Historien om skabelsen af ​​værket Kuprin's Duel. EN

Forfatteren Alexander Kuprin blev kendt af alle, efter at historien "Duellen" blev udgivet i en af ​​samlingerne i foråret 1905. Bogen blev hurtigt udsolgt, og efter cirka en måned måtte værket genoptrykkes. Forfatteren viser i historien den kongelige hær, de umenneskelige forhold, som almindelige soldater eksisterer i den. Alt, hvad han skriver om, så Alexander Kuprin, da han gjorde tjeneste i hæren. I skildringen af ​​løjtnant Kuprin har livet i hæren længe været vulgariseret og har en sløvende effekt på en person.

Men så siger forfatteren, at det er svært at flygte fra sådan et liv. Og officeren skal enten fortsætte med at tænke på sine studier på militærakademiet eller trække denne byrde videre i håb om at gå på pension med den tildelte pensionsløn. Officerernes liv er planlagt: øvelser og klasser for at studere hærens regler, druk, forhold til kvinder, bolde, altid kortspil og ture til et bordel. Men nogle gange blev der afholdt parader og manøvrer for afveksling.

Historien viser mange officerer: Vetkin er en venlig fyr og stræber ikke efter noget, Plum er en kompagnichef, en dum kaptajn, Osadchy er en officer, der tror på, at krig kan ændre alt, Zegrzhet er en enke løjtnant, der knap har penge nok for hans vedligeholdelse små børn, og han har fire af dem, Rafalsky er en oberstløjtnant, hvis navn er Bram, hun kom fra en lidenskab for menageriet, Bobetinsky forsøger at foregive at være en socialite, men han er faktisk en dummy, Archakovsky snyder med kort og andre. Alle de betjente, som Alexander Kuprin viser, vækker ingen sympati. Således slår officer Rafalsky en soldat-bugler, bare fordi han er træt og spiller et andet signal på sit instrument.

Handlingen i Kuprins historie foregår i slutningen af ​​det 19. århundrede. På det tidspunkt var dueller meget populære, især mellem officerer. Men forfatteren dvælede mere detaljeret ved scenerne med tæsk og ydmygelse af soldater. Et slående billede af en soldat fra folket er soldaten Khlebnikov, som soldaterne konstant håner. A. Kuprin fordømmer ikke kun den orden, der hersker i hæren, men hovedpunktet er ødelæggelsen og umenneskeligheden hos mennesker, der befinder sig i hærens forhold. Forfatteren kontrasterer to helte: Romashov og Nazansky.

Romashov er sekondløjtnant mange kritikere fandt ligheder i hans træk med forfatteren. Han er født og opvokset i den lille by Narovchata i Penza-provinsen. Lidt er kendt om hans familie: hans mor bor i Moskva, helten husker ikke sin far. Sekondløjtnant studerede i kadetkorpset, hvor han begyndte at engagere sig i at skrive. En charmerende ung mand tiltrækker læserens opmærksomhed med sin sjæls renhed. Han er en medfølende soldat og naiv, men sådan en person vil ikke være i stand til at leve længe i et hærmiljø. Tjeneste er en byrde for ham, da der er moralske monstre omkring ham. Han drømmer om at bryde ud af denne umenneskelighed.

Romashov støttes i sine humanistiske drømme af sin ven officer Nazansky. Og sekondløjtnants humanisme kommer til udtryk i hver scene af Kuprins historie: Romashov fordømmer soldaternes grusomme straf, hans bekendtskab med Khlebnikov, som allerede har fortvivlet, den måde, han beskytter kvinden på og samtidig er tynget af sine vulgære forbindelser med Raisa Peterson, og i hans rene kærlighed til Alexandra Petrovna. Kuprins helt er drømmende, men han er kun tyve år gammel. Han drømmer om at ændre verden, men bevare ære og tro på sit fædreland.

De samme drømme, men mere modne, opstår også hos officer Nazansky. En munter officer forsøger at nyde alle livets glæder, men han kan ikke lide hæren. Han idoliserer kvinder, og han betragter kærligheden til dem som hellig. Han taler entusiastisk om ulykkelig kærlighed til en kvinde. Romashov betragter ham som sin lærer, han ser ham som en vismand. Nazansky beskylder betjentene for ikke at stræbe efter et nyt liv og forblive blind og døv for det. Officeren tror ikke på de bibelske bud og ønsker ikke at acceptere tanker om at tjene eller udføre sin pligt. Ifølge helten skal du kun elske dig selv og tjene dig selv. Han tror på, at tiden vil komme, hvor mennesker selv bliver guder. Men disse tanker kan betragtes som simpel egoisme.

Nazansky og Romashov er forenet af afsky for de traditioner og ordener, der findes i den tsaristiske hær, hvor officerer glemmer æren, og den almindelige mand bliver ydmyget og undertrykt. Men der er også forskel på deres synspunkter. Nazansky foragter svage mennesker, og Romashov behandler ham med omhu. Romashov mener, at hver person har tre hovedanerkendelser, som han skal indse. Dette er kunst, videnskab og fysisk arbejde, men efter behag. Men i Rusland, hvor autokratisk og livegenskab herskede, var ingen fri arbejdskraft mulig.

Atmosfæren af ​​menneskelig forfald og forbløffelse dækker ikke kun officerer. Officerskoner lever kedelige liv, de er uvidende og snæversynede. Kuprins fremtrædende repræsentant for en sådan officers kone er Raisa Peterson. Forfatteren begynder læserens bekendtskab med denne kvinde med de breve, hun skriver og sender til Romashov. Indholdet er dumt og vulgært, de er både sentimentale og vrede på samme tid. Men fra dem kan du nemt forestille dig heltinden selv. Da Romashov informerer hende om, at han bryder dette vulgære forhold, begynder hun at hævne sig på ham, modbydeligt og modbydeligt. Raisa skriver anonyme breve, som bliver de skyldige i Romashovas død i en duel.

