Sergeja Filippova aktiera personīgā biogrāfija. Sergejs Filippovs - biogrāfija, informācija, personīgā dzīve

Sergejs Nikolajevičs Filippovs. Dzimis 1912. gada 11. (24.) jūnijā Saratovā - miris 1990. gada 19. aprīlī Ļeņingradā (tagad Sanktpēterburga). Padomju aktieris. RSFSR tautas mākslinieks (1974).

Sergejs Filippovs dzimis 1912. gada 11. jūnijā (pēc jaunā stila 24. jūnijā) Saratovā strādnieku ģimenē.

Tēvs ir mehāniķis.

Māte ir drēbniece.

Skolā viņam gāja slikti, vidusskolā viņš pat bija pazīstams kā huligāns. Kā stāstīja aktieris, reiz ķīmijas stundā, skolotājas prombūtnē, sajaucis sālsskābi ar dzelzs skaidām un pievienojis pāris reaģentus. Pēc šāda eksperimenta visā skolā izplatījās šausmīgi asa smaka. Mācības tika traucētas, un Filippovs tika izslēgts no skolas.

Pēc izslēgšanas no skolas viņš ieguva maiznieka mācekļa darbu privātā maiznīcā. Taču šis darbs viņu maz interesēja, un nākamo mēnešu laikā viņš izmēģināja vairākas profesijas, sākot no virpotāja līdz galdniekam, līdz nejaušība viņu atveda uz baleta studiju. Nodarbības tik ļoti aizrāva Sergeju, ka pēc dažām nedēļām viņš tika uzskatīts labākais students un viņa priekšā pavērās spoža baleta nākotne.

1929. gadā pēc skolotāju ieteikuma Filippovs devās uz Maskavu, lai ieietu baleta skolā plkst Lielais teātris. Ierodoties galvaspilsētā, viņš uzzināja, ka iestājpārbaudījumi jau beigušies, un pēc zinošu cilvēku ieteikuma devās uz Ļeņingradu, horeogrāfijas skolu. Taču arī uz šiem eksāmeniem viņš aizkavējās un iesniedza dokumentus jaunatvērtajā varietē un cirka tehnikumā, kur viņu pieņēma. Skolotāji apdāvinātajam studentam paredzēja spožu nākotni un pēc koledžas beigšanas 1933. gadā Sergeju Filippovu uzņēma Operas un baleta teātra trupā.

Baletdejotāja karjera izrādījās pārāk īsa - nākamās izrādes laikā Filippovs saslima. Ieradušies ārsti konstatēja sirdstrieku un ieteica viņam pamest baletu. Filippovs iestājās šķirnes teātra studijā. Viņš daudz uzstājās uz skatuves Ļeņingradā, un vienā no koncertiem viņu pamanīja Nikolajs Pavlovičs Akimovs, kurš ieteica jaunajam aktierim pārcelties uz Komēdijas teātri.

1935-1965 viņš bija aktieris Ļeņingradas komēdijas teātrī, starp viņa darbiem: “ Vienkārša meitene"(1938, V.V.Škvarkins, direktors Erasts Garins) - namu pārvaldnieks Makarovs; “Pēdējais spriedums” (1939, V.V. Škvarkins, režisori Nikolajs Akimovs un Pāvels Suhanovs) - vietējās komitejas loceklis Rodionovs; “Ļevs Guričs Siničkins” (1946, D. T. Ļenskis, režisors un mākslinieciskais vadītājs Nikolajs Akimovs) - Pustoslavceva teātra īpašnieks; “Katram gudram cilvēkam pietiek ar vienkāršību” (A.N. Ostrovskis, 1946, rež. Boriss Zons) - Krutickis; “Ģenerālinspektors” (N.V. Gogolis, 1958, režisors Nikolajs Akimovs) - Osips; “Ko viņi teiks rīt” (1958, D.N. Al un L.L. Rakovs, režisors Pāvels Suhanovs) - Bruskovs.

Kopš 1965. gada - kinostudijas Lenfilm aktieris.

Garš, tievs un veikls, ar garām rokām un kājām, Filippovs ļoti labi kustējās un dejoja. Pēc dabas viņš bija apveltīts ar raupju un ļoti izteiksmīgu seju ar drūmu un draudīgu sejas izteiksmi. Tas tika apvienots ar izcilu aktiermeistarības intuīciju, veiklību, bagātīgām sejas izteiksmēm un iedzimtu humoru, kaut arī ļoti rupju un daudzos gadījumos nepiedienīgu.

Teātrī Filippovam nepatika ilgi mēģinājumi, viņš bieži tos palaida garām, taču teātra režisors N. P. Akimovs viņam bieži piedeva šādu uzvedību, zinot, ka Filippovs spēja perfekti izveidot vajadzīgo tēlu burtiski pirmajā reizē. Pēc dabas būdams ļoti vērīgs, Filippovs pamanīja cilvēkos dažādus trūkumus un tos savos varoņos atveidoja ļoti ļauni, asi un precīzi.

Uz skatuves un ekrāna Filippovs iemiesoja cilvēkus, kuri bija nepieklājīgi, šauras domāšanas, apveltīti, apveltīti ar daudziem trūkumiem, viltīgi, atjautīgi un bieži vien augstprātīgi, viņš spēlēja atmestājus, dzērājus un dusmīgus zaudētājus. Tomēr, neskatoties uz asi kariķēto aktiermākslas stilu, Filippovs bija organisks kā mākslinieks jebkurā tēlā.

Filmās filmējies kopš 1937. gada, debitējot filmās “Padomju dzimtenei”, “Voločajeva dienas”, “Viborgas puse”.

Sergejs Filippovs filmā "Viborgas puse"

Popularitāti viņam atnesa komēdiju lomas filmās “Tīģera pieradinātājs” (1954), “Karnevāla nakts” (1956), “Meitene bez adreses” (1957), “12 krēsli” (1971), “Ivans Vasiļjevičs Maina profesiju” (1973).

Filippovs bīstamus trikus izpildīja bez dubultspēlēm. Filmēšanas laikā viņš vairākkārt nokrita no liela augstuma uz zemes vai ūdenī un iekļuva būrī ar tīģeriem. Filippovs bija gan lielu, gan sarežģītu lomu un epizožu meistars.

Pat nelielās epizodēs viņš radīja neaizmirstamus groteskus tēlus: “Ivans Vasiļjevičs maina profesiju” (L. I. Gaidai, Zviedrijas vēstnieks), “Suņa sirds” (V. V. Bortko, bagāts, sens profesora Preobraženska klients), “Karnevāla nakts” , “Meitene bez adreses” (E. A. Rjazanovs, pasniedzējs un priekšnieks), “ Mūzikas vēsture"(G. M. Rapoports, kluba vadītājs) utt.

Sergejs Filippovs filmā "Tīģera pieradinātājs"

Sergejs Filippovs filmā "Karnevāla nakts"

Sergejs Filippovs filmā "Zaķis"

Sergejs Filippovs filmā "12 krēsli"

Sergejs Filippovs filmā "Ivans Vasiļjevičs maina profesiju"

Sergejs Filippovs filmā "Tas nevar būt!"

Sergejs Filippovs filmā "Suņa sirds"

1940. - 1960. gados aktieris bija ļoti populārs Ļeņingradā un lielākajās valsts pilsētās. Popularitātei bija specifisks raksturs - viņš bieži tika identificēts ar saviem stulbajiem un nepatīkamajiem varoņiem, tika viegli atpazīts uz ielām un restorānos un tika sirsnīgi uzņemts. Viņš to uztvēra kā izsmieklu, un, būdams lepns un nesabiedrisks cilvēks, viņš ātri ienīda savu popularitāti un fanus.

Dažas dienas pirms nāves aktieris kolēģim Ļubovam Tiščenko stāstīja par savu nepiepildīto sapni: “Ziniet, visu mūžu gribēju nospēlēt kādu pozitīvu traģisku lomu, bet dabūju tikai nejaukus tipus, kad to uzzināju galvenā loma filmā “Kad koki bija lieli” tika Jurijam Ņikuļinam.

Sergeja Filippova nāve

1965. gadā viņam atklāja smadzeņu audzēju.

Savas dzīves pēdējos gadus Filippovs pavadīja vienatnē. Miris no plaušu vēža 1990. gada 19. aprīlī.

“Kad Sergejs Nikolajevičs mira, neviens no tiem, kas toreiz bija viņam blakus, neinformēja dēlu par gaidāmo zaudējumu, lai gan viņš uz naktsskapīša glabāja gan Jurija tālruņa numuru, gan adresi, taču pēc lieliskā aktiera nāves tas bija ļoti viegli nozagt dzīvokļa saturu, un pēc tam uzrakstīt rakstu, ka Sergejs Nikolajevičs Filippovs nomira nabadzībā: dzīvoklī nebija nekā, izņemot netīro veļu un izsmēķus... Kur ir viņa bibliotēka, kur ir mēbeles, gleznas? , visbeidzot, vai viņa arhīvs: fotogrāfijas, fanu vēstules, raksti, filmu bibliotēka "Kas uz to var atbildēt?" atcerējās aktiera vedekla Tatjana Griniča?

Sergejs Filippovs tika apglabāts Sanktpēterburgas Ziemeļu kapos, blakus Antoņinai Golubevai. Sanktpēterburgas kinoaktieru ģilde uz kapa uzcēla krūšutēlu.

2009. gadā tika izdota aktiera dēla Jurija Sergejeviča Filippova grāmata “Sergejs Filippovs. Vai uz Marsa ir dzīvība?

2008. gadā Pjatigorskā tika atklāti pieminekļi Ostapam Benderam un Kisai Vorobjaņinovam. Bronzas Kisai ir izteikta portreta līdzība ar Sergeju Filippovu šajā lomā Gaidajeva filmā “12 krēsli”. Līdzīgs piemineklis tika uzcelts Čeboksarā (tēlnieks V.P. Nagornovs).

Sergejs Filippovs. Epizode Kings

Sergeja Filippova augums: 184 centimetri.

Sergeja Filippova personīgā dzīve:

Pirmā sieva ir baletdejotāja Alevtina Ivanovna Gorinoviča. Viņi dzīvoja kopā vairāk nekā 10 gadus, šķirti pirms kara. 70. gados viņa emigrēja uz ASV un neatgriezās Krievijā, tāpēc laulība netika šķirta.

Viņiem bija dēls, dizaineris Jurijs Sergejevičs Filippovs.

Alevtina Gorinoviča - Sergeja Filippova pirmā sieva

Jurijs ir Sergeja Filippova dēls

Otrā sieva - Antoņina Golubeva (1899-1989), bērnu rakstniece, grāmatu autore par S.M. Kirovs (“Zēns no Uržumas” utt.). Viņa bija trīspadsmit gadus vecāka par Filippovu.

Viņi teica, ka aktieris pēdējos gados dzīvoja nabadzībā, bet viņa dēls Jurijs noliedza: “Tā nav taisnība: viņš kolekcionēja bronzas figūriņas, pirka sarkankoka mēbeles, mīlēja porcelāna traukus, rotaslietas un man nebija laika ierasties uz bērēm Ierodoties, es atklāju, ka no Sergeja Filippova dzīvokļa ir pazudušas antīkas mēbeles, rotaslietas un ģimenes arhīvs.

Aktrise Ļubova Grigorjevna Tiščenko, kura pieskatīja Filippovu viņa pēdējos dzīves gados, atcerējās: “Man tam nebija laika, gatavoju dokumentus bērēm, un Golubevas meita (Filipova otrā sieva) izņēma visu. Dzīvoklis Sergejs Nikolajevičs vēl nebija pat apglabāts, man bija jāaizpilda dokumenti, un Golubeva mazmeita un meita šajā laikā vēl gulēja morgā, viņi grāba un veda ārā. Es uzkliedzu viņai: "Beidz vilkt lietas!" Es nepārtraukti prasīju dokumentus, lai noorganizē bēres, viņi vienkārši steidzīgi atņēma visu no Sergeja Nikolajeviča.

