Historien om opprettelsen av verket Kuprin's Duel. EN

Forfatteren Alexander Kuprin ble kjent for alle etter at historien "Duellen" ble publisert i en av samlingene våren 1905. Boken ble raskt utsolgt, og etter rundt en måned måtte verket trykkes på nytt. Forfatteren viser i historien den kongelige hæren, de umenneskelige forholdene som vanlige soldater eksisterer i den. Alt han skriver om, så Alexander Kuprin da han tjenestegjorde i hæren. I skildringen av løytnant Kuprin har livet i hæren lenge vært vulgarisert, og har en sløvende effekt på en person.

Men så sier forfatteren at det er vanskelig å rømme fra et slikt liv. Og offiseren må enten fortsette å tenke på studiene ved militærakademiet, eller trekke denne byrden videre, i håp om å gå av med den tildelte pensjonslønnen. Livet til offiserene er planlagt: øvelser og klasser for å studere hærens regler, drikking, forhold til kvinner, baller, alltid kortspill og turer til et bordell. Men noen ganger, for variasjon, ble det holdt parader og manøvrer.

Historien viser mange offiserer: Vetkin er en snill kar og streber ikke etter noe, Plum er en kompanisjef, en dum kaptein, Osadchiy er en offiser som tror at krig kan forandre alt, Zegrzhet er en enkeløytnant som knapt har nok penger for hans vedlikehold små barn, og han har fire av dem, Rafalsky er en oberstløytnant, som heter Bram, hun kom fra en lidenskap for menasjeriet, Bobetinsky prøver å late som han er en sosialist, men han er faktisk en dummy, Archakovsky jukser med kort og andre. Alle offiserene som Alexander Kuprin viser fremkaller ingen sympati. Dermed slår offiser Rafalsky en soldat bare fordi han er sliten og spiller et annet signal på instrumentet sitt.

Handlingen i Kuprins historie finner sted på slutten av 1800-tallet. På den tiden var dueller veldig populære, spesielt mellom offiserer. Men forfatteren dvelet mer detaljert ved scenene med juling og ydmykelse av soldater. Et slående bilde av en soldat fra folket er soldaten Khlebnikov, som soldatene hele tiden håner. A. Kuprin fordømmer ikke bare ordenen som hersker i hæren, men hovedpoenget er ødeleggelsen og umenneskeligheten til mennesker som befinner seg i hærforhold. Forfatteren kontrasterer to helter: Romashov og Nazansky.

Romashov er en andre løytnant mange kritikere fant likheter i hans trekk med forfatteren. Han er født og oppvokst i den lille byen Narovchata, Penza-provinsen. Lite er kjent om familien hans: moren hans bor i Moskva, helten husker ikke faren. Sekundløytnanten studerte i kadettkorpset, hvor han begynte å engasjere seg i skrivingen. En sjarmerende ung mann tiltrekker seg leserens oppmerksomhet med sjelens renhet. Han er en medfølende soldat og naiv, men en slik person vil ikke kunne leve lenge i et hærmiljø. Tjeneste er en byrde for ham, siden det er moralske monstre rundt ham. Han drømmer om å bryte ut av denne umenneskeligheten.

Romashov støttes i sine humanistiske drømmer av sin venn offiser Nazansky. Og den andre løytnantens humanisme kommer til uttrykk i hver scene av Kuprins historie: Romashov fordømmer den grusomme straffen til soldatene, hans bekjentskap med Khlebnikov, som allerede har fortvilet, måten han beskytter kvinnen på og samtidig er tynget av sine vulgære forbindelser. med Raisa Peterson, og i hans rene kjærlighet til Alexandra Petrovna. Kuprins helt er drømmende, men han er bare tjue år gammel. Han drømmer om å forandre verden, men beholde ære og tro på fedrelandet.

De samme drømmene, men mer modne, oppstår også hos offiser Nazansky. En munter offiser prøver å nyte alle livets gleder, men han liker ikke hæren. Han forguder kvinner, og han anser kjærligheten til dem som hellig. Han snakker entusiastisk om ulykkelig kjærlighet til en kvinne. Romashov betrakter ham som sin lærer, han ser på ham som en vismann. Nazansky anklager offiserene for ikke å strebe etter et nytt liv og forbli blind og døv for det. Offiseren tror ikke på de bibelske budene, og ønsker ikke å godta tanker om å tjene eller oppfylle sin plikt. I følge helten trenger du bare å elske deg selv og tjene deg selv. Han tror at tiden vil komme da mennesker selv skal bli guder. Men disse tankene kan betraktes som enkel egoisme.

Nazansky og Romashov er forent av avsky for tradisjonene og ordenene som eksisterer i tsarhæren, hvor offiserer glemmer ære, og den vanlige mann blir ydmyket og undertrykt. Men det er også forskjell på deres syn. Nazansky forakter svake mennesker, og Romashov behandler ham med forsiktighet. Romashov mener at hver person har tre hovedanerkjennelser som han må innse. Dette er kunst, vitenskap og fysisk arbeid, men etter eget ønske. Men i Russland, hvor autokratisk og livegenskap regjerte, var ingen gratis arbeidskraft mulig.

Atmosfæren av menneskelig forfall og forvirring dekker ikke bare offiserer. Offiserskoner lever kjedelige liv, de er uvitende og trangsynte. Kuprins fremtredende representant for en slik offisers kone er Raisa Peterson. Forfatteren begynner leserens bekjentskap med denne kvinnen med brev som hun skriver og sender til Romashov. Innholdet er dumt og vulgært, de er både sentimentale og sinte på samme tid. Men du kan lett forestille deg heltinnen selv fra dem. Når Romashov informerer henne om at han bryter dette vulgære forholdet, begynner hun å ta hevn på ham, ekkelt og sjofel. Raisa skriver anonyme brev, som blir de skyldige i Romashovas død i en duell.

