Drausmīgais lāsts izrādē “Makbets. Atskats uz izrādi "Makbets"

"Čau, kā tevi sauc?
– Ja uzzināsi, nodrebēsi.
– Nē, pat ja vārds ir sliktāks
Viņi pazemē nezina!
– Es esmu Makbets.

Makbeta noslēpums

"Makbets" ir viena no slavenākajām Šekspīra lugām. Pirmais iestudējums notika 1611. gada aprīlī Londonas teātrī Globe, un uzvedums pagaidām nav nokļuvis no skatuves. jau četri gadsimtiem. Makbetu un lēdiju Makbetu savulaik spēlēja tādi slaveni teātra aktieri kā Lorenss Olivjē un Vivjena Leja. Luga ir filmēta desmitiem reižu, tostarp Romāns Polaņskis un Akira Kurasava. Tāpat kā lielākā daļa klasisko darbu, Makbets kļuva par operu un baletu priekšmetu. Tomēr no visām slavenākajām Šekspīra lugām tikai dažas, tostarp Romeo un Džuljeta un Makbets, paņēma rokmūziķi, lai rakstītu stāstu dziesmas vai konceptuālus albumus.

Bet kāpēc Makbets? Domāju, ka atbildi uz šo jautājumu sniegs pati luga. Tajā ir viss: mistika, likteņa noslēpumi, noziegumi, nežēlība, grēku nožēla, atriebība, skumjas. Makbets un lēdija Makbeta ir vieni no sarežģītākajiem un strīdīgākajiem varoņiem literatūrā. Makbets, neskatoties uz savu nežēlību, lasītājā neizraisa riebumu, bet, gluži pretēji, līdzjūtību un, iespējams, līdzjūtību. Galu galā galu galā izrādās, ka liktenis vienkārši pasmējās par Makbetu, kā viņu brīdināja Banquo. Katrs lasītājs savā veidā var ieraudzīt un sajust lugas galveno varoņu iekšējo pasauli, saprast viņu rīcību, kādas jūtas viņus virza. Tieši šis personīgais redzējums atspoguļojas grupu "Rebellion" un "Jag Panzer" dziesmās.

Vēsturiskais Makbets un Šekspīra Makbets - divas pilnīgi pretējas personības. Šekspīrs Makbetu raksturoja kā nodevīgu, nežēlīgu slepkavu un tirānu. Faktiski, kā pierādījuši vēsturnieki, karalis Makbets bija gudrs un cēls valdnieks.
Izdomāsim.

Makbeta ceļš uz Skotijas troni
(Vēstures skice)

Sākotnēji Skotijā pastāvēja seigneurial troņa mantošanas princips, tas ir, kroni mantoja vecākais ģimenē, kas bija cēlonis pastāvīgām pilsoņu nesaskaņām cīņā par troni, līdz Malkolms II kāpa tronī. 1005. gadā. Tieši viņam tiek piešķirts mantojuma nodibināšana pēc pirmatnības. Arī tajos laikos pastāvēja prakse, ka tronī mijas dažādu nozaru pārstāvji karaliskā ģimene. Malkolma II valdīšanas laikā Skotijā bija divi karaliskās ģimenes atzari, kas cēlušies no karaļa Malkolma I (valdīšanas laiks: 943–954).
Pirmā filiāle: Dafs (valdīja: 962-967), Kenets III (valdīja: 997-1005)
Otrā filiāle: Kenets II (valdīja: 971-995), Malkolms II (valdīja: 1005-1034)

Malkolms II kļuva par karali, nogalinot savu priekšgājēju Kenetu III. Viņš valdīja valsti 29 ilgus gadus. Malkolmam bija tikai meitas: Betoka, Donada, trešās meitas vārds nav zināms. Pēc nāves viņš troni novēlēja savam dēlam vecākā meita– mazdēlam Dankanam. Bet ir vērts atzīmēt, ka visleģitīmākās tiesības (saskaņā ar rotācijas noteikumiem) uz troni pēc Malkolma II nāves piederēja Keneta III mazmeitas Lulakha dēlam. Taču Lulahs vēl bija pārāk jauns, tāpēc Dankans I kļuva par karali bez iebildumiem 1034. gadā.

Makbets dzimis 1005. gadā. Viņa tēvs bija Findlech mac Ruedry - mormair (augstākās aristokrātijas tituls) Morejas reģionā Skotijā, un viņa māte, domājams, karaļa Malkolma II otrā meita - Donada. Findlehs nomira 1020. gadā, un vara Morājā tika nodota Makbeta brālēniem Malkolmam un Žilekomganam. Pēc Malkolma nāves 1029. gadā un Žilekomgana nāves 1032. gadā Makbets kļuva par Morejas valdnieku. Drīz viņš apprecējās ar Gillekomgana atraitni Gruohu, Keneta III mazmeitu un Lulaha māti.
Karaļa Dankana agrīnā valdīšana ir nosaukta par nebijušu, iespējams, viņa jaunības dēļ (Dankanam bija aptuveni 33 gadi, kad viņš nāca tronī). 1939. gadā briti uzbruka Stratklaida karalistei, kas ir daļa no Skotijas. Atriebībā karalis Dankans 1040. gadā iebruka Anglijas pilsētā Daremā. Reids izrādījās pilnīga neveiksme un Dankana armijas apkaunojošs bēgums uz dzimteni, kas izraisīja neapmierinātību starp Skotijas muižniecību un vēl vienu pilsoņu nesaskaņu, kā rezultātā Dankans I tajā pašā gadā iebruka Morajā un nomira 1040. gada 14. augusta kauja pie Botnagovanas. Nav droši zināms, vai Dankanu I kaujā nogalināja tieši Makbets.

Pēc Dankana I nāves Makbets likumīgi kļuva par Skotijas karali. (troni mantoja no sievas). Dankans atstāja divus mazus dēlus: Malkolmu un Donaldu, taču viņi tika aizvesti no Skotijas – visticamāk, uz viņu mātes dzimteni Angliju. Diemžēl maz ir zināms par Makbeta valdīšanas laiku un to, kāds valdnieks viņš bija. Zināms, ka 1050. gadā karalis veica sešu mēnešu svētceļojumu uz Romu, kur kļuva slavens ar saviem dāsnajiem ziedojumiem. Šis fakts liek domāt, ka valstī valdīja miers, un karali cienīja viņa pavalstnieki, pretējā gadījumā viņš diez vai būtu varējis pamest valsti uz tik ilgu laiku. Dažās agrīnās (11. gadsimta beigu) vēstures hronikās Makbets ir aprakstīts kā augstsirdīgs, cēls valdnieks. Ir pat īss apraksts Makbeta izskats: "garš ar zeltainiem matiem". Karaļa Makbeta nāves nekrologā viņa valdīšanas laiks ir nosaukts par “auglīgo periodu” — seno ķeltu metaforu, kas nozīmēja, ka viņi necieta badā. Makbets valdīja 17 gadus.

1054. gadā Dankana I attāls radinieks Sivards vadīja angļu armiju un iebruka Skotijā ar mērķi atjaunot karaļa Malkolma III (Dankana I vecākā dēla) varu. Sivards sakāva Makbeta armiju un ieņēma Dunsinane cietoksni. Tomēr arī anglosakši cieta smagus zaudējumus, un Sivarda vecākais dēls Osberns tika nogalināts. Trīs gadus vēlāk, 15. augustā, Makbetu nogalināja Malkolms Lumphananas kaujā Aberdīnā. Makbetu nomainīja viņa padēls Lulahs, kurš nebija īpaši inteliģents, valdīja tikai vienu ziemu un tika nogalināts. Pēc Lulaha Skotijas tronī kāpa Dankana I vecākais dēls Malkolms III.
Līdz 14. gadsimta beigām Makbeta un Dankana dzīvesstāsts bija gandrīz kļuvis par leģendu. Leģendas pamatā jau bija tā laika vēsturnieki un hronisti, un, iespējams, tieši tad radās versija par Makbeta plānoto karaļa Dankana slepkavību, lai iegūtu Skotijas troni.

Makbets
(Īss lugas sižeta pārstāsts)

Galvenie varoņi:

Dankans - Skotijas karalis

Malkolms - Dankana vecākais dēls
Donalbeins - jaunākais dēls Dankans
Makbets - muižnieks, Dankana armijas militārais vadītājs
Lēdija Makbeta ir viņa sieva
Banquo - muižnieks, Dankana armijas militārais vadītājs
Fleance - Banquo dēls
Makdafs - skotu muižnieks
Sivards - Nortamberlendas grāfs, angļu armijas vadītājs
jaunākais Sivards ir viņa dēls
Lennox, Ross, Mentis, Angus, Caithnes - Skotijas muižnieki

Vētras laikā stepē Makbets un Banquo satika trīs raganas. Pirmā ragana slavināja Makbetu kā Glamisa Tanu ( dižciltīgs tituls, kas viņam jau piederēja pēc dzimšanas), otrā ragana viņu pagodināja ar Cawdorian tane (titulu), trešā teica: — Slava Makbetam, nākamajam karalim!. Viņi prognozē Banquo: "Tu neesi karalis, bet tu dzemdēsi ķēniņus.".

Kad raganas ir pazudušas, uz lauka parādās karaļa Dankana sūtītie muižnieki. Viņi stāsta Makbetam, ka par viņa varonību kaujā karalis viņam piešķīra Cawdor Thane. Makbets ir pārsteigts: pirmais pareģojums piepildījās, un viņš neviļus jau uzskata sevi par karali. Banquo brīdina savu draugu: "Bieži vien, lai ievestu mūs nepatikšanās, tumsas ieroči pareģo patiesību un ar godīgumu maldina sīkumos, lai būtu vēl vieglāk pievilt svarīgā jautājumā."

