David Morrell: L'arte della morte. "L'arte della morte" David Morrell

David Morrell con il romanzo L'arte della morte per il download in formato fb2.

Nel 1811, Londra fu scossa dagli omicidi di Ratcliffe Highway, dove due famiglie furono brutalmente massacrate nel giro di una settimana. Quasi mezzo secolo dopo, Thomas De Quincey tornò in città, descrivendo vividamente questa tragedia nel suo saggio “L’omicidio come una delle belle arti”.
Pochi giorni dopo il suo arrivo, un'altra famiglia subisce la stessa terribile morte. Sembra che qualcuno si sia ispirato al libro e lo usi come guida all'azione. I sospetti ricadono sullo stesso De Quincey. Con l'aiuto di sua figlia Emily e di due detective di Scotland Yard, deve scoprire la verità prima che venga versato altro sangue e fermare un assassino la cui brutalità rivaleggia con lo stesso Jack lo Squartatore.

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Oggi su Internet è disponibile una grande quantità di letteratura elettronica. La pubblicazione The Fine Art of Death è datata 2014, appartiene al genere “Detective” della serie “The Big Book” ed è edita dalla casa editrice Azbuka. Forse il libro non è ancora entrato nel mercato russo o non è apparso in formato elettronico. Non arrabbiarti: aspetta e apparirà sicuramente su UnitLib in formato fb2, ma nel frattempo puoi scaricare e leggere altri libri online. Leggi e goditi la letteratura educativa con noi. Il download gratuito nei formati (fb2, epub, txt, pdf) ti consente di scaricare libri direttamente su un e-reader. Ricorda, se il romanzo ti è piaciuto davvero, salvalo sulla tua bacheca su un social network, fallo vedere anche ai tuoi amici!

David Morrell

L'ARTE DELLA MORTE

A Robert Morrison e Grevel Lindop, che hanno guidato il mio viaggio nel mondo di Thomas De Quincey.

introduzione

A prima vista, sembra sorprendente che l'Inghilterra della metà del periodo vittoriano, famosa per la sua gentilezza, sia letteralmente impazzita con un nuovo genere di narrativa: il romanzo poliziesco. Il romanzo di Wilkie Collins del 1860 The Woman in White segnò l'inizio di quella che i critici vittoriani chiamarono "mania del detective". Si è rivelata simile a "un virus che si diffonde in tutte le direzioni" e ha soddisfatto "desideri nascosti e malsani".

Le radici del nuovo genere affondano nei romanzi gotici del secolo precedente, con l'unica differenza che gli autori polizieschi collocano i loro eroi non in antichi castelli cupi, ma in case completamente moderne della familiare Inghilterra vittoriana. L'oscurità non è di origine soprannaturale. Si annida nei cuori di cittadini apparentemente rispettabili le cui vite personali sono piene di segreti terrificanti. Follia, incesto, violenza, ricatto, infanticidio, incendio doloso, tossicodipendenza, avvelenamento, sadomasochismo e necrofilia: questo non è un elenco completo degli "scheletri nell'armadio" che, secondo gli autori, erano nascosti dietro la lucentezza vittoriana esterna.

A un esame più attento, si scopre che la mania per un nuovo genere che portava alla luce oscuri segreti era una reazione naturale alla segretezza generale caratteristica di quel tempo. È difficile persino immaginare fino a che punto gli inglesi delle classi medie e alte separassero la loro vita privata da quella pubblica e con quanta cura nascondessero i loro veri sentimenti agli estranei. La pratica comune di tenere le finestre permanentemente tappate riflette molto bene l'atteggiamento inglese vittoriano nei confronti della propria casa e della vita privata: è un territorio sacro da cui si può guardare fuori, ma nel quale è proibito guardare. Ogni casa abbondava di segreti; la loro presenza era considerata scontata e non preoccupava nessun estraneo.