Bildet av Nikolaeva er tegnet annerledes. Alexander Kuprin la alt sitt talent og følsomhet inn i skildringen av Shurochka. Alexandra Petrovna er sjarmerende og vakker i utseende, hun er smart, en kvinne har både en følelse av takt og følsomhet. Det er derfor Romashov forelsker seg i henne. Nazansky er også forelsket i ham. Men den vakre kvinnen er skremt av det som venter henne fremover: barn, en liten lønn og rangen som en offisers kone, og fattigdom. Men hun drømmer alltid om å kle seg godt, se vakker og grasiøs ut, slik at folk vil tilbe henne. I mellomtiden bor hun sammen med mannen sin, som hun ikke elsker i det hele tatt, han er ekkel mot henne, men hun krever at han kommer inn på akademiet slik at han kan gjøre karriere i fremtiden.

For å oppnå dette er hun klar til å ofre Nazanskys kjærlighet, og til og med forråde både kjærligheten til andreløytnanten og Romashov selv. Av hensyn til hennes mål gir hun seg til Romashov for å frata ham viljen hans. Derfor er bildet av Shurochka vist av forfatteren som forvrengt, blottet for menneskelighet. Hennes viktigste livsmål er å komme inn i høysamfunnet, hvor hun ville lykkes, og rømme fra denne provinsen. Alexandra Petrovna er av forfatteren fremstilt som egoistisk.

Historien til Alexander Kuprin er et sterkt og levende verk. I den kontrasteres en person som er munter og filantropisk med et samfunn der individet blir ydmyket og undertrykt. Og dette var den virkelige, virkelige livsstilen i Russland på den tiden. Derfor inneholder «Duellen» også en humanistisk betydning. Og forfatterens kritikk av hæren går over til kritikk av livssystemet som gir opphav til slike anti-menneskelige forhold. Kuprin avslutter historien med en rapport om Romashovs duell, der han ble drept. Forfatteren avslutter sin historie med et fatalt skudd for hovedpersonen.