Sergeja Filippova filmogrāfija:

1937. gads - Padomju dzimtenei (“Kimas ezera krišana”, “Antikainena kampaņa”) - baltais soms
1937. gads - Voločajeva dienas - partizāns
1938. gads - Viborgas pusē - noliktavas pogromists
1939. gads - Arinka - vecs dzelzceļnieks
1939. gads - Dalnyaya ciems - kazaks, grāmatvedis kolhozā
1940. gads - Jakovs Sverdlovs
1940. gads - valdības loceklis - diversants
1940. gads - Mūzikas vēsture - Babaškins
1941. gads - Korzinkinas piedzīvojumi - makšķernieks, kurš pērk biļeti stacijā / Maksimovs, “Mirstošā gladiatora” lasītājs
1942. gads - Dzelzs eņģelis
1942. gads - Mežabrāļi
1943. gads - marts-aprīlis
1943. gads - mēs esam no Urāliem - Andrejs Stepanovičs
1943. gads — jauni Šveika — vācu kaprāļa piedzīvojumi
1944. gads - Kaščejs Nemirstīgais - bende
1945. gads - Sveika, Maskava! - Semjons Semjonovičs, akordeonists Brikins
1946. gads — nemierīga ekonomika — vācu izlūkdienesta virsnieks Krauss
1946 - Bezvārda sala
1947. gads - Pelnrušķīte - kaprāle un staigātāja
1947. gads — gaisma pār Krieviju — spekulants
1948. gads - dārgakmeņi
1949. gads - Konstantīns Zaslonovs - Kurts
1954. gads - mēs kaut kur satikāmies - klients fotostudijā
1954. gads - Tīģeris Tamers - tīģeru dresētājs Almazovs
1954. gads - Rezerves spēlētājs - greizsirdīgs vīrs
1955. gads - Divpadsmitā nakts - Fabians
1956 - - Nekadilovs, lektors no izplatīšanas biedrības
1956. gads - Medusmēnesis - pārcēlājs un laivas īpašnieks
1956. gads - dažādi likteņi - Kostja, komponista Roščina šoferis
1956. gads - Pirms trīssimt gadiem... - mūks
1957. gads - visdārgākais
1957. gads - Gutaperčas zēns
1957. gads - Meitene bez adreses - Komarinsky, “pārsūtīšanas” biroja vadītājs
1957 - Nakts patruļa - Semjons Grigorjevičs Polzikovs, veikala Nr.6 "Audumi" direktors
1957. gads - Iela ir pārsteigumu pilna - sargs
1957. gads - Vētra - Viļenčuks
1958. gads — Biedrs ir krāpnieks
1958. gads - meitene ar ģitāru - kinologs Ciplakovs
1958. gads - Otrā pusē - Maiba
1958. gads - Oleko Dundičs - Ivans Kozirevs, baltais īrnieks
1958. gads - Negribīgais šoferis - šoferis Savrasovs
1958. gads - Ļeņingradas simfonija
1959. gads - nepiekāpīgs - policists
1959. gads - Sombrero
1959. gads - Es rakstu jums
1959 - nav 100 rubļu... - administrators dežurē viesnīcā
1960. gads — esi uzmanīgs, vecmāmiņ! - mežsargs
1961. gads - Pavisam nopietni - almanaha vadītājs; rakstnieks novelē Kā radās Robinsons
1961. gads – mūsu kopīgs draugs
1961. gads - Velna ducis - pasažieris
1962. gads - Lielais ceļš - mērs
1962. gads — augsts ūdens
1962. gads - Cheryomushki - Mylkin, kaimiņš
1963. gads — Big Wick (īss stāsts "Reckoning") - Filippovs, nodevu nemaksātājs / dambretes spēlētājs
1963. gads — divas svētdienas — kameja
1963. gads - Serf aktrise - menedžere Eppidifor
1964. gads - Zaķis - teātra režisors
1964. gads - Toļas Kļukvinas piedzīvojumi - mājas pārvaldības grāmatvede
1965. gads – ārzemnieks – Abdulla
1965. gads - pirmais apmeklētājs
1965. gads - Miega lauva - iestādes direktora palīgs
1965. gads - Pavārs - krāpnieks tirgū
1966. gads — Pēdējais blēdis — cietuma uzraugs
1966. gads - Uzmanieties no automašīnas - skatītājs amatieru priekšnesumā
1968. gads – jauni nenotveramā – farmaceita Koškina piedzīvojumi
1968. gads - Snow Maiden - Bermyata
1969. gads — Neraudi! - frizieris
1969. gads - Sena paziņa - pasniedzējs Nekadilovs
1970. gads - Peola
1971 - 12 krēsli - Ipolits Matvejevičs Vorobjaņinovs, muižniecības līderis
1971. gads - 32 pārsteigumi - Dima Kuročkins
1971. gads — Ēna — pirmais ministrs
1971. gads - Big Amber - diriģents, konkursa žūrijas loceklis
1972. gads - Tabakas kapteinis - tirgotājs Karpijs Smurovs
1973. gads — vai esat kādreiz mīlējis? - ārsts Mihails Mihailovičs / Olga Vasiļjevna
1973. gads - Ivans Vasiļjevičs maina profesiju - Zviedrijas vēstnieks
1973. gads – pēc paša lūguma
1974. gads - Tsarevičs Proša - atamans
1975. gads — tas nevar būt! - kāzu dziedātāja
1975. gads – Awww! - karalis Ababua
1975. gads – Ābols ir kā ābols – speciālists trīs personās
1976. gads - Zilais putns - mīlēšanas prieks (Bogdanova-Česnokova partneris)
1976. gads — jautrs sapnis jeb smiekli un asaras — Unylio VII, šaha karalis
1976. gads - dziesmas virs mākoņiem - kombainistu brigadieris
1976. gads — kā muļķis Ivanuška gāja pēc brīnuma — aizjūras ārsta
1977. gads - Blokāde - Vasilijs Markelovičs Gubarevs
1977. gads - Inkognito no Sanktpēterburgas - Osip
1978. gads – kamēr sapnis kļūst mežonīgs
1979. gads - Sikspārnis - mežsargs
1979. gads - Lakstīgala
1980. gads — Sērkociņiem — Hyvärinen
1980. gads — pagājušo dienu komēdija — Kisa Vorobjaņinovs, pasniedzējs Nekadilovs
1980. gads - Noslēpumainais vecais vīrs - Čikildejevs
1981. gads — kur pazuda Fomenko? - Alīnas tēvs
1982. gads - Vecajos ritmos - kriminālizmeklēšanas nodaļas vadītājs
1982 - Ēzeļa āda - galminieks
1982. gads - Sportloto-82 - stacijas priekšnieks
1983. gads - Profilaktiskais pasākums - saktu pārdevēja
1984. gads - Un tad nāca Bumbo... - Sprechstalker
1984. gads - Perikola
1985. gads — dzīvības briesmas! - smalks
1987. gads — stāsts par iemīlējušos gleznotāju — galveno gudrinieku
1988. gads — Ļaujiet man nomirt, Kungs
1988 - Suņa sirds - Preobraženska pacients
1989. gads - Privātdetektīvs jeb operācija “Sadarbība” – sašutusi pensionāre

Viņš vienmēr viņu tā sauca: "Mana Barabulka, visparastākā, mana vienīgā Barabulka." Viņa viņu sauca: "Mans mīļais Vīvils."
- Smalka, nedzer vairs, vai dzirdi! Rīt jums ir filmēšana!
Viņi dzīvoja kopā četrdesmit gadus. Un visi četrdesmit atrodas pie Griboedova kanāla, 9 - Ļeņingradas pilsētā. Šajā mājā ar “rakstnieka” virsbūvi dzīvoja Mihails Zoščenko, Jevgeņijs Švarcs, Venjamins Kaverins...
Weevil apmetās uz dzīvi ar Barabulku pagājušā gadsimta četrdesmito gadu beigās. Iet no dzīvesvietas uz Komēdiju teātri, kur viņš strādāja, nebija tik viegli: visi vērsās pie viņa, griezās pie viņa, lūdzot autogrāfu vai pat vienkārši papļāpāt...
Barabulka ļoti mīlēja Vīvilu, un viņš aizkustinoši izturējās pret Barabulku. Protams, viņš viņu mīlēja un, neskatoties uz sava rakstura rupjību, pastāvīgi izrādīja rūpes par Barabulku...
- Kāpēc tu viņu sauc par Sarkano mucu? - viņi viņam jautāja.
- Tāpēc, ka viņa īss. Melnajā jūrā ir tāda zivs. Mazs un parasts. Tāpēc es viņu saucu par Barabulku.
– Kāpēc tu savu vīru sauc par Vīli? - viņi viņai jautāja.
- Un viņš ir tik skaists, viņa deguns ir tik mīļš. Visi viņu atpazīst pēc deguna. Vispār mans Weevil...

Kad viņš ieradās uz savu koncertu un uzkāpa uz skatuves, atskanēja ilgi aplausi. Tad sekoja monologs:
– Mans uzvārds ir Filippovs. Tas ir rakstīts ar diviem “p”. Kāpēc - es nezinu! (Pauze). Mani sauc Sergejs Nikolajevičs. (Pauze). Vai uz Marsa ir dzīvība? Vai uz Marsa ir dzīvība? Zinātne vēl nezina. Bet viņa ir triumfējoša. Assa! Assa! (Un viņš sāka braši dejot pa skatuvi). Esmu dzimis 19... deviņpadsmitajā gadā... varenas Krievijas upes krastā, kas mēdz ieplūst Kaspijas jūrā...

Jā! Tas bija viņš - Sergejs Filippovs. Brīnišķīgs komiksu mākslinieks, sava laika megazvaigzne. Un viņš dzīvoja savā otrajā laulībā ar Antoņinu Georgijevnu Golubevu, kura stoiski izturēja visas vīra dīvainības, jo bija vecāka par viņu un gudrāka...
Filippovs, ieejot mājā, paķēra pirmo konteineru, kas panāca pie rokas, un skaļi prasīja:
- Sarkanā kefale! Glāze degvīna!
Ja sieva vilcinājās vai protestēja, viņš draudīgā balsī sāka skaitīt:
- Rraz! Divas…
Skaitot “trīs”, rokā esošais priekšmets varēja viegli izlidot pa logu. Visbiežāk kafijas krūzes izlidoja...
Sergejam Nikolajevičam ļoti nepatika Barabulkas godbijīgā attieksme pret partijas un valdības pārstāvjiem. Viņš pats nekad nepakļāvās varas iestādēm, un Barabulka dažreiz visnegaidītākajās vietās atrada piezīmes ar šādu nemierīgu saturu:
"Kas pārdeva tvīdu??? Ballīšu prostitūtas!!!”
Tas notika pēc tam, kad viņš nevarēja atrast grāmatu, kurā viņš paslēpa atlicināto. Un šo grāmatu Barabulka jau sen bija nodevusi lietotu grāmatu veikalā...
Bija daudz tādu dzīvespriecīgu vēstuļu un piezīmju, kas sniedza iespēju aizbēgt no ikdienas un darba...
Un bija arī izdomāti nemitīgi rituāli: atgriežoties no filmēšanas nebrauca mājās, bet piebrauca līdz Bronzas jātniekam. Viņi izkāpa no taksometra, klusēdami stāvēja, domāja un pēc tam atgriezās mājās. Un tā jau daudzus gadus pēc kārtas...
Un tad Red Mullet atbrīvoja savu Weevil pēc smadzeņu operācijas. Un viņi pat sāka viņu aktīvi aicināt darboties filmās...

Un tad... Tad beidzās četrdesmit gadus ilga laulība. 1989. gada beigās Barabulka nomira, un Vīvils palika viens. Nepielāgojies dzīvei, viņš nokalta kā zieds bez ūdens. Viņa pirmā sieva un dēls tika pilnībā izdzēsti no viņa dzīves, jo viņi viņa lāstu ietekmē pameta valsti uz ASV...
Pēc sešiem mēnešiem Vīvila vairs nebija...
Šī stāsta skumjās beigas rezumēja Jevgeņijs Morgunovs:

“Ļeņingradas sabiedrība bija bezsirdīga pret mākslinieku, kurš lika visiem smieties un kuru visi dievināja. Viņš nomira viens savā dzīvoklī un nogulēja tur divas nedēļas. Kaimiņi vērsās pie Lenfilm, un viņi pieņēma lēmumu: viņš ir pensionārs, tāpēc sociālās apdrošināšanas dienestam vajadzētu viņu apglabāt. Vai varbūt vismaz uzdāvināt nekrologu Ļeņingradas pravdai? Priekš kam? Viņš bija mazs mākslinieks. Un tikai Sašenka Demjaņenko, mūsu brīnišķīgais Šuriks, savāca santīmus no aktieriem, kuri jau bija pensijā, no aktieriem, kuri pazina Filippovu, uztaisīja zārku un apglabāja. Un uz kapa tika ierakstīti absolūta ģēnija vārdi: UN APBEDĪŠANAS DIENĀ NEBŪS NE SVEČU UN BAZNĪCAS DZIEDĀŠANAS “

Šodien Sergejam Nikolajevičam Filippovam būtu apritējuši 98 gadi...

asprātīgs cilvēks dzīvē. Tomēr liktenis viņu bija paredzējis smagi pārbaudījumi, tostarp ilgstošs strīds ar vienīgo dēlu.

Viņš uzmanīgi paskatījās uz mani: "Kas tu esi?" - "Es esmu tavs dēls." "Man nav dēla," viņš vēsi atbildēja. — Un tu mani arī neatpazīsti, Sereženka? - mamma jautāja. Tēvs paskatījās uz viņu, viņa seja bija sagrozīta, likās, ka viņš tūlīt raudās. Viņš strauji pagriezās un aizbēga. Tad es sapratu, ka viņš joprojām mīl savu māti...

Es atnesu sava tēva paziņojumu OVIR: “Man nav nekāda sakara ar mana dēla lēmumu doties uz pastāvīgu dzīvi uz ārzemēm. Es domāju, ka viņu vajadzētu bargi sodīt, vai vēl labāk nošaut. Man nav materiālu pretenziju. Sergejs Filippovs."
[ vairāk= ]
“Kur tu šaus? — jautāju jaunajiem OVIR darbiniekiem. "Šeit vai pagalmā pie sienas?"

