Īsta Matildas Kšesinskas biogrāfija. Intrigu karaliene: kā primabalerīna Matilda Kšesinskaja kļuva par lielkņaza Andreja Romanova sievu

Matilda Kšesinskaja pirmo reizi parādījās uz Mariinska teātra skatuves četru gadu vecumā. Balerīna, kura Aleksandrs III sauca par "krievu baleta rotu", piedalījās Djagiļeva gadalaikos un kļuva par Rāmāko princesi Romanovskaju.

"Viņas deja ir tik daudzveidīga kā dimanta dzirksti."

Matilda Kšesinskaja dzimusi 1872. gadā dejotāja Fēliksa Kšesinska un balerīnas Jūlijas Doļinskas ģimenē. Astoņu gadu vecumā meitene iestājās Imperatora teātra skolā. Kšesinskaja viegli atkārtoja sarežģītus soļus un cītīgi trenējās pie stobra. Viņa tika salīdzināta ar tauriņu, kas plīvo pa skatuvi – un deviņu gadu vecumā viņai tika piešķirta loma Ludviga Minkusa baletā Dons Kihots.

Savā vecākajā gadā Kšesinskaja pēkšņi zaudēja interesi par baletu un pat nolēma pamest skolu. Viņu iedvesmojusi itāļu balerīnas Virdžīnijas Cuki deja no baleta “A veltīga piesardzība”. Kšesinska vēlāk atcerējās: “Man šķita, ka pirmo reizi es sāku saprast, kā dejot, lai man būtu tiesības saukties par mākslinieku. Es uzreiz atdzīvojos un sapratu, uz ko man jātiecas.” Divus gadus vēlāk viņa izcili atkārtoja koķeto deju izlaiduma koncertā.

Izlaiduma ballītē Matilda Kšesinskaja tikās ar Careviču Nikolaju, topošo Nikolaju II: pats Aleksandrs III viņu uzaicināja pie imperatora galda ar vārdiem: “Esi mūsu baleta rotājums un slava”. Drīz vien troņmantnieks un jaunā balerīna iemīlēja viens otru. Viņu romantiku mudināja imperatora pāris, par naudu no speciāli izveidota fonda Nikolajs nopirka Kšesinskajai dāvanas.

Matilda Kšesinska. Foto: wikimedia.org

Matilda Kšesinska. Foto: marta-club.ru

Matilda Kšesinska. Foto: wikiquote.org

Šajos gados Kšesinskaja dejoja uz Mariinska teātra skatuves. Pēc debijas Pjotra Čaikovska baletā Guļošā skaistule galma horeogrāfs Mariuss Petipa radīja lomas īpaši viņai. Krievijas un Eiropas kritiķi rakstīja par viņas nevainojamo tehniku un "ideālo vieglumu".

Tsarevičs Nikolajs centās nepalaist garām nevienu Kšesinskas priekšnesumu. Viņš balerīnai uzdāvināja savrupmāju. Vēlāk viņa atcerējās, kā Nikolajs dejoja viņas jaunās mājas viesistabā - viņš izpildīja Sarkangalvītes un Vilka daļas no baleta “Guļošā skaistule”. Viņu romāns beidzās 1894. gadā, kad nomira Aleksandrs III. Nedēļu pēc bērēm imperators Nikolajs II apprecējās ar lielhercogieni Aleksandru Fjodorovnu.

Matilda Kšesinskaja devās turnejā uz Montekarlo, pēc tam uz Poliju. Varšavā viņu gaidīja triumfs. “Gazeta Polska” rakstīja: “Viņas deja ir daudzveidīga, kā dimanta spīdums: reizēm tā izceļas ar vieglumu un maigumu, reizēm tā dveš uguni un kaislību; tajā pašā laikā viņš vienmēr ir graciozs un priecē skatītāju ar visu kustību ievērojamo harmoniju.”

Kad balerīna atgriezās Krievijā, Sanktpēterburgā tika gatavotas Nikolaja II kronēšanas svinības. Īpaši Matildai Kšesinskai Mariuss Petipa svinīgajā izrādē iekļāva “dzeltenās pērles” lomu.

"Krievu baleta pirmā zvaigzne"

1899. gadā Matilda Kšesinska Petipas baletā spēlēja Esmeraldas lomu. Pats horeogrāfs pēc pirmizrādes, savos vērtējumos parasti atturīgs, nosauca Kšesinsku par pirmo krievu baleta zvaigzni.

Matilda Kšesinska. Foto: rusiti.ru

Balerīna rūpīgi gatavojās katrai izrādei. Uzstāšanās priekšvakarā viņa atteicās no vizītēm un pieņemšanām un ievēroja stingru režīmu un diētu. Uzstāšanās dienā visu laiku pavadīju gultā, praktiski bez ēdiena un ūdens. Kšesinskaja mēģināja bez atpūtas un papildus mācījās pie itāļu horeogrāfa Enriko Čečeti. Viņa bija pirmā starp krievu balerīnām, kas uz skatuves izpildīja īpašu baleta triku - 32 fouettes pēc kārtas. Kšesinskas repertuārs ātri paplašinājās.

“No visiem baletiem viņai pieder vairāk nekā puse no labākajiem. Viņa tos uzskatīja par savu īpašumu un varēja dot vai neļaut citiem tos dejot.
Vladimirs Teļakovskis, teātra darbinieks

Matilda Kšesinskaja atbalstīja savus talantīgos kolēģus. Tieši viņa uzstāja, lai Mariuss Petipa vairāk uzmanības pievērstu Annai Pavlovai. Pirms Tamāras Karsavinas pirmizrādes Kšesinskaja viņai uzdāvināja savu skatuves tērpu. Kopā ar topošo “satraucošo zvaigzni” Vaslavu Ņižinski balerīna noslīpēja savus pacēlājus.

Pēc 10 gadu kalpošanas teātrī Matilda Kšesinska pati organizēja savu labdarības izrādi (lai gan saskaņā ar noteikumiem pirmā pabalsta izrāde bija jāveic pēc 20 gadu darba). Svinīgās vakariņās balerīna tikās ar Nikolaja II brālēnu princi Andreju Vladimiroviču. Starp viņiem izcēlās romāns. 1901. gada rudenī mīļotāji devās ceļojumā uz Eiropu, un atpakaļceļā Matilda Kšesinskaja saprata, ka gaida bērnu.

Balerīna dejoja uz skatuves, kamēr viņai izdevās noslēpt grūtniecību. 1902. gada jūnijā piedzima Kšesinskas dēls Vladimirs, un pēc diviem mēnešiem viņa atgriezās uz skatuves.

Šajos gados Mariinska teātrī sākās Mihaila Fokina laikmets. Viņš eksperimentēja ar klasiskā baleta horeogrāfiju, padarot to emocionālāku un atbrīvotāku: "Ķermeņa kustībām nevajadzētu nolaisties līdz banālai plastikai... dejai ir jāatspoguļo dvēsele." Akadēmiskajai balerīnai Kšesinskajai bija grūti pierast pie jauninājumiem, taču viņa joprojām piedalījās Mihaila Fokina iestudējumos Evnika, Tauriņi un Eross.

1911. gadā Sergejs Djagiļevs uzaicināja Kšesinsku par solisti savā baleta kompānijā. Piecu Londonas turnejas nedēļu laikā Kšesinskaja uzstājās deviņas reizes - Sleeping Beauty, Carnival un Swan Lake. 1912. gadā Kšesinskaja uzstājās kopā ar Djagiļeva trupu Vīnē un Montekarlo.

Jūsu mierīgā augstība princese Romanovskaja

Pirmā pasaules kara laikā Matilda Kšesinskaja uzstājās frontē un slimnīcās, piedalījās labdarības koncertos. Pēdējo reizi 1917. gadā viņa dejoja Krievijā - savu mīļāko numuru “krievu valoda” uz Petrogradas konservatorijas skatuves.

Matilda Kšesinskaja ar dēlu. Foto: media.tumblr.com

Matilda Kšesinska. Foto: blogspot.com

Matilda Kšesinska. Foto: liveinternet.ru

Pēc revolūcijas Kšesinskas savrupmāju ieņēma boļševiki. Viss, kas atradās mājā – vairākas mārciņas sudraba izstrādājumi, dārglietas no Faberžē, vērtīgi interjera priekšmeti – nonāca jūrnieku rokās. Balerīna izdarīja neiespējamo: viņa iesniedza prasību pret boļševikiem un uzvarēja. Taču īpašums un savrupmāja viņai nekad netika atgriezti. 1917. gada vasarā Matilda Kšesinska ar dēlu pameta Sanktpēterburgu un vispirms devās uz Kislovodsku pie Andreja Vladimiroviča, bet pēc tam visi kopā uz ārzemēm. Viņi apmetās Provansā, kur balerīnai bija sava māja. Francijā Kšesinska un Lielhercogs Andrejs Vladimirovičs apprecējās, un balerīna saņēma mierīgākās princeses Romanovskajas titulu.

Parīzē Matilda Kšesinskaja atvēra savu baleta studiju. Viņas audzēknes bija Fjodora Šaļapina meitas Marina un Daria un topošās angļu un franču baleta zvaigznes - Margota Fonteina, Iveta Šovīra, Pamela Meja. Kšesinskaja smagi strādāja un neatteicās no mācīšanas pat pēc tam, kad viņai attīstījās artrīts. Viņa turpināja mācīt savus studentus, kad viņa pati varēja staigāt ar spieķi.

Baleta skola bija vienīgais Kšesinskas ienākumu avots: 40. gadu beigās balerīna sāka interesēties par ruletes spēlēšanu un gandrīz bankrotēja. Viņi viņu sauca par “Madame Seventeen”: viņa vienmēr derēja uz šo numuru. Tas tika skaidrots ar to, ka tieši 17 gadu vecumā viņa satika Nikolaju II.

1958. gadā Matilda Kšesinskaja apmeklēja Lielā teātra izrādi, kas devās turnejā Parīzē. Mākslinieks atcerējās: “Lai gan es nekur citur neeju... Es izdarīju izņēmumu un devos uz Operu, lai redzētu krievus. Es raudāju no laimes. Tas bija tas pats balets, ko biju redzējis pirms vairāk nekā četrdesmit gadiem, ar tādu pašu garu un tādām pašām tradīcijām.

