Aktrisei Sārai Bernhardai ir izcili sasniegumi. Sāra Bernharda

Bernards Sāra

(dzimis 1844. g.–1923. gadā)

Izcilā franču aktrise, kura par sevi teica: "Es biju viena no sava gadsimta lielākajām saimniecēm."

Mazajai meitenei bija tikai deviņi gadi, kad, pieņemot māsīcas izaicinājumu, viņa mēģināja pārlēkt pāri grāvim, kuru neviens no bērniem nebija spējis pārvarēt. Viņa sasita seju, salauza roku, guva nopietnus savainojumus, bet, pārvarot nežēlīgās sāpes, kliedza: "Es tik un tā izdarīšu, redzēsiet, lai nu kā, lai tikai pamēģina mani ķircināt!" Un visu mūžu darīšu visu, ko vēlēšos! Šī mirkļa karstumā izrunātā tirāde kļuva par viņas dzīves un mežonīgo panākumu pamatu, un devīze “Par katru cenu” kļuva par viņas glābšanas riņķi ​​un bāku. Varbūt tieši pateicoties šim traģiskajam notikumam pasaule saņēma “dievišķo Sāru”, par kuru V. Igo teica: “Šī ir vairāk nekā aktrise, tā ir sieviete...” Bernārs kļuva par teātra leģendu, a. zīme vesels laikmets. Un kā jau katrai leģendai, tai bija savs sākums un saknes.

1844. gada 23. oktobrī, kad Sāra piedzima, viņas mātei Džūlijai van Hārdai (Judita fon Hārda) bija tikai sešpadsmit gadu. Viņa bija neticami skaista Nīderlandes ebreja ar gariem zeltainiem matiem. Šī sieviete ir radīta mīlestībai. Un drīz pēc ierašanās Parīzē viņa dzemdēja vāju meiteni. Precīzi nav zināms, kas bija viņas tēvs. Daži biogrāfi sauc Morelu Bernāru, franču virsnieku flote, citi saka, ka viņu sauca Eduards un viņš bija vai nu tiesību zinātņu students, vai inženieris. Sāra bērnībā redzēja savu tēvu tikai dažas reizes; neskaidri apstākļi. Un Džūlija van Hārda pārvērtās par vienu no modernākajām un vislabāk apmaksātajām sievietēm Parīzē, par “dzemdību dāmu”. Viņai nebija laika rūpēties par savu bērnu, viņa ceļoja kopā ar saviem mīļajiem pa Eiropu un spīdēja ballēs. Sāra dzīvoja pie medmāsas Bretaņā. Šai jaukajai sievietei nebija bērnu, un viņa visu savu neiztērēto maigumu veltīja “savai Penočkai”. “Madonai līdzīgā” māte parādījās tikai tad, kad viņas meita, kurai bija slikta veselība, smagi saslima. Bet Sāra tikai sapņoja būt viņai blakus. Piecu gadu vecumā viņa izlēca pa logu, divās vietās salauza roku un smagi sabojāja ceļgalu, lai piesietu sev māti. Viņai tas izdevās: veselus divus gadus Madame Bernard un viņas mīļākie rūpējās par meiteni.

Septiņu gadu vecumā Sāra tika nosūtīta uz Fresardas kundzes internātskolu, kas viņai, pēc viņas vārdiem, kļuva par “ērtu bērnu cietumu”. Tad viņas mājvieta bija priviliģētais katoļu klosteris Grand-Champ, kas atradās Versaļā. Sārai nepatika mācīties, viņa nebija čakla un bija vāja tuberkulozes dēļ, kas iznīcināja viņas plaušas. Drudzis un ģībonis, ko pavadīja spēcīga hemoptīze, novājināja jau tā vājo ķermeni, taču tie bieži radās nevis no saaukstēšanās, bet gan "mežonīgu dusmu" uzliesmojumu rezultātā, kurus nevarēja nomierināt. Lai atvestu meiteni pie prāta, mūķenes uzmeta viņai uz galvas kausu ar svēto ūdeni. Tomēr Sāra bija ļoti viegla un ātri nomierinājās. Viņas uzvedībā vienmēr bija kaut kāds sasprindzinājums, neapzināta vēlme izcelties, gatavība varonīgām darbībām. Desmit gadu vecumā viņa drosmīgi izvilka četrus gadus vecu meitenīti no dubļiem aizaugušā dīķa. Viņa nekad nedomāja par sekām. Sāras spilgtā iztēle un paaugstinātā jutība, kas piepildīta ar kristīgajām tradīcijām, noveda viņu pie idejas kļūt par mūķeni. Māte uzskatīja, ka viņa un viņas divas citas ārlaulības meitas(Regīna nomira jauna, Žanna kļuva par aktrisi) bija paredzēta patīkamai dzīvei kā augsti apmaksātām kurtizānēm. Bet hercogs de Mornijs, viens no Bernāras kundzes mīļotājiem, šokēts par savvaļas kaķa žēlastību un 15 gadus vecās Sāras darbību ārēju teatralitāti, ieteica viņu sūtīt uz Konservatoriju – aktiermeistarības skolu un aizveda meiteni uz. teātris pirmo reizi.

“Kad priekškars lēnām sāka celties, es domāju, ka noģībšu. Galu galā tas bija priekškars, kas pacēlās pār manu dzīvi,” savās memuāros rakstīja Bernāra. Nav skaidrs, kas palīdzēja pilnīgi nesagatavotajai Sārai izturēt konservatorijas atlasi - mātes draugu patronāža, vai viņi atpazina viņā apslēptu talantu. Viņas ārējās īpašības nepavisam neatbilda tā laika skatuves skaistuma etalonam: tieva kā šķemba, kantaina, maza auguma. Bet viņai bija dzīva seja, brīnišķīgas jūras zaļas acis – tajās spēlējās un mirdzēja noskaņas un jūtas, un viņas rokas un pirksti tās atbalsoja. Izrādījās, ka viņas trauslais ķermenis varētu izklausīties pēc mūzikas, un tēvs Dimā viņas balsi salīdzināja ar "kristāliskai strautu, kas čaukst un lec pāri zeltainiem oļiem". Bet tas viss vēl bija jāapsver, un pirmais, kas iekrita acīs, bija pūkaino matu zelta masa un emociju nesavaldības trūkums. Tomēr tagad Sāra cītīgi mācījās un neizlaida nevienu stundu. Drīz vien skolotāji sāka nopietni runāt par viņas traģiskajām un komiskām dāvanām. Sāras vienīgais trūkums teātra karjeras laikā bija bailes kāpt uz skatuves. Pat vainagojusies ar lauriem, viņa bieži parādījās uz skatuves tik satrauktā stāvoklī, ka spēlēja gandrīz zemapziņā un pēc uzstāšanās noģība.

Bernards sekmīgi absolvējis konservatoriju. Tēva Dumas un hercoga de Mornija aizbildnībā viņa tika uzņemta slavenajā Comedie Française trupā. 18 gadus vecās debitantes pirmā uzstāšanās Ifigēnijas lomā tāda paša nosaukuma lugā palika nepamanīta. Tas viņu, protams, apbēdināja, viņa cerēja uz triumfu, taču pati sev Sāra “neatgriezeniski nolēma par katru cenu kļūt par indivīdu”, kā arī palikt šajā teātrī uz visiem laikiem. Pēdējo vēlēšanos nevarēja izpildīt. Nevaldāmas jūtas un spēja radīt sev nepatikšanas bija viņas dabas pamatā. Moljēras dzimšanas dienas svinību ceremonijā Bernāra, aizstāvot viņas māsu, resnajai dīvai deva vairākus zvanošus pļaukus. Debitante atteicās atvainoties un pameta teātri.

Sāra nedaudz strādāja citās trupās. Slava viņai nesteidzās nākt, taču sāka parādīties mīļotāji, kuri atšķirībā no mātes nekad viņu nebija atbalstījuši. Viņu bija daudz, un Bernāra palika lieliskā saiknē ar visiem saviem faniem pat pēc šķiršanās. Pirmais (pazīstams) vīrietis viņas dzīvē bija Comte de Catri – jauns, izskatīgs, elegants leitnants, kurš vēlāk ieņēma augstus amatus valdībā.

Savu pirmo mīlestību Sāra atrada 1864. gadā. Dumas, kurš patronēja aktrisi, iedeva viņai ieteikuma vēstules ceļojumam uz Beļģiju. Vienā no tērpu ballēm viņa satika hercogu Anrī de Lignē. Skaistais princis bija tik ļoti aizrāvies ar aktrisi, ka viņš paziņoja par gatavību viņu apprecēt, bet ar nosacījumu, ka viņa pamet teātri. Sāra bija iemīlējusies un visam piekrita. Bet kā viņi varēja pieņemt aktrisi bez saknēm vienā no Briseles slavenākajām ģimenēm! Viņa tika pierunāta nesabojāt mīļotā cilvēka dzīvi. Savu dēlu, kurš dzimis dažus mēnešus pēc ceļojuma, viņa nosauca par Morisu. Šis bija vienīgais vīriešu kārtas pārstāvis, kuru viņa nesavtīgi mīlēja un bija viņam svēti uzticīga. Atgriežoties no ekskursijas, Sāra vienmēr domāja tikai par vienu: “Tur mani sagaida mana laime! Mans prieks! Mana dzīve! Viss, viss un vēl vairāk!” Gadus vēlāk Anrī de Ligne aicināja savu dēlu viņu atpazīt un dot viņam vārdu. Moriss atteicās. Mīlošā māte viņam devusi gadsimta skaļāko uzvārdu - Bernards.

Sāra ilgi nevarēja skumt... Tagad viņas priekšā bija viens mērķis - karjera. Un atkal, pateicoties patronāžai, viņa tika uzņemta mazāk prestižā teātrī, bet slavena ar savām tradīcijām, par kurām viņa vēlāk atcerējās: “Ak, Odeon! Man šis teātris patika vairāk nekā citi. Jā, es varētu tur dzīvot. Turklāt tikai tur es jutos patiesi labi. Dzīve man šķita bezgalīga laime.

Bernards smagi strādāja pie sevis. Uz skatuves “smuki noslīpēts skelets”, “nūja ar sūkli galā”, ar rokām kā “zobu bakstāmais”, pārvērtās vai nu par traku baronesi “Marķīzē de Viljērā”, vai par pavēlnieku Zaneto “Garāmgājējā”. autors F. Kope. Studenti viņu apbrīnoja, dāvināja pušķus un veltīja garus dzejoļus, taču viņas brīnišķīgo kāpšanu Olimpā pārtrauca karš ar Vāciju. Aizsūtījusi visu ģimeni prom no karadarbības, Sāra nolēma palikt aplenktajā Parīzē. Viņa pārvērta tukšo Odeonu par slimnīcu, kur drosmīgi iejutās medmāsas lomā. Pārtikas un malkas sagāde ievainotajiem auksta ziema 1870.–1871 kļuva par pārbaudījumu viņas rakstura stiprumam. Bernarda kontrolēja sevi, nepagura – no viņas izturības bija atkarīga citu cilvēku dzīvība. Viņa kļuva par īstu patriotu. Vēlāk, apceļojusi pusi pasaules, Sāra rūpīgi apstaigāja Vāciju.

1871. gada oktobrī Odeon atklāja jaunu teātra sezonu. Bernards “spīdēja pēc sapņiem” un gaidīja Mesijas parādīšanos. Viņai tas bija V. Hugo un viņa luga “Rijs Blass”. 1872. gada 26. janvārī Sāra Bernharda pārgāja no karalienes lomas uz “zvaigznes” titulu. Izcilā dramaturģe nometās ceļos sava talanta priekšā. Panākumi bija apdullinoši. “Miglainais plīvurs, kas līdz šim bija aizēnojis manu nākotni, nokrita, un es jutu, ka esmu dzimis godam. Līdz šim biju tikai studentu mīļākā, turpmāk esmu kļuvusi par publikas izredzēto... Par mani var strīdēties, bet nevar atstāt novārtā.”

