रोमन मूर्तिकला चित्र. इट्रस्केन कब्रों की पेंटिंग "बुल्स", "ऑगर्स", "शील्ड्स", "मॉन्स्टर्स"

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इट्रस्केन वास्तुकला: किलेबंदी, आवास, मंदिर। इट्रस्केन मंदिर और ग्रीक मंदिर के बीच अंतर; टीला कब्रें - थुमुलोस। निर्माण सामग्री. वेई में अपोलो के मंदिर की टेराकोटा मूर्तिकला।

रोमनों से पहले, इट्रस्केन्स का इटली के क्षेत्र पर प्रभुत्व था। चौथी शताब्दी में. ईसा पूर्व ई. रोमनों ने इट्रस्केन्स के शासन को उखाड़ फेंका, उन्हें अपने अधीन कर लिया और जल्द ही पूरे इटली पर विजय प्राप्त कर ली। एपिनेन प्रायद्वीप में रहने वाले इट्रस्केन्स, लैटिन और अन्य जनजातियाँ एक-दूसरे के साथ मिश्रित हो गईं और एक एकल राष्ट्र बन गईं, जिनकी भाषा रोमनों की लैटिन भाषा बन गई। द्वितीय शताब्दी में। ईसा पूर्व ई. रोमनों ने पूरे भूमध्य सागर पर विजय प्राप्त की, जिससे एक विशाल राज्य का निर्माण हुआ जो पाइरेनीज़ से लेकर एशिया माइनर तक फैला हुआ था। 30 ईसा पूर्व में कई शताब्दियों तक रोमन राज्य एक गणतंत्र था। ई. यह एक साम्राज्य बन गया.

इटुरिया (टस्कनी) की वास्तुकला का निर्माण प्राचीन विश्व के अन्य भूमध्यसागरीय क्षेत्रों की वास्तुकला के संपर्क में हुआ था, जिसमें ग्रीस और इटली में उसके उपनिवेशों का प्रभाव भी शामिल था। Etruscans ने शहरों का निर्माण किया किले की दीवारें,दलदली मिट्टी, सड़कों, पुलों, मंदिरों की निकासी के लिए सिंचाई संरचनाएँ। Etruscans ने पत्थर काटने और लकड़ी प्रसंस्करण की तकनीक को अत्यधिक विकसित किया; उन्होंने, उस काल के यूनानियों की तरह, अपने मंदिरों को सजाया, खड़ा किया टेराकोटा विवरण के साथ लकड़ी और एडोब से बना।

इटुरिया में घर कच्ची ईंटों से बनाए जाते थे, नींव नदी के पत्थरों से बनाई जाती थी। घर संभवतः एक मंजिला थे। Etruscans ने सपाट और घुमावदार टाइलों का उपयोग किया।

ग्रामीण घर लकड़ी के फ्रेम पर खुरदरे पत्थर या मिट्टी से बनाए जाते थे। छतें छप्पर, ईख या टाइल वाली होती थीं।

प्रभावशाली अंदर पत्थर की कब्रों वाले टीले(तुमुली). वे चट्टान में खुदी हुई या पत्थर से निर्मित और मिट्टी के तटबंध से ढकी हुई तहखाना थे। इट्रस्केन कब्रों के अंदरूनी भाग इट्रस्केन घर की संरचना का अंदाजा देते हैं। इसके मुख्य कमरे में एक पिरामिडनुमा छत थी जिसके ऊपरी हिस्से में रोशनी और चिमनी से धुआं निकालने के लिए एक छेद था। अमीर घरों में, छोटे कमरे इस मुख्य कमरे से सटे होते थे।

इट्रस्केन शहरों में मंदिरों का प्रमुख स्थान था। मंदिरयह एक विशाल छत वाली एक इमारत थी और प्रवेश द्वार के सामने एक बरामदा था। इनका निर्माण आमतौर पर लकड़ी और कच्ची ईंटों से किया जाता था। एट्रस्केन मंदिरों की वास्तुकला ग्रीक प्रभाव के तहत बनाई गई थी, लेकिन ग्रीक लोगों के विपरीत, वे एक ऊंचे आसन (पोडियम) पर खड़े थे, क्योंकि एट्रुरिया की मिट्टी नम थी और एक सीढ़ी प्रवेश द्वार की ओर जाती थी।

स्तंभों का आकार ग्रीक डोरिक क्रम से आता है, लेकिन उनके पास एक आधार, एक चिकनी शाफ्ट (बांसुरी के बिना) एंटेसिस के साथ और एक गर्दन, इचिनस और अबेकस से युक्त एक कैपिटल है। लयबद्ध विभाजन के बिना, प्रवेश सरल है। मन्दिरों को मूर्तियों से सजाया गया। एट्रस्केन मंदिर की अधिकांश मूर्तिकला पत्थर या कांस्य की नहीं है, बल्कि कुछ हद तक हल्की - टेराकोटा की है, जिसका वजन सहा जा सकता है मंदिरों की कच्ची दीवारें और लकड़ी की छतें. इट्रस्केन मंदिरों को कुशलतापूर्वक एंटीफ़िक्स से सजाया गया था

छठी शताब्दी में। ईसा पूर्व ई. पुरातन आयोनियन मूर्तिकला का प्रभाव दिखाई देता है। वल्का (नाम से जाना जाने वाला एकमात्र इट्रस्केन पुरातन मूर्तिकार), या उसके सर्कल के किसी व्यक्ति ने वेई से एक टेराकोटा अपोलो बनाया, जो मंदिर की बाहरी सजावट के रूप में काम करता था। आयोनियन प्रभाव बनावट के सूक्ष्म विस्तार में परिलक्षित होता है, जो प्रकाश के साथ अच्छी तरह से संपर्क करता है। तीव्र प्रकाश और छाया विरोधाभास उत्पन्न होते हैं - आकृति स्थापित करने के नए सिद्धांत के लिए धन्यवाद... लगभग 550-520 ईसा पूर्व बनाया गया। ई. अंतर्राष्ट्रीय आयनिक या लेट एट्रस्केन शैली में। इसकी खोज 1916 में की गई थी और वर्तमान में इसे इट्रस्केन कला के राष्ट्रीय संग्रहालय में रखा गया है।

यह प्रतिमा उस रचना का हिस्सा थी जिसमें अपोलो और हरक्यूलिस को केरीनियन हिंद के लिए लड़ते हुए दर्शाया गया था। यह संरचना पोर्टोनासियो में मिनर्वा के अभयारण्य के एक्रोटेरियन पर 12 मीटर की ऊंचाई पर स्थित थी।

इटुरिया की मूर्ति. चित्र की मौलिकता. पत्थर और टेराकोटा सरकोफेगी और चित्रों के साथ कलश। औलस मेटेलस की कांस्य प्रतिमा।

