ir 1,9 m, pie stūra kolonnām - 1,95 m diametrs sašaurinās uz augšu. Uz katras kolonnas ir izgrebtas divdesmit flautas. Partenona plāns ir balstīts uz zināmo garuma un platuma attiecību, ko nosaka četrstūra diagonāle.

Interjers (59 m garš un 21,7 m plats) ir ar vēl diviem pakāpieniem (kopējais augstums 0,7 m) un ir amfiprostils. Fasādēs ir portiki ar kolonnām, kas atrodas tieši zem peristila kolonnām. Austrumu portiks bija pronaos, rietumu - posticum.

Cella, kas atrodas uz austrumiem, bija 29,9 m gara (19,2 m plata), kas bija 100 grieķu pēdas. Tāpēc to bieži sauca par hecatompedon (100 pēdu templis). Divas doriešu kolonnu rindas (katrā 9) beidzās pie sienas šķērsrindā ar trīs papildu kolonnām un veidoja trīs navas, kuru vidus bija ievērojami platāks par pārējām divām. Tiek uzskatīts, ka uz pirmās kolonnu kārtas arhitrāva atradās otra, kas balstīja griestus. Centrālajā navā stāvēja Atēnas Partenas statuja, ko cēla Fidija. Virs statujas tika uzcelta hifefre. (4. attēls).

Opisthodomā (19,2 m garš un 13,9 m plats), ko sauca par Partenonu (šis nosaukums vēlāk izplatījās visā templī), bija četras augstas kolonnas, visticamāk, jonu kolonnas. No šejienes uz pagraba sānu ejām veda divas mazas durvis. Sākotnēji šeit tika glabātas dāvanas dievietei. 464. gadā pirms mūsu ēras. e. Šeit tika transportēta Delian līgas kase. Ilgu laiku opistodomē atradās arī valsts arhīvs.

Secinājums

Un tāpēc atliek vien apkopot visu iepriekš teikto. Kā izriet no paša darba, grieķu arhitektūras attīstība notika Perikla valdīšanas laikā jeb, citiem vārdiem sakot, “klasiskajā periodā”.

Šeit mēs izsekojam atkārtotas izmaiņas ēku un tempļu būvniecības stilos. Pāreja no smaga stila uz vieglāku, elegantāku, nepiespiestu.

Šeit varam uzzināt arī par to, kā notika Akropoles restaurācija klasiskajā periodā, kādus tempļus tā ietvēra, “izstaigāt” tai pa to svinīgā gājienā, “redzot” visu majestātisko, par godu celto tempļu atrašanās vietu. Grieķu dievi. Uzziniet par tā laika majestātiskāko un godājamāko templi Partenonu.

Šajā darbā es mēģināju vairāk vai mazāk atklāt visus arhitektūras veidošanās un transformācijas posmus Senajā Grieķijā, to detalizēti apskatot uz dažām tā laika ēkām un tempļiem.

Izmantoto avotu saraksts

1.Dmitrijeva N.A. Īsa mākslas vēsture / N.A. Dmitrijeva - M.: Māksla, 2005. - 370 lpp.

2.Kolobova K.M. Senā pilsēta Atēnas un to pieminekļi / K.M. Kolobova. - Sanktpēterburga: Ņeva, 2001. - 250 lpp.

.Lurie S.A. Grieķijas vēsture / S.A. Lurija. - Sanktpēterburga: Sanktpēterburgas Universitātes izdevniecība, 2003. - 434 lpp.

.Ļubimovs L. Senās pasaules māksla / L. Ļubimovs. - M.: Izglītība, 2000. - 385 lpp.

.Sokolovs G.I. Akropole Atēnās / G.I. Sokolovs. - M.: Amfora, 2000. - 126 lpp.

.Gnedych P.P. Mākslas vēsture: 3 sējumos / P.P. Gnedych. - SPb.: Izdevniecība. A.F. Markss, 1897. - T.1.

Lietojumprogrammas

Apmācība

Nepieciešama palīdzība tēmas izpētē?

Mūsu speciālisti konsultēs vai sniegs apmācību pakalpojumus par jums interesējošām tēmām.
Iesniedziet savu pieteikumu norādot tēmu tieši tagad, lai uzzinātu par iespēju saņemt konsultāciju.

Erehtejons

Senās Grieķijas arhitektūras un kultūras vēsture ir sadalīta trīs periodos.

1. Senais periods– arhaisks. Atvairījuši persiešu iebrukumu un atbrīvojuši savas zemes, persieši varēja brīvi radīt. 600-480 BC.

2. Ziedu laiki ir klasika. Aleksandrs Lielais iekaroja plašas teritorijas no dažādas kultūras, šo kultūru eklektisms bija iemesls grieķu klasiskās mākslas norietam. Uzplaukuma laiks pienāca pēc viņa nāves. 480-323 pirms mūsu ēras.

3. Vēlais periods- Helēnisms. Šis periods beidzās trīsdesmitajā gadā pirms mūsu ēras ar iekarošanu Senā Ēģipte romieši, kas atradās grieķu ietekmē.

Senās Grieķijas mākslai neapšaubāmi bija milzīga ietekme uz nākamajām paaudzēm. Vēlākajos kultūras attīstības periodos majestātiskais skaistums, miers un harmonija kļuva par avotu un paraugu.

Grieķija ir valsts ar lielu arhitektūras pagātni, kurā liela uzmanība tika pievērsta tempļu celtniecībai. Seno tempļu celtniecībā vēl arhaiskajā laikmetā grieķi koksni aizstāja ar baltu marmoru un dzeltenīgu kaļķakmeni. Šāds materiāls ne tikai izskatījās cēls, bet arī izcēlās ar savu gadsimtiem seno spēku.