Lo scandaloso e fuori dal suo tempo Thomas De Quincey, le cui teorie sul soprannaturale precedettero di settant’anni gli insegnamenti di Freud, parlò della riservatezza generale e dell’abitudine a nascondere la vita personale: “Di una cosa, almeno, sono certo: la mente è incapace di dimenticare; migliaia di eventi casuali possono e creeranno un velo tra la nostra coscienza e gli scritti segreti della memoria, e migliaia degli stessi eventi, a loro volta, possono strappare quel velo, ma, in un modo o nell'altro, quegli scritti sono eterni; sono come stelle che sembrano nascondersi davanti alla luce ordinaria del giorno, ma noi lo sappiamo: la luce è solo una copertura gettata sui luminari della notte, e aspettano di riapparire finché il giorno che li eclissa non scompare da solo.

De Quincey divenne famoso quando commise un atto che prima era incredibile: svelò la sua vita personale nel famoso bestseller “Confessioni di un tossicodipendente da oppio inglese”. William Burroughs in seguito lo descrisse come "il primo e ancora il miglior libro sulla dipendenza dalla droga".

La prosa inquietante di De Quincey, in particolare il saggio "L'omicidio come una delle belle arti", gli permette di essere definito il fondatore del genere poliziesco. Quest'opera, scioccante per il lettore impreparato, fa luce sui famosi omicidi sulla Ratcliffe Highway, che nel 1811 inorridirono la popolazione di Londra e di tutta l'Inghilterra. Si è tentati di paragonare l'effetto di questi crimini con la paura che attanagliava l'East End di Londra alla fine del XIX secolo, nel 1888, quando Jack lo Squartatore commise diversi omicidi clamorosi. Si scopre che il panico seguito agli eventi sulla Ratcliffe Highway era molto più diffuso. Il motivo è che questi brutali massacri furono i primi del loro genere, la cui notizia si diffuse rapidamente in tutto il Paese, grazie alla crescente importanza dei giornali (nella sola Londra se ne contavano cinquantadue nel 1811) e al sistema di posta recentemente migliorato. consegna tramite carrozze postali, che viaggiavano per tutta l'Inghilterra ad una velocità costante di dieci miglia all'ora.

Inoltre, tutte le persone uccise dallo Squartatore erano prostitute, mentre le vittime degli omicidi di Ratcliffe Highway erano uomini d'affari e le loro famiglie. Solo le "falene della notte" avevano paura di Jack lo Squartatore, e letteralmente ogni residente di Londra aveva motivo di temere l'assassino del 1811. I dettagli su come il criminale ha trattato le sue vittime possono essere trovati nel primo capitolo di questa storia. Ad alcuni possono sembrare scioccanti e disgustosi, ma tutto si basa su prove storiche.

È passato molto tempo da quando leggiamo Thomas De Quincey, ma l'orrore cruento da lui descritto è ancora fresco nella nostra memoria e non ha perso il suo potere mostruoso. E fino ad oggi, ogni notte ci fa tremare ancora e ancora di una paura paralizzante e incredibilmente reale e fa rivivere incubi ai quali siamo condannati dal fatto di aver conosciuto l'opera di De Quincey.

Rassegna trimestrale britannica, 1863.

"L'ARTISTA DELLA MORTE"

...Per creare un omicidio veramente bello sono necessarie qualcosa di più di due persone stupide: la persona uccisa e l'assassino stesso, e oltre a loro un coltello, un portafoglio e un vicolo buio. Composizione, signori, raggruppamento di persone, gioco di chiaroscuri, poesia, sentimento: queste sono quelle che ora sono considerate condizioni necessarie per la riuscita attuazione di un tale piano. Come Eschilo o Milton nella poesia, come Michelangelo nella pittura, il grande assassino porta la sua arte ai limiti della grandiosa sublimità.

Tommaso De Quincey. L'omicidio come una delle belle arti/

Londra, 1854.

Si dice che Tiziano, Rubens e van Dyck dipingessero sempre in completo vestito. Prima di immortalare le loro visioni sulla tela, hanno fatto il bagno e così simbolicamente hanno ripulito la loro coscienza da tutto ciò che è estraneo. Poi indossavano gli abiti migliori, le parrucche più belle, e in una custodia c'era anche una spada con l'elsa tempestata di diamanti.