इट्रस्केन इमारतों की सजावट का एक अभिन्न अंग टेराकोटा चित्रित राहतें और मूर्तियाँ थीं, जो प्राचीन दुनिया भर में पुरातन काल के दौरान बहुत आम थीं। इमारतों की छतों को एक्रोटेरिया (अक्रोटेरिया (ग्रीक से - शीर्ष, पेडिमेंट) - प्राचीन क्रम में निर्मित इमारतों के पेडिमेंट के कोनों पर एक मूर्तिकला या मूर्तिकला रूप से निष्पादित सजावटी रूपांकन) से सजाया गया था, जिसमें व्यक्तिगत आकृतियों या समूहों की उभरी हुई छवियां थीं। एंटीफिक्स (एंटीफिक्स - संगमरमर या टेराकोटा से बनी सजावट, आमतौर पर प्राचीन मंदिरों और घरों के अनुदैर्ध्य किनारों के साथ छत के किनारों पर रखी जाती थी, जिसमें विभिन्न आकार (पत्ती, पौधे, स्लैब, ढाल, आदि) होते थे और आमतौर पर सजाए जाते थे राहत में बने आभूषणों के साथ, लोगों या शानदार प्राणियों के सिर को अक्सर मेडुसा द गोर्गन के सिर को दर्शाया जाता है, जो घर में रहने वाले लोगों से बुराई को दूर करता है, एक मजबूत आदमी या लड़की का सिर। ये छवियाँ चमकीले रंग की थीं। इमारतों के बाहर और अंदर की भित्तिचित्र भी पौराणिक दृश्यों, प्रतियोगिताओं और युद्धों के प्रसंगों को चित्रित करने वाले टेराकोटा चित्रित राहत स्लैब से ढके हुए थे। इस अवधि की अपेक्षाकृत छोटी इमारतें, चित्रित टेराकोटा राहत और मूर्तिकला से समृद्ध रूप से सजाई गईं, एक सुंदर, सुरम्य छाप पैदा करती हैं।

मूर्तिकला का उत्कर्ष काल छठी शताब्दी का है। ईसा पूर्व ई. सबसे प्रसिद्ध इट्रस्केन मूर्तिकार मास्टर वल्का थे जिन्होंने वेई में काम किया था; उनके पास वेई से प्राप्त अपोलो की एक विशाल टेराकोटा प्रतिमा है। अपने उत्कर्ष के समय की इट्रस्केन मूर्तिकला का एक उत्कृष्ट उदाहरण वेई से हर्मीस की मूर्ति का सुंदर सिर है। हाल की महत्वपूर्ण खोजों में से एक मिट्टी से बनी विशाल इट्रस्केन योद्धा मूर्तियाँ हैं; उनका काला, भयानक रूप कच्ची शक्ति से भरा हुआ है।

चूँकि इट्रस्केन पौराणिक कथाएँ लगभग पूरी तरह से यूनानियों से उधार ली गई थीं, लगभग सभी ज्ञात यूनानी मिथक इट्रस्केन कला में परिलक्षित हुए थे। एट्रुरियन कलाकारों की मौलिकता - दर्पणों पर नक्काशी, कब्रों की दीवारों पर भित्तिचित्र, मूर्तियाँ, कांस्य कॉस्मेटिक बक्से - स्थानीय विकल्पों का उपयोग यूनानी मिथक. इट्रस्केन कला की दूसरी विशेषता यथार्थवादी चित्रांकन है। इटुरिया में चित्रांकन के उद्भव के कारण इट्रस्केन्स की संरक्षित करने की इच्छा से जुड़े हैं उपस्थितिमृतक।

एक चित्र के पथ पर पहला कदम अंतिम संस्कार के कलशों की सजावट और सरकोफेगी की पलकों पर मृतक की मूर्तिकला छवियों में परिलक्षित होता है। ताबूत की पार्श्व दीवारों पर उच्च उभार में चित्रित मिथकों के पात्र यथार्थवाद की ओर आकर्षित होते हैं। कब्रों के भित्तिचित्रों पर यथार्थवादी दृश्य मौजूद हैं। चौथी शताब्दी में. ईसा पूर्व इटुरिया के दक्षिण में, तथाकथित "पूर्ण यथार्थवाद" उत्पन्न हुआ, जो फोटोग्राफिक सटीकता (अंतिम संस्कार कलश की सजावट में) के साथ मृतक की विशेषताओं को बताता है।

स्मारकीय टेराकोटा और कांस्य मूर्तिकला मंदिरों, कब्रों, ताबूत, अंत्येष्टि कलश, धार्मिक और रोजमर्रा की वस्तुओं (तिपाई, दर्पण) से सजी हुई है। कब्रें मृतक के परिचित घरेलू वातावरण को पुन: प्रस्तुत करती हैं, जिसमें स्वयं की छवियां और जीवन की याद दिलाने वाले दृश्य शामिल हैं। ऐसा प्रतीत होता था कि यह कब्र में जारी है, लेकिन मिस्र के अंतिम संस्कार पंथ की तरह नहीं, बल्कि मृतक की राख से स्वतंत्र, जिसे अक्सर जला दिया जाता था। हालाँकि, जहाँ तक मिस्रवासियों की बात है, इट्रस्केन कलाकारों के लिए चित्र समानता सर्वोपरि थी। चित्र ने मृतक की विशेषताओं को अमर कर दिया, उन्हें परवर्ती जीवन के शाश्वत अंधकार से बाहर निकाला।

ईसा पूर्व दूसरी और पहली शताब्दी के मोड़ पर। ई. एक कार्य बनाया गया जिसने एट्रस्केन चित्रों की श्रृंखला को पूरा किया और खोला नई पंक्ति- रोमन चित्र. वक्ता - अरिंगटोरे - 1566 में ट्रैसिमीन झील में पाया गया और फ्लोरेंस के पुरातत्व संग्रहालय में रखा गया। बागे के हेम पर एक इट्रस्केन शिलालेख संरक्षित किया गया है, जो दर्शाता है कि प्रतिमा औलस मेटेलस के सम्मान में बनाई गई थी। जाहिरा तौर पर यह एक इट्रस्केन मूर्तिकला है जो सामान्य रूप से एक रोमन या इट्रस्केन मजिस्ट्रेट को दर्शाती है अधिकारीवक्ता की मुद्रा. अपने श्रोताओं का ध्यान आकर्षित करते हुए वह आगे बढ़ते हैं दांया हाथ- एक इशारा जो पारंपरिक हो जाएगा और रोमन कार्यों में कई बार दोहराया जाएगा। शुरुआती समय की विशेषता, टोगा की कट और लंबाई, इस स्मारक के 100 ईसा पूर्व के आसपास होने की पुष्टि करती है। ई. चेहरा विशेष रूप से दिलचस्प है; उसकी जड़ाईदार आँखों के नष्ट होने से वह कुछ हद तक अभिव्यंजना से वंचित हो गया। फिर भी, यह एक विशिष्ट व्यक्ति की चित्र छवि है, बहुत महत्वपूर्ण नहीं, बदसूरत। उसका सिर थोड़ा ऊपर उठा हुआ था, मानो वह अपना भाषण शुरू करने की तैयारी कर रहा हो। भरे हुए गालों वाला गोल चेहरा झुर्रियों से कटा हुआ है; नाक के किनारों पर पड़ी गहरी सिलवटें, अनियमित आकारमुँह थोड़ा खुला है. उसके कंधे पर लापरवाही से फेंका गया एक टोगा, सिलवटों में गिरता हुआ, उसकी आकृति को रेखांकित करता है, जिसका वजन बढ़ना शुरू हो गया है। इसमें कुछ भी गंभीर या राजसी नहीं है। इस मूर्तिकला में ग्रीक चित्र की छवि विशेषता के आदर्शीकरण के कोई तत्व नहीं हैं। प्रकृति के पुनरुत्पादन की गद्यात्मक सटीकता - चारित्रिक विशेषताप्रारंभिक रोमन चित्र - यहाँ पहली बार इतनी स्पष्टता और स्पष्टता के साथ दिखाई देता है।

