कथा साहित्य से एक लघु संवाद. संवाद के माध्यम से ए.एस. पुश्किन के कार्य का पता लगाएं! छोटे-छोटे वाक्यों का लंबा संवाद

« बात करने वाला आदमी"संवादात्मक और एकालाप भाषण में खुद को प्रकट करता है। संवादों(से अन्य-जीआर. डायलॉगोज़ - बातचीत, बातचीत) और मोनोलॉग(से अन्य -जीआर. मोनोस - एक और लोगो - शब्द, भाषण) मौखिक और कलात्मक कल्पना का सबसे विशिष्ट तत्व बनाते हैं 3 . वे काम की दुनिया और उसके भाषण के ताने-बाने के बीच एक तरह की जोड़ने वाली कड़ी हैं। व्यवहार के कृत्यों और चरित्र के विचारों, भावनाओं और इच्छा के फोकस के रूप में माने जाने वाले, वे कार्य की वस्तुनिष्ठ परत से संबंधित हैं; मौखिक संरचना के पक्ष से लिया गया, वे कलात्मक भाषण की घटना का गठन करते हैं।

संवाद और एकालाप हैं सामान्य संपत्ति. ये भाषण संरचनाएं हैं जो उनकी व्यक्तिपरक संबद्धता, उनके "लेखकत्व" (व्यक्तिगत और सामूहिक) को प्रकट करती हैं और जोर देती हैं, एक तरह से या किसी अन्य तरीके से, मानव को पकड़ती हैं आवाज़, जो उन्हें दस्तावेजों, निर्देशों, वैज्ञानिक सूत्रों और अन्य प्रकार की भावनात्मक रूप से तटस्थ, फेसलेस भाषण इकाइयों से अलग करता है। संवाद कथनों से बनता है अलग-अलग व्यक्ति(आमतौर पर दो) और लोगों के बीच दोतरफा संचार करता है। यहां, संचार प्रतिभागी लगातार भूमिकाएँ बदलते रहते हैं, कुछ समय के लिए (बहुत कम समय के लिए) या तो वक्ता (यानी सक्रिय) या श्रोता (यानी निष्क्रिय) बन जाते हैं। संवाद की स्थिति में, व्यक्तिगत कथन तुरंत सामने आते हैं 4 . प्रत्येक अगली प्रतिकृति पिछली प्रति पर निर्भर करती है, जिससे उसकी प्रतिक्रिया बनती है। संवाद, एक नियम के रूप में, संक्षिप्त कथनों की एक श्रृंखला द्वारा किया जाता है जिसे कहा जाता है प्रतिकृतियां.

संवाद अनुष्ठानिक रूप से सख्त और शिष्टाचार-आदेशित हो सकते हैं। औपचारिक टिप्पणियों का आदान-प्रदान (जो विस्तारित होता है, एकालाप की तरह बन जाता है) ऐतिहासिक रूप से प्रारंभिक समाजों और पारंपरिक लोककथाओं और साहित्यिक शैलियों की विशेषता है। लेकिन भाषण का सबसे पूर्ण और ज्वलंत संवादात्मक रूप कुछ लोगों के बीच सहज संपर्क के माहौल में प्रकट होता है जो खुद को एक-दूसरे के बराबर महसूस करते हैं। जैसा कि भाषाविदों ने बार-बार उल्लेख किया है, संवादात्मक भाषण एकालाप के संबंध में ऐतिहासिक रूप से प्राथमिक है और भाषण गतिविधि का एक प्रकार का केंद्र बनता है।

इसलिए कथा साहित्य में संवादों की जिम्मेदार भूमिका है। नाटकीय कार्यों में वे निस्संदेह हावी हैं; महाकाव्य (कथा) कार्यों में भी वे बहुत महत्वपूर्ण हैं और कभी-कभी अधिकांश पाठ पर कब्जा कर लेते हैं। उनके संवादों के बाहर पात्रों के रिश्ते किसी खास और जीवंत तरीके से सामने नहीं आ पाते.

एकालाप भी जीवन में और इसलिए साहित्य में भी गहराई से निहित है। यह एक विस्तृत, लंबा विवरण है जो संचार में प्रतिभागियों में से किसी एक की गतिविधि को चिह्नित करता है या इसमें शामिल नहीं है पारस्परिक संचार. मोनोलॉग अलग-अलग होते हैं परिवर्तित और एकांत 8 . पूर्व को मानव संचार में शामिल किया गया है, लेकिन संवादों से अलग। रूपांतरित एकालाप एक निश्चित तरीके सेप्राप्तकर्ता को प्रभावित करें, लेकिन किसी भी तरह से उससे तत्काल, क्षणिक मौखिक प्रतिक्रिया की आवश्यकता न हो। यहां संचार प्रतिभागियों में से एक सक्रिय है (निरंतर वक्ता के रूप में कार्य करता है), अन्य सभी निष्क्रिय हैं (श्रोता बने रहते हैं)। इस मामले में, संबोधित एकालाप का अभिभाषक एक व्यक्तिगत व्यक्ति और असीमित दोनों हो सकता है बड़ी संख्यालोग ( सार्वजनिक रूप से बोलना राजनेताओं, उपदेशक, अदालत और रैली वक्ता, व्याख्याता)। संबोधित एकालाप (संवाद पंक्तियों के विपरीत) मात्रा में सीमित नहीं हैं, एक नियम के रूप में, उन्हें पहले से सोचा जाता है और स्पष्ट रूप से संरचित किया जाता है। उन्हें विभिन्न जीवन स्थितियों में बार-बार (अर्थ के पूर्ण संरक्षण के साथ) पुन: प्रस्तुत किया जा सकता है। उनके लिए भाषण के मौखिक और लिखित दोनों रूप समान रूप से स्वीकार्य और अनुकूल हैं। एकल एकालाप किसी व्यक्ति द्वारा अकेले (शाब्दिक रूप से) या दूसरों से मनोवैज्ञानिक अलगाव में दिए गए बयान हैं। ये डायरी प्रविष्टियाँ हैं जिनका उद्देश्य पाठक नहीं है, साथ ही स्वयं के लिए "बोलना" है: या तो ज़ोर से बोलना, या, जो कि अधिक बार देखा जाता है, "स्वयं के लिए"। एकान्त एकालाप इसका अभिन्न अंग हैं मानव जीवन. एक आधुनिक वैज्ञानिक के अनुसार, "सोचने का अर्थ है, सबसे पहले, स्वयं से बात करना।"