Protams, es zināju, ka mans tēvs bija nikns, kad uzzināja, ka es emigrēju. Bet viņam nekad nebūtu ienācis prātā kaut ko tādu uzrakstīt. Tātad viņa acu priekšā ir iedomāts attēls, kurā viņa dzīvesbiedre Golubeva kundze diktē šīs rindas, pilna naida pret ienaidnieku.

Kad es aizbraucu, mans tēvs pārtrauca ar mani sazināties un neatvēra vēstules no ārzemēm. Un, ja draugi jautāja par mani, es atbildēju, ka ar dzimtenes nodevējiem neesmu kontaktējusies. Un tikai mūža nogalē atzinās, ka, ja būtu sācis visu no jauna, būtu palicis pie sievas un dēla...

Es nekad neaizmirsīšu mūsu pēdējo telefona sarunu.

- Nē, Jura, nesūti naudu vai zāles. Man ir viss.

- Varbūt tu atnāksi pie manis ciemos? Es maksāšu par visu.

– Tas arī nav vajadzīgs.

- Mēs neesam redzējuši viens otru tik daudzus gadus... Ja vēlaties, es atbraukšu pati, varu nākt ar mammu.

"Es viņu ļoti mīlu un vienmēr mīlu."

"Viņa to zina, un, starp citu, viņa nekad vairs nav precējusies." Nu, jūs esat kā mazi bērni, jums ir laiks satikties un parunāties.

"Es viņai nekad nepiedošu, ka viņa mani izmeta ar baļķi!"

Nez kāpēc, dzirdot šos vārdus par baļķi, es atcerējos, kā bērnībā sapņoju, ka mani mīļie vecāki dzīvos kopā, un mana sirds sāpēja. Apbrīnojama lieta. Nomainīju valsti, uzvārdu un patronīmu, domāju, ka ar karstu gludekli esmu izdzēsis visu, kas saistīts ar tēvu. Bet beigās viņš atgriezās Sanktpēterburgā, dažreiz es aizeju uz Komēdijas teātri, kur viņš strādāja visu mūžu, un krāju viņa arhīva fragmentus, fotogrāfijas, atmiņas par viņu. Acīmredzot manī tomēr uzvarēja Filippova gēni...


Mans vectēvs, vācu barons, bija menedžeris naglu rūpnīcā Saratovā. Tur viņš apprecējās ar mežģīņdari, daiļo dziedātāju Dunu, manu vecmāmiņu. Viņiem piedzima mans tēvs Serjoža. Bet Pirmā pasaules kara sākumā mans vectēvs bija spiests aizbraukt uz dzimteni, un vecmāmiņa kategoriski atteicās pamest Krieviju.

Tajā pašā rūpnīcā strādāja meistars Nikolajs Georgijevičs, pēc profesijas mehāniķis. Reiz viņa īpašnieks nosūtīja daudzsološu darbinieku pilnveidot savas prasmes uz Vāciju, un pēc gada Nikolajs no turienes atgriezās modernā vestē, ko rotāja ķēde ar pulksteni. Vietējās meitenes viņam uzmeta acis, bet apskaužamais pielūdzējs deva priekšroku Dunjai, kura tolaik bija vientuļa: lai gan viņai bija bērns, viņa bija īsta skaistule, turklāt viņa dziedāja kā lakstīgala! Tā Seryozha ieguva patēvu.

Sestdienās jaunais ģimenes galva vienmēr nāca mājās piedzēries, lamāja sievu, pēc tam uzkāpa uz kumodes un skaļi dziedāja ārzemēs iemācītas vācu dziesmas, pārtraukumos pārmetot Serjozai viņa buržuāzisko izcelsmi. Starp citu, vietējie zēni savu draugu ķircināja arī par Fon Baronu.

Tētis visu savu bērnību pavadīja uz ielas. "Volga mūs redzēja daudz biežāk nekā ģimeni," viņš teica vairāk nekā vienu reizi. Ar kaimiņu puikām, tiem pašiem nabagiem, viņš no liellaivām, kas gāja pa upi, zaga arbūzus. Noķēru zivis, bet pārsvarā ķēru mazās zivtiņas. Viņi to cepa uz kociņiem uz ugunskura un riņķoja mežonīgās pirātu dejās, kuru izpildījumā Sergejs bija īpaši dedzīgs.

Stāstot par bērnības palaidnībām, tētis vienmēr teica: "Jā, es biju tālu no dāvanas!" Starp saviem skolas priekšmetiem viņš cienīja literatūru un ķīmiju. Ķīmijas dēļ viņš tika nožēlojami izmests no skolas. Tētis pēkšņi nolēma, ka viņš jau ir nobriedis neatkarīgiem eksperimentiem un kombināciju rezultātā ar sālsskābe un ar dzelzs skaidām radīja tik kodīgu gāzi, ka nodarbības bija jāpārtrauc uz vairākām dienām.

Māte lauzīja smadzenes: ko darīt tālāk ar tik zinātkāru dēlu? Saratovā bija bezdarbs, un nebija jēgas domāt par iespēju kaut kur iekārtoties darbā zēnam bez profesijas. Sākumā viņa mācēja viņu pie maiznieka, bet viņš kļūdījās, sabojāja mīklu un izlidoja uz ielas. “Labi, Gorkijam arī neizdevās izcept maizi,” sevi mierināja labi lasītā Serjoža. Tad māte viņu aizveda pie vācu skapja. Viņš slikti runāja krievu valodā un sauca savu tēvu par "malšiku Filipu". Pamācoši paceļot rādītājpirksts, viņš teica: "Mazais Filipu, bez srumenta i vosh ne ubesh." Tētim patika darbnīca: klusums, koka gabali, skaidas, greznās mēbeles. Vēlāk viņš bieži atsauca atmiņā savu pedantu-skolotāju ar siltumu un grūti laiki teica: "Ja ar aktiermākslu vairs nekas neizdosies, es kļūšu par restauratoru!"

Taču kādu dienu viņa dzīvē notika straujš pavērsiens. Kādu vakaru viņš ar draugu gāja garām vietējam klubam un skatījās ārā pa logu. Tur lielā, apgaismotā zālē meitenes īsos svārkos taisīja tādus kliņģerus ar kājām, ka Serjožai žoklis atkrita. Pie ēkas ieejas bija norāde “Horeogrāfiskā skola”. Puiši neizpratnē saskatījās un smējās: vai tas cēlies no vārda “grunt” vai kā? Taču tētim tik ļoti patika redzētais, ka viņš pierunāja draugu ienākt. Skolotājs viņus nekavējoties ierakstīja pulciņā, jo tur nebija neviena zēna. Draugs ļoti ātri zaudēja interesi par dejām, un tētis sāka mācīties, un skolotājs, redzot viņa degsmi, galu galā ieteica viņam doties uz Maskavu un mācīties tālāk.

Tētim patiešām bija izcilas spējas klasiskajam dejotājam: lēciens, ritma izjūta, garas kājas. Bet galvaspilsētas horeogrāfijas skolā uzņemšana jau bija pabeigta, un viņš iestājās Ļeņingradas Varietē un cirka koledžas baleta nodaļā Mokhovajā. Tur ar lielu entuziasmu mācījās arī mana mamma Alevtina Gorinoviča. Pēc gadiem tētis ar nožēlu nopūtās: “Žēl, ka viņa nekļuva par aktrisi. Viņa pēc talanta bija kā Ermolova.


Bet mana vecmāmiņa Ļubova Ipolitovna bija neapmierināta ar meitas profesijas izvēli:

- Kā tu varēji? Ģenerāļa Kuprijanova mazmeita - un aktieris! Ja es patiešām vēlētos radošumu, es kļūtu par mākslinieku vai kaut ko citu. Es mācījos pie Nikolaja Rēriha! Papīrs, akvarelis... Kāpēc tas ir slikti?

- Papīrs, akvarelis... Un dzīve paiet garām!

— Kāda varētu būt dzīve revolucionāru laikā?

Bet, kā izrādījās, skolā nebija tik slikti: Asja sāka romānu ar Serjozu, kura ne tikai gatavojās kļūt par baletdejotāju, bet arī dzīvoja kopmītnē ar niecīgu stipendiju. Un, kad meita atveda Filippovu satikt savu māti, topošajai vīramātei līgavainis uzreiz kategoriski nepatika.

- Kā tu vari vēlēties viņu precēt? Viņš ir boor. Paskatieties uz viņu tuvāk. Tas ir klauns, klauns! Viņš nekad nekļūs par labu vīru un tēvu jūsu bērniem.

- Kādam vīram, jūsuprāt, man vajadzētu būt? Tāpat kā tie, kas jums bija? - mamma bezkaunīgi atbildēja.

– Mani vīri bija no labas ģimenes, izglītoti, ūsaini skaisti vīrieši. Un šī ir slīdoša kļūda. Nav mieta, nav pagalma. Tavs tēvs, starp citu, bija muižnieks! "Viņš bija varonis un pazuda karā," Ļubova Ipolitovna patosā secināja, šņukstēja un pielika viņai acīs mežģīņu kabatlakatiņu.

- Mammu, tu kļūdies. Seryozha ir gudra un izskatīga. Mēs drīz beigsim koledžu. Un viņam būs laba profesija.

Pēc šiem vārdiem Ļubova Ipolitovnas asaras acumirklī izsīka.

"Vai vīrieša bizness ir spert kājas?" Viņa pati kļuva par aktieri un pat nolēma, ka viņai būs vīrs dejotājs?!

Asja bija pārliecināta, ka viņas māte galu galā mainīs savas dusmas pret žēlastību un pieņems savu znotu. Bet pagāja laiks, un Ļubova Ipolitovna bija nelokāma. Viņa pacieta tikai manu tēvu. Viņai viņš bija tikai vīrs, meitas rokas necienīgs. To viņa viņam visu laiku teica: "Serjoženka, tu esi ērce." Šķiet, ka bija tikai trīs burti, bet cik daudz sajūtu viņa tajos ielika! Tas runāja par klases naidu, bet mans tēvs nekad nerunāja par savu baronu...

Ļubova Ipolitovna, kā viņi teica iepriekš, bija viena no pirmajām. Ģenerāļa meita, mācījās plkst Imperiālā biedrība mākslas veicināšana. Es atceros, kā viņa, sēžot pie loga, dzēra tēju no sakšu porcelāna krūzes, kas brīnumainā kārtā izdzīvoja, pārdzīvojot revolūciju kopā ar savu vecmāmiņu, civilo un Tēvijas karš, caur evakuāciju, pārceļoties un atgriežoties Širokaja ielā Ļeņingradā. Šī krūze bez apakštasītes un dažas fotogrāfijas ir viss, ko Ļubova Ipolitovna ir atstājusi no savas iepriekšējās dzīves.

Bet dažreiz, kad visa ģenerāļa ģimene devās uz vasarnīcu, viņi paņēma līdzi klavieres. Tā bija īpaša, vasara. Ziemā viņu turēja pie mājas šķūnī, apsedzot ar biezu segu un ietītu sienā. Mana vecmāmiņa to atcerējās ar nostalģiju. Protams, viņa sapņoja, ka meita apprecēsies ar princi baltā zirgā.

Kādu dienu Asja un Seryozha, nekad nesaņēmuši svētību, parakstījās un tētis likumīgi pārvācās uz mammas istabu. Manai vecmāmiņai tā bija traģēdija. Viss dzīvoklis smaržoja pēc baldriāna un amonjaka. Ar sasietu galvu, Ļubova Ipolitovna ik pa laikam izgāja tagad ierastajā virtuvē, lai ielietu tēju savā sakšu krūzē. Viņa neļāva savai meitai vai znotam ierasties pie sevis. Bet periodiski viņa pienāca pie viņu durvīm un skaļi pieklauvēja: “Jūs nevarat tik daudz! Tas kaitē jūsu veselībai!"

Un jaunlaulātie veidoja grandiozus nākotnes plānus. Tētis beidza koledžu 1933. gadā. Izlaiduma koncertā viņš uzstājās ugunīga deja Angļu jūrnieks "Jolly Jim". Numuram bija lieliski panākumi. Visi bija pārsteigti, ka stepa dejas mijās ar klasiskajiem betmena zābakiem. Tas bija drosmīgi. Pats pārsteidzošākais ir tas, ka, pateicoties šai dejai, viņš tika uzņemts Mariinsky teātrī. Priekam nebija robežu: “Vai tu vari iedomāties, Asenka! Es, vakardienas zēns no Saratovas, un pēkšņi - pasaulslavenas trupas mākslinieks!


Jaunajā baletā “Sarkanā magone” viņš spēlēja Stokera lomu: viņš uzskrēja uz skatuves ar spaini, kas viss bija notraipīts ar oglēm, un nodejoja ļoti īsu deju, un pēc tam, kā rakstīts libretā, viņš ieskrēja stoker istabā. Kādu dienu tētis palika uz skatuves ilgāk, nekā bija paredzēts, un pēkšņi uz skatuves stāvošajam kapteinim, kura sniegbalto jaku acumirklī pārklāja melni plankumi, pēkšņi uzlika netīru spaini uz rokas. Par šo palaidnību viņš saņēma nopietnu rājienu. Bet tas nebija iemesls viņa aiziešanai no Mariinska teātra. Kādu dienu tieši uzstāšanās laikā tētis zaudēja samaņu. Ārsta spriedums bija kategorisks: “Jums ir vāja sirds, Man būs jāaizmirst par baletu.

