Døde mennesker med malede øjne. Udstilling "Postum fotografi"

For ikke længe siden fejede en bølge af publikationer af "posthume" fotografier af den victorianske æra ind over internettet. Vi fik at vide, at vi skulle være forfærdede over det nittende århundredes ufølsomhed.

Som regel var disse fotografier daguerreotypier, som afbildede mennesker i mærkelige positurer, ofte med et uhyggeligt udtryk i deres ansigter og halvt lukkede øjne. De kolde lig af børn, som angiveligt blev fotograferet i et forsøg på at få dem til at se levende ud, blev også aktivt cirkuleret. Jeg kan huske, at jeg allerede dengang på en eller anden måde dovent kiggede på disse fotografier og troede, at det her var en slags bullshit, og det kunne ikke ske. Og for nylig fandt jeg endelig ud af, hvor hele denne historie kommer fra.
Det er nok værd at starte med, at alle disse fotografier blev udstillet med det formål at skabe sensation og vække usund interesse – se, et fotografi af en død mand! I et forsøg på at bevise, at det var et lig på fotografiet, blev beskueren stukket med næsen mod støtterne, der stod i baggrunden.

Skeptikeren, efter at have set disse konstruktioner, måtte straks tro og efterlade enhver tvivl. Ja, tilstedeværelsen af ​​støtter er svær at benægte, de er synlige på mange fotografier. Men de er der ikke for at støtte en livløs krop, men for at stabilisere en levende krop.

Alle dem, der kvækkede om den victorianske æras fotografiske mortifikation, mistede enstemmigt et vigtigt aspekt af fotografi i disse fjerne tider af syne, nemlig den monstrøst lange lukkerhastighed, der kræves for at lave en daguerreotypi. Forskellige kilder hævder, at eksponeringstiden varierede fra snesevis af sekunder til flere minutter - det er ikke overraskende, at der for at bevare stilheden blev brugt støtte og klemmer!

Genren post-mortem fotografering var meget populær i det 19. århundrede, hvor kameraer stadig var sjældne og dyr fornøjelse(så for mange var post-mortem-fotografiet det første og eneste). For at tage et fotografi skulle man stille sig længe ved siden af ​​den afdøde, der i øvrigt oftest sad i rammen, som om han var i live. Det virker mærkeligt, men tænk over det: post-mortem fotografering elskede- det eneste, hans familie havde tilbage for at huske ham.

15. For nogle mennesker var et obduktionsfotografi det første og eneste
Selvfølgelig ville de pårørende først og fremmest beholde noget til minde om den afdøde. Nu har vi ikke sådan et behov: vi tager en masse fotografier og skyder videoer. Og så havde folk ikke sådan en mulighed, så de sparede op, så de selv efter døden kunne tage et billede af deres elskede slægtning som et minde og lægge det i familiealbummet. Oftest bestilte utrøstelige mødre fotografier af deres døde børn.

14. For at tage et billede, skulle du posere i lang tid foran kameralinsen
På det tidspunkt tog ét fotografi fra 30 sekunder til 15 minutter, og al denne tid skulle man sidde ved siden af ​​den afdøde uden at bevæge sig. Det må have været svært – for eksempel på dette billede står de ældre brødre ved siden af ​​den døde baby i en stol, og lillesøsteren sidder på en stol ved siden af ​​ham. Også små børn.

13. Den døde person på fotografiet kom tydeligere frem end de levende mennesker ved siden af ​​ham
På grund af den lange eksponeringstid fremstod den afdøde på fotografiet tydeligere end de levende mennesker omkring ham. For uanset hvor hårdt de prøver ikke at bevæge sig, er det umuligt at opnå perfekt stilhed.

12. "Memento mori" eller "Husk døden"
Husk døden, husk at du vil dø, og husk de døde. Måske var post-mortem-fotografier også en slags påmindelse om, at alle mennesker er dødelige, døden er uundgåelig, og der er ingen grund til at være bange for den. Det lyder skørt for os, men på det tidspunkt var sådanne følelser almindelige.

11. Obduktionsfotografier viser ofte små børn.
Oftest blev der bestilt post-mortem-fotografier, når et barn døde. På det tidspunkt var spædbørnsdødeligheden meget høj, der var endnu ingen vaccinationer eller antibiotika, og børn døde ofte som spæde af; infektionssygdomme. Derfor var det kutyme at føde så mange børn som muligt, for ikke alle havde en chance for at overleve. Og kvinder døde ofte under fødslen, og der blev også gjort ting for dem. post mortem fotografier.

