Til Halpy og Clay med all min kjærlighet.

Forfatteren anerkjenner Michael Buble, en elsket sanger, med sympati og takknemlighet; Dana og Richard Leconi, to fantastiske mennesker gjør miljøet vakkert; Dick Smith, pilot og venn; Til James og Nicole Trussell III, hvis bryllup jeg savnet for å få boken utgitt i tide; Tamara Anderson, min juridiske rådgiver, medskribent og sanne venn; Til Joe Grant, min andre juridiske rådgiver og kjære venn; til Genest-familien: Jordan, Mitchell, Genevieve, Alexandra og Anastasia, som ofret sin Thanksgiving sammen og så mye mer for denne boken... og spesielt produksjonsavdeling Ballantyne Randomhouse, hvis ansatte aldri vil komme seg etter innsatsen det tok å få ut denne boken i tide.

Kapittel 1

Wyatt-herskapshuset ble kronet med en stolt krone av snødekt ås. Gotiske spir steg rett mot himmelen, glassmalerier glitret av edelstener.

En mil unna utfoldet en veritabel parade av luksusbiler seg. Limousiner og superdyre biler tok seg i en sakte strøm mot den uniformerte vakten som sto ved inngangen til porten. Hver gang en annen bil stoppet i nærheten, sjekket vakten navnene på passasjerene med listen over gjester og informerte sjåføren høflig, men bestemt:

– Jeg beklager veldig, men på grunn av dagens snøfall tillater ikke Mr. Wyatt biler å parkere på gården.

Hvis en innleid sjåfør kjørte, ville vakten gå tilbake, slik at han kunne svinge inn i oppkjørselen for å ta passasjerer til selve huset, før han gikk tilbake til hovedveien og ventet på at kvelden skulle ta slutt.

Hvis eieren selv kjørte bilen, viste vakten ham lang rekke skinnende svarte Range Rovers parkert i et veikryss. Det veltet røyk fra eksosrørene, noe som indikerte at motorene forble i gang.

"Vennligst kom hit og la bilen stå hos ledsageren," forklarte han. - De tar deg med til huset.

Men som hver nye ankomst snart oppdaget, var denne prosessen ikke i det hele tatt så enkel og praktisk som den virket i ord. Selv om det var mange betjenter, samt ledige Range Rovere, smalt høye snøfonner og parkerte biler veien så mye at det stedvis var helt umulig å passere, og den endeløse prosesjonen av saktegående biler forvandlet fire tommer upløyd snø til et tykt lag med slaps.

Hele prosedyren var ekstremt nervøs og irriterende... Alle, bortsett fra... detektivene Childress og McNeil, som satt i en upåfallende Chevrolet uten bilskilt, parkert i en sidestasjon, hundre og femti meter fra inngangen til Wyatt. eiendom. Begge var medlemmer av et nøye utvalgt team, opprettet akkurat den morgenen og hadde i oppgave å holde Mitchell Wyatt under 24-timers overvåking.

Klokken åtte om kvelden eskorterte de bilen hans hit til Cecil Wyatts eiendom, hvor han behendig unngikk vakten som forsøkte å stoppe ham, og deretter svingte inn på stien som var beregnet for eierens biler og forsvant ut av syne. Etter dette hadde detektivene ikke noe annet valg enn å parkere og føre journal over alle som overvåkingsmålet kommuniserte med. For å gjøre oppgaven hans enklere, så Childress actionscenen gjennom et nattsynsapparat, dikterte bilnummer og all slags informasjon. nyttig informasjon McNeil, som flittig skrev ned alt i en notatbok.

«En ny konkurrent nærmer seg starten», mumlet Childress da et annet par frontlykter nærmet seg vakten, hvorpå han leste bilnummeret høyt og beskrev det og sjåføren: «Hvit Mercedes, årets modell eller fjorårets, sjåføren —” hvit mann, over femti år gammel, passasjer - hvit kvinne, rundt tjue-noe år gammel, koser seg med en smilende pappa.

Uten å vente på svar så Childress opp og innså at McNeils oppmerksomhet var rettet mot en bil som sakte gikk ned bakken til høyre.

«Det må være en som bor der oppe,» mumlet Childress, men la så til, da han så en svart Lincoln Town Car stoppe avkjøringen fra oppkjørselen der de sto: «Se, ja, han er også nysgjerrig.»

Bakdøren åpnet seg og en mann på rundt førti i en lang svart frakk kom ut. Childress rullet ned vinduet og hadde til hensikt å be om unnskyldning for å være på et upassende sted, men da han stoppet og løftet mobiltelefonen mot øret, kjente han ham umiddelbart igjen og hvisket:

- Dette er Gray Elliot. Hva gjør han her?