Kšesinskaja dzīvoja gandrīz 100 gadus un nomira dažus mēnešus pirms gadadienas. Viņa ir apglabāta Sainte-Geneviève-des-Bois kapsētā netālu no Parīzes. Uz viņas pieminekļa ir iegravēta epitāfija: “Rāmākā princese Marija Feliksovna Romanovskaja-Krasinskaja, Imperatora teātru cienījamā māksliniece Kšesinskaja”.

Izdevniecība "Tsentrpoligraf" izdeva slavenās balerīnas "Memuārus". Neskatoties uz to, ka šī atmiņu grāmata sarakstīta kopā ar vīru lielkņazu Andreju Vladimiroviču, tajā Matilda Feliksovna diezgan atklāti stāsta par savu romānu ar mantinieku, topošo imperatoru, attiecībām ar lielkņazu Sergeju Mihailoviču un citiem faniem, no kuriem daudzi. piedāvāja zvaigznei ainas ne tikai savu mīlestību, bet arī laulību. publicē šo memuāru fragmentus.

Būdama četrpadsmit gadus veca meitene, es flirtēju ar jaunu angli Makfersonu. Mani viņš neinteresēja, bet man patika flirtēt ar jauno un eleganto jaunekli. Manā dzimšanas dienā viņš ieradās ar savu līgavu, tas mani sāpināja, un es nolēmu atriebties. Es nevarēju ļaut šim apvainojumam iet par velti. Izvēloties laiku, kad bijām visi kopā un blakus sēdēja viņa līgava, neviļus teicu, ka man patīk iet sēņot no rītiem pirms kafijas. Viņš man laipni jautāja, vai viņš varētu nākt man līdzi. Tas ir viss, kas man bija vajadzīgs – tas nozīmē, ka es dabūju ēsmu. Es līgavas klātbūtnē atbildēju, ja viņa viņam atļauju, tad man nav nekas pret to. Tā kā tas tika teikts visu viesu klātbūtnē, viņai nekas cits neatlika, kā dot nepieciešamo piekrišanu. Nākamajā rītā mēs ar Makfersonu devāmies mežā lasīt sēnes. Šeit viņš man uzdāvināja burvīgu ziloņkaula somiņu ar neaizmirstamām mantiņām - dāvanu diezgan piemērota mana vecuma jaunai dāmai. Mēs slikti lasījām sēnes, un gājiena beigās man šķita, ka viņš bija pilnībā aizmirsis par savu līgavu. Pēc šīs pastaigas pa mežu viņš man sāka rakstīt mīlestības vēstules un sūtīja ziedus, bet man tas drīz apnika, jo es par viņu neinteresējos. Tas beidzās ar to, ka viņa kāzas nenotika. Tas bija pirmais grēks uz manas sirdsapziņas.

(pēc izlaiduma priekšnesuma)

Imperators apsēdās pie viena no garajiem galdiem, pa labi no viņa sēdēja skolēns, kuram pirms vakariņām bija jānolasa lūgšana, un pa kreisi bija jāsēž vēl viens, bet viņš pagrūda viņu malā un pagriezās. es:

Un tu sēdi man blakus.

Viņš parādīja mantiniekam vietu netālu un, smaidot, teica:

Vienkārši uzmanieties, lai pārāk daudz neflirtētu.

Katras ierīces priekšā bija vienkāršs balta krūze. Mantinieks paskatījās uz viņu un, pagriezies pret mani, jautāja:

Jūs droši vien mājās nedzerat no šādām krūzēm?

Šis vienkāršais jautājums, tik triviāls, man palika atmiņā. Tā sākās mana saruna ar Mantinieku. Es neatceros, par ko mēs runājām, bet es uzreiz iemīlējos Mantiniekā. Tāpat kā tagad es viņu redzu Zilas acis ar šo laipna izteiksme. Es pārstāju uz viņu skatīties tikai kā uz Mantinieku, par to aizmirsu, viss bija kā sapnī. Par šo vakaru suverēnā imperatora Nikolaja II dienasgrāmatā zem datuma 1890. gada 23. marts bija rakstīts: “Mēs bijām uz izrādi Teātra skolā. Bija īsa luga un balets. Ļoti labi. Mēs vakariņojām kopā ar skolēniem. Tā es daudzus gadus vēlāk uzzināju par viņa iespaidu par mūsu pirmo tikšanos.

Mūs arvien vairāk piesaistīja viens otram, un es arvien vairāk sāku domāt par sava stūra iegūšanu. Tikšanās ar vecākiem kļuva vienkārši neiedomājama. Lai gan Mantinieks ar viņam raksturīgo smalkumu par to nekad atklāti nerunāja, es jutu, ka mūsu vēlmes sakrīt. Bet kā par to pastāstīt saviem vecākiem? Es zināju, ka sagādāšu viņiem lielas bēdas, kad teicu, ka pametu vecāku mājas, un tas mani bezgalīgi mocīja, jo es dievināju savus vecākus, no kuriem redzēju tikai rūpes, pieķeršanos un mīlestību. Māte, es sev teicu, mani joprojām sapratīs kā sievieti, es pat biju par to pārliecināta, un es nebiju kļūdījusies, bet kā pateikt tēvam? Viņu audzināja stingri principi, un es zināju, ko ar viņu daru. briesmīgs trieciens, ņemot vērā apstākļus, kādos es pametu ģimeni. Es apzinājos, ka daru kaut ko tādu, ko man nebija tiesību darīt vecāku dēļ. Bet... es dievināju Nikiju, domāju tikai par viņu, par savu laimi, vismaz īsi...

Es atradu nelielu, burvīgu savrupmāju Anglijas avēnijā Nr.18, kas piederēja Rimskim-Korsakovam. To uzcēla lielkņazs Konstantīns Nikolajevičs balerīnai Kuzņecovai, ar kuru viņš dzīvoja kopā. Viņi stāstīja, ka lielkņazs baidījās no slepkavības mēģinājumiem un tāpēc viņa kabinetam pirmajā stāvā bija dzelzs slēģi, un sienā iebūvēts ugunsdrošs skapis rotām un papīriem.

Mantinieks bieži sāka nest man dāvanas, kuras es sākumā atteicos pieņemt, bet, redzot, kā tas viņu sarūgtināja, es tās pieņēmu. Dāvanas bija labas, bet ne lielas. Viņa pirmā dāvana bija zelta rokassprādze ar lielu safīru un diviem lieliem dimantiem. Es iegravēju uz tā divus, kas man ir īpaši mīļi un neaizmirstamus datumus- mūsu pirmā tikšanās skolā un viņa pirmā vizīte pie manis: 1890.-1892.

Es sarīkoju mājas ierīkošanas ballīti, lai atzīmētu savu pārcelšanos un savas patstāvīgās dzīves sākumu. Visi viesi man atnesa mājas ielīgošanas dāvanas, un Mantinieks man iedeva astoņus rotātus zelta gabalus dārgakmeņi glāze degvīnam.

Pēc pārcelšanās Mantinieks man iedeva savu fotogrāfiju ar uzrakstu: “Manai dārgajai dāmai”, kā viņš mani vienmēr sauca.

Vasarā vēlējos dzīvot Krasnoje Selo vai tās tuvumā, lai varētu biežāk tikties ar Mantinieku, kurš nevarēja pamest nometni, lai tiktos ar mani. Es pat atradu sev jauku vasarnīcu Duderhofas ezera krastā, ļoti ērta visos aspektos. Mantinieks neiebilda pret šo plānu, bet viņi lika man saprast, ka tas var izraisīt nevajadzīgas un nevēlamas runas, ja es apmetos tik tuvu Mantiniekam. Tad es nolēmu īrēt vasarnīcu Koerovā, tā arī bija liela māja, celta ķeizarienes Katrīnas II laikmetā un tai bija diezgan oriģināla trīsstūra forma.

1894. gada 7. aprīlī tika paziņots par Careviča mantinieka saderināšanos ar Hesenes-Darmštates princesi Alisi. Lai gan es jau sen zināju, ka agri vai vēlu Mantiniekam nāksies apprecēties ar kādu ārzemju princesi, tomēr manām bēdām nebija robežu.

Pēc atgriešanās no Koburgas Mantinieks mani vairs neapciemoja, bet mēs turpinājām viens otram rakstīt. Mans pēdējais lūgums viņam bija ļaut man turpināt rakstīt viņam uz “tu” un vajadzības gadījumā sazināties ar viņu. Mantinieks uz šo vēstuli atbildēja ar ārkārtīgi aizkustinošām rindiņām, kuras es tik labi atcerējos: "Lai kas ar mani notiktu dzīvē, tikšanās ar jums uz visiem laikiem paliks manas spilgtākā jaunības atmiņa."

Bēdās un izmisumā es nebiju atstāts viens. Lielkņazs Sergejs Mihailovičs, ar kuru es sadraudzējos no dienas, kad Mantinieks viņu pirmo reizi atveda pie manis, palika ar mani un atbalstīja. Es nekad nejutu pret viņu tādas jūtas, ko varētu salīdzināt ar manām jūtām pret Nikiju, taču ar visu savu attieksmi viņš iekaroja manu sirdi, un es viņā no sirds iemīlējos. Viņi īsts draugs Tāds, kā viņš sevi parādīja šajās dienās, viņš palika līdz mūža galam gan laimīgajos gados, gan revolūcijas un pārbaudījumu dienās. Daudz vēlāk es uzzināju, ka Nikijs lūdza Sergeju uzmanīt mani, aizsargāt mani un vienmēr vērsties pie viņa, kad man bija nepieciešama viņa palīdzība un atbalsts.

Aizkustinošā uzmanība no Mantinieka puses bija viņa izteiktā vēlme, lai es paliktu mājā, kuru īrēju, kur viņš tik bieži pie manis viesojās, kur mēs abi bijām tik laimīgi. Viņš nopirka un man uzdāvināja šo māju.