Makbets raksta vēstuli savai sievai, kurā stāsta par raganu pareģojumiem. Izlasot vēstuli, lēdija Makbeta ir gan priecīga, ka viņas vīrs kļūs par karali, gan skumji. Galu galā Makbets, kaut arī tiecas pēc diženuma un nevairās no varas mīlestības, bet nicina nelietību, viņš vēlas "būt pagodinātam, palikt tīram, spēlēt godīgi, uzvarēt ar viltu". Uzzinot no kalpa, ka Makbets atgriežas mājās un karalis dodas viņam līdzi nakšņot, lēdija Makbeta nolemj nogalināt Dankanu un tādējādi garantēt troni savam vīram.
Karalim sarīkotu mielastu laikā lēdija Makbeta visos iespējamos veidos mudina savu vīru uz regicīdu. Viņa saka, ka ir visu padomājusi: viņa pacienāšot ķēniņa kalpus ar stipru vīnu, lai tie cieši guļ, un "Mēs ar neaizsargāto karali darīsim, kā gribam, vainojot piedzērušos kalpus mūsu noziegumā.". Galu galā Makbets piekrīt – tagad arī viņš ir apņēmības pilns pastrādāt noziegumu.

Naktī Makbets un viņa sieva ielīst karaļa istabās. Kundze sūdzas, ka, ja sapnī karalis nebūtu bijis tik līdzīgs viņas tēvam, viņa visu būtu izdarījusi pati. Makbets paņem Dunkana guļošajiem kalpiem dunčus un ieiet kamerās. Pēc kāda laika iznākot ar asiņainiem dunčiem, Makbets ir tik satriekts par paveikto, ka vairs nespēj rīkoties. Tad lēdija Makbeta visu ņem uz sevi – viņa guļ guļošajiem kalpiem dunčus un iesmērē viņu sejas ar karaļa asinīm.

Lenokss un Makdafs ierodas agri no rīta. Makdafs stāsta, ka karalis pavēlējis viņu agri audzināt, un Makbets viņu pavada uz karaļa kambariem, kur Makdafs atklāj Dankana līķi. Viltus dusmās Makbets nogalina kalpus, nedodot viņiem iespēju attaisnoties. Baidoties par savu dzīvību, Dankana dēli nolemj slepus bēgt: Malkolms uz Angliju un Donalbeins uz Īriju. Uzzinot par viņu bēgšanu, muižniecība uzskatīja viņus par vainīgiem, un Makbets tika pasludināts par karali.

Karali Makbetu sāk arvien vairāk satraukt un apgrūtināt raganu pareģojums, ka tronī sēdīsies Banquo pēcteči: “Un uz manas pieres ir neauglīgs kronis, manā labajā rokā ir nederīgs scepts, kas nav nodots manam dēlam, bet gan izrauts ar svešu roku mazbērni, es viņu dēļ nogalināju labo Dankanu.. Makbets nolīgst slepkavas, lai nogalinātu Banquo un viņa dēlu viņu pastaigas laikā. Slepkavas ziņoja karalim, ka Banquo ir miris, bet viņa dēls, jaunais Fleance, aizbēga un tika izglābts.

Svētku laikā Banquo spoks parādās troņa zālē un apsēžas Makbetam paredzētajā vietā. Neviens, izņemot Makbetu, nevar redzēt spoku, un tāpēc viesi ir nobažījušies par karaļa dīvaino uzvedību. Lēdija Makbeta cenšas visus nomierināt, sakot, ka viņam tā ir kopš bērnības, lēkmes ir īslaicīgas un pēc minūtes viņš atkal nāks pie prāta. Banquo spoks pazūd un atkal parādās, līdz karalis Makbets pilnībā zaudē kontroli pār sevi. Svētki beidzās priekšlaicīgi un viesi devās prom. Makbets nolemj nākamajā dienā atkal doties pie raganām.

Tikmēr skotu muižnieki pamazām sāk turēt aizdomās Makbetu par Dankana un Banku slepkavību, un "Par savām nekaunīgajām runām un atteikšanos ierasties uz svētkiem Makdafs krita tirāna negodā.". Lenokss stāsta kungam, ka Makdafs aizbēga uz Angliju pie Dankana vecākā dēla, kurš tur atrada patvērumu. “lūgt, lai mums palīgā nāk karu mīlošais Sivards un Nortamberlends un ar viņu atbalstu, ar Kunga atļauju, mums atkal ir iespēja ēst maizi ēdienreizēs, gulēt naktī, nebaidīties no dunča dzīrēs un nemaksāt par atšķirībām ar negodu, īsi sakot - dzīvot..

Makbets dodas uz raganu alu. Raganas izsauc trīs spokus, katrs brīdina Makbetu: "Makbet, baidies Makdafs", "Makbets ir neievainojams pret tiem, kas dzimuši no sievietes", "Lai ne sazvērestība, ne sašutums nerada tevī apjukumu: kamēr Birnamas mežs kampaņā nenosūtīs kokus uz Dunsinane kalnu, Makbets ir neiznīcināms.". Makbets ir mierīgs, jo mežs nevar staigāt, un kurš gan var nedzimt no sievietes?

Uzzinājis par Makdafa bēgšanu uz Angliju, Makbets, vēloties atriebties, nosūta uz Makdafa pili slepkavas. Viņi nogalina viņa sievu un dēlus. Anglijā Ross Makdafam paziņo skumjas ziņas. Diez vai bēdas piedzīvojis, Makdafs vēlas cīnīties ar pašu Makbetu. Karaspēks ir gatavs, un viņš un Malkolms pārceļas uz Skotiju.

Dunsinane pils. Galma dāma un ārsts vēro lēdiju Makbetu, kura jau vairākas naktis staigā miegā. Viņa pastāvīgi berzē rokas, mēģinot tās nomazgāt no asinīm, sakot: “Prom, nolādēts, es tev saku, tagad ir laiks ķerties pie lietas, vai tu esi kautrīgs! Kāpēc mums būtu jābaidās, ka viņi par to uzzinās, un neviens neuzdrošinās mūs saukt pie atbildības šīs rokas nekad nekļūst tīras...". Izdzirdējis, par ko karaliene runā miegā, ārsts secina, ka manai kundzei vajag biktstēvu, nevis ārstu, ka viņai ir sirds slima.

Netālu no Dunsinane, netālu no Birnamas meža, Malkolms, vecais Sivards, viņa dēls Makdafs un skotu muižnieki, kas sacēlās pret tirānu Makbetu, pulcējās ar armiju. Malkolms iesaka: "Ļaujiet karavīriem cirst zarus no kokiem un nest tiem pāri, lai lapotnes ēna slēptu mūsu skaitu un mulsinātu izlūkus."
Arī Dunsinane pilī notiek gatavošanās kaujai. Makbets ziņu par sievas nāvi uzņēma auksti un aizkaitināti: "Ja tikai viņa varētu nomirt dienu vēlāk, man šodien nav laika skumjām ziņām.". Un satrauktais ziņnesis ziņoja Makbetam, ka Birnamas mežs ir pārcēlies uz pili. "Mana apņemšanās sašķobījās, ka dēmons man meloja neviennozīmīgu patiesību: "Kamēr Birnam Vuds nenonāks uz Dunsinānu, tagad mežs ir nonācis pie ieročiem Galu galā, ja sūtņa vārdi netiek maldināti, nav svarīgi, kur gaidīt beigas - šeit vai tur.

Dažu savu vēsturisko lugu rakstīšanai Šekspīrs smēlās informāciju no Holinšeda Anglijas, Skotijas un Īrijas hronikas (publicēta 1587. gadā). Savukārt Holinšeda pamatā varētu būt skotu vēsturnieka Hektora Bētija (jeb Boisa) latīņu opuss “Skotijas vēsture”, kas sarakstīts 16. gadsimtā.

Šekspīrs lielā mērā “izpušķoja” Makbeta darbības, attēlojot viņu kā nežēlīgu tirānu. U Holinšeds Makbets tiek raksturots kā gudrs un taisnīgs valdnieks, kurš rūpējās par cilvēkiem un bija labvēlīgs pret Skotijas feodāļiem. (Ir vērts atzīmēt, ka feodālajā laikmetā bija ļoti grūti būt karalim, un, lai sēdētu tronī vairāk nekā 10 gadus, karalim bija jābūt spēcīgam, elastīgam prātam un raksturam un visām īpašībām būt cienītiem, pirmkārt, no feodāļiem, lai tos kontrolētu, saglabājot karaļvalsts vienotību, vienlaikus cenšoties neaizskart katra feodāļa intereses. Tas ir mūsdienu skatījums uz vēsturi, kas sakrīt ar vēsturisko pētījumi par karali Makbetu.)

Ir arī citas būtiskas atšķirības. Piemēram, saskaņā ar vēsturiskajām hronikām karaļa slepkavību veic sūtīti kalpi, un Banquo bija arī Makbeta līdzdalībnieks regicādā.
Visticamāk, Šekspīrs apzināti paaugstināja Banquo raksturu, piešķirot viņam ļoti morālas īpašības, tikumus un cēlumu.
Arī Holinšedē Banquo slepkavība notiek pēc dzīrēm Makbeta pilī – Šekspīrā, kā zināms, Banquo tiek nogalināts ceļā uz svētkiem kopā ar karali Makbetu.

Makbeta nežēlību pret Makdafu, pēc vēsturnieku domām, izraisa fakts, ka Makdafs, pārkāpis savu pienākumu, sāka cieši sazināties ar karaļa ienaidniekiem, un Makbets personīgi vadīja armiju pret savu dumpīgo vasali. Saskaņā ar lugu Makdafs saniknoja Makbetu, bēgot uz Angliju, un karalis, atriebjoties, nosūta slepkavas, lai tiktu galā ar Makdafa nevainīgo ģimeni.
Arī lēdijas Makbetas tēls ir absolūts dramaturga izgudrojums.

Tā vai citādi Šekspīra traģēdija "Makbets" iemūžināja karaļa Makbeta vārdu, lai gan piešķirot viņam apšaubāmas īpašības, un pēc tam tai bija milzīga ietekme uz kultūru.

