La voce è uno strumento musicale che ci viene donato dalla natura stessa. Accademia delle arti dello spettacolo

strumento musicale con la propria lingua

Fonte di buone notizie

Campana della nave

Cupola del suono

Strumento di segnalazione in metallo

Preghiera nel suono, icona dal suono

Sono andato a lavorare - tutti hanno sentito (indovinello)

Titolo della vecchia edizione

Un attributo indispensabile della chiesa

Un cono cavo fuso in metallo o lega con una linguetta che produce un forte suono squillante.

Il primo giornale rivoluzionario russo

Un cono cavo con la propria lingua

La storia di Gorkij

Rus. giornale

Quale strumento musicale ha una buona lingua?

Strumento musicale a percussione dal suono automatico

Figura acrobatica

Suonatore di campana a lingua

Dispositivo per lavori subacquei

. "sveglia" sul campanile

Piangeva i morti, scacciava la peste, decorava le celebrazioni, piangeva ai funerali, schiacciava i fulmini e annunciava le feste

Il primo giornale rivoluzionario russo, pubblicato da Herzen e Ogarev

Secondo il proverbio russo, senza lingua anche lui è muto

Quale strumento musicale, a giudicare dal nome, deve essere rotondo?

Il romanzo dello scrittore americano E. Hemingway “Per chi suona...”

Sysoy da trentadue tonnellate dal campanile di Rostov il Grande

Questo strumento musicale veniva eseguito strappandogli la lingua.

Fonte del suono cremisi

. "Chi sta chiamando..."

Messaggero in forte espansione

Quale strumento musicale ha una buona lingua?

Re del metallo

Strumento per chiamare i credenti

Ali dell'aereo che oscillano durante il volo

Se avesse invocato una rivolta, gli sarebbe stata strappata la lingua.

Anelli dai colpi della lingua

Zar Cannone, Zar...

Lanterna della lingua

L'immagine sputata di un re

Suona durante il Vangelo

Il fratello maggiore della campana

Cono che squilla

Strumento a percussione del campanaro

Strumento di lavoro del campanaro

Strumento a percussione da chiesa

Zar del Cremlino-"Suoneria"

La mucca ha una campana, ma cosa c'è nella chiesa?

cono campanario

Titus è andato a lavorare, tutti hanno sentito

Suona durante l'allarme

Lo strumento di Quasimodo

Cono nel campanile

L'uomo impiccato per la lingua sul campanile

Rynda sulla nave

Araldo della Chiesa

. “L’anatra starnazzava, le sponde tintinnavano”

Strumento a percussione in chiesa

La campana suona

. strumento musicale "pagano".

Fonte della lingua delle campane delle chiese

. “per chi suona...” (Hemingway)

. Monumento “difettoso” del Cremlino

strumento del campanaro

Strumento a percussione

Il primo giornale rivoluzionario russo di A.I Herzen e N.P

Strumento musicale a percussione dal suono automatico

Cono cavo in metallo con linguetta

Anche se sono sordo, se mi colpisci, grido

Mantello rotondo medievale con foro per la testa

Prodotto in metallo a forma di cono cavo

Figura acrobatica

Oggetto a forma di cono per varie esigenze tecniche

. Monumento del Cremlino "difettoso".

. "Per chi suona..." (Hemingway)

. Strumento musicale "pagano".

Quale strumento musicale, a giudicare dal nome, deve essere rotondo?

Zar del Cremlino - "suoneria"