10. Afdøde fik stillingen som en levende person
Alle forstod selvfølgelig, at personen var død, men på fotografiet skulle han se så levende ud som muligt, så hans pårørende kunne huske ham sådan. De døde fik poseringer, der tydede på, at de havde travlt med deres yndlingsaktivitet... eller i det mindste at sove. Pigen på dette billede ser ud som om hun faldt i søvn, mens hun læste.

9. For at foregive, at den afdøde sad, var det nødvendigt at sikre ham i en oprejst stilling
Det er umuligt at sidde en lig lige ned, så nogen stod bag ham og støttede ham. Eller brugt en form for støttemekanismer.

8. De afdøde blev fotograferet med deres yndlingsting
Skikken med at lægge den afdødes yndlingsting i kisten eksisterer stadig. Og så, på obduktionsfotografier, er deres yndlingslegetøj og -dukker helt sikkert ved siden af ​​børnene, og deres yndlingsbog eller andet, som de ofte brugte, er ved siden af ​​de voksne.

7. Nogle gange overhalede døden flere mennesker på én gang
Da fotografering var en dyr forretning, blev flere mennesker, der døde på én gang, ofte kombineret til et fotografi, for ikke at bruge penge på et separat fotografi for hver. Dette billede viser en mor og hendes trillinger. Desværre er både moderen og to af de tre børn døde, muligvis på grund af en form for epidemi.

6. Sådanne billeder var dyre
Post-mortem fotografier var ikke nemme at tage de krævede visse færdigheder og evner, så de var ret dyre. Det var nødvendigt at betale fotografen for arbejdet, reagenser, fremkaldelse og tryk, og oftest modtog familien ét enkelt fotografi, som de opbevarede som deres øjenæble.

5. De blev offentliggjort i aviser
Vi ved, hvad en nekrolog i en avis er. Normalt dette kort besked om en persons død, med angivelse af dødsårsagen, uden detaljer og med udtryk for kondolence. På et tidspunkt, hvor post mortem fotografering blomstrede, var det almindeligt, at aviser trykte mere detaljerede nekrologer med post mortem fotografier og Detaljeret beskrivelse død. Desuden var der på det tidspunkt ikke sådanne metoder til at bevare de døde i lang tid, som der er nu. Så blev de begravet hurtigst muligt, og ikke alle havde tid til at komme til begravelsen. I sådanne tilfælde var en detaljeret nekrolog nyttig.

4. Den afdødes øjne på fotografiet var håndmalede
Nogle gange var det ikke muligt at få en afdød person til at se levende ud på et fotografi, og så blev det ændret manuelt ved at farve hans øjne. Dette gav sådanne fotografier et endnu mere forfærdeligt udseende. Fotografierne var i sort/hvid, og folk malede ofte røde og lyserøde på den dødes kinder for at give dem liv.

3. På fotografier af denne kvalitet er det svært at skelne, hvem der er i live, og hvem der er død.
Nogle gange ligner de døde faktisk de levende på et fotografi. Og du kan ikke se forskel. På dette billede er den unge mand til højre tilsyneladende død, da han står i en enklere positur, og der tydeligvis er noget bag ham, der støtter ham i oprejst stilling. Så hvis du straks indså, at det var ham, har du ret. Men hvis du besluttede, at den unge mand til venstre er død, har du også ret. Der er også et støttestativ bagved. Ja, der er to døde mennesker på dette billede.

2. Selv døde kæledyr blev fotograferet
Kæledyr er en del af familien, og det var på samme måde dengang. Så det er ikke overraskende, at nogen tog obduktionsfotografier af deres elskede hund eller kat familie album. Dette var det selvfølgelig kun rige mennesker, der havde råd til.

1. Der blev taget billeder uanset dødsfaldsforholdene
Det var lige meget hvilken tilstand den afdøde var i, billedet blev taget under alle omstændigheder. Der er mange fotografier af mennesker, der blev brændt i en brand eller døde af sygdomme, der skæmmede deres udseende. Kvinden på dette billede ser kun sådan ud på grund af kadaverråd. Det er mærkeligt, at nogen vil have et fotografi af en slægtning som dette, men folk kan være fuldstændig fortvivlede. Og et eller andet fotografi er bedre end intet fotografi, ikke?

Deres slægtninge, hvorpå de fangede afdøde slægtninge i livlige stillinger.