Agrāk Bernardam bija nemitīga pielūdzēju straume, bet tagad par viņas cienītājiem ir kļuvuši Gustavs Dorē, Viktors Igo, Edmonds Rostands un Emīls Zola. Cik tālu viņu attiecības paplašinājās, vēsture klusē. Sāru vienaldzīgu neatstāja talantīgi vīrieši. Viņa bija kaislīga mīļākā, taču nekad sevi pilnībā neiztērēja. Bernardai piemita erotiska un garīga spēka sajaukums pār vīriešiem un tajā pašā laikā viņa neļāva ne mazāko iejaukšanos viņas brīvībā. Tas bija sprādzienbīstams maisījums, kas uzbudināja stiprā dzimuma pārstāvjus. Laikabiedri apgalvoja, ka viņai bija tūkstošiem mīļāko. Vienā no grāmatām bija drosmīgs paziņojums, ka Bernards ir pavedinājis visus Eiropas valstu vadītājus, tostarp pāvestu. Sāra neko ne apstiprināja, ne noliedza. Viņai patiešām bija “īpašas attiecības” ar Velsas princi, kurš vēlāk kļuva par Anglijas karali Edvardu VII, un ar Napoleona I brāļadēlu. Iespējams, ka tikai viņas bezprecedenta talanta dēļ viņu apbēra ar rotaslietām Austrijas imperators. Francs Jāzeps, Spānijas karalis Alfonso un Itālijas karalis Umberto. Dānijas monarhs Kristians IX iedeva viņas rīcībā jahtu, bet hercogs Frederiks — savu senču pili.

Memuāros “Mans dubultā dzīve“Sāra apieta savu personīgo dzīvi, lai neaizvainotu nevienu no saviem faniem. Bet no mutes mutē ir visvarens. Laikabiedri Bernardu uzskatīja par visu savu teātra partneru mīļāko. Katra šāda romantika ilga, līdz priekšnesums atstāja skatuvi, un tad mīļākais pazemīgi migrēja uz draugu kategoriju. Visbiežāk minētie vārdi ir brīnišķīgie aktieri Filips Garnjē un Pjērs Bertons. Viņi rakstīja par Sāru un Pjēru, ka viņi ir tik ļoti aizrautīgi, ka "varēja izgaismot Londonas ielas" Comédie Française triumfējošās tūres laikā. Jā, pēc desmit gadiem Bernāra atgriezās teātrī, kur viņa sāka. Tikai tagad viņa bija zvaigzne ar kaprīzēm, un režisori bija spiesti ar tiem rēķināties.

Sāra bija ne tikai kaislīga sieviete un talantīga aktrise, bet arī viņu nemitīgi vadīja viņas impulsīvās un nevaldāmās idejas. Pat gaiss ap viņu bija elektrizēts. “Kad manā dzīvē ienāk neparedzēti apstākļi, es neviļus atkāpjos... un tad ar galvu steidzos nezināmajā... Acs mirklī mirklis man kļūst par pagātni, sniedzot aizkustinoša maiguma sajūtu kā kaut ko neatgriezenisku. zaudēja. Bet es arī dievinu to, kas notiks. Nākotne mani piesaista ar savu noslēpumaino nezināmo. “Mademuāle dumpiniece” (tā aktrisi sauca laikabiedri) jaunas izrādes mēģinājumu vidū varēja aizrauties ar skulptūru un visu nakti nepamest savu darbnīcu, ar sev raksturīgo degsmi veidojot vienu skulptūru pēc otras. Slavenais Rodins uzskatīja, ka viņas darbi ir nedaudz arhaiski, taču nenoliedza savu talantu. Tēlniecības grupa “Pēc vētras” 1878. gadā izstādē saņēma balvu, un to par 10 tūkstošiem franku iegādājās “Nicas karalis”. Starp citu, izskatīgā aukle, kas kalpoja par Rodina modeli filmā “Mūžīgais pavasaris”, savulaik bija Sāras mīļākā. Tad viņa aizrāvās ar gleznošanu un auglīgajā Mentonā noteiktās anēmijas ārstēšanas vietā devās uz Bretaņu, nenogurstoši kāpa kalnos un stundām ilgi ar molbertu neizgāja no jūras.

Zinātkāre un dzīšanās pēc saviļņojuma reiz viņu ieveda gaisa balona grozā. Sāra lidoja 2600 m augstumā, pilnībā aizmirstot, ka viņu gaida skatītāji. Ģērbusies darba drēbēs, viņa kopā ar celtniekiem un māksliniekiem skrēja pa sastatnēm sev būvētajā savrupmājā Parīzes centrā. Viņa devās lejā pazemes alā ceļojuma laikā Amerikas Savienotajās Valstīs, lai redzētu zivis bez acīm. Un no slavenā Niagāras ūdenskrituma viņa noslīdēja pa ledu uz sava mēteļa, vilkdama sev līdzi visu trupu.

Kā tāda sieviete var nepievilkt vīriešus? Kritiķis Sarsejs to sauca par "brīnumu brīnumu". Tāpēc Bernardam, iespējams, tika piedots visas viņa ekscentriskums. Tiesa, viens no mīlētājiem izrādījās ļoti kaislīgs un pārāk dziļi iejutās lomā... Lieliskā Sāra un spožais traģiskais aktieris Žans Mounē-Salijs ilgu laiku bija partneri uz skatuves un gultā. Viņus vienkārši sauca par "pāri", neminot viņu vārdus. Žans bija arī viens no tā laika skaistākajiem māksliniekiem. Maigs un romantisks, enerģisks un kaislīgs, lepns un neatkarīgs - vīrietis līdz sirds dziļumiem. Visa “Parīzes tenkas” ar sajūsmu sekoja viņu romantikai. Žans bija sirsnīgs savās jūtās, un Sāra, kā vienmēr, bija nepastāvīga. Viņas nodevība ievainoja aktiera lepnumu, un Otello pēdējā ainā viņš tik cieši saspieda savas Dezdemonas rīkli, ka Sāra juta, ka pasaule aizpeld. Satrauktais režisors bija spiests dažas minūtes agrāk nolaist priekškaru, lai Šekspīra drāmas traģiskās beigas nekļūtu par realitāti.

Bernarda personīgajā dzīvē un viņas darbā viss bija pārsteidzoši ekscentrisks, taču pati aktrise nekad apzināti nestrādāja sabiedrības labā. Pat īss augums un Sāras tievums, kuras viduklis bija 43 cm, nevienu neatstāja vienaldzīgu. Tas kļuva par tēmu neskaitāmām multfilmām un jokiem. Viens no tiem skanēja šādi: “Vakar Elizejas laukos ieradās tukša kariete. No tā iznāca Sāra Bernharda. Un viņas mīlas attiecības sagādāja īpašu barību tenkas. Aktrise atzina: “Šis haoss mani šausmīgi uzjautrināja. Es nepakustināju ne pirkstu, lai piesaistītu sev uzmanību, taču mana dīvainā gaume, tievums un bālums, kā arī unikālais ģērbšanās veids, nicinājums pret modi un pilnīga visu pieklājības noteikumu neievērošana padarīja mani par izcilu būtni.

Un Bernāra bija izcila aktrise. Fedras pirmizrāde viņai bija īsts triumfs. Katrs viņas žests un intonācija bija noslīpēta un unikāla. Sārai bija pārsteidzoši panākumi Dumas dēla lugā “Ārzemnieks”. Parodi filmā "Sakautā Roma" 32 gadus vecā aktrise atteicās no jaunas vestālas jaunavas lomas un meklēja 70 gadus vecās Postumijas - vecas aklas un dižciltīgas romiešu sievietes - tēlu. Bernards beidzot iekaroja skatītāju sirdis 1877. gadā, spēlējot Donju Solu V. Igo “Hernani”. Autore pēc triumfējošās pirmizrādes rakstīja: “Jūs bijāt burvīgi savā varenībā... Kad aizkustinātie un apburtie skatītāji jums aplaudēja, es raudāju. Es tev dodu šīs asaras, ko tu izrāvi no manām krūtīm, un es paklanos tavā priekšā. Vēstulei bija piestiprināta ķēdes rokassprādze ar asaras formas dimanta kulonu.

Bernards jau sen ir kļuvis saspiests viena teātra robežās. Pēc neveiksmīgās filmas “Piedzīvojumu sieviete” iestudējuma viņa rakstīja režisoram: “Šī ir mana pirmā neveiksme komēdijā, un tā būs mana pēdējā.” Viņi mēģināja viņu paturēt, taču, samaksājusi 100 tūkstošu franku sodu, viņa 1880. gadā pameta teātri, nekavējoties noslēdzot ilgu līgumu par turneju ASV un Kanādā. Pirms došanās ceļā Sāra izmēģināja spēkus ar trupu, kurā spēlēja arī viņas māsa Žanna, apceļojot Angliju, Beļģiju un Dāniju. Ekskursija tika nodēvēta par "Sāras Bernhardas 28 dienas". Panākumi viņu pavadīja Amerikā. Ar deviņām izrādēm viņa apmeklēja 50 pilsētas un sniedza 156 izrādes. Viņas sniegums un izturība šķita neierobežota.

Bernardam nebija valodas barjeru. Viņu saprastu pat tad, ja viņa runātu ķīniski. Francijas labākā aktrise bija jāpasargā no entuziasma pilnas publikas. Sāra devās turnejā uz Austrāliju, Dienvidamerika, deviņas reizes ASV un trīs reizes Krievijā (1881, 1892, 1908). Teātra kritiķi bija piesardzīgi pret viņas izsmalcināto spēles stilu, un skatītāji bija šokēti par jūtu dziļumu. 1881. gadā Sanktpēterburgā Sāra satika grieķu izcelsmes diplomātu Aristīdu (Žaku) Damalu. Šis sieviešu siržu iekarotājs, kā trāpīgi izteicās viņa paziņas, bija Kazanovas un marķīza de Sada krustojums. Sāru sagūstīja viņa šarms. Damala bija deviņus gadus jaunāka par viņu, ļoti izskatīga, kaprīza, pašpārliecināta un pārāk samaitāta ar sieviešu uzmanību. Bernards bija tik iemīlējies, ka viņa pat apprecējās ar viņu (1882). Aristids “viņas dēļ” pameta dienestu un pievienojās sievas trupai. Viņam nebija nekādu skatuves spēju, izņemot ārējās, taču Sāra ticēja viņa ģēnijam. Viņas vīrs viņu bezkaunīgi krāpa ar jaunām aktrisēm, iedzīvojās milzīgi azartspēļu parādi, kurus viņa lēnprātīgi samaksāja, un pēc tam kļuva atkarīga no narkotikām. Sāra spītīgi centās glābt savu mīļoto un kaut kā dusmu uzplūdā pat uzlauza lietussargu uz galvas negausīgajam farmaceitam, kurš tirgoja šo dziru. Viss bija bez rezultātiem. Pavadījis laulībā tikai dažus mēnešus, Bernārs rūpīgi pieskatīja savu bijušo vīru līdz pat viņa dienu beigām - viņš nomira no kokaīna un morfija 1889. gadā. Šī neveiksmīgā laulība ienesa aktrises dzīvē tādas garīgas nesaskaņas, ka viņa spēja normalizēties. viņas stāvoklis tikai caur darbu un, protams, jauniem faniem.

Tagad dramaturgi rakstīja lugas Bernarda vadībā. Pirmais bija A. Dumas dēls ar savu slaveno “Kamēliju dāmu”. V. Sardū radīja viņai “Fedora”, “Tosca”, “Ragana”, “Kleopatra”; Rostand - “Princese Dreaming”, “Eaglet”, “Samaritan Woman”. Sāra labprāt parādījās uz skatuves vīriešu lomās: Zaneto filmā “Garāmgājējs”, Lorenzačo Museta lugā ar tādu pašu nosaukumu. Ar viņai raksturīgo šiku un eleganci viņa spēlēja Šekspīra Hamletu, un 56 gadu vecumā viņa parādījās uz skatuves kā divdesmit gadus vecais princis, Napoleona dēls filmā Ērglis.

Laikā ārzemju tūres aktrise nopelnīja pasakainus honorārus, taču viņas ārkārtīgi ekstravagantais dzīvesveids un simpātiskā sirds samazināja viņas ienākumus līdz nieka. Saviesīgas pieņemšanas, šiki tērpi (arī skatuves), banketi ar izsmalcinātākajiem ēdieniem viesiem (viņa pati ēda ļoti maz) mijās ar biedrisku palīdzību nomāktajiem māksliniekiem. 1904. gadā Sāra kopā ar Enriko Karūzo sniedza vairākus labdarības koncertus, lai palīdzētu karā ar Japānu ievainotajiem krievu karavīriem. Pirmā pasaules kara laikā Bernāra pēc kājas amputācijas uzstājās frontē, un ceļojumā viņu pavadīja slavenais franču ģenerālis Ferdinands Foks. Viņas žēlastība attiecās uz mūsu mazākajiem brāļiem. Kādā aukstā ziemā Sāra nopirka divus tūkstošus franku maizes, lai pabarotu izsalkušos Parīzes zvirbuļus.

