Miruši cilvēki ar krāsotām acīm. Izstāde “Pēcnāves fotogrāfija”

Pirms neilga laika internetu pārņēma Viktorijas laikmeta “pēcnāves” fotogrāfiju publikāciju vilnis. Mums lika šausmināties par deviņpadsmitā gadsimta cilvēku neiejūtību.

Parasti šīs fotogrāfijas bija dagerotipi, kurās bija attēloti cilvēki dīvainās pozās, bieži vien ar rāpojošu sejas izteiksmi un puspievērtām acīm. Notika arī aktīva bērnu auksto līķu cirkulācija, kuri it kā tikuši fotografēti, mēģinot padarīt tos dzīvus. Atceros, ka pat tad es kaut kā laiski paskatījos uz šīm fotogrāfijām un domāju, ka tā ir kaut kāda muļķība, un tas nevarēja notikt. Un nesen es beidzot uzzināju, no kurienes nāk viss šis stāsts.
Droši vien ir vērts sākt ar to, ka visas šīs fotogrāfijas tika izstādītas ar mērķi radīt sensāciju un izraisīt neveselīgu interesi – lūk, miruša cilvēka fotogrāfija! Mēģinot pierādīt, ka fotogrāfijā tas ir līķis, skatītājs ar degunu tika bakstīts uz fonā stāvošajiem balstiem.

Skeptiķim, ieraudzījis šīs konstrukcijas, vajadzēja uzreiz noticēt un atstāt visas šaubas. Jā, balstu esamību ir grūti noliegt, tie ir redzami daudzās fotogrāfijās. Bet tie nav paredzēti, lai atbalstītu nedzīvu ķermeni, bet gan lai stabilizētu dzīvu ķermeni.

Visi, kas ķērca par Viktorijas laikmeta fotogrāfisko apvainojumu, vienbalsīgi pazaudēja vienu svarīgu fotogrāfijas aspektu tajos tālajos laikos, proti, dagerotipa veidošanai nepieciešamo zvērīgi garo slēdža ātrumu. Dažādi avoti apgalvo, ka ekspozīcijas laiks svārstījās no desmitiem sekunžu līdz vairākām minūtēm - nav brīnums, ka klusuma uzturēšanai tika izmantoti balsti un skavas!

Pēcnāves fotogrāfijas žanrs bija ļoti populārs 19. gadsimtā, kad fotoaparāti vēl bija reti un dārgs prieks(tāpēc daudziem pēcnāves fotogrāfija bija pirmā un vienīgā). Lai nofotografētos, bija ilgi jāpozē blakus nelaiķim, kurš, starp citu, visbiežāk tika iesēdināts kadrā kā dzīvs. Šķiet dīvaini, bet padomājiet par to: pēcnāves fotogrāfija mīļotais cilvēks- vienīgais, kas viņa ģimenei bija palicis, lai viņu atcerētos.

15. Dažiem cilvēkiem pēcnāves fotogrāfija bija pirmā un vienīgā
Protams, pirmkārt, tuvinieki vēlējās kaut ko saglabāt mirušā piemiņai. Tagad mums nav tādas vajadzības: mēs daudz fotografējam un filmējam video. Un tad cilvēkiem nebija tādas iespējas, tāpēc viņi krāja naudu, lai arī pēc nāves varētu nofotografēt savu mīļoto radinieku kā piemiņu un ievietot to ģimenes albumā. Visbiežāk nemierināmās mātes pasūtīja savu mirušo bērnu fotogrāfijas.

14. Lai nofotografētu, bija ilgi jāpozē kameras objektīva priekšā
Toreiz viena fotogrāfija aizņēma no 30 sekundēm līdz 15 minūtēm, un visu šo laiku bija jāsēž blakus nelaiķim, nekustoties. Droši vien bija grūti - piemēram, šajā fotogrāfijā vecākie brāļi stāv blakus mirušajam mazulim krēslā un mazā māsa sēž uz krēsla viņam blakus. Arī mazi bērni.