For en person i det 21. århundrede virker sådan en tradition meget skræmmende. Vi er trods alt bange for enhver kontakt med de dødes verden. De færreste er nu enige om at gå på kirkegården igen. Men før var alt helt anderledes!

I de dage var næsten ingen bange. Deres grave blev placeret ved siden af ​​det hus, hvori den afdøde boede hele deres liv. Om aftenen gik folk gennem familiekirkegårde – det beroligede dem!

Efter en persons død havde de ikke travlt med straks at tage ham væk fra huset, de talte til ham, som om han var i live, de rørte ved ham og skiftede tøj, og det skræmte ingen.
Foto:

For en almindelig person i vores tid er det meget ubehageligt at se sådanne samlinger af fotografier. Men for folk fra det 19. århundrede var dette endnu en mulighed for at mindes deres elskede slægtning.

Der er flere forklaringer på, hvorfor disse billeder blev taget.

Først og fremmest var det moderigtigt. Mange mennesker gentog simpelthen hinanden.

Og også fra fotografier kunne det udføres familie historie. Rige mennesker inviterede fotografen til alle vigtige familiebegivenheder: fødslen af ​​børn, ferier, bryllupper og endda når de køber et hus og en bil. Og post-mortem-fotografiet syntes at opsummere hele livet.

Hvis folk ikke havde mulighed for at fotografere hver begivenhed, gjorde de det ikke. Men for at fotografere det sidste øjeblik elskede Alle prøvede! For i de dage blev familie og alle taget mere seriøst.

Af samme grund efterlod folk låse og stykker tøj fra de døde som souvenirs.

Derudover huskede han kun, når en person blev spurgt om disse fotografier bedste øjeblikke afdødes liv, og ikke om plagene før døden!

Foto:

Os, moderne mennesker Sådanne traditioner virker på en eller anden måde mærkelige og skræmmende. Men hvem ved, hvad vi ville gøre, hvis vi hver især ikke havde kameraer og telefoner! I dag har hver person et stort antal fotografier, som vi forsøger at vise frem for hele verden. Men det er muligt, at dette en dag vil virke som et meget usædvanligt fænomen.

Utrolige fakta

De mest uhyggelige fotografier er uden tvivl dem, der lugter af død.

Skrækkelige post-mortem-fotografier er ikke et syn for sarte sjæle. De får dit blod til at løbe koldt. Det er jo mennesker, der er fanget for sidste gang.

Folk, der levede under den victorianske æra, havde deres egen vision om liv og død. De tog villigt billeder med deres allerede afdøde slægtninge, og udgav dem som levende på billedet.

Nogle af disse billeder er faktisk ægte, mens andre er taget for sjov.

Se på næste 13 billederog prøv at forstå, hvem af dem der er virkelige døde, og hvilke der ikke er andet end falske og bedrag.

Postmortem billeder

1. Fake: Tvillinger på baggrund af en mærkelig hættebeklædt genstand

Dette ret yndige foto af to buttede, sunde og livlige babyer blev præsenteret for brugere af World Wide Web som post mortem foto.

Tvillingerne sidder på en baggrund af draperi, der ligner meget et stykke ligklæde. Og vi forbinder ligklædet med døden.

Ved du hvad det er?

Mest sandsynligt er den draperede genstand babyernes mor.

Denne teknik, kaldet den "usynlige mor", gjorde det muligt at fotografere de mest rastløse babyer.

Et tæppe blev kastet over moderen, så hun kunne berolige sine børn, hvis de var for urolige og urolige. Mest sandsynligt talte hun med dem, måske endda sang.

Børnene på billedet har øjnene åbne, armene nede, og det er tydeligt, at de er baggrund deres mor, dækket med et stykke stof for at berolige babyerne i nødstilfælde.

Hvis børnene var døde, ville der ikke være behov for, at den såkaldte "usynlige mor" holdt dem stille.

Konklusion: børnene på dette billede er i live.

2. Rigtigt obduktionsfoto: Tvillingbrødre sidder i sofaen

Dette er et billede af to brødre, hvoraf den ene ser på kameraet med armene om sin bror, som ser ud til at sove. Han bøjede sin krop let og foldede sine hænder på sine knæ. Fyrene er klædt ens og ser stærke og sunde ud.

Men hvilke grunde kan der være til, at en voksen bliver fotograferet sovende? Kunbabyer kan være blevet filmet sovende.

Det har været og vil fortsat være normal praksis, at en voksen bliver fotograferet, mens han er vågen.