Makbeta iedvesmots

Skotijas traģēdija ar itāļu pieskaņu

Itāļu komponists Džuzepe Verdi, kurš apbrīnoja izcilā angļu dramaturga daiļradi, 1845. gadā sāka darbu pie operas "Makbets" izveides pēc tāda paša nosaukuma lugas motīviem. Viņš bija pirmais komponists, kurš nolēma Šekspīra drāmu pārnest uz operas skatuvi oriģinālam pietuvinātā versijā. Pirms viņa komponisti paļāvās tikai uz Šekspīra sižetiem vai pat izmantoja materiālus, kas kļuva par Šekspīra lugu galveno avotu. Piemēram, Džoakīno Rosīni 1816. gadā uzrakstīja operu “Otello” pēc Žiraldi Sintio noveles “Venēcijas tīrelis”, bet Bellīni 1830. gadā pēc Mateo Bandello noveles “Romeo un Džuljeta” sarakstīja savu operu “ Kapuleti un Montāgi”.

Verdi darbam pievērsās ar visu atbildību un dedzību. Sarežģītākais posms Verdi darbā bija libreta rakstīšana, jo bija jāizklāsta lugas galvenā sižeta līnija, vienlaikus izvairoties no biežām ainu un dekorāciju maiņām, kas operās parasti ir nepieņemami: "...Vienīgais iemesls Tas, kas man attur biežāk uzņemties Šekspīra sižetus, ir tieši nepieciešamība katru minūti mainīt dekorācijas. Biežāk apmeklējot teātri, šī dekorāciju maiņa manī izraisīja vislielāko aizkaitinājumu, un man šķita, ka esmu klāt izrādē ar burvju laternu. Franči šajā gadījumā atrada vienīgo pareizais lēmums– viņi savas drāmas strukturē tā, ka katram cēlienam ir nepieciešams tikai viens komplekts; Darbība, pateicoties tam, virzās uz priekšu bez jebkādiem šķēršļiem un bez sabiedrības uzmanības kaut kas novērsts."(no vēstules Verdi, 06.29.1853.)

Pats Džuzepe pilnu libreta tekstu raksta prozā, sadalot to ainās un skaitļos. Libretistam Piavem atlika tikai tekstu tulkot valodā poētiskā forma. Dažas ainas pārskatīja itāļu dzejnieks un tulkotājs Andrea Maffei. Paralēli ritēja mūzikas un libreta rakstīšana.

Kad mūzika un librets bija gatavi, sākās mēģinājumi. Verdi pirmajā vietā izvirzīja nevis dziedātāju vokālās spējas, bet gan aktiermākslu un dramatisko sniegumu. Viņš dziedātājiem (īpaši Makbeta lomas atveidotājai Felicei Varesi) pamatīgi paskaidroja, ar kādu intonāciju konkrētajā epizodē jādzied, kā notiekošo atspoguļot ar sejas izteiksmes un žestu palīdzību: "...Aina attēlo ala, kurā raganas nodarbojas ar burvību. Jūs ieejat un uzrunājat viņus ar jautājumu (īss recitatīvs), tad parādās spoki. Šajā laikā jums ir tikai daži vārdi, bet kā aktieris jums būs jādara. pavada visu, kas notiek izteiksmīga sejas aina..."(No Verdi vēstules Varesi, 1847. gada janvāra beigās).

Interesanti ir arī tas, kā komponists redzēja lēdiju Makbetu. Viņa viņam šķita neglīta un neglīta, kā viņas nežēlības un varaskāres personifikācija. Tādu viņš gribēja, lai dziedātājs būtu: nepievilcīgs, bet dramatiski apveltīts ar skarbu, apslāpētu un drūmu balsi. Šī dziedātāja izrādījās Marianna Barbieri-Nini. Par operas svarīgākajām dramatiskajām ainām Verdi uzskatīja dāmas un Makbeta dueta ainu pirmajā cēlienā, kad viņa pamudina vīru uz slepkavību, un karalienes somnambulisma ainu ceturtajā cēlienā: "...Ja šie brīži pazūd, opera ir izgāzusies."(no Verdi vēstules, kas datēta 1848. gada 23. novembrī)

Džuzepe Verdi mēģinājumos bija ārkārtīgi prasīgs, viņš nogurdināja aktierus, pieprasot, lai atsevišķas ainas tiktu izspēlētas atkal un atkal, novedot tās līdz vēlamajai pilnībai. Pēc Mariannas teiktā, lielais duets pirmajā cēlienā "Liktenīgā mia donna"(“My Femme Fatale”), kuras laikā Makbets paveic karaļa Dankana slepkavību, tika mēģināts nepanesami ilgu laiku – un tas viss, lai "panākt, kā teica maestro, runas sajūtu, nevis dziedāšanu". Ir leģenda, ka, kad novārdzinātā Felice stāstīja Verdi, ka viņi šo duetu jau dziedājuši simt piecdesmit reizes, Džuzepe dusmīgi atzīmēja: "Tātad šis būs simts piecdesmit pirmais".

Džuzepe bija prasīgs ne tikai pret aktieriem, bet arī pret Pergolas teātra impresāriju Alesandro Lonari, īpaši attiecībā uz fantastiskajām ainām ar spokiem un raganām. Viņš lūdza Lonari neskopoties ar fantastiskajām ainām, ignorējot impresārija komentārus, ka citpasaules parādību pārpilnība ne visai atbilst itāļu raksturam. Komponists lielu nozīmi piešķīra Banquo ēnai, kas simbolizē karaļa Makbeta sirdsapziņas mokas. Verdi uzstāja, ka ēnu spēlē tas pats aktieris, kurš pirmajā cēlienā atveidoja Banquo. "...Viņam vajadzētu parādīties aiz pelnu aizkara, ļoti reti, tievs, tikko pamanāms; Banquo mati ir izspūruši un kaklā jābūt redzamām brūcēm. Visu šo informāciju es saņēmu no Londonas, kur traģēdija nepārtraukti notiek jau vairāk nekā divsimt gadus..."(no Verdi vēstules Lonari, datēta ar 1846. gada 22. decembri)

Džuzepes pedantiskā attieksme pret operas iestudējumu, orķestra spēli, aktieriem, dekorācijām un tamlīdzīgi nebija veltīga – “Makbeta” pirmizrāde notika Florences Teatro della Pergola 1847. gada 14. martā un bija pārliecinošs panākums.

17 gadus vēlāk Parīzes Liriskais teātris uzaicināja Verdi papildināt operu jauna mūzika. Rezultātā Džuzepe pārtaisīja gandrīz visu partitūru un uzrakstīja baleta iestarpinājumu. Komponists mainīja arī operas beigas: pirmajā versijā tā beidzās ar Makbeta nāvi, bet otrajā - ar kori, kas slavināja uzvaru pār tirānu un jauno karali. Operas otrais izdevums izrādījās muzikāli labāks un kvalitatīvāks. Pirmizrāde jaunā versija"Makbets" tika izrādīts 1865. gada 21. aprīlī, un šī opera kļuva populārāka nekā pirmais izdevums.

Ieslēgts šobrīd Džuzepes Verdi opera "Makbets" ir viena no slavenākajām un populārākajām pasaulē. To periodiski iestudē slavenos teātros, tostarp Lielajā un Mariinska teātros.
Savā vārdā piebildīšu, ka pati Verdi opera noteikti ir laba un kvalitatīva, taču tomēr pārāk pompoza un krāsaina, kas nesaskan ar Šekspīra attēlu un lugā attēloto atmosfēru.

"Makbets" Blusa

Šekspīra traģēdija par Skotijas karali pamudināja ne tikai Džuzepes Verdi, bet arī Šveices ebreju komponista Ernesta Bloha radīt operu ar tādu pašu nosaukumu. Šī bija vienīgā Bloha opera, un tā tika uzrakstīta no 1904. līdz 1910. gadam. “Es sacerēju Makbetu Šveices kalnos un mežos, man bija 25. Gadu es iedziļinājos dzejolī, es to izdzīvoju, vēl piecus gadus - muzikālu darbu: pabeidzu to diezgan ātri tas tika izveidots vienā steigā, vajadzēja daudz vairāk laika, lai izlabotu un izmestu nevajadzīgas lietas. liels prieks, bet bieži es paliku neapmierināts. Reizēm man šķita, ka esmu panācis perfektu mūzikas un dzejas salikumu, un reizēm nācās vilties. Mans uzdevums bija precīzi nodot Šekspīra garu un tajā pašā laikā palikt man pašam."(no Bloha memuāriem).

Libretu sarakstījis tā laika slavenais rakstnieks Edmonds Flegs.

