ब्लोक के जीवन के वर्ष और लघु जीवनी। ब्लोक ए.ए

वह उन आदर्शवादियों में से थे साफ पानी, जिसे हमारा समय लगभग नहीं जानता है। दरअसल, हम अब साठ के दशक के ऐसे महानुभावों जैसे साल्टीकोव-शेड्रिन या मेरे दादा के बारे में, सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय के प्रति उनके रवैये के बारे में, साहित्यिक कोष की बैठकों के बारे में, बोरेल रात्रिभोज के बारे में, अच्छे फ्रेंच के बारे में और अक्सर अजीब कहानियों को नहीं समझते हैं। रूसी भाषा, सत्तर के दशक के उत्तरार्ध के छात्रों और युवाओं के बारे में। रूसी इतिहास का यह पूरा युग अपरिवर्तनीय रूप से समाप्त हो गया है, इसकी करुणा खो गई है, और इसकी लय हमें बेहद इत्मीनान से प्रतीत होगी।

अपने गाँव शेखमातोवो (क्लिन जिला, मॉस्को प्रांत) में, मेरे दादा अपना रूमाल हिलाते हुए, बरामदे पर किसानों के पास गए; ठीक इसी कारण से, आई.एस. तुर्गनेव ने, अपने सर्फ़ों के साथ बात करते हुए, शर्मिंदगी से प्रवेश द्वार से पेंट के टुकड़े उठाए, और वादा किया कि वे जो कुछ भी माँगेंगे, वे देंगे, यदि केवल वे इससे छुटकारा पा लेंगे।

अपने परिचित किसी व्यक्ति से मिलते समय, मेरे दादाजी ने उन्हें कंधे से पकड़ लिया और अपना भाषण इन शब्दों के साथ शुरू किया: "एह बिएन, मोन पेटिट..." ["ठीक है, प्रिय..." (फ्रेंच)।]

कभी-कभी तो बात यहीं ख़त्म हो जाती थी. मेरे पसंदीदा वार्ताकार कुख्यात ठग और दुष्ट थे जो मुझे याद हैं: बूढ़ा जैकब फिडेल [जैकब वर्नी (फ्रेंच)।], जिसने हमारे घर के आधे बर्तन लूट लिए, और डाकू फ्योडोर कुरानोव (उपनाम) कुरन), वे कहते हैं, जिसकी आत्मा में हत्या थी; उसका चेहरा हमेशा नीला-बैंगनी रहता था - वोदका से, और कभी-कभी - खून से; उसकी मौत हुई " मुट्ठी की लड़ाई"दोनों वास्तव में बुद्धिमान लोग थे और बहुत अच्छे थे; मैं, अपने दादाजी की तरह, उनसे प्यार करता था, और वे दोनों अपनी मृत्यु तक मेरे लिए सहानुभूति महसूस करते थे।

एक दिन, मेरे दादाजी ने एक आदमी को अपने कंधे पर जंगल से एक बर्च का पेड़ ले जाते हुए देखा, उससे कहा: "तुम थक गए हो, मुझे तुम्हारी मदद करने दो।" उसी समय, उसे यह भी पता नहीं चला कि हमारे जंगल में बर्च का पेड़ काट दिया गया था। मेरे दादाजी के बारे में मेरी अपनी यादें बहुत अच्छी हैं; हम उसके साथ घास के मैदानों, दलदलों और जंगलों में घंटों घूमते रहे; कभी-कभी वे दर्जनों मील पैदल चलते थे, जंगल में खो जाते थे; उन्होंने वनस्पति संग्रह के लिए जड़ी-बूटियों और अनाजों को उनकी जड़ों सहित खोदा; साथ ही, उन्होंने पौधों के नाम रखे और उनकी पहचान करके मुझे वनस्पति विज्ञान की मूल बातें सिखाईं, जिससे मुझे अभी भी कई वनस्पति नाम याद हैं। मुझे याद है कि हम कितने खुश थे जब हमें एक विशेष शुरुआती नाशपाती का फूल मिला, जो मॉस्को वनस्पतियों के लिए अज्ञात प्रजाति थी, और एक छोटा, कम बढ़ने वाला फर्न था; मैं अब भी हर साल उसी पहाड़ पर इस फर्न की तलाश करता हूं, लेकिन मुझे यह कभी नहीं मिलता - जाहिर है, यह दुर्घटनावश बोया गया था और फिर नष्ट हो गया।

यह सब 1 मार्च, 1881 की घटनाओं के बाद आए काले समय को संदर्भित करता है। मेरे दादाजी अपनी बीमारी तक सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में वनस्पति विज्ञान का पाठ्यक्रम पढ़ाते रहे; 1897 की गर्मियों में उन्हें लकवा मार गया, वे बिना बोले अगले पांच साल तक जीवित रहे, उन्हें एक कुर्सी पर ले जाया गया। 1 जुलाई, 1902 को शेखमातोवो में उनकी मृत्यु हो गई। वे उसे दफ़नाने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग ले आये; स्टेशन पर शव से मिलने वालों में दिमित्री इवानोविच मेंडेलीव भी थे।

दिमित्री इवानोविच ने बेकेटोव परिवार में बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। मेरे दादा और दादी दोनों उनके दोस्त थे। मेंडेलीव और मेरे दादाजी, किसानों की मुक्ति के तुरंत बाद, मास्को प्रांत की एक साथ यात्रा की और क्लिन जिले में दो संपत्तियां खरीदीं - पड़ोस में: मेंडेलीव का बोब्लोवो शेखमातोवो से सात मील की दूरी पर स्थित है, मैं एक बच्चे के रूप में वहां था, और मेरे में युवावस्था में मैं अक्सर वहां जाने लगा। दिमित्री इवानोविच मेंडेलीव की दूसरी शादी से सबसे बड़ी बेटी, हुसोव दिमित्रिग्ना, मेरी दुल्हन बनी। 1903 में, हमने तारकानोवा गाँव के चर्च में शादी कर ली, जो शेखमातोवो और बोब्लोव के बीच स्थित है।

