George Gurdjieff: cosa collegava il mistico con Stalin. Stalin e Hitler o il misticismo dei dittatori sanguinari Lapide, fuoco e il fantasma di Gogol

A Sembra che l'ideologia comunista e l'occultismo siano incompatibili, ma poche persone sanno che letteralmente fin dai primi anni di esistenza dello stato sovietico, la ricerca sulla magia, sulla stregoneria e su altre scienze occulte veniva condotta segretamente. Anche lo stesso Stalin ricorse più di una volta ai servizi di persone che padroneggiavano la magia e possedevano superpoteri.

DI L'atteggiamento di Stalin nei confronti della magia, della stregoneria, dei sensitivi, degli astrologi e dei telepati è stato mantenuto nella massima riservatezza per molto tempo. E questo non sorprende, perché, da vero comunista e materialista, non doveva credere non solo in Dio, ma anche in tutti i tipi di forze ultraterrene e scienze occulte. Nel frattempo, alcuni credono che Joseph Vissarionovich Dzhugashvili fosse un vero mistico.

B Il futuro "leader dei popoli" ha studiato al Seminario teologico di Tiflis. Avendo ricevuto un'educazione teologica, era ben consapevole dell'esistenza sia delle forze della luce che delle forze oscure. È noto che il famoso occultista e mago George Gurdjieff studiò al seminario teologico con Stalin e si conoscevano da vicino. Si presume che Joseph Dzhugashvili potesse persino essere un membro della cosiddetta Fratellanza Orientale, i cui membri erano sia lo stesso Gurdjieff che i suoi studenti.

M Puoi anche trovare informazioni interessanti sul famoso soprannome di Stalin: Koba. Si scopre che nella traduzione dall'antico slavo "koba" significa "stregone" o "profeta". A proposito, nel V secolo questo era il nome del re persiano Kobades, che conquistò la Georgia, che sosteneva l'eliminazione della disuguaglianza sociale e propose di dividere tutte le proprietà tra poveri e ricchi. Quindi, questo re con idee comuniste era un potente mago...

Z Dopo aver ricevuto il potere in un vasto paese, Stalin cercò di mantenerlo con ogni mezzo, anche con l'aiuto della magia bianca e nera. Secondo lo scrittore e storico, autore del libro "Occult Stalin" Anton Pervushin, con l'avvento di Stalin al potere, sotto l'OGPU apparve un dipartimento speciale, i cui dipendenti si occupavano di tutti i tipi di anomalie: sciamani, stregoni, streghe, chiaroveggenti, telepati , manufatti magici e magici, la conoscenza segreta di lontani antenati e civiltà scomparse. Negli anni '30, il principale specialista di questo dipartimento segreto era lo scienziato parapsicologo Alexander Barchenko. Non solo studiò l'antica scienza esoterica, ma esaminò anche maghi, streghe, sensitivi, in generale, tutte quelle persone che potevano avere superpoteri.

CON C'era anche una speciale stanza nera segreta per condurre sessioni di comunicazione con gli spiriti. È possibile che questo dipartimento sia stato creato appositamente per identificare le persone capaci di magia remota o di altra influenza. Successivamente, Barchenko e i suoi colleghi furono probabilmente fucilati con l'accusa di spionaggio e tutte le persone dotate di superpoteri identificate dal dipartimento speciale furono represse o distrutte. Il leader aveva paura delle persone sulle quali le sue guardie erano impotenti e che il nemico poteva usare per influenzarlo a distanza.

CON Talin rimase al potere per 30 anni; si ritiene che ciò sarebbe stato semplicemente impossibile se non avesse fatto affidamento su alcune forze ultraterrene. Quali erano queste forze? Forse non lo sapremo mai fino alla fine.

Cultura

Il background occulto del potere sovietico fu discusso non meno attivamente di quello del Terzo Reich. Che ruolo ha giocato in questo Joseph Stalin, che ha governato il paese del “socialismo vittorioso” per quasi 30 anni? Era un normale tiranno o c'erano forze sconosciute dietro di lui? Sfortunatamente, abbiamo a nostra disposizione solo alcuni fatti casuali.

È noto, ad esempio, che Stalin frequentò il Seminario teologico di Tiflis, dove un tempo studiarono anche il futuro famoso mago, filosofo e occultista Georgiy Gurdjieff; C'è anche una teoria secondo cui Joseph Dzhugashvili faceva parte dell'occulta "Fratellanza Orientale", composta da Gurdjieff e dai suoi seguaci.

Le fonti dicono che Gurdjieff menzionava spesso la misteriosa figura del principe Nizharadze. Questo era lo pseudonimo di una persona la cui “essenza” era stata modificata a livello energetico, rendendolo uno zombie. Gurdjieff descrive una spedizione nel Golfo Persico che includeva lui e il principe Nizharadze. Dice che il “principe” si ammalò di febbre lungo la strada, a causa della quale i viaggiatori furono costretti a rimanere a Baghdad per un mese. È noto che nel 1899-1900 Dzhugashvili lavorò a Tiflis in un laboratorio geofisico, quindi in teoria avrebbe potuto prendere parte alla spedizione. Il viso del leader era coperto di butteri, forse questo è un effetto collaterale della febbre "persiana"?

Anche il soprannome del leader del partito, Koba, solleva alcune domande. Tradotta dall'antica lingua slava ecclesiastica, questa parola significa "stregone" o "profeta". Questo era il nome del re persiano Kobades, che conquistò la Georgia orientale alla fine del V secolo. Lo storico bizantino Teofane afferma che Kobades era un grande mago e capo di una setta i cui ideali erano vicini a quelli del comunismo, ad esempio ritenevano necessario dividere la proprietà in parti uguali per eliminare la differenza tra ricchi e poveri .

Durante l'era di Stalin, il servizio di sicurezza statale creò un intero dipartimento impegnato nella ricerca di civiltà extraterrestri e culture antiche. I bolscevichi avevano bisogno di conoscenze e tecnologie che potessero rendere il loro potere invincibile.

Si dice anche così nel 1941, Stalin visitò segretamente la famosa Beata Matrona di Mosca (Matrona Dmitrievna Nikonova). Secondo una versione, Matrona disse a Stalin: "La vittoria sarà tua. Tu sei l'unico leader che non lascerà Mosca".

Il governo a quel tempo ricorreva spesso ai servizi dell'ipnotizzatore Wolf Messing. Dicono che un giorno Stalin lo chiamò e gli ordinò di ritirare 100.000 rubli dalla banca usando carta bianca. Dovette convincere il banchiere di aver visto un assegno da 100.000, ma quando l'esperimento fu completato e il cassiere vide un foglio bianco invece dell'assegno, ebbe un infarto. L’altro compito di Messing era entrare nell’ufficio di Beria senza lasciapassare, aggirando i controlli di sicurezza. Ha affrontato facilmente questo compito.