M. campana, chiesa. campano; un cappuccio a pareti spesse fuso in rame (con una miscela di stagno, argento, ecc.); con campana sciolta, con orecchie per la sospensione e con battito o lingua sospesa all'interno. Vengono utilizzate grandi campane. quasi solo nelle chiese, e per questo sono chiamate anche voce di Dio. Campana, campana, campana: postale, sotto l'arco di Yamsk; porta, alla porta, per il suono di chi viene; manuale, vertebra, per chiamare i servi; campana mercoledì. nord campana m. PS. una campana, ecc. sul collo del bestiame; lo stesso, rivettato o di legno: botalo; campana rotonda, palla: gallo cedrone, gallo cedrone, booger, gremok, gormotunchik, gormotushka, gromishek, sonaglio, balabonchik. tamburello, tamburello. Campanula, piovanello, dalle sopracciglia gialle. Il fattorino, il cronista, il giornale vivente. Come sotto una campana. parlare riguardo al rumore assordante, alla voce eroica, ecc. Campane, esp. ai vecchi tempi venivano dati nomi: tempesta, ribollente, gud, motore, cigno; Per dimensione e scopo, le campane si distinguono: campane chiamate, orarie, festive, ecc. Sulle campane Valdai ci sono iscrizioni: Compra, non lesinare, cavalca, divertiti! Compralo, non sprecare i tuoi soldi, è più divertente pedalare con me! Campana, bicchiere o altro recipiente con tappo, tappo: campana ad aria, campana subacquea, ecc., Da sotto la prima viene pompata aria, per vari esperimenti; nella seconda, quando scendono in fondo al mare, per i lavori subacquei; Mosca una tenda rotonda con campanello, di quelle che montavano per vendere le bibite durante le feste; mostra, cerchiata. Bell, Minsk. un tronco pesante sospeso a un albero con sopra un'ape; Con questo tronco colpisce l'orso quando si arrampica su un albero e cerca di spingerlo via. (Naumov). Campanula, pianta. con un fiore di questa specie, nome generico, Satranula, balabolka; aquile, Aquilegia e betulla, Convolvulus. Piovanello dalle sopracciglia gialle, piovanello. Campane del mare. pianta Gentiana pneumonanthe, carpa, tiro, subelevka?, cecità di pollo o volo di falco. Campana m. o campana cfr. o campana teste di semi di lino. La felicità è arrivata, almeno suona le campane! La campana chiama la gente in chiesa, ma non arriva mai. La campana è senz'anima, ma proclama la gloria del Signore. C'è una lingua, non discorsi, dà la notizia. Suona le campane del prete in modo che il prete non dorma. La campana viene data al prete, almeno suonala, almeno batti all'angolo! Dai una campana al prete, anche se è completamente (almeno fracassata) in un angolo. Il prete è per la campana e noi per il mestolo. Non puoi suonare il campanello di un prete sordo; oppure, in modo diverso: di un sordo non si può rompere il campanello. Uno sconosciuto nelle campane di casa. Uno sconosciuto è come la campana di una cattedrale, secondo le notizie. Il tuo campanello, almeno rompilo all'angolo. La campana dello zar per tutta la Rus', cioè il reclutamento. La gente stava sotto le campane e ascoltava. Le campane suonano, parlano. su tutte le notizie irrealistiche e fittizie, perché durante il lancio della campana, secondo la superstizione, si diffonde una sorta di favola. Si suonano le campane e si diffonde la notizia, secondo la leggenda. La notizia è stata diffusa, ma le campane non sono state suonate. La campana di Spassky parlava alla pioggia: provincia di Vyatka, distretto di Slobodsky, villaggio di Spassky; La sua campana può essere ascoltata a Slobodskoye con il vento del sud. Perfetto come una campana. Ascoltano a un bivio, a un bivio: una campana per il matrimonio, una campana per la morte. Che razza di campana è questa, guarda la nostra campana! Cantano solo le campane, in chiesa non c'è servizio. La campana è solida. il rauco respiro morente di una persona morente. Campana, relativa ad una campana; metallo, una lega di rame e stagno. Dai nobili campanari. Campanulato, a campana. Costruttore di campane, o fabbricante di campane. Kolokolytsitsa w. la moglie del campanaro. Kolokolnikov, -shchikov, -shchitsyn, appartiene a lui, a lei; suonatore di campana, caratteristico di lui o di questa abilità. Kolokolusha w. zap. ciliegio degli uccelli, ciliegio degli uccelli, Prunus padus, agguato, holotuha (gullokha? fame?). Campanile, Vyat. campanile campanile, torre di una chiesa, per appendere le campane; solitamente è posto prima del pasto, di fronte all'altare, e attraverso di esso si accede alla chiesa. Un campanile di altre fedi è anche chiamato campanile. È caduto dal campanile, dai seminaristi. Suonò il campanello, e uscì dal campanile. Il campanile è nuovo, il campanile è guaio, sotto la corona è nera, la corona è d'oro? candela. La recinzione è più alta del campanile, lo zar non può vederla da dietro i boiardi. Anche se suona la campana, presterò giuramento. vive in città, ma si inchina al campanile! Deruba la chiesa e copre il campanile. Campanile o campanile, legato al campanile. Suonare, suonare, suonare; *parlare velocemente, ad alta voce, incessantemente, chiacchierare. Diffondi la notizia. Cavolo, le campane non suonano! Basta, ragazza, suona il campanello! Mi ha forato le orecchie. -sya, riguardo al lino: fioritura. Len sta suonando. La donna si ubriacò, urlò e parlò molto

La mucca ha una campana, cosa c'è nella chiesa?