मेरे दादाजी की पत्नी, मेरी दादी, एलिसैवेटा ग्रिगोरिएवना, मध्य एशिया के प्रसिद्ध यात्री और खोजकर्ता, ग्रिगोरी सिलिच कोरेलिन की बेटी हैं। अपने पूरे जीवन में उन्होंने वैज्ञानिक विषयों के संकलन और अनुवाद पर काम किया कला का काम करता है; उनके कार्यों की सूची बहुत बड़ी है; हाल के वर्षों में उसने प्रति वर्ष 200 तक मुद्रित शीट तैयार की हैं; वह बहुत अच्छी तरह से पढ़ी-लिखी थी और कई भाषाएँ बोलती थी; उनका विश्वदृष्टि आश्चर्यजनक रूप से जीवंत और मौलिक था, उनकी शैली आलंकारिक थी, उनकी भाषा सटीक और बोल्ड थी, जो कोसैक नस्ल को उजागर करती थी। उनके कई अनुवादों में से कुछ आज भी सर्वश्रेष्ठ हैं।

उनकी अनुवादित कविताएँ सोव्रेमेनिक में छद्म नाम "ई.बी." के तहत और गेरबेल के "इंग्लिश पोएट्स" में बिना नाम के प्रकाशित हुईं। उन्होंने बकल, ब्रैम, डार्विन, हक्सले, मूर (कविता "लल्ला रूक"), बीचर स्टोव, गोल्डस्मिथ, स्टेनली, ठाकरे, डिकेंस, डब्ल्यू. स्कॉट, ब्रैट हर्ट, जॉर्जेस सैंड, बाल्ज़ाक, वी. ह्यूगो की कई कृतियों का अनुवाद किया। फ्लॉबर्ट, मौपासेंट, रूसो, लेसेज। लेखकों की यह सूची अभी पूरी नहीं हुई है। मज़दूरी हमेशा नगण्य थी। अब ये सैकड़ों-हजारों खंड सस्ते संस्करणों में बेचे गए हैं, और प्राचीन कीमतों से परिचित कोई भी व्यक्ति जानता है कि तथाकथित "144 खंड" (सं. जी. पेंटेलेव) अब भी कितने महंगे हैं, जिनमें ई. जी. बेकेटोवा और के कई अनुवाद शामिल हैं। उसकी बेटियाँ. रूसी ज्ञानोदय के इतिहास में एक विशिष्ट पृष्ठ।

मेरी दादी अमूर्त और "परिष्कृत" भाषा में कम सफल थीं; उनकी भाषा बहुत लचीली थी, इसमें रोजमर्रा की जिंदगी बहुत अधिक थी। उसमें एक असामान्य रूप से विशिष्ट चरित्र के साथ एक स्पष्ट सोच का मिश्रण था, जैसे कि गर्मियों की गाँव की सुबह में वह रोशनी होने तक काम करने के लिए बैठती थी। कई वर्षों के लिएमुझे अस्पष्ट रूप से याद है, जैसे मुझे सब कुछ बचकाना याद है, उसकी आवाज़, कढ़ाई का घेरा जिस पर चमकीले रंग असाधारण गति से उगते थे। ऊनी फूल, रंगीन पैचवर्क रजाई, अनावश्यक और सावधानीपूर्वक एकत्र किए गए स्क्रैप से सिलना - और इस सब में - कुछ प्रकार का अपरिवर्तनीय स्वास्थ्य और मज़ा जिसने हमारे परिवार को उसके साथ छोड़ दिया। वह जानती थी कि सिर्फ सूरज, सिर्फ अच्छे मौसम का आनंद कैसे लिया जाए, यहां तक ​​कि अपने अंतिम वर्षों में भी, जब उसे ज्ञात और अज्ञात बीमारियों और डॉक्टरों ने परेशान किया था, जिन्होंने उस पर दर्दनाक और निरर्थक प्रयोग किए थे। इन सबने उसकी अदम्य जीवटता को ख़त्म नहीं किया।

यह जीवंतता और जीवंतता साहित्यिक अभिरुचियों में प्रवेश कर गई; अपनी कलात्मक समझ की सभी सूक्ष्मताओं के साथ, उन्होंने कहा कि "गोएथे के गुप्त सलाहकार ने विचारशील जर्मनों को आश्चर्यचकित करने के लिए फॉस्ट का दूसरा भाग लिखा था।" वह टॉल्स्टॉय के नैतिक उपदेशों से भी नफरत करती थी। यह सब उग्र रोमांस से जुड़ा था, कभी-कभी प्राचीन भावुकता में बदल जाता था। उसे संगीत और कविता बहुत पसंद थी, उसने मुझे आधी-अधूरी कविताएँ लिखीं, जो, हालाँकि, कभी-कभी दुखद लगती थीं:

तो, रात के घंटों में जागना
और अपने युवा पोते को प्यार करता हूँ,
यह पहली बार नहीं है कि बुजुर्ग महिला
मैंने आपके लिए छंदों की रचना की।

वह स्लेप्टसोव और ओस्ट्रोव्स्की के दृश्यों और चेखव की प्रेरक कहानियों को बड़ी कुशलता से पढ़ती थी। उनकी आखिरी कृतियों में से एक चेखव की दो कहानियों का अनुवाद था फ़्रेंच("रिव्यू डेस ड्यूक्स मोंडेस" के लिए)। चेखव ने उसे एक प्रिय भेजा धन्यवाद नोट.

दुर्भाग्य से, मेरी दादी ने कभी अपने संस्मरण नहीं लिखे। मेरे पास उसके नोट्स की केवल एक संक्षिप्त रूपरेखा है; वह हमारे कई लेखकों को व्यक्तिगत रूप से जानती थी, गोगोल, दोस्तोवस्की बंधुओं, एपी से मिलीं। ग्रिगोरिएव, टॉल्स्टॉय, पोलोनस्की, मायकोव। मैं उस अंग्रेजी उपन्यास की प्रति सहेज रहा हूं जो एफ. एम. दोस्तोवस्की ने व्यक्तिगत रूप से उन्हें अनुवाद के लिए दी थी। यह अनुवाद वर्म्या में प्रकाशित हुआ था।