Ci sono anche prove che il "capo dei popoli" possedesse conoscenze magiche e abilità straordinarie. I parapsicologi affermano che nella maggior parte dei ritratti Stalin era raffigurato con una pipa, e tutto perché il fumo di tabacco gli dava una protezione magica.

Daniil Andreev nella sua "Rosa del mondo" sosteneva che Stalin poteva entrare in uno speciale stato di trance, che gli permetteva di vedere gli strati più profondi del mondo astrale. Il leader, di regola, andava a letto prima dell'alba, perché aveva accesso al suo "corpo astrale" solo quando la notte era finita. In questi momenti, anche l’aspetto di Stalin cambiò: le rughe scomparvero, la sua pelle si distese e le sue guance divennero arrossate.

Stalin aveva bisogno di entrare in trance per acquisire energia e per prevedere eventi futuri. Così, Stalin scoprì quali problemi e pericoli potevano minacciarlo e cercò di prevenirli. Secondo Andreev, Stalin comunicava anche con spiriti e demoni. Le esecuzioni di massa non erano altro che sacrifici a questo essere astrale. Questo è il motivo per cui Joseph Stalin riuscì a rimanere al potere più a lungo di qualsiasi altro sovrano sovietico.

Sul background occulto del potere sovietico è stato scritto non meno che sul leggendario occultismo del Terzo Reich. Che ruolo ha giocato qui Joseph Stalin, che ha governato il paese del “socialismo vittorioso” per quasi 30 anni? Chi era: un normale tiranno o dietro di lui c'erano forze sconosciute? Sfortunatamente, abbiamo a nostra disposizione solo fatti sparsi...

È noto, ad esempio, che Stalin studiò al Seminario teologico di Tiflis insieme al futuro famoso mago, filosofo e occultista Georgiy Gurdjieff e un tempo era piuttosto amichevole con lui. Ci sono anche suggerimenti che Joseph Dzhugashvili fosse un membro di qualche occulta "fratellanza orientale", che includeva Gurdjieff e i suoi seguaci.

Anche il soprannome del partito di Stalin, Koba, solleva interrogativi. Il fatto è che tradotto dallo slavo ecclesiastico significa "mago" o "indovino". Questo era anche il nome del re persiano Kobades, che conquistò la Georgia orientale alla fine del V secolo. Lo storico bizantino Teofane sostiene che Kobades era un grande mago e guidava una setta con ideali vicini a quelli comunisti, ad esempio, i settari predicavano la divisione equa dei beni, in modo che, quindi, non ci fossero né poveri né ricchi...

Durante l'era di Stalin furono creati interi dipartimenti all'interno dei servizi di sicurezza statali per cercare tracce di civiltà extraterrestri e culture antiche. I bolscevichi avevano bisogno di conoscenze e tecnologie che potessero rendere il potere invincibile.

Dicono anche che nel 1941 Stalin visitò segretamente la famosa beata Matrona di Mosca (Matrona Dmitrievna Nikonova). Secondo una versione, Matrona disse a Stalin quanto segue: “Il gallo rosso vincerà. La vittoria sarà tua. Solo tu delle autorità non lascerai Mosca”. Secondo un altro, ha colpito il leader sulla fronte con un pugno con le parole: "Non rinunciare a Mosca, pensa, pensa, e quando arriverà Alexander Nevsky, condurrà tutti con lui".

L'allora governo usò anche il famoso veggente e ipnotizzatore Wolf Messing. Si dice che un giorno Stalin lo chiamò a casa sua e gli diede il seguente compito: ricevere 100.000 rubli dalla banca usando un pezzo di carta bianca. Dovevo convincere il cassiere di aver visto un assegno da 100mila, ma quando l'esperimento è finito e il cassiere ha visto davanti a sé un foglio di carta bianco invece dell'assegno, ha avuto un infarto... Un altro compito era che Messing doveva entrare nell'ufficio di Beria senza permesso, aggirando la sicurezza. Lo ha fatto senza difficoltà...

Ci sono anche prove che lo stesso "capo dei popoli" possedesse conoscenze magiche e abilità insolite. Non per niente nella maggior parte dei ritratti è raffigurato con la stessa pipa: il fumo di tabacco serviva a Stalin come protezione magica, impedendo agli “estranei” di penetrare nella sua aura. Almeno questo è quello che pensano i parapsicologi.

E Daniil Andreev in "La rosa del mondo" sosteneva che Joseph Vissarionovich sapeva come entrare in uno stato speciale di trance - hokhkha, che gli permetteva di vedere gli strati più profondi del mondo astrale. Di regola, il leader andava a letto solo al mattino, poiché poteva indurre il rilascio del suo corpo astrale solo a una certa ora - quando la notte stava già finendo... Allo stesso tempo, anche l'aspetto di Stalin cambiò: rughe si raddrizzò, la sua pelle divenne liscia, sulle guance apparve un rossore...

Il "padre delle nazioni" aveva bisogno di Khokhkha per ricevere un'ondata di energia, oltre che per prevedere eventi futuri: in questo modo Stalin venne a conoscenza di quali problemi o pericoli potevano minacciarlo e cercò di prevenirli. Secondo Andreev, durante la trance Stalin comunicava anche con spiriti e demoni. Le esecuzioni di massa non erano altro che sacrifici a questi esseri astrali. Ecco perché Joseph Vissarionovich riuscì a mantenere il potere così a lungo come nessun altro sovrano sovietico riuscì a farlo.

Il 7 settembre 1947, nel giorno dell'800° anniversario di Mosca, esattamente alle 13:00 del pomeriggio, otto grattacieli, in seguito chiamati “grattacieli di Stalin”, furono simbolicamente fondati in diverse parti della capitale sovietica. . E sebbene questo atto sia stato preceduto da una risoluzione di gennaio del Consiglio dei ministri dell'URSS, che collegava direttamente la costruzione di case con la proposta del compagno Stalin, la costruzione iniziò solo due anni dopo.

Nel corso dei sessant'anni trascorsi da quando Mosca ha acquisito dominanti architettoniche così sorprendenti, i grattacieli sono stati ricoperti di leggende, ad essi viene attribuito un certo significato sacro, sono persino visti come simboli massonici. Gli esperti stanno ancora discutendo su cosa abbia costituito la base dei progetti e chi sia stato effettivamente il loro principale leader architettonico.