एकालाप भाषण साहित्यिक कार्यों का एक अभिन्न अंग बनता है। गीतिकाव्य में एक कथन आरंभ से अंत तक गीतात्मक नायक का एकालाप होता है। एक महाकाव्य कार्य कथावाचक-कहानीकार से संबंधित एक एकालाप द्वारा आयोजित किया जाता है, जिसमें चित्रित व्यक्तियों के संवाद "जुड़े" होते हैं। महाकाव्य और नाटकीय शैलियों में पात्रों के भाषण में "मोनोलॉग परत" भी महत्वपूर्ण है। इसकी विशिष्टता में आंतरिक भाषण शामिल है, जो कहानियों और उपन्यासों के लिए काफी सुलभ है (एल.एन. टॉल्स्टॉय और एफ.एम. दोस्तोवस्की के नायकों को याद रखें), और नाटकों में पारंपरिक "पक्ष की ओर टिप्पणियाँ"।

एक साहित्यिक कृति को पाठक को संबोधित लेखक के एक एकालाप के रूप में चित्रित किया जा सकता है। यह एकालाप मौलिक रूप से वक्तृत्वपूर्ण भाषणों, पत्रकारीय लेखों, निबंधों और दार्शनिक ग्रंथों से अलग है, जहां प्रत्यक्ष लेखक का शब्द निस्संदेह और आवश्यक रूप से हावी होता है। वह एक प्रकार का है अतिमौखिकशिक्षा एक "सुपर-मोनोलॉग" की तरह है, जिसके घटक चित्रित व्यक्तियों के संवाद और मोनोलॉग हैं।

भाषाविदों के लिए, कथा साहित्य में संवाद मुख्य रूप से शोध के लिए उत्कृष्ट सामग्री के रूप में मूल्यवान है। भाषाविद् कलात्मक संवाद का सार, उसके संगठन के सिद्धांत और पैटर्न, प्रतिकृतियों की संरचना, संवादात्मक एकता में उनके अर्थ संबंधी संबंध और संपूर्ण पाठ का अध्ययन करते हैं। इन अध्ययनों के आधार पर, चारविशिष्ट विशेषता

कलात्मक संवाद:

1) कलात्मक संवाद की एक निश्चित लंबाई होनी चाहिए, जो जीवन में संवाद के लिए बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है;

2) इसके बारे में इसके निर्माता द्वारा पहले से सोचा जाता है, जो कि सहज प्राकृतिक भाषण में नहीं होता है;

3) कलात्मक संवाद से क्रिया का विकास होता है, इसके सभी तत्व आपस में घनिष्ठ रूप से जुड़े और परस्पर जुड़े होते हैं, जो जीवन में संवाद के लिए आवश्यक नहीं है;

4) किसी साहित्यिक पाठ में संवाद समय, लय और गति के नियमों के अधीन होता है, जिसके बाहर किसी साहित्यिक पाठ का अस्तित्व नहीं होता। कलात्मक संवाद नाटक में पूरी तरह से प्रकट होता है, क्योंकि इस शैली में कथावाचक का कोई भाषण नहीं होता है (लेखक की टिप्पणियाँ अपवाद हैं)। आधुनिक नाटक में संवाद यथासंभव मौखिक के करीब हैबोलचाल की भाषा

. नाटकीय संवाद का विश्लेषण करते समय, यह ध्यान रखना आवश्यक है कि नाटक में संवाद पाठ्यगत रूप से संवैधानिक कार्य करता है। वी.आई. लागुटिन कहते हैं कि “नाटक में संवाद का हमेशा दोहरा बोझ होता है: पात्रों का चरित्र-चित्रण करना, क्रिया का विकास करना, बाहरी स्थिति, उद्देश्यों और पात्रों के व्यवहार के कारणों के बारे में सूचित करना। लेखक एक एकल और संपूर्ण भाषण कृति बनाता है, लेकिन वह इसे विषम, प्रतीत होने वाले विदेशी कथनों से बनाता है।

नाटकीय कार्यों में संवादों का वर्गीकरण होता है:

1) शैली के अनुसार (कॉमेडी, त्रासदी, नाटक); 2) भूमिका द्वाराकथानक विकास

कलात्मक कार्य (सेवा, सूचनात्मक, व्याख्यात्मक)।

आर. ज़िमर ने तीन प्रकार के नाटकीय संवाद की पहचान की:

1) विवादित;

2) अभिव्यंजक;

विमर्शात्मक प्रकार के संवाद में, "संचार में संदेश का कार्य हावी रहता है, गैर-मौखिक साधनों (चेहरे के भाव, हावभाव) का उपयोग नगण्य रूप से किया जाता है, पात्रों के भाषण का कोई वैयक्तिकरण नहीं होता है, एक परिष्कृत शैली प्रबल होती है, संपूर्ण नाटक एक के रूप में प्रकट होता है लेखक के विचारों का मुखपत्र।”

अभिव्यंजक प्रकार के संवाद में, भाषण भावनात्मक रूप से आवेशित होता है, पात्रों के कार्यों की प्रकृति व्यक्तिगत होती है, अतिरिक्त-भाषण संदर्भ की भूमिका बढ़ जाती है, और पिछले प्रकार के संवाद की तुलना में बड़ी संख्या में लेखक की टिप्पणियाँ दिखाई देती हैं, जो प्रभावित करती हैं पात्रों के शब्दों और टिप्पणियों का अर्थ।

स्थितिजन्य प्रकार के संवाद की प्रधानता होती है मौखिक भाषा, व्यक्तिगत रूप से रंगीन भाषण, जो "पात्रों के अस्तित्व के घटकों में से एक" के रूप में कार्य करता है। अपेक्षाकृत असंबद्ध स्थितिजन्य चित्रों के वर्णन में पात्रों के सामाजिक रिश्ते प्रमुख भूमिका निभाते हैं।

कृपया संपर्क करें
विवरण पर ध्यान. अब मैं उन विवरणों के बारे में बात करना चाहता हूं जो विशेष रूप से हैं
मुझे ऐसा लगता है कि इन्हें अपने आप में महत्व दिया जाना चाहिए। ये विवरण हैं, छोटी-छोटी बातें,
मानवता के बारे में, सरल मानवीय भावनाओं की गवाही दे रहा है। वे कर सकते हैं
लोगों के बिना रहना - परिदृश्य में, जानवरों के जीवन में, लेकिन अक्सर बीच के रिश्तों में
लोग।

पुराने रूसी चिह्न बहुत "विहित" हैं। यह
पारंपरिक कला. और उनमें अधिक मूल्यवान वह सब कुछ है जो विहितता से भटकता है,
जो रास्ता देता है मानवीय दृष्टिकोणचित्रित करने के लिए कलाकार. एक आइकन में
"ईसा मसीह का जन्म", जहां कार्रवाई एक पशु गुफा में होती है, दर्शाया गया है
एक छोटी भेड़ जो दूसरी बड़ी भेड़ की गर्दन चाटती है। शायद यह है
बेटी अपनी माँ को सहला रही है? यह विवरण सख्त द्वारा बिल्कुल भी प्रदान नहीं किया गया है
"नैटिविटी" रचना के प्रतीकात्मक मानदंड, इसलिए यह विशेष रूप से प्रतीत होता है
छूना. बहुत ही "आधिकारिक" के बीच - अचानक इतना प्यारा विवरण...

17वीं शताब्दी में मॉस्को चर्च के भित्ति चित्र
निकितनिकी अचानक स्टैंसिल परिदृश्य के बीच एक युवा बर्च का पेड़ दिखाता है, हाँ
इतना "रूसी", जिसे छूकर आप तुरंत विश्वास कर लेते हैं कि कलाकार सराहना करना जानता था
रूसी प्रकृति. रीला भिक्षुओं की आत्मकथात्मक कृतियाँ संरक्षित की गई हैं
बुल्गारिया में मठ. ऐसी ही एक 19वीं सदी की आत्मकथा जिंदगी के बारे में बताती है
एक भिक्षु जो मठ के लिए दान एकत्र करता था। और वह बहुत बुरे समय में रहा है।
प्रावधान: कभी-कभी उसके सामने घरों के दरवाजे बंद कर दिए जाते थे, उसे रात बिताने की अनुमति नहीं होती थी,
अक्सर उसके पास खाने के लिए कुछ नहीं होता था (मठ को दान किए गए धन में से वह खुद को कुछ नहीं देता था)।
इसे नहीं लिया), आदि। और इसलिए वह अपने नोट्स में एक जगह कहता है: “ओह, मठ
मेरा मठ, यह कितना गर्म और संतुष्टिदायक है!” इस साधु की कहानी ख़त्म
किसी ऐसे व्यक्ति के लिए एक स्टेंसिल श्राप जो पुस्तक को खराब करता है, पाठ को विकृत करता है, आदि। लेकिन
आगे वे लिखते हैं: “अगर मैं ये लिखूं तो मेरे बारे में बुरा मत सोचना कि मैं बुरा हूं और
खराब!" क्या यह छूना नहीं है? कृपया ध्यान दें कि ये "शाप"
मैला पाठक और असावधान नकलची के लिए यह एक साधारण स्टेंसिल था, इसलिए
कई पांडुलिपियाँ समाप्त हो रही थीं।