La VOCE è uno “strumento” musicale unico L'impatto delle vibrazioni vocali sugli organismi. Sin dai tempi delle più antiche civiltà dell'umanità, le persone hanno conosciuto il potere curativo dei singoli suoni e delle combinazioni sonore pronunciate con la propria voce. I mantra sono di particolare importanza. Nella Rus' il trattamento viene effettuato fin dai tempi antichi con la terapia vocale. La melodia delle antiche canzoni popolari russe, a volte costruite su 2-3 note, stupisce per la sua diversità e bellezza. Suggerisce di passare dall'unisono alla consonanza, insegna l'armonizzazione di esterno e interno, sintonizzando il corpo e l'anima secondo leggi oggettive. SUONI VOCALI:<А>– allevia eventuali spasmi, cura il cuore e la cistifellea;<И>– cura occhi, orecchie, intestino tenue, stimola l’attività cardiaca, “pulisce” il naso;<О>– rivitalizza l’attività del pancreas, aiuta ad eliminare i problemi cardiaci;<У>– migliora la respirazione, stimola e armonizza il funzionamento dei reni, della vescica, della prostata (negli uomini), dell’utero e delle ovaie (nelle donne);<Ы>– guarisce le orecchie, migliora la respirazione;<Э> – migliora la funzione cerebrale. ATTENZIONE! Per potenziare e concentrare l'effetto terapeutico dei suoni pronunciati o “cantati” (combinazioni di suoni), gli esperti consigliano di posizionare la mano sulla zona del corpo in cui si trova l'organo (o l'apparato) sottoposto a terapia del suono e di immaginare questo organo come sano e attivo. Il grado di sviluppo umano è influenzato da varie frequenze sonore che influenzano i chakra (sistemi energetici), sia negativamente che positivamente. La musica che viene percepita meglio da una persona determina il grado del suo sviluppo. Per saperne di più su una persona, le chiedono: "Che tipo di musica ti piace?" La VOCE è uno “strumento” musicale unico donato all'uomo dalla Natura stessa. La voce di una persona vibra ogni volta che suona (quando parla, canta, sussurra). E uno strumento musicale più perfetto (soprattutto dal punto di vista terapeutico) adatto ad una determinata persona semplicemente non esiste. * * * L'arte del canto è innanzitutto una corretta respirazione, che è uno dei fattori più importanti per una vita sana. Di tutti i mezzi di musicoterapia, il CANTO ha l'effetto più potente sul corpo. /Quando una persona è malata, la sua voce “si calma”, diventando opaca e incolore. Con il nostro canto (produzione di suoni terapeutici) possiamo influenzare un organo o un sistema malato, restituendogli vibrazioni salutari. Nota. I metodi di TERAPIA VOCALE (questo è il nome scientifico del trattamento del canto) sono utilizzati attivamente in tutto il mondo per il trattamento e la prevenzione di disturbi sia fisici che mentali: nevrosi, fobie (paure ossessive e dolorose di qualcosa), depressione (soprattutto se è accompagnato da malattie del tratto respiratorio), asma bronchiale, mal di testa, ecc. * * * Ogni organo del nostro corpo ha la propria “voce”. Il “suono” degli organi malati è diverso dal suono di quelli sani. Questo “suono” anomalo può essere corretto insegnando a una persona a cantare correttamente. /I buoni cantanti lirici sono persone fisicamente sane e, di regola, longeve. * * * Quando una persona parla o canta (in una parola – “suoni”), allora, secondo varie stime, dal 60 all'85% delle vibrazioni sonore della sua voce vanno agli organi interni (da loro assorbiti) e solo 15-40% all'ambiente esterno. /Il nostro corpo non è affatto indifferente a quello che sarà quel 60% del suo – prodotto (prodotto) dall’uomo stesso – “cibo” sano, che esso – il corpo – dovrà (o deve costantemente – quotidianamente)” digerire” e “assimilare”. Nota. Il principale musicoterapista russo S. Shushardzhan e i suoi colleghi del Centro di ricerca per la musicoterapia e le tecnologie medico-acustiche hanno condotto una ricerca sugli effetti della terapia vocale sui polmoni e su altri organi vitali. Di conseguenza, gli scienziati sono giunti alla conclusione che solo il 15-20% del suono generato durante il canto va nello spazio esterno (il resto dell'onda sonora viene assorbito dagli organi interni, facendoli vibrare). * * * Un bambino usa la sua voce senza pensare: urla e parla mentre respira, a differenza di molti adulti, che nel corso degli anni perdono la naturale capacità di esprimersi con suoni e parole (alcuni borbottano, altri borbottano in