13. Mirušais fotogrāfijā iznāca skaidrāk nekā dzīvie cilvēki viņam blakus
Ilgā ekspozīcijas laika dēļ fotogrāfijā mirušais parādījās skaidrāk nekā apkārtējie dzīvie cilvēki. Jo, lai kā viņi censtos nekustēties, ideālu klusumu sasniegt nav iespējams.

12. "Memento mori" vai "Atceries nāvi"
Atcerieties nāvi, atcerieties, ka jūs mirsit, un atcerieties mirušos. Varbūt arī pēcnāves fotogrāfijas bija sava veida atgādinājums, ka visi cilvēki ir mirstīgi, nāve ir neizbēgama un no tās nav jābaidās. Mums tas izklausās neprātīgi, bet tolaik tādas sajūtas bija ierastas.

11. Pēcnāves fotogrāfijās bieži ir redzami mazi bērni.
Visbiežāk pēcnāves fotogrāfijas tika pasūtītas, kad bērns nomira. Tolaik zīdaiņu mirstība bija ļoti augsta, vēl nebija ne vakcinācijas, ne antibiotiku, un bērni bieži nomira zīdaiņa vecumā infekcijas slimības. Tāpēc bija pieņemts dzemdēt pēc iespējas vairāk bērnu, jo ne visiem bija iespēja izdzīvot. Un sievietes bieži nomira dzemdībās, un arī viņu labā kaut kas tika darīts. pēcnāves fotogrāfijas.

10. Mirušajiem tika ierādīta dzīva cilvēka poza
Protams, visi saprata, ka cilvēks ir miris, taču fotogrāfijā viņam jāizskatās pēc iespējas dzīvākam – lai tuvinieki viņu tādu atcerētos. Mirušajiem tika dotas pozas, kas liecināja, ka viņi ir aizņemti ar savu iecienīto nodarbi... vai vismaz guļ. Meitene šajā fotoattēlā izskatās tā, it kā viņa lasīšanas laikā aizmiga.

9. Lai izliktos, ka mirušais sēž, bija nepieciešams viņu kaut kā nostiprināt vertikālā stāvoklī
Mirušo ķermeni nav iespējams nosēdināt taisni, tāpēc kāds stāvēja viņam aiz muguras un atbalstīja. Vai arī izmantoja kaut kādus atbalsta mehānismus.

8. Mirušie tika fotografēti ar viņu iecienītākajām lietām
Joprojām pastāv paraža zārkā ievietot mirušā mīļāko lietu. Un tad pēcnāves fotogrāfijās viņu iecienītākās rotaļlietas un lelles noteikti atrodas blakus bērniem, un viņu iecienītākā grāmata vai cits priekšmets, ko viņi bieži izmantoja, ir blakus pieaugušajiem.

7. Dažkārt nāve apsteidza vairākus cilvēkus uzreiz
Tā kā fotografēšana bija dārgs bizness, vairāki vienā reizē miruši cilvēki bieži tika apvienoti vienā fotogrāfijā, lai netērētu naudu katrai atsevišķai fotogrāfijai. Šajā fotogrāfijā redzama māte un viņas trīnīši. Diemžēl gan māte, gan divi no trim bērniem ir miruši, iespējams, kādas epidēmijas dēļ.

6. Tādas fotogrāfijas bija dārgas
Pēcnāves fotogrāfijas nebija viegli uzņemt, lai tās prasītu noteiktas prasmes un iemaņas, tāpēc tās bija diezgan dārgas. Bija jāsamaksā fotogrāfam par darbu, reaģentiem, izstrādi un drukāšanu, un visbiežāk ģimene saņēma vienu vienīgu fotogrāfiju, kuru glabāja kā acs ābolu.

5. Tie tika publicēti laikrakstos
Mēs zinām, kas ir nekrologs laikrakstā. Parasti šis īsziņa par personas nāvi, norādot nāves cēloni, bez detaļām un izsakot līdzjūtību. Laikā, kad uzplauka pēcnāves fotogrāfija, laikrakstos bija ierasts drukāt detalizētākus nekrologus ar pēcnāves fotogrāfijām un detalizēts apraksts nāvi. Turklāt tolaik nebija tādu paņēmienu, kā ilgstoši saglabāt mirušos, kā tagad. Tad viņi tika apglabāti pēc iespējas ātrāk, un ne visiem bija laiks ierasties uz bērēm. Šādos gadījumos noderēja detalizēts nekrologs.