Bernards ārkārtīgi mīlēja dzīvniekus, mājā un dārzā bija īsts zoodārzs. Dēls Dumas atcerējās, kā kādu dienu puma viņu satika saimnieces vietā un sakošļāja viņa salmu cepuri, un tad ielidoja liels kakadu papagailis, apsēdās viņam uz pleca un sāka knābāt pogas. Sāra atgriezās no savas pirmās tūres Anglijā ar “ļoti smieklīgu gepardu”, sniegbaltu vilku suni, sešām ķirzakām un hameleonu. Viņa ļoti vēlējās izmantot naudu, ko viņa saņēma, pārdodot savas skulptūras un gleznas, lai nopirktu divus lauvas mazuļus. Bet man bija jāsamierinās ar gepardu. Ņemot vērā, ka mājā dzīvoja četri suņi, boa konstriktors, piekūni un pērtiķis, šajā zvērnīcā varēja veiksmīgi pārdot biļetes. Taču Sāra nebija merkantila – draugi un kaimiņi šo prieku saņēma bez maksas.

Enerģija no aktrises trauslā ķermeņa bija pilnā sparā. Viņai ar pašu trupu nepietika, viņa sapņoja par savu teātri. 1898. gadā Place du Chatelet laukumā tika atvērts Sāras Bernhardas teātris, kuru viņa vadīja līdz 1922. gadam. Gadi nespēja nomierināt viņas jaunības kaislību un dzīves slāpes. Kādā tūrē pa Ameriku 66 gadus vecā Sāra iepazinās ar holandiešu izcelsmes amerikāni Lū Telegenu. Viņš bija 35 gadus jaunāks par savu mīļoto. Viņu attiecības ilga četrus gadus, un Tellegens atzina, ka tas bija “visvairāk labākie gadi"savā dzīvē.

Bernāra, neskatoties uz savu vecumu, palika tāda pati koķeta sieviete, kas bija pārliecināta par savu šarmu. Vienā lugā viņas varonei bija 38 gadi, bet brālim – vairāk nekā 40. Uzzinot, ka viņu atveidotajam aktierim ir 50, viņa šausmās iesaucās: "Mans Dievs, viņu sajauks ar manu tēvu." Pašai Sārai jau ir apritējuši 76 gadi. Diženā Bernāra bija sirdī jauns un ticēja, ka viņa izskatās kā loma. Bērnībā viņa tik bieži slimoja, ka ārsti teica, ka meitene ilgi nedzīvos. Uzklausījusi spriedumu, Sāra pārliecināja savu māti nopirkt viņai zārku, lai viņa netiktu ielikta "kādā ķēmā". Šis slavenais sarkankoka zārks viņu pavadīja pat turnejā. Tajā viņa apguva lomas, fotografējās, gulēja un reizēm aicināja savus fanus mīlēties šajā šaurajā ligzdā. Tiesa, ne katrs šādā situācijā varēja pierādīt savu vīrišķo spēku.

Un Bernardam pietika spēka visam. Pēc lidojuma ar gaisa balonu viņa uzrakstīja burvīgu noveli “Starp mākoņiem”, pēc tam divus romānus māksliniekiem - “Mazais elks” un “Sarkanais dubultnieks” un četras lugas teātrim (“Andriens Lekuvrs”, “Grēksūdze”. ”, “Cilvēka sirds” , “Teātris uz goda lauka”). 54 gadu vecumā Bernāra kļuva par pirmo lielisko aktrisi, kura uzdrošinājās parādīties Parīzes ekrānos Hamleta dueļa ainā. Viņai nepatika, kā viņa izskatījās ekrānā. Pat prasmīgi uzklāts grims tuvplāns atdeva savus gadus (no skatuves tas nebija tik labi redzams), un sinhronizētā skaņa līdz nepazīšanai izkropļoja viņas joprojām brīnišķīgo balsi. Nākamais mēģinājums - lugas "Toska" filmas adaptācija - bija tik šausmīgs, ka Sāra kopā ar dramaturgu

V. Sardū panāca, ka Film d’art filmu studija pārtrauc filmas demonstrēšanu. Pēc pirmajām neveiksmēm Bernards nevēlējās darboties filmās. Bet viņa bija spiesta to darīt, lai nomaksātu sava mīļotā dēla azartspēļu parādus. Kreditori viņu turēja nežēlīgā tvērienā līdz mūža galam. Un viņa filmējās filmās The Lady of the Camellias un Queen Elizabeth (abas 1912). Pēc šo filmu panākumiem visā pasaulē ar viņas piedalīšanos tika izlaistas Andrienne Lecouvreur, The French Mothers (1915) un His Best Deed (1916).

Šīs aktrises un sievietes drosme ir apbrīnas vērta. Vēl esot turnejā 1905. gadā, viņa savainoja ceļgalu, kas bija traumēts jau bērnībā. Sāpes viņu mocīja. 1915. gadā viņa lūdz ārstam amputēt kāju: "...Ja jūs atteiksieties, es iešaušu sev ceļgalā un tad piespiedīšu jūs to darīt." Operācija bija grūta. Kāja tika amputēta krietni virs ceļgala. Sāra atteicās no kruķiem un sadedzināja savu protēzi kamīnā. Viņa tika uznesta uz skatuves elegantās nestuvēs. Bernāra spēlēja sēžot, un skatītājs redzēja, ka viņas talantam un vitalitātei nav robežu... Nekustīgo ķermeni nomainīja rokas un izteiksmīgi, kā vienmēr rūpīgi grimēti pirksti. Balss plūda, valdzinot ar savu tembru un ritmu. Sāra zemapziņā vai nu paātrināja, vai palēnināja tempu. Šķita, ka publika ar viņas runu uzelpo laikā. Šī mazā, trauslā varonīgā sieviete bija vairāk Goda leģiona (1914) cienīga nekā jebkurš vīrietis. Tas ir kļuvis par Francijas nacionālo lepnumu un tās simbolu, piemēram, Eifeļa tornis un Triumfa arka.

1923. gadā Sāra piekrita spēlēt filmā “Redze”, taču smaga urēmijas lēkme pārtrauca mēģinājumus. Likās, ka visa Parīze bija drūzmējusies ap viņas māju. Un neparedzamā Bernāra, sajutusi nāves tuvošanos, ko ārsti viņai paredzēja gandrīz kopš dzimšanas, pēdējās stundās uz zemes bija aizņemta, atlasot sešus jaunus skaistus māksliniekus. Viņiem bija jāpavada šis mūžīgi jaunais, kaislīgais un neatkārtojamais talantīga sieviete pēdējā ceļojumā. Savu aiziešanu no dzīves viņa sakārtoja ar sev raksturīgo ekscentriskumu un šiku. 1923. gada 26. martā pulksten 8 vakarā ārsts atvēra logu un paziņoja: "Madame Sāra Bernharda ir mirusi..."

Neilgi pirms Pirmā pasaules kara rakstniece Oktāva Mirbo jautāja aktrisei, kad viņa beigs izgaismot savu dzīvi ar mīlestības liesmu. Sāra bez vilcināšanās atbildēja, ka tad, kad viņa pārstāj elpot. Ko gan citu varētu teikt sieviete, kura sevi dēvēja par "vienu no sava gadsimta lielākajām saimniecēm"?

Šis teksts ir ievada fragments.

SĀRA Mēs tuvojamies laikmetam, kas ir pilns ar skarbām mācībām un sāpīgām atmiņām. Nikolass vairs nav pirmais Auxerre dejotājs, Parangonas kundzes mīļākā, vienpadsmit tūkstošu jaunavu un vienā vai otrā mērā mocekļu, sauktu par Žanetu Ruso, Margeritu Parisu, mīļotā, dejotājs.

Sāra Bernharda. Mīlestības apžilbināta dieviete Sāra Bernharda piedzima nabadzīgā ebreju ģimenē. Viņas māte, skaistā Džūdita fon Hārda, aizbēga no Roterdamas, kur viņa dzīvoja kopā ar ģimeni, uz Parīzi. Uzkrājumus sieviete līdzi neņēma, domājot, ka tas ir lieliski

BERNARDS, MANS BIEDRĪGS IV nometne. 30. aprīlis. Šodien, kā ierasts, mostamies 6:00. Mēs pārmaiņus ģērbjamies. Brokastis, iespējams, ir bagātīgākas, jo mēs varam norīt kaut ko citu, nevis šķidrumu. Radio sakari pulksten 8, izbraukšana paredzēta pulksten 8 30 minūtes

Anrī Bernārs Duklos Čehovs, kuru viņa tautieši uzskata par vienu no krievu rakstniekiem krieviskākajiem, mums, frančiem, šķiet vistuvākais, rietumnieciskākais no viņiem. Cieņas sajūta bez augstprātības ēnas, drosmīga dzīves pieņemšana bez nihilisma ēnas,

2. NODAĻA. MARINA UN SĀRA BERNARDA. HERACLITUS NILENDER TULKOTS. TIKŠANĀS AR ANDREJU BELĪJU. MARĪNAS VĒSTULE. GOLENIŠČEVA ĒĢIPTES KOLEKCIJA. MARINA UN TĒTIS Es mācījos mājās. Es neatceros, ka kāda vecāka franču sieviete man pasniedza literatūras stundas: es aizrāvos

Draugs Bernārs "Jums ir jāsatiek mans draugs no Sorbonnas," Florence Malro sacīja Fransuā Nurisjē, ar kuru viņa satikās propedeitikas nodarbībās. 1951. gadā, kad viņam bija divdesmit trīs gadi, viņš publicēja savu pirmo romānu "Grey Water" ar nosaukumu

2006/09/16 Svētais Bernārs Svētā Luisa baznīcā cenšos sēdēt tā, lai neiekristu acīs uz Klērvo Bernarda statuju. Bet mani tik un tā pieķer. Lai kur es sēdētu, senbernārs mani atrod visur un sāk blenzt uz mani no savām uzacīm, nedaudz šķielēdams.

2007/05/04 Senbernārs - Un kas ir šis puisis blakus karalim? Vai tas ir viņa vectēvs, kuram patīk iet ar mani uz baznīcu? Es nezinu, kas viņu piesaista vairāk - bērnu pārpilnība, ar kuriem viņa var satikties pēc dievkalpojuma; klusais, svētku svinīgums, kas valda iekšā, pazemo

Bernāra Sāra (dz. 1844. – 1923. g.) Izcilā franču aktrise, kura par sevi teica: "Es biju viena no sava gadsimta lielākajām saimniecēm." Mazajai meitenei bija tikai deviņi gadi, kad viņa pieņēma savu izaicinājumu brālēns, mēģināja pārlēkt pāri grāvim, kuru neviens nevarēja pārvarēt

Gilberts Sāra Sāra Gilberta atveido doktori Lesliju Vinklu, optisko fiziķi un Šeldona sodīto sievieti, kurai bija attiecības gan ar Leonardu, gan Hovardu. Pati Sāra Gilberta ilgus gadus uztur romantiskas attiecības ar seriāla veidotāju Čaku Loru, ar kuru viņa sāka

Makpaika savrupmājas “Sāru” uzcēla Henrijs Makpiks — māju, kas no 1869. gada līdz mūsdienām turpina satraukt paranormālo parādību cienītājus un visus Altonas, Ilinoisas štata iedzīvotājus. Tomēr, neskatoties uz to, ka ēku bija paredzēts apsargāt

SĀRA MALKOLMA Pirmās šo panākumu pazīmes parādījās, kad gleznas tika krāsotas un gravējumi tikai sāka griezt. Tolaik Viljama Hogārta attiecības ar Tornhilu bija ļoti nenoteiktas un saspringtas, un jaunā Hogārtas kundze kopā ar viņu

Vārds: Sāra Bernharda ( Sāra Bernharda)

Vecums: 78 gadus vecs

Dzimšanas vieta: Parīze, Francija

Nāves vieta: Parīze, Francija

Aktivitāte: teātra un kino aktrise

Ģimenes statuss: bija šķīries

Sāra Bernharda - biogrāfija

Sāra Bernharda tiek dēvēta par pirmo globālo superzvaigzni: gandrīz pusgadsimtu Sāras Bernhardas vārds nav atstājis avīžu un žurnālu lappuses. Laikā, kad nebija ne interneta, ne televīzijas, šādu popularitāti sasniegt ir gandrīz neiespējami. Viņai par godu ir nosaukts krāteris uz planētas Venera, peonijas veids.