La prima, forse la principale e sicuramente significativa differenza tra gli edifici costruiti e i progetti pubblicati è la presenza delle guglie. Nei disegni, l’edificio del Ministero degli Esteri in piazza Smolenskaya era sormontato da un tetto piano. In cima all'edificio dell'Università statale di Mosca avrebbe dovuto esserci una statua di Mikhail Lomonosov alta 40 metri, e sul grattacielo in piazza Vosstaniya c'era un ottagono cilindrico, e di per sé non era destinato alla vita delle persone. , ma per i funzionari di determinati dipartimenti. Non c'era traccia di alcuna zona con fontane davanti al Tempio della Scienza sulle colline di Lenin. E Lomonosov è apparso dopo che si è deciso di erigere lì un nuovo edificio per l'università invece dell'hotel precedentemente progettato.

La risoluzione del Consiglio dei ministri dell’URSS prevede la costruzione di “un edificio di 32 piani, due edifici di 26 piani e cinque edifici di 16 piani”. Naturalmente, il grattacielo di Lengory avrebbe dovuto avere trentadue piani. Uno degli edifici di 26 piani avrebbe dovuto essere situato a Zaryadye, l'altro - con un settore alberghiero e residenziale - nell'area dello stadio Dynamo. Inizialmente, secondo il progetto, dove previsto, sono sorti edifici di 16 piani, solo il loro numero di piani differiva notevolmente da quello annunciato. L'edificio più alto, 240 metri, dell'Università statale di Mosca è stato trasformato in un edificio di 36 piani. Gli edifici di 32 piani che non furono mai costruiti a Zaryadye e vicino alla Dynamo finirono nell'oblio. E di conseguenza, nessuno dei grattacieli della capitale è inferiore a 24 livelli.

Tuttavia, giocare con i pavimenti e con la destinazione degli edifici è, come si suol dire, una questione quotidiana. Ma la storia con le guglie è davvero piena di misteri. Perché, secondo l'opinione generale degli stessi architetti, molti dei quali hanno lasciato ricordi, solo una persona avrebbe potuto ordinarli: Stalin. Mikhail Posokhin, un giovane specialista che all'epoca lavorava su grattacieli, uno degli autori del progetto per l'edificio del Ministero degli Affari Esteri, e in seguito capo architetto di Mosca, scrisse: “I suoi gusti erano particolarmente chiari durante la progettazione grattacieli a Mosca, sormontati da timpani su sua richiesta.

Secondo una versione, il leader ha modificato i progetti dopo aver visto l'edificio quasi completato del Ministero degli Esteri mentre guidava di notte lungo l'Arbat fino alla vicina Dacia. Apparentemente ha colto una certa incompletezza nella sagoma a gradini. Naturalmente fu costruita una torre con una guglia, ma a differenza di altri grattacieli, è l'unico a non essere sormontato da una stella. Dicono che un pinnacolo in metallo leggero installato frettolosamente non avrebbe resistito né all'enorme peso della decorazione né al carico del vento.

Ma era davvero “il migliore amico degli architetti” quello guidato solo da un istintivo sentimento di incompletezza? Cercando di rispondere a questa domanda apparentemente semplice, dobbiamo inevitabilmente capire cos'è in realtà lo “stile stalinista” in architettura?

Guglia d'inciampo

Un rapporto interessante è stato espresso in una conferenza internazionale a Belgrado dall'ex cittadino russo e ora tedesco Dmitry Khmelnitsky. L'architetto, che tuttora costruisce case in Germania, ha analizzato le origini socio-politiche del fenomeno chiamato “stile impero stalinista”.

Secondo Khmelnitsky, l’ideologia stalinista, che non aveva nulla in comune con il marxismo, era al servizio della società feudale dispotica nella sua forma più estrema. Tuttavia, usò il vocabolario marxista, che aveva perso il suo contenuto originale. Ma l'architettura – tutta l'edilizia civile e industriale – esprimeva la reale struttura sociale della società. E più chiaramente di qualsiasi altra sfera della cultura sovietica, rivelava le vere intenzioni del leader, ma contraddiceva l’ideologia ufficiale stalinista.

Secondo l'architetto, né negli anni '20 né negli anni '30 in URSS non furono sviluppati programmi per risolvere il problema degli alloggi. Dopo che il piano di Stalin per un'industrializzazione accelerata ha trasferito circa 14 milioni di persone nelle città, la media e, vale la pena sottolinearlo, la dotazione abitativa prevista si è stabilizzata a quattro metri quadrati per persona. E la situazione non cambiò fino agli anni Cinquanta. Le nuove città industriali costruite nei primi piani quinquennali sono insediamenti di baracche per i lavoratori e appartamenti per un livello dirigenziale molto ristretto. E Khmelnitsky illustra questa situazione con il lavoro infruttuoso degli architetti stranieri nella Russia sovietica all’inizio degli anni ’30. Ad esempio, il tedesco Ernst May, specialista in costruzioni di massa di Francoforte sul Meno.

Il gruppo di May ha creato piani generali per diverse nuove città, tra cui Magnitogorsk. La sua popolazione nel 1931 ammontava a circa 200mila persone, per lo più contadini fuggiti dal villaggio, kulak diseredati, esuli ed ex prigionieri. L'architetto è riuscito a costruire solo un blocco di due dozzine di edifici in pietra con appartamenti comuni senza cucine e bagni. Alla fine degli anni '30 ospitavano circa il 15% della popolazione della città, diverse persone per stanza. I restanti centocinquantamila sono nelle baracche e nelle panchine. In cui, chiarisce Khmelnitsky, viveva allora più del 95% della popolazione di tutte le nuove città industriali. Anche prima, le autorità, che avevano deciso che tali alloggi erano troppo costosi, avevano rifiutato i servizi di May. E loro stessi hanno costruito un villaggio chiuso per le massime autorità, per il due o tre per cento della popolazione di Magnitogorsk.

Probabilmente l'apoteosi di questo approccio alla pianificazione urbana è il progetto del Palazzo dei Soviet. Secondo Khmelnitsky, è l'unico edificio sovietico che può essere considerato un simbolo ideologico della società. Ma quella vecchia idea ci interessa soprattutto perché è il precursore di tutti i grattacieli stalinisti, non solo nel loro scopo socio-politico, ma anche nelle soluzioni puramente architettoniche.