No Bloha vēstules Edmondam Flegam ir skaidri redzams, kāda loma Blokam operā bija mūzikai un tekstam, kā viņš redzēja un uztvēra varoņus, kā saprata savas radīšanas būtību:
"... Man Makdafs izrādījās nedramatisks. Pats par sevi viņš ir neviens - iesaiņojums bez interjera, fona. Viņš kaut ko personificē, viņa uzdevums ir būt simbolam, un tikai tas izpaužas. Tas pats Stāsts ar Banquo. Viņa būtība ir viņa sekundārā puse (viņa liktenim ir trīs tēmas, trīs rakstura puses). svarīgas ir tēmas, kas liek varoņiem rīkoties – liktenis, spēks, ambīcijas, taisnība.(. ..)
Tas nekādā gadījumā nenozīmē, ka mūzika zaudē svaru – tieši otrādi. Taču viņas meklējumi galvenokārt ir vērsti uz drāmas sirdi, uz varoņu sirdi un nekoncentrējas uz pašu tekstu – teksts ir ceļvedis. Tādējādi drāmas muzikālais atspoguļojums ir tas, kas jāizsaka, kas ir mūzikas ekskluzīvā privilēģija - cilvēciskā puse, iekšējā jēga, gars - nevis teksts.
Manas tēmas pauž varoņu prāta stāvokļus un to, kas tajos prasa drāmu. Ir arī citas tēmas, bet šīs ir galvenās: Makbeta kareivīgums, likteņa noslēpums, kā to redz Banquo, domas par noziedzību. Un tāpēc man ir grūti dot nosaukumus Makbeta motīviem.
Tātad: izcila tēmu elastība un viskozitāte. Tās maina formu nevis pēc mūzikas, bet gan pēc dramaturģijas un psiholoģijas prasībām. Varētu arī teikt, ka tēmas saplūst vienā liela plūsma, kas dod viņiem dzīvību. Makbets ir ne tik daudz ambīciju drāma, kā mēs esam pieraduši to redzēt, bet gan sirdsapziņas drāma. Man šķiet, ka mans uzdevums ir parādīt nevis notikumu attīstību, bet gan psiholoģisko reakciju uz šiem notikumiem.
Šeit ir goda vīrs, ambīciju vadīts, pastrādājot noziegumus. Pie kā viņš nāks? Lūk, problēma. Galu galā viss notiek ap šo, un, kā redzat, mana muzikālā koncepcija - tagad man ir pilnīgi skaidra - ir tieši tāda. Bez šaubām var teikt, ka no šī jēdziena ir atkarīgi tēli un to muzikālā nozīme, un tos raksturojošās tēmas."

"Makbeta" pirmizrāde notika Parīzē Opera-Comique 1910. gada 30. novembrī. Opera tika izrādīta franču valodā. Atšķirībā no kritiķiem sabiedrība ļoti atzinīgi novērtēja Bloha darbu. Tikai daži atzinīgi novērtēja operu, tostarp itāļu komponists Ildebrando Piceti un Parīzes kritiķis Pjērs Lalo, kurš savu viedokli pauda laikrakstā Vremya 1910. gada 31. decembrī:

"Makbetam, kas tika prezentēts Opera-Comique, neskatoties uz nelieliem trūkumiem, ir dziļi nopelni: patiesi dramatiska un spēcīga mūziķa raksturs. Arī Fleg kunga Šekspīra drāmas adaptācija ir pēc iespējas uzticīga un cieņpilna. Darbība ir koncentrētāka, attīstās ātrāk un izskatās vēl nežēlīgāk. Tas ir kā traģisku šausmu kondensāts.
Makbetu (luga) ar mūziku cieši saista šausmas, noslēpumainības un ļaunā likteņa izjūta, ar ko to piepilda, un Šekspīra poētiskais un liriskais gars. Tas ir mūzikas nopelns. Ernesta Bloha komponētajai mūzikai ir divas iezīmes un divas apvienotas priekšrocības: Šekspīra poēmas līdzība – un pat precīza atveide – un drāmas izteiksmes spilgtums. Šķiet, ka Blohu Šekspīra domas tik ļoti aizrāva, ka viņš tās izteica mūzikā. Ainās, kurās viņa rakstīšana izskatās absolūti reālistiska, viņš sasniedza patiesību, kas tieši atspoguļo Šekspīra traģēdiju. Mēs uztveram tēlu kaislību strāvojumus, dzirdam viņu vārdu nozīmi un balsu spēli, tie ir tieši mūsu priekšā, mūzikas nodoti pašā esamības jēgā... Mūziķis, kurš tos šādi izteica redzēja viņu vēlmes, darbības un ciešanas, viņš nevis auksti asistēja darbībai, bet bija viņā, kā viņš redzēja patiesībā. Līdz ar to viņa jūtu dziļums un to dramatiskā izpausme. Šī ir drāma, ko Blohs vēlējās izteikt: viņš satikās ar viņu aci pret aci, cīnījās ar viņu cīņā, nevilcinoties."

Neskatoties uz to, ka Blohs un Flegs bija ebreji, Makbets tika iestudēts fašistiskajā Itālijā 1938. gadā, lai gan izrādes bija tikai trīs. Pēc kara, jau 1953.-1963.gadā, Bloha opera tika iestudēta Milānā, Romā, Briselē, Ženēvā un Izraēlā. Opera "Makbets" vienu reizi uz koncertu skatuves tika izrādīta Lielbritānijā 1975. gadā. 2004. gadā tas tika iestudēts Frankfurtē. Ernesta Bloha nāves 50. gadadienā, 2009. gada 23. martā, Makbets pirmo reizi tika iestudēts Lielbritānijā Londonas Blūmsberijas teātrī, ar University College London Musical Society Opera Company un orķestra palīdzību Čārlza Pīlza vadībā.

Bloha “Makbets” ir nepelnīti “aizmirsta” opera vairums cilvēku pat nezina par tās esamību. Tā nebija sava laika izcilā opera, taču ir vērts vismaz vienu reizi noklausīties. Galu galā, klausoties Bloha operu, var sajust viduslaiku Skotijas gaisotni, pašas lugas dramatismu un misticismu.

"Makbets" rokmūzikā

Jag Panzer

2000. gadā smagā metāla/power grupa no Kolorādo (ASV) "Jag Panzer" izdeva konceptalbumu "Thane To The Throne" pēc lugas "Macbeth" motīviem. Kā stāsta paši mūziķi, grupa ar materiālu strādāja dienu un nakti, bieži vien pārstrādājot dziesmas un pilnībā pārrakstot tekstus. Darbs pie albuma ilga tieši gadu.
Kopumā albums ir ļoti labs gan muzikāli, gan tekstuāli. "Jag Panzer" iezīmēja lugas galvenās ainas, nedaudz pievienojot savu personīgo redzējumu iekšējā pasaule Makbets. Vienīgais, kas nebija iekļauts albuma koncepcijā, bija karalienes somnambulisma aina. Neparasti, iespējams, albumā "Thane To The Throne" ir īsie instrumentālie skaņdarbi, īpaši Vivaldi laika stilā rakstītais vijoles skaņdarbs "The Prophecies" un spāņu iedvesmotais "The Downward Fall". Un pēdējā dziesma “Tragedy of MacBeth”, manuprāt, ir visa albuma vislabāk orķestrētā dziesma.

Albums "Macbeth":
1.Prelūdijs
2. Agnus Dei (Akropole)
3. Vutahs Šluhts
4. Die Zeit
5. Ohne Geld
6. U.S.A.
7.10.5.1941
8. Expectans Expectavos
9. Coincidentia Oppositorum
10. Volfs
11. Agnuss Dei (Exil und Tod)

"Makbets" kinoteātrī

1971. gadā Romāns Polaņskis filmēja Šekspīra Makbetu. Mūziku filmai sarakstījusi britu grupa "The Third Ear Band". Viņu mūzika, viduslaiku, tautas un brīžiem psihedēliskā, lieliski papildināja filmu, radot 11. gadsimta Skotijas atmosfēru un nododot noslēpumainības un mistikas noskaņu. Īpašu uzmanību vēlos pievērst dziesmai “Fleance”, ko lorda Makbeta dzīrēs izpildīja jaunais Fleinss. Uz vispārējas jautrības un prieka fona skan skaista un ļoti skumja dziesma, it kā gatavojoties nākotnes skumjiem notikumiem.
Gadu pēc filmas iznākšanas grupa The Third Ear Band ierakstīja albumu Music from Macbeth, kurā bija iekļautas visas šīs kompozīcijas. Un tajā pašā 1972. gadā grupa tika nominēta BAFTA balvai kategorijā " labākā mūzika uz filmu."

Mūzika no filmas "Makbets":

1 Uvertīra
2 Pludmale
3 Lēdija Makbeta
4 Invernesa: Makbeta atgriešanās - gatavošanās - Fanfare - Dankana ierašanās
5 Bankets
6 duncis un nāve
7 Pie akas — Prinči» Bēgšana — Kronēšana — Nāciet aizzīmogošanas vakars
8 Galma deja
9 Fleance
10 Līgavaiņi" Deja
11 Lāča ēsma
12 Ambush - Banquo's Ghost
13 Došanās gulēt — akls vīrietis, buff-requiescant-sere un dzeltena lapa
14 Katls
15 Pravietojumi
16 Wicca ceļš

Esmu pārliecināts, ka tumšais un traģiskais Šekspīra stāsts par karali Makbetu ne reizi vien iedvesmos radīt muzikālus un citus darbus.

Olga Ziemeļi

Piezīmes:

Šajā sadaļā ir izklāstītas populārākās versijas, taču nav vērts apliecināt to absolūto autentiskumu. Dažādās hronikās ģenealoģiskās secības, hronoloģiskie datumi un vēsturiskie notikumi tiek pasniegti atšķirīgi.

Macbeth ir saīsināta versija vārdam Mac Bethad mac Findleich. Arī dažos avotos ir Maelbeta vārda variants.

Roberts II Stjuarts (1316. gada 2. marts - 1390. gada 19. aprīlis) - Skotijas karalis no 1371. gada, Stjuartu dinastijas dibinātājs Skotijas tronī.

Operete ir teātra izrāde, kurā atsevišķi muzikāli numuri mijas ar dialogiem bez mūzikas.

Oriģinālā monologs skan šādi: "Rīt, rīt un rītdiena ložņā šajā sīkajā tempā no dienas uz dienu līdz pēdējai reģistrētā laika zilbei, un visas mūsu vakardienas ir izgaismojušas muļķus ceļu uz putekļainu nāvi. ārā, īsa svece Dzīve ir tikai staigājoša ēna, nabaga spēlētājs, kas uz skatuves stāv un satraucas, un tad vairs nav dzirdams. Tā ir pasaka, ko stāsta idiots, pilna skaņas un niknuma, kas neko nenozīmē."