– Bor på disse stedene. Kanskje invitert til fest.

"Eller han bestemte seg for å bli med i selskapet vårt og utføre overvåking," spøkte Childress uten særlig entusiasme.

Bare et år inn i sin periode som statsadvokat har Gray Elliott blitt en helt for enhver lokal politimann: en strålende aktor som ikke er redd for å ta på seg de vanskeligste og mest risikable sakene. Det faktum at han var en av dem som foretrakk å tjene samfunnet i stedet for å øke sin allerede betydelige formue, ga bare glans til hans heroiske image.

Og McNeil sympatiserte med ham av nettopp disse grunnene. Imidlertid elsket han alltid Gray, selv da han var en bekymringsløs, useriøs, ekstravagant tenåring, som McNeil selv tok med til stasjonen flere ganger for mindre brudd.

Etter å ha avsluttet samtalen, gikk Elliot bort til bilen, lente seg over og så inn.

«Du må være barnedress», sa han i stedet for å hilse, men snudde seg umiddelbart til McNeil: «Mac, kan jeg få noen ord med deg?»

McNeil gikk ut og gikk rundt bilen for å stoppe ved bagasjerommet. Vinden stilnet, og den kjørende motoren sendte varme eksosgasser nedover bena mine.

"Jeg ba om at du ble tildelt denne etterforskningen," begynte Gray, "fordi du førte saken inn i forsvinningen til William Wyatt og er kjent med alle deltakerne ...

«Ikke med alle,» avbrøt Mac, uten å holde igjen nysgjerrigheten. – Frem til i dag hadde jeg aldri hørt om noen Mitchell Wyatt. Hvem i helvete er han og hvorfor følger vi ham?

– Halvbror til William Wyatt. Og etter min mening er det han som er ansvarlig for Williams forsvinning.

- Halvbror? – gjentok Mac og ristet tvilende på hodet. – Etter at William forsvant, intervjuet jeg alle familiemedlemmer og vennene hans. Ingen sa et ord om eksistensen av en halvbror. Dessuten, da jeg snakket med Cecil Wyatt, gjentok den gamle mannen flere ganger hvor viktig det var å finne og returnere sitt eneste barnebarn til sin kone og barn.

«Du ble bevisst villedet av en sprudlende, slu gammel djevel som ikke ønsket å forklare at han hadde et annet barnebarn som han aldri ville anerkjenne. Jeg har kjent Wyatts hele livet og hadde heller ingen anelse om det halvbror William. Det samme gjorde William selv frem til juni i år. Ifølge historien jeg nettopp hørte, ble Williams far, Edward, involvert med sekretæren hans da barnet var to år gammelt og moren hans døde av kreft. Sekretæren ble gravid, og kreft tok snart livet av Williams mor. Men da elskerinnen hans begynte å legge press på Edward og krevde at han skulle gifte seg som lovet, begynte han å utsette seg, og ga deretter helt avkall på farskapet. Den utspekulerte kvinnen truet med å fortelle sin triste historie til en Tribune-reporter.

1

Trane og hegre. Du har lest et annet eventyr. Det tilhører sjangeren eventyr om dyr. La oss ta hensyn til hvordan det begynner og slutter. Inneholder det repetisjoner, konstante epitet eller populære uttrykk?

Svar

Trane og hegre- et eventyr om dyr. Det begynner med et morsomt ordtak, hvis hovedperson er "en ugle er et muntert hode." Slutten er en kort (lakonisk) avslutning på historien om tranen og hegre: "Det er slik de går langs den, en om gangen for å beile til hverandre, men de gifter seg ikke."

Det er gjentakelser i denne historien: tranen går for å beile til hegre to ganger, hegre går også til tranen to ganger, og de henvender seg til hverandre med lignende eller nøyaktig matchende fraser. For eksempel sier en hegre til en trane: "Nei, trane, jeg vil ikke gifte meg med deg ..."

Det er ingen permanente epitet i eventyret.

Populære uttrykk, altså sette uttrykk, karakteristisk folketale: «Jeg eltet sumpen i syv mil», «tranen nippet som usaltet».

Belinsky anså opptrykk for å være den beste anbefalingen for ethvert arbeid. Mennesker og tid er ufeilbarlige kjennere, takket være at alle før eller siden havner på hyllen deres. I løpet av forfatterens levetid, og bare på russisk, ble "Notes of a Hunter" trykt på nytt over 120 ganger. Ingen andre verk i denne epoken fikk så utbredt distribusjon.