“The Artist of Death” è stato preparato in modo simile. Indossò un abito da sera e rimase seduto per due ore, fissando il muro, concentrato. Quando il crepuscolo calò sulla città e divenne buio nella stanza con la finestra con le tende, accese una lampada a olio e iniziò a mettere i suoi analoghi di pennelli, colori e tele in una borsa di pelle nera. C'era anche una parrucca (ricorda Rubens): gialla, per niente simile nel colore ai suoi capelli castano chiaro. Portò con sé anche una barba finta dello stesso colore. Dieci anni fa un uomo barbuto avrebbe attirato l'attenzione di tutti, ma le ultime tendenze della moda, al contrario, avrebbero fatto voltare gli altri alla vista di un uomo con il mento ben rasato. Tra gli altri oggetti, mise nella borsa un pesante martello da carpentiere di bordo: uno vecchio, con le lettere J. P. incise sulla parte battente. Invece della spada tempestata di diamanti, che uno degli artisti del passato appendeva alla cintura mentre lavorava, il nostro “artista” si è messo in tasca un rasoio con il manico d'avorio.

Lasciò la sua tana e camminò per diversi isolati fino a un incrocio trafficato per fermare un taxi. Due minuti dopo una carrozza gratuita si fermò lì vicino; l'autista stava orgogliosamente sopra la sua capote lucida. L'"Artista della Morte" non era affatto infastidito dal fatto di trovarsi in bella vista in quella fredda sera di dicembre. Per il momento voleva perfino farsi vedere; tuttavia, questo sarebbe stato difficile: la nebbia si stava rapidamente avvicinando alla città dal Tamigi, circondando le lampade a gas con un alone luminoso.

L'"Artista" consegnò otto pence all'autista e gli disse di portarlo allo Strand, al Teatro Adelphi. Facendosi strada abilmente tra le carrozze che affollavano la strada, schivando i cavalli ansimanti, il taxi si diresse verso una folla di cittadini ben vestiti in attesa di poter entrare. Lettere luminose sopra l'ingresso annunciavano che oggi il teatro proiettava l'acclamato melodramma "I fratelli corsi". "L'Artista della Morte" conosceva bene l'opera e poteva facilmente rispondere a qualsiasi domanda al riguardo, soprattutto per quanto riguarda l'insolita mossa registica nei primi due atti: gli eventi in essi si svolgevano in sequenza, anche se in realtà (e lo spettatore doveva immaginare it) sono avvenuti nello stesso momento. Nel primo atto, uno dei fratelli vede il fantasma del suo gemello, e nel secondo lo spettatore viene mostrato con colori vivaci come il gemello viene ucciso proprio in quel momento. Nella seconda metà dello spettacolo, il fratello sopravvissuto si vendica degli assassini, si vendica crudelmente, tanto che il palco è letteralmente inondato da rivoli di sangue finto. Molti visitatori del teatro rimasero inorriditi da ciò che videro, ma la loro giusta rabbia contribuì solo alla crescita della popolarità dello spettacolo.

L'“Artista della Morte” si è fuso con la folla eccitata ed è entrato insieme a tutti gli altri. L'orologio da tasca segnava le otto e venti. Il sipario si alzerà tra dieci minuti. Nel caos dell'atrio, superò il commesso che offriva a tutti le note del “Ghost Theme”, la melodia ascoltata nello spettacolo, aprì una porta laterale, percorse un breve tratto lungo un vicolo nascosto dalla nebbia e si nascose nel ombre dietro una pila di scatole. Rimase seduto lì per dieci minuti, aspettando pazientemente che qualcuno apparisse dopo.