Tētis nebija gaidījis tādu likteņa triecienu. Viņš kļuva aizkaitināms un rupjš. Tā notika arī manai mātei. Un tad Ļubova Ipolitovna uzmeta meitu: “Es tevi brīdināju! Vai šī ir vīrieša profesija? Un ko tu darīsi?

Tēvam nekas cits neatlika, kā meklēt citu darbu. Viņš uzstājās uz skatuves, tad bija mūzikas zāle, kur kalpoja mana māte, un viņi sāka savu radošā darbība Mironova un Menakers. Bet arī tētis tur ilgi neuzturējās. Drīz vien es saņēmu telegrammu: "Es piedāvāju strādāt Komēdijas teātrī, kuru pieņēmu, punkts Akimov." Izrādās, ka Nikolajs Pavlovičs savu tēvu atcerējās no “Jautrā Džima” ​​dejas. Tētis nekavējoties atsūtīja atbildi: "Es piekrītu bez nosacījumiem."

Komēdijas teātris toreiz tika saukts par "pārtikas preču veikala teātri", jo tas atradās tajā pašā ēkā, kur Eliseevsky veikals. Viņa galveno režisoru pat nesamulsināja fakts, ka viņa tēvam nebija dramatiskās mākslas skolas. Bet aktieri bija piesardzīgi pret Filippovu. Tētis ilgi atcerējās frāzi, ko kāds teica pēc viņa: "Vai tiešām šis puisis ar slepkavas seju ir aktieris?!" Vienīgā, kas uzreiz izrādīja simpātijas pret jaunpienācēju, bija Jeļena Mavrikievna Granovskaja četrdesmitajos gados, publika pulcējās uz izrādēm ar viņas piedalīšanos - “Glāze ūdens”, “; Ķiršu dārzs", "Ienaidnieki". Spožai aktrisei bija viena aizraušanās: Granovskaja dievināja mazos sivēnus. Un kā suns pie reizes turēja mājās sivēnu. Kad viņš uzauga, Granovskaja viņu nodeva, kā viņa uzskatīja, labās rokās. Bet šīs "labās rokas" nosūtīja nabagu uz pannas.


Bet tālāk jaunais aktieris Filmas veidotāji to nekavējoties pamanīja. Ekrāna debija notika 1937. gadā. Tā bija epizodiskā loma bez vārdiem filmā “Kimas ezera krišana”. Saskaņā ar sižetu tētim vajadzēja uzskriet pāri baļķim pāri upei, šaujot pret sarkanarmiešu karavīru, taču viņš paslīdēja un iekrita ledus ūdens. Pēc katras uzņemšanas režisora ​​asistenti viņu ierīvēja ar alkoholu, bet ceturtajā – apžēlojās un ļāva paņemt iekšķīgi. Un manam tēvam tas ļoti patika. Patiešām, man patika to filmēt. Lai gan, kad viņš pirmo reizi ieraudzīja sevi uz ekrāna, viņam radās vēlme pamest aktiermākslu: “Vai tas tiešām esmu es? Jā, tāds apkaunojums nav kā filmās, pat tramvajā nedrīkst laist!”

Filippovs varēja tikt galā ar jebkuru nopietnu lomu, taču režisori pilnībā izmantoja viņa komēdisko dāvanu, piedāvājot dažāda veida šķebinošas lomas. Reiz tētis pat lūdza Lenfilm direktoru dot viņam iespēju spēlēt pozitīvu varoni. Viņš smējās, atbildot: "Vai tu esi paskatījies uz sevi spogulī?"

Un viss turpinājās. Kad viņš spēlēja vācieti filmā “Nemierīgā mājsaimniecība”, cilvēki uz ielas sāka lamāt manu tēvu, sajaucot aktieri ar viņa varoni. Viņš aizbēga par savu dzīvību, un viņi kliedza pēc viņa: "Ak, tu fašistu gnīda!" Un tikai mājās, aizverot aiz sevis durvis, tētis atviegloti nopūtās: "Tauta mani mīl, viņi mani atpazīst."

Bet viņš nekad neizmantoja savu popularitāti personīga labuma gūšanai. Rindā pēc degvīna mūs vairākkārt pārliecināja:

- Sergej Nikolajevič, kāpēc tu tur stāvi?! Nāciet iekšā, mēs jūs izlaidīsim.

Bet tētis vienmēr atteicās:

"Mēs šeit neesam pēc maizes!"

Mans tēvs teica, ka Krievijā ātrākais un uzticamākais ceļš uz popularitāti ir caur dzeršanas draugiem. Un es to izmantoju. Svētki ieņēma nozīmīgu vietu viņa dzīvē. Sergejs Nikolajevičs mīlēja pasūtīt greznas vakariņas restorānā, aicinot pie sava galdiņa cilvēkus, kurus viņš pazina vai kaut kā patika. Kādu dienu tēta uzmanību pievērsa kāds svarīgs, milzīgs vīrietis formas tērpā, kas gāja garām.


- Taksi, vecīt!

"Es neesmu vecs vīrs, Sergejs Nikolajevič, bet gan admirālis Zasosovs."

- Tas maina lietas. Pavelciet to uz augšu, admirāli. Iedzersim ar tevi.

Manam tēvam bija lieliska humora izjūta. Viņš bija autors nozvejas frāzes kas gāja pie cilvēkiem. Tāpēc, atverot kārtējo pudeli, viņam patika teikt: "Vecene ilgi necieta pieredzējušās bandīta rokās" vai "Septiņas reizes lej, vienreiz ēd." Starp citu, slavena frāze“Divas zvaigznes, trīs zvaigznes, četras zvaigznes un pats labākais, protams, piecas zvaigznes” filmā “Karnevāla nakts” ir tēta improvizācija.

Bet, kad popularitāte sāka iegūt katastrofālus apmērus, tas viņu sāka kaitināt. Nu kam gan patiks, ja tev seko fanu bars un visi mēģina raustīt kreklu un pat degunu, nomāc ar stulbiem jautājumiem. Jūs nevarat atbildēt uz visiem, kas piedāvāja dzert brālības dēļ, ar "Karnevāla nakts" varoņa vārdiem: "Es nevaru, mans dārgais, man ir lekcija!"

Restorānā, kad viņi sāka blenzt, mans tēvs aizsedza seju ar šķīvi. Un, ja kāds bez ceremonijām piegāja pie viņa galda, viņš dusmās kopā ar traukiem varēja noplēst galdautu no galda. Kāda dāma reiz lūdza Filippovu atstāt autogrāfu uz viņas krūtīm. Viņš milzīgā ātrumā metās bēgt no viņas, pa ceļam iesitot pa muti viltīgam vecim, kurš devās apskāvienā.

Tētis necieta pazīstamību. "Ak Dievs," viņš izmisīgi kliedza, "ko tu domā par mani kā par dzīvnieku?!" Vai varat iet garām un ļaut man dzīvot tā, kā es vēlos? Dažreiz viņš izrīkoja palaidnības, kas ietvēra atriebības brīdi. Kādu ziemu mans tēvs kopā ar Pāvelu Kadočņikovu gāja pa Ņevski. Un pēkšņi viņš metās pie sniega kupenas un sāka ātri grābt slapjo sniegu. Kadočņikovs pārsteigts jautāja:

- Kas par lietu, Serjoža?

Viņš apzināti skaļi atbildēja:

– Jā, man uzdāvināja gredzenu ar briljantu, bet tas nejauši iekrita sniegā. Oho, kāds kauns!


Kadočņikovs saprata, ka tas ir joks, un piemiedza draugam ar aci. Pēc minūtes vesels pūlis meklēja gredzenu. Un tad tētis pamāja ar roku:

- Nu, viņi man iedos vēl vienu.

Viņš un Kadočņikovs aizgāja, un cilvēki turpināja rakties sniegā.

Manam tēvam vispār patika praktiski joki. Mamma stāstīja, kā viņi kopā gāja uz lietoto preču veikalu.

— Vai jūs pieņemat lietotas preces? - tētis jautāja.

— Mantojums no vecmāmiņas? Kaut kas vērtīgs? — pārdevēja uzmundrināja.

"Ļoti," sacīja tētis un norādīja uz portfeli.

– Kā mūsu laikos var staigāt pa ielām ar tādām lietām?!

Tēvs izņēma paciņu un ilgi sāka to iztīt. Viņš uzmanīgi nolika uz letes divas bageles un paskatījās uz pārdevēju.

– Bet atvainojiet, kur ir mantojums no vecmāmiņas?

- Piemēram, kur? Šeit. Vai tā ir komisija? Vai pieņemat lietotas preces? Senlietas? — un viņš sāka izmisīgi dauzīt bageļus pa letes, apliecinot to “seno” izcelsmi. Šo ainu varēja iekļaut kādā komēdijā. Mans tēvs bija lielisks improvizators un pastāvīgi kaut ko izdomāja.

Pēc filmas “Meitene bez adreses” iznākšanas viņš vispār zaudēja dzīvību. Pēc viņa kliedza: "Masiks grib degvīnu!" Viņš sāka baidīties no radošām tikšanās ar auditoriju un visos iespējamos veidos no tām izvairīties. Kā teica mana tēva varonis Almazovs, viņa centrālais nervu sistēma" Filippovs pilnīgi varēja zvērēt svešinieks, kurš tikko lūdza autogrāfu. Ja viņam pārmeta rupjību, viņš atbildēja: "Rupji, bet godīgi!"

Bet tas viss notika vēlāk. Un pašā savas karjeras sākumā mans tēvs burtiski priecājās par slavu. Īpaši viņš bija gandarīts par panākumiem ar sievietēm. Dzīve bija vētraina, viņš bieži nenāca nakšņot, un, protams, ģimenē pieauga spriedze. Un tad es ierados laikā un pamazām sāku izspiest no manas mātes sirds savu mīļoto Serjozu, kas līdz šim tur valdīja bez iebildumiem. Mājas cilvēki pārstāja apbrīnot viņa talantu un tā vietā apbrīnoja mazās Juras talantus.


- Nu ko mēs vakariņās? Nekādā gadījumā mannas putra? - tētis jautāja, apsēžoties pie galda.

- Putra Juročkai, un jums daži sautēti dārzeņi.

Tētis drūmi paņēma šķīvi ar dakšiņu:

- Kas tas ir?

- Gemuze! - vīramāte triumfējoši paziņoja.

"Tu strādā kā vērsis, bet mājās tevi baro ar trušu barību."

- Sereženka, tu esi ērce! — Ļubova Ipolitovna aizcirta savas istabas durvis, un viņai aizlidoja šķīvis ar gemuzeh.

- Ak, tā tas ir! - tētis uzvilkdams mēteli iesaucās. - Es viņiem šeit nepatīku. Viņi mani baro ar kaut kādu svaigu pārtiku. Es iešu uz krogu!

Tēvam bija vajadzīgs Jupitera mirdzums, skatītāju pielūgsme, fanu apbrīnojoši skatieni. Mamma gribēja, lai viņai būtu īsta ģimene, mājīga māja, uzticīgs vīrs un priekšzīmīgs dēls.

Viņi man nolīga auklīti. Vienkārša ciema meitene, kura nekad nebija dzirdējusi par izcilo komiķi Filippovu. Tētis sāka izrādīt interesi par viņu, nenojaušot, ka aiz viņiem ir cauri atslēgas caurumsĻubova Ipolitovna skatās. “Tu esi mana dieviete! – Viņš sāka apburt auklīti. "Tu esi mana žēlastība..." Tad durvis iečīkstējās, un uz sliekšņa parādījās sievasmāte Ļubova Ipolitovna. "Mēs mēģinām... "Suns silītē," tētis ātri attapās. Vēlāk šī aina tika iekļauta Rjazanova filmā “Meitene bez adreses”. Un vecmāmiņa, jāatzīst, slēpa no mātes znota “palaidnības” līdz viņu šķiršanai...

Es sāku atcerēties sevi no brīža, kad man iedeva akvareļu krāsas. Vispirms es uzkrāsoju pati, pēc tam mana tēta bēšo mēteli. Kopš tā laika ir bijis šādi sākuma gadi Manī izpaudās mākslinieka talants. Man arī ļoti patika skatīties, kā tētis skūst. Un viņš visu laiku lūdza, lai viņš arī mani noskuj. Viņam tas apnika un noskuja pusi manas galvas. Ieraugot sevi spogulī, es izplūdu asarās. Bet skuveklis mani tik un tā pievilka kā magnēts. Kādu dienu es paslēpos gaitenī, ieputēju vecmāmiņas kažoka apakšmalu un rūpīgi noskuvu.