Man bija skaidrs, ka Mantiniekam nav tā, kas vajadzīgs, lai valdītu. Tas nenozīmē, ka viņš bija bez mugurkaula. Nē, viņam bija raksturs, bet viņam nebija nekā, kas piespiestu citus pakļauties viņa gribai. Viņa pirmais impulss gandrīz vienmēr bija pareizs, taču viņš neprata uzstāt uz savu un ļoti bieži piekāpās. Es viņam ne reizi vien teicu, ka viņš nav radīts nedz karaļvalstij, nedz lomai, kas pēc likteņa gribas viņam būs jāpilda. Bet, protams, es nekad nepārliecināju viņu atteikties no troņa. Tāda doma man neienāca prātā.

Tuvojās kronēšanas svinības, kas bija paredzētas 1896. gada maijā. Visur notika drudžaina gatavošanās. Imperiālais teātris sadalīja lomas gaidāmajā svinīgajā izrādē Maskavā. Šim nolūkam bija jāapvieno abas trupas izņēmuma gadījums. Lai gan Maskavai bija sava baleta trupa, turklāt uz turieni tika sūtīti mākslinieki no Pēterburgas trupas, un es biju viņu vidū. Man tur bija jādejo parastās baleta “Floras atmoda” izrādēs. Taču man netika dota loma svinīgajā izrādē, kurai viņi iestudēja jaunais balets, “Pērle”, pēc Drigo mūzikas. Šī baleta mēģinājumi jau ir sākušies, galvenā loma tika uzticēta Legnani, bet atlikušās lomas tika sadalītas starp citiem māksliniekiem. Tā nu sanāca, ka man nebija paredzēts piedalīties parādes priekšnesumā, lai gan man jau bija balerīnas tituls un atbildīgs repertuārs. Es to uzskatīju par apvainojumu sev visas trupas priekšā, ko es, protams, nevarēju izturēt. Pilnīgā izmisumā es steidzos pēc palīdzības pie lielkņaza Vladimira Aleksandroviča, jo neredzēju sev apkārt nevienu, pie kura varētu vērsties, un viņš vienmēr izturējās pret mani sirsnīgi. Jutu, ka tikai viņš spēj iestāties par mani un saprast, cik nepelnīti un dziļi mani aizvainoja šī izslēgšana no svinīgā priekšnesuma. Es nezinu, kā un ko īsti darīja lielkņazs, bet rezultāts bija ātrs. Imperatora teātru direkcija no augšas saņēma rīkojumu man piedalīties kronēšanas ceremonijā Maskavā. Mans gods tika atjaunots, un es biju laimīgs, jo zināju, ka Nikijs to ir izdarījis manā vietā bez viņa ziņas un piekrišanas, direkcija nebūtu mainījusi savu iepriekšējo lēmumu.

Brīdī, kad tika saņemts Tiesas rīkojums, balets “Pērle” bija pilnībā iestudēts un visas lomas piešķirtas. Lai mani iekļautu šajā baletā, Drigo bija jāraksta papildu mūzika, un M.I. Petipa man iestudēja īpašu pas de deux, kurā mani sauca par “dzelteno pērli”: tā kā jau bija baltas, melnas un rozā pērles.

Iepriekšējā sezonā skatuve mani nesavaldzināja, gandrīz nestrādāju un nedejoju tik labi, kā vajadzētu, bet tagad nolēmu savākties un sāku cītīgi mācīties, lai varētu, ja ķeizars atnāks teātri, lai iepriecinātu viņu ar savām dejām. Šajā sezonā, 1896./97., cars un ķeizariene gandrīz katru svētdienu apmeklēja baletu, bet direkcija vienmēr noorganizēja man dejot trešdienās, kad cara nebija teātrī. Sākumā domāju, ka tas notiek nejauši, bet tad pamanīju, ka tas tiek darīts ar nolūku. Tas man šķita negodīgi un ārkārtīgi aizvainojoši. Tā pagāja vairākas svētdienas. Beidzot direktorāts man sniedza svētdienas izrādi; Man bija jādejo Sleeping Beauty. Es biju diezgan pārliecināts, ka imperators būs manā izrādē, taču uzzināju - un teātrī visu iemācās ļoti ātri -, ka teātru direktors pierunāja imperatoru šo svētdien doties uz Mihailovska teātri, lai noskatītos franču lugu. , kuru viņš nebija redzējis iepriekšējā sestdienā. Man bija pilnīgi skaidrs, ka direktors apzināti darīja visu, lai imperators mani neredzētu, un šim nolūkam pierunāja viņu doties uz citu teātri. Tad es nevarēju to izturēt un pirmo reizi izmantoju Suverēna man doto atļauju tieši sazināties ar viņu. Es viņam uzrakstīju par teātrī notiekošo un piebildu, ka šādos apstākļos man kļūst pilnīgi neiespējami turpināt kalpot uz impērijas skatuves. Vēstuli personīgi Suverēna rokās nodeva lielkņazs Sergejs Mihailovičs.

Šajā sezonā četri lielkņagi: Mihails Nikolajevičs, Vladimirs Aleksandrovičs, Aleksejs un Pāvels Aleksandroviči man pievērsa aizkustinošu uzmanību un uzdāvināja man piespraudi gredzena formā, kas nosprausta ar dimantiem, ar četriem lieliem safīriem, un uz korpusa bija piestiprināta piespraude. plāksne ar iegravētiem viņu vārdiem.

Tā paša gada vasarā, kad es dzīvoju savā namiņā Strelnā, Nikijs ar lielkņaza Sergeja Mihailoviča starpniecību man teica, ka tādā un tādā dienā un stundā viņš brauks zirga mugurā ar ķeizarieni gar manu vasarnīcu, un jautāja, lai es noteikti būtu jūsu dārzā. Es izvēlējos vietu dārzā uz soliņa, kur Nikijs mani labi redzēja no ceļa, pa kuru viņam bija jāiet garām. Tieši noteiktajā dienā un stundā Nikija un ķeizariene pabrauca garām manai vasarnīcai un, protams, mani lieliski ieraudzīja. Viņi lēni brauca garām mājai, es piecēlos un dziļi paklanoties saņēmu maigu atbildi. Šis atgadījums pierādīja, ka Nikijs nemaz neslēpa savu pagātnes attieksmi pret mani, bet, tieši otrādi, atklāti delikātā manierē izrādīja man mīļu uzmanību. Es nekad nepārstāju viņu mīlēt, un tas, ka viņš mani neaizmirsa, man bija milzīgs mierinājums.

Tuvojās mana dienesta desmitā gadadiena uz Imperiālās skatuves. Parasti māksliniekiem tika piešķirts labdarības priekšnesums par divdesmit darba gadiem vai atvadu priekšnesums, kad mākslinieks nostājās no skatuves. Nolēmu lūgt pabalsta izrādi par desmit nostrādātiem gadiem, taču tam bija nepieciešama īpaša atļauja, un šo lūgumu izteicu nevis Imperatora teātru direktoram, bet gan personīgi imperatora galma ministram baronam Frederiksam, mīļotajam un simpātisks vīrietis, kurš vienmēr izturējās laipni un mīlēja mani. Kad man bija tikšanās ar ministru, īpaši rūpīgi pārdomāju savu ģērbšanos, lai atstātu uz ministru vislabāko iespaidu. Es biju jauns un, kā tolaik rakstīja avīzēs, slaids un graciozs. Izvēlējos gaiši pelēku vilnas kleitu, kas apskāva manu figūru, un tādas pašas krāsas trīsstūrveida cepuri. Lai gan tas no manas puses var šķist nekaunīgi, es pati sev iepatikos, kad paskatījos spogulī – apmierināta ar sevi devos pie ministra.

Viņš mani ļoti jauki sveicināja un izteica komplimentus par manu tualeti, kas viņam ļoti patika. Man bija liels prieks, ka viņš novērtēja manu kleitu, un tad es drosmīgāk vērsos pie viņa ar savu lūgumu. Viņš nekavējoties laipni piekrita ziņot par to imperatoram, jo jautājums par pabalsta piešķiršanu bija ārpusē vispārīgie noteikumi bija atkarīgs tikai un vienīgi no Suverēna. Redzot, ka ministrs nesteidzas mani palaist, teicu, ka tikai pateicoties viņam, man iet labi pie 32 fouettes. Viņš pārsteigts un jautājoši paskatījās uz mani, domādams, kā viņš varētu man palīdzēt šajā jautājumā. Es viņam paskaidroju, ka, lai veiktu fouette, neatstājot savu vietu, viņam katrā pagriezienā ir jābūt skaidri redzamam punktam priekšā, un, tā kā viņš sēž pašā stendu centrā, pirmajā rindā pat vāji apgaismotā zālē uz viņa krūtīm ir spilgta gaisma, kas izceļas ar ordeņa krāšņumu. Ministram mans skaidrojums ļoti patika, un viņš ar burvīgu smaidu piegāja pie durvīm, vēlreiz apsolīdams ziņot par manu lūgumu ķeizaram un paziņojot, ka, protams, atteikuma nebūs. No ministra aizgāju laipni un ļoti priecīgs. Protams, es saņēmu pabalstu, un atkal mana neaizmirstamā Nikija to izdarīja manā vietā. Par labu es izvēlējos svētdienu, 1900. gada 13. februāri. Šis skaitlis man vienmēr ir devis laimi.

Labdarības uzstāšanās dienā mākslinieki no Viņa Majestātes kabineta parasti saņēma tā saukto Karalisko dāvanu, pārsvarā standarta zelta vai sudraba priekšmetu, dažkārt dekorētu ar krāsainiem akmeņiem, atkarībā no dāvanas kategorijas, bet noteikti ar imperatora ērgli. vai kronis. Vīrieši parasti saņēma zelta pulksteņus. Šīs dāvanas nebija īpaši elegantas. Es ļoti baidījos, ka saņemšu tādas rotaslietas, kuras būs nepatīkamas valkāt, un ar lielkņaza Sergeja Mihailoviča starpniecību lūdzu darīt visu, lai man šāda dāvana netiktu piešķirta. Un tiešām, labdarības izrādes dienā manā ģērbtuvē ieradās Imperiālo teātru direktors kņazs Volkonskis un uzdāvināja man cara dāvanu: burvīgu piespraudi dimanta čūskas formā, kas satīta gredzenā un vidū liels safīra kabošons. Tad imperators lūdza lielkņazu Sergeju Mihailoviču pastāstīt, ka viņš kopā ar ķeizarieni izvēlējās šo saktu un ka čūska ir gudrības simbols...