Sāra Bernharda kļuva slavena ne tikai pateicoties savam unikālajam aktiermākslas talantam: viņa nepārtraukti pārsteidza savus laikabiedrus ar šokējošām dēkām un šokējošiem ieradumiem. Piemēram, aktrise mīlēja pavadīt laiku... zārkā.

Viņa tajā nesaskatīja neko dīvainu: zārks viņai bija kaut kas līdzīgs laimīgam talismanam. Viņš parādījās jaunās Sāras dzīvē, kad ārsti viņai diagnosticēja tuberkulozi. Meitene, būdama pārliecināta, ka viņai nav ilgi jādzīvo, bija ļoti noraizējusies par to, kā viņa izskatīsies pēc nāves.

Viņa pierunāja mammu iegādāties greznu zārku, izšūtu ar atlasa lentēm, un izvēlējās kleitu, kurā viņa tiks apbedīta. Pēc tam Sāra brīnumainā kārtā atguvās un saglabāja maigu pieķeršanos nāves atribūtam, būdama pārliecināta, ka tai bija svarīga loma notikušajā brīnumā.

Sāras Bernhardas biogrāfija sākās ar viņas piedzimšanu 1844. gadā Parīzē, brīvas bohēmas morāles pilsētā. Viņas pilnais īstais vārds dzimšanas brīdī ir Henriete Rozina Bernāra. Sāras māte bija “dzemdību dāma” - šādi sauca kurtizānes, kuras dzīvoja uz bagātu patronu rēķina. Viņa bija pieķērusies savai meitai, taču saprata, ka meitenei nav vietas starp miesīgo prieku cienītājiem viņas apkārtnē, tāpēc Sāra lielāko daļu bērnības pavadīja, mainot auklītes un pansionātus.

Vislielākā laime meitenei bija retas tikšanās ar māti. Viņa sapņoja, ka kādu dienu māte viņu aizvedīs mājās uz visiem laikiem, bet pēc nākamajiem svētkiem Sāra atkal tika atgriezta internātskolā. Kādu dienu, kad māte devās projām, meitene metās pēc ratiem, nokrita uz ietves un salauza roku. Pēc tam viņas sapnis piepildījās: viņa pavadīja vairākus laimīgus mēnešus kopā ar māti.

Lai ierobežotu meitenes nepielūdzamo temperamentu un ieaudzinātu viņas cēlās manieres, viņi nolēma sūtīt viņu uz skolu klosterī. Bet pat klostera disciplīna nepalīdzēja izveidot labi audzinātu dāmu no Sāras puikas. Viņa tika iemesta no vienas galējības otrā: viņa vai nu lūdzās neprātā un sapņoja visu savu dzīvi veltīt kalpošanai Tam Kungam, vai arī mudināja citus studentus izdarīt vēl vienu ļaunumu.

Kaut kā Sārai izdevās noorganizēt īstu bēgšanu no klostera, kopā ar draugiem izkāpjot pa logu, izmantojot sasietus palagus. Galu galā mūķenes ļoti ieteica Sāras mātei aizvest viņu mājās.

Sasniegusi ilgi gaidīto brīvību, Sāra, kuru, kā parasti, pārņēma pretrunu gars, pēkšņi sajuta kaislīgu vēlmi kļūt par mūķeni. Kad viņas māte sapulcināja draugu un radu padomi, lai izlemtu meitenes turpmāko likteni, Sāra izskrēja uz istabas vidu, izmisumā sasita rokas un, nokritusi uz ceļiem, sāka izmisīgi atkārtot, ka nevēlas. būt par kurtizāni, bet sapņojis doties uz klosteri. Koncilā klātesošais hercogs, meitenes mātes patrons, iesaucās: "Viņai nav jāiet uz klosteri, bet gan uz skatuvi!"

Sāra Bernharda - teātra biogrāfija

Tajā pašā vakarā hercogs aizveda meiteni uz Comédie Française. Sāra, pirmo reizi nonākot īstā teātrī, kļuva ārkārtīgi satraukta jau pirms izrādes sākuma. Kad pēc trešā gonga sāka celties skatuves priekškars, viņa tik tikko zaudēja samaņu. Bernards vēlāk teica: "Tas bija priekškars, kas pacēlās pār manu dzīvi." Viņai bija skaidra sajūta, ka no šī brīža viņas liktenis mainījās uz visiem laikiem.

Tomēr, aktiera karjera Sāras stāsts gandrīz beidzās, tiklīdz tas sākās. Viņa absolvējusi teātra konservatoriju, bet režisori nesteidzās viņu iesaistīt izrādēs. Neviens viņā neredzēja talantu, un viņas izskats tajā laikā izrādījās neprezentējams.

Dāmas ar izliekumiem bija modē, un Sāra ar savu tievo augumu tika uzskatīta par pārāk tievu un pat tika saukta par "mopu". Meitenes vienīgie trumpji bija šoks par cirtainiem sarkaniem matiem un pīrsingām, pārdroši zilajām acīm.

Savas dumpīgās dabas dēļ Sāra zaudēja savu pirmo vietu teātrī, kur viņa tika pakļauta patronāžai. Palikusi bez iztikas līdzekļiem, viņa bija spiesta dzīvot tādu pašu dzīvi kā viņas māte, dāvājot savu labvēlību bagātiem patroniem.

Tomēr, pašaizliedzīgi iemīlējusies teātrī, meitene ne mirkli neaizmirsa par savu mērķi. Gaidot, kad liktenis dos viņai iespēju sevi pierādīt, Sāra apguva aktiermākslas nodarbības pie atzītiem skatuves meistariem.

Sāra Bernharda - šokējošo karaliene

Pirmos lielos panākumus Sāra Bernharda guva pēc... jauna vīrieša lomas. Viņas ķermeņa uzbūve bija diezgan piemērota vīriešu lomu spēlēšanai, un viņai pašai ļoti patika pārveidoties par pretējā dzimuma pārstāvjiem. Strauji auga slava par jauno franču teātra zvaigzni, kurai bija “zelta balss” un neparasti plastiskums.

Ārpus Francijas Sāra Bernharda tika atzīta pēc viņas pirmās pasaules turnejas. Eiropa un Amerika viņai aplaudēja, sabiedrība dažu stundu laikā nopirka biļetes uz viņas izrādēm, un žurnālisti stājās rindā, lai viņu intervētu.

Pieaugot popularitātei, Sārai kopš bērnības raksturīgā ekscentriskums kļuva arvien skaidrāks. Tagad viņa varēja atdzīvināt savas iegribas un ļauties jebkādām ekscentriskām lietām.

Jaunībā pirktais zārks joprojām bija pie viņas. Viņš stāvēja aktrises guļamistabā blakus gultai, un, kad Bernards juta spēka zudumu, viņa pārcēlās no mīkstajām spalvu gultām uz cieto gultu. Viņa atpūtās, apguva lomas, uzņēma viesus, guļot zārkā. Klīda baumas, ka zārks pat parādījās viņas intīmajās tikšanās reizēs ar vīriešiem.

Aktrises dzīvoklī valdīja haoss: visur bija izmētāti nieciņi, segas, spilveni un citas lietas. Sāra ievietoja skeletu savā guļamistabā, un daudzi suņi un kaķi, paņemti uz ielas, skraidīja pa māju. Pie aktrises patvērumu atrada arī no aizjūras zemēm atvesti papagaiļi, pērtiķis un pat čūskas.

Visā neparastā Sāra Bernharda pat izmantoja grimu savādāk nekā citas sievietes. Viņa ieviesa aktrišu modi uz ausīm uzklāt tumšu grimu, lai padarītu sejas baltumu. Sāra nokrāsoja savus pirkstu galus sarkanā krāsā, lai roku kustības šķistu izteiksmīgākas.

Aktrise par sevi rakstīja: “Man ļoti patīk, kad cilvēki mani apciemo, bet man riebjas ciemos. Man patīk saņemt vēstules, tās lasīt, komentēt; bet man nepatīk uz tiem atbildēt. Es ienīstu vietas, kur cilvēki staigā un mīl pamestus ceļus un nomaļus stūrus. Man patīk dot padomus, un man ļoti nepatīk, ja viņi man tos dod.

Sāra Bernharda - pēdējā uzstāšanās

Sāras Bernhardas vīri bija leģendāri. Pēc baumām, viņa iekaroja gandrīz visu Eiropas honorāru un dzemdēja dēlu Morisu no Beļģijas prinča. Emīls Zola, Viktors Igo un Marks Tvens paklanījās viņas priekšā. Viņi viņai dāvināja jahtas, mājas un dimantus, veltīja viņai dzejoļus, viņas dēļ cīnījās dueļos, bet... neviens nevarēja viņu pieradināt.

Jā, viņai patika vīriešu uzmanība, viņa bieži iemīlējās, bija romāni, bet viņa nekad nav zaudējusi galvu par vīriešiem. Viņa zināja, ka katra viņas dvēseles un ķermeņa šūna pieder teātrim.

Nekas viņu nespēja salauzt, aktrise mēģināja un uz skatuves kāpa jebkurā stāvoklī: drudzī, pēc smagas gripas, ar lūzumu... Arī tad, kad pēc ilgstošas ​​un neveiksmīgas ārstēšanas 70 gadu vecumā daļa kājas. tika amputēta, viņa nepameta profesiju. Izvēloties lomas, kurās viņa varētu būt vienuviet, Sāra Bernharda turpināja spēlēt teātrī.

Kad ārsti teica Sārai, ka viņai vairs nav ilgi jādzīvo, viņa sāka plānot savas bēres kā pēdējo uzstāšanos. Atkal, kā jaunībā, aktrise izvēlējās sev zārku, nopirka tērpu, izdomāja, kā notiks ceremonija... Un viņa sāka gaidīt, pārsteidzot apkārtējos ar savu drosmi un humora izjūtu.

Šoreiz brīnums nenotika: 1923. gada 26. jūnijā pa pasauli izplatījās skumja ziņa par izcilās aktrises nāvi. Desmitiem tūkstošu fanu viņu pavadīja pēdējā ceļojumā, un katrs nāca ar kamēliju pušķi – ziediem, kurus tik ļoti mīlēja nepārspējamā Sāra Bernharda.

BERNARDS SĀRA

(dzimis 1844. gadā – 1923. gadā)

Izcilā franču teātra aktrise, Sāras Bernhardas teātra veidotāja un režisore (1898–1922), tēlniece, gleznotāja, divu romānu, četru lugu un memuāru “Mana dubultā dzīve” (1898) autore. Apbalvots ar Goda leģiona ordeni (1914).

Viņu sauca par Lielo Bernardu, Lielisko Sāru, Mademoiselle dumpinieku. Viņa bija pārsteidzoša sieviete. Neparasti skaista, gracioza, gracioza, ar mežonīgām, dabiski zeltainām, cirtainām matu krēpēm un jūras zaļām acīm. Viņa izcēlās ar unikālu šiku, un katra darbība tika uztverta kā vēl viena ekscentriska palaidnība. Iespaidīgs, kaislīgs, juteklisks, impulsīvs. Aiz viņas bija skandālu taka, kas pārauga leģendās. Viņa prata aizraut skatītājus un vīriešus, un draudzēties ar sievietēm bija tikpat dabiski kā elpot. Neparastas dzīves slāpes, neremdināma zinātkāre, apvienojumā ar citām spilgtām rakstura īpašībām, pārvērtās par visretāko cilvēka sakausējumu, par "brīnumu brīnumu", par izcilu aktrisi vārdā Sāra Bernharda. Bet padomāsim par V. Igo vārdiem: “Šī ir vairāk nekā aktrise, šī ir sieviete...” Lieliska sieviete.

Sāra dzima 1844. gada 23. oktobrī. Viņas māte Džūlija van Hārda (Džudita fon Hārda), kuras dzīslās ritēja ebreju un holandiešu asinis, bija ļoti skaista. Pārcēlusies uz Parīzi, viņa to arī izdarīja ātra karjera augsti apmaksāta turēta sieviete un tika pieņemta augstajā sabiedrībā. 16 gadu vecumā Džūlija dzemdēja pirmo no trim ārlaulības meitām. Nav precīzi zināms, kas bija Sāras tēvs, bet lielākā daļa biogrāfu zvana jūras spēku virsnieks Morels Bernards. Kopš dzimšanas vājo meiteni līdz piecu gadu vecumam audzināja slapjā medmāsa. Viņa sauca viņu par Penočku un mīlēja viņu kā savu bērnu. Tad viņas “ērtais bērnu cietums” kļuva par Fresardas kundzes pansionātu un priviliģēto Grand-Champ katoļu klosteri, kur ebreju meitene tika kristīta.