Sono stati scritti interi volumi sull'edificio mai costruito, la cui altezza originariamente doveva essere di 420 metri. E quindi vale la pena citare solo alcuni fatti e cifre che caratterizzano l'approccio degli autori della costruzione e del cliente principale, Stalin. Secondo il progetto definitivo, scelto nel 1939 tra diverse decine, il volume di costruzione ammontava a 7 milioni e 500mila metri cubi. La grande sala del palazzo, alta 100 metri e 160 metri di diametro, era destinata a 21mila persone, e la sala piccola a seimila. Sopra la grande sala si trovano le stanze del Soviet Supremo dell'URSS e del suo Presidium. Si prevedeva di utilizzare 300mila metri quadrati di granito per il rivestimento dell'edificio. Volkhonka Street e una serie di altre adiacenti al cantiere saranno ricoperte di terra e il Museo delle Belle Arti verrà spostato a 100 metri di distanza. Le aree circostanti verranno asfaltate e trasformate in un parcheggio per cinquemila auto.

È curioso che nei primi progetti uno degli autori, Boris Iofan, propose di incoronare l'edificio con una torre con la scultura di un operaio con una torcia in mano, ma il suo insegnante, l'architetto italiano Armando Brazipi, suggerì di erigere una statua di Lenin. E sebbene Iofan avesse obiezioni non ideologiche, ma puramente professionali su questo argomento, dovette essere d'accordo con l'idea. E, contrariamente ai suoi pensieri, l'edificio con la scultura in cima si è trasformato in un gigantesco piedistallo per la figura. La scultura rotante alta cento metri e pesante 6.000 tonnellate, il cui solo indice si allungava per sei metri, era visivamente premuta sul suo piedistallo.

Quando negli anni Quaranta nacque l’idea dei grattacieli, la fine del Palazzo dei Soviet non era ancora stata completata. Ma le soluzioni architettoniche hanno già cominciato a essere eliminate: fortunatamente in entrambi i progetti sono state coinvolte praticamente le stesse persone. E sapevano perfettamente cosa pensava il cliente principale riguardo alla piramide a gradoni-ziggurat. Ma da dove vengono le guglie?

Un po' di chiese gotiche e ortodosse

Sebbene formalmente, secondo gli standard americani, solo i grattacieli stalinisti con almeno 30 piani possano essere chiamati grattacieli, i loro prototipi, senza dubbio, erano giganteschi edifici di Manhattan. Ma non quelli rettangolari affollati sull'isola di New York, ma quelli piramidali, a gradini con una base relativamente ampia.

La stampa sovietica denunciava instancabilmente l’architettura dei grattacieli d’oltremare e, stranamente, per certi versi aveva assolutamente ragione. Così, l'annuario “Architettura sovietica” scrisse nel 1951: “I grattacieli di Mosca sono costruiti secondo principi direttamente opposti ai “principi” di costruzione dei grattacieli americani, generati dalle condizioni del capitalismo con la sua rendita fondiaria e la frenetica concorrenza , che non ha fatto altro che aggravare le contraddizioni della città capitalista”.

Solo la potente base granitica dell'angusta Manhattan ha permesso di costruire grattacieli nonostante le imperfette tecnologie di costruzione degli anni 1910-1930. E solo le condizioni anguste ne hanno dettato la forma: rettangolare, con una base stretta: il terreno è davvero costoso. Di regola, non ci sono guglie pronunciate, solo a volte una forma accentuata di edifici a gradini in quelle città americane dove il problema dell'acquisizione di terreni non era così acuto. A questo proposito, gli architetti sovietici avrebbero potuto scatenarsi. E hanno oscillato: il perimetro della base, ad esempio, del grattacielo dell'Università statale di Mosca è di oltre tre chilometri.

Nelle loro memorie, i padri dei grattacieli della capitale affermano: sia la progettazione che la costruzione dei palazzi erano per loro una questione completamente nuova. Ciò significa che è necessario prendere in prestito sia le soluzioni architettoniche che quelle costruttive. Ma allo stesso tempo, nascondere i prestiti, soprattutto dopo la guerra vittoriosa, che non solo ha portato l’URSS tra i leader militari mondiali, ma ha anche iniettato nel paese povero un’iniezione di autocoscienza imperiale. E invece del precedente trionfo del proletariato vittorioso e della gratitudine a Lenin, catturato nel Palazzo dei Soviet, sorgono motivi di superiorità universale di un potere potente. Pronto a insegnare saggezza al resto del mondo, controllando l’Europa orientale, allineandosi minacciosamente con la Cina.

Come scrisse lo stesso Mikhail Posokhin, "a quel tempo non potevamo per ordine utilizzare riviste straniere nel design: ciò escluderebbe prestiti e influenze dall'Occidente". Al che il critico moderno nota che Posokhin è piuttosto falso, il divieto di utilizzare riviste straniere aveva lo scopo opposto: nascondere il fatto di evidenti prestiti architettonici a quante più persone possibile; Inoltre, all'inizio degli anni '30, gli architetti sovietici visitarono New York e Boris Iofan poco dopo.

Non si sa ancora come funzionasse esattamente il meccanismo per coordinare i progetti e dettagli come le famigerate guglie tra gli stessi architetti e Stalin. O il leader ha effettivamente disegnato le cime delle piramidi sul foglio da disegno, oppure gli stessi esperti che conoscevano il suo impegno per il goticismo hanno proposto una soluzione del genere. Forse il desiderio di Stalin di dare agli edifici motivi puramente russi e moscoviti, ispirati alle torri del Cremlino e alle chiese ortodosse classiche, ha avuto un ruolo.

È possibile, tuttavia, che le guglie servissero contemporaneamente come elementi che distinguevano fondamentalmente i grattacieli sovietici da quelli americani. E di conseguenza, secondo gli esperti, nella casa in piazza Vosstaniya, le antiche sculture romane sui risalit convivono felicemente con atri decorati con vetrate gotiche, colonne di marmo e lampade a candelabro, nonché con torrette a punta "ortodosse" attorno al guglia. In una parola, il risultato fu quello che un certo architetto tedesco chiamò “le cattedrali di Joseph Stalin”.

Quando sia gli architetti che Stalin hanno detto la loro, è stato necessario scendere a una costruzione abbastanza prosaica. E questo nonostante il fatto che il Paese non avesse esperienza nella costruzione di edifici più alti di 9-12 piani. Che, a differenza di New York, Mosca sorge su terreni sciolti, talvolta paludosi, su cavità carsiche e fiumi sotterranei. Che una sola fondazione per un grattacielo richiedesse tanto cemento e metallo quanto ne occorrevano per sette edifici di dieci piani. Che, infine, in quegli anni non esistevano nemmeno regolamenti edilizi che regolassero gli standard di resistenza e sicurezza antincendio, l'uso dei materiali, la progettazione del riscaldamento e della ventilazione degli edifici, gli ascensori ad alta velocità e molto altro. Così come non esistevano gru speciali in grado di lavorare ad altezze superiori ai 200 metri, così come pompe che fornissero il calcestruzzo da terra fin quasi al di là delle nuvole.