Lielkņazs Andrejs Vladimirovičs šajā pirmajā satikšanās vakarā uz mani uzreiz atstāja milzīgu iespaidu: viņš bija apbrīnojami izskatīgs un ļoti kautrīgs, kas viņu nemaz nelutināja, tieši otrādi. Pusdienu laikā viņš ar piedurkni nejauši pieskārās sarkanvīna glāzei, kura apgāzās manā virzienā un apšļakstīja manu kleitu. Es nebiju sarūgtināts, ka brīnišķīgā kleita tika pazaudēta, es tajā uzreiz saskatīju zīmi, ka tā man dzīvē sagādās daudz laimes. Es uzskrēju augšā uz savu istabu un ātri pārģērbos jaunā kleitā. Viss vakars pagāja pārsteidzoši labi un mēs daudz dejojām. Kopš tās dienas sirdī uzreiz iezagās sajūta, kādu sen nebiju piedzīvojusi; Tas vairs nebija tukšs flirts...

Vasarā lielkņazs Andrejs Vladimirovičs arvien biežāk sāka ierasties uz mēģinājumiem Krasnoseļskas teātrī. Mūsu brīnišķīgā dramatiskā māksliniece Marija Aleksandrovna Pototskaja, kas bija mana lieliskā draudzene, mani ķircināja, sakot: "Kopš kura laika jūs interesējaties par zēniem?" Tomēr viņš bija sešus gadus jaunāks par mani. Un tad viņš visu laiku sāka nākt pie manis uz Strelnu, kur mēs tik brīnišķīgi un jauki pavadījām laiku. Es atceros tos neaizmirstamos vakarus, ko pavadīju, gaidot viņa ierašanos, ejot pa parku mēness gaismā. Bet dažreiz viņš kavējās un ieradās, kad saule jau bija sākusi lēkt un lauki smaržoja ar pļauta siena smaržu, kas man tik ļoti patika. Es atceros 22. jūliju, viņa mātes lielhercogienes Marijas Pavlovnas eņģeļa dienu. Viņas vārda dienā Ropšā vienmēr bija pikniks ar mūziku un čigāniem. Viņš nevarēja agri ierasties pie manis uz Strelnu, bet apsolīja ierasties tik un tā, ja vien viņi tur nepaliks pārāk vēlu, atgriežoties savās mājās Krasnoje Selo. Es viņu gaidīju ar sajūsmu, un, kad viņš parādījās, manai laimei nebija robežu, jo īpaši tāpēc, ka nebiju pārliecināta, ka viņš spēs atnākt pie manis. Tā bija brīnišķīga nakts. Mēs ilgas stundas sēdējām uz balkona, vai nu par kaut ko runājām, vai klausījāmies mostojošo putnu dziedāšanā vai lapu šalkoņā. Mēs jutāmies kā debesīs. Mēs nekad neaizmirsām šo nakti, šo dienu un katru gadu svinējām savu jubileju.

Ierodoties Parīzē, jutos slikti, uzaicināju ārstu, kurš pēc manis apskates paziņoja, ka man ir pašā pirmajā grūtniecības periodā, pēc viņa definīcijas kopumā apmēram mēnesis. No vienas puses, šī ziņa man bija liels prieks, bet, no otras puses, es biju neizpratnē par to, kas man jādara, kad atgriezīšos Sanktpēterburgā. Tad es atcerējos par pērtiķa kodumu Dženovā, vai šis kodums ietekmēs mana bērna izskatu, jo viņi teica, ka uz bērnu tiek atspoguļots spēcīgs iespaids. Pēc vairāku dienu pavadīšanas Parīzē, es atgriezos mājās, man bija jāpiedzīvo daudz priecīgu lietu, bet arī daudz smagu lietu... Man turklāt bija grūta sezona, un es nezināju, kā es to darīšu; izdzīvot to šajā stāvoklī.

Pirms gavēņa viņi nodeva ļoti jauku baletu “Mr. Dupre’s Disciples” divās ainās, ko iestudēja Petipa. Es dejoju Camargo lomu, un pirmajā cēlienā man bija burvīgs soubrette kostīms, bet otrajā - tunikas. Skatuve atradās tuvu pirmās rindas sēdvietām, kur sēdēja cars, ķeizariene un imperatora ģimenes locekļi, un man bija ļoti rūpīgi jāpārdomā visi mani pagriezieni, lai mana izmainītā figūra nebūtu uzkrītoša, kas varēja tikai tikt pamanītam profilā. Sezonu noslēdzu ar šo priekšnesumu. Es vairs nevarēju dejot, tas bija sestais mēnesis. Tad es nolēmu nodot savu baletu “La Bayadère”. Es biju kopā ar viņu visvairāk labākas attiecības, viņa pastāvīgi apmeklēja manu māju, ļoti izklaidējās, un viņu aizveda lielkņazs Boriss Vladimirovičs, kurš viņu sauca par "eņģeli". Kopš dienas, kad viņa pameta skolu (1899), sabiedrība un baleta kritiķi nekavējoties pievērsa viņai uzmanību un novērtēja viņu. Es redzēju viņā liela talanta sākumu un paredzēju viņas spožo nākotni.

Piedzima mans dēls, tas bija agrā 18. jūnija rītā, pulksten divos. Es ilgi slimoju augsta temperatūra, bet tā kā pēc dabas biju stipra un vesela, tad salīdzinoši ātri sāku atgūties. Kad pēc dzemdībām kļuvu kaut cik stiprāka un spēki nedaudz atjaunojās, man bija smaga saruna ar lielkņazu Sergeju Mihailoviču. Viņš ļoti labi zināja, ka nav mana bērna tēvs, bet viņš mani tik ļoti mīlēja un bija tik ļoti pieķēries man, ka piedeva un nolēma, neskatoties uz visu, palikt ar mani un aizsargāt mani kā labu draugu. Viņš baidījās par manu nākotni, par to, kas mani varētu sagaidīt. Es jutos vainīga viņa priekšā, jo iepriekšējā ziemā, kad viņš bildināja jaunu un skaistu Lielhercogiene un klīda baumas par iespējamām kāzām, es, par to uzzinājis, palūdzu viņam pārtraukt draudzību un tādējādi izbeigt man nepatīkamās sarunas. Es tik ļoti dievināju Andreju, ka nesapratu, cik vainīgs esmu lielkņaza Sergeja Mihailoviča priekšā.

Sarežģīts jautājums mani saskārās – kādu vārdu dot savam dēlam. Sākumā es gribēju viņu saukt par Nikolaju, bet es to nevarēju izdarīt, un man nebija tiesību to darīt daudzu iemeslu dēļ. Tad es nolēmu viņu nosaukt par Vladimiru, par godu tēvam Andrejam, kurš vienmēr izturējās pret mani tik sirsnīgi. Biju pārliecināta, ka viņam nekas pret to nebūs. Viņš deva savu piekrišanu. Kristības notika Strelnā, ciešā ģimenes lokā, tā paša gada 23. jūlijā. Mana māsa un mūsu lieliskais draugs, pulkvedis, kurš dienēja Viņas Majestātes glābēju ulānu pulkā, bija krustvecāki. Pēc paražas es kā māte kristībās nebiju klāt. Šajā dienā lielkņazs Vladimirs Aleksandrovičs Vovai uzdāvināja brīnišķīgu krustu no Urālu tumšzaļa akmens ar platīna ķēdi. Ak, šī dārgā dāvana palika manā mājā Sanktpēterburgā. Vasarā, kad es jau biju augšā, mani apciemoja lielkņazs Vladimirs Aleksandrovičs. Es joprojām biju ļoti vāja un saņēmu to guļot uz dīvāna un turot rokās savu mazuli autiņos. Lielkņazs nometās ceļos manā priekšā, aizkustinoši mierināja mani, glāstīja manu galvu un samīļoja... Viņš zināja, juta un saprata, kas notiek manā dvēselē un cik grūti man klājas. Man viņa vizīte bija milzīgs morāls atbalsts, tas man deva daudz spēka un sirdsmieru.

Manā mājas dzīve Es biju ļoti laimīga: man bija dēls, kuru es dievināju, es mīlēju Andreju, un viņš mīlēja mani, visa mana dzīve bija viņiem diviem. Sergejs uzvedās bezgala aizkustinoši, izturējās pret bērnu kā pret savu un turpināja mani ļoti lutināt. Viņš vienmēr bija gatavs mani aizsargāt, jo viņam bija vairāk iespēju nekā jebkuram citam, un caur viņu es vienmēr varēju vērsties pie Nikija.

Uz Ziemassvētkiem es sakārtoju Vovai Ziemassvētku eglīti un uzaicināju Rokfellera mazmeitu, kura dzīvoja mūsu viesnīcā un bieži spēlējās ar Vovu, rakņājoties smiltīs jūras krastā. Šis mazais Rokfellers Vovai uzdāvināja adītas kurpes. Diemžēl mēs viņu nekur citur nesatikām un pilnībā pazaudējām no redzesloka.

Visu mūžu man ir paticis būvēt. Protams, mana māja Sanktpēterburgā bija lielākā un interesantākā celtne manā mūžā, taču bija arī mazāk nozīmīgas. Tā nu Strelnā, savā mājā, es uzcēlu burvīgu māju savai elektrostacijai ar dzīvokli elektroinženierim un viņa ģimenei. Toreiz Strelnā nekur nebija elektrības, pat pilī ne, un mana vasarnīca bija pirmā un vienīgā ar elektrisko apgaismojumu. Visi apkārtējie uz mani bija greizsirdīgi, daži prasīja, lai iedodu viņiem kādu strāvu, bet man pašam knapi pietika stacijas. Elektrība toreiz bija jaunums un manai mājai pievienoja daudz šarma un komforta. Tad es uzcēlu vēl vienu māju Strelnā, 1911. gadā, par kuru ir vērts pateikt dažus vārdus. Mans dēls, būdams apmēram divpadsmit gadus vecs, bieži sūdzējās, ka viņš mani maz redz mājās manu ilgo mēģinājumu dēļ. Mierinājumam apsolīju, ka visa šīs sezonas laikā savāktā nauda aizies, lai uzceltu viņam mazo mājiņu laukos, dārzā. Un tā tas tika izdarīts; Par nopelnīto naudu uzcēlu viņam bērnu māju ar divām istabām, viesistabu un ēdamistabu, ar traukiem, sudrabu un veļu. Vova bija mežonīgā sajūsmā, kad apskatīja māju, ko ieskauj koka žogs ar vārtiem. Bet es pamanīju, ka, izstaigājis telpas un visu māju, viņš ir kaut ko aizņemts, it kā viņš kaut ko meklētu. Tad viņš man jautāja, kur atrodas tualete. Es viņam teicu, ka vasarnīca ir tik tuvu, ka viņš var tur skriet, bet, ja viņš ļoti vēlas, es vēl nedaudz padejos, lai man pietiktu tualetes izveidei. Šis plāns nepiepildījās – sākās karš.