Vær også opmærksom på din brors ansigt. Der er tristhed i hans øjne, og hans ansigtsudtryk er fastfrosset i utilsløret sorg.

Konklusion: Dette er et ægte post-mortem-fotografi fra den victorianske æra.

3. Falsk: Mor, far og barn

Dette er et let farvet fotografi, hvori gift par med barnet, blev også erklæret posthumt. Barnet er stadig på moderens skød, forældrenes blik er rettet forbi barnet.

Der har været heftige diskussioner omkring billedet på internettet. Mange kaldte billedet posthumt. Men ser man godt efter, kan man sagtens forstå, at det ikke er tilfældet.

Den første grund til, at billedet ikke kan være posthumt, er, at mandens tøj ikke svarer til sørgetøj.

Den anden grund er, at barnet har en hagesmæk på, hvilket indikerer, at barnet er klar til et måltid, og der står en kop og en ske på bordet nær barnets hoved.

Spørgsmål: hvorfor dødt barn Mangler du hagesmæk og spiseredskaber?

Konklusion: barnet på billedet er i live.

Post-mortem-billeder er ikke for sarte sjæle.

4. Rigtigt post-mortem-foto: skægget mand på en stol

Øjne ung mand, så sandelig, ser død ud, men det kan skyldes, at det meget skarpe blitz på et gammelt kamera vasker de lyseblå øjne ud.

Men hans hovedstilling og hans mærkelige slappe holdning får os til at tro, at fyren virkelig er død.

Derudover blev tørklædet rundt om halsen tydeligt brugt til at fiksere hovedet i den nødvendige position.

Billedet er ret koldt, med døde, livløse øjne og en mærkelig drejning i hovedet.

Konklusion: dette er et rigtigt post-mortem-billede.

5. Rigtigt post-mortem-foto: dreng med hvid hund

Der er ingen tvivl om, at drengen på billedet er i live. Dette fremgår tydeligt af både hans ansigtsudtryk og hans kropsholdning.

Men den hvide hund i drengens arme er højst sandsynligt død.

Hunde var det mest populære kæledyr under den victorianske æra. De blev behandlet som fuldgyldige familiemedlemmer.

Så det er ingen overraskelse, at når et elsket kæledyr døde, ville det også få taget et obduktionsfotografi.

Mest sandsynligt elskede denne unge mand sin hund så meget, at han besluttede at fange ham på et billede en sidste gang.

Konklusion: dette er virkelig et post-mortem-billede af et elsket kæledyr.

Postmortem fotografier

6. Falsk: pige slapper af på sofaen

Denne pige blev præsenteret for brugere af World Wide Web som død. Det er det dog ikke.

Pigen om hvem vi taler om, navn var Alexandra Kitchin, (kendt som Exie). Hun blev ofte fotograferet af Lewis Carroll selv, forfatteren til bogen "Alice i Eventyrland".

Lewis Carroll (rigtige navn Charles Dodgson) var kendt for sin passion for små børn.

Han fotograferede dem fra forskellige vinkler. Det lyder forfærdeligt og ikke helt forkert. For victorianere blev det dog ikke betragtet som uanstændigt.

Billedet af pigen på sofaen blev præsenteret som et post-mortem-foto.

Men dette er en dyb misforståelse. Det er trods alt pålideligt kendt, at Alexandra Kitchin voksede op, blev gift og fødte 6 børn.

Konklusion: pigen på billedet er i live.

Efter døden

7. Falsk: bleg mørkhåret kvinde, der ligger omgivet af hvide liljer

Brunetten på billedet har indsunkne øjne, og hendes ansigt er blegt, som om det virkelig blev rørt af dødens hånd. Hendes kolde og stille skønhed synes at være selve legemliggørelsen af ​​døden.

Denne kvinde er stille, rolig og smuk. Hun holder en bog og en rosenkrans i hænderne. Hendes krop er draperet i et stykke taft, og hendes skuldre er prydet med en trim af imiteret pels.

kunstig pels? Er det muligt?

Der var trods alt ingen imiteret pels i den victorianske æra!

Selv de fattige bar kaninpels.

Det viser sig, at dette billede er et moderne kunstværk kaldet "Bridget", taget fra hjemmesiden Deviant Art.

Selvom fotografiet er moderne, ser det gotisk og dystert ud.

Og selv om dette billede på internettet er udgivet som et ægte post-mortem-foto, er det intet andet end en moderne hyldest til den victorianske æra.