मूर्तिकला का विकास प्राचीन रोम: गणतंत्र काल की मूर्ति। मूर्तिकला चित्र का विकास. "टोगाटस" रिपब्लिकन रोम के नागरिक आदर्शों का अवतार है। पंथ मूर्तिकला. शाही काल का अगस्त चित्र। ऑगस्टस की कला में देवीकरण। ऑगस्टस, लिविया, गयुस सीज़र, एग्रीप्पा, टिबेरियस की पोर्ट्रेट मूर्तियाँ। फ्लेवियन, शाही काल का एंटोनिनियन चित्र। "सैनिक सम्राटों" के युग का चित्र।

1) मौत का मुखौटा; 2) टोगाटोस (टोगा में औलस मेटेलस की मूर्ति); 3) पूर्वजों के साथ रोमन; 4) प्रथम सम्राटों की मूर्तियाँ (ऑक्टेवियन अगस्त); 5) ऑगस्टान क्लासिकिज़्म।

में गणतांत्रिक कालमूर्तिकला नई विशेषताएं लेती है। चित्र विशेष विकास प्राप्त करता है, जिसमें यह मनोवैज्ञानिक गहराई और सटीकता के साथ प्रकट होता है आध्यात्मिक दुनियाव्यक्ति। मूर्तिकला चित्र की विशिष्ट रोमन विशेषताओं की संरचना उन पूर्वजों की छवियों से प्रभावित थी जो प्राचीन रोमनों के बीच मौजूद थे (मृतकों से लिए गए मोम के मुखौटे के रूप में और विशेषताओं और रंग को सटीक रूप से पुन: पेश करते हुए)। ठोसता और अभिव्यंजना का गठन होता है विशिष्ट विशेषतासभी रोमन चित्र मूर्तिकला में, जिसमें रोमन कलात्मक प्रतिभा की मौलिकता सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी। मोम के मुखौटों ने अलिंदों को सजाया, उन पर प्रदर्शन किया गया पारिवारिक उत्सव, उनके साथ अभिनेता भी शामिल थे अंतिम संस्कार जुलूस. मौत के मुखौटे - एक "छवि" का अधिकार - उन लोगों को दिया गया था जिनके पास सर्वोच्च शक्ति थी। संगमरमर या कांस्य में बनी पहली रोमन चित्र छवियां मृतक के चेहरे से लिए गए मोम के मुखौटे का एक सटीक पुनरुत्पादन थीं, जहां चेहरे के सभी विवरण, सिलवटें, झुर्रियाँ - वह सब कुछ जो एक मोम प्रति रिकॉर्ड कर सकती थी - को एक में बदल दिया गया था। छवि को चित्रित करने का साधन।

चित्रों में गणतांत्रिक युगइस समय के नागरिक आदर्श परिलक्षित हुए। उनमें विवरण हमेशा एकता में नहीं लाए जाते हैं, मॉडलिंग शुष्क होती है, उन्हें सरलीकृत रूपों और कठोर रेखाओं की विशेषता होती है। लेकिन उनमें कठोर, कट्टर गणतंत्रवादियों, सामाजिक-राजनीतिक संघर्ष में साहसी प्रतिभागियों - राजनेताओं, विजेताओं, एक भव्य शक्ति के निर्माता - की जो छवियाँ कैद हैं, वे आत्म-जागरूकता से भरी हैं, नैतिक शक्ति, गणतांत्रिक गुणों की कठोर भावना से आच्छादित। वक्ता औलस मेटेलस। अपने श्रोताओं को ध्यान आकर्षित करते हुए, वह अपना दाहिना हाथ आगे बढ़ाते हैं - एक इशारा जो पारंपरिक हो जाएगा और रोमन कार्यों में कई बार दोहराया जाएगा। टोगा की कटाई और लंबाई, शुरुआती समय की विशेषता, इस स्मारक के 100 ईसा पूर्व के आसपास होने की पुष्टि करती है। ई. ग्रीक चित्र. प्रकृति के पुनरुत्पादन की पेशेवर सटीकता - प्रारंभिक रोमन चित्रांकन की एक विशिष्ट विशेषता - यहां पहली बार इतनी स्पष्टता और स्पष्टता के साथ दिखाई देती है।

में देर से गणतंत्र कालबाहरी विशेषता के माध्यम से, छवि की आंतरिक सामग्री दिखाई देने लगती है: आम लोग पोम्पी, मजबूत इरादों वाले और क्रूर सीज़र, कपटी सुल्ला - नेता जो गणतंत्र की ओर से कार्य करते हैं, जो अनिवार्य रूप से अब अस्तित्व में नहीं है, लेकिन साथ में जिससे वे अपनी पहचान बनाते हैं।