ऐसा सोचना आम बात थी प्राचीन रूस'
कथित तौर पर प्रकृति की सुंदरता को खराब तरीके से समझा। यह राय इस तथ्य पर आधारित थी कि
प्राचीन रूसी रचनाएँ दुर्लभ हैं विस्तृत विवरणप्रकृति, कोई परिदृश्य नहीं,
जो नये साहित्य में हैं। लेकिन यहाँ 16वीं शताब्दी में मेट्रोपॉलिटन डेनियल लिखते हैं:
"और यदि आप शांत होना चाहते हैं (अर्थात, काम से छुट्टी लें। - डी.एल.) - पर जाएँ
अपने मंदिर की दहलीज (आपका घर। - डी.एल.), और आकाश, सूर्य, चंद्रमा को देखें,
तारे, बादल, ओहवी उच्चतम, ओहवी निम्नतम, और उनमें शीतलता।"

मैं कार्यों से उदाहरण नहीं देता
सुप्रसिद्ध, अत्यधिक कलात्मक के रूप में मान्यता प्राप्त। इनमें से कितने छू रहे हैं
युद्ध और शांति में मानवीय प्रसंग, विशेष रूप से इससे जुड़ी हर चीज़ में
रोस्तोव परिवार, या पुश्किन की "द कैप्टनस डॉटर" और किसी भी कलात्मक में
काम। क्या यह उनके लिए नहीं है कि हम डिकेंस, तुर्गनेव के "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" से प्यार करते हैं?
फ्योडोर अब्रामोव की अद्भुत "घास और चींटी" या बुल्गाकोव की "द मास्टर और मार्गरीटा"।
मानवता हमेशा साहित्य की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक रही है - महान और
छोटा। यह सरल मानवीय भावनाओं और चिंताओं की इन अभिव्यक्तियों की तलाश करने लायक है। वे
कीमती। और वे विशेष रूप से तब मूल्यवान होते हैं जब आप उन्हें पत्राचार में पाते हैं
यादें, दस्तावेज़ों में. उदाहरण के लिए, कई दस्तावेज़ इसकी गवाही दे रहे हैं
इस बारे में कि कैसे आम किसान इसमें भाग लेने से बचते थे
पुस्टोज़र्स्क में एक जेल का निर्माण, जहाँ अवाकुम को कैदी बनना था। और इस
बिल्कुल सब कुछ, सर्वसम्मति से! वे दिखाते हैं कि उनकी टाल-मटोल लगभग बचकानी है
सरल और दयालु लोग.

लगातार संवाद बहुत लंबा नहीं होना चाहिए, अन्यथा यह कार्य की गतिशीलता को धीमा कर देता है। पात्रों की बातचीत से वास्तविक समय बीतने का पता चलता है, जबकि सामान्य तौर पर कथानक बहुत तेजी से विकसित होता है। यदि एक लंबा संवाद अभी भी आवश्यक है, तो इसे पतला किया जाना चाहिए - उदाहरण के लिए, नायक के कार्यों, भावनाओं आदि के विवरण के साथ।

ऐसे वाक्यांशों से संवाद को गंदा न करें जो उपयोगी जानकारी प्रदान नहीं करते हैं।

लड़कियों ने कहा अलविदा:
- अलविदा!
- शुभकामनाएं!
- मुझे तुम्हें देखकर बहुत खुशी हुई!
- हमसे मिलने आओ!
- हम जरूर आएंगे। हमने पिछली बार आपके प्रवास का वास्तव में आनंद लिया।
- खैर, वास्तव में, यह इसके लायक नहीं है। अच्छा नमस्ते!

कोई खुद को एक वाक्यांश तक सीमित रख सकता है: "लड़कियों ने अलविदा कहा।"

एक ही समस्या एक ही विचार की पुनरावृत्ति है:

क्या उसने सचमुच यही कहा था: चले जाओ?
- हाँ यह सही है।
- मैं इस पर विश्वास नहीं कर सकता.
- मैं कसम खाता हूँ! मैंने तुम्हें शब्दशः सब कुछ बता दिया। तो उसने कहा: चले जाओ.
- मुझे विश्वास नहीं होता. तुमने जरूर कुछ मिलाया होगा.

बेशक, इस नियम के अपवाद हो सकते हैं, लेकिन आपको फिर भी याद रखना चाहिए कि खाली संवाद उबाऊ होता है, और पाठक उबाऊ चीजों को याद करता है।

अस्वाभाविकता

संवाद स्वाभाविक लगना चाहिए. आपको बातचीत में जटिल पाँच-पंक्ति वाले वाक्यों या अभिव्यक्तियों का उपयोग नहीं करना चाहिए जिनका वास्तविक भाषण में उपयोग नहीं किया जाता है।

आपको नियमित रूप से स्प्राउट्स को पानी देने की आवश्यकता है, क्योंकि अन्यथा उन्हें वह नमी नहीं मिलेगी जो उनके पोषण और पूर्ण विकास के लिए बहुत आवश्यक है।

वे ऐसा नहीं कहते. वाक्य को दोबारा बदलना बेहतर है:

स्प्राउट्स को पानी देना न भूलें, नहीं तो वे सूख जाएंगे।

इस नियम का अपवाद:नायक जानबूझकर किताब की तरह बोलने की कोशिश करता है, और यह स्पष्ट है कि ऐसा नहीं है शैलीगत त्रुटि, लेकिन लेखक का विचार।

अप्रचलित अभिव्यक्तियाँ

एक हजार शैतान! - कार्यालय प्रबंधक ने कंप्यूटर बंद करते हुए कहा। - ओह, अगर मैंने इन बदमाशों से बदला नहीं लिया तो मुझे बहुत नुकसान होगा!