La risoluzione del Consiglio dei ministri del gennaio 1947 ordinò ai ministeri degli interni, della costruzione di imprese militari e navali, delle comunicazioni e dell'industria aeronautica di guidare la costruzione. Il lavoro è stato supervisionato dal vicepresidente del Consiglio dei ministri dell'URSS, che si occupava del Ministero degli affari interni e del Ministero della sicurezza dello Stato, Lavrenty Beria. Qualcosa potrebbe essere stato preso in prestito dagli americani. Ad esempio, la tecnologia dei telai, ovvero l'utilizzo di una struttura in acciaio come base portante di un edificio. Case di fronte con cotto e piastrelle di ceramica. Ma con esso coprivano la muratura principale e, se si deformava a causa di carichi meccanici o termici, le piastrelle cadevano quasi ovunque.

Chi è responsabile dei grattacieli?

Ecco solo un esempio che illustra quali problemi puramente russi legati al nostro clima dovevano essere risolti. Sembra una questione semplice: Windows. Ma prima di tutto sono enormi. In secondo luogo, devono proteggere gli abitanti dell’edificio dal gelo, dal caldo e dalle correnti d’aria, che in un edificio alto stanno guadagnando forza da uragano. Questo è ciò che ha proposto uno degli autori del progetto: “Sarà necessario creare un nuovo telaio metallico ermeticamente sigillato. D'altra parte, un design complesso del telaio può aumentare il costo complessivo del muro edifici, la possibilità di installare finestre monolitiche in plastica stampata trasparente, nonché dispositivi di finestre non apribili e aperture speciali per la ventilazione individuale dei locali." Cioè, 60 anni fa, un architetto sovietico ebbe l'idea delle finestre con doppi vetri. Non è stato realizzato per motivi economici e per la mancanza di tecnologia industriale, ma che visione!

Tuttavia, non erano solo i problemi tecnici a tormentare i costruttori. Si dice che anche mentre lavorava al progetto del Palazzo dei Soviet, Stalin visitò il dipartimento di costruzione speciale. È chiaro che prima lo hanno presentato ai costruttori e poi agli architetti. Il leader ha puntato il dito contro gli architetti e ha detto: “Questi sono i costruttori e quelli sono i loro assistenti”. La lezione veniva ricordata e i "costruttori", preoccupati per l'arte alta, a volte non entravano nei dettagli puramente ingegneristici.

Ricordate le fontane menzionate di sfuggita davanti all'edificio dell'Università statale di Mosca, che non erano nei progetti pubblicati? Quindi, sono apparsi come travestimento per gigantesche prese d'aria, parte dell'ampio sistema di ventilazione dell'edificio principale. Gli architetti semplicemente non ci hanno pensato, e i costruttori e i loro professionisti hanno dovuto capire rapidamente da dove aspirare l'aria. Si è scoperto che solo all'esterno del grattacielo stesso e solo sulla grande piattaforma di fronte ad esso. Sotto le fontane e le aiuole ci sono pavimenti in cemento, e sotto di essi ci sono tunnel, che convergono in locali speciali per la purificazione e il riscaldamento dell'aria.

"Monumenti della stupidità di Stalin"

Quando Nikita Krusciov dichiarò una lotta contro gli eccessi architettonici a metà degli anni '50, l'architetto Mikhail Minkus, uno degli autori del grattacielo del Ministero degli Esteri, gli scrisse una lettera con la proposta di smantellare la guglia dell'edificio. Va spiegato che l’architetto ha avuto difficoltà a sopravvivere alle istruzioni di Stalin riguardo a questo pinnacolo, ma non a causa del costo elevato, ma semplicemente perché ha traumatizzato il senso estetico del creatore. Il segretario generale rifiutò la richiesta con le parole “lasciamo che la guglia rimanga un monumento alla stupidità di Stalin”.

I "grattacieli di Stalin" erano costosi? Sì, moltissimo. Come scrisse un altro dei loro creatori, Dmitry Chechulin, "invece di un grattacielo, come quello che si trova in piazza Smolenskaya, è stato possibile costruire più di una dozzina di edifici standard a cinque piani con gli stessi fondi".

Mi è capitato di visitare un edificio residenziale in piazza Vosstaniya. Due aviatori eccezionali, piloti collaudatori, eroi dell'Unione Sovietica Sergei Anokhin e Mark Gallay. Non erano queste le visite in cui i proprietari presentavano l'ospite all'appartamento, e quindi non ho nulla da dire sulle sue dotazioni e comodità. Ma poi sono venuto nella stessa casa per far visita a un amico e collega e lui mi ha mostrato l'appartamento. Niente di speciale: due piccole stanze, una cucina angusta in stile Krusciov, un minuscolo corridoio. Tutto è diventato chiaro quando il proprietario ha invitato, come diceva lui, sul balcone. Ho aperto la porta e davanti a noi c'era uno spazio aperto delle dimensioni di un campo da mini-calcio con sculture giganti lungo i bordi. Cioè l'appartamento si trovava al livello di uno dei gradini dell'edificio, ed è proprio sotto questo fattore puramente esterno della sezione aurea che è stata progettata la struttura interna dell'abitazione. È anche possibile che questo brutto "gilet" di due stanze si sia formato dopo la conversione del progetto di un edificio amministrativo in uno residenziale. E sono sicuro che tutte le case di questo tipo siano piene di appartamenti scomodi, la cui disposizione è soggetta agli alti canoni dell'arte architettonica. E tuttavia...

Proprio come l'allora élite sovietica si trasferì in grattacieli residenziali, fino ad oggi sono un simbolo di prosperità e prosperità. Inoltre, i moscoviti, che non si innamorarono subito di questi pomposi edifici eclettici, li consideravano da tempo dominanti integrali dell'aspetto estetico della capitale. È impossibile immaginarla senza di loro. Cos'è questa, una metamorfosi dall'area della sopportazione: l'innamoramento?

L’URSS non solo costruì analoghi dei grattacieli di Mosca a Leningrado, Kiev e Riga, ma esportò anche in Polonia la soluzione architettonica più alta approvata. È chiaro cosa provassero gli abitanti di Varsavia nei confronti dell'imposizione del Palazzo della Cultura e della Tecnologia. Ricordavano perfettamente la lunga permanenza dell'Armata Rossa davanti alla capitale polacca nel 1944-1945, in attesa che i nazisti uccidessero i ribelli, i combattenti dell'Esercito nazionale. Non c’erano dubbi che, contrariamente alla propaganda sovietica, gli ufficiali polacchi catturati furono fucilati dall’NKVD. E non si facevano illusioni sul sistema socio-politico che l'esercito liberatore sovietico aveva portato loro con le baionette.