साम्राज्य के युग का चित्र (ऑगस्टस के युग का चित्र) प्रारंभिक रोमन साम्राज्य की मूर्तिकला में एक विशेष आधिकारिक शैली, चित्र और राहत में स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ। यह ईसा पूर्व 5वीं-चौथी शताब्दी की ग्रीक कला पर आधारित है। ऑगस्टस और उनके परिवार के सदस्यों के मूर्तिकला चित्र रिपब्लिकन काल के चित्रों से काफी भिन्न हैं। सम्राट ऑक्टेवियन ऑगस्टस की पोर्ट्रेट मूर्तियाँ और मूर्तियाँ उन्हें युवा के रूप में चित्रित करती हैं, अपने जीवन के चरम पर, एक एथलेटिक कद और शास्त्रीय सुंदरता के साथ, सच्चाई के सामने कुछ हद तक पापी, क्योंकि विवरण के अनुसार वह छोटे कद और नाजुक शरीर का था। ऑगस्टस के उत्तराधिकारी, टिबेरियस के कई चित्रों को भी आदर्श बनाया गया है। भव्य छवि. और एक ही समय में, ज़ाहिर है, व्यक्तिगत। प्राइमा पोर्टा से अगस्त- ऑगस्टस की दो मीटर से अधिक लंबी मूर्ति, 1863 में सम्राट ऑगस्टस की पत्नी लिविया के विला में मिली थी। यह प्रतिमा 20 ईसा पूर्व में रोमन सीनेट द्वारा बनाई गई कांस्य मूल की एक प्रति है। ई. वर्तमान में यह मूर्ति वेटिकन चियारामोंटी संग्रहालय में रखी गई है। लीबिया की मूर्ति. संगमरमर. कोन. मैं सदी ईसा पूर्व ई. - शुरुआत मैं सदी एन। ई. कुल ऊंचाई 1.925 मीटर (नेपल्स)। रोमन सम्राट ऑगस्टस की पत्नी लिविया ड्रूसिला का रोमन चित्र। पोम्पेई में विला ऑफ़ द मिस्ट्रीज़ के पेरिस्टाइल में पाया गया। अब बोस्कोरेले एंटिक्वेरियम में रखा गया है। लबादा (पैलियम) को सिर और कंधों पर लपेटा हुआ दर्शाया गया है। खोज के तुरंत बाद, रंग अब की तुलना में अधिक चमकीला था। बाल लाल थे, भौंहें, पलकें और पुतलियां रंगी हुई थीं। बालों में एक गड्ढा एक इनसेट टियारा की उपस्थिति को इंगित करता है, जो अब खो गया है। सिर, जिसे अलग से उकेरा गया है, की पहचान लिविया (लिविया का कोपेनहेगन प्रकार) के रूप में की गई है, और हो सकता है कि उसने घर की "मालकिन" के पहले के चित्र की जगह ले ली हो। __________समयसम्राट ऑक्टेवियन ऑगस्टस का शासनकाल रोमन संस्कृति का स्वर्ण युग बन गया। इस काल की रोमन कला के निर्माण को प्रभावित करने वाला एक महत्वपूर्ण पहलू ग्रीक कला थी शास्त्रीय काल, जिनके सख्त रूप एक राजसी साम्राज्य बनाते समय काम आए। इस अवधि की मूर्तिकला - ऑगस्टान क्लासिकिज़्म - निर्माण की सादगी और स्पष्टता, कठोरता, संयम, रूपों की स्पष्टता और सामान्यीकरण की इच्छा की विशेषता है, जो दस्तावेजी सटीकता की पारंपरिक इच्छा के साथ संयुक्त हैं। विशेष रूप से ज्वलंत उदाहरण- आधिकारिक अदालत का चित्र (ऑगस्टस और उसका परिवार), जहां हेलेनिज्म (जो रिपब्लिकन चित्र में मौजूद था) से प्रस्थान दिखाई देता है और 5 वीं-चौथी शताब्दी की प्रारंभिक शास्त्रीय कला में रुचि दिखाई जाती है। ईसा पूर्व ई. आधिकारिक क्लासिक चित्र के अलावा, अधिक यथार्थवादी प्रस्तुति वाली एक पंक्ति संरक्षित की गई है (उदाहरण के लिए, अग्रिप्पा का चित्र)। रोमन मूर्तिकला चित्रण के सभी प्रकारों में से, सबसे अधिक रूढ़िवादी कब्रों पर बने चित्र थे। जूलियस सीजर - यह वेटिकन में एक संगमरमर की मूर्ति है। इसकी कुल ऊंचाई 52 सेमी है, एक सिर की ऊंचाई 26 सेमी है। प्रतिमा सफेद संगमरमर से बनी है। नाक, गर्दन, छाती और ठुड्डी आधुनिक हैं। यह सिर संभवतः ऑगस्टस के समय में कांस्य मूल से बनाई गई एक प्रति है, जो ऑगस्टस के शासनकाल की हो सकती है। अग्रिप्पा. संगमरमर. ठीक है। 25-24 वर्ष ईसा पूर्व ई. ऊंचाई 46 सेमी. पेरिस, लौवर. उम्र के लक्षण चेहरे की कोमल विशेषताओं में ध्यान देने योग्य हैं, जो जबरदस्त दृढ़ संकल्प को व्यक्त करते हैं। इस आदमी से निकलने वाली ताकत आंशिक रूप से आंखों में दिखाई देती है, जो उभरी हुई भौहों से काली हो गई है।

रोम में शहरी विकास और स्मारकीय निर्माण। सार्वजनिक वास्तुकला: शहरी नियोजन, नागरिक उपयोगितावादी वास्तुकला: जलसेतु, पुल, सड़कें, मंच, सीवरेज संरचनाएं।

रिपब्लिकन युग की शहरी नियोजन और वास्तुकला अपने विकास में तीन चरणों से गुजरती है। पहली (5वीं शताब्दी ईसा पूर्व) में शहर का निर्माण अव्यवस्थित ढंग से किया गया था; एडोब और लकड़ी से बने आदिम आवास प्रबल होते हैं; स्मारकीय निर्माण मंदिरों के निर्माण तक सीमित है (बृहस्पति कैपिटोलिनस का आयताकार मंदिर, वेस्टा का गोल मंदिर)।

दूसरे चरण (IV-III शताब्दी ईसा पूर्व) में, शहर में सुधार शुरू होता है (पक्की सड़कें, सीवर, पानी के पाइप)। मुख्य प्रकार की संरचनाएँ इंजीनियरिंग सैन्य और नागरिक इमारतें हैं - रक्षात्मक दीवारें (चौथी शताब्दी ईसा पूर्व की सर्वियस की दीवार), सड़कें (एपियन वे 312 ईसा पूर्व), दसियों किलोमीटर तक पानी की आपूर्ति करने वाले भव्य जलसेतु (एपियस क्लॉडियस का जलसेतु 311 ईसा पूर्व) , सीवेज नहरें (क्लोअका मैक्सिमस)। एक मजबूत इट्रस्केन प्रभाव (मंदिर प्रकार, मेहराब, तिजोरी) है।

तीसरे चरण (दूसरी-पहली शताब्दी ईसा पूर्व) में, शहरी नियोजन के तत्व दिखाई देते हैं: ब्लॉकों में विभाजन, शहर के केंद्र (फोरम) का डिजाइन, बाहरी इलाके में पार्क क्षेत्रों की व्यवस्था। एक नई निर्माण सामग्री का उपयोग किया जाता है - जलरोधक और टिकाऊ रोमन कंक्रीट (कुचल पत्थर, ज्वालामुखीय रेत और चूने के मोर्टार से बना), जो बनाता है संभव निर्माणबड़े कमरों में गुंबददार छतें। रोमन वास्तुकारों ने रचनात्मक रूप से ग्रीक वास्तुशिल्प रूपों को फिर से तैयार किया। वे बनाते हैं नया रूपऑर्डर - समग्र, आयोनियन, डोरियन और विशेष रूप से कोरिंथियन शैलियों की विशेषताओं का संयोजन, साथ ही ऑर्डर आर्केड - स्तंभों पर आराम करने वाले मेहराब का एक सेट। इट्रस्केन नमूनों और ग्रीक परिधि के संश्लेषण के आधार पर, एक विशेष प्रकार का मंदिर उभरा - एक उच्च आधार (पोडियम) के साथ एक छद्म परिधि, एक गहरे पोर्टिको के रूप में एक मुखौटा और अर्ध-स्तंभों द्वारा विच्छेदित खाली दीवारें। यूनानी प्रभाव के तहत, थिएटरों का निर्माण शुरू हुआ; लेकिन यदि ग्रीक थिएटर चट्टान में उकेरा गया था और आसपास के परिदृश्य का हिस्सा था, तो रोमन एम्फीथिएटर एक बंद आंतरिक स्थान के साथ एक स्वतंत्र संरचना है, जिसमें दर्शकों की पंक्तियाँ मंच या मैदान के चारों ओर एक दीर्घवृत्त में व्यवस्थित होती हैं ( बोल्शोई रंगमंचपोम्पेई में, रोम में कैम्पस मार्टियस पर थिएटर)। आवासीय भवनों के निर्माण के लिए, रोमनों ने ग्रीक पेरिस्टाइल डिजाइन (कॉलोनेड से घिरा एक आंगन, जिससे रहने वाले क्वार्टर सटे हुए हैं) को उधार लिया, लेकिन, यूनानियों के विपरीत, उन्होंने सख्त समरूपता में कमरों को व्यवस्थित करने की कोशिश की (पांसा का घर और पांसा का घर) पोम्पेई में फौन); पसंदीदा जगहरोमन कुलीन वर्ग का मनोरंजन देश सम्पदा (विला) बन गया, जो स्वतंत्र रूप से संगठित और परिदृश्य से निकटता से जुड़ा हुआ था; उनका अभिन्न अंग एक उद्यान, फव्वारे, गज़ेबोस, कुटी, मूर्तियाँ और एक बड़ा जलाशय है। रोमन (इतालवी) स्थापत्य परंपरा का प्रतिनिधित्व व्यापार और न्याय प्रशासन (पोर्टियन बेसिलिका, एमिलियन बेसिलिका) के लिए बेसिलिका (कई गुफाओं वाली आयताकार इमारतें) द्वारा किया जाता है; स्मारकीय कब्रें (सीसिलिया मेटेला की कब्र); विजयी मेहराबएक या तीन स्पैन वाली सड़कों और चौकों पर; थर्मल स्नान (स्नानगृहों और खेल सुविधाओं का परिसर)।