Kveldstimene i sjette kompani gikk mot slutten, og junioroffiserene så oftere og oftere og utålmodig på klokkene sine. Garnisonsvesenets reglement ble praktisk studert. Soldatene sto spredt over hele paradeplassen: nær poplene som grenset til motorveien, nær gymnastikkmaskinene, nær dørene til kompagniskolen, ved siktemaskinene. Alt dette var imaginære poster, som for eksempel en post ved et pulvermagasin, ved et banner, i et vakthus, ved en kassaskuff. Vaktene gikk mellom dem og postet vaktposter; det var vaktskifte; Underoffiserene sjekket postene og testet kunnskapen til soldatene deres, og prøvde enten å lure vaktposten med riflen, eller å tvinge ham til å forlate plassen sin, eller å gi ham noe til oppbevaring, for det meste sin egen lue. De gamle, som var mer kjent med dette leketøyet, svarte i slike tilfeller i en overdrevet streng tone: «Stå tilbake! Jeg har ingen fullstendig rett til å gi en pistol til noen med mindre jeg mottar en ordre fra keiseren selv.» Men de unge var forvirret. De visste ennå ikke hvordan de skulle skille vitser og eksempler fra tjenestens virkelige krav og falt først til den ene eller den andre ytterligheten. - Khlebnikov! Djevelen går i kors! - ropte den lille, runde og kvikke korporal Shapovalenko, og kommanderende lidelse hørtes i stemmen hans. - Jeg lærte deg, din tosk! Hvem sin ordre har du utført akkurat nå? Arrestert? Å, for helvete!.. Svar, hvorfor ble du satt inn i dette innlegget? Det var alvorlig forvirring i tredje tropp. Den unge soldaten Mukhamedzhinov, en tatar som knapt forsto og snakket russisk, ble fullstendig forvirret av triksene til sine overordnede - både ekte og imaginære. Han ble plutselig rasende, tok pistolen i hånden og svarte på alle overbevisninger og ordre med ett avgjørende ord:- Jeg stikker deg! «Men vent... du er en tosk...» overtalte underoffiser Bobylev ham. - Hvem er jeg? Jeg er vaktsjefen din, så... - Jeg stikker deg! – ropte tataren fryktelig og sint, og med blodskutte øyne stakk han nervøst bajonetten mot alle som nærmet seg ham. En gruppe soldater samlet seg rundt ham, og gledet seg over det morsomme eventyret og et øyeblikks pusterom fra den kjedelige treningen. Kompanisjefen, kaptein Sliva, dro for å undersøke saken. Mens han trasket med en treg gangart, bøyd over og dro med føttene, til den andre enden av paradeplassen, kom junioroffiserene sammen for å prate og røyke. Det var tre av dem: løytnant Vetkin - en skallet mann med bart på rundt trettitre, en munter kar, en snakker, en sanger og en fylliker, sekondløytnant Romashov, som bare hadde tjenestegjort i sitt andre år i regimentet, og Fenrik Lbov, en livlig, slank gutt med lure, kjærlig dumme øyne og et evig smil på de tykke, naive leppene, som om han var fylt med gamle offiservitser. "Ekkelt," sa Vetkin, og så på cupronickel-klokken og klikket sint på lokket. – Hvorfor i helvete holder han fortsatt et selskap? Etiopisk! "Du burde forklare ham dette, Pavel Pavlych," rådet Lbov med et lurt ansikt. - Absolutt ikke. Fortsett og forklar det selv. Hovedsaken er hva? Hovedsaken er at alt er forgjeves. De koser seg alltid før showene. Og de vil alltid overdrive det. De skal gripe soldaten, torturere ham, torturere ham, og ved inspeksjonen vil han stå som en stubbe. Kjenner du til det berømte tilfellet der to kompanisjefer kranglet om hvem sin soldat ville spise mer brød? De valgte begge de grusomste fråtserne. Innsatsen var stor - rundt hundre rubler. Her er en soldat som spiste syv pund og falt av, han orket ikke mer. Kompanisjefen snakker nå med sersjantmajoren: «Har du sviktet meg slik?» Og sersjant-majoren bare stirrer på ham med øynene: «Så jeg kan ikke vite, hastigheten din, hva som skjedde med ham. Om morgenen gjorde vi en repetisjon - vi knakk åtte pund i en sitting...” Så her er våre... De øver til ingen nytte, men på showet sitter de i kalosjer. "I går..." Lbov brøt plutselig ut i latter. "I går var timene allerede ferdige i alle bedriftene, jeg skal til leiligheten, klokken er allerede åtte, sannsynligvis helt mørkt." Jeg ser at i den ellevte bedriften er de undervisningssignaler. I kor. "Navi-di, til brystet, til pa-di!" Jeg spør løytnant Andrusevich: "Hvorfor har du fortsatt slik musikk?" Og han sier: "Det er oss, som hunder, som hyler mot månen." – Jeg er lei av alt, Kuka! – sa Vetkin og gjespet. – Vent litt, hvem er det som rir? Jeg tror Beck? - Ja. Bek-Agamalov, avgjorde den skarpsynte Lbov. – Den sitter så vakkert. "Veldig vakkert," sa Romashov enig. "Etter min mening rir han bedre enn noen kavalerist." Ååå! Hun begynte å danse. Beck flørter. En offiser iført hvite hansker og adjudantuniform syklet sakte langs motorveien. Under ham var en høy, lang hest av gylden farge med en kort hale, på engelsk. Hun ble opphisset, ristet utålmodig på den bratte nakken, samlet seg som et munnstykke og beveget ofte på de tynne bena. – Pavel Pavlych, er det sant at han er en naturlig sirkasser? – spurte Romashov Vetkin. – Jeg tror det er sant. Noen ganger later armenere faktisk til å være sirkassere og lezginer, men Bek ser ikke ut til å lyve i det hele tatt. Se hvordan han ser ut på en hest! "Vent, jeg skal rope til ham," sa Lbov. Han la hendene for munnen og ropte med kvalt stemme, så kompaniets sjef ikke kunne høre: - Løytnant Agamalov! Beck! Rideoffiseren trakk i tøylene, stoppet et sekund og svingte til høyre. Så snudde han hesten i denne retningen og bøyde seg lett i salen, fikk den til å hoppe over grøfta med en elastisk bevegelse og galopperte i kontrollert galopp mot offiserene. Han var mindre enn gjennomsnittlig høyde, tørr, seig og veldig sterk. Ansiktet hans, med en skrånende panne, en tynn krokete nese og bestemmende, sterke lepper, var modig og vakker og hadde ennå ikke mistet sin karakteristiske orientalske blekhet – samtidig mørk og matt. "Hei, Bek," sa Vetkin. – Hvem spilte du triks foran? Devas? Bek-Agamalov håndhilste på offiserene mens han lente seg lavt og tilfeldig fra salen. Han smilte, og det virket som om de hvite sammenbitte tennene hans kastet et reflektert lys på hele den nedre delen av ansiktet og på den lille sorte, velstelte