मेरी दादी की मृत्यु मेरे दादाजी के ठीक तीन महीने बाद - 1 अक्टूबर, 1902 को हुई। अपने दादा-दादी से उन्हें साहित्य के प्रति प्रेम और उसकी बेदाग समझ विरासत में मिली। उच्च मूल्यउनकी बेटियाँ मेरी माँ और उनकी दो बहनें हैं। इन तीनों का अनुवाद विदेशी भाषाओं से किया गया था। सबसे बड़ी, एकातेरिना एंड्रीवाना (अपने पति, क्रास्नोवा द्वारा) ने प्रसिद्धि का आनंद लिया। उनकी दो स्वतंत्र पुस्तकें हैं, "स्टोरीज़" और "कविताएँ", जो उनकी मृत्यु (4 मई, 1892) के बाद प्रकाशित हुईं (बाद वाली पुस्तक को विज्ञान अकादमी द्वारा मानद समीक्षा से सम्मानित किया गया था)। उनकी मूल कहानी "नॉट फ़ेट" "बुलेटिन ऑफ़ यूरोप" में प्रकाशित हुई थी। उन्होंने फ्रेंच (मोंटेस्क्यू, बर्नार्डिन डी सेंट-पियरे), स्पैनिश (एस्प्रोन्सेडा, बेकर, पेरेज़ गैलडोस, पार्डो बसन के बारे में लेख) से अनुवाद किया, और बच्चों के लिए अंग्रेजी कहानियों पर दोबारा काम किया (स्टीवेन्सन, हैगार्ट; सुवोरिन द्वारा सस्ते लाइब्रेरी में प्रकाशित)।

मेरी मां, एलेक्जेंड्रा एंड्रीवना (कुब्लिट्स्काया-पियोटुख उनके दूसरे पति द्वारा), फ्रेंच से अनुवादित और अनुवाद कर रही हैं - कविता और गद्य (बाल्ज़ाक, वी. ह्यूगो, फ़्लौबर्ट, ज़ोला, मुसेट, एर्कमैन-चैट्रियन, डौडेट, बौडेलर, वेरलाइन, रिचपिन) . अपनी युवावस्था में, उन्होंने कविताएँ लिखीं, लेकिन केवल बच्चों की कविताएँ प्रकाशित कीं।

मारिया एंड्रीवाना बेकेटोवा ने पोलिश (सिएनकेविच और कई अन्य), जर्मन (हॉफमैन), फ्रेंच (बाल्ज़ाक, मुसेट) से अनुवाद किया और अनुवाद कर रही है। उनके पास लोकप्रिय रूपांतरण (जूल्स वर्ने, सिल्वियो पेलिको), जीवनियां (एंडरसन), लोगों के लिए मोनोग्राफ (हॉलैंड, इंग्लैंड का इतिहास, आदि) हैं। मुसेट की "कार्मोसिन" को हाल ही में वर्कर्स थिएटर में उनके अनुवाद में प्रस्तुत किया गया था।

मेरे पिता के परिवार में साहित्य ने एक छोटी भूमिका निभाई। मेरे दादा लूथरन हैं, ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच के डॉक्टर के वंशज, मैक्लेनबर्ग के मूल निवासी (मेरे पूर्वज, जीवन सर्जन इवान ब्लोक, पॉल I के तहत रूसी कुलीन वर्ग में पदोन्नत हुए थे)। मेरे दादाजी की शादी नोवगोरोड के गवर्नर अरियाडना अलेक्जेंड्रोवना चर्कासोवा की बेटी से हुई थी।

मेरे पिता, अलेक्जेंडर लावोविच ब्लोक, वारसॉ विश्वविद्यालय में विभाग में प्रोफेसर थे राज्य कानून; 1 दिसंबर, 1909 को उनकी मृत्यु हो गई। विशेष विद्वता उनकी गतिविधियों के साथ-साथ उनकी आकांक्षाओं को भी ख़त्म नहीं करती, जो कलात्मक से कम वैज्ञानिक हो सकती है। उनका भाग्य जटिल विरोधाभासों से भरा है, काफी असामान्य और निराशाजनक है। अपने पूरे जीवन के दौरान, उन्होंने केवल दो छोटी किताबें प्रकाशित कीं (लिथोग्राफ किए गए व्याख्यानों की गिनती नहीं) और पिछले बीस वर्षों से उन्होंने विज्ञान के वर्गीकरण के लिए समर्पित एक निबंध पर काम किया। एक उत्कृष्ट संगीतकार, उत्कृष्ट साहित्य के पारखी और एक सूक्ष्म शैलीकार, मेरे पिता स्वयं को फ्लॉबर्ट का छात्र मानते थे। उत्तरार्द्ध मुख्य कारण था कि उन्होंने इतना कम लिखा और अपने जीवन का मुख्य कार्य पूरा नहीं किया: वह अपने लगातार विकसित हो रहे विचारों को उन संपीड़ित रूपों में फिट करने में असमर्थ थे जिनकी उन्हें तलाश थी; संपीड़ित रूपों की इस खोज में कुछ ऐंठनपूर्ण और भयानक था, जैसा कि उसकी संपूर्ण मानसिक और शारीरिक उपस्थिति में था। मैं उनसे बहुत कम मिला, लेकिन मैं उन्हें बहुत याद करता हूं।

मेरा बचपन मेरी माँ के परिवार में बीता। यहां उन्होंने इस शब्द को प्यार किया और समझा; सामान्य तौर पर, परिवार में साहित्यिक मूल्यों और आदर्शों की प्राचीन अवधारणाएँ हावी थीं। वेरलाइन की शैली में अश्लीलतापूर्वक बोलना, वाक्पटुता [वाक्पटुता (फ्रेंच)] यहाँ प्रबल है; केवल मेरी माँ में नई चीज़ों के बारे में निरंतर विद्रोह और चिंता की विशेषता थी, और संगीत [संगीत - फ्रेंच] के लिए मेरी आकांक्षाओं को उनसे समर्थन मिला। हालाँकि, परिवार में कभी किसी ने मुझ पर अत्याचार नहीं किया, सभी ने केवल मुझे प्यार किया और बिगाड़ा। प्रिय पुरानी वाक्पटुता के प्रति मैं कृतज्ञ हूँ कि मेरे लिए साहित्य की शुरुआत वेरलाइन के साथ नहीं और सामान्य रूप से पतन के साथ नहीं हुई। मेरी पहली प्रेरणा ज़ुकोवस्की थे। साथ प्रारंभिक बचपनमुझे याद है कि गीतात्मक लहरें लगातार मेरे ऊपर दौड़ रही थीं, जो शायद ही किसी और के नाम से जुड़ी हों। मुझे केवल पोलोनस्की का नाम और उनके छंदों की पहली छाप याद है:

मैं सपना देखता हूं: मैं ताजा और युवा हूं,
दिल आशना है। सपने उबल रहे हैं.
भोर से ही शानदार ठंड
बगीचे में घुसपैठ करता है.