Quando all'URSS fu ordinato di vivere a lungo, i polacchi, che giustamente credevano che Stalin fosse un coautore degli accademici di architettura, e che il Palazzo della Cultura e della Cultura di Varsavia fosse un'eredità del totalitarismo, decisero, se non di demolire l'edificio edificio, per poi trasformarlo in una parodia. È stato proposto, ad esempio, di costruire nelle vicinanze un grattacielo veramente moderno in vetro e cemento, in modo che sullo sfondo l'enorme piramide sembrasse una miserabile casa. Organizza le attrazioni all'interno, trasforma la sala congressi in una sala da musica. E molto altro ancora, progettato per rovesciare moralmente un grattacielo alieno.

Nel 1997, in un dibattito tra storici, architetti e personaggi pubblici, i polacchi decisero che non si dovesse fare nulla del genere con l'edificio, ma che dovesse essere posto sotto la protezione dello Stato. Dieci anni dopo, la casa fu inclusa nell'elenco degli oggetti di valore storico e culturale. Sembra avere un valore innegabile e testato nel tempo. Per loro e per noi.

Grattacieli in voci e leggende

Non appena all’uomo sovietico fu permesso di vedere il mondo intorno a lui non solo attraverso il prisma del materialismo, immediatamente guardò sia i grattacieli di Stalin che i luoghi in cui furono eretti.

Dicono che il futuro dittatore abbia studiato non solo al seminario teologico, ma anche all'Alexander Jesuit College. E il suo compagno di classe e amico intimo era il futuro occultista e creatore di società segrete, George Gurdjieff. Già adulti, si sono incontrati più volte.

E allora? Altrimenti, i sostenitori delle versioni esoteriche della costruzione di grattacieli affermano che Stalin era un esperto di occultismo e incarnava alcuni simboli dell'insegnamento nella pietra. In generale, per preservare e aumentare il suo potere, il proprietario del paese, quando costruiva i grattacieli, era guidato da alcune linee energetiche concentrate attorno al Cremlino e che si estendevano, come una ragnatela, nelle profondità della Russia.

Presumibilmente c'era un'altra circostanza importante nella scelta dell'ubicazione dei grattacieli: in passato lì doveva essere stato versato molto sangue. Kotelniki nei tempi antichi era un luogo di esecuzioni di massa. Dalle Colline dei Passeri nel novembre 1917, il Cremlino fu bombardato per tre giorni, e sulla piazza delle tre stazioni, dove si trova l'Hotel Lenigradskaya, nel 1905 ci furono feroci battaglie con i cosacchi, così come su Presnya con la sua piazza Vosstaniya.

Insieme alla gigantesca dominante della città, il Palazzo dei Soviet, i grattacieli di Stalin, costruiti proprio nei luoghi di più potente concentrazione di energia sacra, gli esoteristi ne sono sicuri, creano uno spazio magico di enorme potere. Se teniamo conto anche del fatto che anche la figura di Lenin alta 100 metri doveva ruotare attorno al suo asse verticale, allora eccolo qui, il cosiddetto generatore di torsione, la cui potenza è persino in grado di resuscitare i morti. Era questa meravigliosa proprietà della combinazione Palazzo-grattacielo che Stalin intendeva utilizzare per prolungare la sua vita o per rinascere dai morti se il progetto fosse stato realizzato dopo la sua morte.

I sostenitori della teoria della cospirazione massonica vedevano la propria nei grattacieli di Stalin. Ad esempio, se guardi Mosca dall'alto, nella geometria dei viali, delle strade e delle piazze puoi vedere compassi, squadre e stelle, tanto venerati dai Massoni.

Sapete perché la fondazione dei grattacieli è avvenuta nello stesso giorno e ora? Gli astrologi hanno calcolato il momento giusto. E in generale, ciascuno degli edifici ha il proprio pianeta protettore. Venere è vicino alla casa di Kotelniki. C'è Marte vicino alla casa in piazza Vosstaniya, e non è un caso che lì ci siano così tanti piloti collaudatori militari e lavoratori dell'industria aeronautica. Giove è responsabile del grattacielo del Ministero degli Affari Esteri, Mercurio è responsabile dell'Università statale di Mosca e così via.

Una costruzione così grande, che ha cambiato l'aspetto di Mosca davanti ai nostri occhi, non ha potuto fare a meno di dare origine a speculazioni e leggende. Questo è forse il primo, cronologicamente connesso con quel vasto contingente di costruttori venuti qui per niente di loro spontanea volontà, con prigionieri. La giornata lavorativa è finita, tutti sono usciti dal cantiere in formazione, tranne cinque. Abbiamo perquisito l'intero piccolo edificio dell'Università statale di Mosca: nessuno. Quando le guardie e la leadership libera hanno salutato mentalmente la libertà, hanno ricordato che oggi il lavoro è stato svolto nella stella stessa sulla guglia. Si precipitarono lì: i prigionieri erano sul posto. Si è scoperto che verso la fine del turno gli uomini si sono rilassati, hanno deciso di giocare a carte, ma non hanno sentito il segnale di formazione a causa della distanza e dell'altezza.

Ai prigionieri viene anche attribuito il tentativo di fuga originale. Su alcune ali fatte in casa, i ragazzi disperati si sono lanciati dall'alto del grattacielo dell'università, ma sono stati accolti a terra da vigili addetti alla sicurezza.

Un'altra leggenda dell'ingegneria e dell'edilizia. Il terreno sotto l'edificio dell'Università statale di Mosca era così sciolto e fluido che per erigere il grattacielo è stato necessario congelare completamente il terreno nella zona delle fondamenta. Il gigantesco congelatore sotto casa è ancora in funzione e, se non fosse stato per questo, la struttura sarebbe scivolata da tempo nel fiume Moscova.

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L'autore de Il Maestro e Margherita è una delle figure più misteriose della nostra storia culturale. Oggi Anews vuole capire più nel dettaglio il destino di Mikhail Afanasyevich Bulgakov. Il misticismo aveva un posto nella sua vita? In che modo lo scrittore ha lottato contro la dipendenza dalla droga? E che ruolo ha giocato Joseph Stalin nel suo destino?