barten hans... "Det var to pene jødiske jenter som gikk rundt der." Hva trenger jeg? Jeg har null oppmerksomhet. – Vi vet hvor dårlig du er til dam! — Vetkin ristet på hodet. «Hør her, herrer,» sa Lbov og lo igjen på forhånd. – Vet du hva general Dokhturov sa om infanteriadjutanter? Dette gjelder deg, Beck. At de er de mest hensynsløse rytterne i hele verden... - Ikke lyv, Fendrik! - sa Bek-Agamalov. Han dyttet hesten med beina og lot som om han ville kjøre over fenriken. - Av Gud! Alle, sier han, har ikke hester, men en slags gitarer, skap - med lunte, halt, skjev, full. Og hvis du gir ham en ordre, vil han steke deg hvor som helst, i hele steinbruddet. Et gjerde er et gjerde, en ravine er en ravine. Ruller gjennom buskene. Mistet tøylene, mistet stigbøylene, til helvete med hatten! Flotte ryttere! - Hva er nytt, Beck? – spurte Vetkin. - Hva er nytt? Ikke noe nytt. Akkurat nå fant regimentssjefen oberstløytnant Lech i møtet. Han ropte til ham så høyt at du kunne høre ham på katedralplassen. Og Lech er full som en slange, han kan ikke uttale sin far og mor. Han står stille og svaier, med hendene bak ryggen. Og Shulgovich bjeffer til dem: "Når du snakker med regimentssjefen, vær så snill å ikke hold hendene på rumpa!" Og tjenerne var her også. – Skrudd godt fast! – sa Vetkin med et glis – enten ironisk eller oppmuntrende. «I det fjerde selskapet i går, sier de, ropte han: «Hvorfor gnir du regelverket i nesen min? Jeg er et charter for deg, og ikke mer snakk! Jeg er kongen og guden her!» Lbov lo plutselig igjen av sine egne tanker. "Og her er en annen ting, mine herrer, det var en hendelse med en adjutant i N-regimentet ... «Hold kjeft, Lbov,» sa Vetkin alvorlig til ham. - Økologien din brast i dag. "Det er flere nyheter," fortsatte Bek-Agamalov. Han snudde igjen hestens front mot Lbov og begynte spøkefullt å løpe inn i ham. Hesten ristet på hodet og snøftet og spredte skum rundt seg. – Det er flere nyheter. Sjefen for alle kompanier krever at offiserer skal kutte ned fugleskremsler. I det niende selskapet var jeg så kald at det var skremmende. Epifanov ble satt i arrest fordi sverdet ikke var slipt... Hvorfor er du feig, Fendrik! – Bek-Agamalov ropte plutselig til fenriken. - Bli vant til det. Du vil selv en dag bli adjutant. Du vil sitte på en hest som en stekt spurv på et fat. «Vel, du asiater!... Kom deg unna med dødsengen din,» vinket Lbov vekk hestens snuteparti. – Hørte du, Beck, hvordan i N-regimentet en adjutant kjøpte en hest fra et sirkus? Jeg red henne ut for inspeksjon, og hun begynte plutselig å paradere i spanske trapper foran sjefen for troppene selv. Du vet, som dette: bena opp og denne veien fra side til side. Til slutt krasjet han inn i hovedselskapet - uro, skrik, skam. Og hesten - ingen oppmerksomhet, bare klipp den opp med et spansk trinn. Så Dragomirov laget en megafon - akkurat som det - og ropte: "Poruchi-ik, i samme gang til vakthuset, i tjueen dager, ma-arsh!..." "Eh, ingenting," Vetkin rynket pannen. - Hør, Beck, du ga oss virkelig en overraskelse med dette styrehuset. Hva betyr dette? Har du ikke ledig tid igjen? Så de brakte oss dette monsteret i går. Han pekte på midten av paradeplassen, der det sto et fugleskremsel laget av fuktig leire, som representerte et eller annet utseende av en menneskeskikkelse, bare uten armer og uten ben. - Hva gjør du? hakket? – spurte Bek-Agamalov nysgjerrig. - Romashov, har du ikke prøvd det?- Ikke ennå. - Samme! «Jeg skal begynne å gjøre tull,» mumlet Vetkin. – Når er det på tide å hogge? Fra ni om morgenen til seks om kvelden vet du bare at du sitter fast her. Du har knapt tid til å spise og drikke vodka. Takk Gud, jeg var ikke en gutt for dem... - Oddball. Men en offiser må kunne bruke en sabel. – Hvorfor er dette, spør du? I krig? Med de nåværende skytevåpnene vil de ikke slippe deg innenfor hundre skritt. Hva i helvete trenger jeg sverdet ditt til? Jeg er ingen kavalerist. Hvis jeg trenger det, tar jeg heller en pistol og en rumpe - bam-bang på hodet. Dette er mer riktig. – Vel, ok, men i fredstid? Du vet aldri hvor mange tilfeller det kan være. Opprør, raseri eller noe... - Hva så? Hva har sjekken med det å gjøre igjen? Jeg vil ikke gjøre nedverdigende arbeid, hogge hodet av folk. Ro-ota, kom igjen! - og trikset er i sekken... Bek-Agamalov lagde et misfornøyd ansikt. - Eh, du er dum, Pavel Pavlych. Nei, svar seriøst. Så du går et sted for å gå en tur eller på teater, eller, la oss si, en eller annen skurk fornærmet deg på en restaurant... la oss ta det ekstreme - en sivil vil slå deg i ansiktet. Hva skal du gjøre? Vetkin løftet skuldrene og knipset leppene foraktfullt. - Vel! For det første vil ingen shpak slå meg, fordi de bare slår noen som er redd for å bli slått. Og for det andre... vel, hva skal jeg gjøre? Jeg slo ham med en revolver. – Hva om revolveren ble liggende hjemme? - spurte Lbov. - Vel, pokker... vel, jeg skal hente ham... Det er tull. Det var et tilfelle hvor en kornett ble fornærmet på en kafé. Og han dro hjem i en drosje, tok med en revolver og drepte to hasselryper. Og det er det!.. Bek-Agamalov ristet irritert på hodet. - Jeg vet. Hørt. Retten fant imidlertid at han hadde handlet overlagt og dømte ham. Hva er bra med dette? Nei, jeg, hvis noen fornærmet eller slo meg... Han var ikke ferdig med å snakke, men han knyttet den lille hånden som holdt tøylene inn i en knyttneve så hardt at den skalv. Lbov ristet plutselig av latter og brast i gråt. - En gang til! – bemerket Vetkin strengt. - Herrer... vær så snill... Ha-ha-ha! Det var en hendelse i M-regimentet. Løytnant fenrik Krause gjorde en skandale i den adelige forsamlingen. Så grep bartenderen ham i skulderstroppene og rev ham nesten av. Så trakk Krause frem en revolver – rett på hodet! På stedet! Så dukket det opp en annen advokat for ham, og bom! Vel, selvfølgelig, alle flyktet. Og så gikk Krause rolig til leiren sin, til frontlinjen, til banneret. Vaktvakten roper: "Hvem kommer?" - "Løytnant fenrik Krause, dø under banneret!" Han la seg ned og skjøt seg selv i armen. Da frifant retten ham. - Bra gjort! - sa Bek-Agamalov. Den vanlige