Partenons

Tempļa tēls atgādināja senais mājoklis grieķi, kas pēc savas formas bija līdzīgs taisnstūra struktūrai. Turpmākā būvniecība turpināja labi zināmo loģisko shēmu - no vienkāršas līdz sarežģītai. Ļoti drīz katra tempļa izkārtojums kļuva individuāls. Bet dažas funkcijas joprojām palika nemainīgas. Piemēram, tempļu pakāpju pamatne palika nemainīga. Templis bija telpa bez logiem, kuru ieskauj vairākas kolonnu rindas, bet ēkas iekšpusē atradās dievības statuja. Kolonnas atbalstīja divslīpju jumtu un grīdas sijas. Cilvēki nedrīkstēja ieiet templī, tikai priesteriem bija tiesības šeit atrasties, tāpēc visi pārējie apbrīnoja tā skaistumu no ārpuses. Šī iezīme kalpoja, lai piešķirtu templim ārējo harmoniju un skaistumu.

Tempļu plāni. 1 templis Antahā. 2 Piedošana. 3 Amfiprostils. 4 Periper. 5 Dipteris. 6 Pseudodipterus 7 Tholos.

Grieķu tempļi atšķiras savās kompozīcijās, un katrs izmanto stilistiskos elementus noteiktā veidā.

1. Destilēts — "templis antās". Agrākais tempļu veids. Sastāv no svētnīcas, priekšējā fasāde ir lodžija, ko no malām ierobežo sānu sienas (antes). Gar priekšējo frontonu starp antām tika uzstādītas divas kolonnas.

2. Piedošana. Tas ir līdzīgs antei, tikai uz fasādes ir nevis divas, bet četras kolonnas.

3. Amfiprostils vai dubultprostils. Abās ēkas fasādēs ir portiki ar 4 kolonnām.

4. Peripteris. Visbiežāk. Kolonnas ieskauj visu tempļa perimetru. Abās fasādēs ir sešas kolonnas, sānu kolonnas nosaka pēc formulas “2p + 1”. P – kolonnu skaits uz priekšējās fasādes.

5. Dipteris. Tempļa veids ar divām kolonnu rindām sānu fasādēs.

6. Pseidodipters. Tas pats, kas Dipter, tikai bez iekšējās kolonnu rindas.

6. Apaļš peripters jeb Tholos. Šāda tempļa svētnīcai ir cilindriska forma. Templi visā perimetrā ieskauj kolonnas.

Grieķu arhitektūrā bija dažāda veida kolonnas un frīzes, ko sauca par ordeņiem.

Agrākā ir doriešu valoda, kas saistīta ar doriešu kultūru, kas dzīvoja kontinentālajā Grieķijā. Doriskā kārtībā spēcīgas un īsas, konusiskas uz augšu kolonnas ar flautām beidzas ar kapiteli ar kvadrātveida abaku un tām nav pamata.

Jonu ordenis attīstījās Grieķijas salās un Mazāzijā. Jonu kolonnas, plānākas un garākas, balstās uz pamatnes un beidzas ar no taisnstūra bloka izgrebtu kapiteļu. Kapitālu veido divi ruļļi (volūtas). Lielākā daļa tempļu, kas nonākuši pie mums, izmanto doriešu un jonu ordeņus.

Korintiešu ordenis parādījās Atēnās 5. gadsimtā pirms mūsu ēras. e. Kolonnu vainago lekns galvaspilsēta, kas attēlo kāpjošos akantu dzinumus. Šis orderis tika saņemts plašs pielietojums hellēnisma laikmetā.

Dorisks pasūtījums ar gleznošanu.

Būvniecībā tika pievērsta īpaša uzmanība dabas apstākļi, ēkas lielākā mākslinieciskā iederība apkārtējā ainavā. Senās Grieķijas cēlie arhitektūras veidi mūsdienās pārsteidz. Lai gan no konstruktīvā viedokļa viss bija ļoti vienkārši. Tika izmantoti tikai divi elementi: nesošā daļa (sijas, pārsedzes, plātnes) un nesošā daļa (sienas un kolonnas).

Tika uzceltas daudzas dažādas publiskas struktūras: palestras, stadioni, teātri, dzīvojamās ēkas. Teātri tika uzcelti kalnu nogāzēs, skatītāju skatuve tika izveidota pāri nogāzei, un skatuves laukums atradās zemāk. Dzīvojamās ēkas tika uzceltas tā, ka centrā bija neliels taisnstūrveida pagalms.

Akropole.

Akropole. Atēnas.

Akropole naktī

Akropole ir svēta pilsēta, kur katra drupa runā par skaistumu, kas pārsniedz pat laiku. Uz kalnu ved platas marmora kāpnes. Netālu no tā labajā pusē uzvaras dievietei Nikei tika uzcelts neliels, elegants templis. Tā kontūra atgādina dārgu kastīti. Lai nokļūtu galvenajā laukumā, jums jāiet garām vārtiem ar kolonnām - Propylaea.

Akropoles plāns.

Šeit stāv gudrības dievietes Afrodītes, pilsētas patroneses, statuja. Tālāk jau nav grūti pamanīt Erehteonas tempļa sarežģīto un unikālo plānu. Ar savu slaveno portiku, kur kolonnu vietā izmantotas sieviešu statujas - kariatīdas. Nevar ignorēt galvenais templis Partenona Akropole, kas bija veltīta Atēnai. Tā tika uzcelta doriešu stilā un pamatoti tiek uzskatīta par vispilnīgāko celtni, kas celta pirms 2 tūkstošiem gadu. Kalikrāts un Iktins ir tempļa radītāji. Atēnas statuja, pie kuras strādāja tēlnieks Fidijs, marmora frīzes, kas ieskauj templi ar savu 160 metru lenti, pārsteidzošais divsimt zirgu reljefs un trīssimt cilvēku figūras bija galvenie attēli atēniešu svētku gājienā.
Partenons sabruka drupās vairāk nekā pirms 300 gadiem Atēnu venēciešu aplenkuma laikā 17. gadsimtā. Turki templī ierīkoja šaujampulvera noliktavu. Saglabājušos tempļa ciļņus anglis Elgins 19. gadsimtā aizveda uz Londonu. Tagad tie atrodas Britu muzejā un ir tikai daļa no Akropoles arhitektūras pagātnes krāšņās vēstures stāsta.