Dipendenza dalla droga e aborto fai da te

Uno dei principali aspetti “scandalosi” della biografia di Bulgakov è la sua passione per la droga. In effetti, lo scrittore aveva questa cattiva abitudine e la acquisì abbastanza presto: nel 1913, mentre studiava per diventare medico, provò la cocaina.

Ma l'uso della morfina ha seriamente compromesso la salute di Bulgakov. Medico di professione, venne ad esercitare nel villaggio di Nikolskoye, nella provincia di Smolensk, e un giorno dell'estate del 1917 ricoverò un bambino affetto da difterite. Cercando di salvare il bambino, Bulgakov gli tagliò la gola e aspirò le pellicole di difterite attraverso un tubo. E poi, per sicurezza, si è iniettato il vaccino contro la difterite. L'effetto del vaccino causò prurito e forte dolore: per alleviarli, il giovane medico iniziò a usare iniezioni di morfina.

Sono riuscito a liberarmi del dolore, ma il prezzo che ho pagato è stata la dipendenza. Si ritiene inoltre che lo scrittore abbia avuto difficoltà a vivere nella natura selvaggia e abbia preso droghe per noia. Bulgakov non credeva nella dipendenza, sostenendo che un medico non può diventare tossicodipendente grazie alle sue conoscenze.

Pochi mesi dopo, lo scrittore iniziò ad avvertire sintomi di astinenza e attacchi di follia, durante i quali inseguì la moglie con una pistola, chiedendo di portargli una dose.

Per questo motivo, Bulgakov iniziò a cercare di sbarazzarsi della sua dipendenza fumando sigarette di oppio e riducendo le dosi. Lo ha aiutato anche sua moglie Tatyana Lappa, diluendo segretamente la morfina con acqua distillata, aumentandone gradualmente il rapporto con il farmaco.

I problemi di suo marito condannarono Tatiana a prove davvero terribili. Lo scrittore Yuri Vorobyovsky, autore del libro "Lo sconosciuto Bulgakov", ha detto:

“Tatyana Nikolaevna, la prima moglie di Bulgakov, ha ricordato come aveva raccontato a suo marito della sua gravidanza. Lui rispose: “Farò l’operazione giovedì. Sono un medico e so che tipo di bambini hanno i morfinomani”. È vero, non aveva mai dovuto eseguire tali operazioni prima. Prima di mettersi i guanti, sfogliò a lungo un libro di consultazione medica. L'operazione è durata molto tempo. La moglie si è accorta che qualcosa era andato storto. "Non avrò mai figli adesso", pensò stupidamente.

Tatyana, che abortì per la prima volta nel 1913, in realtà non aveva più figli. Così come non li ebbe nemmeno Bulgakov, che nel 1924 ruppe con il suo fedele compagno, che viveva con lui nel leggendario “cattivo appartamento”. Poi lo scrittore si interessò all'elegante e rilassata socialite Lyubov Belozerskaya, che all'inizio suggerì addirittura che loro tre vivessero insieme, a cui Lappa rispose con un rifiuto indignato. Belozerskaya sposò lo scrittore, ma dopo 6 anni ci fu un divorzio: si ritiene che la donna brillante non prestasse troppa attenzione al conforto di suo marito.

Per molto tempo si è creduto che all'inizio degli anni '20 lo scrittore fosse riuscito a superare la sua dipendenza dalla droga, ma nel 2015 un gruppo di scienziati provenienti da Israele e Italia ha analizzato 127 pagine selezionate casualmente del manoscritto originale del romanzo “Il Maestro e Margherita ”. Hanno trovato tracce significative di morfina sulla vecchia carta, che vanno da 2 a 100 nanogrammi per centimetro quadrato.

Nella pagina più morfina c'è un piano narrativo, che l'autore ha più volte rielaborato. Questa scoperta suggerisce che negli ultimi anni della sua vita lo scrittore sia tornato alla sua mortale dipendenza.

Lapide, fuoco e il fantasma di Gogol

Nella memoria popolare, la figura di Bulgakov è tradizionalmente avvolta da un'atmosfera mistica. Una delle leggende è collegata proprio alla dipendenza dalla droga dello scrittore e include un altro scrittore eccezionale: Nikolai Gogol.

Nel suo diario, Bulgakov scrisse come, affetto da un'altra astinenza, vide improvvisamente qualcuno entrare nella stanza "un uomo basso, dal naso a punta e dagli occhi piccoli e pazzi"- si chinò sul letto del malato e lo minacciò con rabbia con il dito.

Si ritiene che l'alieno descritto fosse Gogol e che dopo la sua visita la dipendenza dalla droga abbia cominciato a svanire rapidamente.

Naturalmente, le leggende collegano Bulgakov ai personaggi di "Il Maestro e Margherita" - e in particolare al gatto Behemoth.

Secondo una delle storie, Behemoth aveva un vero prototipo: solo non un gatto, ma un cane con lo stesso soprannome. Era così intelligente che una volta il giorno di Capodanno, dopo aver suonato il rintocco, abbaiò 12 volte, anche se nessuno glielo aveva insegnato.

Prove vere e attendibili nominano i gatti come i prototipi dell'animale magico: il gattino domestico della famiglia Bulgakov Flushka e Murr dal romanzo satirico di Ernst Hoffmann "Le visioni mondane del gatto Murr".

Un'altra storia è legata alla famosa frase di Ippopotamo: "Non faccio il cattivo, non faccio del male a nessuno, sto aggiustando la stufa del primus.". Si ritiene che un giorno, mentre Bulgakov stava ancora una volta montando un episodio con una citazione, improvvisamente scoppiò un incendio nell'appartamento al piano superiore. Successivamente, cercando di trovare la fonte dell'incendio, si è scoperto che era stata la stufa Primus a prendere fuoco nella cucina dei vicini dello scrittore.

Anche la principale storia "postuma" su Bulgakov è associata a Gogol: questa volta è autentica. La terza moglie dello scrittore, Elena, ha scritto in un messaggio a suo fratello Nikolai:

“Non sono riuscito a trovare quello che volevo vedere sulla tomba di Misha(deceduto Bulgakov) - degno di lui. E poi un giorno, quando, come al solito, sono entrato nell'officina del cimitero di Novodevichy, ho visto un blocco di granito profondamente nascosto in un buco.

Il direttore del laboratorio, in risposta alla mia domanda, ha spiegato che si trattava del Golgota dalla tomba di Gogol, prelevato dalla tomba di Gogol quando gli fu eretto un nuovo monumento. Su mia richiesta, con l'aiuto di un escavatore, hanno sollevato questo blocco, lo hanno portato alla tomba di Misha e l'hanno installato. Tu stesso capisci come questo si adatta alla tomba di Misha: il Golgota dalla tomba del suo amato scrittore Gogol."