samtalen, elsket av unge offiserer, begynte om tilfeller av uventede blodige massakrer på stedet og hvordan disse sakene nesten alltid fant sted ustraffet. I en liten by ble en skjeggløs, beruset kornett siktet med en sabel inn i en mengde jøder hvis påskehaug han tidligere hadde «ødelagt». I Kiev hacket en nestløytnant i infanteriet en student i hjel i en dansesal fordi han ga ham albuer ved buffeen. I en eller annen storby - enten i Moskva eller i St. Petersburg - skjøt en offiser "som en hund" en sivil som på en restaurant sa til ham at anstendige mennesker ikke plager fremmede. Romashov, som hadde vært stille til nå, grep plutselig, rødmet av forlegenhet, unødvendig justering av brillene og kremtet seg i samtalen: – Og her, mine herrer, er det jeg vil si fra min side. La oss si at jeg ikke anser som en bartender... ja... Men hvis en sivil... hvordan kan jeg si dette?.. Ja... Vel, hvis han er en anstendig person, en adelsmann og så videre. .. hvorfor skulle jeg angripe ham, ubevæpnet, med en sabel? Hvorfor kan jeg ikke kreve tilfredsstillelse fra ham? Likevel er vi kulturmennesker, for å si det sånn... "Eh, du snakker tull, Romashov," avbrøt Vetkin ham. «Du vil kreve tilfredsstillelse, og han vil si: «Nei... eh... jeg, du vet, uansett... eh... jeg kjenner ikke igjen en duell. Jeg er imot blodsutgytelse... Og dessuten, eh... vi har en fredsdommer...» Så gå rundt med et slått ansikt hele livet. Bek-Agamalov smilte bredt med sitt strålende smil. - Hva? Ja! Er du enig med meg? Jeg sier deg, Vetkin: lær å hogge. I Kaukasus lærer alle fra barndommen. På kvister, på lammeskrotter, på vann... – Og offentlig? - Lbov satte inn. "Og offentlig," svarte Bek-Agamalov rolig. – Og som de hogger! Med ett slag skar de en person fra skulderen til låret, diagonalt. For et slag! Og hva med å bli skitten. - Kan du, Beck, gjøre dette? Bek-Agamalov sukket med anger: - Nei, jeg kan ikke... Jeg skal kutte et ungt lam i to... Jeg har til og med prøvd et kalveskrott... men kanskje ikke et menneske... Jeg vil ikke hakke det opp . Jeg vil blåse hodet til helvete, jeg vet det, men slik at det er på skrå... nei. Min far gjorde det lett... "Kom igjen, mine herrer, la oss gå og prøve," sa Lbov i en bedende tone, med øynene lysende. - Beck, kjære, vær så snill, la oss gå... Offiserene nærmet seg leirebildet. Vetkin var den første som hogget. Han ga et brutalt uttrykk til det snille, enfoldige ansiktet sitt, og slo leiren av all kraft, med en stor, keitete sving. Samtidig laget han ufrivillig den karakteristiske lyden med halsen – grynting! - som slaktere gjør når de skjærer storfekjøtt. Bladet trengte en kvart arshin ned i leiren, og Vetkin hadde vanskeligheter med å få det ut derfra. - Dårlig! - Bek-Agamalov noterte og ristet på hodet. - Du, Romashov... Romashov trakk sabelen ut av sliren og justerte flau brillene med hånden. Han var gjennomsnittlig høy, tynn, og selv om han var ganske sterk for bygningen, var han vanskelig på grunn av sin store sjenanse. Han visste ikke hvordan han skulle fekte med espadroner selv på skolen, og etter halvannet års tjeneste glemte han denne kunsten helt. Han løftet våpenet høyt over hodet, samtidig som han instinktivt la venstre hånd frem. - Hånd! – ropte Bek-Agamalov. Men det var allerede for sent. Enden av brikken skrapte bare lett leiren. I forventning om mer motstand mistet Romashov balansen og vaklet. Sjakkbladet, som traff den utstrakte hånden hans, rev av et stykke hud ved bunnen av pekefingeren. Blod sprayet. - Eh! Du ser! – utbrøt Bek-Agamalov sint og gikk av hesten. "Det vil ikke ta lang tid å kutte av hånden din." Er det virkelig mulig å håndtere et slikt våpen? Ingenting, ingenting, knyt skjerfet tettere. Instituttstudent. Hold hesten din, Fendrik. Her, se. Hovedessensen av slaget er ikke i skulderen eller albuen, men her, i bøyningen av hånden. «Han gjorde flere raske sirkulære bevegelser med høyre hånd, og sverdbladet snudde over hodet til en kontinuerlig glitrende sirkel. "Se nå: Jeg beveger venstre hånd bakover, bak ryggen min." Når du slår, ikke slå eller hugge gjenstanden, men kutt den, som om du sager, trekk sverdet tilbake... Forstår du? Og husk bestemt: brikkens plan må absolutt være tilbøyelig til streikens plan, uten feil. Dette gjør vinkelen skarpere. Her, se. Bek-Agamalov tok to skritt bort fra leirdukken, stirret på ham med et skarpt, rettet blikk, og plutselig, blinkende med sverdet høyt i luften, med en forferdelig, unnvikende bevegelse, fallende fremover, slo han med et raskt slag. Romashov hørte bare hvordan den kuttede luften plystret gjennomtrengende, og umiddelbart falt den øvre halvdelen av fugleskremselet mykt og tungt til bakken. Skjæreplanet var glatt, nøyaktig polert. - Å, faen! For et slag! - utbrøt den henrykte Lbov. - Beck, kjære, vær så snill, en gang til. "Kom igjen, Bek, mer," spurte Vetkin. Men Bek-Agamalov, som om han var redd for å ødelegge effekten som ble produsert, smilte og kledde sabelen. Han pustet tungt, og i det øyeblikket, med vidåpne, onde øyne, en krokete nese og blottede tenner, så han ut som en slags rovfugl, sint og stolt. - Hva er dette? Er dette en hytte? - sa han med falsk forakt. «Min far, i Kaukasus, var seksti år gammel, og han kuttet nakken av en hest. På halvparten! Det er nødvendig, mine barn, å hele tiden trene. Slik gjør de det: de setter en pilestang i en skrustikke og kutter den, eller de slipper inn vann ovenfra med en tynn snor og kutter den. Hvis det ikke er sprut, var slaget riktig. Vel, Lbov, nå du. Underoffiser Bobylev løp opp til Vetkin med et skremt blikk. - Ære... Regimentsjefen kommer! - Smee-irrrna! – Kaptein Sliva ropte trukket ut, strengt og spent fra andre enden av plassen. Offiserene spredte seg raskt til sine platonger. En stor, klønete vogn kjørte sakte av motorveien inn på paradeplassen og stoppet. Fra den ene siden klatret regimentssjefen tungt ut, og vippet hele kroppen til den ene siden, og på den andre hoppet regimentsadjutanten, løytnant Fedorovsky, en høy, tapper offiser, lett til bakken. - Flott, sjette! — den tykke, rolige stemmen til obersten ble hørt. Soldatene ropte høyt og