Senās Grieķijas arhitektūra…

Arhitektūra

(latīņu architectura, no grieķu architeckton — arhitekts, celtnieks), arhitektūra, māksla projektēt un būvēt objektus, kas projektē telpisko vidi cilvēka dzīvei un darbībai. Arhitektūras darbi - ēkas, ansambļi, kā arī atklātas telpas organizējošas būves (pieminekļi, terases, uzbērumi uc). Pilsētu un apdzīvotu vietu plānošana un attīstība veido īpašu būvniecības mākslas jomu - pilsētplānošanu. Tāpēc arhitektūrai ir svarīga ideoloģiska loma, tā ir cilvēku sociālo, filozofisko, reliģisko un māksliniecisko ideju figurāls iemiesojums.

Senā humānisma ideoloģiskās un mākslinieciskās iezīmes īpaši spilgti atspoguļojās sengrieķu arhitektūras attīstības klasiskā perioda ēkās. V gadsimts BC e. Atēnās. Humānistiskā gara piesātinātajai Senās Grieķijas arhitektūrai bija liela ietekme uz turpmāko pasaules arhitektūras attīstību. Senajā Romā vadošās celtnes bija tās, kas slavināja valsts varu un imperatoru personību. Radās lieli ansambļi un atsevišķas ēkas, kas paredzētas milzīgām cilvēku masām: izplatījās forumi, amfiteātri un teātri, pirtis, segti tirgi, bazilikas (baznīcas) izplatījās piecstāvu un sešstāvu ēkas - insulas un lauku villas. Inženierbūvju - tiltu un ūdensvadu - būvniecība ir sasniegusi lielu pilnību. Plaši tika izmantotas arkveida un velvju konstrukcijas, kas ļāva izveidot lielu laidumu grīdas. Īpaša uzmanība tika pievērsta interjeru plānojumam un apdarei.

Renesanses arhitektūru Rietumeiropā un Centrāleiropā raksturo pievilcība senajam mantojumam. Sabiedriskās ēkas, pilis, villas, tempļi ir skaidras, harmoniskas ēkas un arhitektūras ansambļi. Plaši tika izmantots klasiskais pasūtījums (arhitekti F. Brunelleski, L. B. Alberti, Mikeloco, D. Bramante, Mikelandželo Itālijā). Parādījās jauns pils tips - palazzo ar slēgtu simetrisku pagalmu. Attīstījās arhitektūras teorija (Alberti, G. Vignola, A. Palladio u.c.). XVII-XVIII gadsimtā. telpisko kompozīciju harmoniju un pabeigtību nomaina sarežģītas baroka arhitektūras ēku telpu saplūšanas sistēmas, plastika un skulpturālie apjomi, kuru dinamiskajos ritmos ietilpa dekoratīvā tēlniecība un iluzionistiskā glezniecība (itāliešu arhitektu L. Bernīni, F. Borromini ēkas, C. Maderna utt.). Dārzu un parku būvniecība ir saņēmusi plašu attīstību. Baroka stils izplatījās Itālijā, Spānijā, Vācijā, Austrijā, Čehijā, Polijā un citās valstīs Latīņamerika. Francijā 17. gs. Klasicisms kļuva par dominējošo tendenci. Tās pamatā esošais racionālistiskais pasaules uzskats izpaudās ēku un piļu un parku ansambļu stingrībā un ģeometriskajā kompozīcijā (Versaļa). Franču arhitekti (L. Levo, F. Mansarts, A. Le Nôtre) pasūtījumu izmantoja galvenokārt kā dekoratīvu motīvu. XVII-XVIII gadsimtā. Klasicisms plaši izplatījās Lielbritānijā (arhitekti I. Džounss, K. Verens, brāļi Ādami), un no 18. gadsimta pēdējās trešdaļas. - un citās Eiropas valstīs. Lielbritānijas un Nīderlandes arhitektūrā, attīstoties kapitālistiskajai rūpniecībai, parādījās jauni ēku veidi - industriālās ēkas, ostas iekārtas, biržas u.c.Krievijā 17.-18.gs.mijā. Pētera reformas kalpoja par stimulu civilās inženierijas paplašināšanai un laicīgā principa nostiprināšanai arhitektūrā. Tika uzceltas daudzas sabiedriskās, administratīvās, rūpnieciskās un tirdzniecības ēkas, pilsētu un plašas lauku pilis un rezidences ar regulāriem parkiem ( cm. Petrodvorecs). Tika uzcelta un attīstīta jauna galvaspilsēta Sanktpēterburga, kuras plānojums apvienoja regularitātes un gleznainas attīstības principus, ko raksturo vienkāršība un racionalitāte. No 18. gadsimta vidus. krievu baroka arhitektūrā (arhitekti V. V. Rastrelli, S. I. Čevakinskis, D. V. Uhtomskis) svinīga monumentalitāte, bagātīga fasāžu plastika un krāsu apdare apvienota ar plānu skaidrību un tilpuma kompozīciju. 18. gadsimta pēdējā trešdaļā. Baroks piekāpjas klasicismam (arhitekti A. F. Kokorinovs, V. I. Baženovs, M. F. Kazakovs, I. E. Starovs). Tika izveidoti ceremoniāli monumentāli pilsētu ansambļi ampīra stilā (arhitekti A. D. Zaharovs, A. N. Voroņihins, J. Tomass de Tomons, K. I. Rosi, V. P. Stasovs, O. I. Bove). Rietumeiropas valstu arhitektūrā 18. gadsimta vidū un otrajā pusē. Pēc īsa dekoratīvā un izsmalcinātā rokoko stila uzliesmojuma klasicisms turpināja attīstīties.