Billedet af Nikolaeva er tegnet anderledes. Alexander Kuprin satte alt sit talent og følsomhed i portrætteringen af ​​Shurochka. Alexandra Petrovna er charmerende og smuk i udseende, hun er smart, en kvinde har både en følelse af takt og følsomhed. Derfor bliver Romashov forelsket i hende. Nazansky er også forelsket i ham. Men den smukke kvinde er bange for, hvad der venter hende forude: børn, en lille løn og rang som officerskone og fattigdom. Men hun drømmer altid om at klæde sig godt på, se smuk og yndefuld ud, så folk vil tilbede hende. I mellemtiden bor hun sammen med sin mand, som hun slet ikke elsker, han er modbydelig over for hende, men hun kræver, at han kommer ind på akademiet, så han kan gøre karriere i fremtiden.

For at opnå dette er hun klar til at ofre Nazanskys kærlighed og endda forråde både andenløjtnants kærlighed og Romashov selv. Af hensyn til sine mål giver hun sig til Romashov for at fratage ham hans vilje. Derfor er billedet af Shurochka vist af forfatteren som forvrænget, blottet for menneskelighed. Hendes vigtigste livsmål er at komme ind i det høje samfund, hvor hun ville have succes, og flygte fra denne provins. Alexandra Petrovna er af forfatteren afbildet som egoistisk.

Historien af ​​Alexander Kuprin er et stærkt og levende værk. I den kontrasteres en person, der er munter og filantropisk, med et samfund, hvor individet ydmyges og undertrykkes. Og dette var den virkelige, virkelige livsstil i Rusland på det tidspunkt. Derfor rummer "Duellen" også en humanistisk betydning. Og skribentens kritik af hæren bliver til kritik af det livssystem, der giver anledning til sådanne menneskefjendske relationer. Kuprin slutter sin historie med en rapport om Romashovs duel, hvor han blev dræbt. Forfatteren slutter sin historie med et fatalt skud for hovedpersonen.