लंबे समय तक कोई जीवन अनुभव नहीं था। मुझे अस्पष्ट रूप से बहुत सारे लोगों के साथ बड़े सेंट पीटर्सबर्ग अपार्टमेंट याद हैं, एक नानी, खिलौने और क्रिसमस पेड़ों के साथ - और हमारी छोटी संपत्ति का सुगंधित जंगल केवल 15 साल पुराना था प्यार के निश्चित सपने पैदा हुए, और उनके बगल में निराशा और विडंबना के हमले थे, जो कई वर्षों बाद अपना रास्ता खोज पाए - मेरे पहले नाटकीय अनुभव, "बालागांचिक" में, मैंने लगभग पांच साल की उम्र से गीतात्मक दृश्यों की "रचना" शुरू कर दी थी। बहुत बाद में, मेरे चचेरे भाइयों और मैंने "वेस्टनिक" पत्रिका की स्थापना की, वहां मैं तीन साल तक एक संपादक और एक सक्रिय कर्मचारी था।

जब मैं लगभग 18 वर्ष का था तब गंभीर लेखन शुरू हुआ। तीन-चार साल तक मैंने अपनी रचनाएँ केवल अपनी माँ और चाची को ही दिखाईं। ये सभी गीतात्मक कविताएँ थीं, और जब तक मेरी पहली पुस्तक, "पोएम्स अबाउट ए ब्यूटीफुल लेडी" प्रकाशित हुई, तब तक उनमें से 800 तक जमा हो चुकी थीं, किशोरावस्था की कविताओं को छोड़कर। उनमें से केवल 100 को ही पुस्तक में शामिल किया गया। बाद में मैंने उनमें से कुछ को पत्रिकाओं और समाचार पत्रों में छापा और अभी भी छाप रहा हूँ।

पारिवारिक परंपराएँऔर मेरे एकांत जीवन ने इस तथ्य में योगदान दिया कि मैं विश्वविद्यालय में अपने पहले वर्षों तक तथाकथित "नई कविता" की एक भी पंक्ति नहीं जानता था। यहां, तीव्र रहस्यमय और रोमांटिक अनुभवों के सिलसिले में, व्लादिमीर सोलोवोव की कविता ने मेरे पूरे अस्तित्व पर कब्ज़ा कर लिया। अब तक, पुरानी सदी के आखिरी वर्षों और नई सदी के पहले वर्षों की हवा जिस रहस्यवाद से भरी हुई थी, वह मेरे लिए समझ से बाहर थी; मैं प्रकृति में देखे गए संकेतों से चिंतित था, लेकिन मैंने इसे "व्यक्तिपरक" माना और सावधानीपूर्वक इसे सभी से बचाया। बाह्यमैं तब एक अभिनेता बनने की तैयारी कर रहा था, उत्साहपूर्वक मायकोव, फेट, पोलोनस्की, अपुख्तिन का पाठ करता था, मेरी भावी दुल्हन के घर में शौकिया प्रदर्शन में खेला जाता था, हेमलेट, चैट्स्की, द मिजर्ली नाइट और... वाडेविले। शांत और स्वस्थ लोग, जिसने मुझे तब घेर लिया था, ऐसा लगता है, उसने मुझे रहस्यमय चतुराई के संक्रमण से बचा लिया, जो उसके कुछ वर्षों बाद कुछ साहित्यिक हलकों में फैशनेबल बन गया। सौभाग्य से और दुर्भाग्य से एक साथ, ऐसा "फैशन" आया, जैसा कि हमेशा होता है, ठीक तब जब सब कुछ आंतरिक रूप से निर्धारित था; जब भूमिगत उपद्रव करने वाले तत्व बाहर आए, तो आसान रहस्यमय लाभ के प्रेमियों की भीड़ उमड़ पड़ी।

इसके बाद, मैंने इस नई निंदनीय "प्रवृत्ति" को श्रद्धांजलि अर्पित की; लेकिन यह सब पहले से ही "आत्मकथा" के दायरे से परे है। मैं अपनी कविताओं और लेख "अबाउट" में रुचि रखने वालों को संदर्भित कर सकता हूं वर्तमान स्थितिरूसी प्रतीकवाद" (अपोलो पत्रिका, 1910)। अब मैं वापस जाऊँगा।

पूर्ण अज्ञानता और दुनिया के साथ संवाद करने में असमर्थता के कारण, मेरे साथ एक किस्सा घटित हुआ, जिसे मैं खुशी और कृतज्ञता के साथ याद करता हूं: एक बार बरसात के शरद ऋतु के दिन (यदि मैं गलत नहीं हूं, 1900) मैं कविताओं के साथ एक पुराने दोस्त के पास गया हमारे परिवार के सदस्य, विक्टर पेत्रोविच ओस्ट्रोगोर्स्की, अब मर चुके हैं। वह तब गॉड्स वर्ल्ड का संपादन कर रहे थे। बिना यह बताए कि मुझे उनके पास किसने भेजा, मैंने उत्साहपूर्वक उन्हें सिरिन से प्रेरित दो छोटी कविताएँ दीं, अल्कोनोस्ट और वी. वासनेत्सोव की गामायुन। कविताएँ पढ़ने के बाद उन्होंने कहा: "तुम्हें शर्म आनी चाहिए, तुम्हें ऐसा करना चाहिए जबकि ईश्वर जानता है कि विश्वविद्यालय में क्या हो रहा है!" - और मुझे क्रूर अच्छे स्वभाव के साथ बाहर भेजा। तब यह अपमानजनक था, लेकिन बाद की कई प्रशंसाओं की तुलना में अब इसे याद करना अधिक सुखद है।