Mani bieži atstāja mājās vienu. Kad vecāki gatavojās kaut kur doties, vecmāmiņa uzreiz izdomāja ko steidzamu darīt, lai nebūtu jāsēž auklējot. Tētis atrada izeju no situācijas: iedzina grīdā nelielas naglas, iedeva man āmuru un lika man tās iesist līdz galvai. Un līdz pat manu vecāku atgriešanās brīdim es laimīgi dauzīju nagus. Un, kad mana vecmāmiņa sāka sašutumu, ka drīz vairs nevarēs staigāt pa grīdu, mans tētis lika man iedzīt naglas sarkankoka skapī.

Ģimenes idille beidzās, tiklīdz tētis tika uzaicināts filmēties. Viņš saņēma naudu, un brīvības viesulis viņu aiznesa. Pēc vēl viena nedēļu ilgas jautrības mana māte sakravāja mana tēva koferi un parādīja viņam durvis, paņemot rokā malkas baļķi, lai pārliecinātos. Tētis bija aizvainots: "Tu joprojām rāpsi pie manis uz ceļiem!" Man, visas valsts dievinātam! Un viņš to gaidīja visu savu dzīvi, bet velti gaidīja. Daudzas reizes tētis mēģināja atgriezties ģimenē, lūdza piedošanu, zvērēja mūžīgā mīlestība. Bet, kā teica mana māte, "baļķis vienmēr bija gatavs, bet viņam pietrūka nedaudz spiediena, nedaudz pacietības..."

Drīz sākās karš. Komēdijas teātris tika evakuēts. Un, lai gan mani vecāki jau bija šķīrušies, mans tētis parūpējās, lai mēs ar vecmāmiņu tiktu aizvesti no aplenktās Ļeņingradas uz cietzemi.

Sākumā dzīvojām Sočos apsildāmās treileros, bet pēc tam mūs pārveda uz Tadžikistānu. Atceros, viņi Staļinabadā filmēja filmu “Princis un nabags”, kur es pūlī spēlēju ragamufinu. Evakuācijas laikā ģimene atkal apvienojās. Tētis turpināja darboties un joprojām vadīja bohēmisku dzīvesveidu. Es atgriezos mājās ļoti vēlu un ar vārdiem "Šodien man nedeva naudu!" nokrita miris gaitenī.

Mamma naktī šuva lupatu lelles, un vecmāmiņa uzkrāsoja viņiem sejas. Par velti, iespējams, es mācījos pie paša Rēriha! Tad viņa tos pārdeva tirgū.


1945. gada rudenī teātris atgriezās atbrīvotajā Ļeņingradā. Mana tēva māte mani neielaida Shirokaya ielā, kur mēs dzīvojām. Viņš apmetās Astoria viesnīcā, un tad Akimovs ieguva istabu savam mīļākajam māksliniekam. Bet manam tēvam tur nebija jādzīvo...

Kādu dienu viņš, kā parasti, pusdienoja viesnīcas restorānā. Kāds kaut ko teica, tētis rupji atbildēja, izcēlās kautiņš, un manam tētim rokā bija iesprūdusi dakša. Madame Golubeva sēdēja netālu pie galda. Viņa ne tikai iestājās par aktieri, izklīdinot nemierniekus, bet arī pārsēja viņa brūci, pēc kuras viņa aizveda uz mājām tik uzmanības un pieķeršanās apdullināto Filippovu. Un no rīta viņa deva mājienu: “Tu vakar tik ļoti kliedzi, Serjoža. Nedod Dievs, kāds sit varas iestādēm!” Tētis sasalis un palika pie sava jaunā drauga.

Sarkanā kefale, kā viņu sauca viņas tēvs, bija trīspadsmit gadus vecāka par viņu. Uz jautājumu "Sergejs Nikolajevičs, kas ir sarkanā kefale?" viņš atbildēja: "Vēla zivtiņa ar izspiedušām acīm." Joprojām apvainojos, ka viņam bija tik veca un neglīta sieva! Esmu pārliecināts, ka tētim viņa īsti nepatika. Un viņa viņu pielūdza, mīļi nosaucot viņu par Weevil. Golubeva viņam sekoja visur - uz filmēšanu, turnejām un neļāva viņam brīvi elpot.

Atnācis mājās ļoti piedzēries, viņš viņai kliedza: “Vecā ragana, man no tevis apnikusi! Man ir skaista sieva un talantīgs dēls!” Un no rīta Antoņina Georgievna atkal čukstēja: "Seryozha, jūs vakar atkal to teicāt, viņi tevi iesēdinās cietumā!" Viņa turēja viņu pie īsās pavadas. Golubeva bija biedrs komunistiskā partija un Rakstnieku savienības biedre, kā rezultātā izjuta godbijīgu mīlestību pret partiju vadītājiem kopumā un jo īpaši pret Sergeju Kirovu. Viņa pat uzrakstīja grāmatu par viņa bērnību - "Zēns no Urzhumas". Bet viņas teksts bija tik slikts un bērnišķīgi neveikls, ka, kad viņa iesniedza manuskriptu redaktoram Maršakam, viņš to pilnībā pārrakstīja. Kad tēvam jautāja:

rakstniece Antoņina Golubeva

— Kāpēc tava sieva vairs neraksta? - viņš drūmi atbildēja:

— Tinte ir beigusies.

Tētis pie Golubevas pārcēlās četrdesmito gadu beigās. Gribojedova kanāla krastmalā devītajā mājā, kur dzīvoja rakstnieki Mihails Zoščenko, Jevgeņijs Švarcs, Venjamins Kaverins, Mihails Kozakovs. Dažreiz es tur devos. Golubeva, kura pilnībā vadīja manu tēvu, mēģināja urbt arī mani. Bet es neatzinu šādas tiesības viņa partnerim.

- Puika, tu kaut ko lasi? "Viņa nekad mani neuzrunāja vārdā, tikai "puika". – Vai jums patīk dzeja?

- Es mīlu...

- Nu izlasi.

Un es sāku no Arhangeļskas: "Ne sieviete - avene, / šedevrs uz audekla - / Marusja Magdalēna, / Pilnīgi izģērbta."

- Kāda vulgaritāte! Tev, puika, jālasa pionieru grāmatas.

"Piemēram, "Zēns no Uržumas," tēvs ironizēja.

- Tas ir ļoti noderīga grāmata"Tajā izauga vairāk nekā viena pionieru paaudze," lielais rakstnieks sausi atbildēja.

Tētis un Golubeva nebija oficiāli precējušies, lai gan viņi kopā nodzīvoja četrdesmit gadus. 1948. gadā mana māte oficiāli iesniedza šķiršanās pieteikumu. Bet tētis nekad nesaņēma šķiršanās apliecību. Viņš laikam divdesmit kapeikas par honorāru nožēloja.

Līdz ar Golubeva parādīšanos mana tēva dzīvē, mana māte un es iekļuvām grūtā periodā. Kādu dienu mani izsauca pie skolas direktores. Jautāja nepazīstamie onkuļi un tantes dīvaini jautājumi: Vai es labi ēdu, vai mani nesit mājās? Nākamajā dienā mana māte tika uzaicināta uz RONO. Izrādās, tur saņemts signāls, ka viņa slikti izturas pret savu dēlu, un viņš piekopj amorālu dzīvesveidu. Kāda sieviete no komisijas pačukstēja, ka šo informāciju paziņojusi komuniste Golubeva. Mamma mani pārcēla uz citu skolu. Un tad atkal ir mokoši skolotāji un sliktas atzīmes. Viņa devās gan pie režisora, gan RONO, mēģinot saprast, kas notiek. Visur viņai stāstīja, ka nākuši no Sergeja Nikolajeviča, un lūdza būt stingrākiem pret dēlu: "Viņš ir bēdīgi slavens huligāns!" Jā, Golubeva manu “audzināšanu” uztvēra nopietni. Lai aizbēgtu no viņas, es nomainīju piecas skolas.

Bijām arī izmisīgā finansiālā situācijā. Pēc kara mana māte absolvēja svešvalodas un mācīja runas tehniku. Turklāt viņa strādāja par korespondenti, rakstot angļu valodā. Pateicoties mammai, man ir izcilas valodas zināšanas, kas vēlāk ļoti noderēja Amerikā. Bet ar manas mātes algu joprojām nepietika, lai mēs varētu iztikt. Bet no tēva palīdzības nebija. Viņš pat uzrakstīja tiesai paziņojumu, lūdzot atbrīvot viņu no uzturlīdzekļiem, jo ​​bērna māte tā vietā, lai pirktu zēnam augļus, izmanto viņa, Filippovas, naudu, lai veiktu remontdarbus. Tiesnesis atbildēja, ka tad viņa, izcila māksliniece, vienkārši sāks pret viņu krimināllietu. Vēlāk mans tēvs rūgti atzina, ka Antoņina Georgievna piespieda viņu to darīt.

Es domāju, ka tas ir tieši mūžīgo strīdu dēļ jauna ģimene mans tēvs bija liels dzērājs. Tajā pašā laikā sākās problēmas teātrī un kino: studijā viņš teica, ka ir aizņemts ar lugām, teātrī viņš teica, ka viņš filmē. Tiesa, nauda alkoholam vienmēr atradās. Tā nu kādu dienu mans tēvs kopā ar savu draugu dzejnieku Mihailu Dudinu aiznesa uz lietotu grāmatu veikalu piecdesmit Lielās padomju enciklopēdijas sējumus, kam sekoja trīs dienu uzdzīve. Kad Barabulka jautāja, kur grāmatas pazudušas, viņš atbildēja, ka... viņš iedeva tās Dudinam izlasīt. Toreiz izrādījās, ka vienā no sējumiem taupīgais rakstnieks glabāja pieklājīgu naudas summu.

Tajā pašā laikā Sergejs Nikolajevičs bija tālu no entuziasma par savu kolēģu jautrību. Ieraudzījis Lenfilm jaunu aktieri, kurš burtiski nesasodīja, tētis nopūtās un tēvišķīgi viņam teica: "Tu nedzer pēc sava talanta!"

Gadījās, ka viņš izgāja no mājas izgludināts, kopts un ar kaklasaiti. Un vakarā, murminādams “Cik zemu esmu nokritis”, viņš atgriezās bez kaklasaites, bez krekla un pat bez zeķēm! Sarkanā kefale bija uz viņu greizsirdīga visu mūžu. Bet kāpēc būt greizsirdīgam? Viņa bija gandrīz pietiekami veca, lai kļūtu par viņa māti, un viņš kā nejēdzīgs bērns centās no viņas atrauties. Golubeva vienmēr sardzē pie dienesta ieejas. Un mans tēvs izgāja no teātra piecpadsmit minūtes pirms mēģinājuma beigām un devās uz slaveno stikla veikalu Mokhovajā, kur ienāca daudzi mākslinieki.


režisors Nikolajs Akimovs

Kāda cilvēka atmiņās ir aprakstīta šāda aina, kas regulāri atkārtojās. Tētis ienāca dzīvoklī un skaļi prasīja: "Melle, glāze degvīna!" Ja viņa nesteidzās, viņš, turot rokās tukšu glāzi, sāka skaitīt: “R-viens, divi”, pie “trīs” glāze izlidoja pa logu. Kafijas krūzes varētu sekot.

Neskatoties uz dzeršanas mīlestību, manam tēvam bija apbrīnojama atmiņa, un viņi stāstīja, kā viņi apskauda viņa spēju iegaumēt milzīgos tekstus. Viņš varēja parādīties uz priekšnesumu pilnīgi piedzēries, bet viņš uzkāpa uz skatuves un uzreiz pārvērtās. Akimovs bija nolaidīgs pret Filippova paviršību: “Man, talantīgs dzērājs dārgāks par desmit viduvēji zīdaiņi." Taču pēc viena gadījuma viņa eņģeliskā pacietība pārsprāga. Priekšnesuma laikā tētis stāvēja aizkulisēs. Viņš bija piedzēries. Uz skatuves varonim tika ielieta glāze degvīna, kurš sāka to dzert maziem malciņiem. Pēkšņi tētis komentēja, tik ļoti, ka zālē varēja dzirdēt: “Kas tā dzer? Viduvējības! Pilna glāze jāizdzer vienā rāvienā! Tagad es iznākšu un parādīšu, kā dzert! Publika bija sajūsmā. Taču Akimovs, kurš arī sēdēja zālē, viņu nākamajā dienā pasauca uz savu kabinetu. Režisors paņēma trupas mākslinieku sarakstu un ar sarkanu zīmuli izsvītroja Filippova vārdu.

– Vai tas viss, Nikolaj Pavlovič?

– Tā tas ir, Sergej Nikolajevič.

Viss, kas manam tēvam ir palicis, ir kino. Bet viņā viņš bija dievs! Filippovs ir vienīgais Padomju mākslinieki saņēma naudu pirms filmēšanas sākuma. “Summa vārdos!” - Tēta mīļākā frāze. Un viss tāpēc, ka viņš “uztaisīja kasi”, tāpat kā viņa Almazovs no “Tīģera Tamera”. Tēva frāze "Mīli savu honorāru kā sevi pašu!" kļuva populārs aktieru vidū. Viņam bija arī bezgalīgi koncerti visā valstī. Filippovam atlika vien kāpt uz skatuves un pateikt: “Divas zvaigznes, trīs zvaigznes, četras zvaigznes, vai vēl labāk... piecas...”, un skatītāji sāka aplaudēt stāvot.