Senās Grieķijas arhitektūra, kas savā attīstībā aptver galvenokārt 8.-1. gadsimtu pirms mūsu ēras, ir sadalīta trīs periodos: arhaiskā, klasiskā un hellēnisma. Pirms tiem bija Krētas-mikēnu kultūras periodi Grieķijas dienvidos un salās Egejas jūra. (III tūkstošgade - XII gs. p.m.ē.) un tā sauktais Homēra periods (XII - VIII gs. p.m.ē.) - tas ir klanu sistēmas sabrukšanas un agrīno šķiru attiecību rašanās laiks, kas noveda pie VIII - VII gs. . BC e. uz seno vergu valstu veidošanos. Arhaiskais periods (8. – 5. gs. pirms mūsu ēras) sakrīt ar polisas galīgās veidošanās laiku un galveno reliģisko un sabiedrisko ēku veidu veidošanās laiku. No otrā perioda, kas aptver laiku no 480. gada līdz 4. gadsimta beigām. jāizceļ polišu augstākās rītausmas laiks (480-400), kuram tiek attiecināts nosaukums “klasiskais periods”. Vadošā vieta šajā laikmetā ir Atēnām, kur Perikla valdīšanas “zelta laikmetā” savu augstāko punktu sasniedza vergu demokrātijas attīstība un līdz ar to arī māksla un arhitektūra.

Trešais periods ir hellēnisma laikmets (4. gs. 320. gadi - 1. gadsimts pēc mūsu ēras) - grieķu-austrumu monarhiju rašanās un hellēņu kultūras intensīvas ekspansijas laiks jaunajās Mazāzijas un Ēģiptes pilsētās, par kurām kļuva galvenie tirdzniecības un kultūras dzīves centri.

Ja runājam par pašu arhitektūru, tad Senajā Grieķijā tā attīstījās ātri un daudzveidīgi. Augošajās Grieķijas pilsētās tika veidotas dzīvojamās mūra ēkas, nocietinājumi, ostu būves, taču svarīgākās un jaunās lietas parādījās nevis dzīvojamās un tirdzniecības ēkās, bet gan akmens sabiedriskās ēkās. Tieši šeit un galvenokārt tempļu arhitektūrā veidojās klasiskie grieķu arhitektūras pasūtījumi.

Taisnstūra plāns, stingra un majestātiska celtne, kas paceļas uz trim pagraba pakāpieniem, ko ieskauj stingra kolonāde un klāta ar divslīpju jumtu - tas nāk prātā, tiklīdz izrunājam vārdus “senās Grieķijas arhitektūra”. Un tiešām, pēc ordeņa noteikumiem celtais grieķu templis bija nozīmīgākā ēka pilsētā gan pēc sava mērķa, gan tās arhitektūras ieņemtās vietas visā pilsētas ansamblī. Pār pilsētu valdīja ordeņa templis; tā dominēja ainavā gadījumos, kad tempļi tika celti citās nozīmīgās vietās, piemēram, vietās, kuras grieķi uzskatīja par svētām. Tā kā ordeņa templis bija sava veida virsotne grieķu arhitektūrā un tam bija milzīga ietekme uz turpmāko pasaules arhitektūras vēsturi, mēs pievērsāmies īpaši ordeņa ēku iezīmēm, upurējot daudzus citus arhitektūras un būvniecības veidus un virzienus. Senā Grieķija. Tātad, atcerēsimies uzreiz - Senajā Grieķijā ordenis piederēja nevis masu arhitektūrai, bet gan izcilas nozīmes arhitektūrai, kurai ir svarīga ideoloģiska nozīme un kas saistīta ar sabiedrības garīgo dzīvi.

Senās Grieķijas arhitektūra

Kā minēts iepriekš, Senās Grieķijas arhitektūra galvenokārt aptver 8. - 1. gs. BC e. un saņem savu augstāko attīstību galvenokārt tā sauktajā "klasiskajā periodā" un arhaiskajā, principā šis periods tiks apspriests šajā esejā, bet vispirms pievērsīsimies vairāk agrīnie laiki un paskatīsimies, kā tur viss attīstīsies.

Arhitektūra (homēra periods no XI līdz VIII gs.)

Dažas idejas par Homēra laikmeta arhitektūru sniedz: eposs, dažas senāko ēku paliekas, terakotas tempļu modeļi, kas atrasti tā saukto svētvietu izrakumos. Arheoloģisko datu trūkums neļauj mums atjaunot tā laika pilsētu arhitektonisko izskatu. Atsevišķās “Iliādas” un “Odisejas” vietās ir aprakstītas senās svētvietas - svētbirzis un alas ar primitīviem altāriem, ir sniegts apraksts par dzīvojamo īpašumu, kas grupēts ap pagalmu (“aule”), kas sadalīts vīriešu un sieviešu daļā uz pusēm, ieskaitot īpašas telpas vergiem; Dzīvojamās ēkas galvenā telpa bija pagalmam blakus esošais "megarons" - taisnstūra zāle ar kamīnu centrā, caurums dūmu izplūdei griestos un ieejas portiks, ko veidoja garenisko sienu izvirzītie gali ( “antes”) un pīlārus starp tām.