Aftenundervisningen i sjette kompagni var ved at være slut, og yngre officerer kiggede oftere og oftere og utålmodigt på deres ure. Garnisonstjenestens reglement blev praktisk studeret. Soldaterne stod spredt over hele paradepladsen: nær poplerne, der grænsede op til motorvejen, nær gymnastikmaskinerne, nær dørene til kompagniskolen, ved synsmaskinerne. Alt dette var imaginære poster, som for eksempel et opslag ved et krudtmagasin, ved et banner, i et vagthus, ved en pengeskuffe. Vagterne gik mellem dem og udstationerede vagtposter; der var vagtskifte; Underofficererne undersøgte posterne og testede deres soldaters viden, idet de prøvede enten at narre vagtposten med sin riffel eller at tvinge ham til at forlade sin plads eller at give ham noget til opbevaring, mest hans egen kasket. De gamle soldater, som var mere fortrolige med dette legetøjs-casuieri, svarede i sådanne tilfælde med en overdrevent streng tone: "Stå tilbage! Jeg har ingen fuldstændig ret til at give en pistol til nogen, medmindre jeg modtager en ordre fra kejseren selv." Men de unge var forvirrede. De vidste endnu ikke, hvordan de skulle adskille vittigheder og eksempler fra tjenestens virkelige krav og faldt først til den ene eller den anden yderlighed. - Khlebnikov! Djævelen er trådkorset! - råbte den lille, runde og kvikke Korporal Shapovalenko, og der hørtes befalende lidelse i hans stemme. - Jeg lærte dig, dit fjols! Hvis ordre har du udført lige nu? arresteret? Åh, for fanden!.. Svar, hvorfor blev du sat i dette indlæg? Der var alvorlig forvirring i den tredje deling. Den unge soldat Mukhamedzhinov, en tatar, der knap forstod og talte russisk, var fuldstændig forvirret over sine overordnedes tricks - både ægte og imaginære. Pludselig blev han rasende, tog pistolen i hånden og reagerede på alle overbevisninger og ordrer med ét afgørende ord:- Jeg stikker dig! "Men vent... du er et fjols..." overtalte underofficer Bobylev ham. - Hvem er jeg? Jeg er din vagtkommandør, så... - Jeg stikker dig! – råbte tataren frygtsomt og vredt, og med blodskudte øjne stødte han nervøst sin bajonet mod enhver, der nærmede sig ham. En gruppe soldater samlede sig omkring ham og glædede sig over det sjove eventyr og et øjebliks pusterum fra deres kedelige træning. Kompagnichefen, kaptajn Sliva, gik for at undersøge sagen. Mens han traskede med en træg gang, krumbøjet og slæbende fødder, til den anden ende af paradepladsen, kom juniorofficererne sammen for at snakke og ryge. Der var tre af dem: Løjtnant Vetkin - en skaldet mand med overskæg på omkring treogtredive år, en glad fyr, en taler, en sanger og en drukkenbolt, sekondløjtnant Romashov, som kun havde tjent sit andet år i regimentet, og Fændrik Lbov, en livlig, slank dreng med listige, kærligt dumme øjne og et evigt smil på sine tykke, naive læber, som fyldt med gamle officersjoks. "Ulækkert," sagde Vetkin og kiggede på sit cupronickel-ur og klikkede vredt på låget. - Hvorfor fanden holder han stadig et firma? etiopisk! "Du burde forklare ham dette, Pavel Pavlych," rådede Lbov med et snedigt ansigt. - For helvede med det. Gå videre og forklar det selv. Det vigtigste er hvad? Det vigtigste er, at det hele er forgæves. De hygger sig altid før showene. Og de vil altid overdrive det. De vil gribe soldaten, torturere ham, torturere ham, og ved inspektionen vil han stå som en stub. Kender du det berømte tilfælde, hvor to kompagnichefer skændtes, hvis soldat ville spise mere brød? De valgte begge de grusomste frådser. Indsatsen var stor - omkring hundrede rubler. Her er en soldat, der spiste syv pund og faldt af, han kunne ikke mere. Kompagnichefen taler nu med oversergenten: "Har du svigtet mig sådan?" Og oversergenten stirrer bare med øjnene: ”Så jeg kan ikke vide, din fart, hvad der skete med ham. Om morgenen lavede vi en øvelse - vi knækkede otte pund i et møde...” Så her er vores... De øver uden resultat, men til showet sidder de i galocher. “I går...” brød Lbov pludselig ud i grin. "I går var undervisningen allerede færdig i alle virksomhederne, jeg skal til lejligheden, klokken er allerede otte, sikkert helt mørkt." Jeg ser, at i det ellevte firma er de undervisningssignaler. I kor. "Navi-di, til brystet, til pa-di!" Jeg spørger løjtnant Andrusevich: "Hvorfor har du stadig sådan musik?" Og han siger: "Det er os, som hunde, der hyler mod månen." - Jeg er træt af alting, Kuka! - sagde Vetkin og gabede. - Vent et øjeblik, hvem rider den? Jeg tror Beck? - Ja. Bek-Agamalov, afgjorde den skarpsynede Lbov. - Den sidder så smukt. "Meget smuk," indvilligede Romashov. "Efter min mening rider han bedre end nogen kavalerist." Åååå! Hun begyndte at danse. Beck flirter. En betjent iført hvide handsker og adjudantuniform kørte langsomt langs motorvejen. Under ham var en høj, lang, gylden hest med en kort hale, på engelsk. Hun blev ophidset, rystede utålmodigt sin stejle hals, samlede sig som et mundstykke og bevægede ofte sine tynde ben. - Pavel Pavlych, er det rigtigt, at han er en naturlig tjerkesser? - spurgte Romashov Vetkin. - Jeg tror, ​​det er rigtigt. Nogle gange foregiver armeniere faktisk at være tjerkessere og lezginer, men Bek ser ikke ud til at lyve overhovedet. Se hvordan han ser ud på en hest! "Vent, jeg vil råbe til ham," sagde Lbov. Han lagde hænderne for munden og råbte med en kvalt stemme, så kompagnichefen ikke kunne høre: - Løjtnant Agamalov! Beck! Betjenten til hest trak i tøjlerne, stoppede et sekund og drejede til højre. Derefter drejede han hesten i denne retning og bøjede let i sadlen, fik den til at hoppe over grøften med en elastisk bevægelse og galopperede i kontrolleret galop mod betjentene. Han var mindre end gennemsnitshøjden, tør, trådet og meget stærk. Hans ansigt, med en skrå pande, en tynd kroget næse og beslutsomme, stærke læber, var modigt og smukt og havde endnu ikke mistet sin karakteristiske orientalske bleghed – samtidig mørk og mat. "Hej, Bek," sagde Vetkin. - Hvem spillede du tricks foran? Devaer? Bek-Agamalov gav hånden til betjentene, lænede sig lavt og afslappet fra sadlen. Han smilede, og det så ud til, at hans hvide sammenbidte tænder kastede et reflekteret lys på hele den nederste del af hans ansigt og på hans lille