एक्वाडक्ट (लैटिन एक्वा से - पानी और डुसेरे - सीसा) - पानी की आपूर्ति के लिए एक नाली (चैनल, पाइप) बस्तियों, उनके ऊपर स्थित स्रोतों से सिंचाई और जलविद्युत प्रणालियाँ।

रोमनों ने शहरों और औद्योगिक स्थलों तक पानी पहुंचाने के लिए कई जलसेतुओं का निर्माण किया। रोम शहर को 11 जलसेतुओं के माध्यम से पानी की आपूर्ति की जाती थी, जो 500 वर्षों की अवधि में बनाए गए थे और जिनकी कुल लंबाई लगभग 350 किलोमीटर थी। हालाँकि, उनमें से केवल 47 किलोमीटर ज़मीन से ऊपर थे: अधिकांश भूमिगत थे (जर्मनी में एइफ़ेल एक्वाडक्ट इसका एक बहुत अच्छी तरह से संरक्षित उदाहरण है)। सबसे लंबा रोमन एक्वाडक्ट दूसरी शताब्दी ईस्वी में कार्थेज (अब यह स्थान आधुनिक ट्यूनीशिया में स्थित है) को पानी की आपूर्ति के लिए बनाया गया था, इसकी लंबाई 141 किलोमीटर थी।

निर्माण के दौरान, उन्नत निर्माण सामग्री का उपयोग किया गया, जैसे जलरोधक पॉज़ोलानिक कंक्रीट।

रोमन एक्वाडक्ट्स बेहद जटिल संरचनाएं थीं, तकनीकी रूप से वे रोमन साम्राज्य के पतन के एक हजार साल बाद भी अप्रचलित नहीं थे। इन्हें उल्लेखनीय परिशुद्धता के साथ बनाया गया था: प्रोवेंस में पोंट डु गार्ड एक्वाडक्ट की ढलान केवल 34 सेमी प्रति किलोमीटर (1:3000) थी, जो 50 किलोमीटर की पूरी लंबाई में केवल 17 मीटर लंबवत उतरती थी।

रोमन फोरम- प्राचीन रोम (इटली) के केंद्र में एक वर्ग और निकटवर्ती इमारतें। प्रारंभ में, यहां केवल एक बाजार था, लेकिन बाद में लोगों के लिए एक बैठक स्थल और सीनेट के लिए एक जगह दिखाई दी। जूलियस सीजर 46 ईसा पूर्व में फ़ोरम का विस्तार शुरू करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिसमें फ़ोरम ऑफ़ सीज़र भी शामिल था। यह 160 मीटर x 75 मीटर के क्षेत्र को कवर करता है। ऑगस्टस ने सीज़र के उदाहरण का अनुसरण किया और 125 मीटर लंबा और 118 मीटर चौड़ा दूसरा मंच बनाया, इसे 2 ईसा पूर्व में बनाया गया था। ध्वस्त आवासीय क्षेत्रों की साइट पर। मंच की सबसे महत्वपूर्ण इमारत मार्स द एवेंजर को समर्पित एक आलीशान मंदिर थी। ट्रोजन का मंचरोम में शाही मंचों में से आखिरी मंच के रूप में बनाया गया था और यह सबसे बड़ा मंच था।

अन्य प्रस्तुतियों का सारांश

"प्राचीन रोमन कला" - सेप्टिमियस बैसियन कैराकल्ला (186-217) - रोमन सम्राट। प्राइमा पोर्टा के ऑक्टेवियन ऑगस्टस। चौथी-पांचवीं शताब्दी में। रोमन साम्राज्य का पतन हो गया। रहस्य पूजा हैं, गुप्त धार्मिक आयोजनों का एक समूह। एक आदमी का चित्र परिपक्व उम्र. संगमरमर से बना अभिव्यंजक यथार्थवादी चित्र। टिवोली में हैड्रियन के विला से मोज़ाइक। सिकंदर की पच्चीकारी. गयुस जूलियस सीज़र. मार्कस ऑरेलियस की मूर्ति एक कांस्य प्राचीन रोमन मूर्ति है।

"अनुशासन "लैटिन" - संज्ञाओं का चौथा विभक्ति। विशेषण। शब्दावली. सम्बंधित अनुशासनों में अनुशासन का स्थान. व्याख्यान पाठ्यक्रम की सामग्री. अंक. संक्षिप्त जानकारीलैटिन भाषा के इतिहास से. सामान्य जानकारीक्रिया के बारे में. संज्ञाओं की तीसरी विभक्ति. संज्ञा। उत्तम सक्रिय ध्वनि प्रणाली का समय। लैटिन. अंतिम ज्ञान, कौशल और योग्यताएँ। यह पाठ्यक्रम कानून संकायों में लैटिन के अध्ययन के लिए समर्पित है।

"प्राचीन रोम का धर्म" - बलिदान। धार्मिक मान्यताएँ. गृह देवताओं की पूजा. मंदिर और समारोह. मिटर. प्राचीन रोम का धर्म. विकास धार्मिक मान्यताएँ. राज्य धर्म। प्रत्येक परिवार की अपनी आत्मा - संरक्षक - प्रतिभा थी। मंगल.

"रोमन कविता" - होरेस के रचनात्मक पथ की शुरुआत। बुकोलिक्स। होरेस की बातें. रोमन कविता का स्वर्ण युग। "संदेश" का निर्माण. वर्जिल के कार्य. पिसो को पत्र. वर्जिल की बातें. ओविड की बातें. पब्लियस वर्जिल मारो। होरेस के "ओड" की विशेषताएं। होरेस के कार्यों का प्रभाव. अमूल्य योगदान. काम करता है. वर्जिल और उसके बाद की पीढ़ियाँ। ओविड. रोमन कवि. संक्षिप्त जीवनी. कवि के पिता. वर्जिल. ओविड के कार्य.

"प्राचीन रोम में शिक्षा" - स्कूल कैनन। बच्चे की शिक्षा. बयानबाजी स्कूलों में प्रशिक्षण कार्यक्रम। शैक्षिक व्यवस्था। शैक्षिक केंद्र. यूनानी संस्कृति की परंपराएँ। प्राचीन रोम में शिक्षा प्रणाली. रोमन। प्रशिक्षण कार्यक्रम. निजी भुगतान वाले स्कूल। व्यावहारिक अभिविन्यास. व्याकरण स्कूल। शैक्षिक प्रक्रिया. रोमन सभ्यता.