D. Verdi opera "Makbets"

Verdi desmitā opera viņam kļuva par pagrieziena punktu un tajā laikā arī galveno. Itāļu operai netipisks sižets, baritons titullomā, jauni dziedāšanas principi atsevišķās ārijās, kaislību intensitāte, bet ne mīlas, kā publika ir pieradusi, bet visdziļākās un velnišķīgākās, kas eksistē kādā cilvēks - varas slāpes, atriebība, skaudība, naids. Tas viss kopā ar skaisto mūziku izcēla Makbetu starp daudzajām komponista 1840. gados sarakstītām operām.

Personāži		Apraksts
	baritons	Thane of Glamis, skotu ģenerālis
Banquo	bass	ģenerālis Dankana armijā
Lēdija Makbeta	soprāns	Makbeta sieva
Makdafs	tenors	Feiras Tans, skotu muižnieks
Dankans	ballīte bez vārdiem	skotijas karalis
Malkolms	tenors	viņa dēls

Kopsavilkums

Stāsts risinās Skotijā un uz Anglijas un Skotijas robežas 11. gadsimta vidū. Makbets ir karaļa Dankana mīļākais, un viņam ir liela ietekme uz viņu. Raganas, ko sastapa Makbets un Banquo, atgriežoties no kaujas, prognozē, ka Makbets kļūs par Kādora Tane un karali, un arī Banquo pēcteči kļūs par karaļiem. Drīzumā no Dankana pienāk ziņas, ka par uzvaru kaujā Makbetam piešķirts Kādora Taņa tituls – pareģojums sāk piepildīties. Makbeta domas tvēra pareģojuma otrā daļa – par nākšanu pie varas. Viņš par to raksta lēdijai Makbetai, kura plāno karaļa slepkavību, uz ko viņa pārliecina savu vīru. Šis plāns tiek īstenots, tiklīdz Dankans nakšņo Makbetu pilī – no rīta Makdafs atrod savu saplosīto ķermeni.

Makbets kļūst par Skotijas karali, taču viņu vajā raganu vārdi, ka tronī jākāpj Banquo pēctečiem. Viņš un viņa sieva nolemj nogalināt Banquo kopā ar mantinieku algotņu rokās. Slepkavas gaida savu upuri parkā, kur viņš parādās kopā ar dēlu. Banquo nomirst, un zēnam izdodas aizbēgt. Šajā laikā Makbets kā jaunais Skotijas karalis rīko pieņemšanu aristokrātijai, kurā parādās Banquo spoks. Muižniekiem sāk rasties aizdomas, ka jaunais karalis ir ieguvis varu nelikumīgi. Macduff tos atbalsta.

Makbets atkal vēršas pie raganām pēc pareģošanas. Viņi brīdina viņu, ka viņam ir jābaidās no Makdafa, taču viņam nav jābaidās no jebkura dzimis no sievietes, un arī būs neievainojams, kamēr Birnamas mežs netuvosies pilij. Makbets nežēlīgi tiek galā ar Makdafa ģimeni. Blakus sev ar bēdām viņš stāv zem Malkolma, nogalinātā karaļa Dankana dēla karoga, kurš ierodas no Anglijas, lai cīnītos ar asiņaino Skotijas valdnieku, pārklājot savu karaspēku ar koku zariem. Lēdija Makbeta zem padarītā svara kļūst traka un nomirst. Makdafs vajā Makbetu un nogalina viņu - tā piepildās pēdējais pareģojums, jo viņš tiešām nav dzimis, bet gan izgriezts no mātes klēpī.

Fotoattēls:

Interesanti fakti

Verdi visu savu dzīvi radoši skatīja dažādas Šekspīra lugas. 40. gadu sākumā viņš rūpīgi pētīja Hamleta un Vētras sižetus, bet 60. gados viņam radās ideja par karali Līru. 50. gados viņš pat plānoja rakstīt operas, pamatojoties uz visām Šekspīra galvenajām traģēdijām. Bet izrādījās, ka "Makbets" dzimis, un tikai daudzus gadus vēlāk, viņa karjeras beigās - " Otello"Un" Falstaff"(pēc lugām "Henrijs IV" un "Vindzoras jautrās sievas").
Kopā ar F.M. Piave Verdi radīja vēl 7 operas: Ernani, The Two Foscari, Stiffelio, Rigoletto», « Traviata», « Saimons Bokanegra», « Likteņa spēks».
Viena no lieliski pārdomātajām operas ainām ir karaļa Dankana ierašanās Makbetu pilī. Tas pilnīgā klusumā pāriet pie nesteidzīga marša skaņām, ko komponists partitūrā atzīmēja kā “ciema mūziku”.
Verdi par operas “trešo galveno lomu” pēc Makbeta un viņa sievas nosauca par raganu lomām, kas rakstītas trim koriem ar 6 sieviešu balsīm - 2 no katra reģistra. Šāds ansamblis ļāva komponistam izpaust mūzikas dēmonisko dabu.
Pirmā lēdija Makbeta M. Barbjēri-Nīni bez filmām "Divi Foskari un Makbeta" piedalījās citā Verdi operas pasaules pirmizrādē. 1848. gadā viņa dziedāja Gulnaru filmā “Korsārs”.
Pēc Parīzes pirmizrādes daļa preses uzbruka Verdi – gan par nemuzikālu sižetu, gan par to, ka viņš nav sapratis Šekspīra traģēdijas jēgu. Komponists bija apņēmības pilns publiski runāt tajos pašos laikrakstos, attaisnojot savu nostāju. "Iespējams, es nevarēju visu izteikt Makbetā, taču ir negodīgi teikt, ka es nesaprotu vai nejūtu Šekspīru," viņš rakstīja franču izdevējam un publicistam Leonam Eskudjē. "Man tas ļoti patīk un pastāvīgi lasu atkārtoti, neizlaižot to no rokām kopš agras jaunības."
1952. gada 7. decembrī La Scala atklāja sezonu ar Makbetu, kur Marija Kallasa pirmo reizi izpildīja lēdijas Makbetas lomu. Tieši 45 gadus vēlāk šajā lomā Milāna iekaroja krievu dziedātāja Marija Guļegina.

Operas pirmizrāde notika laikā, kad Itālija uzņēma apgriezienus atbrīvošanās kustība. Pēdējais skotu trimdinieku koris Makbetā sabiedrībā bieži tika uztverts kā manifests pret tirāniju, un tas kļuva par tiešu Nabuko un Lombardu koru pēcteci, pilns ar nožēlu par zaudēto dzimteni. 1865. gada versijā, Risorgimento notikumiem tuvojoties beigām, jaunais koris jau bija pievērsies cilvēku ciešanām plašākā nozīmē.
Verdi savu intensīvo darbu 1840. gados salīdzināja ar kambīzes verga darbu — šajā desmitgadē tika uzrakstītas un iestudētas 13 viņa operas — tieši puse no tām, kuras viņš sarakstījis 54 darba gadu laikā. Starp dažiem diezgan viduvējiem un pat neveiksmīgiem Verdi darbiem ir neapšaubāmi sasniegumi, no kuriem galvenie ir “ Nabucco" un "Makbets".

Populāras ārijas

"Pieta, rispetto, amore" - Makbeta ārija (klausieties)

“Vieni t’affretta” — lēdijas Makbetas ārija (klausieties)

"Ah, la paterna mano" - Makdafa ārija (klausieties)

Radīšanas un iestudējumu vēsture

Radīt operu pēc Šekspīra traģēdijas motīviem bija Verdi jau sena vēlme, un 1846. gadā viņš arvien vairāk domāja par Makbetu. Maestro pārrakstīja topošās operas sižeta kontūru prozā un aicināja Frančesko Mariju Pjavi rakstīt dzeju. Viņi ne tikai bija pazīstami ar libretistu, bet arī labi saprata viens otru, kam aiz muguras bija divu kopīgu operu tapšanas pieredze. Piave zināja maestro augstās prasības un dažkārt vairākas reizes pārrakstīja ainas, nodrošinot to atbilstību komponista plānam. 1846. gada septembrī Verdi nosūtīja savu Makbeta adaptāciju savam līdzautoram, rakstot, ka šī traģēdija ir lielākā cilvēku radītā traģēdija. Viņš lūdz Piavei būt kodolīgiem – dzejoļos notiekošais jāizsaka pēc iespējas īsi, lai panāktu vislielāko efektu. Verdi arī atzīmē, ka raganu runā viņš vēlētos redzēt dīvainas un oriģinālas nianses, kas tās atšķir no citiem varoņiem.

Titullomas atveidi Verdi uzticēja vienam no to gadu labākajiem baritoniem - Felicei Varēzei. Saglabājušās vēstules liecina par to, cik rūpīgi komponists izskaidrojis dziedātājam ne tikai mūzikas nianses, bet arī visas varoņa psiholoģiskās kustības, strādājot ar viņu gandrīz kā režisors.

Ja Šekspīrā lēdija Makbeta ir tikai sava vīra ļauno nodomu katalizators, tad Verdi viņa ir tieša rosinātāja un tikpat pilntiesīga dalībniece. Viņas lieliski uzrakstītā loma dramatiskajam soprānam ir tikpat svarīga kā titulloma.

“Makbets” atvēra jaunu lappusi itāļu operā – tieši tā veica galīgo pāreju no bel canto laikmeta uz reālisma laikmetu. Daudzas galvenās ārijas komponists veidoja nevis vokālas, bet gan rečitatīvas ar orķestra pavadījumu, piemēram, Makbeta monologu pirms Dankana slepkavības, piemēram, viņa sievas somnambulisma ainu. Nav nejaušība, ka Verdi šīs divas ainas uzskatīja par galvenajām visā operā. Šāda prezentācija liecina par autora nodomu koncentrēties nevis uz mūziku kā tādu, bet gan uz varoņu autentiskumu un precīzu sižeta pārraidi.