Šajā laikā mans dārgais pielūdzējs bija gandrīz vēl zēns. Viņa māsa, skaistā Irina, vēlāk grāfiene Voroncova-Daškova, visus padarīja trakus. Mana iepazīšanās ar Volodiju Lazarevu, kā mēs visi viņu saucām, bija ļoti smieklīga. Tas notika masku ballē Mali teātrī, kur mani uzaicināja pārdot šampanieti. Tajā vakarā man bija ļoti skaista kleita: melni satīna pieguloši svārki, balts šifona ņieburs, kas sedza plecus un vidukli ar šalli, liels kakla izgriezums un koši zaļa milzīga bantīte ar tauriņu aizmugurē. Šī kleita bija no Parīzes, no Burras. Uz galvas uz pieres karājās Venēcijas mākslīgo pērļu tīkls ar mugurā piestiprinātu baltu “paradī” spalvu saišķi. Es uzvilku smaragda kaklarotu un uz korsāžas milzīgu dimanta piespraudi ar dimanta pavedieniem, kas karājās kā lietus, un vidū piestiprināts liels smaragda un olas formas dimants; Man bija iespēja iepriecināt sabiedrību.

Vakarā es pirmo reizi parādījos melnā domino, zem maskas ar biezām mežģīnēm, lai viņi mani nepazītu. Vienīgais, kas bija redzams caur plīvuru, bija mani zobi un veids, kā es smaidīju, un es zināju, kā smaidīt. Par savas intrigas subjektu izvēlējos Volodiju Lazarevu, kurš mani pārsteidza ar gandrīz bērnišķīgo izskatu un dzīvespriecību. Vairāk vai mazāk zinot, kas viņš ir, sāku modināt viņa ziņkāri, un, kad ieraudzīju, ka viņš ir patiesi ieintriģēts, pazudu pūlī un, klusi izejot no zāles, devos pārģērbties vakarkleitā. Tad es atgriezos ballē un devos tieši pie sava galdiņa pārdot šampanieti, izliekoties, ka tikko ierados. Volodija Lazarevs piegāja pie mana galda, mani nepazīstot. Viņš, protams, mani nepazina. Bet bēda bija tā, ka, atrodoties zem maskas, viņš pievērsa uzmanību maniem zobiem, kas bija redzami caur plīvuru, un visu laiku atkārtoja: “Kādi zobi... kādi zobi...” Es, protams, tagad baidījos. smaidīt, pasniedzot viņam vīnu, bet, lai kā es centos sevi savaldīt un uzvilkt nopietnu seju, es joprojām pasmaidīju, un tad viņš mani uzreiz atpazina: "Kādi zobi!" - viņš priekā kliedza un sirsnīgi iesmējās. Kopš tā laika esam kļuvuši lieliski draugi, kopā izklaidējāmies, kopā pārdzīvojām revolūciju, kopā aizbēgām no Krievijas un atkal satikāmies trimdā kā seni draugi.

1911. gadā es nosvinēju savu divdesmit gadu kalpošanas gadadienu uz Imperiālās skatuves, un šajā gadījumā viņi man sniedza labdarības priekšnesumu.

Pirmajā starpbrīža laikā Imperatora teātru direktors Teļakovskis man jubilejā pasniedza cara dāvanu. Tas bija iegarens dimanta ērglis no Nikolaja laikiem platīna rāmī un uz tās pašas ķēdes, kas jāvalkā ap kaklu. Ieslēgts aizmugurējā puse akmeņu ligzda nebija redzama, kā tas parasti tiek darīts, bet viss bija pilnībā aizzīmogots ar platīna plāksni ērgļa formā, un tajā bija iegravēta ērgļa kontūra un tā spalvas ar izcili smalku un oriģinālu darbu. Zem ērgļa karājās rozā safīrs, kas ielikts dimantiem. Pirmajā starpbrīža laikā ieradās arī lielkņazs Sergejs Mihailovičs un stāstīja, ka imperators viņam teicis, ka viņu interesē, vai es nēsāšu viņa dāvanu uz skatuves vai nē. Protams, pēc tam uzreiz uzvilku un dejoju tajā pas de deux in Paquita. Otrajā starpbrīža laikā, tas ir, pēc Pakvitas, ar atvērtu priekškaru, mani pagodināja visu impērijas teātru, tas ir, baleta, operas, drāmas un franču teātra, mākslinieku deputācija.

Visā skatuves platumā tika uzstādīts garš galds, uz kura bija izliktas dāvanas absolūti neticamā daudzumā, bet aiz galda tika novietoti ziedu piedāvājumi, veidojot veselu puķu dārzu. Tagad atceros visas dāvanas, nemaz nerunājot par to saskaitīšanu, izņemot divas vai trīs neaizmirstamākās. Papildus cara dāvanai es saņēmu:

No Andreja - brīnišķīga dimanta galvas saite ar sešiem lieliem safīriem, kas veidota pēc prinča Šervašidzes galvassegas dizaina manam kostīmam baletā “Faraona meita”.

Lielkņazs Sergejs Mihailovičs man uzdāvināja ļoti vērtīgu lietu, proti, Faberžes sarkankoka kastīti zelta rāmī, kurā bija ievietota vesela dzelteno dimantu kolekcija, sākot no mazākajiem līdz pat ļoti lieliem, ietīti papīra gabaliņos. Tas tika darīts ar mērķi, lai es varētu pasūtīt sev lietu pēc savas gaumes - pasūtīju no Faberge “plakka”, ko nēsāt galvā, kas sanāca izcili skaista.

Turklāt arī no publikas dimanta pulkstenis lodītes formā, uz platīna un dimantu ķēdes. Tā kā abonējot tika savākts vairāk naudas, nekā šīs preces bija vērtas, pārpalikums tika nopirkts pašā pēdējā minūtē Naudai ienākot, zelta kausi tiek pievienoti vairāk, un to ir sakrājies diezgan daudz.

No maskaviešiem saņēmu “surtout de table”, spoguli sudraba rāmī Luija XV stilā ar sudraba vāzi ziediem uz tā. Zem vāzes bija iegravēti visu to cilvēku vārdi, kuri piedalījās dāvināšanā, un visus vārdus bija iespējams nolasīt spogulī, nepaceļot vāzi.

Man šķiet, ka šajā dienā es saņēmu arī no Yu.N. Pelēka kristāla cukura bļoda sudraba ietvarā no Faberge. Pēc revolūcijas šis cukurtrauks palika manā mājā Sanktpēterburgā, un es to nejauši atradu Kislovodskā sudraba veikalā. Acīmredzot tas man tika nozagts un pārdots, un tā, ejot no rokas rokā, tas sasniedza Kislovodsku. Kad es pierādīju policijai, ka tā ir mana lieta, viņi man to atdeva, un man tas joprojām ir šeit, Parīzē.

Neilgi pēc manas dzimšanas dienas, 27. augustā, Andrejs devās uz Kijevu, lai piedalītos lielos manevros, kuros piedalījās pulks, kura priekšnieks viņš bija. Uz šo notikumu Kijevā ieradās Ministru padomes priekšsēdētājs P.A. Stoļipins, finanšu ministrs grāfs V.N. Kokovcovs un ievērojama daļa no Suverēna svītas. Pirmajās dienās notika manevri pilsētas nomalē un Kijevas vēsturisko vietu apskate. 3. septembrī pilsētas teātrī bija paredzēta parādes izrāde. No rīta no policijas saņemta satraucoša informācija, ka Kijevā ieradušies teroristi un pastāv atentāta draudi, ja viņi netiks laikus arestēti. Visi policijas meklējumi bija veltīgi, un cara sargu vidū pieauga satraukums. Visvairāk bīstams brīdis policija apsvēra cara pāreju no pils uz teātri, jo maršruts bija visiem zināms, bet visi ieradās sveikā. Otrajā starpbrīža laikā ķeizaram priekštelpā tika pasniegta tēja. Ķeizariene uz teātri neieradās tikai vecākās lielhercogienes. Tajā brīdī no skatītāju zāles atskanēja šausmīgs trieciens un pēc tam traki kliedzieni. Nezinādams, kas par lietu, imperators sacīja: "Vai tiešām kaste ir sabojājusies?" - troksnis un sprakšķēšana bija nesaprotama. Bet, kad visi steidzās atpakaļ, viņi ieraudzīja, ka pavisam netālu no Karaliskās kastes, stendu pirmajā rindā, stāvam pilnā augumā, baltā vasaras mētelī P.A. Stoļipins, ar roku turēdams krūtis, no kuras caur pirkstiem tecēja asinis. Ieraudzījis caru, Stoļipins pacēla roku, darot žestu, lai cars atstātu kasti, un sāka viņu kristīt. Stolipinu ieskauja tuvumā esošie cilvēki, lai viņu atbalstītu, jo viņš sāka strauji vājināties, viņa seja kļuva nāvīgi bāla, un viņš bezsamaņā nokrita uz krēsla. Tad, pēc Andreja teiktā, bija grūti saprast, kas notiek. Visi kliedza, daži kaut kur skrēja, virsnieki ar izvilktiem zobeniem kādu dzenājuši un ejā, gandrīz pie izejas no zāles, viņu noķēra un gribēja nodurt.