इस घटना के बाद, मैं लंबे समय तक कहीं नहीं गया, जब तक कि 1902 में मुझे वी. निकोल्स्की के पास नहीं भेजा गया, जो उस समय रेपिन के साथ मिलकर एक छात्र संग्रह का संपादन कर रहे थे। उसके एक साल बाद, मैंने "गंभीरता से" प्रकाशित करना शुरू किया। मेरी कविताओं पर बाहर से ध्यान देने वाले पहले व्यक्ति थे मिखाइल सर्गेइविच और ओल्गा मिखाइलोव्ना सोलोविओव ( चचेरामेरी माँ)। मेरी पहली चीज़ें 1903 में "न्यू वे" पत्रिका में और, लगभग एक साथ, पंचांग "नॉर्दर्न फ्लावर्स" में छपीं।

मैंने अपने जीवन के सत्रह वर्ष लाइफ गार्ड्स की बैरक में गुजारे। ग्रेनेडियर रेजिमेंट (जब मैं नौ साल का था, मेरी मां ने दूसरी बार एफ.एफ. कुब्लिट्स्की-पियोटुख से शादी की, जो रेजिमेंट में सेवा करते थे)। सेंट पीटर्सबर्ग में पाठ्यक्रम पूरा करने के बाद। वेदवेन्स्काया (अब सम्राट पीटर द ग्रेट) व्यायामशाला में, मैंने बिल्कुल अनजाने में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया, और केवल जब मैंने तीसरे वर्ष में प्रवेश किया तो मुझे एहसास हुआ कि मैं कानूनी विज्ञान से पूरी तरह से अलग था। 1901 में, जो मेरे लिए बेहद महत्वपूर्ण था और जिसने मेरे भाग्य का फैसला किया, मैं भाषाशास्त्र संकाय में स्थानांतरित हो गया, जिसका पाठ्यक्रम मैंने पूरा किया, उत्तीर्ण किया। राज्य परीक्षा 1906 के वसंत में (स्लाव-रूसी विभाग के लिए)।

विश्वविद्यालय ने मेरे जीवन में विशेष रूप से महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाई, लेकिन उच्च शिक्षा ने मुझे, किसी भी मामले में, कुछ मानसिक अनुशासन और कुछ कौशल दिए जो मुझे ऐतिहासिक और साहित्यिक अध्ययन, और मेरे अपने महत्वपूर्ण प्रयोगों और यहां तक ​​​​कि दोनों में बहुत मदद करते हैं। कलात्मक कार्य(नाटक "रोज़ एंड क्रॉस" के लिए सामग्री)। इन वर्षों में, विश्वविद्यालय ने मेरे सम्मानित प्रोफेसरों - ए.आई. सोबोलेव्स्की, आई. ए. श्लायपकिन, एस.एफ. प्लैटोनोव, ए. यदि मैं अपने कार्यों और लेखों की एक पुस्तक एकत्र करने का प्रबंधन करता हूं, जो विभिन्न प्रकाशनों में काफी मात्रा में बिखरी हुई हैं, लेकिन व्यापक संशोधन की आवश्यकता है, तो मैं उनमें निहित वैज्ञानिक ज्ञान का हिस्सा विश्वविद्यालय को दूंगा।

संक्षेप में, "विश्वविद्यालय" पाठ्यक्रम समाप्त करने के बाद ही मेरा "स्वतंत्र" जीवन शुरू हुआ। गीतात्मक कविताएँ लिखना जारी रखते हुए, जिन्हें 1897 से एक डायरी के रूप में माना जा सकता है, विश्वविद्यालय में अपना पाठ्यक्रम समाप्त करने के वर्ष में मैंने नाटकीय रूप में अपना पहला नाटक लिखा था; मेरे लेखों के मुख्य विषय (विशुद्ध रूप से साहित्यिक लेखों को छोड़कर) "बुद्धिजीवियों और लोगों", रंगमंच और रूसी प्रतीकवाद (केवल साहित्यिक विद्यालय के अर्थ में नहीं) के विषय थे और रहेंगे।

मेरे वयस्क जीवन का प्रत्येक वर्ष मेरे लिए अपने विशेष रंग में रंगा हुआ है। उन घटनाओं, परिघटनाओं और रुझानों में से, जिन्होंने विशेष रूप से मुझे किसी न किसी रूप में बहुत प्रभावित किया, मुझे अवश्य उल्लेख करना चाहिए: वीएल के साथ एक बैठक। सोलोविओव, जिन्हें मैंने केवल दूर से देखा था; एम. एस. और ओ. एम. सोलोविओव, जेड. एन. और डी. एस. मेरेज़कोवस्की और ए. बेली से परिचय; 1904-1905 की घटनाएँ; नाटकीय माहौल से परिचित होना, जो स्वर्गीय वी.एफ. कोमिसारज़ेव्स्काया के थिएटर में शुरू हुआ; साहित्यिक नैतिकता में अत्यधिक गिरावट और 1905 की घटनाओं से जुड़े "फ़ैक्टरी" साहित्य की शुरुआत; स्वर्गीय अगस्त स्ट्रिंडबर्ग के कार्यों से परिचित होना (शुरुआत में कवि वी.एल. पियास्ट के माध्यम से); विदेश में तीन यात्राएँ: मैं इटली में था - उत्तरी (वेनिस, रेवेना, मिलान) और मध्य (फ्लोरेंस, पीसा, पेरुगिया और उम्ब्रिया के कई अन्य शहर और कस्बे), फ्रांस में (ब्रिटनी के उत्तर में, पाइरेनीज़ में - में) Biarritz के आसपास कई बार पेरिस), बेल्जियम और हॉलैंड में रहे; इसके अलावा, किसी कारण से मुझे अपने जीवन के हर छह साल बाद बैड नौहेम (हेसेन-नासाउ) लौटना पड़ता था, जिसके साथ मेरी विशेष यादें जुड़ी हुई हैं।

इस वसंत (1915) में मुझे चौथी बार वहाँ लौटना होगा; लेकिन युद्ध के सामान्य और उच्च रहस्यवाद ने बैड नौहेम की मेरी यात्राओं के व्यक्तिगत और निम्न रहस्यवाद में हस्तक्षेप किया।