sorte, velplejede overskæg... "Der var to smukke jødiske piger, der gik rundt der." Hvad skal jeg bruge? Jeg har nul opmærksomhed. - Vi ved, hvor dårlig du er til dam! - Vetkin rystede på hovedet. "Hør her, mine herrer," sagde Lbov og lo igen på forhånd. - Ved du, hvad general Dokhturov sagde om infanteriadjudanter? Det gælder for dig, Beck. At de er de mest hensynsløse ryttere i hele verden... - Lyv ikke, Fendrik! - sagde Bek-Agamalov. Han skubbede hesten med benene og lod, som om han ville køre over fænriken. - Ved Gud! Alle, siger han, har ikke heste, men en slags guitarer, skabe - med lunte, halte, skæve, fulde. Og hvis du giver ham en ordre, vil han stege dig overalt, i hele stenbruddet. Et hegn er et hegn, en kløft er en kløft. Ruller gennem buskene. Mistede tøjlerne, mistede stigbøjlerne, for helvede med hatten! Strålende ryttere! - Hvad er nyt, Beck? - spurgte Vetkin. - Hvad er nyt? Intet nyt. Lige nu fandt regimentschefen oberstløjtnant Lech i mødet. Han råbte til ham så højt, at man kunne høre ham på katedralpladsen. Og Lech er fuld som en slange, han kan ikke udtale sin far og mor. Han står stille og svajer, med hænderne bag ryggen. Og Shulgovich bjæffer til dem: "Når du taler med regimentschefen, så hold venligst ikke hænderne på din røv!" Og tjenerne var her også. - Skruet fast! - sagde Vetkin med et grin - enten ironisk eller opmuntrende. ”I det fjerde selskab i går, siger de, råbte han: ”Hvorfor gnubber du reglementet i min næse? Jeg er et charter for dig, og ikke mere snak! Jeg er kongen og guden her!" Lbov lo pludselig igen af ​​sine egne tanker. "Og her er en anden ting, mine herrer, der var en hændelse med en adjudant i N-regimentet... "Hold kæft, Lbov," bemærkede Vetkin alvorligt til ham. - Din økologi gik i stykker i dag. "Der er flere nyheder," fortsatte Bek-Agamalov. Han vendte igen hestens front mod Lbov og begyndte spøgende at løbe ind i ham. Hesten rystede på hovedet og snøftede og spredte skum omkring sig. - Der er flere nyheder. Chefen for alle kompagnier kræver, at officerer skærer fugleskræmsler ned. I det niende selskab var jeg så kold, at det var skræmmende. Epifanov blev sat i arrest, fordi sværdet ikke var slebet... Hvorfor er du fej, Fendrik! - Bek-Agamalov råbte pludselig til fænriken. - Væn dig til det. Du bliver selv en dag adjudant. Du vil sidde på en hest som en stegt spurv på et fad. "Nå, din asiat!.. Slip af med din døde seng," Lbov viftede hestens mule væk. - Hørte du, Beck, hvordan en adjudant i N-regimentet købte en hest fra et cirkus? Jeg red hende ud til inspektion, og hun begyndte pludselig at paradere på spanske trin foran troppernes chef selv. Du ved, sådan her: benene op og fra side til side. Til sidst styrtede han ind i det ledende kompagni - uro, skrig, skændsel. Og hesten - ingen opmærksomhed, bare skær den op med et spansk skridt. Så Dragomirov lavede en megafon - bare sådan - og råbte: "Poruchi-ik, i samme gang til vagthuset, i enogtyve dage, ma-arsh!..." "Eh, ingenting," Vetkin rynkede panden. - Hør, Beck, du gav os virkelig en overraskelse med dette styrehus. Hvad betyder det? Har du ikke noget fritid tilbage? Så de bragte os dette monster i går. Han pegede på midten af ​​paradepladsen, hvor der stod et fugleskræmsel lavet af fugtigt ler, der forestillede et eller andet udseende af en menneskeskikkelse, kun uden arme og uden ben. - Hvad laver du? hakket? – spurgte Bek-Agamalov nysgerrigt. - Romashov, har du ikke prøvet det?- Ikke endnu. - Samme! "Jeg vil begynde at lave nonsens," brokkede Vetkin. - Hvornår er det tid til at hugge? Fra ni om morgenen til seks om aftenen ved du bare, at du sidder fast her. Du har knap nok tid til at spise og drikke vodka. Gudskelov, de gav mig ikke som dreng... - Oddball. Men en betjent skal kunne føre en sabel. - Hvorfor er det, spørger du? I krig? Med de nuværende skydevåben vil de ikke slippe dig inden for hundrede skridt. Hvad fanden skal jeg bruge dit sværd til? Jeg er ikke en kavalerist. Hvis jeg har brug for det, vil jeg hellere tage en pistol og en numse - bam-bang på hovedet. Dette er mere korrekt. - Nå, okay, men i fredstid? Du ved aldrig, hvor mange tilfælde der kan være. Optøjer, forargelse eller noget... - Hvad så? Hvad har checkeren med det at gøre igen? Jeg vil ikke lave ringe arbejde og hugge folks hoveder af. Ro-ota, kom så! - og tricket er i posen... Bek-Agamalov lavede et utilfreds ansigt. - Øh, du er dum, Pavel Pavlych. Nej, svar seriøst. Så du går et sted hen for at gå en tur eller i teatret, eller lad os sige, en eller anden skurk har fornærmet dig på en restaurant... lad os tage det ekstreme - en eller anden civil vil slå dig i ansigtet. Hvad skal du lave? Vetkin løftede sine skuldre og spændte foragtende læberne sammen. - Tja! For det første vil ingen shpak slå mig, fordi de kun rammer nogen, der er bange for at blive slået. Og for det andet... ja, hvad skal jeg gøre? Jeg slog ham med en revolver. - Hvad hvis revolveren blev efterladt derhjemme? - spurgte Lbov. - Nå, for helvede... nå, jeg henter ham... Det er noget sludder. Der var et tilfælde, hvor en kornet blev fornærmet på en café. Og han gik hjem i en taxa, medbragte en revolver og dræbte to hasselryper. Og det er det!.. Bek-Agamalov rystede irriteret på hovedet. - Jeg ved det. Hørt. Retten fandt dog, at han havde handlet overlagt og dømte ham. Hvad er godt ved det her? Nej, jeg, hvis nogen fornærmede eller slog mig... Han var ikke færdig med at tale, men han knyttede sin lille hånd, der holdt tøjlerne ind i en knytnæve så stramt, at den rystede. Lbov rystede pludselig af grin og brød ud i gråd. - Igen! - bemærkede Vetkin strengt. - Herrer... tak... Ha-ha-ha! Der var en hændelse i M-regimentet. Løjtnant Fændrik Krause lavede en skandale i den adelige forsamling. Så greb bartenderen ham i skulderstropperne og rev ham næsten af. Så trak Krause en revolver frem – lige til hovedet! På stedet! Så dukkede en anden advokat op efter ham, og bom! Nå, selvfølgelig, alle flygtede. Og så gik Krause roligt til sin lejr, til frontlinjen, til banneret. Vagtvagten råber: "Hvem kommer?" - "Løjtnant Fændrik Krause, dø under banneret!" Han lagde sig ned og skød sig selv i armen. Så frifandt retten ham. - Godt