4. Fotogrāfijā nelaiķa acis bija apgleznotas ar roku
Dažreiz fotogrāfijā nebija iespējams likt mirušam cilvēkam izskatīties dzīvam, un tad tā tika manuāli pārveidota, krāsojot viņa acis. Tas piešķīra šādām fotogrāfijām vēl briesmīgāku izskatu. Fotogrāfijas bija melnbaltas, un cilvēki bieži krāsoja mirušā vaigus sarkanā un rozā krāsā, lai dotu viņiem dzīvību.

3. Šādas kvalitātes fotogrāfijās ir grūti atšķirt, kurš ir dzīvs un kurš ir miris
Dažreiz mirušie fotogrāfijās izskatās gluži kā dzīvie. Un jūs nevarat atšķirt. Šajā fotoattēlā jaunais vīrietis labajā pusē, šķiet, ir miris, jo viņš stāv vienkāršākā pozā un viņam aiz muguras ir skaidri redzams, kas viņu atbalsta vertikālā stāvoklī. Tātad, ja jūs uzreiz sapratāt, ka tas ir viņš, jums ir taisnība. Bet, ja jūs nolēmāt, ka jauneklis kreisajā pusē ir miris, jums arī ir taisnība. Aiz tā ir arī atbalsta statīvs. Jā, šajā fotoattēlā ir divi miruši cilvēki.

2. Tika fotografēti pat beigti mājdzīvnieki
Mājdzīvnieki ir daļa no ģimenes, un toreiz bija tāpat. Tāpēc nav pārsteidzoši, ka kāds uzņēma sava mīļotā suņa vai kaķa pēcnāves fotogrāfijas ģimenes albums. To, protams, varēja atļauties tikai bagāti cilvēki.

1. Fotogrāfijas tika uzņemtas neatkarīgi no nāves apstākļiem
Nav svarīgi, kādā stāvoklī bija mirušais, fotogrāfija tika uzņemta jebkādos apstākļos. Ir daudz fotogrāfiju ar cilvēkiem, kuri tika sadedzināti ugunsgrēkā vai miruši no slimībām, kas izkropļoja viņu izskatu. Sieviete šajā fotoattēlā tā izskatās tikai līķu puves dēļ. Dīvaini, ka kāds gribētu šādu radinieka fotogrāfiju, bet cilvēki varētu būt pilnīgā izmisumā. Un kāda fotogrāfija ir labāka nekā neviena fotogrāfija, vai ne?

Viņu radinieki, uz kuriem viņi dzīvās pozās iemūžināja mirušos radiniekus.

21. gadsimta cilvēkam šāda tradīcija šķiet ļoti biedējoša. Galu galā mēs baidāmies no jebkādas saskarsmes ar mirušo pasauli. Tikai daži cilvēki tagad piekrīt atkal doties uz kapsētu. Bet pirms tam viss bija pavisam savādāk!

Tajos laikos gandrīz neviens nebaidījās. Viņu kapi tika novietoti blakus mājai, kurā mirušais dzīvoja visu savu dzīvi. Vakaros cilvēki staigāja pa dzimtu kapiem - tas viņus nomierināja!

Pēc cilvēka nāves viņi nesteidzās viņu nekavējoties izvest no mājas, runāja ar viņu kā ar dzīvu, pieskārās viņam un pārģērbās, un tas nevienu nebiedēja.
Foto:

Vienkāršam mūsu laika cilvēkam šādu fotogrāfiju kolekciju skatīšanās ir ļoti nepatīkama. Bet 19. gadsimta cilvēkiem šī bija vēl viena iespēja atcerēties savu mīļoto radinieku.

Ir vairāki skaidrojumi, kāpēc šīs fotogrāfijas tika uzņemtas.

Pirmkārt, tas bija modē. Daudzi cilvēki vienkārši atkārtoja viens otru.