modo monotono e altri diventano completamente “senza voce”, vivendo silenziosamente e nel profondo un’esperienza personale non così riuscita). * * * Il tipo di voce che una persona parlerà nella sua vita dipende in gran parte da sua madre. È la sua voce, che cambia continuamente in una varietà di situazioni di comunicazione con il bambino, che in tenera età il bambino prende come una sorta di standard (il bambino inizia prima di tutto a imitare la voce di sua madre). Ora molti esperti suggeriscono seriamente che le future mamme inizino le attività di sviluppo con il bambino già durante il periodo dello sviluppo intrauterino: parlare, cantare canzoni e suonare musica armoniosa per lui. /All'estero vengono prodotte speciali fasce addominali con mini-altoparlanti stereo per le donne incinte. * * * Cantare è molto benefico per le donne incinte e per i loro bambini non ancora nati. Le transizioni della voce cantata dai suoni alti a quelli bassi e viceversa attivano la crescita di quegli organi e sistemi del bambino che sono sintonizzati su determinate frequenze sonore. Gli organi uditivi del bambino ricevono l'allenamento di cui hanno bisogno e il cervello viene stimolato. /Diversi decenni fa, il famoso ostetrico francese Michel Auden organizzò nella sua clinica cori a cappella di future mamme. Per loro sono stati sviluppati semplici esercizi vocali. Di conseguenza, sono nati bambini più vitali, calmi e forti. * * * La gamma tonale della voce umana, dal tono più basso a quello più alto, varia solitamente da 64 a 1.300 Hz, con la voce colloquiale (“quotidiana”) che occupa circa un decimo di questa scala. * * * È noto da tempo che il canto è uno dei migliori esercizi di respirazione (allena i muscoli respiratori, la respirazione diaframmatica, migliora il drenaggio bronchiale e aumenta la capacità vitale dei polmoni). /Il famoso compositore ungherese Z. Kodaly scrisse nel 1929: “Un meraviglioso mezzo di ritmo è la disciplina dei nervi, allenando la laringe e i polmoni. Tutto ciò accosta il canto all’educazione fisica. Entrambi sono necessari quotidianamente, non meno del cibo”. * * * Quando si canta insieme (in un duetto, in un coro), così come quando si ascolta attentamente il cantante per un certo periodo di tempo, vengono rivelati i confini di ogni anima umana tra i partecipanti a questo processo, c'è uno sforzo l'uno verso l'altro (cantando e ascoltando con tutta l'anima). /Lo stesso vale solo per la musica (senza parole). * * * Anche nei tempi antichi, l'effetto del canto su una persona veniva utilizzato da molti popoli per combattere un'ampia varietà di disturbi (i nostri lontani antenati intuivano intuitivamente la presenza di un enorme potere curativo nel canto, ma non erano in grado di spiegarlo scientificamente fenomeno). /Ad esempio, nell'antico Egitto, il canto corale veniva usato per curare l'insonnia. Nell'antica Grecia, Democrito lodava il canto come rimedio specifico per curare alcuni tipi di rabbia, e Aristotele e Pitagora raccomandavano il canto per il trattamento della malattia mentale e della follia. * * * Nella Rus', gli slavi credevano che l'ANIMA stessa canta in una persona e che il canto sia il suo stato naturale. Pertanto, lavorare con il suono (la sua forza, lunghezza, altezza), ritmo, respirazione, intervalli non solo avvicina all'esecuzione tecnica e di alta qualità delle canzoni, ma garantisce anche in misura maggiore il successo nel lavoro minuzioso sulla correzione e formazione della personalità di una persona. Nell'orientamento positivo dell'individuo durante le lezioni di canto popolare, il modo originale di produrre il suono gioca un ruolo importante. In ogni zona ha le sue caratteristiche. Ma c'è una caratteristica che è caratteristica del modo di produrre il suono in ogni angolo della Russia: quando il suono viene inviato, per così dire, nello spazio, le labbra si allungano in un sorriso, costringendo l'uso del cosiddetto. "risonatore anteriore". /Canti e sorridi, e per questo il suono diventa leggero, chiaro e libero. A poco a poco, come risultato di un allenamento sistematico al sorriso, la qualità del suono si trasferisce alla personalità di una persona. Ben presto il sorriso esterno diventa un sorriso interno, e cominciamo a guardare il mondo e le persone attraverso di esso./Nota. In Rus', con l'aiuto della terapia vocale, il trattamento dei pazienti è stato effettuato fin dai