Sāras māte viesojās reti. Bet viņa vienmēr parādījās kā madonna, kad viņas meita, kas cieš no tuberkulozes, ar noslieci uz drudzi un drudzi, it īpaši pēc nekontrolējamām “mežonīgo dusmu” uzbrukumiem, atradās starp dzīvību un nāvi. Sāra ļoti mīlēja savu māti, no kuras radās unikāls citas dzīves aromāts, kas noslēgts no meitenes. Lai ilgāk turētos sev tuvumā, viņa piecu gadu vecumā izlēca pa logu, salauza roku un smagi savainoja ceļgalu, taču savu mērķi sasniedza. Divus gadus par mazuli rūpējās māte un viņas patrons.

14 gadu vecumā iespaidīgā Sāra sevi pārliecināja, ka viņai jākļūst par mūķeni. Bernāra kundze uzskatīja, ka viņas meitām bija lemts kļūt par skaistām kurtizānēm (vēlāk Sāra piekrita, ka šis “darbs ir ļoti ienesīgs”, taču viņa pati nekad nedzīvoja uz savu mīļāko rēķina). Un viens no viņas mātes mecenātiem hercogs de Mornijs, rūpīgi aplūkojot jaunā Bernāra satriecošo temperamentu, ieteica viņai studēt teātra mākslu Konservatorijā. Sāra, kura pirmo reizi pārkāpa teātra slieksni gandrīz 15 gadu vecumā un neko nezināja par šo profesiju, tomēr tika uzņemta aktieru skolā. Viņa smagi mācījās, un skolotāji viņai paredzēja panākumus.

Visi bija pārliecināti, ka gala eksāmenos Bernards saņems pirmās balvas traģēdijas un komēdijas žanros. Taču, tāpat kā visu radošo mūžu, viņu pievīla bailes kāpt uz skatuves. Viņa bieži spēlēja tik satrauktā stāvoklī, ka pēc izrādes beigām viņa noģība. Neskatoties uz neveiksmi, 1862. gadā Sāra tika uzņemta Parīzes labākajā teātrī - Comédie Française, pateicoties A. Dimā un hercoga de Mornija aizbildniecībai. Savā debijas lomā Ifigenijas lomā Rasīnes lugā ar tādu pašu nosaukumu viņa bija "neizteiksmīga". Kritiķi atzīmēja jaunās aktrises patīkamo izskatu un nevainojamo dikciju. Viņas unikālā balss, kas, pēc Dumas teiktā, skanēja kā “kristāliskai skaidra straume, čalodama un lecot pāri zeltainiem oļiem”, vēl nebija aizrauj skatītājus.

Bernards šajā teātrī neizturēja pat gadu. Par viņam nodarīto nodarījumu jaunākā māsa Viņa iesita resnajai dīvai Regīnai pa seju. Viņa atteicās atvainoties un bija spiesta doties prom. Tad Bernards īsi spēlēja Gymnaz teātrī. Pamazām viņa sāka atklāties kā dramatiska aktrise. Viņai ir fani. Starp Sāras pirmajiem slavenajiem mīļotājiem bija izskatīgais leitnants Comte de Catrie, un viņas pirmā mīlestība bija dižciltīgas beļģu ģimenes pēcnācējs - hercogs Anrī de Ljē. Jaunā prinča ģimene sacēlās pret viņu jūtām, un Sāra bija spiesta atteikties no savas laimes. Dažus mēnešus pēc skumjās atgriešanās Parīzē viņa dzemdēja dēlu Morisu (1884) un kļuva par mīlošu un uzticīgu māti. Vēlāk princis Anrī de Lignē piedāvāja Morisam viņu atpazīt un dot viņam augstdzimušo vārdu, taču slavenās aktrises Bernāras dēls no šī goda atteicās.

Sāra ar galvu metās darbā Odeon teātrī, kas, lai gan bija mazāk slavens nekā Comédie Française, kļuva par aktrises mājām. Sabiedrība iepatikās ar savu oriģinalitāti un kļuva par studentu elku, veiksmīgi spēlējot A. Dimā lugās “Kin” (1868) un F. K?nnes “Garāmgājējs” (1869). Pēdējā viņa radīja sensāciju, spēlējot jaunā sludinātāja Zanetto lomu. Aktrises reibinošo ceļu uz slavu pārtrauca karš ar Vāciju. Patriotisma gars, kas viņā uzliesmoja, neļāva viņai pamest ienaidnieku aplenkto pilsētu. Aizsūtījusi visu ģimeni no kaujām, Sāra iekārtoja slimnīcu Odeonā un kopā ar citām sievietēm kļuva par parastu gādīgu žēlsirdības māsu.

Francija karu zaudēja, bet drosmīgā Bernāra sakāva pati sevi, glābjot citu cilvēku dzīvības aukstajā un izsalkušajā 1870.–1871. gada rudenī un ziemā. Un jau nākamā gada janvārī Sāra stāvēja teātra Olimpa virsotnē. Viņa kļuva par “Izredzēto no publikas”, slavenais autors V. Igo nometās ceļos viņas priekšā un pateicās par patiesi karalisko spēli (karalienes lomu) savā lugā “Ruy Blas”. Pēc gadiem Bernāra savos memuāros rakstīja, ka tagad par viņu var strīdēties, taču viņu nevar atstāt novārtā.

Pēc šī triumfa aktrisi ar visām viņas ekscentriskām kārtām laimīgi pieņēma Franču komēdija. Sāra šķīrās no Odeona, jo tur saņēma “vienkāršus santīmus”, taču it visā deva priekšroku brīvībai un neatkarībai, arī materiālajā ziņā. Dāvanas no mīļotājiem ir dabiska lieta, taču viņa nepārdeva savas jūtas. Sāra ieskauj sevi ar talantīgiem vīriešiem. Nav zināms, cik tuvu viņai bija Gustavs Dore, Edmonds Rostands, Viktors Igo un Emīls Zola. Laikabiedri viņus nosauca starp viņas tūkstošiem mīļāko. Un vienā no grāmatām Sārai tika piedēvētas “īpašas attiecības” ar visiem Eiropas valstu vadītājiem, ieskaitot pāvestu. Aktrise, kaislīgā mīlestībā, bija tas sprādzienbīstams erotikas un gara brīvības sajaukums, kas sajūsmināja vīriešus. Taču, pasludinot sevi, ka viņa "bija viena no lielākajām sava gadsimta saimniecēm", savos memuāros "Mana dubultā dzīve" (1898), viņa klusēdama pārlaida visas mīlas attiecības, iespējams, lai nevienu neaizvainotu. Laikabiedri paziņoja, ka Bernāra gulējusi ar visiem viņas teātra partneriem. Par Sāru un Pjēru Bertoniem tika rakstīts, ka viņu aizraušanās "varētu apgaismot ielas". Un ilgās attiecības ar lielisko aktieri Žanu Mounē-Suliju gandrīz beidzās kā Šekspīra traģēdija “Otello”. Atraidītajam un aizvainotajam mīļotajam “izpildīt sodu” liedza režisors, kurš dažas minūtes pirms dramatiskā noslēguma nolaida priekškaru.

Bet Bernardam patika aizraušanās. Viņa pacēlās 2600 m augstumā gaisa balona grozā, iedzenot teātra režisori baltā karstumā, nolaidās pazemes alās un pašas mētelī noslīdēja pa ledu pa Niagāras ūdenskritumu. Šī kaislīgā sieviete pret visām savām ekstravagantajām un nopietnajām idejām izturējās ar tādu pašu degsmi kā pret teātri un vīriešiem. Kad Sāra nolēma izmēģināt spēkus tēlniecībā, viņa visu nakti nomodā savā darbnīcā. Pat pats Rodins nenoliedza viņas talantu, lai gan viņš darbus sauca par "nedaudz arhaiskiem". Tēlniecības grupa “Pēc vētras” saņēma balvu izstādē (1878) un tika pārdota “Nicas karalim” par 10 tūkstošiem franku.

Glezniecības aizvests, Bernāra tā vietā, lai ārstētu anēmiju Mentonā, devās uz Bretaņu, kāpa kalnos un stundām ilgi neatstāja savu molbertu jūras krastā. Un šķita, ka pēc kārtējās ekscentriskuma šī trauslā un slimīgā sieviete ieguva vairāk spēka. Ārsti viņai paredzēja nāvi bērnībā. Uzzinot par to, iespaidīgā meitene pārliecināja māti nopirkt viņai zārku, lai nemelotu "kaut kādā ķēms". Viņa nešķīrās no viņa pat turnejā. Es iemācījos tajā lomas, gulēju, fotografēju un pat mīlējos, ja tas netraucēja manam partnerim. Un Bernardam izdevās apvienot visu šo ideju un piedzīvojumu pārpilnību ar mēģinājumiem un triumfējošām izrādēm teātrī.

Katra jauna izrāde skatītājam atklāja aktrises talanta unikālās izteiksmīgās šķautnes (Raisīnas “Fedra”, Voltēra “Zaire”, Dumas dēls “Svešnieks”). Savas lugas Hernani pirmizrādē V. Igo raudāja, Sāras apburts Donjas Solas lomā. Viņa pateicības vēstulei aktrisei piestiprināja dimanta asaru uz ķēdes aproces.

Turnejā ar Comedy Francaise Bernārs iekaroja Londonu, bet tagad viņa jau bija saspiesta viena teātra robežās. Pēc neveiksmīgā Dumas dēla iestudējuma “Piedzīvojumu sieviete”, ko viņa nodēvēja par “savu pirmo un pēdējo neveiksmi”, Sāra, samaksājusi simttūkstoš naudas, atstāja teātri un izveidoja savu trupu (1880). Veicusi virpuļviesuļu turneju pa Angliju, Beļģiju un Dāniju, ko sauca par "Sāras Bernhardas 28 dienām", aktrise parakstīja ienesīgu amerikāņu līgumu. Ar deviņām izrādēm Bernārs devās uz 50 pilsētām ASV un Kanādā, sniedzot 156 izrādes un saņemot milzīgus honorārus. Tagad viņas vārds nozīmēja panākumus, un dramaturgi Bernāra vadībā veidoja lugas: Dumas dēls - “Kamēliju dāma”; V. Sardū - “Fedora”, “Toska”, “Ragana”, “Kleopatra”, Rostande – “Sapņu princese”, “Ērglis”, “Samaritiete”. Aktrise bija spējīga uz jebkuru lomu. 32 gadu vecumā viņa spēlēja 70 gadus veco aklo romiešu sievieti Postumiju Parodi filmā “Upurētā Roma”, un 56 gados viņa parādījās uz skatuves kā divdesmit gadus vecs princis, Napoleona dēls filmā “Ērglis”. Sārai izdevās iemūžināt mūžīgi vīrišķīgās lomas – Lorenzačo Museta lugā ar tādu pašu nosaukumu un aizrāva skatītājus ar savu izsmalcināto, netradicionālo Hamleta lomas risinājumu.

Viņas neremdināmās aktivitātes slāpes bija pārsteidzošas. Sāra vairākas reizes mēģināja izveidot savu teātri, un 1898. gadā Parīzes Place du Châtres laukumā durvis vēra Sāras Bernhardas teātris. Ar savu trupu, kurā spēlēja viņas māsa Žanna, aktrise apceļoja pusi pasaules, apceļoja Austrāliju, Dienvidameriku, Eiropu, deviņas reizes apmeklēja ASV un trīs reizes Krieviju. Tikai Vācija viņu neredzēja - Sāra nevarēja piedot vāciešiem Parīzes aplenkumu. Savas pirmās vizītes laikā Krievijā Bernāra Sanktpēterburgā tikās ar Grieķijas misijas padomnieku Aristīdu (Žaku) Damalu. Viņš bija deviņus gadus jaunāks par Sāru, ļoti izskatīgs un viegli iekaroja sieviešu sirdis. Bernardu viņš tik ļoti aizrāva, ka viņa pat apprecējās ar viņu (1882). Tomēr viņu laulība bija īslaicīga. Vīrs vajāja jaunas aktrises, spēlēja lielas kārtis un pēc tam kļuva atkarīgs no narkotikām. Bet pat jau šķīrusies no viņa, Sāra par viņu rūpējās, nomira no morfija un kokaīna (1889). Pati Bernāra ilgu laiku piesaistīja vīriešus. 66 gadu vecumā viņa iepazinās ar Lū Telegenu Amerikas Savienotajās Valstīs, kurš viņu četrus gadus ilgo mīlas dēku nosauca par “visvairāk labākie gadi" Manā dzīvē. Bet viņš bija 35 gadus jaunāks par Sāru.