Megarons bija sākotnējais arhitektūras veids Grieķijas tempļa attīstībā. Spriežot pēc izraktajiem ēku fragmentiem, Homēra laikmeta būvniecības tehnoloģija ir manāmi zemāka par Mikēnu un Krētas būvēm. Ēkas celtas no māla vai dubļu ķieģeļiem (retāk no karoga) uz šķembu pamatiem, kas nostiprināti ar māla javu; iegarenas plānā, tās beidzās ar izliektu apsīdi. 9. – 8. gadsimtā. BC e. Viņi sāka izmantot koka rāmi, lai nostiprinātu stertsa ēku (Artemis Orvali templis Spartā), kas veicināja pāreju uz taisnstūrveida plāniem. 8. gadsimta tempļa māla makets. BC e. no Heraion pie Argosas norāda uz divslāņu jumta attīstību un griestu un frontonu izskatu; stabi veido neatkarīgu portiku. Vēlāk ap visu templi parādās portiks, kas aizsargā dubļu ķieģeļu sienas no lietus (1. Hera templis Heraionā netālu no Samos, tagad Tigani, ēka Hermonā).

Alkinusa pils apraksts Odisijā ļauj uzminēt tā laikmeta estētiskos uzskatus, kad arhitektūra vēl nebija atdalīta no amatniecības, un idejas par skaistumu no apbrīnas par meistarību, pēc Homēra domām, spīdot kā atspulgs saule, uz visiem cilvēka darba produktiem. Šis spožums padara pasaku pili "spoguļojošu", to ieraugot Odiseja sirds sāka pukstēt straujāk; tas apbur ne tik daudz ar specifiskiem arhitektūras līdzekļiem, bet ar prasmīgām metāla detaļām un paneļiem, kokgriezumiem, gleznām, dekoratīviem audumiem; Ceļotāju piesaista bagāta māja, prasmīgi apūdeņots dārzs, telpu vēsums un visa īpašuma pārdomātā organizācija, kas piepildīta ar cilvēka roku darinājumiem.

Arhitektūra (arhaiskais VIII–VI gs.)

Tolaik pilsēta parasti atradās ap nocietinātu kalnu, “akropoli”, kura virsotnē atradās svētnīca ar polisas patrona dievam veltītu templi. Akropoles pakājē atradās dzīvojamās telpas; to izkārtojums veidojās spontāni; katras profesijas amatnieki apmetās atsevišķās apdzīvotās vietās. Lejaspilsētas centrs bija iepirkšanās rajons Agora – pilsētnieku politisko tikšanos vieta.

Saistībā ar jaunu sabiedriskās dzīves formu rašanos, iezīmējas dažādas sabiedrisko ēku tēmas; Starp tiem vadošā vieta piederēja tempļiem.

Līdztekus tempļiem attīstījās arī cita veida sabiedriskās ēkas: “bulitērijs” – nams kopienas padomes sēdei; “Prytanei” ir māja ar svēto kopienas pavardu, kas paredzēta oficiālām pieņemšanām un svinīgām maltītēm. “Sta” portiki parādījās agri, atvērti priekšā un bieži vien uz citām pusēm, kas kalpoja kā atpūtas un pastaigu vieta. Sabiedriskās ēkas ietvēra arī "leskhs" (sava ​​veida klubi), strūklakas, teātri un stadionus. “Palestrēm” un “ģimnāzijām” - jauniešu fiziskās un vispārējās izglītības skolām tika atvēlēti veseli ēku kompleksi. Lielākā daļa sabiedrisko ēku bija brīvi izvietotas ap agoru.

Aizsākums meklēt izturīgāku par iepriekš zināmo, iespaidīgāku un jaunā arhitektūras formu ēras prasībām iezīmē Apollo Terepiosa templi Hermonā un Hēras templi Olimpijā.

Šie tempļi vairāk liecina par meklējumiem, nevis par arhaiskās arhitektūras panākumiem. Viņa lielākie sasniegumi bija saistīti ar kārtības principu radīšanu un konsekventu piemērošanu. Pasūtījums pārstāv īpašu arhitektūras kompozīcijas veidu, kam raksturīgās iezīmes ir trīsdaļīga struktūra (stereo, kolonnas un antabletūra), skaidrs detaļu sadalījums nesošajās un nesošajās daļās un būvniecības sarežģītības palielināšana no apakšas. uz augšu. Pasūtījums radās kā svarīgs sabiedriskās ēkas arhitektūras elements.

Doriešu ordenis attīstījās, pamatojoties uz doriešu cilšu būvniecības pieredzi, kas apdzīvoja Grieķijas metropoli. Tas ir atrodams jau pirmajās no akmens celtnēs gan metropolē (senais Atēnas Pronajas templis un senais tholos Delfos), gan doriešu kolonijās (Artemisas templis Kerpirā, Apollona templis Sirakūzās) . Sākumā doriešu ēkām bija daudz vietējo iezīmju. Laika gaitā plāna atšķirības tika izdzēstas. Pazuda arī krasās kolonnu proporciju svārstības, kas sākotnēji bija visai ievērojamas. Keramikas apšuvums izkrita no lietošanas, akmens konstrukcijās nebija jēgas, bet dažreiz tika izmantots saskaņā ar tradīcijām (Iloyan kase Olimpijā).

Iedibinātā arhaiskā dorisma piemēri ir Atēnas templis Egija salā, atēniešu kase Delfos, Apollona templis Korintā, “bazilika” un Dēmetras templis Paestumā.

Nozīmīgs arhaiskās arhitektūras elements bija dekorēšana: skulptūra, kas aizpildīja metolu un frontonu laukus, un fasāžu apgleznošana (ar vaska krāsām uz smalkākā marmora apmetuma vai tieši uz akmens). Doru tempļos skulptūru foni tika krāsoti zilā vai sarkanā krāsā. Mutuli, triglifi un reguli - zilā krāsā, karnīzes apakšējās virsmas, tenia, zem kapiteļiem - sarkanā krāsā. Galvenās, “strādājošās” ēkas daļas (arhitrāvs, kolonna) netika krāsotas. Krāsojums akcentēja dizainu un vienlaikus piešķīra arhitektūrai svētku, majestātisku raksturu.