Som svar på en rekke historier og essays skrev den franske forfatteren George Sand: «Dette er ny verden, som du lot oss trenge inn i; ingen historisk monument kan ikke avsløre Russland for oss bedre enn disse bildene, så godt studert av deg, og dette livet, så godt sett av deg.»

Riktignok la keiseren i 1852, etter å ha gjort seg kjent med boken "Notes of a Hunter" utgitt i Moskva, at en betydelig del av den hadde en avgjørende retning "mot ydmykelsen av grunneieren." Imidlertid økte populariteten til "Notes of a Hunter" så mye at Turgenev i 1864 ble invitert til en offisiell middag til ære for tredjeårsdagen for frigjøringen av bønder fra livegenskapet. I talen til den ærede N. Milyutin ble det sagt: "Keiseren kunngjorde personlig at han var forpliktet til å lese Turgenevs "Notes of a Hunter" i den sterke grad av hans besluttsomhet om å avskaffe livegenskap."

Utdrag fra dette verket har vært plassert i antologier og læremidler siden slutten av 1840-årene og ble trykt på nytt på 1850-tallet.

V. Gromov

Fra notatene til "Bezhin Meadow"

Det var ingen tilfeldighet at historien "Bezhin Meadow" ble opprettet etter historien "The Singers" som dukket opp før den. Begge disse verkene innebar en ny vending og utvidelse av temaet: Den russiske bondeverdenen vises i sitt talent og åndelige skjønnhet og samtidig avsløres situasjonens tragedie. I brev til Turgenev rapporterte samtidige at "Bezhin Meadow" ble intensivt diskutert og "produserte en enorm effekt på offentligheten i Moskva"; "en avgrunn av fantastiske detaljer" ble bemerket, "som selv Gogol ikke har." O. Miller trakk oppmerksomheten til barnas bondeverden i "Bezhin Meadow", ikke bare med alt det stygge mørket av overtro som falt på den fra vuggen, men også med all kraften og oppfinnsomheten til skapninger, også nesten fra vuggen, brakt. inn i livets åpne felt og overlatt nesten helt til seg selv.

Turgenev skildret plasseringen av "Bezhin Meadow" med all topografisk nøyaktighet. Bezhin Meadow ligger 13 kilometer fra Spassky-Lutovinovo...

I følge A. L. Grishunin

Spørsmål og oppgaver

1. Du har lest et annet verk av I. Turgenev - "Bezhin Meadow". Hva er ditt inntrykk? Hva likte du best med det: guttene, historiene deres, landskapet?
2. Hvordan kan guttenes historier kalles fortellinger, legender, tro? Hva kalte Turgenev dem selv?
3. En av anmelderne av "Notes of a Hunter" bebreidet forfatteren for overdreven detaljer, sjenerøsitet av farger og små nyanser, som etter hans mening tilslører og skjuler helheten, det viktigste. Er du enig i denne dommen? Støtt tankene dine med sitater fra teksten.

   George Sand skrev at Turgenev hjalp til med å avsløre Russland ved hjelp av bilder fra Notes of a Hunter. Hva tror du kan læres om Russland fra dette arbeidet? Forbered et detaljert svar på dette spørsmålet.

   Vurder illustrasjoner av forskjellige kunstnere for «Bezhin Meadow». Er det slik du forestilte deg disse stedene, landskapet og karakterene i historien?

4. Basert på beskrivelsen av Bezhin-engen av I. S. Turgenev og inntrykkene til I. Smolnikov, prøv å snakke muntlig eller skriftlig om Bezhin-engen. Inkluder i historien epitet, sammenligninger, metaforer brukt av I. S. Turgenev.
5. Hvilken rolle spiller naturbeskrivelser og syklusen dag og natt i historien? Hva tror du mørke, natt og daggry, morgen symboliserer?
6. Sammenlign guttenes historier. Hvilke av dem er spesielt interessante og hvordan karakteriserer de karakterene selv?
7. Lag en profil av hver forteller med utdrag fra deres historier.

1. Du har lest et annet verk av I. Turgenev - "Bezhin Meadow". Hva er ditt inntrykk? Hva likte du spesielt med den: guttene, historiene deres, landskapet?

2. Hvordan kan vi kalle guttenes historier – fortellinger, legender, tro? Hva kalte Turgenev dem selv?

Jeg vil kalle historiene til guttene rett etter Turgenev "tro": "Du kan se de døde når som helst," tok Ilyusha opp med selvtillit, som, så vidt jeg kunne legge merke til, forsto all landlig overtro bedre enn andre. ."