Vēlme sajust un dzīvot Bernāram pavēra jaunus apvāršņus. Sāra nopietni mācījās literārā jaunrade. Pēc veiksmīgās noveles “Starp mākoņiem” viņa uzrakstīja divus manuālus romānus jaunajiem māksliniekiem (“Mazais elks” un “Sarkanais dubultnieks”) un četras lugas (“Andriena Lekuvrēra”, “Grēksūdze”, “Kāda sirds. Cilvēks”, “Teātris goda laukā”). Un Sāras Bernhardas memuāri nav garlaicīgas atmiņas, tās ir jūtu un domu jūra. Viņa bija tik atšķirīga, joprojām būdama pati. Sāras rīcība šokēja daudzus, taču nevienu nepārsteidza ne viņas pašaizliedzīgā dāsnība pret trūcīgajiem māksliniekiem, ne kopīgi labdarības koncerti ar E. Karūzo par labu karā ar Japānu ievainotajiem krieviem. Bernāra uzstājās karavīriem Pirmā pasaules kara frontēs (1915), un ceļojumā viņu pavadīja slavenais franču ģenerālis F. Foks, kuru viņa uzstājās pirms 35 gadiem savā slimnīcā. Sārai to ļoti vajadzēja patiess draugs, jo īsi pirms brauciena viņai tika amputēta kāja krietni virs ceļgala. Taču grūtību pārvarēšana, kā arī to radīšana bija viņas mīļākā lieta, jo ne velti viņa par dzīves moto izvēlējās vārdus “Par katru cenu”.

Bernārs pievērsa uzmanību viņas personai ne tikai ar savu neparasto radošajiem sasniegumiem, bet arī ar ekscentrisku uzvedību un sabiedrību šokējošām kaprīzēm. Kādā aukstā ziemā viņa iztērēja divus tūkstošus franku par maizi, lai pabarotu izsalkušos Parīzes zvirbuļus. Un viņas savrupmāja Parīzes centrā nedaudz atgādināja zvērnīcu. Tajā dzīvoja četri suņi, boa konstriktors, pērtiķis un milzīgs kakadu. Sāra arī sapņoja par diviem lauvu mazuļiem, taču tos veiksmīgi nomainīja “ļoti smieklīgs gepards” un sniegbalts vilku suns, kurus viņa iegādājās par naudu, kas iegūta, pārdodot viņas gleznas un skulptūras izstādē Anglijā.

Bernārs saņēma pasakainus honorārus, bet arī dzīvoja ar viņai raksturīgo šiku. Smagā darbā nopelnīto naudu viņai palīdzēja iztērēt arī viņas mīļotais dēls, izsmalcināti izskatīgais Moriss, kurš azartspēļu namos izšķērdēja pasakainas summas. Lai nomaksātu savus parādus, Sāra bija spiesta strādāt līdz pēdējās dienas dzīvi. Viņa bija viena no pirmajām lieliskajām teātra aktrisēm, kura nolēma parādīties uz sudraba ekrāna 1900. gadā. Pirmie mēģinājumi – Hamleta dueļa aina un Sardū lugas Toska adaptācija filmā – bija tik neveiksmīgi, ka Sāra parūpējās, lai filma netiktu izlaista. . Bet, kreditoru saspiesta, viņa bija spiesta piekrist spēlēt galvenās lomas filmās “Kamēliju dāma”, “Karaliene Elizabete”, “Andrēna Lekuvera”, “Franču mātes”, “Žanna Dorē” un “Viņa labākās”. Lieta." Kritiķu viedoklis bija neviennozīmīgs – no sajūsmas līdz pilnīgam noraidījumam. Viņas aktiermākslas stils, grims un runa bija paredzēti teātra auditorijai un uz ekrāna tika uztverti diezgan dīvaini. Taču lielākā daļa filmu guva panākumus visā pasaulē, un karaliene Elizabete būtiski ietekmēja Holivudas stilu.

Kopš 1915. gada Bernārs uz skatuves spēlēja tikai sēdus. Un, ja kāds varēja ironizēt, ieraugot viņu elegantās nestuvēs uznestu uz skatuves, tad līdz ar izrādes sākumu izsmiekls pazuda. Lai aizrautu skatītāju, Sārai bija pietiekami izteiksmīgi rūpīgi grimēto roku žesti. Un viņas balss, ieplūstot zālē, aizrāva klausītājus, liekot izmērīt elpošanu ar viņas runas tempu. Uz skatuves nekustīgais Bernārs palika teātra dieviete. Šī drosmīgā sieviete pelnīti nēsāja Francijas augstāko apbalvojumu - Goda leģiona ordeni.

Bernāra dzīvoja savu dzīvi ar jauneklīgu entuziasmu un sajūsmu. Smags urēmijas uzbrukums pārtrauca filmas “Redzītājs” mēģinājumus, taču nesalauza viņas garu. Savas dzīves pēdējās stundās Sāra izvēlējās sešus jaunus aktierus, kuriem bija jāpavada mūžam jauno, kaislīgo un ārkārtīgi talantīgo sievieti viņas pēdējā ceļojumā. Un bēdīgi slavenais sarkankoka zārks gaidīja spārnos. 1923. gada 26. martā Sāra Bernharda nomira, pārejot no dzīves leģendā. Tā ir kļuvusi par Francijas nacionālo lepnumu, valsts simbolu, piemēram, Eifeļa tornis, Triumfa arka un Marseļa. Viņa "nebaidījās uzkāpt uz pjedestāla, kura pamatā ir tenkas, teikas, apmelojumi, glaimi un simpātijas, meli un patiesība," sacīja viņas draudzene, aktrise Madlēna Broana, "jo paliekot virsotnē, apsēsta ar slāpēm pēc. Slava, Bernards to stiprināja ar talantu, darbu un laipnību."

Šis teksts ir ievada fragments. No grāmatas Gadsimta virtuve autors Pohlebkins Viljams Vasiļjevičs

Bernards Luiso Bernards Luiso ir 46 gadus vecs. Tagad viņš ir jaunākais un slavenākais šefpavārs Francijā. Viņam pieder slavenākais restorāns Francijā Hotel de la Côte d’Or, kas nes Francijas “vīna” nodaļas nosaukumu. Côte d'Or departaments ir Burgundijas un galvaspilsētas sirds

No grāmatas Intelektuāļi viduslaikos autors Le Goff Jacques

Svētais Bernārs un Abelards Ienaidnieku priekšgalā atrodas Sv. Bernards. Kā trāpīgi izteicās tēvs Čenu, Citeaux abats atrodas kristietības otrā pusē. Šis lauku iedzīvotājs, kurš pēc gara paliek feodālis un pat galvenokārt karotājs, nav radīts, lai saprastu pilsētu.

No grāmatas Senie mīti – Tuvie Austrumi autors Ņemirovskis Aleksandrs Josifovičs

Sāra un Hagara Gadi pagāja. Ābrams un viņa sieva kļuva veci, bet viņiem joprojām nebija bērnu. Un Sāra sacīja Ābrāmam: Dievs mani neglāba no neauglības. Ieejiet pie manas kalpones Hagaras, un, iespējams, man būs bērni no viņas. Apzinoties

No grāmatas Primordial Rus' [Prehistory of Rus'] autors Asovs Aleksandrs Igorevičs

Karaļa Kišeka (Kiak-sara), Madijas un Zarinas valdīšana (VII gs. p.m.ē.) Saskaņā ar senajām tradīcijām un galvenokārt “vēstures tēvam” Hērodotam, 7. gadsimtā pirms mūsu ēras. e. Skitu valstību pārvaldīja karalis Išpaka (As-dievs), viņš bija kaimiņvalsts Mediānas sabiedrotais. Kara laikā ar Asīriju gadā

No grāmatas Autoinvāzija PSRS. Trofejas un iznomātas automašīnas autors Sokolovs Mihails Vladimirovičs

No grāmatas Pasaules vēsture tenkās autore Marija Baganova

Bernards no Klērvo (1090–1153) Šis Burgundijas aristokrāts ienāca cisterciešu klosterī divdesmit divu gadu vecumā. Kopā ar viņu četri viņa brāļi un divdesmit septiņi draugi kļuva par mūkiem. Tikai trīs gadus vēlāk viņš nodibināja klosteri Klērvo uz sava tēvoča zemēs Šampaņā.

No 100. grāmatas slavenas sievietes autors

BERNĀRA SĀRA (dz. 1844. - 1923. g.) Izcilā franču teātra aktrise, Sāras Bernhardas teātra veidotāja un režisore (1898–1922), tēlniece, gleznotāja, divu romānu, četru lugu un memuāru "Mana dubultā dzīve" (1898) autore. ). Apbalvots ar Goda leģiona ordeni

No grāmatas Monastic Orders autors Andrejevs Aleksandrs Radevičs

Klinijs, cistercieši un Bernards no Klērvo Veidojot impēriju, Kārlis Lielais aizliedza konfiscēt baznīcu zemes, kuras tika nodotas kā kompensācija viņa karavīriem. Imperators pieprasīja, lai visa baznīca nodrošina noteiktu summu no katra klostera.

No grāmatas Krusta kari. Viduslaiku svētie kari autors Brundža Džeimss

Senbernārs Vēzelajā 1146. gadā Lieldienās Vēzelā ieradās Luiss, krāšņais franku karalis un Akvitānijas hercogs, karaļa Luija dēls, lai varētu būt Jēzus cienīgs, nesot aiz sevis savu krustu. Luijam bija 26 gadi, kad tas pats dievbijīgais un dievbijīgais karalis bija kopā ar viņu

No grāmatas Ebreju pasaule [Svarīgākās zināšanas par ebreju tautu, tās vēsturi un reliģiju (litri)] autors Teluškins Jāzeps

No grāmatas Great Mysteries of Rus' [Vēsture. Senču dzimtenes. Senči. Svētnīcas] autors Asovs Aleksandrs Igorevičs

Karaļa Kišeka (Kiak-sara), Madijas un Zarinas valdīšana (VII gs. p.m.ē.) Saskaņā ar senajām tradīcijām un galvenokārt “vēstures tēvam” Hērodotam, 7. gadsimtā pirms mūsu ēras. e. Skitu valstību pārvaldīja karalis Išpaka (As-dievs), viņš bija kaimiņvalsts Mediānas sabiedrotais. Kara laikā ar Asīriju 70. gados

No grāmatas Inkvizīcijas vēsture autors Maycock A.L.

No grāmatas Patiess stāsts Templieši autors Ņūmens Šarans

Piektā nodaļa. Bernards no Klērvo Viņš sevi sauca par sava vecuma kimēru. Viņš viss bija austs no pretrunām. Mūks, kuru reti redzēja savā klosterī, baznīcas kalpotājs, kas vienmēr bija iesaistīts politiskajās lietās, miermīlīgs cilvēks, kurš pārliecināja tūkstošiem citu par nepieciešamību

No grāmatas Laulības pārkāpšana autors Ivanova Natālija Vladimirovna

Sāra Bernharda Sāra Bernharda (1844–1923) ir franču aktrise, kas saņēmusi pasaules slavu un plašu atzinību. Lieliska aktrise iemiesoja traģisko Kordēlijas tēlu Šekspīra ķēniņā Līrā, kā arī spēlēja vīriešu lomas – Hamletu un Napoleona dēlu. Spēlē uz lielās skatuves

No grāmatas Sievietes, kas mainīja pasauli autors Skļarenko Valentīna Markovna

Bernāra Sāra (dz. 1844 - mirusi 1923) Izcilā franču teātra aktrise, Sāras Bernhardas teātra radītāja un režisore (1898–1922), tēlniece, gleznotāja, divu romānu, četru lugu un memuāru "Mana dubultā dzīve" (1898) autore. ). Apbalvots ar Goda leģiona ordeni

No grāmatas Pasaules vēsture teicienos un citātos autors Dušenko Konstantīns Vasiļjevičs

Sāra Bernharda ir franču teātra aktrise, pasaules skatuves leģenda un pirmā no kinoaktrisēm. Par godu Sārai Bernhardai nosaukts krāteris uz planētas Venera, pienainziedu peoniju šķirne. Topošā teātra skatuves zvaigzne dzimusi 1844. gada 22. oktobrī Parīzē un piedzimstot saņēmusi vārdu Henriete Rozina Bernāra. Meitenes māte bija Džūdita Bernarda, nīderlandiešu tirgotāja Morica Baruha Bernarda meita, pēc dzimšanas ebrejiete.