Pirmizrāde notika Florences La Pergola teātrī 1847. gada 14. martā. Lēdijas Makbetas lomu izpildīja Marianna Barbieri-Nīni, šis bija viņas otrais darbs Verdi pirmizrādē - trīs gadus iepriekš viņa dziedāja galveno sievietes lomu filmā The Two Foscari. Pēc pirmās izrādes, neskatoties uz silto uzņemšanu, operu kritizēja gan eksperti, gan sabiedrība - kā tas var būt, nevienas pieklājīgas tenora partijas un nekādas mīlas dēkas. Tolaik operā abi šie elementi bija obligāti. Taču Verdi šo tradīciju ignorēja – viņu tas neinteresēja mīlas stāsts, bet gan varas psiholoģijas izpēte.

Tāpēc pirms 1848. gada iestudējuma Neapolē viņš noraidīja ideju uzaicināt izcilo dziedātāju E. Tadolini lēdijas Makbetas lomā. skaista sieviete ar lielisku balsi. Komponistam bija vajadzīgs mākslinieks, kurš ne tik daudz spētu dziedāt, cik atdzīvināt nepatīkamu un ļaunu varoni ar blāvu, skarbu un drūmu tembru. Verdi meklēja velnu, nevis eņģeli. Tāda bija Barbieri-Nīni, bet ne Tadolini.

Šīs sievietes vārds - tāpat kā daudzu Šekspīra varoņu - jau sen ir kļuvis par sadzīves vārdu. Piemēram, Ļeskovs (ne bez ironijas) savu stāstu par tirgotāja sievu, kura bez vilcināšanās aizsūtīja uz nākamo pasauli savu sievastēvu, vīru un savu mazo brāļadēlu, nosauca par “Mcenskas lēdiju Makbetu”... vārdu, tēls ir ārkārtīgi nepievilcīgs (G. Verdi, kurš sacerēja operu saskaņā ar šo traģēdiju, viņš pat pieprasīja, lai lēdijas Makbetas lomu spēlētu dziedātāja ar aizsmakušu balsi un neglīta). Kas tā par sievieti un cik pamatota ir viņas bēdīgā slava?

Diez vai ir vērts pārstāstīt Šekspīra lugas sižetu - mums joprojām būs jāmeklē cilvēks, kurš to nezina... labāk atcerēties, kādu vietu tajā ieņem mūsu varone. Bez pārspīlējumiem vieta ir centrālā. Pats Makbets sākotnēji ir pilnīgi cēls varonis, kas ir uzticīgs karalim, viņa morālajā pagrimumā ir vainojamas tikai sievietes (nevis sižets - bet dāvana sieviešu naidniekiem!). Pirmkārt - raganas ar savām pareģojumiem, no kuriem viens uzreiz piepildījās... starp citu, īpašas mistikas te nav: no kādiem avotiem raganas varēja iegūt informāciju par “Kavoras Taņa lietu” un karaļa lēmums nodot nāvessodu izpildītā nodevēja titulu un īpašumus Makbetam - var tikai minēt - bet viņi noteikti varēja (ar šo ziņu viņi tikai dažas minūtes apsteidza karalisko vēstnesi), un tad - tīrs ūdens Edipa efekts (prognoze, kas piepildījās tieši tāpēc, ka tā tika izteikta). Starp citu, raganas veiksmīgi izmanto šo efektu arī turpmāk: tieši pēc viņu pamudinājuma Makbets Makdafu, kas nav dzimis no sievietes, padarīja par savu ienaidnieku, un raganas principā varēja apzināties arī attiecīgo detaļu (varbūt tikai viens no viņiem viņa māte un “Cēzarils”).

Tomēr pat raganu pareģojums nebūtu piespiedis mūsu nevainojamo varoni izdarīt nodevību un slepkavību, ja ne viņa neatlaidīgā sieva, kura sapņo kļūt par Skotijas karalieni (neizbēgami rodas jautājums - vai viņa pārliecināja raganas "apstrādāt" ” viņas vīrs?). Un šeit izrādās, ka Makbets - tik drosmīgs un nelokāms kaujas laukā - mājās ir līdz nāvei nobijies no savas sievas. Un viņa zina, kā izvilkt virves no sava vīra - jo īpaši tāpēc, ka Makbets viņai nav pirmais: viņa piemin, ka "barojusi savus bērnus ar krūti", Makdafs pēc tam saka, ka Makbets ir bezbērnu, kas nozīmē, ka lēdijai Makbetai bija bērni no viņa pirmās laulības. Tātad vīrieti (īpaši tādu vājprātīgu) ir ļoti viegli “paaugstināt” par kaut ko:

Vai jūsu cerība

Es biju piedzēries un tagad, izgulējusies,

Zaļš un bāls, izskatās

Uz veco degsmi? Tava mīlestība, es redzu

Viņa it visā ir līdzīga viņai. Vai arī jūs baidāties

Esiet tāds pats savos darbos un varā,

Kā vēlmēs? Vai vēlaties iegūt īpašumā

Ar to, ko jūs redzat kā dzīves rotājumu,

Dzīvo kā gļēvulis...

Vārdu sakot, divas "klasiskas" manipulācijas metodes, kuras bieži izmanto dāmas no seniem laikiem līdz mūsdienām: "Tu mani nemīli" un "Tu esi gļēvulis, tu esi lupata." Un ķekatais padodas!

Tikmēr kundze ir izstrādājusi vienkārši ideālu plānu: “noņemt” karali un novērst aizdomas no pašas sevis un vienlaikus izslēgt prinčus no troņa mantošanas, “pakarinot” viņiem slepkavību (galu galā, viņa arī dod Makbetam ideju uzlikt viņiem slepkavības ieroci).

Bet joprojām nav iespējams nosaukt varoni par negodīgu. Kā saka psihiatri: "ja nav sirdsapziņas, attīstās histērija, ja ir sirdsapziņa, attīstās neiroze." Lēdijai Makbetai attīstās tieši neiroze - precīzāk, obsesīvi-kompulsīvā neiroze (pazīstama arī kā obsesīvi-kompulsīvā neiroze): viņa klīst pa pili, cenšoties nomazgāt rokas no “neizdzēšamajām” asinīm... Pat viņa, viltības piemērs un nežēlība, nevar dzīvot ar tādu nastu - un mirst, paziņojot par pili ar šausmīgu kliedzienu. “Viņai vajadzēja mirt vēlāk,” ar īgnumu atzīmē Makbets, un viņu var saprast: šis vājprātīgais vīrietis bez viņas “atbalsta” (precīzāk, stimulācijas) nevar izturēt visu, kas viņu piemeklējis.

Šādi Šekspīrs mums pasniedz stāstu. Vai tas viss tiešām notika?

Jā, var teikt, ka tas notika: traģēdijā attēlotie cilvēki patiešām dzīvoja Skotijā 11. gadsimtā, un dramaturgs pareizi izklāstīja tā laikmeta politisko situāciju. Šekspīram bija taisnība, apgalvojot (pareizāk, dodot mājienu), ka Makbets bija lēdijas Makbetas otrais vīrs... tomēr mēs visi viņu saucam uzvārdā - vēsture viņas vārdu ir saglabājusi! Viņas vārds bija Gruoch, un viņas pirmais vīrs bija Gillekomgan, Mormaer (grāfs) no Morejas — viņš nomira pilsoņu nesaskaņās par šī apgabala īpašumu. Nelaimīgajai atraitnei un viņas dēlam izdevās aizbēgt un atrast patvērumu pie Maelbetas vīra radinieka (kuru tagad pazīstam kā Makbetu), vēlāk viņa kļuva par viņa sievu.

Vai viņu attiecības līdzinājās tām, ko mums uzrādīja angļu dramaturgs? Mēs to nezinām - vēsturiskās hronikas nesaglabā sarunas laulības gultā. Bet, ja viņa mudināja savu vīru rīkoties pret karali, nevajadzētu viņu bargi tiesāt: pirmkārt, nelaiķis karalis Malkolms II un līdz ar to arī viņa mazdēls Dankans I bija viņas asins ienaidnieks (un iemesls bija nopietns: viņa slepkavība). viņa brālis); otrkārt... līdzīgas domas toreiz apciemoja daudzus.

Fakts ir tāds, ka karalis Dankans I īsti nelīdzinājās gudrajam un cēlajam suverēnam, kuru mums attēlo Šekspīrs: patiesībā viņš bija enerģisks un šauras domāšanas cilvēks. Viņš nāca pie varas ļoti apšaubāmā veidā (kaujā nāvīgi ievainojot pats savu vectēvu) un bija ārkārtīgi nekompetents valdnieks (kā arī komandieris): Anglijā viņš tika sakauts, kur iebruka pret militāro vadītāju ieteikumu un pastāvīgie Orknejas grāfa Torfinna reidi nedeva neko tādu, kam es nevarētu pretoties. Nav pārsteidzoši, ka lieta beidzās ar sacelšanos, kuru patiesībā vadīja Makbets – un nevis viens, bet kopā ar Banquo (to pašu Banquo, kurš traģēdijā attēlots kā viņa nākamais nevainīgais upuris).

Bet, ja Gruočai bija kāda loma šajos notikumos, tad viņa noteikti nav kūdījusi savu vīru uz kādu nodevību vai nodevību. Nebija slepenas slepkavības tumsas aizsegā – notika kauja, kurā Dankans gāja bojā.

Makbets kļuva par karali, kuram bija visas tiesības uz to - gan saskaņā ar viņa paša, gan viņa sievas ciltsrakstiem. Viņš valdīja 17 gadus, un, kā teikts hronikā, "visus šos gadus valsts uzplauka." Orknejas Torfinna reidi apstājās, un jaunais karalis atjaunoja kārtību valstī – tik ļoti, ka viņš pat varēja atļauties uz ilgu laiku pamest valsti, dodoties svētceļojumā uz Romu. Baznīcas avoti viņu dēvē par Baznīcas labdari – viņš bija pirmais starp Skotijas karaļiem, kurš saņēma šādu aprakstu.

Kas attiecas uz Banquo, ne Makbetam, ne viņa sievai nebija nekāda sakara ar viņa nāvi: viņš gāja bojā kaujā ar vikingiem.