"प्राचीन रोम की सभ्यता" - प्राचीन ग्रीस के साथ तुलना। एक विशेष सभ्यता. कार्यपत्रक. सभ्यता। प्राचीन रोम. प्रिंस एनीस की उड़ान. प्राचीन रोमन सभ्यता एक विशेष सभ्यता है। बछड़ों का देश. उत्पादक खेत. सभ्यता के लक्षण. प्राचीन ग्रीस. प्राचीन इटली. धर्म की उत्पत्ति एवं उद्भव. प्रकृति। प्राचीन रोमन सभ्यता. प्राचीन रोम में प्रबंधन. धर्म।

- इटली की जनजातियों के विकास की अवधि, इट्रस्केन संस्कृति: 8वीं-2वीं शताब्दी। ईसा पूर्व
- प्राचीन रोम का "शाही" काल: 8वीं - 6वीं शताब्दी। ईसा पूर्व
- प्राचीन रोम का गणतांत्रिक काल: 5वीं-पहली शताब्दी। ईसा पूर्व
- प्राचीन रोम का शाही काल: पहली-पांचवीं शताब्दी। विज्ञापन (476 ई. में रोम का पतन)।

इट्रस्केन कला

रोमन कला का विकास काफी हद तक प्राचीन काल से हुआ है कलात्मक संस्कृति Etruscans।
इटली में रोमन शासन से पहले, सबसे महत्वपूर्ण सांस्कृतिक क्षेत्र इटुरिया (ग्रीक शहरों के अलावा) था - यह क्षेत्र एपिनेन प्रायद्वीप के पश्चिमी किनारे पर स्थित था।
एट्रुरिया की सबसे बड़ी राजनीतिक समृद्धि का काल छठी शताब्दी था। ईसा पूर्व

वास्तुकला

इट्रस्केन मंदिर ग्रीक मंदिरों के प्रकार से बहुत समान हैं, लेकिन
- ऊँचे आसन पर खड़ा था,
- एक जोरदार उभरी हुई कंगनी थी,
- आमतौर पर बड़े पैमाने पर टेराकोटा विवरण से सजाया जाता है।
इट्रस्केन्स ने डोरिक के समान तथाकथित टस्कन आदेश का उपयोग किया (बांसुरी के बिना स्तंभ, लेकिन डोरिक के समान आधार और राजधानी थी)। इस वास्तुकला का निर्माण पुरातन काल के ग्रीस के प्रभाव में हुआ था।

ललित कला

7वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से। ईसा पूर्व इट्रस्केन कला ग्रीस के प्रभाव में विकसित हुई।
जैसा कि 5वीं-तीसरी शताब्दी के उत्तरार्ध के चित्रों में हेलेनिस्टिक काल के ग्रीस में था। ईसा पूर्व पेंटिंग में मूड बदलता है, अंडरवर्ल्ड की उदास तस्वीरें, पाताल लोक के स्वामी - प्लूटो और प्रोसेरपिना को दर्शाया गया है, ... अंतिम संस्कार दावतों के चित्रण में, प्रतिभागी उदासी और उदासी से भरे हुए हैं। यह 5वीं शताब्दी में था. ईसा पूर्व रोम ने एट्रुरिया के विरुद्ध सैन्य अभियान शुरू किया।

टारक्विनिया में शील्ड्स के मकबरे की पेंटिंग। एक महिला आकृति का विवरण. फ़्रेस्को. ठीक है। 280 ई.पू

चौथी शताब्दी से ईसा पूर्व और बाद की शताब्दियों में, चित्रों ने एट्रस्केन कला में - कब्र चित्रों और मूर्तिकला में - एक बड़ा स्थान ले लिया।

280 ई.पू. तक एट्रुरिया को रोम ने पहले ही पूरी तरह से जीत लिया था।
तीसरी-दूसरी शताब्दी में। ईसा पूर्व रोम के शासन के तहत इटुरिया ने अपने दूसरे उत्थान का अनुभव किया, हालाँकि 5वीं-4वीं शताब्दी जितना शानदार नहीं था। ईसा पूर्व ई.
कला दो दिशाओं में विकसित हो रही है: एक हेलेनिस्टिक कला से जुड़ी है, दूसरी पारंपरिक और स्थानीय है।
इट्रस्केन कला की मौलिकता चित्र में सबसे अधिक स्पष्ट थी। अब इस प्रथा में सरकोफेगी में दफ़नाना और ढक्कन पर लेटे हुए मृतक की छवि वाले कलश शामिल हैं।

ऐसा चित्र अक्सर केवल शारीरिक होता है और शायद ही कभी मनोवैज्ञानिक स्तर तक बढ़ता है।

वक्ता की बड़ी कांस्य प्रतिमा में पुरानी इट्रस्केन परंपराएँ दिखाई देती हैं।

चित्र स्पष्ट रूप से शारीरिक विशेषताओं पर इट्रस्केन्स का ध्यान दिखाता है।

रोमन गणराज्य की कला
छठी शताब्दी के अंत तक. ईसा पूर्व रोम एक कुलीन दास-स्वामी गणराज्य बन गया।
सत्ता का सर्वोच्च निकाय सीनेट है, जिसमें केवल अभिजात वर्ग (पेट्रीसिया) के प्रतिनिधि शामिल हो सकते हैं।
दूसरी शताब्दी के मध्य में. ईसा पूर्व रोम पूरे भूमध्य सागर पर हावी हो गया। कार्थेज को नष्ट कर दिया गया, ग्रीस और मैसेडोनिया को रोमन प्रांतों में बदल दिया गया।
तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व के अंत से। ई. रोमन कमांडरों ने विजित यूनानी शहरों से जहाजों पर कला के कार्यों का निर्यात करना शुरू कर दिया। इससे विकास में योगदान मिला कलात्मक स्वादरोमनों रोम की सार्वजनिक इमारतें, मंदिर और चौराहे सुंदर मूर्तियों से भरे हुए थे। इनमें फ़िडियास, मायरोन, पॉलीक्लिटोस, स्कोपस, प्रैक्सिटेप, लिसिपोस जैसे महान गुरुओं की रचनाएँ थीं।

किंवदंती के अनुसार रोम शहर का उदय 8वीं शताब्दी में हुआ था। ईसा पूर्व
किंवदंती के अनुसार, वेस्टल वर्जिन ने भगवान मंगल से दो जुड़वाँ बच्चों को जन्म दिया। वेस्टा देवी की पुजारिन वेस्टल्स को ब्रह्मचर्य की शपथ लेनी पड़ी। अपनी प्रतिज्ञा का उल्लंघन करने के कारण उसे मौत की सजा दी गई।
राजा ने जुड़वा बच्चों को तिबर में फेंकने का आदेश दिया। लेकिन जिन दासों को यह काम सौंपा गया था, उन्होंने टोकरी को जुड़वाँ बच्चों के साथ एक उथले स्थान पर छोड़ दिया, क्योंकि नदी में बाढ़ के कारण उनके लिए गहरे पानी तक जाना मुश्किल था। जब रिसाव कम हुआ, तो टोकरी को एक सूखी जगह पर पाया गया। एक भेड़िया, जो पानी पीने के लिए आसपास के पहाड़ों से नदी की ओर आई थी, जुड़वाँ बच्चों की आवाज़ सुनकर दौड़ती हुई आई और उन्हें अपना दूध पिलाया।
जल्द ही बच्चे शाही चरवाहे को मिल गए। वह उन्हें घर ले आया और अपनी पत्नी को पालने के लिए दे दिया। जुड़वाँ बच्चों को रोमुलस और रेमस नाम दिया गया। बड़े होने पर, शिकार के अलावा, वे लुटेरों पर हमला करने, उनका माल छीनने और चरवाहों के बीच बांटने में भी शामिल होने लगे।
अन्त में यह भेद खुल गया कि वे राजा के पोते थे। भाइयों ने खोजने का फैसला किया नया शहरउन स्थानों पर जहां वे पाए गए थे. जब इसकी स्थापना हुई, तो वे झगड़ पड़े और रोमुलस ने रेमुस को मार डाला, और शहर का नाम अपने नाम पर रखा।