Un arī no fotogrāfijām to varēja realizēt ģimenes vēsture. Bagāti cilvēki aicināja fotogrāfu uz visiem nozīmīgiem ģimenes pasākumiem: bērnu piedzimšanu, svētkiem, kāzām un pat pērkot māju un automašīnu. Un pēcnāves fotogrāfija, šķiet, apkopo visu dzīvi.

Ja cilvēkiem nebija iespējas fotografēt katru notikumu, viņi to nedarīja. Bet nofotografēt pēdējo brīdi mīļotais cilvēks Visi centās! Jo tajos laikos ģimeni un visus uztvēra nopietnāk.

Tā paša iemesla dēļ cilvēki kā suvenīrus atstāja mirušo slēdzenes un apģērba gabalus.

Turklāt, kad cilvēkam jautāja par šīm fotogrāfijām, viņš tikai atcerējās labākie mirkļi mirušā dzīve, nevis par mokām pirms nāves!

Foto:

Mēs, mūsdienu cilvēki, tādas tradīcijas šķiet kaut kā dīvainas un biedējošas. Bet kas zina, ko mēs darītu, ja katram no mums nebūtu fotoaparātu un tālruņu! Mūsdienās katram cilvēkam ir milzīgs skaits fotogrāfiju, kuras mēs cenšamies parādīt visai pasaulei. Taču iespējams, ka kādreiz šī šķitīs ļoti neparasta parādība.

Neticami fakti

Visdrausmīgākās fotogrāfijas neapšaubāmi ir tās, kas smaržo pēc nāves.

Šausminošas pēcnāves fotogrāfijas nav skats vājprātīgajiem. Tie liek tavām asinīm sasalt. Galu galā tie ir pēdējo reizi sagūstīti cilvēki.

Cilvēkiem, kas dzīvoja Viktorijas laikmetā, bija savs redzējums par dzīvi un nāvi. Viņi labprāt fotografējās ar saviem jau mirušajiem radiniekiem, nodēvējot viņus par dzīvajiem fotoattēlā.

Dažas no šīm fotogrāfijām patiešām ir īstas, bet citas tika uzņemtas prieka pēc.

Paskaties uz nākamās 13 fotogrāfijasun mēģināt saprast, kuri no viņiem ir īsti miruši un kuri ir nekas vairāk kā viltojums un maldināšana.

Pēcnāves fotogrāfijas

1. Viltus: Dvīņi uz dīvaina priekšmeta ar kapuci fona

Šī diezgan burvīgā fotogrāfija ar diviem apaļīgiem, veseliem un dzīvespriecīgiem mazuļiem tika prezentēta globālā tīmekļa lietotājiem kā pēcnāves foto.

Dvīņi sēž uz drapējumu fona, kas ļoti atgādina apvalku. Un apvalku mēs saistām ar nāvi.

Vai jūs zināt, kas tas ir?

Visticamāk, drapētais priekšmets ir mazuļu māte.

Šis paņēmiens, ko sauc par "neredzamo māti", ļāva fotografēt nemierīgākos mazuļus.

Mātei tika uzmesta sega, lai viņa varētu nomierināt savus bērnus, ja tie ir pārāk nemierīgi un nemierīgi. Visticamāk, viņa ar viņiem runāja, varbūt pat dziedāja.

Fotoattēlā redzamajiem bērniem ir atvērtas acis, rokas ir nolaistas, un tas ir acīmredzami fons viņu māte, pārklāta ar auduma gabalu, lai nomierinātu mazuļus ārkārtas situācijā.

Ja bērni būtu miruši, nebūtu vajadzīga tā sauktā "neredzamā māte", kas viņus nekustinātu.

Secinājums: bērni šajā fotoattēlā ir dzīvi.

2. Īsta pēcnāves fotogrāfija: Dvīņubrāļi sēž uz dīvāna

Šis ir fotoattēls ar diviem brāļiem, no kuriem viens skatās kamerā, apskāvis savu brāli, kurš, šķiet, guļ. Viņš viegli nolieca savu ķermeni, salicis rokas uz ceļiem. Puiši ir vienādi ģērbušies un izskatās stipri un veseli.

Bet kādi varētu būt iemesli, lai pieaugušais tiktu fotografēts guļam? Tikaimazuļi, iespējams, ir nofilmēti guļam.