tempi antichi (il paziente era seduto in un cerchio di persone e attorno a questa persona venivano eseguite danze rotonde). Inoltre, si sedevano semplicemente attorno al paziente in modo che si trovasse al centro del massimo impatto sonoro, nel punto in cui il "corpo del suono" cresce effettivamente in alto e in largo, catturando lo spazio e tutti i suoi componenti con le sue vibrazioni. /Se la malattia è davvero un’interruzione dei normali ritmi bioenergetici interni di una persona, allora il canto e il canto in questo caso sono un guaritore molto potente. * * * Nelle canzoni popolari non mentono con la voce, cercando di renderla più bella di quello che è: cantano apertamente. Ma è proprio questa apertura a rendere bella ogni voce. A proposito, la voce coperta dello stile di esecuzione accademico (al contrario di quella popolare) suona come se le vibrazioni fossero dirette verso l'alto (al palato), e il cosiddetto “risonatore posteriore” (cioè la parte più lontana della cavità orale). Il suono "folk" è caratterizzato dall'uso di un "risonatore anteriore" (il suono non è diretto verso l'alto, ma in avanti, verso la persona a cui è destinato). Nota. Anche con la produzione sonora di base, includiamo già il nostro interlocutore reale o presunto nel processo di “vivere” il suono. Questa persona risulta essere importante per noi, e noi per lui, perché siamo nel campo vibrazionale della sua parola o del suo canto (e, viceversa, lui è nel nostro campo), percepiamo queste vibrazioni e inevitabilmente risuoniamo con esse (più appunto, siamo come “offerti” (entrare in questa risonanza). /Ricorda quanto possono essere “contagiosi” un pianto o una risata, un singhiozzo per una perdita o la gioia di un'acquisizione (vittoria). Spesso, senza rendercene conto, noi, anche di passaggio (letteralmente e figurativamente), portiamo a lungo lo stato di chi “suonava” in un certo umore. * * * Secondo gli esperti, quando si lavora con la canzone folcloristica, insieme all'elaborazione degli stati psico-emotivi individuali, si verifica anche una correzione dei tratti della personalità individuale. La chiusura, la timidezza e l'aggressività vengono gradualmente livellate e si trasformano nel loro opposto. /Lo scandalo e la rabbia sono distruttivi perché sono irregolari nel nostro mondo, soggetti a ritmi diversi. Rompono l'armonia, la regolarità e la bellezza stabilite delle melodie intrecciate. Inoltre, a livello fisiologico, tutte le emozioni negative che sono una conseguenza di tratti indesiderabili della personalità provocano la ritenzione del respiro, interrompendone il ritmo, che non può che avere un impatto negativo sul benessere generale di una persona. Ciò coinvolge anche chi viene coinvolto nello scandalo. Nota. La respirazione è molto importante per la salute umana. Lavorando sull'allungamento dell'espirazione ai fini dell'esecuzione di alta qualità delle canzoni popolari, non solo creiamo le condizioni per aumentare il volume dei polmoni e la loro ventilazione di alta qualità, ma miglioriamo anche il momento di rilassamento direttamente correlato all'espirazione (rilassamento) come antonimo di inspirazione (tensione). Probabilmente, senza alcun calcolo scientifico, i nostri antenati ne erano consapevoli. La respirazione “a catena”, praticata quando si pratica il canto folcloristico, non solo insegna la continuità del suono, ma aumenta anche la durata dell'espirazione, la profondità e la completezza dell'inspirazione, che aumentano a seconda dell'uso del tipo di respirazione inferiore (addominale) . Nel corso della padronanza della respirazione "a catena" (nel canto folcloristico corale), nel lavoro viene incluso quell'udito sottile, che praticamente non abbiamo usato fino ad ora: la capacità di sentire il respiro di un altro e sentire quando sta per prendere un respiro, in modo che questo non avvenga contemporaneamente a te e non interrompa il suono. /Il ripristino della respirazione libera durante la pratica del canto folcloristico avviene inconsciamente e si manifesta non solo in termini di libertà di respirazione, ma anche in un miglioramento del benessere, in un cambiamento di prospettiva su problemi che prima sembravano insolubili e pericolosi per una persona . * * * Cantare è un esercizio di respirazione unico che tiene conto di tutto. Il canto cura l'asma bronchiale e altre malattie broncopolmonari, la sinusite.