Šekspīrs negrēko pret patiesību ir tas, ka nelaiķa Dankana dēli patiešām mēģināja gāzt Makbetu, un viņu atbalstītājs bija Teins Makdafs, kā arī grāfs Sivarts no Nortamberlendas – un viņu iebrukums Skotijā Makbetam patiešām maksāja viņa dzīvību. .

Gruoča to nepārdzīvoja - viņa nomira trīs gadus pirms šiem notikumiem... Gribas ticēt, ka viņa nomira laimīga - galu galā vēsturiskā lēdija Makbeta šķiet daudz pievilcīgāka persona nekā Šekspīra varone.

Kā redzam, māksla ne vienmēr ir skaistāka par reālo dzīvi!

Atrašanās vieta ir Anglija un Skotija. Darbības laiks - XI gs.

Traģēdija sākas ar sarunu starp trim raganām, kuras apspriež, kad atkal tiksies – viņas nolemj pulcēties, “tiklīdz cīņa beigsies ar vienas puses uzvaru”.

Militārā nometnē netālu no Forresas Skotijas karalis Dankans klausās asiņainu seržantu labas ziņas: Karaļa brālēns, drosmīgs Makbets, sakāva Makdonalda un īru karaspēku un nogalināja viņu vienā kaujā. Ross stāsta karalim, ka uzreiz pēc uzvaras Skotijas armija tika pakļauta jaunam uzbrukumam – Norvēģijas karalis (Svenons) un viņa sabiedrotais Kaudoras Tāns, kurš nodeva Dankanu, virzīja pret to jaunus spēkus. Un atkal Makbets triumfē pār saviem ienaidniekiem. Norvēģi ir spiesti maksāt milzīgu atlīdzību, un Dankans pavēl izpildīt nodevējam nāvessodu un nodot Makbetam Keina titulu.

Stepē, pērkona negaisa dārdoņā, trīs raganas viena otrai dižojas ar pastrādātajām negantībām. Makbets un Banquo parādās ceļā uz Forresu. Pravieši viņus gaidīja. Viņi sveic Makbetu trīs reizes – kā Gdamisas Tane (tas ir viņa iedzimtais tituls), pēc tam kā Kādoras Tane un visbeidzot kā topošais karalis. Banquo nebaidās no draudīgām vecenēm, viņš lūdz paredzēt arī viņa likteni. Raganas trīs reizes pasludina Banquo uzslavu – viņš nav karalis, bet gan karaļu sencis – un pazūd. Godīgais Banquo nemaz nesamulsina pareģojumu, pēc viņa domām, ir tikai "zemes burbuļi". Parādās karaliskās sūtņi Ross un Anguss, viņi mudina komandierus stāties Dankana priekšā un apsveikt Makbetu ar jauno titulu - Kēdora Tāns. Raganu pareģojumi sāk piepildīties. Banquo iesaka Makbetam tam nepiešķirt nozīmi: ļaunie gari ievilina cilvēkus savos tīklos ar patiesības šķietamību. Tomēr Makbets jau sapņo par troni, lai gan domas par augstprātīgā Dankana slepkavību, kas paver ceļu uz to, piepilda viņu ar riebumu un bailēm.

Forresā Dankans savus komandierus sveicina ar prieka asarām. Viņš piešķir Kamberlendas prinča titulu savam vecākajam dēlam Malkolmam un pasludina viņu par savu troņa pēcteci. Pārējie arī tiks apbērti ar godu. Lai piešķirtu Makbetam īpašu izskatu, karalis paliks pa nakti savā pilī Invernesā. Makbets ir sašutis – starp viņu un troni ir parādījies vēl viens solis – Malkolms. Viņš jau ir gatavs izdarīt noziegumu.

Makbeta pilī viņa sieva nolasa vīra vēstuli. Viņa ir sajūsmā par viņa paredzamo likteni. Jā, Makbets ir jebkura goda cienīgs un viņam netrūkst ambīciju, taču viņam pietrūkst gatavības izdarīt noziegumu varas dēļ. Bet viņš nebaidās no paša ļaunuma, bet tikai no nepieciešamības to izdarīt. ar savu roku. Nu viņa ir gatava ieaudzināt vīrā trūkstošo apņēmību! Kad Makbets, apsteidzot karalisko kortēžu, parādās pilī, viņa sieva viņam nekavējoties paziņo: Dankans jānogalina vienīgajā naktī, ko viņš pavadīs, apmeklējot viņus. Kad karalis parādās pilī, viņai ir gatavs slepkavības plāns.

Makbetam ir kauns nogalināt karali, kurš zem sava jumta apbēra viņu ar labvēlībām, un baidās no atmaksas par tik nedzirdētu noziegumu, taču varas slāpes viņu nepamet. Sieva viņam pārmet gļēvulību. Nevar būt neveiksmes: karalis ir noguris, viņš ātri aizmigs, un viņa apreibinās viņa kalpus ar vīnu un dziru. Dankanu vajadzētu sadurt ar dunčiem, tas novērsīs aizdomas no patiesajiem vainīgajiem.

Svētki beigušies. Dankans, apbēris Makbeta ģimeni ar dāvanām, aiziet uz guļamistabu. Makbets viņam seko un izdara slepkavību, bet lēdijai Makbetai ir jānosedz viņa pēdas. Pats Tāns ir pārāk šokēts. Nežēlīga sieviete smejas par vīra nepiedienīgo jūtīgumu. Pie pils vārtiem klauvē. Šis ir Makdafs, viens no dižciltīgākajiem Skotijas augstmaņiem. Karalis pavēlēja viņam parādīties pirmajā gaismā. Makbets jau ir pārģērbies naktskleitā un ar laipna saimnieka gaisotni pavada Makdafu uz karaļnamiem. Attēls, ko viņš redz, ieejot iekšā, ir šausmīgs - Dankans tiek sadurts līdz nāvei, un piedzērušies kalpi tiek nosmērēti ar kunga asinīm. Domājams, ka Makbets taisnu dusmu lēkmē nogalina gultas kalpus, kuriem nebija laika atgūties. Neviens nešaubās par viņu vainu, izņemot nogalinātā dēlus Malkolmu un Donalbeinu. Jaunie vīrieši nolemj bēgt no Makbeta pils attiecīgi uz Angliju un īriem. Bet bēgšana liek pat dižciltīgajam Makdafam viņus turēt aizdomās par līdzdalību tēva nāvē. Makbets tiek ievēlēts par jauno karali, kurš devās uz Skonu, lai tur pieņemtu kroni.

Forres karaliskajā pilī Makbets un lēdija Makbeta (abi ģērbušies karaliskās drēbēs) dzina Banquo ar patīkamām lietām. Šovakar viņi pasniedz vakariņas, un galvenais viesis tajā ir Banquo. Žēl, ka viņam ir jāatstāj steidzamas lietas, un lai Dievs dos, ja viņam būs laiks atgriezties uz svētkiem. It kā nejauši Makbets uzzina, ka viņa tēvu ceļojumā pavadīs Banquo dēls Flianss. Banquo lapas. Makbets saprot, ka drosmīgais un tajā pašā laikā saprātīgais Banquo viņam ir visbīstamākais cilvēks. Bet trakākais ir tas, ka, ja ticēt raganām (un līdz šim viņu prognozes ir piepildījušās!), bezbērnu Makbets ir aptraipījis sevi ar zemisku noziegumu, kura dēļ viņu tagad ienīst pats, tā ka valda Banquo mazbērni. pēc viņa! Nē, viņš cīnīsies ar likteni! Makbets jau ir nosūtījis slepkavas. Tie ir divi izmisuši zaudētāji. Karalis viņiem paskaidro, ka Banquo ir visu viņu nelaimju vaininieks, un vienkāršie ir gatavi atriebties, pat ja viņiem ir jāmirst. Makbets pieprasa, lai viņi nogalina arī Banquo dēlu Flensa. "Tas, kurš sācis ar ļaunumu, tajā iegrims."

Pils parkā slepkavas palaida Banquo un Fleance, kuri devās vakariņās ar Makbetu. Uzbrūkot vienlaikus, viņi pārspēj komandieri, bet Banquo izdodas brīdināt savu dēlu. Zēns aizbēg, lai atriebtu tēvam.

Makbets sirsnīgi nosēdina savu svītu pie galda, un apļveida kauss jau ir izliets. Pēkšņi parādās viens no slepkavām, taču viņa ziņas karali pārāk neiepriecina. "Čūska ir nogalināta, bet čūskas mazulis paliek dzīvs," saka Makbets un atkal pievēršas viesiem. Bet kas tas ir? Karaliskā vieta pie galda ir ieņemta, un uz tā sēž asiņainā Banquo! Spoks ir redzams tikai Makbetam, un viesi nesaprot, kam viņu saimnieks adresē savas dusmīgās runas. Lēdija Makbeta steidz izskaidrot sava vīra dīvainības kā slimību. Visi izklīst, un nomierinātais Makbets stāsta savai sievai, ka tur Makdafu aizdomās par nodevību: viņš neieradās karaliskajos svētkos, turklāt ziņotāji (un karalis viņus tur visās mājās kalpu aizsegā) ziņo par viņa “aukstajām jūtām”. ”. Nākamajā rītā Makbets dodas pie trim raganām, lai skatītos dziļāk nākotnē, taču, lai ko tās prognozētu, viņš neatkāpsies, viņam ir labi jebkuri līdzekļi.

Hekate, drūma dievība, runā ar raganām un gatavojas viņu nogalināt.

Forres. Pils. Lenoksa sarunājas ar citu lordu par Dankana Banquo un viņu bērnu Makdafa nāvi, kurš, tāpat kā Malkolms, aizbēga uz Angliju. Makbetu sauc par tirānu.