uenig fra forskjellige hjørner av paradeplassen: – Vi ønsker deg god helse, din! Offiserene la hendene til visirene på capsen. «Vennligst fortsett å trene,» sa regimentsjefen og nærmet seg nærmeste tropp. Oberst Shulgovich var veldig uformelt. Han gikk rundt i pelotongene, stilte soldatene spørsmål fra garnisontjenesten og bannet fra tid til annen med uanstendige ord med den spesielle ungdomsvirtuositeten som i disse tilfellene ligger i gamle frontlinjetjenere. Soldaten så ut til å være hypnotisert av blikket til hans senile, bleke, falmede, strenge øyne, og de så på ham uten å blunke, puste knapt, strakte ut hele kroppen i gru. Obersten var en stor, korpulent, verdig gammel mann. Det kjøttfulle ansiktet hans, veldig bredt ved kinnbeina, smalnet oppover mot pannen og forvandlet seg nedenfor til et tykt sølvskjegg med en spade og hadde dermed formen som en stor, tung diamant. Øyenbrynene var grå, pjuskete, truende. Han snakket nesten uten å heve tonen, men hver lyd av hans ekstraordinære, berømte stemme i divisjonen - stemmen som han forresten gjorde hele sin karriere med - var tydelig hørbar på de fjerneste stedene på den enorme paradeplassen og selv langs motorveien. - Hvem er du? - spurte obersten brått, og stoppet plutselig foran den unge soldaten Sharafutdinov, som sto ved gymnastikkgjerdet. - Menig i Sharafutdins sjette selskap, din ære! – ropte tataren flittig og hes. - Lure! Jeg spør deg, hvilken post er du tildelt? Soldaten, forvirret av ropet og kommandantens sinte blikk, var stille og bare blinket med øyelokkene. - W-vel? — Shulgovich hevet stemmen. «Hvilken vakts ansikt... er ukrenkelig...» babla tataren tilfeldig. "Jeg kan ikke vite det, ærede," avsluttet han plutselig stille og bestemt. Kommandørens fyldige ansikt ble dypt teglrødt, og de buskete øyenbrynene hans strikket sammen sint. Han snudde seg og spurte skarpt: -Hvem er junioroffiser her? Romashov gikk frem og la hånden mot capsen. - Meg, herr oberst. - Ahh! Sekundløytnant Romashov. Vel, du må ha med mennesker å gjøre. Knærne sammen! - Shulgovich bjeffet plutselig og himlet med øynene. — Hvordan står du i nærvær av regimentssjefen din? Kaptein Sliva, jeg påpeker for deg at din underordnede offiser ikke vet hvordan han skal oppføre seg foran sine overordnede mens han er på vakt... Du, en hunds sjel,” Shulgovich vendte seg mot Sharafutdinov, “hvem er din regimentssjef?” «Jeg kan ikke vite det,» svarte tataren oppgitt, men raskt og bestemt. - Uh!..... Jeg spør deg, hvem er regimentssjefen din? Hvem er jeg? Du skjønner, jeg, jeg, jeg, jeg, jeg!.. - Og Shulgovich slo seg flere ganger i brystet med håndflaten av all kraft. - Jeg kan ikke vite... — .......... - ... - obersten sverget inn en lang, tjueords, forvirrende og kynisk frase. "Kaptein Plum, hvis du vil, legg denne jævelen under våpen akkurat nå med full rustning." La ham råtne, skurken, under armene. Du, sekondløytnant, tenker mer på kvinners haler enn på tjeneste, sir. Danser du vals? Leser du Paul de Kock?.. Hva tror du dette er - en soldat? - Han pekte fingeren mot Sharafutdinovs lepper. "Dette er en skam, en skam, en avsky, ikke en soldat." Han vet ikke navnet på regimentssjefen sin... Jeg er overrasket over deg, andre løytnant! Romashov så inn i det grå, røde, irriterte ansiktet og kjente hjertet hamre av harme og begeistring og mørkne foran øynene hans... Og plutselig, nesten uventet for seg selv, sa han sløvt: - Dette er en tatar, herr oberst. Han forstår ingenting på russisk, og dessuten... Shulgovitsjs ansikt ble umiddelbart blekt, de slappe kinnene hans begynte å hoppe, og øynene hans ble helt tomme og skumle. - Hva?! – brølte han med en så unaturlig øredøvende stemme at de jødiske guttene som satt på gjerdet nær motorveien falt som spurver i hver sin retning. - Hva? Snakke? Ma-al-chat! Ung mann, fenriken tillater seg... Løytnant Fedorovsky, kunngjør i dagens ordre at jeg utsetter andreløytnant Romashov for husarrest i fire dager for manglende forståelse av militær disiplin. Og jeg irettesetter kaptein Sliva på det sterkeste for at han ikke var i stand til å innpode sine yngre offiserer ekte konsepter om offisiell plikt. Adjutanten hilste med et respektfullt og lidenskapelig uttrykk. Plum, krumbøyd, sto med et uttrykksløst ansikt av tre og holdt den skjelvende hånden ved visiret på luen hele tiden. «Skam deg, kaptein Sliva,» mumlet Shulgovitsj og roet seg gradvis ned. – En av de beste offiserene i regimentet, en gammel tjener – og så avskjediger du ungdommen. Trekk dem opp, tygg dem uten å nøle. Det er ingen grunn til å være sjenert med dem. Ikke unge damer, de blir ikke våte... Han snudde seg brått og, ledsaget av en adjutant, gikk han til vognen. Og mens han satt, mens vognen svingte inn på motorveien og forsvant bak bedriftsskolebygningen, var det en engstelig, rådvill stillhet på paradeplassen. - Eh, ba-skygge! – sa Sliva med forakt, tørt og uvennlig noen minutter senere, da betjentene skulle hjem. – Du følte deg tvunget til å snakke. De ville stå og tie hvis Gud hadde drept dem. Nå, på grunn av deg, blir jeg irettesatt i rekkefølgen. Hvorfor i helvete sendte de deg til firmaet mitt? Jeg trenger deg som en hund trenger sitt femte ben. Du burde suge pupper i stedet for... Han avsluttet ikke å snakke, viftet trett med hånden og snudde ryggen til den unge offiseren, bøyd og hengende, trasket hjem til den skitne, senile enkeltleiligheten hans. Romashov så etter ham, på hans kjedelige, smale og lange rygg, og følte plutselig at det i hans hjerte, gjennom bitterheten av den nylige fornærmelsen og offentlige skam, var en rørende anger for denne ensomme, grove, uelskede mannen, som hadde forlatt alt. over hele verden bare to vedlegg: den militære skjønnheten i selskapet hans og den stille, ensomme daglige drikken om kveldene - "til puten", som de gamle fulle bourbonene i regimentet sa det. Og siden Romashov hadde en litt morsom, naiv vane, ofte karakteristisk for svært unge mennesker, med å tenke på seg selv i tredje person, med ordene fra stereotype romaner, sa han nå internt: "Hans snille, uttrykksfulle øyne var dekket av en sky av tristhet ..."