यह जांचने के लिए कि क्या संवाद स्वाभाविक लगता है, इसे ज़ोर से पढ़ें। फालतू शब्द आपके कान को चोट पहुंचाएंगे.

पात्रों की स्थिति या चरित्र के साथ संवाद की असंगति

नवागंतुकों के उपन्यासों में अक्सर ऐसे दृश्य होते हैं जिनमें खलनायक युद्ध की गर्मी में नायकों से अच्छाई और बुराई के बारे में बात करते हैं - लंबे वाक्यक्रियाविशेषण वाक्यांशों के साथ.

यदि आपको लगता है कि यह सामान्य है, तो कोलोबोक के बारे में कहानी दोहराते समय तकिए को पांच मिनट तक पीटने का प्रयास करें।

क्या आपको कुछ सुसंगत मिला? सलाम।

मैराथन के तुरंत बाद एक धावक लंबा साक्षात्कार नहीं दे सकता, एक जलती हुई इमारत में एक फायरमैन यह नहीं पूछेगा: "कृपया, वासिली इवानोविच, मुझे आग की नली दो!"

आरोप के साथ अतिशयोक्ति

इवान ने माशा के चेहरे की ओर देखा।
उन्होंने कहा, ''आप कितने अच्छे इंसान हैं।''
"अगर यह आपके लिए नहीं होता, तो मैं सफल नहीं होती," उसने जवाब दिया।
"चलो, यह इसके लायक नहीं है," इवान ने कहा।

हम "उसने कहा", "उसने जवाब दिया", "इवान ने कहा" को हटा दिया - और अर्थ खो नहीं गया। पाठक को बिल्कुल स्पष्ट है कि किसने क्या कहा।

अतिरिक्त क्रियाविशेषण और अन्य स्पष्टीकरण

यह अनुचित है! - लड़की फूट-फूट कर रोने लगी।

इस मामले में, क्रिया विशेषण क्रिया के अर्थ की नकल करता है। सिसकना शब्द ही काफी है।

स्टाम्प तो और भी ख़राब दिखते हैं.

अब मैं तुमसे निपटूंगा! - भयावह ढंग से मुस्कुरायासम्राट।
- मैं तुमसे विनती करता हूँ, मुझे जाने दो! - हृदयविदारक चिल्लायालड़की हाथ मरोड़ रही है.

एक ही प्रकार का एट्रिब्यूशन

"कुछ सुशी खरीदना मत भूलना," दादी ने पैसे गिनते हुए कहा।
- और मैं कुछ चॉकलेट लूंगा! - पिताजी ने दरवाजे के पीछे से कहा।

आपको एक ही गुणवाचक क्रिया को बार-बार नहीं दोहराना चाहिए, अन्यथा पाठक का ध्यान इन्हीं शब्दों पर टिक जाएगा। यदि आपके लिए गुणवाचक क्रिया चुनना मुश्किल है, तो एक वाक्यांश डालें जो नायक की क्रिया का वर्णन करेगा, और फिर उसकी प्रतिकृति का वर्णन करेगा।

"मैं दुकान पर गया," माशा ने कहा।
दादी ने उसे पैसे गिनाये।
- ड्रायर खरीदना न भूलें।
- और मैं कुछ चॉकलेट लूंगा! - दरवाजे के पीछे से पापा की आवाज सुनाई दी।

बोलने की क्रियाएं और शॉर्टकट

यदि संभव हो, तो कोशिश करें कि पात्रों की पंक्तियों में अत्यधिक गुणवाचक क्रियाएं न डालें। भावनाओं को दृश्य के सार द्वारा व्यक्त किया जाना चाहिए, न कि चिपकाए गए लेबल द्वारा।

ऐसे "स्टेरॉयड-पंप" गुणवाचक क्रियाओं का एक उदाहरण स्टीफन किंग द्वारा "किताबें कैसे लिखें" मैनुअल में दिया गया है:

बंदूक गिराओ, उत्तरर्सन! - जेकिल ने जोर से चिल्लाया।

मुझे चूमो, मुझे चूमो! - शायना हांफने लगी।

तुम मुझे चिढ़ा रहे हो! - बिल पीछे हट गया।

आपको पाठक को लगातार यह याद नहीं दिलाना चाहिए: यह चरित्र एक बदमाश है, लेकिन यह एक है आकर्षक राजकुमार. जब बदमाश "घमंडी से मुस्कुराते हैं" और राजकुमार "अपनी भौहें तिरस्कारपूर्वक उठाते हैं" - यह एक निश्चित संकेत है कि लेखक ने "सामान्य ज्ञान की अनदेखी करते हुए अहंकारपूर्वक" लिखा है। नायक की पहचान उसके शब्दों और कार्यों से होनी चाहिए।

छोटे-छोटे वाक्यों का लंबा संवाद

आप कहां जा रहे हैं?
- गाँव के लिए.
- वहाँ क्या है?
- कुछ नहीं।
- क्यों?
- इससे थक गया हूं।
- क्यों?
- तुम नहीं समझोगे.