उन्होंने रूस और उसके लोगों के भविष्य में अपने अदम्य विश्वास से सभी को चकित कर दिया। विशालता को गले लगाने के लिए प्यार और पीड़ा, एक व्यापक आत्मा वाला व्यक्ति और एक दुखद जीवन। ब्लोक का जीवन और कार्य अपनी संपूर्णता और मार्मिकता के लिए ध्यान देने योग्य हैं।

कवि की जीवनी

ब्लोक अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच, जन्म 1880, 28 नवंबर। जन्म स्थान - सेंट पीटर्सबर्ग. उनके माता-पिता: पिता - ए.एल. ब्लोक, वारसॉ में विश्वविद्यालय में एक वकील के रूप में काम करते थे, माँ - ए.ए. बेकेटोवा, प्रसिद्ध वनस्पतिशास्त्री की बेटी।

लड़के के माता-पिता का उसके जन्म से पहले ही तलाक हो गया था, इसलिए वह एक पूर्ण परिवार में बड़ा नहीं हो सका। हालाँकि, नाना ए.एन. बेकेटोव, जिनके परिवार में अलेक्जेंडर बड़ा हुआ, ने बच्चे को उचित देखभाल और ध्यान से घेर लिया। उसे दे दिया अच्छी शिक्षाऔर जीवन में एक शुरुआत. स्वयं ए.एन बेकेटोव सेंट पीटर्सबर्ग में विश्वविद्यालय के रेक्टर थे। पर्यावरण के उच्च नैतिक और सांस्कृतिक माहौल ने ब्लोक के विश्वदृष्टिकोण और पालन-पोषण पर अपनी छाप छोड़ी।

बचपन से ही उन्हें रूसी साहित्य के क्लासिक्स से प्रेम रहा है। पुश्किन, अपुख्तिन, ज़ुकोवस्की, फ़ेट, ग्रिगोरिएव - ये वे नाम हैं जिनके कार्यों पर छोटा ब्लोक बड़ा हुआ और साहित्य और कविता की दुनिया से परिचित हुआ।

कवि का प्रशिक्षण

ब्लोक के लिए शिक्षा का पहला चरण सेंट पीटर्सबर्ग में एक व्यायामशाला था। 1898 में स्नातक होने के बाद, उन्होंने कानून का अध्ययन करने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। उन्होंने 1901 में अपनी कानूनी पढ़ाई पूरी की और अपनी दिशा ऐतिहासिक और भाषाशास्त्र की ओर बदल ली।

विश्वविद्यालय में ही उन्होंने अंततः साहित्य की दुनिया में उतरने का फैसला किया। यह इच्छा सुंदर और सुरम्य प्रकृति से भी प्रबल होती है, जिसके बीच उनके दादा की संपत्ति स्थित है। ऐसे माहौल में बड़े होने के बाद, अलेक्जेंडर ने हमेशा के लिए अपने विश्वदृष्टि की संवेदनशीलता और सूक्ष्मता को आत्मसात कर लिया और इसे अपनी कविताओं में प्रतिबिंबित किया। तभी से ब्लोक की रचनात्मकता शुरू हुई।

ब्लोक अपनी माँ के साथ बहुत मधुर संबंध रखता है; उसके लिए उसका प्यार और सम्मान असीमित है। अपनी माँ की मृत्यु तक, वह लगातार उन्हें अपनी रचनाएँ भेजते रहे।

उपस्थिति

उनका विवाह 1903 में हुआ। पारिवारिक जीवनअस्पष्ट और जटिल था. मेंडेलीव इंतज़ार कर रहा था महान प्रेम, जैसा कि उपन्यासों में होता है। ब्लॉक ने जीवन में संयम और शांति की पेशकश की। इसका परिणाम उनकी पत्नी का उनके मित्र और समान विचारधारा वाले व्यक्ति, आंद्रेई बेली, एक प्रतीकवादी कवि, के प्रति जुनून था, जिन्होंने स्वयं ब्लोक के काम में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी।

जीवन भर का काम

ब्लोक का जीवन और कार्य इस तरह विकसित हुआ कि, साहित्य के अलावा, उन्होंने पूरी तरह से रोजमर्रा के मामलों में भी भाग लिया। तो, उदाहरण के लिए:

थिएटर में नाटकीय प्रस्तुतियों में सक्रिय भागीदार थे और यहां तक ​​कि खुद को एक अभिनेता के रूप में भी देखते थे, लेकिन साहित्यिक क्षेत्र ने उन्हें अधिक आकर्षित किया;

लगातार दो वर्षों तक (1905-1906) कवि क्रांतिकारी रैलियों और प्रदर्शनों का प्रत्यक्ष गवाह और भागीदार था;

समाचार पत्र "गोल्डन फ़्लीस" में अपना स्वयं का साहित्य समीक्षा कॉलम लिखता है;

1916-1917 तक पिंस्क (इंजीनियरिंग और निर्माण दस्ते) के पास सेवा करके मातृभूमि के प्रति अपना ऋण चुकाता है;

बोल्शोई के नेतृत्व का हिस्सा है;

सेना से लौटने पर, उन्हें ज़ारिस्ट मंत्रियों के मामलों के लिए असाधारण जांच आयोग में नौकरी मिल जाती है। उन्होंने 1921 तक शॉर्टहैंड रिपोर्ट संपादक के रूप में वहां काम किया।

ब्लोक का प्रारंभिक कार्य

छोटी साशा ने अपनी पहली कविता पाँच साल की उम्र में लिखी थी। फिर भी, उनमें ऐसी प्रतिभा थी जिसे विकसित करने की आवश्यकता थी। ब्लोक ने यही किया।

प्रेम और रूस रचनात्मकता के दो पसंदीदा विषय हैं। ब्लोक ने दोनों के बारे में बहुत कुछ लिखा। हालाँकि, अपनी प्रतिभा को विकसित करने और पहचानने के प्रारंभिक चरण में, जिस चीज़ ने उन्हें सबसे अधिक आकर्षित किया वह था प्यार। उस खूबसूरत महिला की छवि, जिसे वह हर जगह ढूंढ रहा था, ने उसके पूरे अस्तित्व पर कब्जा कर लिया। और उन्होंने हुसोव मेंडेलीवा में अपने विचारों का सांसारिक अवतार पाया।