Vēlāk izrādījās, ka Stoļipina slepkava Bogrovs tika pieķerts ejā un smagi piekauts. Tieši viņš informēja policiju par teroristu ierašanos Kijevā, jo iepriekš bijis policijā par informatoru, tika izņemts un atkal saņemts tieši pirms Kijevas svinībām. Policija visu dienu velti meklēja teroristu, nezinot, ka tas ir viņš viņas priekšā. Viņš lūdza, lai viņu ielaiž teātrī, aizbildinoties ar to, ka pazīst teroristus pēc redzes un, ja kāds no viņiem ienāks teātrī, viņš par to paziņos drošības aģentiem. Policija ielaida viņu kā savu aģentu teātra zālē, kur neviens viņam nepievērsa uzmanību, un viņš pilnīgi netraucēts un mierīgi piegāja pie Stoļipina un nošāva uz viņu un tikpat mierīgi sāka attālināties, kad viņu satvēra.

P.A. Stoļipins nekavējoties tika nogādāts privātā klīnikā, kur pēc brūces apskates ārsti pauda bažas, ka viņš neizdzīvos, jo tika skartas viņa aknas. Stoļipins cīnījās ar savu gandrīz bezcerīgo stāvokli piecas dienas un nomira 8. (21.) septembrī.

Ziņas par Stolipina slepkavības mēģinājumu mūs Sanktpēterburgā sasniedza nākamajā rītā, un es nevarēju nedomāt par to, cik traģiski nepaveicās manam nabaga Nikijam. Viņš cieta sitienu pēc sitiena: viņš tik agri zaudēja tēvu, apprecējās tik skumjās, sērās dienās, kronēšanu aizēnoja Hodinkas katastrofa, viņš zaudēja savu labāko ārlietu ministru grāfu Lobanovu-Rostovski, kurš drīz nomira. pēc viņa iecelšanas amatā, un tagad viņš zaudē savu labāko ministru, kurš apspieda 1905. gada revolucionāro uzliesmojumu.

Mēs pat nevarējām iedomāties, kas viņu sagaida nākotnē un cik šausmīgi beigsies viņa liktenis. Kad sākās 1917. gada revolūcija, daudzi domāja, ka, ja Stoļipins būtu bijis dzīvs, viņš varētu to apturēt.

Imperatora teātra primabalerīna Matilda Kšesinska nebija tikai viens no spožākās zvaigznes Krievu balets, bet arī viena no skandalozākajām un strīdīgākajām figūrām divdesmitā gadsimta vēsturē. Viņa bija imperatora Nikolaja II un divu lielkņazu saimniece, vēlāk kļuva par Andreja Vladimiroviča Romanova sievu. Šādas sievietes sauc par fatālām – viņa izmantoja vīriešus savu mērķu sasniegšanai, auda intrigas un ļaunprātīgi izmantoja personiskos sakarus karjeras nolūkos. Viņu sauc par kurtizāni un pavedinātāju, lai gan neviens neapstrīd viņas talantu un prasmes.

Marija-Matilda Krzezinska dzimusi 1872. gadā Sanktpēterburgā baletdejotāju ģimenē, kas nākusi no bankrotējušo poļu grāfu Krasinsku ģimenes. Kopš bērnības meitene, kura uzauga mākslinieciskā vidē, sapņoja par baletu.

8 gadu vecumā viņa tika nosūtīta uz Imperatora teātra skolu, kuru absolvēja ar izcilību. Viņas izlaiduma izrādi 1890. gada 23. martā apmeklēja imperatora ģimene. Toreiz es viņu pirmo reizi redzēju topošais imperators Nikolajs II. Vēlāk balerīna savos memuāros atzina: "Kad es atvadījos no Mantinieka, pievilcības sajūta vienam pret otru jau bija iezagusies viņa dvēselē, kā arī manējā."

Pēc koledžas beigšanas Matilda Kšesinskaja tika uzņemta Mariinska teātra trupā un pirmajā sezonā piedalījās 22 baletos un 21 operā. Uz zelta rokassprādzes ar dimantiem un safīriem - dāvana no Carevičas - viņa iegravēja divus datumus, 1890. un 1892. gadu. Šis bija gads, kad viņi iepazinās un uzsāka attiecības. Tomēr viņu romāns nebija ilgs - 1894. gadā tika paziņots par troņmantnieka saderināšanos ar Hesenes princesi, pēc kuras viņš izšķīrās ar Matildi.

Kšesinskaja kļuva par primabalerīnu, un viss repertuārs tika izvēlēts tieši viņai. Imperiālo teātru direktors Vladimirs Teļakovskis, nenoliedzot dejotājas neparastās spējas, sacīja: “Šķiet, ka repertuārā vajadzētu būt balerīnai, kas dienē direkcijā, bet tad izrādījās, ka repertuārs pieder M. Kšesinska. Viņa uzskatīja baletus par savu īpašumu un varēja dot vai neļaut citiem tos dejot.

Prima auda intrigas un neļāva daudzām balerīnām kāpt uz skatuves. Pat tad, kad ārzemju dejotāji ieradās turnejā, viņa neļāva viņiem uzstāties “savā” baletā. Uzstāšanās laiku viņa izvēlējās pati, uzstājās tikai sezonas plaukumā un atļāvās garus pārtraukumus, kuros pārtrauca nodarbības un nodevās izklaidēm. Tajā pašā laikā Kšesinskaja bija pirmā krievu dejotāja, kas tika atzīta par pasaules zvaigzni. Viņa pārsteidza ārzemju publiku ar savu meistarību un 32 fouettes pēc kārtas.

Lielkņazs Sergejs Mihailovičs rūpējās par Kšesinsku un apmierināja visas viņas kaprīzes. Viņa kāpa uz skatuves neprātīgi dārgā rotaslietas no Faberžē. 1900. gadā uz Imperatora teātra skatuves Kšesinskaja svinēja 10 radošās darbības gadus (lai gan pirms tam balerīnas sniedza labdarības izrādes tikai pēc 20 gadiem uz skatuves). Vakariņās pēc izrādes viņa satika lielkņazu Andreju Vladimiroviču, ar kuru sākās viesuļvētra romāns. Tajā pašā laikā balerīna turpināja oficiāli dzīvot kopā ar Sergeju Mihailoviču.

1902. gadā Kšesinskajai piedzima dēls. Paternitāte tika piedēvēta Andrejam Vladimirovičam. Teļakovskis neizvēlējās savus izteicienus: “Vai tas tiešām ir teātris, un vai es tiešām par to esmu atbildīgs? Visi ir laimīgi, visi ir laimīgi un slavē neparasto, tehniski spēcīgo, morāli nekaunīgo, cinisko, augstprātīgo balerīnu, kura dzīvo vienlaikus ar diviem lieliem prinčiem un ne tikai neslēpj to, bet, gluži otrādi, iepin šo mākslu savā smirdīgajā. cinisks cilvēka nāves un izvirtības vainags "

Pēc revolūcijas un Sergeja Mihailoviča nāves Kšesinskaja un viņas dēls aizbēga uz Konstantinopoli un no turienes uz Franciju. 1921. gadā viņa apprecējās ar lielkņazu Andreju Vladimiroviču, saņemot princeses Romanovskajas-Krasinskas titulu. 1929. gadā Parīzē viņa atvēra savu baleta studiju, kas guva panākumus, pateicoties viņas lielajam vārdam.

Viņa nomira 99 gadu vecumā, pārdzīvojot visus savus izcilos patronus. Strīdi par viņas lomu baleta vēsturē turpinās līdz pat šai dienai. Un no visas viņas garās dzīves parasti tiek pieminēta tikai viena epizode:

Lasot par vēsturiskās drāmas “Matilda” izdošanu un sākotnēji rakstot rakstu par poļu aktrisi Mihalinu Olšansku, kura spēlē galvenā lomašajā filmā es gribēju uzzināt pēc iespējas vairāk par balerīnu Matildu Kšesinskaju, prototipu galvenais varonis. Kas ir šī sieviete, kuru vairāk nekā simts gadus pēc divus (trīs gadus?) romānas ar Careviču Nikolaju joprojām atceras un laiku pa laikam apspriež mūsu laikabiedri? Viņas vārdu skalo un klanās visi un viss, arī es. Šķita, ka šī tumšmatainā kārdinātāja jau bija aizmirsta, bet krievu režisora Alekseja Učitela filma “Matilda” ar jaunu, visu apēdošu spēku uzjundīja kaislības pret Matildu Kšesinsku.

Godīgi sakot, pirms dzirdēju par jauno skandālu ap Matildas un Tsareviča Nikolaja mīlas drāmu, es pat nezināju par šīs balerīnas esamību. Mani neinteresē balets, bet, runājot par pēdējā Viskrievijas imperatora Nikolaja II personīgo dzīvi, es domāju, ka viņa vienīgā sieviete bija likumīgais laulātais Aleksandra Fedorovna. Jāpiebilst, ka I četras dienas pēc kārtas Kā apsēsts cilvēks lasu Matildas Kšesinskas, Nikolaja II, Aleksandras Fedorovnas memuārus, vēstules, dienasgrāmatas un visādus rakstus par viņiem. Viedokļi un fakti visur atšķiras, taču, salīdzinot visus datus un iekļaujot loģiku, daudz kas kļūst skaidrs. Tātad Matilda Kšesinskaja iemīlēja Nikolaju II, kas tolaik vēl bija Tsareviča mantinieks. Tajos laikos būt balerīnai nozīmēja iespēju kļūt par augstu amatpersonu saimnieci, daudzi laikabiedri to sauc par sociālo liftu. Respektīvi, meitenes no zemākajām klasēm centās iekļūt baletskolās, kļūt par primabalerīnām, tad būtu pilnīgi iespējams paķert sev bagātu mīļāko, kas nopirks pili, apbērs ar rotaslietām un nodrošinās ērtu eksistenci. Vai toreiz tas sabiedrībā tika nosodīts vai arī tā bija ikdiena? Protams, augstāko slāņu dāmas to nosodīja, bet vīrieši, protams, izbaudīja šo lietu kārtību. Respektīvi, baleta ēka bija kaut kas līdzīgs tagadējai skatuvei ar popdīvām vai podestam ar modelēm. Vīriešiem bija iespēja apskatīt balerīnu kājas, apbrīnot viņu figūras, katrai sevi cienošai balerīnai bija bagāts mīļākais. Kā gan citādi? Līdz šim, kā tas bija ierasts, krievu, tagad estrādes dziedātāji meklē bagātas mīļākās, bet tagad biežāk kļūst par viņu likumīgajām sievām. Viss ir korumpēts, un tas joprojām mani apbēdina. Bet nedomājiet, ka Matilda Kšesinskaja kļuva par balerīnu, lai iegūtu bagātu un ietekmīgu mīļāko, mūsu varone uzauga mākslinieciskā ģimenē, viņas tēvs un māte dejoja baletā, un meitene kopš bērnības nevarēja iedomāties sevi ārpus skatuves. Ģimenē piedzima daudzi bērni, bet attiecībās ar aristokrātiem, īpaši ar trim Romanoviem, bija redzama tikai viena Matilda.