वास्तुकला

रोम कई पहाड़ियों (कैपिटोलियम, पैलेटाइन और क्विरिनल) पर विकसित हुआ।
प्राचीन रोम का केंद्रीय वर्ग रोमन फ़ोरम (फ़ोरम रोमनम) है। इसके बाद, पांच और मंच (वर्ग) पहले में शामिल हो गए। क्रमिक विकास के परिणामस्वरूप, मंच ने एक विषम चरित्र प्राप्त कर लिया।
रिपब्लिकन रोम के समय की इमारतें यूनानी आदेशों की पूर्ण महारत का संकेत देती हैं। मूल रूप से, संरचनाएं चूना पत्थर, टफ और आंशिक रूप से संगमरमर से बनाई गई थीं।

एक प्रकार का गोल मंदिर, थोलोस, रोमन वास्तुकला में व्यापक हो गया।
इन मंदिरों में उन्होंने कोरिंथियन आदेश का उपयोग किया, जिसे रोमनों ने पसंद किया था और जिसे उन्होंने यूनानियों से अपनाया था।

पहली सदी ईसा पूर्व

फ़ोरम बोरियम में रोमन गणराज्य के समय का एक और मंदिर है। एक अनोखा उदाहरणस्यूडोपरिप्टेरा.

रोमन वास्तुकला की विशेषताएं - एक मंच, एक चार स्तंभों वाला गहरा बरामदा।

एक और मंदिर, योजना में गोल।

पहली शताब्दी ईसा पूर्व में। ई. इंजीनियर और वास्तुकार विट्रुवियस ने "आर्किटेक्चर पर दस पुस्तकें" ग्रंथ बनाया, जो उनके युग के निर्माण अभ्यास का एक सच्चा विश्वकोश था। विट्रुवियस ने बुनियादी आवश्यकताओं को तैयार किया जो किसी भी समय की वास्तुशिल्प संरचना पर लागू होती हैं: इसमें उपयोगिता, ताकत और सुंदरता का संयोजन होना चाहिए। प्राचीन रोम के वास्तुकार के लिए व्यापक शिक्षा की आवश्यकता थी, जिसमें जलवायु, मृदा विज्ञान, खनिज विज्ञान, ध्वनिकी, स्वच्छता, व्यावहारिक खगोल विज्ञान, गणित, इतिहास, दर्शन और वास्तुशिल्प सौंदर्यशास्त्र का ज्ञान शामिल था।

ललित कला

में ललित कलारिपब्लिकन रोम में ग्रीक और इट्रस्केन कला का प्रभाव ध्यान देने योग्य है।
लेकिन ग्रीक कला में देवताओं, पौराणिक नायकों और एथलीटों की छवियां प्रमुख थीं। ग्रीस में चित्रण अपेक्षाकृत देर से (5वीं शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य में) उत्पन्न हुआ।
इसके विपरीत, रोम में, चित्र को ही प्रमुख महत्व प्राप्त हुआ। चित्र, विशेष रूप से मूर्तिकला, ने रोमन कला की विशिष्टता को प्रकट किया।
पेंटिंग में भी, यह पौराणिक विषय नहीं हैं जो व्यापक हो रहे हैं, बल्कि विशिष्ट घटनाओं के बारे में बताने वाले कथानक हैं।

वास्तुकला

गणतंत्र के पहले दशकों का सबसे पुराना काम प्रसिद्ध कांस्य मूर्तिकला है:

उत्कृष्ट कांस्य ढलाई तकनीक से पता चलता है कि यह इट्रस्केन कारीगरों का काम है।

स्थापित पंथ के अनुसार, कुलीन रोमनों ने मृतक की मूर्तिकला छवियों को या तो एक स्टेल के रूप में ऑर्डर किया, जिसे कब्र पर रखा गया था, या पोर्ट्रेट बस्ट के रूप में।
पहली सदी के परास्नातक ईसा पूर्व, एक चित्र पर काम करते समय, उन्होंने प्रकृति का ठीक-ठीक अनुसरण किया, अक्सर, शायद पहले से ही एक मृत चेहरे पर आधारित। उन्होंने कुछ भी नहीं बदला और सभी छोटी-छोटी जानकारियाँ रखीं।
ऐसे चित्रों में चेहरे की अभिव्यक्ति हमेशा शांत होती है, माथे पर झुर्रियाँ दिखाई देती हैं, निगाहें बेजान होती हैं, मुँह के कोने नीचे की ओर झुके होते हैं। बाल छोटे और माथे के करीब काटे गए हैं।
अक्सर, पुरुषों को पहले से ही वर्षों में चित्रित किया जाता है।
में एक महिला का चित्ररोमन कला की एक विशिष्ट विशेषता स्पष्ट रूप से सामने आती है: किसी भी आदर्शीकरण की अनुपस्थिति।

विकास के साथ सार्वजनिक जीवनऔर विजेता कमांडर की बढ़ती भूमिका, राजनेतारोम में, न केवल अंत्येष्टि, बल्कि धर्मनिरपेक्ष मूर्तिकला भी दिखाई देती है। यह मूर्ति टोगा में लिपटी एक रोमन की मानद मूर्ति है।

एक समान चिलमन पैटर्न, केवल नरम, पहली-दूसरी शताब्दी की मूर्तियों पर संरक्षित किया जाएगा। विज्ञापन

चित्रकारी

रोम में दूसरी-पहली शताब्दी। ईसा पूर्व, युद्धों और विजयों (साहित्यिक स्रोतों से ज्ञात) को दर्शाते हुए चित्र बनाए गए थे। युद्ध चित्रों में उस क्षेत्र का सटीकता से चित्रण किया गया जहां युद्ध हुआ था और सैनिकों की स्थिति क्या थी। ऐसे चित्रों को एक विजयी जुलूस में ले जाया गया और जनता के देखने के लिए सार्वजनिक स्थानों पर प्रदर्शित किया गया। चित्रों में बैंगनी रंग की सीमा के साथ सफेद टोगों में विजयी लोगों के चित्र दर्शाए गए हैं, जो सेना के शीर्ष पर या रथों पर मार्च कर रहे हैं।

पहली सजावटी शैली - जड़ना।
सभी वास्तुशिल्प विवरण (पायलस्टर, कॉर्निस, प्लिंथ, शेल्फ, व्यक्तिगत वर्ग) को प्लास्टर से त्रि-आयामी बनाया गया और फिर चित्रित किया गया।