Komposisjon

"Duell"

I 1905 ble historien "The Duel", dedikert til M. Gorky, publisert i samlingen "Knowledge" (nr. 6). Den ble publisert under Tsushima-tragedien1 og ble umiddelbart en betydelig sosial og litterær begivenhet. Helten i historien, sekondløytnant Romashov, som Kuprin ga selvbiografiske trekk, prøvde også å skrive en roman om militæret: "Han ble trukket til å skrive en historie eller en stor roman, hvis omriss ville være redselen og kjedsomheten. av militærlivet."

En kunstnerisk historie (og samtidig et dokument) om en dum og råtten offiserkaste inntil kjernen, om en hær som kun hvilte på soldaters frykt og ydmykelse, ble ønsket velkommen av den beste delen av offiserskorpset. Kuprin fikk takknemlige anmeldelser fra forskjellige deler av landet. Imidlertid var de fleste offiserene, typiske helter fra duellen, rasende.

Historien har flere tematiske linjer: offisersmiljøet, soldatenes kamp- og brakkeliv, personlige forhold mellom mennesker. "Når det gjelder deres... rene menneskelige egenskaper, er offiserene i Kuprins historie veldig forskjellige mennesker. ...nesten hver offiser har det nødvendige minimum av "gode følelser", merkelig nok blandet med grusomhet, frekkhet og likegyldighet" (O.N. Mikhailov). Oberst Shulgovich, kaptein Sliva, kaptein Osadchy er forskjellige mennesker, men de er alle retrograder av hærens utdanning og trening. Unge offiserer, foruten Romashov, er representert av Vetkin, Bobetinsky, Olizar, Lobov, Bek-Agamalov. Som legemliggjørelsen av alt uhøflig og umenneskelig blant offiserene i regimentet, skiller kaptein Osadchy seg ut. En mann med ville lidenskaper, grusom, full av hat til alt, en tilhenger av stokkdisiplin, han er motstander av hovedpersonen i historien, andreløytnant Romashov.

På bakgrunn av degraderte, frekke offiserer og deres koner, fordypet i "cupids" og "sladder", virker Alexandra Petrovna Nikolaeva, Shurochka, uvanlig. For Romashov er hun ideell. Shurochka er et av Kuprins mest vellykkede kvinnelige bilder. Hun er attraktiv, smart, emosjonell, men også fornuftig og pragmatisk. Shurochka ser ut til å være sannferdig av natur, men lyver når interessene hennes krever det. Hun foretrakk Nikolaev fremfor Kazansky, som hun elsket, men som ikke kunne ta henne bort fra utmarken. "Kjære Romochka," som er nær henne i sin åndelige struktur, som elsker henne brennende og uselvisk, fengsler henne, men viser seg også å være en uegnet match.

Bildet av hovedpersonen i historien er gitt i dynamikk. Romashov, som først var i sirkelen av bokideer, i en verden av romantisk heroisme og ambisiøse ambisjoner, begynner gradvis å se lyset. Dette bildet legemliggjorde mest funksjonene til Kuprins helt - en mann med en følelse av selvtillit og rettferdighet, han er lett sårbar, ofte forsvarsløs. Blant offiserene finner ikke Romashov likesinnede, alle er fremmede for ham, med unntak av Nazansky, i samtaler som han tar sjelen hans bort med. Den smertefulle tomheten i hærlivet presset Romashov inn i et forhold til regimentets "forfører", kaptein Petersons kone Raisa. Selvfølgelig blir dette snart uutholdelig for ham.

I motsetning til andre offiserer, behandler Romashov soldater humant. Han viser bekymring for Khlebnikov, som stadig blir ydmyket og nedtrykt; han kan i strid med regelverket fortelle overbetjenten om en annen urett, men han er maktesløs til å endre noe i dette systemet. Tjenesten undertrykker ham. Romashov kommer på ideen om å fornekte krig: "La oss si, i morgen, la oss si, dette øyeblikket kom denne tanken til alle: russere, tyskere, briter, japanere ... og nå er det ikke mer krig, ikke mer offiserer og soldater, alle har gått hjem"

Romashov er en type passiv drømmer hans drøm tjener ikke som en kilde til inspirasjon, ikke som en stimulans for direkte handling, men som et middel til å unnslippe, virkelighetsflukt. Attraktiviteten til denne helten ligger i hans oppriktighet.

Etter å ha opplevd en mental krise, går han inn i en slags duell med denne verden. Duellen med den ulykkelige Nikolaev, som avslutter historien, blir et spesielt uttrykk for Romashovs uforsonlige konflikt med virkeligheten. Imidlertid viser den enkle, vanlige, "naturlige" Romashov, som skiller seg ut fra miljøet sitt, med tragisk uunngåelighet å være for svak og ensom til å få overtaket. Viet til sin elskede, sjarmerende, livsglade, men egoistisk beregnende Shurochka, dør Romashov.