Voce di strumento musicale

La voce è uno strumento straordinario donatoci da Dio. La voce può trasmettere qualsiasi emozione, sentimento e stato d'animo. La voce è così strettamente connessa con l'anima che ogni sua esperienza si riflette immediatamente nella voce. A differenza di altri strumenti musicali, la voce è in grado di produrre parole discorsive collegate. E anche la parola è un dono di Dio. E il suo scopo più alto è lodare il Creatore per le benedizioni che ci ha dato. Pertanto, fin dai tempi antichi, in tutte le chiese c'è chi serve Dio con la propria voce: questi sono cantanti. A proposito, quando una persona parla, usa solo un decimo delle capacità del suo strumento musicale: la sua voce. E le classi possono svilupparlo al 100%. La cantante peruviana Ima Sumac aveva un'estensione vocale unica di cinque ottave. Questo è il 70% dell'estensione del pianoforte. Quindi la voce umana è la più unica tra tutti gli strumenti musicali.

Tipi di voce

Le voci sono generalmente divise in diversi tipi. Dipende dalle proprietà della voce. Le voci femminili si dividono in tre tipologie: soprano, mezzosoprano, contralto. Il soprano è il tipo più alto di voce femminile. Questo tipo ha diverse varietà. Il soprano più alto è la coloratura. Questa è una voce trasparente, che suona come una campana. C'è anche un soprano lirico e drammatico. Il mezzosoprano è un tipo di voce femminile di gamma media. È caratterizzato da un suono denso e denso, motivo per cui ai mezzosoprani nell'opera vengono spesso assegnati ruoli drammatici. Alto è un tipo basso di voce femminile. Anche le voci maschili si dividono in tre tipologie principali: tenore, baritono, basso. Il tenore è la voce maschile più alta. Il baritono è un tipo di tessitura media della voce maschile. Può anche essere lirico e drammatico. Il basso è la voce maschile più bassa. All'inizio la gente cantava senza accompagnamento musicale. Il canto del coro a cappella veniva usato particolarmente spesso. Poi hanno cominciato a cantare con l'accompagnamento di vari strumenti. Alla fine cominciarono a cantare accompagnati da un'orchestra. Ciò accadde in Italia alla fine del XVI secolo. Fu allora che lo spettacolo teatrale, la musica orchestrale e il canto si unirono. Di conseguenza, è nata l'opera. Ma cantare al ritmo di un'orchestra non è stato facile. Dopotutto, allora non c'erano i microfoni. Era necessario allenare la voce in modo che suonasse chiara e profonda. Fu allora che apparve l'arte del bel canto. Questa è una tecnica di canto virtuosa caratterizzata da un suono brillante e ricco, morbidezza, flessibilità e libertà di transizioni. I cantanti del bel canto hanno ottenuto un suono brillante e ricco non premendo sui legamenti, ma utilizzando i risonatori laringei.

Lo strumento musicale più antico. Suono, voce, canto.

La voce umana è lo strumento musicale più antico, come insegnano gli insegnanti delle scuole di musica. I primi suoni che emette un bambino, i suoni della sua fragile gola, sono già investiti di pensiero e intenzione musicale.

Così, come uno studente attento, decine di migliaia di anni fa l'uomo cercò di imitare il cinguettio degli uccelli, il ruggito di un animale, il rumore di un temporale. Ha iniziato a praticare i suoi primi esercizi vocali durante la caccia. Lo sciamano della tribù "cantava" per attirare la preda. Ha fatto appello agli spiriti, ha evocato, implorato, promesso, lodato - e tutto questo si è riflesso nello splendore della prima melodia creata dall'uomo.