Makbets raganu alā. Viņš pieprasa atbildi no augstākajiem gariem, ko viņam var piesaukt pretīgas vecenes. Un tad parādās gari. Pirmais brīdina: "Uzmanieties no Makdafa." Otrs spoks apsola Makbetam, ka neviens, kas dzimis no sievietes, viņu neuzvarēs cīņā. Trešais saka, ka Makbets netiks uzvarēts, kamēr Birnamas mežs nebūs gājiens uz Dunsinane pili. Makbets ir sajūsmā par prognozēm – viņam nav no kā un no kā baidīties. Bet viņš vēlas zināt, vai Banquo ģimene valdīs. Skan mūzika. Makbetam priekšā iet garām astoņi karaļi, astotais rokā tur spoguli, kas atspoguļo nebeidzamu kronētu karaļu virkni, kas nēsā dubultu kroni un trīskāršu scepteri (tas ir mājiens uz Anglijas, Skotijas un Īrijas karali – Džeimsu I Stjuarts, kura sencis bija daļēji leģendārais Banquo). Pats Banquo ir pēdējais un triumfējoši rāda Makbeta pirkstu uz saviem mazmazbērniem. Pēkšņi visi – spoki, raganas – pazūd. Lenokss ieiet alā un ziņo, ka Makdafs ir aizbēgis uz Angliju, kur Dankana vecākais dēls jau atradis patvērumu. Makbets plānoja nogalināt Makdafu un viņa ģimeni. Savā pilī lēdija Makdafa uzzina par sava vīra bēgšanu. Viņa ir apmulsusi, Ross viņai paskaidro, ka "Piesardzība nav bailes." Viņa mēģina jokot ar savu dēlu. Zēns ir gudrs pēc saviem gadiem, bet joki nav smieklīgi. Negaidīti uzrodas ziņnesis brīdina lēdiju Makdafu: viņai ātri jābēg kopā ar bērniem. Nabaga sievietei nav laika izmantot padomu - slepkavas jau ir pie durvīm. Bērns cenšas iestāties par sava tēva godu un mātes dzīvību, taču ļaundari viņu nodzen līdz nāvei un steidzas pēc lēdijas Makdafas, kura cenšas aizbēgt.

Tikmēr Anglijā Makdafs cenšas pierunāt Malkolmu nostāties pret tirānu Makbetu un glābt ciešanas Skotiju. Taču princis tam nepiekrīt, jo Makbeta valdīšana salīdzinājumā ar viņa valdīšanu šķitīs vienkārši paradīze, viņš pēc dabas ir tik ļauns - kārīgs, mantkārīgs, nežēlīgs. Makdafs ir izmisumā – viņa nelaimīgo dzimteni tagad nekas neglābs. Malkolms steidzas viņu mierināt – viņam bija aizdomas par slazdu, viņš testēja Makdafu. Patiesībā viņa īpašības nemaz nav tādas, viņš ir gatavs stāties pretī uzurpatoram, un Anglijas karalis dod viņam lielu armiju, kuru vadīs angļu komandieris Sivards, prinča onkulis. Ienāc lords Ross, lēdijas Makdafas brālis. Viņš nes šausmīgas ziņas: cilvēki Skotijā ir paņēmuši rokās ieročus, tirānija ir nepanesama. Skoti ir gatavi sacelties. Makdafs uzzina par visas savas ģimenes nāvi. Pat viņa kalpus nokāva Makbeta rokaspuiši. Dižciltīgais thane meklē atriebību.

Melnajā naktī Dunsinānē tiesas dāma sarunājas ar ārstu. Viņa ir noraizējusies par karalienes dīvaino slimību, kaut ko līdzīgu staigāšanai miegā. Bet tad parādās pati lēdija Makbeta ar sveci rokā. Viņa berzē rokas, it kā gribētu no tām nomazgāt asinis, kuras nevar nomazgāt. Viņas runu nozīme ir tumša un biedējoša. Ārsts atzīst savas zinātnes bezspēcību – karalienei vajag biktstēvu.

Angļu karaspēks jau atrodas Dunsinane, Malkolma, Makdafa un prinča tēvoča Sivarda tuvumā. Viņiem pievienojas skotu kungi, kas sacēlās pret Makbetu. Mentis, Catnes, Angus, Ross, Lenox. Dansinānā Makbets klausās ziņas par ienaidnieka tuvošanos, bet kāpēc viņam būtu jābaidās? Vai viņa ienaidnieki nav dzimuši no sievietēm? Vai arī Birnamas mežs uzsāka kampaņu? Un Birnamas mežā princis Malkolms dod pavēli saviem karavīriem: lai katrs nocērt kādu zaru un nes to sev priekšā. Tas paslēps uzbrucēju skaitu no skautiem. Pils ir Makbeta pēdējais cietoksnis, valsts vairs neatzīst tirānu.

Makbets jau ir kļuvis tik nocietināts savā dvēselē, ka negaidītā ziņa par sievas nāvi viņā sagādā tikai īgnumu - nelaikā! Bet tad parādās ziņnesis ar dīvainu un šausmīgu ziņu - Birnamas mežs ir virzījies uz pili. Makbets ir sašutis – viņš ticēja neviennozīmīgām prognozēm! Bet, ja viņam ir lemts mirt, viņš mirs kā karotājs, kaujā. Makbets pavēl atskanēt trompeti, lai pulcētu karaspēku. Cīņas biezumā Makbets satiek jauno Sivardu, taču viņš nebaidās no sava briesmīgā pretinieka, drosmīgi iesaistās duelī ar viņu un mirst. Makdafs vēl nav izvilcis zobenu, viņš negrasās “nocirst algotos zemniekus”, viņa ienaidnieks ir tikai pats Makbets. Un tā viņi satiekas. Makbets vēlas izvairīties no cīņas ar Makdafu, tomēr viņš no viņa nebaidās, tāpat kā ikviens, kas dzimis no sievietes. Un tad Makbets uzzina, ka Makdafs nav dzimis. Pirms termiņa viņš tika izgriezts no mātes vēdera. Makbeta niknums un izmisums ir bezgalīgi. Bet viņš negrasās padoties. Ienaidnieki cīnās līdz nāvei.

Malkolma likumīgā mantinieka karaspēks guva virsroku. Zem izplestiem baneriem viņš klausās savas svītas ziņojumus. Sivards tēvs uzzina par dēla nāvi, bet, kad viņam paziņo, ka jaunietis miris no brūces priekšpusē - pierē, viņš tiek mierināts. Labāku nāvi nevarētu vēlēties. Makdafs ienāk ar Makbeta galvu. Visi viņam seko un sveic Malkolmu ar saucieniem “Lai dzīvo Skotijas karalis!” Skan trompetes. Jaunais valdnieks paziņo, ka īpaši, lai apbalvotu savus atbalstītājus, viņš pirmo reizi Skotijā ievieš grāfa titulu. Tagad mums ir jākārto steidzami jautājumi: jāatgriež no Makbeta tirānijas aizbēgušie uz dzimteni un rupji jāsoda viņa palīgi. Bet vispirms jādodas uz Skones pili, lai tur kronētu pēc senās paražas.

Ja mēģinām objektīvi novērtēt lugu atpazīstamību Viljams Šekspīrs , tad “Makbets” piekāpsies krievvalodīgo lasītāju un skatītāju gadījumā. Viņa nav daļa skolas mācību programma un neizraisa ilgstošas asociācijas, kā tas pats “Hamlets” vai “Otello”. Tajā pašā laikā pēc autores traģēdiju dāvinājuma izdevuma iegādes es personīgi ar lielām ilgām gaidīju brīdi, kad satura rādītāja secībā, ņemot pārtraukumus, nonākšu pie stāsta slavenais komandieris. Pajautājiet sev, vai esat ļoti uzņēmīgs pret kāda cita, kaut arī autoritatīvu, viedokli. Tātad Makbeta gadījumā sabiedrība nespiež ar audzinošu domu, ka šis ir darbs, kas jāzina ikvienam izglītots cilvēks. Tomēr šī mazā, bet emocionāli aizraujošā traģēdija mani dziļi iespaidoja.

Viljams Šekspīrs līdzās citiem tikumiem ir pazīstams ar spēju intriģējošā veidā aizgūt idejas no vēsturiskiem notikumiem un piešķirt saviem varoņiem personības. reāli prototipi. Lugas Makbets pamatā ir stāsts par Skotijas karali, kurš dzīvoja un valdīja sešus gadsimtus pirms aktieriem. Globusa teātris pirmo reizi viņi uz skatuves izpildīja dramatisku eposu. Pat no pieejamajiem avotiem kļūst skaidrs, ka autors, kā ierasts, nav ķēries pie stāsta burta, koncentrējot lasītāju un skatītāju uzmanību uz saturu. Šis ir mākslinieciskās licences gadījums, kas stāstam tikai dod iemeslu emocionālai reakcijai. Lai gan dzīve bieži ir dīvaināka par daiļliteratūru, Šekspīra sižets diez vai var atstāt vienaldzīgu.

Nav pārsteidzoši, ka Apvienotajā Karalistē opera Makbets joprojām tiek uzskatīta par gandrīz teātra mākslas virsotni. Literatūrā brīnišķīga ir tās spēja no jauna radīt prātā visu pasauli ar tās varoņiem, apkārtni un darbību pārpilnību. Šī luga liek jums pastāvīgi pārvērst galvā dažādus spilgtus attēlus, tostarp brutālas cīņas. Nevar teikt, ka Šekspīrs rūpīgi apraksta visu, kas notiek, bet viņš sniedz plašu iztēles lauku. Kā jau esmu atzīmējis citu autora lugu recenzijās, viņš nodrošina ļoti elastīgu radošo veidni, kas individuāli pielāgojas katram atsevišķam lasītājam vai pārdomātājam. Valdzinoša ir pati doma, ka, piemēram, “Makbeta” pasaule man un tev atšķirsies. Pēc izlasīšanas radās liela vēlme iepazīties ar cienīgākajiem filmu adaptācijām, kas pastāv mūsdienās, un aiziet uz kādu labu iestudējumu teātrī.