I 1905 var Kuprin vitne til henrettelsen av opprørsseilere på krysseren Ochakov og hjalp til med å skjule flere overlevende fra krysseren. Disse hendelsene ble reflektert i essayet hans "Hendelser i Sevastopol", etter publiseringen av det ble åpnet et søksmål mot Kuprin - han ble tvunget til å forlate Sevastopol innen 24 timer.

1907-1909 var en vanskelig periode i Kuprins kreative og personlige liv, ledsaget av følelser av skuffelse og forvirring etter revolusjonens nederlag, familieproblemer og et brudd med «Znanie». Det skjedde også endringer i forfatterens politiske syn. En revolusjonær eksplosjon virket fortsatt uunngåelig for ham, men nå skremte den ham mye. «Ebt uvitenhet vil gjøre slutt på skjønnhet og vitenskap...» skriver han («Hæren og revolusjonen i Russland»).

Andre arbeider på dette arbeidet

Forfatteren og karakterene hans i A. I. Kuprins historie "Duellen" Ideologisk og kunstnerisk originalitet til A. Kuprins historie "The Duel" Test of love (basert på historien "The Duel" av A. I. Kuprin) KRITISK BILDE AV HÆRENS SAMFUNN I A. I. KUPRINS HISTORIE "DUEHL" Verden av menneskelige følelser i prosa på begynnelsen av 1900-tallet Moralske og sosiale problemer i A. Kuprins historie «Duellen». Moralske og sosiale problemer i Kuprins historie "The Duel" Den moralske søken til Kuprins helter ved å bruke eksemplet til heltene i historien "The Duel" Historie av A.I. Kuprins «Duell» som en protest mot depersonalisering og åndelig tomhet Duell i "Duel" (basert på historien med samme navn av A.I. Kuprin) Duell av vold og humanisme Debunking romantikken til militærtjeneste (basert på historien "The Duel") Russland i verkene til A. I. Kuprin (basert på historien "The Duel") Styrken og svakheten til andreløytnant Romashovs natur (basert på historien "Duellen" av A. I. Kuprin) Kjærlighetens kraft (basert på historien "The Duel" av A. I. Kuprin) Betydningen av tittelen og problemene med A. I. Kuprins historie "The Duel" Betydningen av tittelen på A. I. Kuprins historie "Duellen" Klassemoral av offiserer basert på Kuprins historie "The Duel" Tre stolte kall av en person basert på historien "The Duel" av A. I. Kuprin Kjennetegn på garnisonen i Kuprins historie "The Duel" Bildet av Romashov og Nazansky i historien av A.I. Kuprin "Duell" Hva er meningen med tittelen på A. I. Kuprins historie "Duellen" Bildet av Romashov i Kuprins historie "Duellen" Bildet av Romashov i historien "The Duel" Moralske og sosiale problemer i Kuprins historie "The Duel" Skildring av hærmiljøet i A. I. Kuprins historie "The Duel" Problemer med A. Kuprins historie "Duellen" Historien om A. I. Kuprin "The Duel": plott og karakterer Kjærlighet i A. I. Kuprins historie "Duellen" Sekundløytnant Romashov

Historien av A.I. Kuprin ble publisert i mai 1905. Forfatteren fortsatte i den med en beskrivelse av hærlivet. Fra skisser av livet til en provinsiell garnison kommer en sosial generalisering av nedbrytningen av ikke bare hæren, men også landet som helhet, og statssystemet.

Dette er en historie om en krise som har oppslukt ulike sfærer av russisk liv. Det generelle hatet som tærer på hæren er en refleksjon av fiendskapet som grep tsar-Russland.

I «Duellen», som i ingen av hans andre verk, skildret Kuprin med stor kunstnerisk kraft offiserenes moralske forfall, og viste dumme befal uten noen glimt av siviltjeneste. Han viste munnkurvede, skremte soldater, sløve av meningsløse øvelser, som den ynkelige venstreflankesoldaten Khlebnikov. Selv om de møtte humane offiserer, ble de utsatt for latterliggjøring, døde meningsløst, som andreløytnant Romashov, eller ble fyllikere, som Nazansky.

Kuprin gjorde helten sin til en human, men svak og stille mann som ikke kjemper mot det onde, men lider av det. Selv heltens etternavn - Romashov - understreket mildheten og mildheten til denne personen.

Kuprin tegner Georgy Romashov med medfølelse og sympati, men også med forfatterens ironi. Historien om Romashov, eksternt knyttet til hæren, er ikke bare historien om en ung offiser. Dette er historien om en ung mann som går gjennom det Kuprin kaller "sjelens modningsperiode vokser moralsk gjennom historien, finner svar på spørsmål som er veldig viktige for ham." hæren er unødvendig, men han forstår dette veldig naivt. Det ser ut til at hele menneskeheten burde si "Jeg vil ikke!" - og krig vil bli utenkelig og hæren vil dø ut.

Sekundløytnant Romashov bestemmer seg for å bryte med de rundt seg og forstår at hver soldat har sitt eget "jeg". Han skisserte helt nye forbindelser med verden. Tittelen på historien har samme generaliserende løsning som hovedkonflikten. Gjennom historien er det en duell mellom den unge mannen, gjenfødt for det nye, og de forskjellige kreftene i den gamle. Kuprin skriver ikke om en æresduell, men om drap i en duell.

Det siste forræderske slaget ble gitt til Romashov i kjærlighet. Forakt for de svake, hat mot følelsen av medlidenhet, som hørtes ut i Nazanskys taler, utføres i praksis av Shurochka. Shurochka Nikolaeva forakter miljøet og dets moral, og viser seg å være en integrert del av det. Handlingen i historien ender symbolsk: den gamle verden kaster all sin makt mot mannen som har begynt å spre vingene.

Sommeren og høsten 1905 hisset Kuprins historie opp lesere i den russiske hæren og over hele landet, og ganske snart dukket oversettelsene opp på de viktigste europeiske språkene. Forfatteren mottar ikke bare den bredeste all-russiske berømmelse, men også all-europeisk berømmelse.