Proporcionāli viegla, dekoratīvā un graciozā jonu kārtība veidojās salu un Mazāzijas Grieķijas bagātajās tirdzniecības pilsētās, kuras ietekmēja Austrumu kultūra. Jonu entablatūras strukturālais prototips bija plakans Adobe jumts, kas apvienots ar griestiem, kas tika uzklāts gar nepārtrauktu mazu kokmateriālu slīpumu. Augstā jonu izturība un zobi, kas atrodas arhitrāva augšpusē, atrod savu prototipu šajā dizainā. Jonu ordenis pirmo reizi ir sastopams lielajos Mazāzijas dipteros 6. gadsimta vidū pirms mūsu ēras. e., celta no kaļķakmens un marmora. Starp tiem slavenākais ir Artemīdas templis (arhitekti Chersifon un Metagenes) Efezā.

6. gadsimtā pirms mūsu ēras. e. Lielus panākumus grieķu arhitekti guva arī arhitektūras ansambļu veidošanā. Vissvarīgākais ansambļa veids kopā ar balstu un akropoli bija svētnīca. Delfu svētnīcas ansamblis, kura galvenās iezīmes tika noteiktas 6. gadsimtā pirms mūsu ēras. e., svarīgs arhitektūras tēla elements ir ainaviskā vide. Svētnīcas kompozīcija tika veidota cilvēka uztverei, kas svinīgā gājiena ietvaros uzkāpa pa apgaismotā ceļa līkločiem, ko ierāmēja mantu un motīvu statujas; vienā no pagriezieniem viņa acu priekšā parādījās negaidīti lielas un tāpēc īpaši iespaidīgas galvenā tempļa masas, kas stāvēja uz augstas terases.

Grieķu pasūtījumi.

Sengrieķu kārtībā valda skaidra un harmoniska kārtība, saskaņā ar kuru savā starpā ir apvienotas trīs galvenās ēkas daļas: pamatne - stereobāts, nesošie balsti - kolonnas un nesošā konstrukcija - antablements. . Doru ordenim (kas radās 7. gs. pirms mūsu ēras sākumā) bija trīs galvenās daļas (skat. iepriekš). To raksturo smailā leņķī saplūstošu flautu sadalīta kolonna, kas stāv bez pamatnes un papildināta ar vienkāršu kapiteli, arhitrāvs plakana sijas formā un mainīgu triglifu un metopu frīze. Jonu ordenis (izveidots 6. gs. p.m.ē. vidū) krasi atšķiras no doriskā ar slaidu kolonnu, kas stāv uz pamatnes un ko nobeidz kapitelis ar diviem volūtu tīstokli, trīsdaļīgs arhitrāvs un lentveida frīze; Flautas šeit ir atdalītas ar plakanu celiņu.

Gan doriešu, gan jonu ordeņi Senajā Grieķijā tika izmantoti visdažādākajās ēkās – no mazām dzīvojamo ēku galerijām līdz grandiozajām tempļu portikām.

Bet bez doriešu un jonu ordeņiem Senajā Grieķijā bija arī citi. Šeit ir daži no tiem.

Korintiešu ordenis ir līdzīgs jonu ordenim, taču atšķiras no tā ar sarežģītu, ar ziedu rakstiem rotātu galvaspilsētu (vecākā korintiešu kolonna zināma Apollona templī Basā, tagad Peloponēsas Vasā, ko ap 430.g.pmē. uzcēlis slavenais arhitekts Ictinus).

Eoliešu ordenim (pazīstams no vairākām 7. gs. pirms mūsu ēras celtnēm - Neandrijā Mazāzijā, Larisā, Lesbas salā) ir plāna gluda kolonna, kas stāv uz pamatnes un papildināta ar kapiteli, lielām volūtām un ziedlapiņām. reproducēt augu motīvus.

Sengrieķu ordeņa izcelsme un tās iezīmes ir izpētītas ļoti detalizēti. Nav šaubu, ka tās avots ir uz pjedestāla uzstādīti koka stabi, kas nes tos nosedzošās koka sijas. Mūra baznīcu divslīpju jumts seko koka kopņu konstrukcijai. Griestu veidolā doriešu ordeņa detaļās to izcelsme var saskatīt no liela meža ēkām. Vieglāko jonu kārtību ietekmēja paņēmieni, kā jumtu būvēt no maziem baļķiem. Eoliskā ordeņa kapiteļi demonstrē vietējo būvniecības tehniku, pēc kuras sijas tika liktas uz koka stumbra zaru dakšām. Senajā Grieķijā ātri attīstījās stingri pasūtīts tempļa plāns, kas celts pēc pasūtījuma noteikumiem. Tas bija peripterus templis, tas ir, templis, ko no visām pusēm ieskauj kolonāde, kuras iekšpusē aiz sienām atradās svētnīca (cella). Periptera izcelsme meklējama ēkās, kas atrodas tuvu senajiem megaroniem. Vistuvāk megaronam ir templis “antās”, tas ir, templis, kurā priekšpusē izvirzīti sienu gali, starp kuriem novietotas kolonnas. Tam seko prostils ar portiku uz fasādes, amfiprostils ar diviem portikiem pretējās pusēs un, visbeidzot, peripteris. Protams, šī ir tikai vēsturiskās attīstības diagramma: Grieķijā dažādu veidu tempļi bieži tika uzcelti vienlaikus. Bet tā vai citādi, vecākais piemērs bija dzīvojamā ēka - megarons, un 7. gs. BC. parādījās periptērijas tempļi (Apollo Thermios templis, citādi Fermose, Hēras templis Olimpijā utt.). Šī laika tempļos joprojām tika izmantotas neapstrādātu ķieģeļu un koka kolonnas, kuras galu galā tika aizstātas ar akmens kolonnām. Kopā ar akmens konstrukciju veidošanu senie arhitekti "no nestabilu un nestabilu acu aprēķinu lauka strādāja līdz stingru "simetrijas" vai ēkas sastāvdaļu proporcionalitātes likumu noteikšanai." Tā par to rakstīja 1. gadsimta romiešu arhitekts. BC. Vitruvius, vienīgā pilnībā saglabātā senā arhitektūras traktāta autors, no kura mēs varam droši spriest par šī laikmeta skatījumu uz arhitektūru. Protams, ņemot vērā to, ka ordeņi tika izveidoti sešsimt gadus pirms šī traktāta dzimšanas. Visi šie “spēcīgie likumi” bija iesakņojušies Senās Grieķijas akmens arhitektūrā gadsimtiem ilgi, un, ja skaita tos laikmetus, kad arhitektūrā atkal atdzima kārtība, tad gadu tūkstošiem.