इस तरह के संवाद से कल्पनाशील सोच ख़त्म हो जाती है। पाठक को कोई मानसिक चित्र नहीं, बल्कि अक्षर दिखाई देने लगते हैं। यदि कथानक के लिए शब्दों का एकाक्षरीय आदान-प्रदान नितांत आवश्यक है, तो इसे विवरण के साथ पतला किया जाना चाहिए।

उच्चारण और भाषण विकृति

आपको उच्चारण और वाणी विकृतियों के स्थानांतरण में बहुत सावधान रहने की आवश्यकता है। यदि पाठक को एक पल के लिए भी "विकास अजीब है" जैसे वाक्यांशों को पढ़ने में कठिनाई हो सकती है, तो केवल यह उल्लेख करना बेहतर है कि नायक बोझिल हो रहा है।

संवाद में नाम का प्रयोग

नमस्ते, माशा!
- नमस्ते, पेट्या! मैं तुम्हें देखकर बहुत खुश हूँ!

क्या गलत? बातचीत के दौरान, हम शायद ही कभी लोगों को नाम से बुलाते हैं, खासकर अगर आस-पास कोई न हो। इसलिए ये डायलॉग झूठा लगता है.

दूसरे लोगों की बातें दोबारा कहना

मैं माशा से मिला. उसने कहा: "पेट्या, तुम मुझसे मिलने क्यों नहीं आती?" "क्योंकि मेरे पास समय नहीं है," मैंने उत्तर दिया।

प्रत्यक्ष भाषण में प्रत्यक्ष भाषण से बचने का प्रयास करें या दूसरे लोगों की बातें वैसे ही व्यक्त करें जैसे वे रोजमर्रा की बातचीत में सुनाई देती हैं।

आज मेरी मुलाकात माशा से हुई। उसने पूछा कि मैं कहाँ गया था, और मैंने झूठ बोला कि मेरे पास समय नहीं था।

पात्र जो पहले से जानते हैं उसे दोबारा बताना

तुम्हें पता है, कुछ साल पहले ओर्क्स ने हम पर हमला किया था उत्तरी सीमाएँऔर पाँच नगर जला दिये। और फिर पंद्रहवें राजा सिगिस्मंड ने युद्ध ड्रेगन पर तीन लाख योद्धाओं को आवंटित किया...
- हाँ, इस लड़ाई को एक कारण से इतिहास में शामिल किया गया था। याद रखें कि उन्होंने सर्वज्ञता के जादुई पत्थर पर कैसे कब्जा किया था?
- बेशक, मुझे याद है।

विदेशी अभिव्यक्तियों का गलत प्रयोग

नवागंतुकों के उपन्यासों में विदेशी अक्सर अपनी मूल भाषा में बड़ी त्रुटियों के साथ बोलते हैं। यदि आप निश्चित नहीं हैं कि किसी वाक्यांश को कैसे लिखा जाए, तो किसी पेशेवर अनुवादक या देशी वक्ता से परामर्श लें।

बहुत अधिक अपशब्द और अश्लीलता

यदि आपका नायक हेयर ड्रायर के बारे में विशेष रूप से "बात" करता है, तो पाठक उसे "पकड़" नहीं सकता है।

साहित्य में शपथ ग्रहण केवल छोटी मात्रा में और उचित रूप से ही स्वीकार्य है। 500 प्रतियों के संचलन में प्रकाशित "अवंत-गार्डे" उपन्यास अपवाद हैं।

हमें याद है कि अपवित्रता की अनुपस्थिति के कारण कोई भी हमें जज नहीं करेगा, लेकिन अश्लीलता की प्रचुरता के कारण पाठकों को भ्रमित करना काफी संभव है।

एक अच्छे ढंग से लिखे गए संवाद में क्या गुण होने चाहिए?

1. यह नितांत आवश्यक होना चाहिए, अर्थात इसके बिना कथानक का विकास करना या किसी विशेष पात्र के व्यक्तित्व को प्रकट करना असंभव है। एक उदाहरण चिचिकोव और नोज़ड्रेव (एन. गोगोल। "डेड सोल्स") के बीच की बातचीत है।

2. प्रत्येक नायक को अपनी भाषा बोलनी होगी अपनी भाषा. उसे उसके पसंदीदा शब्द दिए जाने चाहिए, पहले से सोचना चाहिए कि वह वाक्यांशों का निर्माण कैसे करेगा, उसकी शब्दावली क्या है, उसकी साक्षरता का स्तर क्या है, आदि। यह तकनीक आपको न केवल कथानक के लिए आवश्यक जानकारी देने की अनुमति देगी, बल्कि एक विश्वसनीय छवि बनाने की भी अनुमति देगी।

अप्सरा, उसे झूले में बिठाओ, क्या वह सच में सामान देती है? - उपक्रमकर्ता ने अस्पष्ट रूप से कहा। - वह खरीदार को कैसे संतुष्ट कर सकती है? ताबूत - इसमें बहुत सारी लकड़ी लगती है...
- क्या? - इप्पोलिट मतवेयेविच से पूछा।

हाँ, यहाँ "निम्फ" है... उनमें से तीन परिवार एक व्यापारी से रहते हैं। पहले से ही उनकी सामग्री समान नहीं है, और फिनिश बदतर है, और ब्रश तरल है, इसे एक स्विंग में रखें। और मैं एक पुरानी कंपनी हूँ. एक हजार नौ सौ सात में स्थापित। मेरा ताबूत एक ककड़ी है, चयनित, शौकिया...