Džūdita jaunībā strādāja par modes meistaru Amsterdamā, un pēc pārcelšanās uz Parīzi viņa kļuva par turētu sievieti. Meitenes tēva vārds nav zināms. Daži avoti norāda uz franču jūras spēku virsnieku Polu Morelu, citi norāda uz advokātu Eduāru Bernāru. Mazā Henriete gandrīz nekavējoties tika nosūtīta uz Bretaņu pie aukles-medmāsas ģimenes. Pēc negadījuma, kura laikā meiteni apdedzināja karstas ogles no kamīna, māte viņu aizveda uz Parīzi. Divus gadus meitene tika nosūtīta uz Madame Fressard internātskolu, kur viņa mācījās rakstīšanu, aritmētiku un apmeklēja teātra pulciņu.

1953. gadā Sāra iestājās Grandchamps ģimnāzijā. Jaunībā Sāra Bernharda izskatījās ļoti tieva sava pastāvīgā klepus dēļ, ārsti pieļāva, ka meitenei ir tuberkuloze, kurai vajadzēja izraisīt ātru nāvi. Pārāk iespaidojamā Sāra pierunāja māti nopirkt viņai rožkoka zārku, kas kļuva par viņas gulēšanas vietu uz visu atlikušo mūžu. Sāras Bernhardas nemitīgās lēkmes pamudināja Judīti domāt, ka meitenei ir pienācis laiks apprecēties. Pēc mātes ieteikuma Henriete paziņoja, ka vēlas nodoties Dievam.

Aina izskatījās tik emocionāla, ka mātes draugs grāfs de Mornijs, Napoleona III pusbrālis, kurš bija klāt sarunā, ieteica viņai sūtīt meiteni uz konservatoriju, kur viņai mācīja aktiermeistarību. Pirms ieejas noklausīšanās Sāra Bernharda no rakstnieces apguva vairākas runas tehnikas nodarbības, kas uzreiz novērtēja topošās skatuves zvaigznes balss bagātību. 1857. gadā Henriete iestājās Parīzes konservatorijas drāmas skolā, kuru absolvēja piecus gadus vēlāk, iegūstot otro vietu akadēmiskajā sniegumā starp gada absolventiem.

Teātris

1862. gada 1. septembrī 18 gadus vecā aktrise debitēja teātrī uz Comedie Française teātra skatuves. Sāra publikas priekšā parādījās Žana Rasīna lugas “Ifigēnija Aulī” titullomā. Ar savu pirmo uzstāšanos aktrise nepārsteidza skatītājus un teātra kritiķus. Kā atzīmēja teātra direktors, meitene bija pārāk tieva, viņas vienīgās priekšrocības bija zelta mati un patīkama balss.

1869. gadā Sāra Bernharda pirmo reizi parādījās uz skatuves vīrieša lomas Zaneto lomā Fransuā Kopeta filmā “Garāmgājējs”, kas radīja sensāciju aktrises fanu vidū. Vēlāk aktrise atveidoja Reihštates hercogu no tāda paša nosaukuma lugas un Rostandas lugā “Ērglis”, kā arī Lorenzačo no Museta lugas. Sāra Bernharda Hamleta lomu atveidoja 53 gadu vecumā.

1870. gadā, kad Francija karoja ar Prūsiju, Sāra Bernharda nepameta Parīzi un atļāva Odeona ēku izmantot kā slimnīcu ievainotajiem. Pati aktrise uz laiku kļuva par žēlsirdības māsu. Tāpēc Sāras atgriešanos uz skatuves 1872. gadā karalienes lomā Ruy Blase sabiedrība sagaidīja ar lielu godu.

Tajā pašā laikā teātris Comedie Française aicināja Sāru atsākt sadarbību. Aktrises repertuārs Moljēras teātrī galvenokārt sastāvēja no Rasīnas traģēdijām un Viktora Igo drāmām. 1880. gadā Sāra Bernharda otro reizi pameta Comedie Française un kopā ar savu trupu devās savā pirmajā lielajā turnejā pa Ameriku. Sāra Bernharda daudz viesojās. Aktrise apceļoja visu Eiropu, deviņas reizes viesojās ASV, bet Bernāra Krievijā viesojās 1881., 1898. un 1908. gadā. Aktrise apmeklēja Mihailovska teātri, Maskavu, Kijevu, Odesu un Harkovu.

Sanktpēterburgā aktrise apmeklēja pieņemšanu pie imperatora, tikās ar princi Sergeju Volkonski. Londonā īpašus panākumus guva Bernarda "Fedra", ar kuru aktrise devās turnejā 1879. gadā. Teātra zvaigznes tūre izraisīja nebijušu ažiotāžu ņujorkiešu vidū un pat netraucēja skatītājiem valodas barjera. Paziņojumi par francūzietes priekšnesumiem vienmēr tika publicēti vadošo izdevumu pirmajās lapās. 1891. gadā Sāra Bernharda ar priekšnesumiem viesojās Austrālijā.

Krievijā Sāru Bernhardu sauca par "Napoleonu svārkos", viņa tika uzskatīta par otro Žanu džunu. Amerikā daži sabiedriskās organizācijas viņi zaimoja aktrises vārdu, nosaucot viņu par "sasodītās čūskas iebrukumu, Francijas Babilonas velni". Smaržas, ziepes, cimdi un pulveris tika radīti par godu Sārai Bernhardai. Aktrises honorāri bija neiedomājami, taču Sāra ziedoja daudz naudas labdarībai. 1904. gadā viņa organizēja ekskursiju kopā ar Enriko Karūzo, lai palīdzētu krievu karavīriem, kuri tika ievainoti Krievijas un Japānas kara laikā.

Sārai Bernhardai laikabiedri radīja traģiska rakstura lugas. Viktorija Sardū uzrakstīja skatuves darbus: Fedora (1882), Floria Toska (1887) un Ragana (1903). Edmonds Rostands radīja trīs lugas, kas tika iekļautas Sāras Bernhardas repertuārā - "Sapņu princese!" (1895), "Ērglēns" (1900), "Samariešu sieviete" (1897). D. Marels radīja drāmu “Omāru smiekli”, galvenais varonis kļuva pati Sāra Bernharda.

1893. gadā aktrise atvēra Renesanses teātri, pēc pieciem gadiem - Nācijas teātri, uz kura skatuves notika Sardū lugas “Florija Toska” pirmizrāde. 1900. gadā Sāra Bernharda filmējās vienā no pirmajām mēmajām filmām, spēlējot Hamleta dueļa ainā. Aktrise piedalījās vairākās filmās, no kurām populārākās bija 1912. gada filmas “Kamēliju dāma” un “Karaliene Elizabete”, par kurām aktrise tika apbalvota ar zvaigzni Holivudas Slavas alejā.

Aktrise vairāk nekā vienu reizi kļuva par modeli portretu gleznotājiem Bastien-Lepage, Boldini, Georges Clairin, Gandara, aktrises fotogrāfijas vairākkārt uzņēma Nodars. Jūgendstila mākslas kustības dibinātājs, čehu ilustrators Alfons Muha kļuva par daudzu Sāras Bernhardas izrāžu reklāmas plakātu autoru.

1905. gadā tūres laikā Brazīlijā aktrise savainoja kāju, un pēc 10 gadiem nācās amputēt ekstremitāti. Fiziskā trauma nesalauza Sāru Bernhardu, viņa neatteicās no skatuves aktivitātēm. Aktrise turpināja parādīties savās iecienītākajās izrādēs: Sāra spēlēja “Dāmu ar kamēlijām”, sēžot un guļot gultā. Pirmā pasaules kara laikā Bernāra uzstājās frontes brigādes sastāvā, par ko viņai tika piešķirts Goda leģiona ordenis.

Papildus teātrim Sāra Bernharda interesējās par skulptūru veidošanu un literāro jaunradi. No aktrises pildspalvas nāca grāmatas “Krēsla memuāri”, “Mana dubultā dzīve”, kurās Sāra Bernharda aprakstīja savas biogrāfijas notikumus, kā arī vairākas lugas. Kā vēsta viena no leģendām, kas saistās ar aktrises dzīvi, Sāra Bernharda 70 gadu vecumā izrādē atveidojusi Džuljetas lomu, taču faktu oficiāli informācijas avoti neapstiprina.

Aktrises radošā karjera beidzās 1922. gadā, neilgi pirms Sāras Bernhardas nāves.

Personīgajā dzīvē

Sāra Bernharda slēpa savas personīgās dzīves notikumus no sabiedrības. Bet laikabiedri aktrisei piedēvēja daudzas mīlas attiecības, tostarp ar Eiropas pārstāvjiem karaliskās dinastijas. 1864. gadā, atrodoties Beļģijā, Sāra Bernharda dzemdēja dēlu Morisu. Pēc baumām, zēna tēvs bijis princis Henrijs de Lins, kurš pat gribējis bildināt aktrisi, taču nespēja iet pret savu radinieku gribu.

Pēc šķiršanās ar Henriju Sāra atgriezās Parīzē, kur sekoja romāni ar kolēģiem Filipu Garnjē, Pjēru Bertonu, Žanu Monē-Sali. 80. gadu sākumā, tūrē Sanktpēterburgā, Sāra satika 1855. gadā dzimušo grieķu diplomātu Aristīdu (Žaku) Damalu, ar kuru drīz vien apprecējās.

Neskatoties uz dedzīgo mīlestību, savienība pēc sešiem mēnešiem izjuka. Nākamā romantika aktrisi pārņēma 66 gadu vecumā. Viņas izvēlētais bija amerikāņu aktieris Lū Telegens, kurš bija gandrīz divreiz jaunāks par Sāru Bernhardu. Attiecības ilga gandrīz četrus gadus.

Nāve

Kopš 1922. gada beigām aktrisei sāka darboties nieres. Slimība izrādījās neārstējama. 1923. gada 26. martā Sāra Bernharda nomira Parīzes dzīvoklī Malesherbes bulvārī.

Bēru ceremonija noritēja svinīgā gaisotnē, zārku ar aktrises ķermeni nesa skaistākie teātra aktieri, bet ceļš uz Perlašēza kapsētu bija nokaisīts ar kamēlijām. Atvadu gājienā bija vairāki tūkstoši cilvēku.

Filmogrāfija

• 1900. gads – “Hamleta duelis”
• 1912. gads - "Karaliene Elizabete"
• 1912 - "Dāma ar kamēlijām"
• 1913. gads - "Adriana Lecouvreur"
• 1915 - "Žanna Dorē"
• 1915 - "Dejotājs"
• 1917 - "Franču mātes"
• 1923 - "Pievilcība"

Sāra Bernharda (franču Sāra Bernharda; dzim. Henriete Rozīna Bernāra, francūziete Henriete Rozīna Bernāra; 1844. gada 22. oktobris, Parīze, Francija — 1923. gada 26. marts, turpat) - franču aktrise, kuru 20. gs. sākumā sauca par “the lielākā daļa slavena aktrise visā vēsturē."

Viņa guva panākumus uz Eiropas skatuvēm 1870. gados un pēc tam triumfēja turnejā pa Ameriku. Viņas loma galvenokārt sastāvēja no nopietnām dramatiskām lomām, tāpēc aktrise saņēma segvārdu “Dievišķā Sāra”.

Sāra Bernharda dzimusi 1844. gada 22. oktobrī Parīzē. Sāras māte Džūdita (vēlāk Džūlija) Bernāra (1821, Amsterdama - 1876, Parīze) nāca no ebreju ģimenes un bija ceļojošā pārdevēja Morica Baruha Bernarda un Sāras Hiršas (1797-1829) meita. No 1835. gada Džūditu, viņas četras māsas un brāli audzināja viņu pamāte Sāra Kinsbergena (1809-1878). Tēvs palika nezināms. Dažreiz viņi viņu uzskata par Polu Morelu, Francijas flotes virsnieku (par to liecina daži oficiāli dokumenti). Saskaņā ar citu versiju, tēvs ir Edouard Bernard, jauns advokāts.