Konklusion: pigen på billedet er i live.

8. Rigtig posthumt foto: to piger i solkjoler

Før os er to smukke piger siddende i sofaen. Mest sandsynligt er disse piger søstre.

En af søstrene kigger opmærksomt på kameraet. Der er tristhed og tristhed i hendes øjne.

Den anden pige ser ud til at sove roligt. Begge søstre har ternede solkjoler på...

Hvis du ser godt efter, kan du se en bog bag ryggen på den sovende pige, som støtter hendes krop for at holde den i den ønskede position.

Hendes hænder er foldet fredeligt på hendes bryst. Ansigtet er ubevægeligt og dødsblegt.

Se nu på den anden søster.

Sorgen i en nulevende søsters øjne efterlader ingen tvivl om, at hun storesøster døde. Det er klart, at pigernes forældre ville fange begge døtre sammen en sidste gang.

*Til reference var spædbørnsdødeligheden høj under den victorianske æra, og i England var dødeligheden under fem år 1 ud af 4.

I de dage havde familier i gennemsnit 6 børn. Ikke alle levede til voksenalderen.

Konklusion: dette er et rigtigt post-mortem-fotografi.

9. Falsk: børn og mor uden ansigt

Det blev hævdet, at på dette fotografi enten var moderen død eller pigen, der stod ved siden af ​​hende, da hendes øjne så meget mærkelige ud for en levende person.

Det er dog værd at overveje, at fotografi fra dengang adskilte sig fra moderne fotografi ved, at blitzen var meget lysere. Dette fik folk til at skele. Og meget lyse øjne kom ikke så godt frem. Derfor blev øjne, der ikke viste sig godt på fotografierne, retoucheret af specialister. Derfor så de meget mærkelige ud på nogle billeder.

Så hvorfor mangler moderens ansigt på dette billede?

Måske kunne nogen simpelthen ikke lide hende, eller måske blev ansigtet på billedet fjernet af en anden grund.

Konklusion: alle på dette billede er i live.

Post mortem foto

10. Rigtigt post-mortem-foto: pige i sengen omgivet af blomster

I den victorianske æra var blomster særlig betydning. De blev brugt til enhver lejlighed.

Takket være blomster udtrykte folk deres følelser, både triste og glædelige. Blomster blev ofte placeret ved siden af ​​den afdøde som tegn på sorg og sorg.

På dette billede kan du se små buketter ved siden af ​​den afdøde piges seng. Den afdøde er klædt i Hvid kjole, hendes hænder foldet fredeligt på hendes bryst. Pigen ser ud som om hun sover. Men det ser kun ud til.

Det her sidste foto et højt elsket barn, der døde, før han nåede at blive voksen.

Konklusion: Pigen på billedet er virkelig død.

Billeder post mortem

11. Falsk: fem børn stillede op efter højde

Der er fem brødre og søstre på billedet. Den åbenlyse lighed mellem børnene indikerer slægtskab.

Det sidste barns køn er svært at bestemme. Sagen er, at i den victorianske æra var både drenge og piger klædt i kjoler, og de fik også lov til langt hår, uanset køn.

Derfor så børn af begge køn ofte ens ud.

Hvorfor står børnene på billedet i sådan en mærkelig stilling med næverne stramt knyttet? Dette gælder især for det sidste barn. Mest sandsynligt blev de simpelthen bedt om at opføre sig godt for ikke at ødelægge billedet.

Børnene overdrev det simpelthen og lod som om de var lydige og underdanige. Og det meste yngste barn for anspændt. Ansigtet ser så mærkeligt ud, sandsynligvis fordi det blev blændet af et lysende glimt.

Konklusion: alle børnene på billedet er i live.

Post mortem foto med forklaringer

12. Falsk: tre mærkelige fyre

Billedet viser en gruppe på tre unge mænd. Alle tre ser meget stive og stive ud.

En sådan unaturlig stivhed i synspunkter førte til, at internetbrugere besluttede, at manden i midten på stolen var død.

Det er det dog ikke.

Fyren, der sidder på stolen, er i live. Tilsyneladende føler han sig bare ikke særlig tryg ved at posere foran kameraet i flere timer.

Dette forklarer hans unaturlige, lidt stive positur.

Alle tre unge ser ulykkelige og overdrevent stressede ud, fordi de var nødt til at blive stille for ikke at ødelægge billedet. At smile på fotografier var generelt ikke accepteret i den victorianske æra.