ब्लोक के काम में प्रेम का विषय इतनी पूर्णता, स्पष्टता और खूबसूरती से सामने आया है कि इस पर विवाद करना मुश्किल है। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उनके पहले दिमाग की उपज - कविताओं का एक संग्रह - "एक खूबसूरत महिला के बारे में कविताएँ" कहा जाता है, और यह उनकी पत्नी को समर्पित है। कविताओं के इस संग्रह को लिखते समय, ब्लोक सोलोवोव की कविता से बहुत प्रभावित थे, जिनके छात्र और अनुयायी उन्हें माना जाता है।

सभी कविताओं में शाश्वत स्त्रीत्व, सौंदर्य और स्वाभाविकता की भावना है। हालाँकि, लेखन में प्रयुक्त सभी अभिव्यक्तियाँ और वाक्यांश रूपक और अवास्तविक हैं। ब्लोक को रचनात्मक आवेग में "अन्य दुनिया" में ले जाया जाता है।



धीरे-धीरे, ब्लोक के काम में प्रेम का विषय कवि के आसपास की अधिक वास्तविक और गंभीर समस्याओं को जन्म देता है।

निराशा की शुरुआत

क्रांतिकारी घटनाएँ, कलह पारिवारिक रिश्ते, रूस के लिए स्वच्छ और उज्ज्वल भविष्य के बुरी तरह विफल होते सपने ब्लोक के काम को स्पष्ट परिवर्तनों से गुजरने के लिए मजबूर करते हैं। उनके अगले संग्रह का नाम "अनएक्सपेक्टेड जॉय" (1906) है।

वह अधिक से अधिक प्रतीकवादियों का उपहास करता है, जिन्हें वह अब खुद नहीं मानता है, और वह आगे के सर्वोत्तम की आशाओं के बारे में अधिक से अधिक निंदक है। वह क्रांतिकारी घटनाओं में भागीदार है, जो पूरी तरह से बोल्शेविकों के पक्ष में है, उनके कारण को सही मानता है।

इसी अवधि (1906) में उनके नाटकों की त्रयी प्रकाशित हुई। पहले, "बालागांचिक", कुछ समय बाद "किंग इन द स्क्वायर", और यह तिकड़ी दुनिया की अपूर्णता से, अपनी निराश आशाओं से कड़वी निराशा के साथ समाप्त होती है। उसी अवधि के दौरान, उनकी रुचि अभिनेत्री एन.एन. में हो गई। वोल्खोवा। हालाँकि, उन्हें पारस्परिकता नहीं मिलती, जिससे उनकी कविताओं में कड़वाहट, विडंबना और संदेह जुड़ जाता है।

आंद्रेई बेली और कविता में पूर्व समान विचारधारा वाले अन्य लोग ब्लोक में बदलाव को स्वीकार नहीं करते हैं और उनके वर्तमान काम की आलोचना करते हैं। अलेक्जेंडर ब्लोक अड़े हुए हैं। वह निराश और बेहद दुखी हैं.

"अवतार त्रयी"

1909 में, ब्लोक के पिता की मृत्यु हो गई, जिनके पास अलविदा कहने का समय नहीं था। यह उनकी मानसिक स्थिति पर और भी अधिक छाप छोड़ता है, और वह अपनी राय में, अपने सबसे प्रभावशाली कार्यों को एक काव्य त्रयी में संयोजित करने का निर्णय लेते हैं, जिसे वे "त्रयी का अवतार" नाम देते हैं।

इस प्रकार, 1911-1912 में ब्लोक के काम को कविताओं के तीन संग्रहों की उपस्थिति से चिह्नित किया गया, जिनके काव्यात्मक शीर्षक हैं:

1. "एक खूबसूरत महिला के बारे में कविताएँ";

   "अप्रत्याशित आनंद";

   "बर्फीली रात"

एक साल बाद, उन्होंने प्रेम कविताओं का एक चक्र "कारमेन" जारी किया, "द नाइटिंगेल गार्डन" कविता लिखी, जो उनके नए शौक - गायक एल.ए. को समर्पित थी। डेल्मास।

ब्लोक के कार्यों में मातृभूमि



1908 के बाद से, कवि ने खुद को एक गीतकार के रूप में नहीं, बल्कि अपनी मातृभूमि के महिमामंडन के रूप में स्थापित किया है। इस अवधि के दौरान उन्होंने कविताएँ लिखीं जैसे:

"शरद ऋतु की लहर";

"शरद ऋतु प्रेम";

• "कुलिकोवो मैदान पर।"

ये सभी कार्य मातृभूमि के प्रति, अपने देश के प्रति प्रेम से ओत-प्रोत हैं। कवि एक साथ रूस में जीवन के दो पक्षों को दिखाता है: गरीबी और भूख, धर्मपरायणता, लेकिन साथ ही जंगलीपन, बेलगामता और स्वतंत्रता।

ब्लोक के काम में रूस का विषय, मातृभूमि का विषय, उनके सभी कार्यों में सबसे मौलिक में से एक है काव्यात्मक जीवन. उनके लिए मातृभूमि जीवित, सांस लेने और महसूस करने वाली चीज़ है। इसलिए, अक्टूबर क्रांति की चल रही घटनाएँ उसके लिए बहुत कठिन, असंगत रूप से कठिन हैं।

ब्लोक के कार्यों में रूस का विषय

क्रांतिकारी प्रवृत्तियों द्वारा उसकी संपूर्ण आत्मा पर कब्ज़ा कर लेने के बाद, कवि अपने कार्यों में गीतात्मकता और प्रेम को लगभग पूरी तरह से खो देता है। अब उनके कार्यों का पूरा अर्थ उनकी मातृभूमि रूस की ओर है।

ब्लोक कविता में अपने देश को एक महिला के रूप में चित्रित करता है, वह इसे लगभग मूर्त, वास्तविक बनाता है, जैसे कि वह इसे मानवीय बनाता है। ब्लोक के काम में मातृभूमि इतने बड़े पैमाने पर महत्व रखती है कि वह फिर कभी प्यार के बारे में नहीं लिखता।

बोल्शेविकों और उनकी सच्चाई पर विश्वास करते हुए, जब वह क्रांति के परिणाम देखता है तो उसे गंभीर, लगभग घातक निराशा का अनुभव होता है। भूख, गरीबी, हार, बुद्धिजीवियों का सामूहिक विनाश - यह सब ब्लोक के मन में प्रतीकवादियों के प्रति, गीतों के प्रति एक तीव्र शत्रुता पैदा करता है और उसे अब से भविष्य में विश्वास के व्यंग्यात्मक, जहरीले उपहास के साथ काम करने के लिए मजबूर करता है।