Arhitektūra ( klasiskā Grieķija 5. gadsimtā BC.)

Ordeņu attīstība Senajā Grieķijā galvenokārt bija saistīta ar galveno sabiedrisko ēku veidu un, galvenokārt, tempļu veidošanos. Saistībā ar ideju par templi kā dievības mājokli, tā sākotnējā kompozīcija veidojusies senas dzīvojamās mājas ietekmē - megarons ar portiku tā priekšā un statuja istabas iekšpusē. Vienkāršākais tempļa veids ir skudru templis. Tas sastāvēja no taisnstūra zāles - cella un ieejas portika ar divām kolonnām, kas atradās starp garenisko sienu projekcijām - anta. Tempļa attīstība antās ir prostils, kurā četru kolonnu portiks ir pagarināts attiecībā pret antām, kā arī amfiprostils - ar diviem gala portikiem pretējās pusēs. Beidzot arhaiskajā periodā izveidojās peripters, kura četrās pusēs bija kolonāde.

Periptera un cita veida tempļu attīstība arhaiskajā un klasiskajā laikmetā sniedz visspilgtāko priekšstatu par pasūtījuma sastāva izmaiņām un grieķu arhitektūras raksturīgo iezīmju veidošanos. Attīstības virsotne bija Atēnu Akropoles tempļi, kas tika izveidoti 5. - 4. gadsimtā. BC. un dominē pilsētā un tās apkārtnē. Persiešu iebrukumu laikā nopostītā Akropole tika pārbūvēta nebijušā mērogā. 5. gadsimta trešā ceturkšņa laikā. BC e. tika uzceltas mirdzošas, balta marmora ēkas: Partenons, Propileja, Nike Apteros (“Bezspārnu uzvara”) templis. Erichtheion ēka, kas pabeidz ansambli, tika uzcelta vēlāk.

Partenona celtniekiem Iktikus un Kallikrates izdevās panākt patiesu harmoniju. Tempļa kolonnas ir vienā augstumā ar Zeva tempļa kolonnām Olimpijā, taču smagās “bargā” stila proporcijas ir aizstātas ar harmoniju un grāciju. Jonijas tradīciju ietekme atspoguļojās frīzes izskatā ēkas rietumu daļas ārpusē. Arī arhitekts Mnesiklets, majestātisko vārtu, kas ved uz Akropoli, Propileju, radītājs, centās apvienot abus stilus: Jonijas kolonnas šeit pastāv līdzās doriskajām kolonnām. Gluži pretēji, skaistā Atēnas Uzvarētājas miniatūras tempļa arhitektūrā dominē jonietes iezīmes. Arī Jonijas tradīciju garā tika uzcelts Ereikhtheion, kas atrodas ļoti gleznaini.

Visi šie brīnišķīgie Atēnu arhitektu darbi atrodas Akropolē. Galvenās atēniešu svētnīcas atradās Akropoles kalnā un galvenokārt Partenons - Atēnas, gudrības dievietes un Atēnu patroneses templis. Tur glabājas arī valsts kase. Propylaea ēkā, kas kalpoja par ieeju Akropolē, tās divos paplašinājumos - spārnos - atrodas bibliotēka un mākslas galerija.

Grieķu arhitekti prata perfekti izvēlēties vietas savām ēkām. Templis tika uzcelts tur, kur, šķiet, pati daba tam bija sagatavojusi vietu, un tajā pašā laikā tā mierīgās, stingrās formas, harmoniskās proporcijas, gaišās marmora kolonnas un spilgtās krāsas kontrastēja templi ar dabu un apliecināja gudri radītā pārākumu. cilvēka radīta struktūra pār apkārtējo pasauli.

Akropole iemiesoja ideju par Atēnu valsts spēku un diženumu un tajā pašā laikā pirmo reizi Grieķijas vēsturē pauda ideju par visas Grieķijas vienotību.

Akropoles plānošanas jēgu var saprast, tikai iztēlojoties svinīgu gājienu kustību sabiedrisko svētku dienās. Ceļš veda līdz svinīgajiem vārtiem - Propylaea. Propilejas doriskā kolonāde ir divi nevienlīdzīgi, bet savstarpēji līdzsvaroti ēkas spārni, kas blakus atrodas Nike Apteros (“Bezspārnu uzvara”) templis, ko sāka celt 449. gadā kā pieminekli par godu Atēnu uzvara pār persiešiem. Šis templis nav liela izmēra, harmonisks un izteiksmīgs, it kā atdalīts no kopējā kalna masīva, tas bija pirmais, kas sagaidīja gājienu. Slaidās jonu kolonnas katrā no divām īsajām tempļa malām piešķir ēkai žēlastības iezīmes. No Propilejas, Akropoles galvenā tempļa, no stūra ir redzams Partenons, kas uzcelts uz Akropoles augstākās platformas. Partenona lielo ēku līdzsvaro elegantais un salīdzinoši nelielais Erechtechon templis, kas atrodas laukuma otrā pusē, kas ar savu brīvo asimetriju izceļ Partenona cildeno smagumu. Partenons- perfektākais grieķu klasiskās arhitektūras veidojums un viens no augstākajiem arhitektūras sasniegumiem kopumā. Šī monumentālā, majestātiskā ēka paceļas virs Akropoles, tāpat kā pati Akropole paceļas pār pilsētu un tās apkārtni. Partenons ir lielākais templis Akropoles un visas Grieķijas metropoles ansamblī. Tā iekšpusē ir divas lielas zāles - taisnstūrveida un kvadrātveida, kuru ieejas atradās pretējās pusēs. Austrumu taisnstūra zāle ar Atēnas statuju aizmugurē tika sadalīta trīs daļās ar divpakāpju doriešu ordeņa kolonādēm. Kvadrātveida zāle kalpoja kā kase, un to sauca par Partenonu.