दूसरी सजावटी शैली वास्तुशिल्प-परिप्रेक्ष्य है।
वास्तुशिल्प विवरण मात्रा में नहीं बनाए गए हैं, बल्कि पेंटिंग (स्तंभ, पायलट, जटिल कॉर्निस, निचे) के माध्यम से चित्रित किए गए हैं।
परिप्रेक्ष्य में कमी का उपयोग करके वॉल्यूम का प्रभाव प्राप्त किया जाता है।
विषयगत चित्रों को दीवारों की सजावट में पेश किया जाता है (अक्सर ग्रीक मूल की पुनरावृत्ति)।

रहस्यों का विला।
60 ईसा पूर्व

इट्रस्केन-रोमन प्रवृत्ति के अधिक विकसित चित्र का एक स्मारक तथाकथित "ओरेटर" (दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व) की कांस्य प्रतिमा है, जो संभवतः सबसे महान रोमन परिवारों में से एक के प्रतिनिधि औलस मेटेलस को दर्शाती है। भाषण देते समय वक्ता को प्रस्तुत किया जाता है, उसका दाहिना हाथ श्रोताओं की ओर फैला होता है। कलाकार ने न केवल मेटेलस के व्यक्तिगत चेहरे की विशेषताओं को ध्यान से बताया, बल्कि कपड़ों और जूतों के विवरण भी बताए। मूर्ति ग्रीक और हेलेनिस्टिक वक्ताओं की मूर्तियों के मॉडल के अनुसार बनाई गई है, हालांकि, बाद की तुलना में, यह अधिक समृद्ध होने का आभास देती है: आंतरिक आवेग की कमी, बल्कि शुष्क विवरण की गंभीर सेटिंग के साथ संघर्ष में हैं आकृति और वक्तृत्व भाव.

264 ए. एक रोमन का चित्र (तथाकथित प्रथम कौंसल ब्रूटस)। कांस्य. चौथी शताब्दी का उत्तरार्ध. ईसा पूर्व ई. रोम. पलाज्जो कंजर्वेटरी।

हालाँकि, पहले से ही रिपब्लिकन युग में, महान कलात्मक शक्ति के चित्र बनाए गए थे। इसलिए, उदाहरण के लिए, रोम में पलाज़ो कंज़र्वेटरी (चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के उत्तरार्ध) से एक रोमन - तथाकथित "ब्रूटस" की एक कांस्य प्रतिमा एक चित्र का एक उदाहरण प्रदान करती है जिसमें मानव चरित्र प्रकट होता है - की छवि गणतंत्र के युग का एक कठोर, अडिग रोमन।

265 ए. एक रोमन की प्रतिमा जो अर्घ्य चढ़ा रही है। संगमरमर. पहली सदी ईसा पूर्व ई. रोम. वेटिकन.

एक रोमन की प्रतिमा, जो अर्घ्य अर्पित कर रही है (पहली शताब्दी ईसा पूर्व) टोगेटस प्रकार के एक और विकास का प्रतिनिधित्व करती है। यह एक कठोर, प्रतिष्ठित व्यक्ति का चित्र है जिसे जीवंत गतिविधि में दर्शाया गया है। एक लंबा, चौड़ा टोगा कई गहरे तह बनाता है जो आकृति को छिपाते हैं; लबादा सिर को ढकता है और कानों को ढकता है ताकि प्रार्थना सूत्रों के उच्चारण से कोई भी चीज़ विचलित न हो या पारंपरिक अनुष्ठान के सटीक प्रदर्शन में हस्तक्षेप न हो। एक तपस्वी कठोर, मुंडा चेहरे की विशेषताओं को बहुत सावधानी से व्यक्त किया गया है।

पहली सदी के रोमन साम्राज्य की कला। एन। ई. वास्तुकला अग्रणी कला बनी हुई है। निर्माण बड़े पैमाने पर हो रहा है। सड़कों, पानी की पाइपलाइनों और पुलों का गहनता से निर्माण किया जा रहा है। रोम में संपूर्ण पड़ोस का पुनर्निर्माण किया जा रहा है।

266 ए. रोमन मंदिर - तथाकथित स्क्वायर हाउस - नीम्स (दक्षिणी फ्रांस) में। पहली सदी की शुरुआत एन.ई.

स्यूडोपेरिप्टेरस के रूप में रोमन मंदिर का सबसे प्रसिद्ध उदाहरण ऑगस्टस के समय का है - नीम्स (दक्षिणी फ्रांस) में तथाकथित "स्क्वायर हाउस"। इसे एक ऊँचे मंच पर रखा गया है, जिसके अग्रभाग पर एक गहरे पोर्टिको और उस तक जाने वाली सीढ़ी द्वारा जोर दिया गया है। मंदिर का क्रम कोरिंथियन है। मंदिर के अनुपात और फ्रिज़ के अलंकरण को अनुग्रह द्वारा प्रतिष्ठित किया गया है, लेकिन रूप कुछ हद तक शुष्क और ठंडे हैं, जो आम तौर पर ऑगस्टान वास्तुकला की शैली की विशेषता है।

प्राचीन रोम के बहुत आम स्थापत्य स्मारक विजयी संरचनाएँ थे - मेहराब, स्तंभ, रोस्ट्रा (वक्तृत्व स्टैंड)। सबसे दिलचस्प रिमिनी (27 ईसा पूर्व) और सुसा (उत्तर-पश्चिमी इटली, 8 ईसा पूर्व) में मेहराब हैं। ये सख्त सरल रूपरेखा के एकल-स्पैन मेहराब हैं, जिनके शीर्ष पर एक अटारी है( अटारी - संरचना के शीर्ष पर कंगनी के ऊपर बनी एक दीवार, जिसका उद्देश्य राहत या शिलालेख लगाना है। विशुद्ध रूप से रोमन मूल का एक वास्तुशिल्प रूप होने के कारण, अटारी का उपयोग मुख्य रूप से विजयी मेहराबों में किया जाता था।), एक समर्पित शिलालेख के साथ।

ऑगस्टान काल की नागरिक इमारतों में से, 13 ईसा पूर्व में पूरी हुई इमारत सबसे अलग है। मार्सेलस का थिएटर, जिसमें कई हजार लोग बैठ सकते थे। रेडियल रूप से व्यवस्थित दीवारों के अवशेष जो एक अर्धवृत्ताकार सभागार का समर्थन करते थे, संरक्षित किए गए हैं, साथ ही थिएटर के अग्रभाग का हिस्सा भी, जो दो-स्तरीय आर्केड है। यह संभव है कि एक तीसरा स्तर भी था, जो आज तक नहीं बचा है। स्तंभों और मेहराबों को पहले स्तर में टस्कन क्रम और दूसरे स्तर में आयनिक क्रम के संलग्न अर्ध-स्तंभों और प्रवेश द्वारों के साथ जोड़ा गया है। इस प्रकार, मार्सेलस के थिएटर में हम पहली बार एक बहु-स्तरीय आर्केड का सामना करते हैं, जो रोमन वास्तुकला की बेहद विशेषता है, जो क्रम के साथ एक जैविक संपूर्णता का निर्माण करता है। इस वास्तुशिल्प प्रणाली को कोलोसियम में अपनी सबसे उत्तम अभिव्यक्ति मिलेगी।