Mans tēvs uzstāja, lai es arī kļūstu par aktieri, sakot, ka man ir prasmes. Mana bērnība pagāja teātra aizkulisēs, uz skatuves redzēju daudz talantīgu mākslinieku, bet kategoriski atteicos, ar šo arodu neinficējos. Un tas viss tāpēc, ka esmu šausmīgs slinks cilvēks un strādāju tikai tad, kad vēlos. Aktieris ir piespiedu cilvēks.

Rezultātā mana māte izlēma manu likteni: "Dēls, tā kā tev nepatīk neko darīt, kļūsti par mākslinieku!" Protams, mans lēmums kļūt par brīvo profesiju šausmīgi saniknoja manu tēti, viņš to ilgi nevarēja piedot un bieži atkārtoja: "Bez manis jūs joprojām neko nesasniegsit!" Un es tik ļoti gribēju pierādīt, ka varu sasniegt daudz bez viņa palīdzības! Un arī tēvs bija sašutis par manu hipiju frizūru, pieguļošajiem džinsiem, kuros no kurpēm iešuvu metāla rāvējslēdzējus. Mēs piedzīvojām parasto paaudžu konfliktu.

Vārdu sakot, es ievadīju “Mukha”. Un tad izrādījās, ka stipendija Filippova studentam nebija piešķirta. Dekanāts paskaidroja, ka viņi nākuši no Sergeja Filippova, un teica, ka mākslinieka dēlam stipendija nav vajadzīga, jo tēvs viņu nodrošināja ar visu. Un es domāju, ka Golubeva ir nogurusi mani dzenāt! Stipendiju atdeva, bet atlikums palika...

Un otrajā gadā tas bija vēl jautrāk.

"Sergeja Nikolajeviča pārstāvis mums teica, ka jūs esat cietumā," viņi man teica dekanātā.

- Kā ir cietumā? Es eju uz nodarbībām katru dienu!

– Cik tu esi gudrs, Filippov! Kā tev izdodas visur tikt līdzi?

Ar tēvu tikāmies arvien retāk. Bet, kad pēc institūta absolvēšanas man sākās nepatikšanas Mākslas fondā, es neizturēju un jautāju mammai:

- Mammīt, tu mani audzināji, mācīji, tēvs manā audzināšanā praktiski nepiedalījās. Pastāsti man, kāpēc tad es nesu viņa uzvārdu?

- Kas noticis, dēls?


"Vai jūs nezināt, ka šis komunists jau ir sasniedzis Mākslas fondu?" Tēvs ir vājš cilvēks, un viņa rīkojas viņa vārdā. Tāpēc es vēlos ņemt jūsu uzvārdu un otro vārdu.

Un es viņai stāstīju, kā kāda dāma ar sava bijušā skaistuma pēdām sejā mani apturēja Mākslas fondā.

- Tētis vēlas tevi satikt.

- Piedod, tavs tēti?

- Nē, tavs tēvs! Sergejs Nikolajevičs nejūtas labi, un caur mani viņi lūdza, lai es jums pastāstu...

– Kundze, – es sāku vārīties. - Kas tas par tēti?! Pasaki šim tētim, ka es viņu apmeklēšu tik reižu, cik šis tētis ieradās pie manis slimnīcā!

Pagāja vēl kāds laiks. Es atkal gaitenī uzskrēju tai pašai kundzei.

- Jura, apciemo tēti, viņš tevi gaida.

– Tu laikam mani jauc ar kādu.

— Vai jūs esat Jurijs Sergejevičs Filippovs, Sergeja Filippova dēls?

"Tu kļūdies," es teicu un svinīgi izņēmu pavisam jaunu padomju pasi. - Vai tu redzi? Jurijs Ivanovičs Gorinovičs!

Viņa paskatījās uz mani ar šausmām:

- Kā tu varēji?

Tas, ka nomainīju uzvārdu, bija šausmīgs trieciens manam tēvam. Bet es nevarēju viņam piedot, ka nepasargāja mani no sava partnera indīgajiem kodumiem. Nu, ja nepalīdzi, nejaucies manas mātes un manas dzīves dzīvē!

Es vienmēr esmu bijis brīvs cilvēks. Kādu dienu mani sāka ar varu ievilkt PSKP biedru rindās. Viņi mani sauca lielajam partijas priekšniekam, bet es viņam godīgi atzinu:

"Es nevaru iet uz ballīti, man patīk svētki, sievietes, katru nedēļu ir jauna dāma, es nevaru palīdzēt."

Viņš drūmi paskatījās un teica:

- Cīnīsimies kopā, biedri! Mēs jums palīdzēsim!

Mana atbilde tam laikam bija pārāk drosmīga:

- Paldies, es pati tieku galā.

Pāris reizes man izdevās to pasmieties. Bet es drīz pamanīju, ka viņi sāka mani mocīt darbā. Biju iesaistīts Puškina muzeja projektēšanā, tāpēc biju pārliecināts, ka strādāšu arī Carskoje Selo licejā. Bet sakarā ar to, ka viņš nebija partijas biedrs, ordenis tika dots kādam citam. Es biju sašutis: "Bet Puškins arī nekad nav bijis partijas biedrs!" Šis bija pēdējais piliens, es nolēmu doties prom.


OVIR prasīja tēva rakstisku atļauju aizbraukt. Mēs ar mammu devāmies pie viņa pēc paraksta. Bet Golubevas kundze mums pat neatvēra durvis. Tad mēs nolēmām viņu noskatīties mājā. Skatāmies, viņš iet uz ieeju.

- Tēt, man vajag tavu parakstu uz dokumenta, ka tev nav mantisku pretenziju pret mani.

Tēvs ļoti uzmanīgi uz mani paskatījās.

-Kas tu esi? Nezinu!

- Kā tu nezini? Es esmu tavs dēls.

"Man nav dēla," viņš vēsi atbildēja.

— Un tu mani arī neatpazīsti, Sereženka? - mamma jautāja.

Tēvs paskatījās uz viņu, viņa seja bija sagrozīta, likās, ka viņš raudās. Tad viņš strauji pagriezās un aizbēga no mums. Tad es sapratu, ka viņš joprojām mīl savu māti...

"Tāpēc viņš gaidīja, kamēr mēs ieradīsimies, lai izrādītu viņam cieņu," viņa skumji sacīja.

Mana māte pēc šķiršanās neprecējās, un mans tēvs, lai gan līdz savu dienu beigām dzīvoja kopā ar citu sievieti, nekad viņu neprecēja. Mani vecāki pat nomira viena gada laikā, bet gadā dažādas daļas gaisma: mamma ir Amerikā, un tētis ir Sanktpēterburgā...

Šī tikšanās ar manu tēvu pie Gribojedova kanāla bija mūsu pēdējā. Mēs vairs neredzējāmies. Nekad. Sertifikāts no viņa man tika izsniegts ar trešo personu starpniecību.

Daudz vēlāk, kad tēvs vairs nebija dzīvs, es savācu visas atmiņas par viņu, par viņa dzīvi no draugiem un paziņām. Es rakstīju vēstules visiem māksliniekiem, kuri pazina Filippovu. Viena no pirmajām, kas man atbildēja no Parīzes, bija Jūlija Nikolajevna Predtechenska, Mihaila Šemjakina māte. Četrdesmitajos gados viņa strādāja kopā ar savu tēvu Komēdijas teātrī. Jūlija Nikolajevna pastāstīja divus brīnišķīgus stāstus. Kādu dienu viņi kopā atgriezās mājās pēc uzstāšanās. Mums bija ilgi jāstaigā. Bija diezgan sals, un uz Predtechenskaya bija moderna meningīta cepure, kažokādas jaka, svārki, poļu gazufka zeķes (tā sauca neilonu) un augstpapēžu kurpes. Pēkšņi viņa apstājas un saka:


- Serjoža, es vairs nevaru izturēt! Ātri novelc bikses!

Tēvs bija apmulsis:

"Jūlija, tu nejoko, vai tiešām nevarat to izturēt?"

- Es nevaru, noņemiet to!

Tēvs domāja: "Kāpēc ne? Skaista sieviete burtiski trīc no vēlmes” - viņš novilka bikses, un viņa ātri tās uzvilka un skrēja uz Petrogradsku...

Tagad otrais: mans tēvs aizņēmās trīs rubļus no Jūlijas Nikolajevnas un aizmirsa par to. Un Mišai Šemjakinam, kuram toreiz bija trīspadsmit vai četrpadsmit gadi, veikalā patika grāmata. Viņš skrien pēc naudas pie mātes, un viņa iesaka: "Aizejiet uz teātri pie tēvoča Serjoža Filippova, viņš man ir parādā trīs rubļus, sakiet, ka es jūs pēc tiem sūtīju." Miša piegāja pie tēva aizkulisēs:

- Tēvocis Serjoža, es esmu Predtechenskajas dēls. Mamma lika man atmaksāt parādu.

Tētis pārsteigts paskatījās uz viņu:

- Puika, mēs patiesībā šeit spēlējam! Pagaidiet.

Pēc izrādes izdalot trīs rubļu banknoti, viņš ar īgnumu sacīja: "Kāds Jūlijas Nikolajevnas neatlaidīgs dēls!"

Gaidai piedāvājums spēlēt Kisu Vorobjaņinovu filmā “12 krēsli” viņa tēvu iepriecināja tik ļoti, ka viņš pat pārtrauca dzert. Bet filmēšanas laikā viņu pastāvīgi mocīja briesmīgas galvassāpes, un pirms dublēšanas viņam tika dots vissarežģītākā operācija. Apbrīnojamais ķirurgs Fēlikss Aleksandrovičs Gurčins no sava tēva izņēma labdabīgu audzēju un daļu no galvaskausa kaula. Uz viņa vainaga bija redzama elpojoša plēve, ārsti strikti brīdināja: nedod Dievs, viņam kaut kas uzkrīt uz galvas! Un tētis sāka valkāt cepures ar biezu augšdaļu, pupiņas un cepures. Viņš bieži jokojot draugiem ieteica: "Vai vēlaties sajust manas smadzenes?" Mans tēvs uzskatīja sevi par ļoti laimīgu, jo pēc operācijas viņš nodzīvoja vēl divdesmit gadus.

Igors Usovs tirgotāja Smurova lomā filmā “Tabakas kapteinis” redzēja tikai Filippovu un personīgi devās uz viņa māju, lai viņu pārliecinātu. Par šo ainu man pastāstīja otrā režisore Lidija Borisovna Dukhnitskaja. Viņi nonāca pie Gribojedova kanāla, devās uz Filippova dzīvokli un izbrīnā sastinga - Antoņina Georgievna sēdēja uz grīdas pie ārdurvīm un lūdza savu saniknoto vīru ielaist viņu savā dzīvoklī. No turienes bija dzirdamas tikai briesmīgas neķītrības, un Igors Vladimirovičs nolēma iejaukties:


- Tēvocis Serjoža, beidz blēņoties! Strādāsim labāk kopā!

Durvis nedaudz atvērās, bet Fiļipovs tikai ielaida Usovu dzīvoklī, un Barabulka palika uz kāpnes. Tētis sūdzējās direktoram:

- Es neko nevaru darīt - ne dzert, ne smēķēt, ne darboties filmās! Var tikai lamāties ar neķītrībām!

Uz ko viņš atbildēja:

"Jūs noteikti filmēsit kopā ar mani, un mēs par jums parūpēsimies."

Tētim filmēšanas laukumā bija trīs triku dubultnieki, kas tika filmēti no aizmugures. Un viņam speciāli tika uzšūtas vairākas biezas parūkas, lai pasargātu galvu no sitieniem. Pēc operācijas manam tēvam sāka rasties grūtības atcerēties tekstu. Bet, pat ja viņš kaut ko aizmirsa, viņš epizodi izspēlēja ar sejas izteiksmēm vai žestiem tā, lai neviens neko nevarētu nojaust. Filippovs lieliski tika galā ar lomu, pat dziedāja un dejoja kadrā.

Draugi stāstīja, ka Golubeva, kad viņš bija slims, viņu ievietoja mežģīņu gultā naktskrekls ar flounces un jabot. Es varu iedomāties šo attēlu: man šķiet, ka tētis izskatījās pēc Vilka no Sarkangalvītes. Antoņina Georgievna kratījās pār viņu, pirka viņam ziedus, sakot: "Sereženka tik ļoti mīl rozes!" Raksturīgi, ka Barabulka nekad viņu neatcerējās mana paša meita no savas pirmās laulības un atdeva visu savu neiztērēto mātes stāvokli savam mīļotajam Weevil.

Vecgada vakarā viņa uz antīka abažūra piekāra Jaungada bumbu, katru reizi pievienojot vēl vienu. Tādā veidā Sereženka katru gadu dzīvoja pēc operācijas svinēšanas.