gået! - sagde Bek-Agamalov. Den sædvanlige samtale, elsket af unge betjente, begyndte om tilfælde af uventede blodige massakrer på stedet, og hvordan disse sager næsten altid fandt sted ustraffet. I en lille by blev en skægløs, beruset kornet angrebet med en sabel ind i en skare af jøder, hvis påskebunke han tidligere havde "ødelagt". I Kiev hackede en infanteri-sekondløjtnant en elev ihjel i en dansesal, fordi han albuede ham ved buffeten. I en eller anden storby - enten i Moskva eller i Skt. Petersborg - skød en officer "som en hund" en civil person, der på en restaurant bemærkede til ham, at anstændige mennesker ikke plager fremmede. Romashov, der havde været tavs indtil nu, blandede sig pludselig, rødmende af forlegenhed, unødigt at justere sine briller og rømmede sig i samtalen: - Og her, mine herrer, er det, jeg vil sige fra min side. Lad os sige, at jeg ikke betragter som en bartender... ja... Men hvis en civil... hvordan kan jeg sige det?.. Ja... Nå, hvis han er en anstændig person, en adelsmand og så videre. .. hvorfor skulle jeg angribe ham, ubevæbnet, med en sabel? Hvorfor kan jeg ikke kræve tilfredsstillelse af ham? Alligevel er vi kulturmennesker, så at sige... "Øh, du taler sludder, Romashov," afbrød Vetkin ham. "Du vil kræve tilfredsstillelse, og han vil sige: "Nej... øh... jeg, du ved, alligevel... øh... jeg genkender ikke en duel. Jeg er imod blodsudgydelser... Og desuden, øh... vi har en fredsdommer...” Så gå da rundt med et slået ansigt hele livet. Bek-Agamalov smilede bredt med sit strålende smil. - Hvad? Ja! Er du enig med mig? Jeg siger dig, Vetkin: lær at hugge. I Kaukasus lærer alle fra barndommen. På kviste, på lammekroppe, på vand... - Og offentligt? - Lbov satte ind. "Og offentligt," svarede Bek-Agamalov roligt. - Og som de hugger! Med et slag skar de en person fra skulderen til låret, diagonalt. Hvilket slag! Og hvad med at blive beskidt. - Kan du, Beck, gøre det her? Bek-Agamalov sukkede af beklagelse: - Nej, det kan jeg ikke... Jeg skærer et ungt lam i halve... Jeg har endda prøvet en kalveskrog... men nok ikke et menneske... Jeg hugger det ikke op. Jeg blæser hovedet ad helvede til, det ved jeg godt, men så det er skråt... nej. Min far gjorde det nemt... "Kom så, mine herrer, lad os gå og prøve," sagde Lbov i en bedende tone med oplyste øjne. - Beck, skat, lad os gå... Betjentene nærmede sig lerbilledet. Vetkin var den første til at hugge. Han gav et brutalt udtryk til sit venlige, enfoldige ansigt og ramte leret af al sin styrke med et stort, akavet sving. Samtidig lavede han ufrivilligt den karakteristiske lyd med halsen – grynten! - som slagtere gør, når de skærer oksekød. Klingen trængte en kvart arshin ind i leret, og Vetkin havde svært ved at få det ud derfra. - Dårligt! - bemærkede Bek-Agamalov og rystede på hovedet. - Dig, Romashov... Romashov trak sablen ud af skeden og justerede flovt sine briller med hånden. Han var middelhøj, tynd, og selvom han var ret stærk af sin bygning, var han akavet på grund af sin store generthed. Han vidste ikke, hvordan man fægtede med espadroner selv i skolen, og efter halvandet års tjeneste glemte han fuldstændig denne kunst. Han hævede sit våben højt over hovedet og satte samtidig instinktivt sin venstre hånd frem. - Hånd! - råbte Bek-Agamalov. Men det var allerede for sent. Enden af ​​ternet ridsede kun let i leret. I forventning om mere modstand mistede Romashov balancen og vaklede. Skivens klinge, der ramte hans udstrakte hånd, rev et stykke hud af ved bunden af ​​hans pegefinger. Blod sprøjtet. - Øh! Ser du! - udbrød Bek-Agamalov vredt og steg af hesten. "Det tager ikke lang tid at skære din hånd af." Er det virkelig muligt at håndtere sådan et våben? Intet, intet, bind tørklædet fastere. Institutstuderende. Hold din hest, Fendrik. Se her. Hovedessensen af ​​slaget er ikke i skulderen eller albuen, men her i håndens bøjning. "Han lavede flere hurtige cirkulære bevægelser med sin højre hånd, og sværdets klinge vendte over hans hoved til en kontinuerlig glitrende cirkel. "Se nu: Jeg bevæger min venstre hånd tilbage, bag min ryg." Når du slår, skal du ikke slå eller hugge genstanden, men skære den, som om du savede, træk sværdet tilbage... Forstår du det? Og husk bestemt: Checkerens plan skal helt sikkert hælde til strejkens plan uden fejl. Dette gør vinklen skarpere. Se her. Bek-Agamalov tog to skridt væk fra lerdukken, stirrede på ham med et skarpt, sigtende blik, og pludselig, mens han blinkede sit sværd højt i luften, med en frygtelig, undvigende bevægelse, faldt han fremad, slog han med et hurtigt slag. Romashov hørte kun, hvordan den afskårne luft fløjtede gennemtrængende, og straks faldt den øverste halvdel af fugleskræmselen blødt og tungt til jorden. Skæreplanet var glat, præcist poleret. - Åh, for helvede! Hvilket slag! - udbrød den glade Lbov. - Beck, skat, tak, en gang til. "Kom så, Bek, mere," spurgte Vetkin. Men Bek-Agamalov, som om han var bange for at ødelægge den frembragte effekt, smilede og lagde sablen af. Han trak vejret tungt, og i det øjeblik, med vidt åbne onde øjne, en kroget næse og blottede tænder, lignede han en slags rovfugl, vred og stolt. - Hvad er det her? Er dette en hytte? - sagde han med falsk foragt. "Min far i Kaukasus var tres år gammel, og han skar en hests hals af. På det halve! Det er nødvendigt, mine børn, konstant at dyrke motion. Sådan gør de det: De sætter en pilestang i en skruestik og hakker den, eller de slipper vand ind fra oven med en tynd snor og hakker den. Hvis der ikke er sprøjt, så var slaget korrekt. Nå, Lbov, nu dig. Underofficer Bobylev løb op til Vetkin med et skræmt blik. - Deres ærede... Regimentschefen kommer! - Smi-irrrna! - Kaptajn Sliva råbte trukket ud, strengt og spændt fra den anden ende af pladsen. Officererne spredte sig hastigt til deres delinger. En stor, klodset vogn kørte langsomt af motorvejen ud på paradepladsen og standsede. På den ene side klatrede regimentschefen tungt ud og vippede hele kroppen til den ene side, og på den anden side sprang regimentsadjudanten, løjtnant Fedorovsky, en høj, tapper officer, let til jorden. - Fantastisk, sjette! — oberstens tykke, rolige stemme hørtes. Soldaterne råbte