आई. इलफ़ और ई. पेत्रोव। "बारह कुर्सियाँ"

यह याद रखना चाहिए कि नायक हर किसी के साथ एक जैसा व्यवहार नहीं कर सकते हैं और रानी और लॉन्गशोरमैन दोनों के साथ एक ही तरह से बात नहीं कर सकते हैं।

3. पात्रों को शून्य में बात नहीं करनी चाहिए। उनके चारों ओर एक जीवंत दुनिया बनाएं - गंध, ध्वनि, साज-सज्जा, मौसम, प्रकाश व्यवस्था आदि के साथ।

जून के अंत में शाम. समोवर को अभी तक छत पर टेबल से नहीं हटाया गया है। गृहिणी जैम के लिए जामुन छीलती है। उसके पति का दोस्त, जो कुछ दिनों के लिए दचा से मिलने आया था, धूम्रपान करता है और कोहनियों तक नंगी उसकी चिकनी गोल भुजाओं को देखता है। (प्राचीन रूसी चिह्नों का पारखी और संग्रहकर्ता, छोटी-छोटी कटी हुई मूंछों वाला एक सुंदर और शुष्क शरीर वाला व्यक्ति, जीवंत रूप वाला, मानो टेनिस खेलने के लिए तैयार हो।) वह देखता है और कहता है:

कुमा, क्या मैं तुम्हारा हाथ चूम सकता हूँ? मैं शांति से नहीं देख सकता.

हाथ रस में भीगे हुए हैं, वह अपनी चमकदार कोहनी प्रदान करता है।

वह हल्के से अपने होठों को छूते हुए झिझकते हुए कहता है:
- कुमा...
- क्या, गॉडफादर?
- आप जानते हैं कि कहानी क्या है: एक आदमी का दिल उसके हाथ से छूट गया, और उसने अपने मन से कहा: अलविदा!
- ये दिल तेरे हाथ से कैसे छूट गया?
- यह सादी, गॉडफादर से है। ऐसे ही एक फ़ारसी कवि थे।

मैं बुनिन। "कुमा"

4. नायकों को न केवल बोलने दें, बल्कि इशारे करने, हिलने-डुलने, मुंह बनाने आदि भी दें।

अय-अय-अय! - कलाकार ने चिल्लाकर कहा, - क्या उन्होंने सचमुच सोचा था कि ये कागज के असली टुकड़े थे? मुझे नहीं लगता कि उन्होंने जानबूझकर ऐसा किया है.
बारमैन ने किसी तरह घबराहट और उदासी से इधर-उधर देखा, लेकिन कुछ नहीं कहा।
- क्या वे घोटालेबाज हैं? - जादूगर ने अतिथि से उत्सुकता से पूछा, - क्या मस्कोवियों के बीच वास्तव में घोटालेबाज हैं?
जवाब में, बारटेंडर इतनी कड़वाहट से मुस्कुराया कि सभी संदेह गायब हो गए: हाँ, मस्कोवियों के बीच घोटालेबाज हैं।

एम. बुल्गाकोव। "द मास्टर एंड मार्गरीटा"

5. सुनिश्चित करें कि पात्रों की वाणी स्थान, समय, मनोदशा आदि के अनुरूप हो व्यक्तिगत विशेषताएँनायकों. यदि कोई व्यक्ति हैंगओवर के साथ उठता है, तो उसके लड़कियों के साथ मजाक करने में सक्षम होने की संभावना नहीं है; यदि किसी लकड़हारे कैदी के पैर पर हथौड़ा गिर जाए, तो वह चिल्लाकर नहीं कहेगा: "ओह, कितना दर्दनाक है!"

6. संवादों में वाक्यों की लंबाई को घटनाओं के विकास की गति के साथ सहसंबद्ध किया जाना चाहिए। संकट की स्थिति में व्यक्ति संक्षेप में बोलता है; घर में चिमनी के पास वह फूलों वाले वाक्यांशों और काव्यात्मक तुलनाओं का खर्च उठा सकता है।

संवाद किस कृति का है? इसके भागीदार कौन हैं?

1. - नहीं, बस इतना ही काफी है, मैं तुमसे नहीं डरता! –

मैं आपकी धमकियों से घृणा करता हूं

मैं तुम्हारी हत्या को श्राप देता हूं...

मरो भी!

मैं प्यार करते हुए मर जाऊंगा...

2. - तुम कौन हो?.. अकेले, कभी-कभी रात में, -

तुम यहाँ क्यों हो?.. - मैं तुम्हारे पास आ रहा था,

मुझे बचाओ; मेरे भाग्य में

मेरी एक ही उम्मीद बची है...

मैंने बहुत देर तक सुख का आनंद लिया,

वह दिन-ब-दिन और अधिक लापरवाह होती जा रही थी...

और आनंद की छाया बीत गई;

मैं मर रहा हूं। मेरी बात सुनो।

3. - मुझे बताओ, मेरे दोस्त: तुम्हें पछतावा नहीं है

हमेशा के लिए छोड़ने के बारे में?

मैंने हार क्यों मान ली?

क्या मतलब है आपका:

पितृभूमि के लोग, शहर।

किस बात का पछताना? कि केवल तुम्हें भर पता होता

आप कब कल्पना करेंगे

घुटन भरे शहरों की कैद!