Grieķu tempļa veids, pie kura radīšanas strādāja daudzas paaudzes, vispilnīgāko interpretāciju saņēma Partenonā. Pamatformās tas ir doriskais peripters ar astoņām kolonnām īsajās malās un septiņpadsmit garajās malās. Bet tajā organiski ir iekļauti jonu kārtas elementi: iegarenas kolonnas, viegla antablementa, nepārtraukta ēku apņemoša frīze, kas veidota no penteļa marmora kvadrātiem. Krāsojums akcentēja strukturālās detaļas un veidoja fonu, uz kura izcēlās frontonu un metopu skulptūras.

Partenona majestātiskajai skaidrībai un stingrai harmonijai, šķiet, pretojas Erehtejona - asimetriskas ēkas, ko Akropolē 421. - 406. gadā uzcēlis nezināms meistars, kompozīcijas grācija un brīvība. BC e. Atēnai un Poseidonam veltītais Erehtejons izceļas ar gleznainu arhitektūras veseluma interpretāciju, kontrastējošu arhitektūras un skulpturālo formu salīdzinājumu. Erechtheion izkārtojumā ņemti vērā zemes nelīdzenumi. Templis sastāv no divām istabām, kas atrodas dažādos līmeņos. Tam no trim pusēm ir dažādu formu portiki, tostarp slavenais kora (kariatīdu) portiks dienvidu sienā.

Erehtejons ar savām sadalītajām un gleznainajām formām paver ceļu mākslai vēlāk nekā klasika, dažreiz traģiskāk satraukts, dažreiz liriski izsmalcināts, bet mazāk vērtīgs un varonīgs nekā augstā klasika. Papildus Atēnu Akropolei arhaiskajā un klasiskajā periodā radās daudzi citi ansambļi, tostarp tempļi, svētnīcas un sabiedriskās ēkas (Zeva svētnīca Olimpijā, tempļu komplekss Poseidonijā utt.). Bet jau no 4. gadsimta tempļi sāka zaudēt savu vadošo nozīmi un arvien vairāk sāka veidoties ēkas un kompleksi laicīgiem mērķiem, veidojoties kā elementi. vispārējā struktūra pilsētas. Īpaši vērts izcelt iepirkšanās un izklaides kompleksus, kas apvienoti ar dabas ainavu. Stadioni tika būvēti dabiskās ieplakās, dažkārt sasniedzot ievērojamus izmērus (Atēnas, Olimpija), teātri izmantoja kalnu nogāzes, lai uzbūvētu dabisku pusloku teātri ar apaļu platformu – orķestri, kur parasti uzstājās koris. Blakus orķestrim atradās taisnstūra skatuve.

Arhitektūra (helēnisma laikmets).

3. – 1. gs. plastiskajai mākslai. BC e. nekādā ziņā nebija lejupslīdes periodi. Kā piemēru var minēt slaveno Laokūnas skulpturālo grupu, kas ir hellēnisma tēlniecības šedevrs. Grupa izveidota 1. gadsimta pirmajā pusē. BC e., tas ir, kad grieķu dzeju jau bija pārņēmusi radošā sterilitāte.

Helēnisma laikmeta sakrālajā arhitektūrā valdīja Jonijas ordenis. Dažās doriskās celtnes izcēlās ar slaidām kolonnām un gaišām grīdas sijām – tas, tāpat kā dažu citu elementu izskats, liecina par senā doriskā stila sairšanu, kas tikai grieķu rietumos vēl saglabāja senās tradīcijas. Ja sakrālajā arhitektūrā doriskais ordenis nebija plaši izplatīts, tad laicīgajā celtniecībā pie tā bieži ķērās, kā redzams no portiku kolonādēm.

Par Jonijas ordeņa triumfu liecina monumentālais Didymaionas templis Milētā: templi ieskauj dubulta kolonāde, kas sastāvēja no 210 joniešu kolonnām. Jonijas stils uzvarēja ne tikai dzīvē, bet arī arhitektūras teorijā. Īpaši dedzīgi viņa labā strādāja šīs mākslas arhitekts un teorētiķis Hermogēns, kurš strādāja 2. gadsimta vidū. BC e. un radīja jaunu arhitektūras formulu - pseidodipteri: ēka, ko ieskauj dubulta kolonāde, un iekšējā kolonnu rinda bija pa pusei paslēpta ēkas sienā. Šī forma, pēdējais Jonijas stila veidojums, tika iemiesota lielajā Artemīda Leikofrēna templī Magnēzijā; vēlāk pseidodipterus plaši pārņēma romieši gan praksē, gan teorētiski. Līdzās taisnstūrveida ēkām hellēnisma laikmetā arvien vairāk parādījās apaļie pieminekļi, turpinot 4. gadsimta tradīcijas. BC e. No saglabājušajiem šāda veida pieminekļiem visievērojamākie ir Arsinoeion Samothrace salā, Trasilas trohaiskais piemineklis un ēkas Olimpijā un Eretrijā. Izcilākais bija Sostratus of Cnidus - vairāk nekā 100 metru augstumā paceltas jūras bākas Faros salā netālu no Aleksandrijas. Aleksandrijas bāka tika uzskatīta par vienu no septiņiem pasaules brīnumiem, taču tā nav saglabājusies līdz mūsdienām.