Pieaugušam fotografēties nomodā ir bijusi un arī turpmāk būs normāla prakse.

Pievērsiet uzmanību arī sava brāļa sejai. Viņa acīs ir skumjas, un viņa sejas izteiksme ir sastingusi neslēptās skumjās.

Secinājums: šī ir īsta pēcnāves fotogrāfija no Viktorijas laikmeta.

3. Viltus: māte, tēvs un bērns

Šī ir nedaudz iekrāsota fotogrāfija, kurā precēts pāris ar bērnu, arī tika atzīts par pēcnāves. Bērns joprojām atrodas mammai klēpī, vecāku skatiens ir vērsts bērnam garām.

Internetā par fotogrāfiju ir bijušas asas diskusijas. Daudzi fotogrāfiju sauca par pēcnāves. Tomēr, ja paskatās uzmanīgi, jūs varat viegli saprast, ka tas tā nav.

Pirmais iemesls, kāpēc fotogrāfija nevar būt pēcnāves, ir tas, ka vīrieša apģērbs neatbilst sēru drēbēm.

Otrs iemesls ir tas, ka bērnam ir krūšutēls, kas norāda, ka mazulis ir gatavs maltītei, un uz galda pie bērna galvas atrodas krūzīte un karote.

Jautājums: kāpēc miris bērns Nepieciešams priekšautiķis un ēšanas piederumi?

Secinājums: fotoattēlā redzamais bērns ir dzīvs.

Pēcnāves fotogrāfijas nav paredzētas vājprātīgajiem.

4. Īsta pēcnāves fotogrāfija: bārdains vīrietis uz krēsla

Acis jauneklis, tiešām, izskatās beigts, bet tas var būt saistīts ar to, ka ļoti spilgtā zibspuldze vecajā kamerā izskalo gaiši zilās acis.

Taču viņa galvas stāvoklis un dīvainā ļenganā poza liek noticēt, ka puisis tiešām ir miris.

Turklāt lakats ap kaklu nepārprotami tika izmantots, lai fiksētu galvu vajadzīgajā stāvoklī.

Fotogrāfija ir diezgan auksta, ar beigtām, nedzīvām acīm un dīvainu galvas pagriezienu.

Secinājums: šī ir īsta pēcnāves fotogrāfija.

5. Īsta pēcnāves fotogrāfija: zēns ar baltu suni

Nav šaubu, ka attēlā redzamais zēns ir dzīvs. Par to skaidri liecina gan viņa sejas izteiksme, gan stāja.

Bet baltais suns zēna rokās, visticamāk, ir miris.

Viktorijas laikmetā suņi bija populārākie mājdzīvnieki. Pret viņiem izturējās kā pret pilntiesīgiem ģimenes locekļiem.

Tāpēc nav pārsteigums, ka tad, kad mīļotais mājdzīvnieks nomira, viņam tika uzņemta arī pēcnāves fotogrāfija.

Visticamāk, šis jauneklis tik ļoti mīlēja savu suni, ka nolēma viņu iemūžināt fotogrāfijā pēdējo reizi.

Secinājums: šī patiešām ir mīļotā mājdzīvnieka pēcnāves fotogrāfija.

Pēcnāves fotogrāfijas

6. Viltus: meitene atpūšas uz dīvāna

Šī meitene globālā tīmekļa lietotājiem tika pasniegta kā mirusi. Tomēr tā nav taisnība.

Meitene par kuru mēs runājam par, vārds bija Aleksandra Kičina (pazīstama kā Exie). Viņu bieži fotografēja pats Lūiss Kerols, grāmatas "Alise Brīnumzemē" autors.

Lūiss Kerols (īstajā vārdā Čārlzs Dodžsons) bija pazīstams ar savu aizraušanos ar maziem bērniem.

Viņš tos fotografēja no dažādiem leņķiem. Tas izklausās briesmīgi un nav pilnīgi nepareizi. Tomēr Viktorijas laikmetam tas netika uzskatīts par neķītru.

Meitenes fotogrāfija uz dīvāna tika pasniegta kā pēcnāves fotogrāfija.