Non so nemmeno da dove cominciare...
Non importa quanto possa sembrare banale (e in questo caso non era leggibile), poiché sono sicuro che molti ne hanno parlato, scriverò che amo tutto ciò che riguarda l'era vittoriana. Cosa mi è piaciuto di questa volta...? Sì, molto probabilmente, conforto ed enigmi. Come? - tu chiedi. È facile! Mi piacciono i lampioni che illuminavano le strade di quei tempi, i selciati, grazie ai quali ogni tanto si sentiva il rumore degli zoccoli. Così semplice? - Sì, è così semplice. A chi non piacciono le fotografie di alta qualità scattate con fotocamere reflex professionali delle strade di Londra, strade bagnate, panchine, parchi, illuminati dalle stesse lanterne? Sono sicuro che quando guardi queste fotografie, è il conforto che ti dà piacere. Forse questo è stupido, perché ora le strade di molte città vengono abbellite in stile britannico. Installano lanterne simili nei parchi e posano tessere di mosaico simili a pietre da pavimentazione. Per quanto riguarda le donne corrotte, gli amanti dell'oppio e gli orribili omicidi, tutto è molto più complicato. Questo pensiero non disturba, per così dire, il conforto che mi piace tanto, ma non c’è niente da fare, questa è la dura verità. Ho perdonato la dipendenza dall'oppio anche del mio personaggio preferito, il detective Sherlock Holmes, per tutti i momenti che Conan Doyle mi ha regalato e mi ha permesso di vivere con questo eroe così popolare. Mi piace quell'epoca anche per i misteri, come ho detto sopra. Sì, lo stesso Jack lo Squartatore e tutti i derivati ​​di questo soprannome. Chi non è attratto dagli enigmi di cui nessuno riesce a indovinare completamente la risposta?
In questo romanzo non parliamo di Jack, ma di un personaggio ancora più terribile che non si tira indietro nemmeno quando uccide i bambini avvolti nei pannolini. Vedi, non pensavo che alla mia età qualsiasi altro libro mi avrebbe fatto sentire un brivido lungo la schiena e un tremore. Mi tremavano le mani quando ho sentito con quanta facilità LUI commette questi crimini. Nel futuro l'autore racconta il destino di quasi tutti gli eroi già descritti in modo pittoresco e, quel che è peggio, anche l'assassino arriva alla comprensione. È qui che sono davvero impazzito! :)
Considero questo romanzo un duello. Un duello tra due persone: l'autore di una confessione di fama mondiale sulla dipendenza dall'oppio e un maniaco assassino. Ognuno di loro è peccatore, ma ognuno di loro è degno di rispetto. Entrambi vogliono mettere in guardia l'umanità dagli attacchi dannosi (esterni: politici e interni: lotta con la coscienza). Entrambi hanno i propri metodi. Qualcuno dirà che i metodi sono terribili, crudeli, disumani e io, in linea di principio, sono d'accordo con questo, ma allo stesso tempo sono d'accordo con gli eroi. Dopo aver ucciso bambini innocenti, pensavo che non avrei mai perdonato l'assassino! È così che è successo, ma capisco, l'ho capito. Una buona azione che rasentava la linea sottile della disumanità, hai dovuto seguire la guida dei principi e subito sei inciampato e stai volando nell'abisso! Non so come altro descrivere la mia posizione. Sì, l'antieroe è un mascalzone, un animale! Ma non è questo che voleva. Purtroppo o per fortuna non posso dirlo. Sono un egoista che chiude un occhio davanti a tali crimini, ma il motivo per cui è stato fatto... Una persona non può correggerlo.
Mi è piaciuto soprattutto il momento in cui De Quincey ripagò l'assassino (per evitare spoiler!) con la stessa moneta, chiedendo aiuto alle vecchie meretrici. Era una scena molto potente. Thomas De Quincey, a quanto pare, non era meno crudele.
Ok, in conclusione, brevemente sulla cosa principale! Il libro è fantastico e dopo Shining di Stephen King è andato davvero bene. Facile da leggere, ti sorprendi persino a pensare che non vuoi metterlo giù per bollire un po' di tè. Cinque punti! Per me, questo è il miglior libro (tra i nuovi libri che ho letto quest'anno).

David Morrell

L'ARTE DELLA MORTE

A Robert Morrison e Grevel Lindop, che hanno guidato il mio viaggio nel mondo di Thomas De Quincey.

introduzione

A prima vista, sembra sorprendente che l'Inghilterra della metà del periodo vittoriano, famosa per la sua gentilezza, sia letteralmente impazzita con un nuovo genere di narrativa: il romanzo poliziesco. Il romanzo di Wilkie Collins del 1860 The Woman in White segnò l'inizio di quella che i critici vittoriani chiamarono "mania del detective". Si è rivelata simile a "un virus che si diffonde in tutte le direzioni" e ha soddisfatto "desideri nascosti e malsani".