højt og uenigt fra forskellige hjørner af paradepladsen: - Vi ønsker dig godt helbred! Betjentene lagde hænderne til visiret på deres kasketter. "Fortsæt venligst din træning," sagde regimentschefen og nærmede sig den nærmeste deling. Oberst Shulgovich var meget ude af stand. Han gik rundt i delingerne, stillede spørgsmål til soldaterne fra garnisonstjenesten og bandede fra tid til anden med uanstændige ord med den særlige ungdommelige virtuositet, som i disse tilfælde er iboende i gamle frontlinjetjenere. Soldaten så ud til at være hypnotiseret af blikket fra hans senile, blege, falmede, strenge øjne, og de så på ham uden at blinke, næsten ikke trække vejret, strakte hele kroppen ud i rædsel. Obersten var en stor, korpulent, værdig gammel mand. Hans kødfulde ansigt, meget bredt ved kindbenene, tilspidsede opad til panden og forneden blev til et tykt sølvskæg med en spade og havde således form som en stor, tung diamant. Øjenbrynene var grå, pjuskede, truende. Han talte næsten uden at hæve tonen, men hver lyd af hans ekstraordinære, berømte stemme i divisionen - den stemme, som han i øvrigt gjorde hele sin karriere med - var tydeligt hørbar de fjerneste steder på den store paradeplads og selv langs motorvejen. - Hvem er du? - spurgte obersten brat og stoppede pludselig foran den unge soldat Sharafutdinov, som stod ved gymnastikhegnet. - Menig i Sharafutdins sjette kompagni, din ære! – råbte tataren flittigt og hæst. - Fjol! Jeg spørger dig, hvilken stilling er du tildelt? Soldaten, forvirret over råbet og kommandantens vrede blik, var tavs og blinkede kun med øjenlågene. - Tja? — Shulgovitj hævede stemmen. "Hvilken vagts ansigt... er ukrænkeligt..." pludrede tataren tilfældigt. "Jeg kan ikke vide det, din ære," afsluttede han pludselig stille og beslutsomt. Kommandørens fyldige ansigt vendte en dyb, murstenslignende rødme, og hans buskede øjenbryn strikkede vredt sammen. Han vendte sig om og spurgte skarpt: -Hvem er den yngre officer her? Romashov trådte frem og lagde hånden på kasketten. - Mig, hr. oberst. - Åh! Sekondløjtnant Romashov. Nå, du må have med mennesker at gøre. Knæ sammen! - Shulgovitj gøede pludselig og himlede med øjnene. — Hvordan står du overfor din regimentschef? Kaptajn Sliva, jeg gør dig opmærksom på, at din underofficer ikke ved, hvordan han skal opføre sig over for sine overordnede, mens han er på vagt... Du, en hunds sjæl," Shulgovich vendte sig mod Sharafutdinov, "hvem er din regimentschef?" "Det kan jeg ikke vide," svarede tataren fortvivlet, men hurtigt og bestemt. - Øh!..... Jeg spørger dig, hvem er din regimentschef? Hvem er jeg? Ser du, jeg, jeg, jeg, jeg, jeg!.. - Og Shulgovich slog sig selv på brystet med håndfladen flere gange af al sin magt. - Jeg kan ikke vide... — .......... - ... - svor obersten i en lang, tyve-ords, forvirrende og kynisk sætning. "Kaptajn Plum, hvis du vil, læg denne tæve under våben lige nu med fuld rustning." Lad ham rådne, slyngelen, under armene. Du, sekondløjtnant, tænker mere på kvinders haler end på tjeneste, sir. Danser du valse? Læser du Paul de Kock?.. Hvad tror du, det her er - en soldat? - Han pegede finger på Sharafutdinovs læber. "Dette er en skændsel, en skændsel, en afsky, ikke en soldat." Han kender ikke navnet på sin regimentschef... Jeg er forbløffet over dig, sekondløjtnant! Romashov så ind i det grå, røde, irriterede ansigt og mærkede hans hjerte hamre af vrede og begejstring og mørkne for hans øjne... Og pludselig, næsten uventet for sig selv, sagde han sløvt: - Dette er en tatar, hr. oberst. Han forstår intet på russisk, og desuden... Shulgovichs ansigt blev øjeblikkeligt blegt, hans slap kinder begyndte at hoppe, og hans øjne blev helt tomme og skræmmende. - Hvad?! - brølede han med en så unaturligt øredøvende stemme, at de jødiske drenge, der sad på hegnet nær motorvejen, faldt som gråspurve i hver sin retning. - Hvad? Tale? Ma-al-chat! Ung mand, fenriken tillader sig... Løjtnant Fedorovsky, meddeler i dagens ordre, at jeg udsætter sekondløjtnant Romashov for husarrest i fire dage for manglende forståelse af militær disciplin. Og jeg irettesætter kraftigt kaptajn Sliva for ikke at være i stand til at indprente sine yngre officerer rigtige begreber om officiel pligt. Adjudanten hilste med et respektfuldt og lidenskabsløst udtryk. Plum, krumbøjet, stod med et udtryksløst ansigt af træ og holdt sin rystende hånd ved kaskettens visir hele tiden. "Skam dig, kaptajn Sliva," brokkede Shulgovich og faldt gradvist til ro. - En af de bedste officerer i regimentet, en gammel tjener - og så afskediger man ungdommen. Træk dem op, tyg dem uden tøven. Der er ingen grund til at være genert med dem. Ikke unge damer, de bliver ikke våde... Han vendte sig brat og gik, ledsaget af en adjudant, hen til Vognen. Og mens han sad, mens vognen drejede ud på motorvejen og forsvandt bag firmaskolens bygning, var der en frygtsom, forvirret stilhed på paradepladsen. - Øh, ba-skygge! - sagde Sliva med foragt, tørt og uvenligt et par minutter senere, da betjentene skulle hjem. - Du følte dig tvunget til at tale. De ville stå og tie, hvis Gud havde dræbt dem. Nu, på grund af dig, bliver jeg irettesat i rækkefølgen. Hvorfor fanden sendte de dig til mit firma? Jeg har brug for dig som en hund har brug for sit femte ben. Du burde sutte bryster i stedet for... Han var ikke færdig med at tale, viftede træt med hånden og vendte ryggen til den unge betjent, krumbøjet og hængende, traskede hjem til sin beskidte, senile enkeltlejlighed. Romashov så efter ham på sin kedelige, smalle og lange ryg og følte pludselig, at der i hans hjerte, gennem bitterheden af ​​nylige fornærmelser og offentlig skam, var en stærk fortrydelse for denne ensomme, grove, uelskede mand, som havde forladt det hele. verden kun to tilknytninger: den militære skønhed i hans selskab og den stille, ensomme daglige druk om aftenen - "til puden", som de gamle berusede bourbons i regimentet udtrykte det. Og da Romashov havde en lidt sjov, naiv vane, ofte karakteristisk for meget unge mennesker, med at tænke på sig selv i tredje person, med stereotype romaners ord, sagde han nu internt: "Hans venlige, udtryksfulde øjne var dækket af en sky af sorg..."