Bet tas ir dziļš nepareizs priekšstats. Galu galā ir ticami zināms, ka Aleksandra Kičina uzauga, apprecējās un dzemdēja 6 bērnus.

Secinājums: fotogrāfijā redzamā meitene ir dzīva.

Post mortem

7. Viltus: bāli tumšmataina sieviete, kas guļ baltu liliju ieskauta

Fotogrāfijā redzamajai brunetei ir iekritušas acis, un viņas seja ir bāla, it kā to patiesi pieskārusi nāves roka. Šķiet, ka viņas aukstais un klusais skaistums ir nāves iemiesojums.

Šī sieviete ir mierīga, mierīga un skaista. Viņa tur rokās grāmatu un rožukroni. Viņas ķermenis ir apvilkts taftā, bet plecus rotā mākslīgās kažokādas apdare.

Mākslīgās kažokādas? Vai tas ir iespējams?

Galu galā Viktorijas laikmetā nebija mākslīgās kažokādas!

Pat nabagi valkāja truša kažokādas.

Izrādās, šī fotogrāfija ir mūsdienu mākslas darbs ar nosaukumu "Bridget", kas ņemts no vietnes Deviant Art.

Fotogrāfija, lai arī moderna, izskatās drūma un gotiska.

Un, lai gan internetā šī fotogrāfija tiek nodota kā īsta pēcnāves fotogrāfija, tas ir nekas vairāk kā mūsdienu veltījums Viktorijas laikmetam.

Secinājums: fotogrāfijā redzamā meitene ir dzīva.

8. Īsta pēcnāves foto: divas meitenes sarafānos

Pirms mums ir divi skaistas meitenes sēžot uz dīvāna. Visticamāk, šīs meitenes ir māsas.

Viena no māsām vērīgi skatās kamerā. Viņas acīs ir skumjas un skumjas.

Otrā meitene šķiet mierīgi guļ. Abas māsas ģērbušās rūtainos sarafānos...

Ja paskatās cieši, aiz guļošās meitenes muguras var redzēt grāmatu, kas atbalsta viņas ķermeni, lai saglabātu to pareizajā stāvoklī.

Viņas rokas ir mierīgi saliktas uz krūtīm. Seja ir nekustīga un nāvīgi bāla.

Tagad paskaties uz otro māsu.

Bēdas dzīvas māsas acīs neatstāj šaubas, ka viņa vecākā māsa nomira. Acīmredzot meiteņu vecāki vēlējās pēdējo reizi iemūžināt abas meitas kopā.

*Uzziņai: Viktorijas laikmetā zīdaiņu mirstība bija augsta, un Anglijā mirstības līmenis vecumā līdz pieciem gadiem bija 1 no 4.

Tajos laikos ģimenēs bija vidēji 6 bērni. Ne visi nodzīvoja līdz pilngadībai.

Secinājums: šī ir īsta pēcnāves fotogrāfija.

9. Viltus: bērni un māte bez sejas

Tika apgalvots, ka šajā fotogrāfijā vai nu māte bija mirusi, vai meitene, kas stāvēja viņai blakus, jo viņas acis dzīvam cilvēkam izskatījās ļoti dīvainas.

Tomēr ir vērts ņemt vērā faktu, ka to laiku fotogrāfija no mūsdienu fotogrāfijas atšķīrās ar to, ka zibspuldze bija daudz spilgtāka. Tas lika cilvēkiem šķielēt. Un ļoti gaišas acis neiznāca pārāk labi. Tāpēc acis, kas fotogrāfijās nav izrādījušās labi, speciālisti retušēja. Sakarā ar to dažās fotogrāfijās tie izskatījās ļoti dīvaini.

Tātad, kāpēc šajā fotoattēlā trūkst mātes sejas?

Varbūt kādam viņa vienkārši nepatika, vai arī fotoattēlā redzamā seja tika noņemta kāda cita iemesla dēļ.

Secinājums: visi šajā fotoattēlā redzamie ir dzīvi.

Pēcnāves fotogrāfija

10. Īsta pēcnāves foto: meitene gultā ziedu ieskauta

Viktorijas laikmetā ziedi bija īpaša nozīme. Tie tika izmantoti jebkuram gadījumam.