Antoņina Georgievna nomira astoņdesmito gadu beigās, un tētis palika viens. Es viņam pastāvīgi zvanīju, piedāvājot palīdzību, bet viņš atteicās. Mans tēvs joprojām spēlēja, piedalījās radošos vakaros un saņēma, kā viņš man apliecināja, labu pensiju. Bet viens paziņa stāstīja, kā reiz tirgū satika Filippovu, viņš pērkot kartupeļus. Tēvs sūdzējās, ka Golubeva radinieki aizmirsuši par viņa eksistenci. Pie tēva ieradās tikai draugs Kostja, kurš kopā ar viņu mācījās baleta skolā. Tagad viņš viņam palīdzēja, dažreiz gāja uz pārtikas veikalu un gatavoja ēst. Lenfilm aktrise Ļubova Tiščenko nesa viņam pakas uz slimnīcu un mazgāja kreklus. Tētis sūdzējās Ļubai, ka viņš visur redz VDK virsniekus, ka viņi viņu vēro. Varbūt viņi tiešām skatījās. Galu galā viņš pats manas mātes un manu aiziešanu uzskatīja par dzimtenes nodevību. Un izrādās, ka viņš bija nodevēja tēvs...


Viņš parādīja Tiščenko manas vēstules: “Redzi, Ļuba, mans dēls raksta. Joprojām mīl, pietrūkst.” Un šīs vēstules nebija drukātas - viņš tās nelasīja, bet gan rūpīgi glabāja...

Dzīvoju Amerikā, kur nokļuvu pavisam citā pasaulē. Sākumā viss par viņu mani kaitināja. Turklāt es lūdzu doties uz klusu valsti, bet viņi man piedāvāja Alabamu, kur darbojās Ku Klux Klan. Mana māte un es atradāmies pašā rasu konflikta epicentrā. Man tas viss apnika, un es nopirku biļeti uz Ņujorku.

Kā mākslinieks-dizaineris esmu strādājis daudzos pazīstamos uzņēmumos: Ralfs Lorēns, Estee Lauder, izstrādāja dažus Brodvejas teātrus un interjerus miljonāru mājās. Šodien man ir daudz apbalvojumu un sertifikātu: “Pirmie pieci simti pasaulē”, “2000 brīnišķīgi divdesmitā gadsimta cilvēki”, mans vārds ir iekļauts “Slavas zālē”...

Taču mani nepameta doma, ka ar visiem panākumiem esmu kaut ko dzīvē palaidis garām. Pagātnes nesaskaņas ar tēvu lielā attālumā šķita tik nenozīmīgas! Tikai viņš varēja tik ļoti mīlēt un būt greizsirdīgs uz manu māti un mani par kāda cita dzīvību, par svešu valsti. Atmiņas sakrājās sniega bumba. Manā atmiņā nez kāpēc arvien biežāk atdzīvojās epizodes no bērnības. Piemēram, kā tēvs reiz mani aizveda medībās. Viņam bija reta četrstobru lielgabals. Mēs ilgi gājām pa mežu, bet atgriezāmies bez laupījuma. Lai izjokotu mammu, mēs ceptuvē nopirkām maizes zaķi. Kamēr mūsu noslēpums netika atklāts, viņa bija šausmīgi noraizējusies, ka esam nogalinājuši dzīvu radību!

Pēc tēva nāves atgriezos Pēterburgā. Nejauši es satiku Lidiju Borisovnu Dukhnitskaju.

- Kā viņš tevi mīlēja, Jura! Viņš lepojās ar tevi.

— Dīvaina mīlestība daži...

– Kad mēs ar viņu tikāmies bez Barabuli, viņš vienmēr runāja par tevi. Man bija ļoti žēl, ka tu aizgāji. Vai tu viņam pat piezvanīji?

“Protams, mēs runājām, bet tēvs uz manām vēstulēm neatbildēja.


Man šķiet, ka viņa pārsteigta paskatījās uz mani. Bet nestāstiet viņai par visām mūsu ģimenes attiecību detaļām, par to, cik ilgi vajadzēja atgriezties vienam pie otra...

Kad Golubeva vēl bija dzīva, es zvanīju savam tēvam no Amerikas, bet katru reizi, kad izcilā rakstniece atbildēja uz tālruni, es noliku klausuli, zinot, ka viņa joprojām neļaus mums runāt. Tad es sāku meklēt citu veidu, kā nodibināt ar viņu kontaktu.

Mans vecs draugs dzīvoja Ļeņingradā. Viņas vārds bija Tanya. Mēs sarakstījāmies, viņa bija informēta par visām manām lietām. Un mēs izdomājām plānu. Gorkijas kultūras pilī notika Sergeja Filippova radošais vakars. Pārtraukumā neviens netika pielaists pie tēva, taču Taņa drosmīgi devās cauri kordonam.

-Ko tu gribi?

- Es esmu no tava dēla. Viņš lūdz noskaidrot...

- Man nav laika. Ir pienācis laiks kāpt uz skatuves. Kas tu esi?

— Tava dēla Jura draugs. Vai viņš vienkārši jautāja, vai tu esi dzīvs?

- Nu, viņš ir dzīvs, viņš ir dzīvs. Tāpēc pastāstiet viņam. Kaut kāds traks!

Tētis, tāpat kā es, toreiz nenojauta, ka manā dzīvē ienāks šī “trakā sieviete”. Drīz Tanya ieradās pie manis Amerikā, mēs

Viņi stāsta, ka tad, kad Sergejs Filippovs gāja pa ielu, trolejbusi un tramvaji apstājās, un pasažieri izkāpa no mašīnām, lai paskatītos uz savu iecienīto mākslinieku.

Sergejs Filippovs dzimis 1912. gadā Saratovā šuvēja un mehāniķa ģimenē. Viņš slikti mācījās, kļuva par huligānu un galu galā tika izslēgts no skolas. Es izmēģināju daudzas profesijas, bet, mammai par bēdu, es nekad nekur ilgi nepaliku. Viņu atlaida no maiznīcas, jo viņš pārāk daudz lasīja Džeks Londons, aizmirsu mīklā ielikt sāli. No mēbeļu darbnīcas - par duci milzīgu naglu kalšanu antīkā skapī.

Iespēja vai godīgs vējš viņu atveda uz... baleta studiju. “Reiz mēs ar draugu gājām garām klubam, un logā redzējām meitenes īsos svārkos. Man patika kājas. Un es nolēmu, ka tas ir mans aicinājums – kājas. Ieskatījāmies istabā, uz durvīm bija zīme: "Horeogrāfiskais aplis." “Horeogrāfisks” no vārda “harya” vai kā? Izrādījās, nē, viņi te dejoja. Tā kā zēnu tikpat kā nebija, skolotāja mūs labprāt pierakstīja. Mans draugs drīz pameta nodarbību, bet man tas ļoti patika. Tas bija mans dzīves sākums,” atcerējās Sergejs Filippovs.

Garš, 184 centimetrus garš puisis izrādījās ārkārtīgi lokans, skolotāji pat ieteica iestāties baleta skolā. Ir leģenda, ka Filippovs iestājās valsts slavenākajā horeogrāfijas skolā - Ļeņingradā, un it kā izcilā Agripina Vaganova viņu personīgi izraidījusi par spītību. Pat ja šī ir leģenda, tā ir skaista. Un dzīves proza ​​ir šāda: Sergejs Filippovs beidzis Ļeņingradas Varietē un cirka koledžu, bet ceļš uz baletu bija slēgts - ārsti atklāja sirds defektu. Bet estrādes teātra studijā - topošās mūzikas zāles prototipā - viss izrādījās lieliski: noderēja ne tikai Sergeja neticamā elastība, bet arī viņa humora izjūta un dramatiskais talants. Kad viņš mierīgi gāja uz skatuves... baleta tutu, rozā puantīšu kurpēs un vainagā galvā, publika nomira no smiekliem. Kāds amerikāņu žurnālists pat rakstīja savā avīzē par kādu neparasti apdāvinātu jaunu krievu komiķi.

Vienā no savām izrādēm režisors Nikolajs Akimovs pamanīja Filippovu un piedāvāja viņam pievienoties Komēdijas teātrī. "Vai šis puisis ar slepkavas seju tiešām arī ir aktieris?" - viņi čukstēja aiz jaunpienācēja muguras. Akimovā viņš strādāja 30 gadus, līdz 1965. gadam. Nikolajs Pavlovičs viņam piedeva rupjību, ķildību un biežos izklaidēšanos: "Man viens talantīgs dzērājs ir vairāk vērts nekā ducis prātīgu viduvējību!" Taču pēc neķītriem komentāriem, ko izrādes laikā aizkulisēs izteicis piedzēries Filippovs, viņa vārds no trupas saraksta tika izsvītrots ar sarkanu zīmuli.

Viņš strādāja ar tādiem meistariem kā Kozintsevs, Kheifits, Koševerova, Jutkevičs, Rjazanovs, Gaidai, Bortko un filmējās vairāk nekā simts filmās. Režisori zināja, ka viņa klātbūtne vien kadrā glābs jebkuru neveiksmīgu filmu. Turklāt aktieris bija slavens ar savu mīlestību pret trikiem, viņš izpildīja pat visriskantākos trikus bez triku dubultnieka: piemēram, filmas “Tīģera pieradinātājs” uzņemšanas laukumā viņš ne tikai bezbailīgi iekļuva plēsoņa būrī, bet arī iedeva viņu; sitiens!

Īpašais izskats noteica lomu. Kad skatītāji radošās sanāksmēs jautāja, kāpēc viņš spēlē tikai negatīvus tēlus, aktieris atbildēja: “Paskaties uz manu seju. Vai ar tādu seju var tēlot partijas organizācijas sekretāri?” Sergejam Filippovam, dziļam, erudītam cilvēkam, dzejas pazinējam, tika uzticētas blēžu, blēžu un atmestu lomas. Neskatoties uz to, viņš visus, pat visnenozīmīgākos, uztvēra ļoti nopietni - un bieži pārspēja visus.

Bet savā sirdī aktieris sapņoja par kaut ko citu, un laiku pa laikam viņa sapņi piepildījās. Piemēram, sadaļā " karnevāla nakts"vai iekš" Suņa sirds " Un kādu dienu režisors Igors Usovs piedāvāja Filippovam... vecmāmiņas lomu filmā “Vai esi kādreiz mīlējis?” Otrā vecmāmiņa bija... Georgijs Vicins. Pārtraukumos starp filmēšanu komiskais duets parūkās un vecu dāmu tērpos mīlēja pastaigāties pa Ņevski. Taču neviens no garāmgājējiem abās vecenēs nekad neatpazina savus mīļākos aktierus!

Viņš augstu novērtēja savu talantu, piedāvājot lomas savās klasisko darbu filmu versijās - “Ivans Vasiļjevičs maina profesiju”, “Inkognito no Sanktpēterburgas”, “Aiz sērkociņiem”, “Tā nevar būt!”. Pārsvarā tās bija epizodes, bet cik ir tādu aktieru, kuri var nospēlēt lomu tikai ar uzacīm? Bet Sergejs Filippovs varēja: atcerēties dziedātāju no filmas “Tas nevar būt!” — tas, kuru viņš dziedāja par “melnajiem pakaviem”?

Un tikai gandrīz sešdesmit gadu vecumā viņš spēlēja savu pirmo (un vienīgo) lielo lomu - Kitija Vorobjaņinova Gaidai filmā “Divpadsmit krēsli”. Līdz tam laikam aktiera smadzeņu audzējs jau bija progresējis, un viņu mocīja šausmīgas sāpes līdz pat atmiņas zudumam. Taču viņš drosmīgi izturēja ciešanas un tikai uz filmēšanas beigām piekrita operācijai. “Galvakausa trepanācija” izklausās biedējoši, bet Sergejam Filippovam izdevās pajokot: viņi saka, cik smadzeņu tika noņemts - un nekas, viņš bija gudrs, viņš paliek gudrs.

Īsi pirms savas nāves aktieris atzinās: “Visu mūžu gribēju nospēlēt kādu pozitīvu traģisku lomu, bet man sanāca tikai nejauki tipi. Es pat raudāju, kad uzzināju, ka viņi ir cast Jurijs Ņikuļins».

Viņa personīgā dzīve Ļeņingradas inteliģences vidū kļuva par pilsētu. Ar savu otro sievu rakstnieci Antoņinu Golubevu (tie, kuriem ir pāri četrdesmit pieciem gadiem, droši vien atceras viņas grāmatu “Zēns no Uržumas” - par Sergeja Kirova bērnību. Tiesa, viņi teica, ka manuskripts bijis tik viduvējs, ka Semjuels Maršaks pilnībā pārrakstīja to), viņš dzīvoja četrdesmit gadus. Sergejs Filippovs viņu sauca par Barabulku, viņa viņu sauca par Weevil. Antoņina Georgievna bija 13 gadus vecāka par savu vīru. Viņa viņu mierināja, iedrošināja draugus, strīdējās ar dēlu, izvilka viņu no iedzeršanas, ietērpa mežģīņu kreklos, noslaucīja degunu - kopumā viņa izturējās pret viņu kā pret bērnu.