Sammensætning

"Duel"

I 1905 blev historien "The Duel", dedikeret til M. Gorky, udgivet i samlingen "Knowledge" (nr. 6). Den blev udgivet under Tsushima-tragedien1 og blev straks en betydelig social og litterær begivenhed. Historiens helt, sekondløjtnant Romashov, som Kuprin gav selvbiografiske træk, forsøgte også at skrive en roman om militæret: "Han blev tiltrukket af at skrive en historie eller en stor roman, hvis omrids ville være rædselen og kedsomheden. af militærlivet."

En kunstnerisk historie (og samtidig et dokument) om en kedelig og rådden officerskaste, om en hær, der kun hvilede på soldaters frygt og ydmygelse, blev hilst velkommen af ​​den bedste del af officerskorpset. Kuprin modtog taknemmelige anmeldelser fra forskellige dele af landet. Men de fleste af officererne, typiske helte fra Duellen, var forargede.

Historien har flere tematiske linjer: officersmiljøet, soldaternes kamp- og kaserneliv, personlige forhold mellem mennesker. “Med hensyn til deres... rent menneskelige egenskaber er officererne i Kuprins historie meget forskellige mennesker. ... næsten enhver officer har det nødvendige minimum af "gode følelser", bizart blandet med grusomhed, uhøflighed og ligegyldighed" (O.N. Mikhailov). Oberst Shulgovich, kaptajn Sliva, kaptajn Osadchy er forskellige mennesker, men de er alle retrograder af hærens uddannelse og træning. Unge officerer, udover Romashov, er repræsenteret af Vetkin, Bobetinsky, Olizar, Lobov, Bek-Agamalov. Som legemliggørelsen af ​​alt uhøfligt og umenneskeligt blandt regimentets officerer skiller kaptajn Osadchiy sig ud. En mand med vilde lidenskaber, grusom, fuld af had til alt, tilhænger af stokdisciplin, han er modstander af historiens hovedperson, sekondløjtnant Romashov.

På baggrund af nedværdige, uhøflige betjente og deres koner, fordybet i "amoriner" og "sladder", virker Alexandra Petrovna Nikolaeva, Shurochka, usædvanlig. For Romashov er hun ideel. Shurochka er et af Kuprins mest succesrige kvindebilleder. Hun er attraktiv, smart, følelsesladet, men også fornuftig og pragmatisk. Shurochka ser ud til at være sandfærdig af natur, men lyver, når hendes interesser kræver det. Hun foretrak Nikolaev frem for Kazansky, som hun elskede, men som ikke kunne tage hende væk fra outbacken. "Kære Romochka", som er tæt på hende i sin åndelige struktur, som elsker hende inderligt og uselvisk, fanger hende, men viser sig også at være et uegnet match.

Billedet af historiens hovedperson er givet i dynamik. Romashov, der først var i kredsen af ​​bogideer, i en verden af ​​romantisk heltemod og ambitiøse forhåbninger, begynder gradvist at se lyset. Dette billede legemliggjorde mest fuldt ud funktionerne i Kuprins helt - en mand med en følelse af selvværd og retfærdighed, han er let sårbar, ofte forsvarsløs. Blandt officererne finder Romashov ikke ligesindede, alle er fremmede for ham, med undtagelse af Nazansky, i samtaler med hvem han tager sin sjæl væk. Den smertefulde tomhed i hærlivet skubbede Romashov ind i et forhold til regimentets "forfører", kaptajn Petersons kone Raisa. Selvfølgelig bliver dette snart uudholdeligt for ham.

I modsætning til andre officerer behandler Romashov soldater humant. Han viser bekymring for Khlebnikov, som konstant bliver ydmyget og undertrykt; han kan i strid med reglerne fortælle seniorofficeren om en anden uretfærdighed, men han er magtesløs til at ændre noget i dette system. Tjenesten undertrykker ham. Romashov kommer på ideen om at benægte krig: "Lad os sige, i morgen, lad os sige, at denne tanke kom til alles sind i dette øjeblik: russere, tyskere, briter, japanere ... og nu er der ikke mere krig, ikke mere officerer og soldater, alle er gået hjem"

Romashov er en type passiv drømmer, hans drøm tjener ikke som en inspirationskilde, ikke som en stimulans til direkte handling, men som et middel til flugt, flugt fra virkeligheden. Denne helts tiltrækningskraft ligger i hans oprigtighed.

Efter at have oplevet en mental krise går han ind i en slags duel med denne verden. Duellen med den ulykkelige Nikolaev, som afslutter historien, bliver et særligt udtryk for Romashovs uforsonlige konflikt med virkeligheden. Den enkle, almindelige, "naturlige" Romashov, der skiller sig ud fra sit miljø, med tragisk uundgåelighed viser sig imidlertid at være for svag og ensom til at få overtaget. Hengiven til sin elskede, charmerende, livsglade, men egoistisk beregnende Shurochka, dør Romashov.