Pateicoties ziediem, cilvēki pauda savas emocijas, gan skumjas, gan priecīgas. Ziedi bieži tika novietoti blakus mirušajam kā sēru un bēdu zīme.

Šajā fotoattēlā var redzēt mazus pušķus pie mirušās meitenes gultas. Mirušais ir ģērbies balta kleita, viņas rokas mierīgi sakļāva uz krūtīm. Meitene izskatās kā guļ. Bet tā tikai šķiet.

Šis pēdējā fotogrāfijaļoti mīļots bērns, kurš nomira, pirms paspēja izaugt.

Secinājums: fotogrāfijā redzamā meitene patiešām ir mirusi.

Fotogrāfijas post mortem

11. Viltus: pieci bērni sarindoti atbilstoši augumam

Fotoattēlā ir pieci brāļi un māsas. Acīmredzamā līdzība starp bērniem liecina par radniecību.

Pēdējā bērna dzimumu ir grūti noteikt. Lieta tāda, ka Viktorijas laikmetā gan zēni, gan meitenes bija ģērbti kleitās, turklāt viņiem bija atļauti arī gari mati neatkarīgi no dzimuma.

Tāpēc abu dzimumu bērni bieži izskatījās vienādi.

Kāpēc attēlā redzamie bērni stāv tik dīvainā pozā un cieši sažņaugtas dūres? Tas jo īpaši attiecas uz pēdējo bērnu. Visticamāk, viņiem vienkārši tika dots norādījums uzvesties labi, lai nesabojātu fotogrāfiju.

Bērni vienkārši pārcentās, izliekoties par paklausīgiem un padevīgiem. Un visvairāk jaunākais bērns pārāk saspringta. Seja izskatās tik dīvaina, iespējams, tāpēc, ka to apžilbināja spilgta zibspuldze.

Secinājums: visi fotoattēlā redzamie bērni ir dzīvi.

Pēcnāves fotogrāfija ar paskaidrojumiem

12. Viltus: trīs dīvaini puiši

Fotogrāfijā redzama trīs jaunu vīriešu grupa. Visi trīs izskatās ļoti stīvi un stīvi.

Šāda nedabiska uzskatu stingrība noveda pie tā, ka interneta lietotāji nolēma, ka vīrietis, kurš sēdēja krēsla vidū, ir miris.

Tomēr tā nav taisnība.

Uz krēsla sēdošais puisis ir dzīvs. Acīmredzot viņš vienkārši nejūtas īpaši ērti vairākas stundas pozējot kameras priekšā.

Tas izskaidro viņa nedabisko, nedaudz stingro pozu.

Visi trīs jaunieši izskatās nelaimīgi un pārlieku saspringti, jo viņiem bija jāpaliek nekustīgi, lai nesabojātu fotogrāfiju. Viktorijas laikmetā smaidīšana fotogrāfijās parasti nebija pieņemta.

Secinājums: visi šajā fotoattēlā ir dzīvi, viņi vienkārši nejūtas diezgan ērti.

13. Viltus: mazulis uz dīvaino drapējumu fona

Šī ir vēl viena fotogrāfija, kurā es esmu fonā tā sauktā neredzamā māte.

Pievērsiet uzmanību objektam dīvainā pārsegā. Un, lai gan fotoattēls izskatās rāpojošs, un šķiet, ka tas tā ir miris bērns, tas ir nepareizi. Aiz bērna acīmredzot ir māte, apsegta ar segu. Sieviete tur savu pārbiedēto bērnu, nomierinot viņu.

Diez vai šāds paņēmiens būtu bijis vajadzīgs, ja bērns būtu miris. Nav nepieciešams turēt miris bērns nekustīgs.

Bērns tur galvu un ar šaubām skatās kamerā, jo visa situācija viņam šķiet dīvaina.

Secinājums: fotoattēlā redzamais bērns ir dzīvs un vesels.

Līdz ar dagerotipa (kameras priekšteča) izgudrošanu 19. gadsimta vidū īpaši populāras kļuva mirušo cilvēku pēcnāves fotogrāfijas. Bojāgājušā radinieki un draugi nolīga fotogrāfu, lai iemūžinātu miris cilvēks kā piemiņu un atstāja fotogrāfiju kā suvenīru. Kas tas ir: slikta kaprīze vai mistiska zīme?