Daudzi vīrieši vēsturnieki patiesi apbrīno Matildu ne tikai kā primabalerīnu, kas lieliski dejoja, bet tomēr, pirmkārt, kā meiteni, kas spēj savaldzināt jebkuru. Matildai Kšesinskai nebija skaistules izskata, es teikšu vairāk, ja jūs nezinātu, ka šī ir slavenā Matilda, kura salauza desmitiem siržu, jūs domājat, ka tās ir parastas 19. gadsimta balerīnas fotogrāfijas. Kad sievietes Matildu Kšesinsku dēvē par neglītu, īskāju, ķeburainu intriganti, vīrieši viņām nogriež un ar apbrīnu saka, ka viņai bijusi apbrīnojama enerģija! Visticamāk, tas tā arī bija. Galu galā Matilda izskatījās pavisam parasta, taču viņai, iespējams, bija neparasts magnētisms.

Vai Nikolajs II bija neapzināti iemīlējies Matildā Kšesinskajā vai arī viņa viņam bija tikai īslaicīga aizraušanās? Galu galā ir ne tikai balerīnas dienasgrāmatas, bet arī paša imperatora dienasgrāmatas. Nu, viņš bija iemīlējies, bet tajā pašā laikā viņš mīlēja arī savu līgavu - princesi Aliksu - dzimusi princese Viktorija Alise Elena Luīze Beatrise no Hesenes-Darmštates, kuru viņš pirmo reizi redzēja kā divpadsmit gadus vecu meiteni, tolaik bija 16 gadus veca. Princese Aliksa dziļi iegrima viņa sirdī; Nikolasa dienasgrāmatās ir arvien vairāk par viņu. Bet, tā kā attālums viņu un viņa sirds mīļoto šķīra, viņi satikās ārkārtīgi reti, bet bija iespēja sarakstīties. Nikolajs sapņoja kļūt par Aliksas vīru, viņš šo sapni loloja 10 gadus! Bet Nikolajs joprojām bija vienkāršs mirstīgais, un viņš bija topošais imperators, viņš tika kanonizēts pēc viņa nāves, taču nekas cilvēcisks viņam nebija svešs, un tāpēc, kad balerīna Matilda Kšesinskaja sāka viņu pavedināt, viņš nevarēja pretoties, lai gan līdz plkst. viss šķiet, ka viņš ļoti ilgi un spītīgi pretojās, bija ārkārtīgi uzmanīgs un ar galvu nesteidzās baseinā, tas ir, viņš pilnībā gribēja aprobežoties ar runāšanu līdz rītam un skūpstiem. Matilda mērķtiecīgi savaldzināja karalisko personu, tikai saņēmusi nelielu mājienu par to, kas Nikolajam patika, viņa sāka darīt visu, lai nokārtotos viņa sirdī. Vai tas ir savtīgos nolūkos?

Matilda jeb Malja, kā viņu sauca radinieki, noteikti bija neprātīgi iemīlējusies Nikolajā, lai gan viņa bija pazīstama kā veltīga, taču pat šādas sievietes spēj zaudēt galvu no mīlestības! Viņa staigāja pa tām pašām ielām, kur viņš, uzstāšanās laikā skatījās uz viņu tukšā dūšā, burtiski apbēra viņu ar savām vibrācijām, viņa darīja visu iespējamo, lai viņu iepriecinātu. Un galu galā viņai tas izdevās. Savulaik Nikolajs pat savās dienasgrāmatās rakstīja, ka viņa sirdī dzīvo divas sievietes - princese Aliksa un balerīna Matilda. Bet tas viss ilga tikai dažus gadus, fakts ir tāds, ka Nikolajs ceļoja pa valsti, devās garos ārzemju ceļojumos, un šajā laikā viņa jūtas pret Matildi izgaisa, tas ir, no redzesloka, no prāta, bet tiklīdz atkal apmeklējot baletu, viņš pamanīja, cik daudz skaistāka Matilda bija kļuvusi viņa prombūtnes laikā. Balerīna pārliecināja viņu turpināt romānu intīmi, viņa uzstāja un prasīja, bet viņš pretojās, cik varēja, jo uzskatīja, ka, iesaistoties vairāk nopietnas attiecības, būs atbildīga par viņas turpmāko likteni un dzīvi. Bet vai to pati Matilda nav gribējusi? Lai būtu tāds patrons? Protams, viņa bija iemīlējusies topošais karalis viņš bija izskatīgs, par to nav šaubu, un tad kā sievietes ietekmē apziņa, ka viņas var ieiet vēsturē, varbūt kā pirmā sieviete kādam no karaļiem. Toreiz Matilda nezināja, ka šis ir pēdējais Viskrievijas imperators, pretējā gadījumā viņa būtu vēl vairāk izgājusi no sava ceļa, lai sasniegtu savu mērķi. Bet nedomājiet, ka visas turētās sievietes nemīl savus labdarus.

Nikolajs bieži bija ļoti foršs, viņš reti atbildēja uz Matildas vēstulēm, viņa rakstīja viņam ziņas pēc ziņas, bet viņš nesteidzās atbildēt, būdams baletā viņš skatījās uz citām balerīnām, deva pamatu greizsirdībai, tas viss kaitināja Matildi, un dažreiz sadusmoja viņu. Pati romāna intīmā daļa nebija ilga, spriežot pēc paša Nikolaja dienasgrāmatas analīzes, tā ilga ne vairāk kā 3–4 mēnešus. Un, ja sākotnēji Matilda Kšesinskaja aizdedzināja un mežonīgi iepriecināja topošo Suverēnu, tad viņš kaut kā pamazām sāka atdzist pret viņu, un galu galā viss kļuva par velti. Nebija nekādu mocību par to, ka viņš savās dienasgrāmatās bija spiests šķirties no Malečkas! Visi viņa mērķi bija vērsti uz ļoti iemīļoto princesi Aliksu! Nikolaja II un viņa sievas Aleksandras Fjodorovnas dienasgrāmatas un vēstules, piecu mīļoto bērnu klātbūtne, cara kārība, kurš sapņoja izvēlēties nevis valdīt valsti, bet gan mierīgu, izsvērtu ģimenes dzīvi, liecina, ka viņš bija dziļi uzticīgs. sievai, mīlēja, daudz atļāvās, beigu beigās viņas neapzinātā rīcība noveda pie daudzām traģēdijām. Visa karaliskā ģimene nomira. Tika izdarīts daudz stulbu.

Vai aizraušanās ar Matildu Kšesinskaju bija tikai neliela epizode Nikolaja II dzīvē? Malja savā dzīvē nozīmēja tieši tik daudz, cik ne viņa pirmā mīlestība, bet viņa pirmā sieviete nozīmē jebkura vīrieša dzīvē. Viss notika no savstarpējas mīlestības, kas nozīmē, ka atmiņas palika visspilgtākās, tad katrs gāja savu ceļu, protams, neskumst par notikušo. Šī mīlas dēka pavēra Matildai Kšesinskai ceļu kļūt par augsta ranga mīļotājiem, tagad viņa nepiekrita nekam mazāk un lieliski sakārtoja savu dzīvi, nodzīvojot līdz 99 gadu vecumam. Viņa apprecējās ar Aleksandra II mazdēlu Andreju Vladimiroviču Romanovu. Starp citu, viņas vīrs bija 7 gadus jaunāks un viņu ļoti mīlēja, taču viņa nekad neaizmirsa savu pirmo mīlestību. Visu savu pieaugušo dzīvi Matilda Kšesinskaja bija koķete, viņa bildināja, spēlējās ar vīriešiem un daudzus padarīja trakus. Tādas sievietes būs vienmēr, dažas nosoda, citas apbrīno, citas zaudē galvu, tiklīdz viņām tuvojas.

Šajā fotoattēlā jūs redzat vienīgais dēls Matilda Kšesinska un lielkņazs Andrejs Vladimirovičs Romanovs. Šī elegantā puiša vārds ir Vladimirs. Viņš nekad nav precējies un neatstāja nevienu pēcnācēju.

Šajā fotoattēlā mazais Vova ar māti.

Šajā fotoattēlā Matilda Kšesinska ir pa kreisi, viņas vidū vecākā māsa Jūlija, brālis Jāzeps labajā pusē.

Šajā fotoattēlā viens no Matildas Kšesinskas mīļotājiem ir lielkņazs Sergejs Mihailovičs Romanovs.

Šajā fotoattēlā cars Nikolajs II ar sievu Aleksandru Fjodorovnu.

Apskatiet šo fotogrāfiju, tā Matilda Kšesinska izskatījās vecumdienās.

Šajā fotoattēlā Matilda Kšesinskaja ar vīru Andreju un dēlu Vovu.

1920. gadā 48 gadus vecā Matilda Kšesinskaja emigrēja uz Franciju kopā ar savu astoņpadsmitgadīgo dēlu Vovu un 41 gadu veco mīļāko princi Andreju Vladimiroviču, Vovas tēvu. 57 gadu vecumā Matilda Kšesinskaja Parīzē atvēra savu baleta studiju.

Matilda Feliksovna Kšesinska dzimis 1872. gada 1. septembrī Līgovā, netālu no Sanktpēterburgas, Mariinska teātra baletdejotāju ģimenē.
Meitenes tēvs bija dejotājs un operdziedātāja Fēlikss Kšesinskis, un māte ir balerīna Jūlija Doļinska. Matilda bija pēdējais trīspadsmitais bērns radoša ģimene un viņam bija mīļš segvārds Malechka, Malya. Arī Matildas vecākais brālis un māsa bija aktieri. Tātad radošā atmosfēra ģimenē nevarēja tikai ietekmēt meitenes attīstību.