बाड़ के पीछे ढेर में लोग हैं,

वे सुबह की ठंडी साँस नहीं लेते,

घास के मैदानों की वसंत गंध नहीं;

वे प्रेम से लज्जित होते हैं, विचार दूर किये जाते हैं,

वे अपनी इच्छानुसार व्यापार करते हैं,

वे मूर्तियों के सामने सिर झुकाते हैं

और वे पैसे और जंजीरें मांगते हैं।

4. "काश मैं रानी होती,"

एक लड़की कहती है,

फिर संपूर्ण एपिफेनी जगत के लिए

मैं एक दावत तैयार करूंगा।"

"काश मैं रानी होती," -

उसकी बहन कहती है,

तब समग्र के लिए एक होगा

मैं कपड़े बुनता हूं।''

"काश मैं रानी होती," -

तीसरी बहन ने कहा,

मैं पिता-राजा के लिए होगा

उसने एक हीरो को जन्म दिया।"

5. - ओह, नानी, नानी, मैं दुखी हूं,

मैं बीमार हूँ, मेरे प्रिय:

मैं रोने को तैयार हूं, मैं रोने को तैयार हूं!

मेरे बच्चे, तुम अस्वस्थ हो;

प्रभु दया करो और बचाओ!

तुम्हें क्या चाहिए, पूछो...

मुझे तुम पर पवित्र जल छिड़कने दो,

तुम हर तरफ जल रहे हो... - मैं बीमार नहीं हूँ:

मैं...तुम्हें पता है, नानी...प्यार में हूँ।

6. - तो आप शादीशुदा हैं! मैं पहले नहीं जानता था!

कितनी देर पहले? - लगभग दो साल। –

किस पर?

7. "मैं शादीशुदा हूँ, मेरी शादी को अब चार साल हो गए हैं, और मैं नहीं जानता कि मेरी पत्नी कौन है, और कहाँ है, और क्या मुझे उससे कभी मिलना चाहिए!"

आप क्या कह रहे हैं? कितनी अजीब बात है! जारी रखना; मैं तुम्हें बाद में बताऊंगा... लेकिन आगे बढ़ो, मुझ पर एक एहसान करो।

8. - आप कहाँ से हैं?

प्रिलुचिन से; मैं वसीली लोहार की बेटी हूं, मैं मशरूम का शिकार करने जा रही हूं। और आप, गुरु? तुगिलोव्स्की, या क्या?

यह सही है, मैं युवा मास्टर का सेवक हूं।

9. -आपकी राय में मैं कौन हूं?

भगवान तुम्हें जानता है; लेकिन आप जो भी हैं, खतरनाक चुटकुला सुना रहे हैं.

क्या साहसी लोगों के लिए सौभाग्य नहीं है?.. ईमानदारी से मेरी सेवा करो, और मैं तुम्हें फील्ड मार्शल और राजकुमार बना दूंगा। आप क्या सोचते है?

नहीं। मैं एक दरबारी रईस हूं; मैंने महारानी के प्रति निष्ठा की शपथ ली: मैं आपकी सेवा नहीं कर सकता।

10. -तुम यहाँ से नहीं हो, है ना?

बिल्कुल ऐसा ही, श्रीमान: मैं कल ही प्रांतों से आया हूं।

क्या आप अपने परिवार के साथ आये थे?

बिलकुल नहीं सर. मैं अकेला आया था.

एक! लेकिन आप अभी भी बहुत छोटे हैं.

मेरे न तो पिता हैं और न ही माता.

निःसंदेह, आप यहाँ किसी काम से आये हैं?

-...मैं न्याय नहीं, दया मांगने आया हूं।

11. - आप स्वतंत्र हैं...

नहीं। बहुत देर हो चुकी है - मैं शादीशुदा हूँ।

आप क्या कह रहे हैं? नहीं, तुम उसकी पत्नी नहीं हो, तुम्हें मजबूर किया गया था, तुम कभी सहमत नहीं हो सकती...

मैं सहमत था, मैंने शपथ ली... मैंने धोखा नहीं दिया। मैं तो पहले से ही तुम्हारा इंतज़ार कर रहा था अंतिम मिनट...लेकिन अब, मैं आपको बताता हूं, अब बहुत देर हो चुकी है।

12. - मुझे आज मिलने चलो.

कृपया; और कहाँ?

तुगिलोवो को, बेरेस्टोव्स को। रसोइया की पत्नी उनकी जन्मदिन की लड़की है, और कल वे हमें रात के खाने के लिए आमंत्रित करने आए थे।

यहाँ! स्वामी झगड़ रहे हैं, और नौकर एक दूसरे का इलाज कर रहे हैं।

13. - लंबे समय से या हाल ही में, मुझे नहीं पता,

लेकिन रुकिए, मुझे बस कीमत पता है

तत्काल जीवन, केवल तभी से

और मैं समझ गया कि ख़ुशी शब्द का मतलब क्या है।

चले जाओ - तुम एक खतरनाक आदमी हो!

खतरनाक! कैसे?

मुझे आपकी बात सुनने से डर लगता है.

मैं चुप रहूँगा; बस दूर मत जाओ

वह जिसके लिए आपकी उपस्थिति एक खुशी है.

मुझे अहंकारी उम्मीदें नहीं हैं

मैं देखने के अलावा कुछ नहीं मांगता

जब मैं पहले से ही जीवन में हूं तो मैं आपका ऋणी हूं

मेरी निंदा की गई है.

चलो - यह जगह नहीं है

ऐसे भाषण, ऐसा पागलपन...