I 1905 overværede Kuprin henrettelsen af ​​oprørssøfolk på krydseren Ochakov og hjalp med at skjule flere overlevende fra krydseren. Disse begivenheder blev afspejlet i hans essay "Begivenheder i Sevastopol", efter offentliggørelsen af ​​hvilken der blev åbnet en retssag mod Kuprin - han blev tvunget til at forlade Sevastopol inden for 24 timer.

1907-1909 var en vanskelig periode i Kuprins kreative og personlige liv, ledsaget af følelser af skuffelse og forvirring efter revolutionens nederlag, familieproblemer og et brud med "Znanie". Der skete også ændringer i forfatterens politiske synspunkter. En revolutionær eksplosion forekom ham stadig uundgåelig, men nu skræmte den ham meget. "Afskyelig uvidenhed vil afslutte skønhed og videnskab..." skriver han ("Hæren og revolutionen i Rusland").

Andre værker om dette værk

Forfatteren og hans karakterer i A. I. Kuprins historie "Duellen" Ideologisk og kunstnerisk originalitet af A. Kuprins historie "Duellen" Test of love (baseret på historien "The Duel" af A. I. Kuprin) KRITISK BILLEDE AF HÆRSAMFUNDET I A. I. KUPRINS HISTORIE "DUEHL" Menneskets følelsers verden i prosa fra det tidlige 20. århundrede Moralske og sociale problemer i A. Kuprins historie "Duellen". Moralske og sociale problemer i Kuprins historie "Duellen" Kuprins heltes moralske søgen ved at bruge eksemplet med heltene i historien "The Duel" Historie af A.I. Kuprins "Duel" som en protest mod depersonalisering og åndelig tomhed Duel i "Duel" (baseret på historien af ​​samme navn af A.I. Kuprin) Duel af vold og humanisme Debunking romantikken om militærtjeneste (baseret på historien "The Duel") Rusland i A. I. Kuprins værker (baseret på historien "The Duel") Styrken og svagheden ved sekondløjtnant Romashovs natur (baseret på historien "Duellen" af A. I. Kuprin) Kærlighedens magt (baseret på historien "The Duel" af A. I. Kuprin) Betydningen af ​​titlen og problemerne med A. I. Kuprins historie "Duellen" Betydningen af ​​titlen på A. I. Kuprins historie "Duellen" Klassemoral af officerer baseret på Kuprins historie "Duellen" Tre stolte kald af en person baseret på historien "The Duel" af A. I. Kuprin Karakteristika for garnisonen i Kuprins historie "Duellen" Billedet af Romashov og Nazansky i historien af ​​A.I. Kuprin "Duel" Hvad er meningen med titlen på A. I. Kuprins historie "Duellen" Billedet af Romashov i Kuprins historie "Duellen" Billedet af Romashov i historien "The Duel" Moralske og sociale problemer i Kuprins historie "Duellen" Skildring af hærmiljøet i A. I. Kuprins historie "Duellen" Problemer med A. Kuprins historie "Duellen" Historien om A. I. Kuprin "Duellen": plot og karakterer Kærlighed i A. I. Kuprins historie "Duellen" Sekondløjtnant Romashov

Historien af ​​A.I. Kuprin blev offentliggjort i maj 1905. Forfatteren fortsatte i den med en beskrivelse af hærlivet. Fra skitser af en provinsgarnisons liv fremkommer en social generalisering af nedbrydningen af ​​ikke kun hæren, men også landet som helhed og statssystemet.

Dette er en historie om en krise, der har opslugt forskellige sfærer af russisk liv. Det generelle had, der tærer på hæren, er en afspejling af det fjendskab, der greb det tsaristiske Rusland.

I "Duellen" som i ingen af ​​sine andre værker skildrede Kuprin med stor kunstnerisk kraft officerernes moralske forfald og viste dumme befalingsmænd blottet for ethvert glimt af embedsværk. Han viste mundkurvede, skræmte soldater, sløve af meningsløs øvelse, såsom den sølle venstreflankesoldat Khlebnikov. Selv hvis de mødte humane officerer, blev de udsat for latterliggørelse, døde meningsløst, ligesom sekondløjtnant Romashov, eller blev drukkenbolte, som Nazansky.

Kuprin gjorde sin helt til en human, men svag og stille mand, der ikke bekæmper det onde, men lider af det. Selv heltens efternavn - Romashov - understregede denne persons mildhed og mildhed.

Kuprin tegner Georgy Romashov med medfølelse og sympati, men også med forfatterens ironi. Historien om Romashov, eksternt forbundet med hæren, er ikke kun historien om en ung officer. Dette er historien om en ung mand, der går igennem, hvad Kuprin kalder "sjælens modningsperiode vokser moralsk gennem historien, finder svar på spørgsmål, der er meget vigtige for ham." hæren er unødvendig, men han forstår dette meget naivt. Det forekommer ham, at hele menneskeheden burde sige "det vil jeg ikke!" - og krig vil blive utænkelig, og hæren vil dø ud.

Sekondløjtnant Romashov beslutter sig for at bryde med dem omkring ham og forstår, at hver soldat har sit eget "jeg". Han skitserede helt nye forbindelser med verden. Historiens titel har den samme generaliserende løsning som dens hovedkonflikt. Gennem historien er der en duel mellem den unge mand, genfødt til det nye, og de forskellige kræfter i den gamle. Kuprin skriver ikke om en æresduel, men om mord i en duel.

Det sidste forræderiske slag blev givet Romashov i kærlighed. Foragt for de svage, had til følelsen af ​​medlidenhed, som lød i Nazanskys taler, udføres i praksis af Shurochka. Shurochka Nikolaeva, der foragter miljøet og dets moral, viser sig at være en integreret del af det. Handlingen i historien ender symbolsk: Den gamle verden kaster al sin magt mod manden, der er begyndt at sprede sine vinger.

I sommeren og efteråret 1905 ophidsede Kuprins historie læsere i den russiske hær og i hele landet, og meget snart udkom dens oversættelser på de vigtigste europæiske sprog. Forfatteren modtager ikke kun den bredeste al-russiske berømmelse, men også hele europæiske berømmelse.