Bulgakov e Stalin

I rapporti con il "Padre delle nazioni" sono diventati una parte speciale della biografia di Bulgakov.

Gli esperti li caratterizzano come molto ambigui. Da un lato, Stalin più volte parlò molto freddamente delle opere di Bulgakov, che non nascose mai particolarmente il suo atteggiamento negativo nei confronti della rivoluzione e del sistema sovietico. Il capo dell’URSS chiamò lo spettacolo “Running” “una manifestazione di un tentativo di suscitare pietà, se non simpatia, per certi strati di emigranti antisovietici”, desiderio “per giustificare, o parzialmente, l’affare della Guardia Bianca”. Riguardo alla commedia “I giorni dei Turbini”, basata sul romanzo “La guardia bianca”, Stalin ha detto: “Un fenomeno antisovietico”, ma ha aggiunto: “Perché le opere di Bulgakov vengono messe in scena così spesso? Perché è probabile che non ci siano abbastanza spettacoli nostri adatti alla produzione. Senza pesce, anche “I giorni dei Turbini” è un pesce.

Se anche persone come i Turbin sono costrette a deporre le armi e a sottomettersi alla volontà del popolo, riconoscendo che la loro causa è completamente persa, significa che i bolscevichi sono invincibili, non si può fare nulla con loro, i bolscevichi. “I giorni dei Turbini” è una dimostrazione del potere schiacciante del bolscevismo. Naturalmente l'autore non è in alcun modo “responsabile” di questa dimostrazione. Ma cosa ci importa?

E qui emerse un altro aspetto dell’atteggiamento di Stalin. Il 28 marzo Bulgakov ha scritto una lettera al governo, affermando di non avere l'opportunità di pubblicare e collaborare con il teatro dell'URSS. "Ti chiedo di tenere conto che l'incapacità di scrivere per me equivale ad essere sepolto vivo."“, concluse lo scrittore e chiese il permesso di viaggiare all’estero.

Già il 18 aprile il telefono squillò nel suo appartamento. Nel 1956, Elena Bulgakova scrisse nel suo diario in ricordo della storia vissuta allora da suo marito:

“Andò a letto dopo cena, come sempre, ma poi squillò il telefono e Lyuba lo chiamò dicendogli che chiedevano al Comitato Centrale. Mikhail Afanasyevich non ci credette, decise che era uno scherzo (a quel tempo si faceva così) e, scarmigliato e irritato, prese il telefono e sentì:

- Michail Afanasyevich Bulgakov?

- Sì, sì.

- Adesso il compagno Stalin ti parlerà.

- Che cosa? Stalin? Stalin?

- Sì, Stalin ti sta parlando. Ciao, compagno Bulgakov (o Mikhail Afanasyevich - non ricordo esattamente).

- Ciao, Joseph Vissarionovich.

- Abbiamo ricevuto la tua lettera. Leggi con gli amici. Avrai una risposta favorevole... O forse è vero, chiedi di andare all'estero? Cosa, sei davvero stanco di noi?

Mikhail Afanasyevich ha detto che non si aspettava una domanda del genere (e non si aspettava affatto una chiamata) - che era confuso e non ha risposto immediatamente:

- Ultimamente ho pensato molto alla possibilità che uno scrittore russo possa vivere fuori dalla sua terra natale. E mi sembra che non possa.

- Hai ragione. Lo penso anch'io. Dove vuoi lavorare? Al Teatro d'Arte?

- Sì, volevo. Ma ne ho parlato e si sono rifiutati.

- E fai domanda lì. Mi sembra che saranno d'accordo. Vorremmo incontrarti e parlare con te.

- Sì, sì! Joseph Vissarionovich, ho davvero bisogno di parlarti.

- Sì, dobbiamo trovare il tempo e incontrarci definitivamente. Ora ti auguro tutto il meglio”.

Bulgakov trovò lavoro al Teatro d'Arte di Mosca, il principale teatro drammatico del paese, e successivamente non subì la minaccia della povertà. Anche le repressioni di massa della seconda metà degli anni '30 scavalcarono lo scrittore.

Tuttavia, Bulgakov non ha mai ricevuto il pieno riconoscimento. Alcune delle sue opere erano ancora bandite dalla produzione, non ebbe luogo un incontro personale con Stalin e non gli fu mai permesso di viaggiare all'estero.

Lo scrittore fece il suo ultimo tentativo di trovare un dialogo con le autorità e la società nel 1939, scrivendo l'opera teatrale "Batum", dedicata alla giovinezza di Stalin - si credeva che la necessità di una tale produzione sarebbe sorta nel 60 ° anniversario della capo dell'URSS. Lungo la strada, Bulgakov molto probabilmente nutriva la speranza che il successo dell'opera avrebbe aiutato la pubblicazione dell'opera principale della sua vita, il romanzo "Il maestro e Margherita".

Le dimostrazioni preliminari dello spettacolo, anche davanti ai funzionari del partito, sono andate molto bene. Elena Bulgakova scrisse a sua madre:

“Mamma mia cara, era da molto tempo che volevo scriverti, ma ero dannatamente impegnata. Misha finì e presentò lo spettacolo al Teatro d'Arte di Mosca... Era stanco da morire, il lavoro era intenso, doveva consegnarlo in tempo. Ma la fatica era buona: il lavoro era terribilmente interessante. Secondo le recensioni generali, questo è un grande successo. Ci sono state diverse letture - due ufficiali e altre - nel nostro appartamento, e sempre un grande successo."

Bulgakov ha preso l'accaduto in modo estremamente duro. Ha detto a sua moglie: “Mi sento male, Lyusenka. Lui(Stalino) Ho firmato la mia condanna a morte."

"Misha, per quanto posso, sto modificando il romanzo, lo sto riscrivendo"

Secondo i ricordi dei parenti, da quel momento la salute dello scrittore cominciò a peggiorare drasticamente e la sua vista cominciò a scomparire. I medici hanno diagnosticato la nefrosclerosi ipertensiva - malattia renale.

“E all'improvviso Kreshkov me lo ha detto(marito di diritto comune) il giornale riporta: Bulgakov è morto. Arrivato(a Mosca), è venuto a Lela(alla sorella dello scrittore). Mi ha raccontato tutto, compreso il fatto che mi ha chiamato prima di morire... Certo, sarei venuto. Allora ero terribilmente preoccupato. Sono andato alla tomba.

Il romanzo "Il maestro e Margherita" rimase sugli scaffali per più di un quarto di secolo e fu pubblicato per la prima volta nel numero di novembre 1966 della rivista "Mosca".