8 gadu vecumā Matilda sāka apmeklēt Imperatora teātra skolu, un 15 gadu vecumā viņa mācījās no Kristiana Johansona, kurš palika viņas skolotājs. daudzus gadus, pat tad, kad viņa kļuva par atzītu mākslinieci. 1890. gadā Matilda tika uzņemta Mariinska teātrī, kur pirmajā sezonā viņa dejoja 21 operā un 22 baletos.

Matildas Kšesinskas un Nikolaja II romantika

Bet vai tikai pateicoties viņas talantam, jaunā balerīna guva šādus panākumus? Protams, ka nē!
Imperiālais balets vienmēr ir bijis galma dzīves sastāvdaļa. Laikā izlaiduma balle Matilda satiek pieticīgu jaunekli un topošo imperatoru Nikolaju II.
Šo iepazīšanos apstiprināja Nikolaja vecāki, kuri vēlējās, lai viņu dēls kļūtu par vīrieti.

Flirts starp jauniešiem izraisīja savstarpēju pievilcību. Ugunsgrēks, kas pārņēma Matildi, sadedzināja arī vājprātīgo, inerto Nikolaju. Un kā tas dega! Pēc 60 gadiem Ksešinska pēdējā Krievijas cara dienasgrāmatā, kas izdota ārzemēs, lasīs, kā viņš tovasar jutās: “Ksešinskaja... man ļoti ļoti patīk”, “Stāvot pie teātra kaitināja atmiņas...”, “ Es atgriezos... uz Krasnoje Selo tajā pašā vakarā bija teātrī...” Kroņprinča sajūta bija patiesa. Pēc pirmā randiņa, kad mantinieks Husara Volkova aizsegā ieradās Kšesinsku mājā, viņš Matildei rakstīja: "Es joprojām eju kā apmulsusi..."

1984. gadā tika paziņots par Carevičas saderināšanos ar Hesenes Alisi, un jauniešu mīlestība bija lemta. Bet Nikolajs apsolīja palīdzēt Matildai it visā un ļāva viņai sazināties ar viņu vēstulēs pēc vārda. Nikolajs vairs negāja uz Kšesinsku. Bet, goda vīrs, šķīries ar savu mīļoto, viņš lūdza princi Sergeju Mihailoviču par viņu parūpēties.

Matilda Kšesinskaja netika uzskatīta par nevainojamu skaistuli, taču, bez šaubām, viņa bija ārkārtēja sieviete. Viņai bija milzīga enerģija, apbrīnojams gribasspēks un viņa to labi pārzina dzīves problēmas. Viņa prata darīt labu, taču prata arī izsmalcinātā veidā atriebties. Daudzās fotogrāfijās šī sieviete bija pašapmierināta ar izaicinošu skatienu.

Vai Kšesinska bija lieliska balerīna?

Protams, ka nē. Jebkurā gadījumā viņu nevar salīdzināt ar Annu Pavlovu. Un tomēr tieši Kšesinska valdīja Sanktpēterburgas baleta skatuvi. Viss teātra repertuārs bija viņas jurisdikcijā. Prima vienkārši informēja Mariinska teātra vadību, ka toreiz tiks dejots tāds un tāds uzvedums - un tas tika darīts!
Čempionāts uz skatuves viņai bija galvenais, un viņa nekad nepadevās bez cīņas.

Matilda izbaudīja savu spēku teātrī. Viņa vadīja Mariinska teātri. Viņas pirmais upuris bija kņazs Volkonskis. Cenšoties kaut kā noslēpt savas īsās kājas, balerīna atteicās valkāt viltojumus, par ko vadība viņai uzlika nelielu naudas sodu. Bet cars iejaucās, pavēle nekavējoties tika atcelta, un kņazs Volkonskis bija spiests atkāpties.

Kšesinskas kaprīzes izšķīra visu. Bieži vien tas beidzās ar netaisnību pret otru balerīnu. Favorīte modri uzraudzīja konkurentes, puse no izrādēm pati izpildīja galvenās lomas un vadīja, kā saka, stingru grožu. Ja Kšesinskajai netika piešķirta loma nākamajā baletā, imperators nekavējoties par to uzzināja, un viņa to saņēma. Kad Matildai Kšesinskajai apzināti netika piešķirta loma kronēšanas dienai paredzētajā baletā (saudzējot jaunās ķeizarienes jūtas), viņa, kā vienmēr, vērsās pie Nikija. Komponistam tika lūgts pabeigt baletu īpaši Kšesinskajai - tā rezultātā izrādē tika ieviesta jauna “dzeltenās pērles” daļa.

Romanovu saimniece - Matilda Kšesinska

Bet Kšesinskaja, mums viņai jāatzīst, prata aizkustināt baletomānu sirdis. Viņas tehnika bija nevainojama, un viņa pastāvīgi slīpēja savas prasmes. Viena no Ksišinskas paraksta partijām bija Esmeraldas partija. Balerīna iznāca baltā tunikā, rozā zeķbiksēs un satīna kurpēs, burvīgā cepurē, kas rotāta ar zelta monētām. Vārdu sakot, tā nebija Hugo Esmeralda, bet gan Petipa. Bet viņas lielākais radošais panākums bija Aurora no Sleeping Beauty. Panākumi bija satriecoši. Kšesinskaja saņēma atzinību no paša Čaikovska, kurš pat nolēma viņai uzrakstīt baletu. Diemžēl tam nekad nebija lemts piepildīties - komponists drīz nomira.

Visās spēlēs Matildas izskats palika nemainīgs. Avīzēs ņirgājās: “Velti Kšesinskas kundze, tēlojot ubagu, nenovilka briljanta auskarus un grezno pērļu kaklarotu. Lūgt žēlastību un pēkšņi nēsāt dimantus — tas ir absurdi. Arī viņas dejošanas stils bija nemainīgs: tehnika vienmēr ņēma virsroku pār jūtām. Kamēr Anna Pavlova savā tēlā ielika visu savu dvēseli, Kšesinskaja visās lomās palika spoža pirmizrāde.

Matildas Kšesinskas māksla varēja uzplaukt tikai imperatora teātra apstākļos, kas bija cieši saistīti ar karaļa galmu. Nav nejaušība, ka viņu sauca par monarhistu balerīnu, krievu klasiskā akadēmisma dejotāju. Un tas nozīmēja honorāru, aristokrātiju un aukstas manieres. Saturot klasisko pabeigtību, viņas deja joprojām izcēlās ar bravūru, koķetumu un pikanci. Un, lai gan Kšesinskas dejošanas stils kļuva arvien arhaiskāks, balerīnas tehnikas virtuozitāte iepriecināja Mariinska publiku.

Viņa gribēja visu dejot. Taču, neskatoties uz titāniskajiem centieniem – viņa mācījās Sanktpēterburgā un ārzemēs pie labākajiem skolotājiem – čempionāts izslīdēja. Kšesinska valdīja baletā vairākus gadus un pameta Mariinska teātra skatuvi, vēl 1903. gadā, sākās laiks, kad balerīna apceļoja Eiropu.

Matilda Feliksovna bija ekonomiska un diezgan apdomīga - viņa vienmēr kārtoja izdevumu grāmatiņas. Neiedomājama bagātība viņai deva iespēju iegādāties zemes gabalu Sanktpēterburgas labākajā daļā, Kronverksky prospektā, kā arī uzcelt pili, kas greznībā neatpalika no karaliskajiem dzīvokļiem. Papildus atradās vīna pagrabs, kur glabājās smalkie vīni, veļas mazgātava, govju kūts, garāžas mašīnām, piebraucamie ceļi...

Kšesinskajas īpašā aizraušanās bija rotaslietas, no kurām katru viņa glabāja īpašā somā vai kastē. Savā dienasgrāmatā viņa ar entuziasmu apraksta nenovērtējamos piekariņus, ko viņa pārpilnībā saņēma no karaliskā ģimene, tostarp pirmā dāvana no Nika - zelta rokassprādze ar dārgakmeņiem. Dāvana tiešām bija “maza” – tad piedāvājumi kļuva arvien greznāki...

Viņai bija vājība – rulete. Kazino Matildu Feliksovnu sauca par “Madame 17”, jo viņa veica likmes tikai uz 17. Apdomīga spēlētāja Matilda prata zaudēt. Kad viņa pēc zaudējuma piecēlās no galda, viņa vienmēr smaidīja. Viņa nezaudēja formu, piedalījās izrādēs un devās turnejā. 1936. gadā viņa uzstājās Londonas labdarības koncertā, un viņai jau bija 64 gadi.

Likteņa sitieni šo sievieti nesalauza. Kad nauda beidzās, viņa ar vīru apmetās nelielā mājiņā Parīzes priekšpilsētā. Neviens no viņas nekad nav dzirdējis nekādas sūdzības. Ģimenei grūtos laikos Kšesinskaja Parīzē atvēra baleta studiju. Viņas audzēkņi bija prominenti dejotāji, mūsu pašu un ārzemju zvaigznes – pati Margota Fonteina ieradās no Londonas, lai pie viņas mācītos.

1958. gadā Lielā teātra trupa devās turnejā uz Parīzi. Vai viņa nevarētu apmeklēt viņu izrādes? "Es raudāju no laimes," viņa atcerējās. "Krievija kā neviens cits spēj apvienot tehnoloģijas un iedvesmu." Gaļina Ulanova viņu iepriecināja. Matilda Feliksovna lūdza vienu no saviem draugiem pieiet pie balerīnas un paust apbrīnu par viņas prasmi un talantu. Viņa neuzdrošinājās - saziņa, pat īsa, ar tādu emigrantu kā viņa Ulanovai bija pārāk bīstama.

Daudz pārdzīvojusi savu vīru, Kšesinskaja saglabāja izcilu atmiņu līdz mūža beigām. Viņa paņēma pildspalvu un atstāja mums dzīvus pagātnes pierādījumus.

Matilda Feliksovna Kšesinskaja dzīvoja ļoti ilgu mūžu: kā saka, “metuzala laikmets” - gandrīz simts gadus. Viņa nomira Parīzē 1971. gadā un ir apglabāta slavenajā krievu kapsētā Ženevjē-du-Buā.