Pēcnāves fotogrāfijas un to mērķis

Stāsts

Tajos laikos zīdaiņu mirstība bija liela problēma, tāpēc pēcnāves fotogrāfijās bieži var redzēt bērnu. Cilvēki, kā likums, nomira nevis slimnīcās, bet gan mājās. Apbedīšanas sagatavošanu parasti veica mirušā ģimene, nevis rituāla organizācijas. Tieši tādās atvadu dienās tika nolīgts fotogrāfs.

Viktorijas laikmetā bija atšķirīga attieksme pret nāvi. Tā laika cilvēki akūti piedzīvoja atdalīšanu un zaudējumus, bet pats mirušā ķermenis neizraisīja bailes un šausmas. Nāve bija kaut kas izplatīts pat bērnu vidū. Parasti mazuļiem un vecākiem bērniem dzīves laikā nebija laika fotografēt. Plaši izplatītā skarlatīna vai gripa nosūtīja milzīgu skaitu bērnu uz nākamo pasauli. Tāpēc pēcnāves fotografēšana bija pilnīgi adekvāts veids, kā saglabāt cilvēka piemiņu.

Dagerotipa fotogrāfa nolīgšana prasīja nopietnu skaidrā naudā. Parasti šo pakalpojumu pasūtīja turīgas ģimenes. Nepilnīgs dagerotips no fotografētā cilvēka prasīja izturību un ilgu nekustīgumu. Bet imobilizēta un nedzīva ķermeņa gadījumā process tika ievērojami vienkāršots un fotogrāfam radīja ievērojamu peļņu. Ja dzīvie radinieki izteica vēlmi nofotografēties ar mirušo, viņi fotogrāfijā beidzās izplūduši, bet līķis izskatījās pilnīgi skaidrs.

Īpatnības

Viņiem patika dot mirušajiem ikdienišķas pozas: it kā viņi būtu dzīvi, bet atpūšas vai guļ. Tāpēc bērni tika novietoti ne tikai zārkos, bet arī uz dīvāniem, ratiņos un uz krēsliem. Viņi saģērba bērnu un uztaisīja viņu skaista frizūra, ko ieskauj viņu iecienītākās rotaļlietas vai pat mājdzīvnieki. Lai noturētu ķermeni pozīcijā, to varētu likt vecākiem klēpī.

Pēcnāves fotogrāfijas attīstība ir radījusi sava veida mākslu. Lai fiksētu ķermeni vēlamajā pozīcijā, tika izstrādāts īpašs statīvs. Jo augstāka ir fotogrāfa prasme, jo dzīvāks fotogrāfijā izskatījās mirušais. Fotogrāfi izmantoja arī citus trikus, piemēram, zīmēja acis uz aizvērtiem plakstiņiem, tonēja vaigus ar sārtumu un apgrieza fotogrāfijas, kurās bija redzams kāds stāvus guļošs cilvēks, imitējot stāvošu stāvokli.

Vai bija kāda jēga?

Līdz 20. gadsimta sākumam pēcnāves fotogrāfiju popularitāte sāka kristies

Pēcnāves fotogrāfijas ir izpētes priekšmets un vēsturisko kolekciju īpašums, jo augstākās kvalitātes un neparastas fotogrāfijas maksā neticami daudz naudas.

Tajos laikos neparasta māksla lika mums vēlreiz pārdomāt dzīvi un nāvi. Pēc nāves fotografēti izcili vīrieši ir Viktors Igo, bet slavenākais mirušo fotogrāfs ir Nadars (Gaspards Fēlikss Turnašons).

Interesanti ir arī tas, ka pēcnāves fotogrāfija radīja alternatīvu stilu, kurā dzīvie izlikās miruši. Šāda kultūra parādījās iepriekš minētās dagerotipa nepilnības dēļ. Tūlītējas šaušanas neiespējamība un nepieciešamība pēc ilgas pozēšanas lika radīt mirušo attēlus.