Konklusion: alle på dette billede er i live, de føler sig bare ikke helt komfortable.

13. Fake: baby på baggrund af mærkeligt draperi

Dette er endnu et billede af mig som den såkaldte usynlige mor i baggrunden.

Vær opmærksom på objektet i en mærkelig hætte. Og selvom billedet ser uhyggeligt ud, og det ser ud til, at det dødt barn, det er forkert. Bag barnet er åbenbart moderen, dækket af et tæppe. En kvinde holder sit bange barn og beroliger ham.

En sådan teknik ville næppe være nødvendig, hvis barnet var dødt. Ingen grund til at holde dødt barn ubevægelig.

Drengen holder hovedet og kigger på kameraet med tvivl, fordi hele situationen virker mærkelig for ham.

Konklusion: barnet på billedet lever og har det godt.

Med opfindelsen af ​​daguerreotypiet (kameraets forfader) i midten af ​​det 19. århundrede blev posthume fotografier af afdøde mennesker særligt populære. Pårørende og venner til den afdøde hyrede en fotograf til at fange død person som et minde og efterlod billedet som en souvenir. Hvad er dette: et dårligt indfald eller et mystisk tegn?

Post-mortem fotografier og deres formål

Historie

Dengang var spædbørnsdødelighed et stort problem, så man kan ofte se et barn på overlevende post-mortem-fotografier. Folk døde som regel ikke på hospitaler, men hjemme. Begravelsesforberedelserne blev normalt udført af den afdødes familie og ikke af rituelle organisationer. Det var på sådanne afskedsdage, at en fotograf blev ansat.

Den victorianske æra havde en anden holdning til døden. Mennesker på den tid oplevede akut adskillelse og tab, men selve den afdødes krop forårsagede ikke frygt og rædsel. Døden var noget almindeligt, selv blandt børn. Normalt havde babyer og større børn ikke tid til at fotografere i løbet af deres levetid. Udbredt skarlagensfeber eller influenza sendte et stort antal børn til den næste verden. Derfor var posthum fotografering en helt tilstrækkelig måde at bevare hukommelsen om en person på.

At hyre en daguerreotypi-fotograf krævede seriøsitet kontanter. Typisk blev denne service bestilt af velhavende familier. En ufuldkommen daguerreotypi krævede udholdenhed og lang ubevægelighed af den fotograferede person. Men i tilfælde af en immobiliseret og livløs krop, blev processen meget forenklet og bragte en betydelig fortjeneste til fotografen. Hvis nulevende pårørende udtrykte ønske om at blive fotograferet sammen med den afdøde, ville de ende med at blive sløret på billedet, men liget så helt klart ud.

Ejendommeligheder

De kunne godt lide at give de døde afslappede stillinger: som om de var i live, men hvilede eller sov. Derfor blev børn ikke kun placeret i kister, men også på sofaer, i barnevogne og på stole. De klædte barnet på og lavede det smuk frisure, omgivet af deres yndlingslegetøj eller endda kæledyr. For at holde kroppen på plads kunne den lægges på forældrenes skød.

Udviklingen af ​​posthum fotografi har resulteret i en slags kunst. Et specielt stativ blev udviklet til at fiksere kroppen i den ønskede position. Jo højere dygtighed fotografen havde, jo mere levende så den afdøde ud på billedet. Fotografer brugte også andre tricks, for eksempel at tegne øjne på lukkede øjenlåg, tone kinderne med rødme, beskære fotografier af en liggende oprejst, efterligne en stående stilling.

Var der nogen mening?

I begyndelsen af ​​det 20. århundrede begyndte populariteten af ​​posthume fotografier at falde

Posthume fotografier er genstand for undersøgelse og ejendom af historiske samlinger, fordi den højeste kvalitet og de mest usædvanlige fotografier koster utrolige mange penge.

Usædvanlig kunst i de dage fik os endnu en gang til at gentænke liv og død. Store mænd, der er blevet fotograferet posthumt, omfatter Victor Hugo, og den mest berømte fotograf af de døde er Nadar (Gaspard Félix Tournachon).

Det er også besynderligt, at post-mortem fotografering gav anledning til en alternativ stil, hvor de levende foregav at være døde. En sådan kultur dukkede op på grund af den ovennævnte ufuldkommenhed af daguerreotypiet. Umuligheden af ​​øjeblikkelig optagelse og behovet for lang posering tvang skabelsen af ​​billeder af de døde.