हालाँकि, रूस के प्रति उनका प्रेम इतना महान है कि वह अपने देश की ताकत पर विश्वास करते हैं। कि वह उठेगी, धूल झाड़ेगी और अपनी शक्ति और महिमा दिखाने में सक्षम होगी। इस संबंध में ब्लोक, मायाकोवस्की, यसिनिन के कार्य समान हैं।

1918 में, ब्लोक ने "द ट्वेल्व" कविता लिखी, जो उनके सभी कार्यों में सबसे निंदनीय और ज़ोरदार थी, जिसके बारे में बहुत सारी अफवाहें और बातचीत हुई। लेकिन आलोचना कवि को उदासीन बना देती है; उभरता हुआ अवसाद उसके पूरे अस्तित्व को निगलने लगता है।

कविता "बारह"

लेखक ने जनवरी की शुरुआत में अपना काम "द ट्वेल्व" लिखना शुरू किया। काम के पहले दिन उन्होंने छुट्टी भी नहीं ली. उनके नोट्स कहते हैं: "अंदर कांप रहा हूँ।" फिर कविता लिखना बंद हो गया और कवि इसे 28 जनवरी को ही समाप्त कर पाया।

इस कार्य के प्रकाशन के बाद, ब्लोक का कार्य नाटकीय रूप से बदल गया। इसे संक्षेप में इस प्रकार वर्णित किया जा सकता है: कवि ने खुद को खो दिया, ठहराव आ गया।

कविता के मुख्य विचार को सभी ने अलग-अलग तरीके से पहचाना। कुछ लोगों ने इसमें क्रांति के लिए समर्थन, प्रतीकवादी विचारों का उपहास देखा। इसके विपरीत, कुछ लोगों में क्रांतिकारी व्यवस्था का व्यंग्यपूर्ण झुकाव और उपहास है। हालाँकि, कविता बनाते समय ब्लोक के मन में दोनों थे। वह विरोधाभासी है, बिल्कुल उस पल की उसकी मनोदशा की तरह।



"द ट्वेल्व" के प्रकाशन के बाद, प्रतीकवादियों के साथ सभी पहले से ही कमजोर संबंध टूट गए। ब्लोक के लगभग सभी करीबी दोस्त उससे दूर हो गए: मेरेज़कोवस्की, व्याच, प्रिशविन, सोलोगब, पियास्ट, अख्मातोवा और अन्य।

उस समय तक उनका स्वयं बाल्मोंट से मोहभंग हो रहा था। इस प्रकार, ब्लोक व्यावहारिक रूप से अकेला रह गया है।

क्रांतिकारी के बाद की रचनात्मकता

2. "प्रतिशोध", जिसे उन्होंने ऐसे लिखा था।

क्रांति बीत गई, और बोल्शेविक नीतियों की निराशा से कड़वाहट बढ़ती गई और तीव्र होती गई। जो वादा किया गया था और जो क्रांति के परिणामस्वरूप किया गया उसके बीच इतना अंतर ब्लोक के लिए असहनीय हो गया। हम इस अवधि के दौरान ब्लोक के काम का संक्षेप में वर्णन कर सकते हैं: कुछ भी नहीं लिखा गया था।

जैसा कि उन्होंने बाद में कवि की मृत्यु के बारे में लिखा, "बोल्शेविकों ने उसे मार डाला।" और ये सच है. ब्लोक नई सरकार की कथनी और करनी के बीच इस तरह की विसंगति को दूर करने और स्वीकार करने में असमर्थ था। वह बोल्शेविकों का समर्थन करने, अपने अंधेपन और अदूरदर्शिता के लिए खुद को माफ करने में असफल रहे।

ब्लोक अपने भीतर गंभीर कलह का अनुभव कर रहा है और अपने आंतरिक अनुभवों और पीड़ा में पूरी तरह खो गया है। इसका परिणाम बीमारी है। अप्रैल 1921 से अगस्त की शुरुआत तक, बीमारी ने कवि का पीछा नहीं छोड़ा, और उसे और अधिक पीड़ा दी। केवल कभी-कभार अर्ध-विस्मरण से बाहर आकर, वह अपनी पत्नी हुसोव मेंडेलीवा (ब्लोक) को सांत्वना देने की कोशिश करता है। 7 अगस्त को ब्लोक की मृत्यु हो गई।



कवि कहाँ रहता था और काम करता था?

आज, ब्लोक की जीवनी और कार्य कई लोगों को आकर्षित और प्रेरित करते हैं। और वह स्थान जहाँ वे रहते थे और अपनी कविताएँ और कविताएँ लिखते थे, एक संग्रहालय में बदल गया। तस्वीरों से हम अंदाजा लगा सकते हैं कि कवि ने किस माहौल में काम किया।

आप उस संपत्ति का स्वरूप देख सकते हैं जहां कवि ने बाईं ओर की तस्वीर में समय बिताया था।

वह कमरा जिसमें कवि ने अपने जीवन के अंतिम कड़वे और कठिन क्षण बिताए (नीचे फोटो)।



आज, कवि के काम को प्यार किया जाता है और अध्ययन किया जाता है, उसकी प्रशंसा की जाती है, उसकी गहराई और अखंडता, असामान्यता और चमक को पहचाना जाता है। ब्लोक के कार्यों में रूस का अध्ययन स्कूल की कक्षाओं में किया जाता है, और इस विषय पर निबंध लिखे जाते हैं। इससे लेखक को महान कवि कहने का पूरा अधिकार मिल जाता है। अतीत में, वह एक प्रतीकवादी था, फिर एक क्रांतिकारी था, और दिन के अंत में वह जीवन और शक्ति से एक गहरा मोहभंग वाला व्यक्ति था, एक कड़वे, कठिन भाग्य वाला एक दुखी व्यक्ति था।

इतिहास में लेखक के नाम को कायम रखने और उनकी निर्विवाद प्रतिभा को उचित सम्मान देने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग में एक स्मारक बनाया गया है।