3. En av anmelderne av "Notes of a Hunter" bebreidet forfatteren for overdreven detaljer, sjenerøsitet av farger og små nyanser, som etter hans mening tilslører og skjuler helheten, det viktigste. Er du enig i denne dommen? Støtt tankene dine med sitater fra teksten.

Jeg tror at detaljene og fargenes raushet slett ikke tilslører hovedsaken, for det er på disse beskrivelsene og teknikkene tekstens enhet og betydning hviler. Bare tenk på det, historien heter "Bezhin Meadow", som betyr at hovedsaken i den er naturen, spesielt alle disse beskrivelsene, følelsene til fortelleren og guttene, som er født nettopp fra oppfatningen av naturen rundt dem.

5. George Sand skrev at Turgenev hjalp til med å avsløre Russland ved hjelp av bilder fra «Notes of a Hunter». Hva tror du kan læres om Russland fra dette arbeidet? Forbered et detaljert svar på dette spørsmålet.

Fra denne historien var det mulig å finne ut at Vårt moderland er et veldig åndeliggjort land: fra en tidlig alder tenker folk i det på meningen med tilværelsen. Innbyggerne bevarer en rik muntlig tradisjon og gir den videre fra generasjon til generasjon. Vårt hjemland er veldig vakkert, rik på natur et land.

1. Basert på beskrivelsen av Bezhin-engen av I. S. Turgenev og inntrykkene til I. Smolnikov, prøv å snakke muntlig eller skriftlig om Bezhin-engen. Inkluder i historien epitet, sammenligninger, metaforer brukt av I. S. Turgenev.

2. Hvilken rolle spiller naturbeskrivelser, dag- og nattskifte i historien? Hva tror du mørke, natt og daggry, morgen symboliserer?

Naturbeskrivelsene i denne historien hjelper oss til bedre å føle og se den russiske sjelen: hvor åndelig den er, nær naturen, til alt naturlig. Tross alt vises alle følelsene og tankene til karakterene (fortelleren og guttene) spesifikt under påvirkning av miljøet deres - Bezhin-engen og dens omgivelser.

Mørke, natt, forferdelige legender symboliserer mest sannsynlig vanskelige tider for bøndene, for barna deres. Men vanlige russiske mennesker er sterke, modige (som Pavel), de vil overleve alt, holde ut, vil ikke bli forferdet - og daggry, morgen vil komme ( beste tider, kanskje til og med avskaffelsen av livegenskap). Morgenens komme fungerer som en spådom i denne historien.

3. Sammenlign guttenes historier. Hvilke av dem er spesielt interessante og hvordan karakteriserer de karakterene selv?

4. Lag en profil av hver forteller med utdrag fra deres historier.

3. 4. Fedya. Ca 14 år gammel, en herlig, god gutt fra en rik bondefamilie. Han trenger ikke å gå til engen om natten for å vokte flokken, men han går fortsatt dit med vennene sine: han er ekte Russisk mann, elsker naturen og blir tiltrukket av den.

Paul. Ca 12 år gammel. En stor, ikke særlig kjekk, men solid bygd gutt. Den mest seriøse, modige og sterke av alle fem. Han er en mann med få ord, det er tydelig at han egentlig ikke tror på alle disse skrekkhistoriene. Hans egen historie om solformørkelsen ender med en hverdagslig, og slett ikke magisk, oppløsning. Fortelleren liker ham best. Nærmere bestemt sover han ikke ved daggry - folk som ham vil kjempe for å forbedre livene til bøndene. Og selv om han døde et år senere (vi har fortsatt slike mørke tider), russisk jord det er mange flere som ham, de vil overleve.

Ilyusha. Tolv år gammel. Ikke en veldig merkbar gutt. Men han vet bedre enn noen og bevarer den muntlige tradisjonen for russisk tro: han vet om brownien, og om kontoristen Ermila med lammet, og om den avdøde mesteren som leter etter gapagresset, og om hvordan folk går videre verandaen for å se på profetien, hvem som skal dø i år, både om Trishka og om djevelen.

Kostya. 10 år. Trist, trist gutt, og vet trist historie om havfruen og snekkeren Gavrila, har jeg en tendens til å tenke på meningen med livet. Litt feigt. Historien hans er ikke engang nær nok til populær tro: den er basert på hans redsler.

Den minste: han er bare syv år gammel. Ikke feig. Lille drømmer.