Pirms ierašanās Francijā Judita strādāja par modes meistaru. Bet Parīzē viņa izvēlējās kļūt par kurtizāni. Viņas patīkamais izskats un spēja gaumīgi ģērbties nodrošināja viņai ērtu eksistenci uz turīgu mīlētāju rēķina. Dzimušā meita neļāva Judītei dzīvot bezrūpīgu dzīvi, un tāpēc Sāra tika nosūtīta uz Angliju, kur viņa dzīvoja pie aukles. Viņa varēja tur palikt līdz pilngadībai, ja vien nebūtu noticis negadījums: aukle atstāja Sāru vienu ar vīru invalīdu, Sāra varēja piecelties no krēsla un pienāca pārāk tuvu kamīnam, viņas kleita aizdegās. . Kaimiņi izglāba Sāru. Judīte šajā laikā ceļoja pa Eiropu ar citu sponsoru. Viņa tika izsaukta pie meitas, viņa ieradās Anglijā un aizveda Sāru uz Parīzi. Tomēr drīz viņa atkal pameta viņu, atstājot viņu citas aukles aprūpē.

Būdama spiesta dzīvot blāvā vietā, drūmā mājā, kur viņu atveda aukle, Sāra atkāpās sevī. Bet liktenis joprojām vienoja māti un meitu. Nejauša tikšanās ar krustmāti Rosīnu, kura bija tāda kurtizāne kā Džūdita, iedzina Sāru neprātā. Krampjā viņa nokrīt no aukles rokām un salauž roku un kāju. Māte viņu beidzot paņem, un paiet vairāki gadi, līdz vientuļā meitene atceras, kas ir mātes mīlestība.

Sāra netika mācīta lasīt, rakstīt vai skaitīt. Viņa tiek nosūtīta uz Madame Fressard skolu, kur viņa pavada divus gadus. Mācoties skolā, Sāra pirmo reizi piedalās lugās. Kādā no izrādēm viņa pēkšņi ierauga zālē ienākam savu mammu, kura nolemj apciemot meitu. Sāru pārņem nervu lēkme, viņa aizmirst visu tekstu un “skatuves bailes” viņā saglabājušās kopš tā laika līdz pat pēdējām dienām, turpinot viņu vajāt pat pasaules slavas laikā.

1853. gada rudenī Sāra tika nosūtīta mācīties priviliģētajā Grandchamps privātskolā. Patronāžu organizē cits Juditas cienītājs Mornijas hercogs.

Pusaudža gados Sāra bija ļoti tieva un pastāvīgi klepoja. Ārsti, kas viņu izmeklēja, paredzēja viņas ātru nāvi no tuberkulozes. Sāra kļūst apsēsta ar nāves tēmu. Ap šo laiku tie tiek izgatavoti slavenas fotogrāfijas, kur viņa guļ zārkā (zārku pēc ilgas pierunāšanas viņai nopirka māte). Kādu dienu māte noorganizēja tuvu radinieku un draugu tikšanos, kurā viņi nolēma, ka Sāra ir ātri jāprec. Mīlestībā meitene vērš skatienu uz debesīm un paziņo klātesošajiem, ka viņa ir dota Dievam un viņas liktenis ir klostera tērpi. Hercogs Morni novērtē šo ainu un iesaka mātei sūtīt meitu uz ziemas dārzu. Tajā pašā laikā Sāra pirmo reizi apmeklē īstu uzstāšanos Comedy Française.

13 gadu vecumā Sāra iestājās Augstākās Nacionālās dramatiskās mākslas konservatorijas drāmas klasē, kuru absolvēja 1862. gadā.

Par spīti patronāžai, lai iestātos konservatorijā, Sārai komisijā bija jānokārto eksāmens. Lai tam sagatavotos, viņa apmeklē dikciju nodarbības. Viņas galvenais skolotājs šajā laikā bija tēvs Aleksandrs Dumas. Būdams radošs ģēnijs, viņš māca Sārai veidot tēlus, izmantojot žestus un balsi. Eksāmenā visus aizrauj Sāras balss un viņa viegli iekļūst treniņā, kuram velta visus spēkus. Viņa iegūst otro vietu savā gala eksāmenā.

1862. gada 1. septembrī Sāra Bernharda debitēja teātrī Comedie Française Jean Racine lugā “Iphigenie”, uzvedot galvenā loma. Neviens no kritiķiem topošajā aktrisē nesaskatīja topošo zvaigzni, vairums uzskatīja, ka drīz šīs aktrises vārds klusi pazudīs no plakātiem. Drīz vien konflikta dēļ Sāra Bernharda pārtrauca sadarbību ar Comedy Française. Viņas atgriešanās tur notika tikai pēc desmit gadiem.

Pēc teātra aiziešanas Bernardam sākās grūti laiki. Par sekojošo četri gadi Par viņas dzīvi ir maz zināms, izņemot varbūt to, ka šajā periodā viņa mainīja vairākus mīļākos. Taču Sāra nevēlējās kļūt par kurtizāni kā viņas māte. 1864. gada 22. decembrī Sārai piedzima dēls Moriss, kura tēvs bija Anrī, princis de Ligne. Būdama spiesta meklēt līdzekļus dēla uzturēšanai un audzināšanai, Sāra iegūst darbu Odeona teātrī, kas ir otrs svarīgākais no tā laika Parīzes teātriem. Pēc vairākām ne pārāk veiksmīgām lomām kritiķi viņu ievēro filmā King Lear, kur viņa atveido Kordēliju. Nākamais panākums nāk ar lomu Dumas tēva lugā “Kīns”, kurš bija ļoti apmierināts ar sava protežē sniegumu.

1869. gadā aktrise spēlēja sludinātāja Zaneto lomu Fransuā Kopeta filmā “Garāmgājējs”, pēc kuras viņai bija panākumi. Karalienes loma Viktora Igo filmā “Ruy Blas”, ko viņa spēlēja 1872. gadā, kļuva par viņas triumfu.

Viņa strādāja teātros “Comédie Française”, “Gimnise”, “Port Saint-Martin”, “Odeon”. 1893. gadā viņa iegādājās Renesanses teātri un 1898. gadā Nation Theater Place du Chatelet, kas tika nosaukts par Sarah Bernhardt Theater (tagad franču Théâtre de la Ville). Daudzi ievērojamas figūras teātra mākslinieki, piemēram, K. S. Staņislavskis uzskatīja Bernarda mākslu par tehniskās pilnības paraugu. Tomēr meistarīga prasme, izsmalcināta tehnika, mākslinieciskā gaume Bernards tos apvienoja ar apzinātu košumu un zināmu spēles samākslotību.

Daudzi izcili laikabiedri, īpaši A. P. Čehovs, I. S. Turgeņevs, A. S. Suvorins un T. L. Ščepkina-Kuperņiks, noliedza, ka aktrisei būtu talants, ko aizstāja ārkārtīgi izsmalcināta un mehāniska aktiermākslas tehnika. Tik lieli panākumi tika skaidroti ar fenomenālo publicitāti, ko Bernārai nodrošināja prese, kas vairāk bija saistīta ar viņas personīgo dzīvi, nevis pašu teātri, kā arī neparasti uzpūsto ažiotāžu pirms pašas izrādes.

Starp labākās lomas: Doņa Sola (Igo “Ernani”), Margerita Gotjē (Dumas dēls “Kamēliju dāma”), Teodora (Sardū luga ar tādu pašu nosaukumu), princese Grēza, Reihštates hercogs (tā paša lugā nosaukums un Rostandas “Ērglis (franču)”, Hamlets (Šekspīra traģēdija ar tādu pašu nosaukumu), Lorenzačo (Museta luga ar tādu pašu nosaukumu). Kopš 1880. gadiem Bernards apceļoja daudzas Eiropas un Amerikas valstis. Viņa uzstājās Krievijā (1881, 1892, 1908-1909) Mihailovska teātra sienās, Maskavā, kā arī Kijevā, Odesā un Harkovā.

1905. gada tūres laikā Riodežaneiro Sāra Bernharda guva savainojumus labā kāja, kuru nācās amputēt 1915. gadā. Bet, neskatoties uz savainojumu, Sāra Bernharda neatteicās no skatuves aktivitātēm. Pirmā pasaules kara laikā viņa uzstājās frontē. 1914. gadā apbalvota ar Goda leģiona ordeni. 1922. gadā viņa pameta skatuves darbību.

Aktrise nomira 1923. gada 26. martā Parīzē 78 gadu vecumā no urēmijas pēc nieru mazspējas. Viņa ir apglabāta Perlašēza kapsētā.

Slavenākās lomas uz teātra skatuves:

1862. gads – Rasīne, Ifigēnija
1862. gads — Eižens Skribijs, Valērija
1862 - Moljēra, Mācītas sievietes
1864. gads — Eižens Labiče un Delande, Un mari qui lance sa femme
1866. gads — T&G Cognard, La Biche aux Bois
1866. gads — Rasīne, Fedra (kā Aricie)
1866. gads — Marivo, Mīlestības un nejaušības spēle (Sylvia lomā)
1867 — Moljēra, Zinātnes sievietes (kā Armande)
1867. — Džordžs Sands, marķīzs de Vilmers
1867. gads — Džordžs Sands, Fransuā atradējs (kā Mariete)
1868. gads — Dumas tēvs, Kīns, ģēnijs un izkliedēšana (kā Anna Dambi)
1869 - Coppe, Passerby (kā trubadūrs Zanetto); pirmā lielā veiksmīgā loma
1870. gads — Džordžs Sands, L'Autre
1871. gads — Andrē terjers, Žanna-Marija
1871. gads — Coppe, Fais ce que dois
1871. gads - Foussier un Edmond, baronese
1872. gads — Boujers, Mademoiselle Aïssé
1872. gads — Viktors Igo, Rujs Blass (kā Neiburgas Doņa Marija, Spānijas karaliene)
1872. gads — Dumas tēvs, Mademoiselle de Belle-Isle (kā Gabriela)
1872. gads — Racine, Britannicus (kā Džūnija)
1872. gads — Bomaršē, Figaro kāzas
1872. gads — Sando, Mademoiselle de la Seiglière
1873. gads — Feja, Dalila (princeses Falkonieri lomā)
1873. gads - Ferjē, pie advokāta
1873. gads — Rasins, Andromače
1873. gads — Rasīne, Fedra (kā Aricie)
1873. gads - Feye, Sfinksa
1874. gads - Voltērs, Zaira
1874. gads — Racine, Fedra (kā Phaedra)
1875 — Bornjē, La Fille de Roland Dumas dēls, L "Étrangère (kā Klārksonas kundze)
1877. gads — Viktors Igo, Hernani (kā Doña Sol)
1879. gads — Racine, Fedra (kā Phaedra)
1880. gads — Ožjē, piedzīvojumu meklētājs
1880. gads — Legūvs un Eižens Skribijs, Adriana Lekuvrēra
1880. gads — Meillac & Halévy, Froufrou
1880. gads — Dimā dēls, lēdija ar kamēlijām (kā Margerita)
1882. gads — Sardū, Teodora Sardū, Teodora (kā Teodora)
1887. gads — Sardū, Toskas Dimā dēls, princese Žorža
1890. gads — Sardū, Kleopatra, kā Kleopatra
1893. gads - Lemaitre, Kings
1894. gads — Sardū, Gismonda
1895. gads - Moljērs, Amfitrions
1895 - Magda (no vācu valodas tulkojis Sudermans Heimats)
1896. gads — dāma ar kamēlijām
1896. gads — Musets, Lorenzakio (kā Lorenzino de "Medici")
1897. gads — Sardū, Spiritisms
1897. gads — Rostandas samarietis
1897 - Mirbo, Les Mauvais bergers
1898. gads — Katulle Mendesa Mēdeja
1898. gads — dāma ar kamēlijām (kā Margarita)
1898. gads — Ogists Barbjē, Žanna d'Arka (kā Žanna d'Arka)
1898. gads — Morans un Silvestrs, Izéila (kā Izeil)
1898. gads — Šekspīrs, karalis Līrs (kā Kordēlija)
1899 — Šekspīrs, Hamlets (kā Hamlets)
1899. gads — Šekspīrs, Antonijs un Kleopatra (kā Kleopatra)
1899. gads — Šekspīrs, Makbets (kā lēdija Makbeta)
1899. gads — Ričpins, Pjēro slepkava (kā Pjēro)
1900. gads — Rostand, Ērglis (kā Ērglis)
1903. gads — Sardū, La Sorcière
1904. gads — Mēterlinks, Pelleass un Melisande (kā Pelleass)
1906 - Ibsena, Sieviete no jūras
1906. gads — K. Mendess, La Vierge d’Avila (Sv. Terēzes lomā)
1911. gads — Moro, Les Amours de la Reine Elisabeth (kā karaliene Elizabete)
1913. gads — Tristans Bernārs, Žanna Dorē (kā Žanna Dorē).