Le radici del nuovo genere affondano nei romanzi gotici del secolo precedente, con l'unica differenza che gli autori polizieschi collocano i loro eroi non in antichi castelli cupi, ma in case completamente moderne della familiare Inghilterra vittoriana. L'oscurità non è di origine soprannaturale. Si annida nei cuori di cittadini apparentemente rispettabili le cui vite personali sono piene di segreti terrificanti. Follia, incesto, violenza, ricatto, infanticidio, incendio doloso, tossicodipendenza, avvelenamento, sadomasochismo e necrofilia: questo non è un elenco completo degli "scheletri nell'armadio" che, secondo gli autori, erano nascosti dietro la lucentezza vittoriana esterna.

A un esame più attento, si scopre che la mania per un nuovo genere che portava alla luce oscuri segreti era una reazione naturale alla segretezza generale caratteristica di quel tempo. È difficile persino immaginare fino a che punto gli inglesi delle classi medie e alte separassero la loro vita privata da quella pubblica e con quanta cura nascondessero i loro veri sentimenti agli estranei. La pratica comune di tenere le finestre permanentemente tappate riflette molto bene l'atteggiamento inglese vittoriano nei confronti della propria casa e della vita privata: è un territorio sacro da cui si può guardare fuori, ma nel quale è proibito guardare. Ogni casa abbondava di segreti; la loro presenza era considerata scontata e non preoccupava nessun estraneo.

Lo scandaloso e fuori dal suo tempo Thomas De Quincey, le cui teorie sul soprannaturale precedettero di settant’anni gli insegnamenti di Freud, parlò della riservatezza generale e dell’abitudine a nascondere la vita personale: “Di una cosa, almeno, sono certo: la mente è incapace di dimenticare; migliaia di eventi casuali possono e creeranno un velo tra la nostra coscienza e gli scritti segreti della memoria, e migliaia degli stessi eventi, a loro volta, possono strappare quel velo, ma, in un modo o nell'altro, quegli scritti sono eterni; sono come stelle che sembrano nascondersi davanti alla luce ordinaria del giorno, ma noi lo sappiamo: la luce è solo una copertura gettata sui luminari della notte, e aspettano di riapparire finché il giorno che li eclissa non scompare da solo.

De Quincey divenne famoso quando commise un atto che prima era incredibile: svelò la sua vita personale nel famoso bestseller “Confessioni di un tossicodipendente da oppio inglese”. William Burroughs in seguito lo descrisse come "il primo e ancora il miglior libro sulla dipendenza dalla droga".

La prosa inquietante di De Quincey, in particolare il saggio "L'omicidio come una delle belle arti", gli permette di essere definito il fondatore del genere poliziesco. Quest'opera, scioccante per il lettore impreparato, fa luce sui famosi omicidi sulla Ratcliffe Highway, che nel 1811 inorridirono la popolazione di Londra e di tutta l'Inghilterra. Si è tentati di paragonare l'effetto di questi crimini con la paura che attanagliava l'East End di Londra alla fine del XIX secolo, nel 1888, quando Jack lo Squartatore commise diversi omicidi clamorosi. Si scopre che il panico seguito agli eventi sulla Ratcliffe Highway era molto più diffuso. Il motivo è che questi brutali massacri furono i primi del loro genere, la cui notizia si diffuse rapidamente in tutto il Paese, grazie alla crescente importanza dei giornali (nella sola Londra se ne contavano cinquantadue nel 1811) e al sistema di posta recentemente migliorato. consegna tramite carrozze postali, che viaggiavano per tutta l'Inghilterra ad una velocità costante di dieci miglia all'ora.

Inoltre, tutte le persone uccise dallo Squartatore erano prostitute, mentre le vittime degli omicidi di Ratcliffe Highway erano uomini d'affari e le loro famiglie. Solo le "falene della notte" avevano paura di Jack lo Squartatore, e letteralmente ogni residente di Londra aveva motivo di temere l'assassino del 1811. I dettagli su come il criminale ha trattato le sue vittime possono essere trovati nel primo capitolo di questa storia. Ad alcuni possono sembrare scioccanti e disgustosi, ma tutto si basa su prove storiche.