Il fatto è che un suono mantenuto ad un'altezza costante per un tempo relativamente lungo attira inevitabilmente l'attenzione, si ferma, ti fa ascoltare attentamente e molti di questi suoni alternati costituiscono una struttura semantica integrale, un messaggio. E così l'uomo, mimando, adescando o spaventando la sua preda, prese coscienza della propria voce e da allora accompagnò quasi ogni suo compito con il canto. Cantava mentre seminava il pane, chiedendo agli spiriti sconosciuti di donare un buon raccolto. Cantava alla sua amata, mostrando i suoi sentimenti con il canto, ai bambini, per calmarli. Cantava ad alta voce mentre andava in battaglia per instillare paura nel nemico, e anche quando morì, il canto dei suoi compagni di tribù risuonava su di lui, seppellendolo.

Grazie alla natura ammaliante e inevitabilmente attraente del suono, il canto era percepito dalle persone come un dono soprannaturale, un atto magico, motivo per cui nell'antichità era associato principalmente ai culti religiosi. La magia primitiva, lo sciamanesimo, l'animismo, sempre accompagnati dal canto, col tempo degenerarono in culti religiosi più sviluppati, e i sacerdoti “monopolizzarono” sempre più il diritto di cantare. In considerazione del fatto che accanto a quello sacerdotale era presente il canto di persone di altre caste e altri tipi di attività, l'arte vocale (e la musica) dovrebbe essere divisa in “religiosa” e “secolare”.

Nei tempi antichi, il clero non proibiva ad altre persone di cantare e suonare strumenti musicali. Il ruolo della musica, in particolare del canto, nei culti era insignificante, mentre era diffusa l'arte popolare, dalle canzoni bevute alle odi sublimi. I monumenti più antichi della cultura immateriale, le prime poesie registrate, venivano senza dubbio recitate in modo cantato, come testimoniano le numerose immagini sui muri di edifici, oggetti domestici e così via.

L'ulteriore sviluppo dell'arte musicale e, in particolare, vocale determinò in gran parte l'emergere del cristianesimo. I servi del culto di Gesù Cristo prestavano grande attenzione al canto nell'esecuzione dei rituali. Nelle chiese, sia una persona che un intero coro cantavano a Dio, apparvero molti inni ecclesiali, il capo della Chiesa cattolica romana, Papa Gregorio, decise di regolarli, e alcuni di vietarli, nel VII secolo. N. e. I canti erano monodici, cioè a una voce, sia solisti che di gruppo.

Parallelamente, lo sviluppo della scrittura di canzoni popolari con strumenti musicali cominciò a essere considerato vile, peccaminoso e fu proibito dalle autorità spirituali con l'uso di punizioni corporali e persino di autodafé. Oltre al motivo della natura non liturgica del canto popolare, va notato un'altra cosa: i canti corali secolari spesso non avevano una, ma diverse voci musicali, il che era considerato un segno di quasi servire lo spirito impuro.

Durante il Medioevo, nei secoli X - XI. N. e., il monaco dell'ordine benedettino Guido Aretinsky fu uno dei primi dall'avvento della scrittura a pensare alla necessità di registrare non solo il testo cantato, ma anche il suono stesso, la sua altezza, durata. Il sistema di segni da lui creato era un insieme di simboli che rappresentavano graficamente il movimento della melodia, e questi simboli venivano ripetuti dai movimenti delle mani del maestro del coro che controllava i cantanti. In effetti, i neumi - così venivano chiamati questi simboli - significavano una frase specifica.

La creatività musicale popolare, che esisteva parallelamente alla chiesa, si diffuse negli spettacoli popolari, negli stand e, infine, nel teatro. Gli strumenti musicali venivano spesso usati per accompagnare il canto. Il teatro musicale nacque presto e cominciò a svilupparsi, alla fine del XVI secolo. Apparvero le prime opere professionali. La creatività musicale non ecclesiastica era considerata demoniaca dal clero fino ai tempi moderni. Quindi, ad esempio, l'eccezionale compositore austriaco V.A. Dopo la sua morte il clero proibì che Mozart fosse sepolto in terra consacrata.

Tuttavia, le persone hanno cantato e suonato fin dai tempi antichi, inviando inconsciamente al mondo i loro segnali di gioia, tristezza, amore, guerra, cibo delizioso, Dio, donne, morte, risse tra ubriachi e se stessi. Sia le passioni più basse che le più alte aspirazioni dello spirito furono ripetutamente rafforzate dalla magia di uno strumento soprannaturale: la propria voce, creata dalla natura e alla fine rivolta ad essa.