Viņa gan neļāva savai meitai ienākt pa durvīm - viņi teica, ka greizsirdīgā Barabulka nav vēlējusies jaunas sievietes klātbūtni mājā. Šis pāris absolūti visiem šķita dīvains. Kāds uzskatīja, ka Barabulka šantažē Vīvilu, piedraudot ziņot attiecīgajām iestādēm par viņa iereibušajiem pretpadomju izteikumiem. Citi uzskatīja, ka aktieris vienkārši baidās no savas valdonīgās sievas. Bet gandrīz neviens neticēja mīlestībai. Pats Sergejs Nikolajevičs pielēja eļļu ugunij, nodēvējot viņu par "drabu zivtiņu ar izspiedušām acīm". Un dažreiz viņš varēja izdalīt šo: “Viņas Ekselencei grāfienei Barabuljantai... Putra uz dīvāna izgaist un mirst, es devos kārtot lietas un devos uz veikalu. Ēdiet putru ar pienu. Es dziļi noskūpstu muļķi. AR.”. Tie bija divi ļoti vientuļi, dzīvei nepiemēroti, ar ikdienu nesaskaņoti cilvēki - mūžīgais haoss, netīro trauku kalns, nestrādājošs telefons. Un tajā pašā laikā - milzīga bibliotēka, antīkas mēbeles, gleznas.

Sarkanā kefale aizgāja mūžībā 1989. gadā. Sergejs Filippovs viņu izdzīvoja tikai gadu. Viņš bija smagi slims, cieta no vientulības un naudas trūkuma. Viņi viņu apglabāja ar savākto naudu Aleksandrs Demjaņenko. Kad aktiera draugi vērsās vienā no Ļeņingradas laikrakstiem ar lūgumu izdrukāt nekrologu par Filippovu, viņi dzirdēja atbildi: "Jūsu Filippovu neviens nezina." Pastāv uzskats, ka novājējušais Ļeņingradietis ar aplenktas maizes gabalu attēlots uz slavena fotogrāfija, - tas ir Sergejs Filippovs. Patiesību noskaidrot vairs nav iespējams, taču pats aktieris reiz teica, ka fotogrāfijā tas tiešām ir viņš.

Fakti par Sergeju Filippovu.

Padomju-amerikāņu filmas “Zilais putns” režisors Džordžs Kukors, kurā Filippovs atveidoja epizodi, aktieri aicināja uz Holivudu: “Tikai neaizmirsti paņemt līdzi seju...” Aktiera pirmā sieva bija balerīna Alevtina Gorinoviča, un laulībā piedzima dēls Jurijs. 70. gados viņa sieva un dēls imigrēja uz ASV. Filippovs nekad nespēja samierināties ar šo, kā viņš uzskatīja, nodevību. Un viņš neatvēra visas Jurija vēstules.

Sergeja Filippova frāzes.

"Vai uz Marsa ir dzīvība, vai uz Marsa nav dzīvības - zinātne to nezina!"

“Pats labākais, protams, ir piecas zvaigznes...”

"Vai es šeit nokļuvu vai nē?"

"Reiz es iegāju restorānā dzert... zupu."

1912. gada 24. jūnijā Saratovā dzimis Sergejs Filippovs. Visu mūžu sapņojis par lielām dramatiskām lomām, aktieris tās neieguva – taču skatītāju atmiņā viņš uz visiem laikiem palika ar desmitiem epizodisko komēdisko lomu...

Sergeju Nikolajeviču Filippovu pamatoti var uzskatīt par vienu no izcilākie komiķi ne tikai pašmāju, bet arī pasaules kino, un leģendas, kas saistītas ar epizodēm izcilā aktiera dzīvē, tiek stāstītas vēl šodien.

Viņa garā, tievā figūra un asie sejas vaibsti tika apvienoti ar profesionāla dejotāja plastiskumu, dzirkstošu improvizāciju un precīzi kalibrētu bufonu – ar spēju precīzi pamanīt un izteiksmīgi nodot komiksu apkārtējā realitātē. Filippovs, kurš filmējies vairāk nekā simts filmās, reti ieguva galvenās lomas - tomēr pat neliela epizode, piemēram, Zviedrijas vēstniecības uzņemšana filmā “Ivans Vasiļjevičs”, kļuva par īstu šedevru viņa izrādē.

Tajā pašā laikā režisora ​​Gaidai iemīļotā aktiera sapnis bija pozitīva varoņa loma, kuru viņam nekad nebija jāspēlē.
Sergejs Filippovs dzimis 1912. gadā drēbnieka un mehāniķa ģimenē un bērnībā neizteica noslieci ne uz mākslu, ne uz zinātni. Bet par daudzām palaidnībām Sergejs tika izslēgts no skolas. Bargais patēvs-komisārs veltīgi centās iemācīt savam padēlam kaut kādu amatu, taču zēns neizrādījās ne maizes cepējs, ne virpotājs, ne skapja meistars. Bet kādu dienu viņš iekrita klubā uz baleta studijas nodarbību - un, neskatoties uz to garš, lielas rokas un kājām, drīz kļuva par labāko dejotāju.

Skolotāji ieteica Sergejam profesionāli nodarboties ar baletu, un 1929. gadā jauneklis devās uz Maskavu. Tomēr, kad viņš ieradās, uzņemšana baleta skolā jau bija pabeigta, un tas pats stāsts atkārtojās Ļeņingradā. Sergejam izdevās kļūt par studentu jaunatvērtajā šķirnes un cirka tehnikumā un pat atrast nepilnu darba laiku operetes teātrī. Laika gaitā tehnikuma skolotāji, kuri atzīmēja Filippova lielo talantu, veicināja viņa pārcelšanu uz Vaganovas skolu. Diemžēl jauneklis izcēlās ne tikai ar savām horeogrāfiskajām spējām, bet arī ar savām sarežģīts raksturs un tieksme uz komēdiju, tostarp pašas Agripīnas Vaganovas klātbūtnē, kura nevēlējās viņu redzēt savu audzēkņu vidū.

1933. gadā, pabeidzis mācības tehnikumā, Sergejs kļuva par dejotāju Ļeņingradas Operas un baleta teātrī un apprecējās ar savu bijušo kursa biedreni, dejotāju Alevtinu Gorinoviču. Filippova pirmajai baleta lomai vajadzēja būt ugunsdzēsējam filmā “Sarkanā magone”, taču mēģinājumu laikā aktieris reiz zaudēja samaņu. Ārstu spriedums bija bargs – baleta slodzes organismam ir pārāk lielas. Filippovs sāka strādāt Variety teātrī, kur izpildīja ne tikai deju, bet arī komēdijas numurus - piemēram, viņš dejoja klasisko pas-dedé uz pointe kurpēm un tutu, izraisot skatītāju homēriskus smieklus. 1935. gadā Filippovs devās strādāt Komēdijas teātrī, kur lieliski uzstājās tādos iestudējumos kā “Pēdējais spriedums”, “Vienkārša meitene”, “Ļevs Guričs Siničkins” un citos.

1937. gadā jaunais aktieris pirmo reizi parādījās uz ekrāna - viņš spēlēja balto somu filmā “Par padomju dzimteni”. Un, lai gan filmēšanas laikā viņam vairākas reizes nācās ienirt ledainā ūdenī, Filippovs neatteicās no turpmākajiem filmu režisoru uzaicinājumiem. Diemžēl Filippovam organiski raksturīgais ekscentriķa talants palika gandrīz nepieprasīts, taču viņam tika dotas negatīvu varoņu lomas pārpilnībā.

Tiekoties ar skatītājiem, Sergejs Nikolajevičs sacīja: “Man bieži jautā, kāpēc es spēlēju tikai negatīvas lomas. Ko uz šo atbildēt? Paskaties uz manu seju. Vai ar tādu seju var tēlot partijas organizācijas priekšsēdētāju?”.

Tomēr aktieris kļuva ļoti slavens, un tas tā nav vislabākajā iespējamajā veidā ietekmēja viņa jau tā grūto raksturu.

Neskatoties uz to, ka 1938. gadā Sergejam un Adelaidei piedzima dēls Jurijs, viņu laulība faktiski izjuka, lai gan oficiāli tā netika šķirta.

Sergejs Filippovs ar dēlu

Sākoties karam, Komēdijas teātris tika evakuēts uz Staļinabadu. Filippovs turpināja spēlēt lugās un filmās. Kara laikā ar viņa piedalīšanos tika izlaistas tādas filmas kā “Mēs esam no Urāliem” (1943), “Šveika jaunie piedzīvojumi” (1943), “Kaščejs nemirstīgais” (1944) utt.

Arī pēckara gadi aktierim bija ļoti veiksmīgi, kad viņa popularitāte skatītāju vidū kļuva vienkārši neticama. Šī perioda lielākā loma bija Almazovam filmā “Tīģera pieradinātājs” (1954). Daudzas Filippova epizodiskās lomas ir iegājušas ne tikai kino, bet arī folkloras vēsturē – piemēram, lektors filmā Karnevāla nakts (1956).

Viņi saka, ka Eldars Rjazanovs ilgu laiku nevarēja atrast aktieri lektora lomai. Filmēšana jau ritēja pilnā sparā, bet piemērota aktiera joprojām nebija. Un tad viņš atcerējās Filippovu un uzaicināja viņu uz lomu.

Sergejs Nikolajevičs uz filmēšanu ieradās stiprā alkohola reibumā. Toreizējais režisors Rjazanovs par to pat ļoti priecājās, nolemjot, ka aktieris ir piedzēries, un viņam arī jāspēlē dzērumā, un viss izrādīsies ļoti reālistiski. Bet, kad viņi sāka filmēt, Filippova loma neizdevās. Izšāvām 13 sitienus, taču rezultāta nebija. Rjazanovs nosūtīja Filippovu uz Ļeņingradu un turpināja filmēt citas epizodes. Dažas dienas vēlāk filmu komplekts Atkal parādījās Sergejs Filippovs, taču šoreiz pilnīgi prātīgs. Visi redzēja rezultātu uz ekrāna. Loma tika izpildīta izcili.

Pēckara periods aktierim bija saistīts ne tikai ar lieliem panākumiem, bet arī ar izmaiņām viņa personīgajā dzīvē. Viņa neoficiālā sieva bija Antoņina Golubeva, mazpazīstama rakstniece. Apkārtējie pret šo savienību bija piesardzīgi: Antoņina bija 13 gadus vecāka par Sergeju, nebija pielāgota dzīvei un nesadzīvoja ar bērniem no iepriekšējās laulības, taču viņu attiecības turpinājās līdz Golubevas nāvei 1989.

Lielā slava uz aktieri neatstāja to labāko iespaidu: viņa tieksme uz alkoholu un skandalozām dēkām pastiprinājās, un 1965. gadā viņš tika atlaists no Komēdijas teātra. Filippovs pievienojās Lenfilm personālam un turpināja aktīvi darboties filmās, lai gan viņa problēmas saasināja smadzeņu audzējs, kas prasīja sarežģītu operāciju. Šķita, ka slavenā komiķa labākās lomas jau bija pagātnē, taču 1970. gadā viņš saņēma uzaicinājumu uz Vorobjaņinova lomu filmā “12 krēsli”.

Filmas panākumi bija neticami, un pēc filmēšanas pats aktieris veiksmīgi pārcieta sarežģītu operāciju un desmit gadus vēlāk viņš atkal spēlēja "augstmaņu vadoni" filmā "Pagājušo dienu komēdija". Aktieris turpināja darboties, galvenokārt komēdijas filmās (“Tabakas kapteinis”, “Tas nevar būt”, “Sikspārnis” u.c.).

Tajā pašā laikā tikai daži cilvēki to zināja mājas dzīve Sergejs Nikolajevičs kļuva par īstu elli. Pēc tam, kad viņa pirmā sieva un dēls emigrēja uz ASV, Filippovs pārtrauca visus sakarus ar viņiem, nesazinājās praktiski ne ar vienu no saviem bijušajiem draugiem, un viņa mājas vide nonāca pilnīgā postā. Pēdējās lomas bija pacientam filmā “Suņa sirds” (1988) un pensionāra lomā “Operācijas sadarbība” (1989).

Kādu dienu aktieris Mihails Bojarskis brauca ar savu mašīnu un ieraudzīja Sergeju Filippovu kaut kur ejam. Viņš piedāvāja pievilt savu aktierisko kolēģi. Izrādījās, ka Tautas mākslinieks, kurš nospēlējis vairāk nekā 100 lomu filmās, bija ceļā uz staciju, lai atgrieztu biļeti 19 rubļu vērtībā. Satraukts, Mihails aicināja Filippovu sēsties mašīnā, kamēr viņš devās uz staciju. Apgājis stūri, viņš izmeta biļeti, noskaitīja naudu un atgriezās mašīnā un iedeva Sergejam Nikolajevičam. Apmulsušais aktieris paslēpa naudu un teica:

- Miša, atliec tagad, tad mēs nevienam nebūsim vajadzīgi.

Pēc sievas nāves Sergejs Nikolajevičs pārtrauca atstāt māju un nedēļām ilgi bija izsalcis. 1990. gadā izcilais komiķis nomira no plaušu vēža neticamā nabadzībā. Dēls uzreiz neuzzināja par tēva nāvi, un bēres organizēja slavenais aktieris Aleksandrs Demjaņenko.